《平(ping)復帖》是晉(jin)代(dai)文(wen)學(xue)家、書法家陸機創(chuang)作的草隸書法作品(pin)，牙色麻紙本墨跡，現收(shou)藏于北京故宮博物院。
《平復(fu)帖》共九行、八十四字，是(shi)陸(lu)機寫給(gei)一個(ge)身體多病、難以痊(quan)愈的友(you)人的一個(ge)信札，因其中有“恐難平復(fu)”字樣，故名。它(ta)是(shi)作(zuo)者(zhe)用禿筆(bi)寫于麻紙(zhi)之上，其筆(bi)意婉轉，風格平淡(dan)質樸。
《平復帖(tie)》的書(shu)(shu)寫年(nian)代距今已有(you)1700余(yu)年(nian)，是現存年(nian)代最早并真實(shi)可信的西(xi)晉名家(jia)法(fa)帖(tie)，在(zai)中國(guo)書(shu)(shu)法(fa)史上占有(you)重要地(di)位，同時對研究文字和書(shu)(shu)法(fa)變遷(qian)方面皆(jie)有(you)參考價值。
版本一
彥(yan)先贏瘵，恐難平復。往(wang)屬初病，慮(lv)不(bu)(bu)止此，此已(yi)為節年使至。男幸有復失，甚憂(you)耳。舍（或(huo)庶）子楊往(wang)，初來(lai)至，吾不(bu)(bu)能起。臨西復來(lai)，威儀(yi)詳時，舉動成觀。自軀體之(zhi)恙也，思(si)識夢之(zhi)邁甚，執所恒與君。稍之(zhi)閔兇，棠寇亂之(zhi)際，聞問不(bu)(bu)悉（或(huo)多）。
版本二
彥先(xian)羸瘵，恐難平復(fu)(fu)，往(wang)屬初病，慮(lv)不止此(ci)，此(ci)已為(wei)慶(qing)。承(cheng)使唯男，幸為(wei)復(fu)(fu)失前(qian)憂耳。吳子楊往(wang)初來(lai)主，吾不能盡。臨西復(fu)(fu)來(lai)，威儀詳(xiang)跱。舉動成觀，自軀體之美也。思識(shi)□（代表缺省字）量之邁前(qian)，勢所恒有，宜□稱之。夏伯榮寇亂(luan)之際，聞問不悉。
《平復帖(tie)》卷(juan)前有(you)(you)白(bai)絹墨筆題箋(jian)，箋(jian)文為(wei)“□□（一(yi)說缺(que)省應為(wei)“晉(jin)平”二(er)字）原內史(shi)吳(wu)郡(jun)陸機(ji)士衡(heng)書”，另(ling)有(you)(you)宋(song)徽宗趙佶用(yong)泥金筆書“晉(jin)陸機(ji)平復帖(tie)”書簽，下鈐(qian)宋(song)徽宗雙龍(long)小(xiao)璽，另(ling)有(you)(you)“政(zheng)和(he)”、“宣和(he)”小(xiao)璽，拖尾騎縫處(chu)還(huan)(huan)有(you)(you)“政(zheng)”“和(he)”連珠印(yin)，為(wei)宣和(he)內府收(shou)(shou)藏(zang)時所(suo)鈐(qian)。還(huan)(huan)有(you)(you)明代(dai)韓(han)世(shi)能、韓(han)逢禧父子和(he)張丑(chou)，清(qing)代(dai)梁清(qing)標、安(an)岐、成親王永理等鑒藏(zang)印(yin)記(ji)。卷(juan)中有(you)(you)“開元(yuan)”印(yin)和(he)唐王涯、太(tai)平公主等人藏(zang)印(yin)。有(you)(you)唐時收(shou)(shou)藏(zang)家殷浩和(he)梁秀的“殷浩”“梁秀收(shou)(shou)藏(zang)古(gu)書”印(yin)。卷(juan)后(hou)有(you)(you)明董其(qi)昌“右軍以(yi)前，元(yuan)常以(yi)后(hou)，唯此數行，為(wei)希代(dai)寶”等名家跋文。
《平(ping)(ping)(ping)(ping)復帖(tie)》誕生(sheng)于西晉(jin)(jin)，這(zhe)個時(shi)期正(zheng)是中國歷(li)史上(shang)一(yi)個轉(zhuan)型時(shi)期，無論是哲學、宗教(jiao)，還是文藝，社會的(de)大(da)變革也(ye)影(ying)響著(zhu)書法的(de)“自覺(jue)”。所(suo)(suo)以(yi)《平(ping)(ping)(ping)(ping)復帖(tie)》誕生(sheng)正(zheng)是社會變革中文藝自覺(jue)意識的(de)產物。 而且《平(ping)(ping)(ping)(ping)復帖(tie)》的(de)另(ling)外一(yi)層歷(li)史背(bei)(bei)景就是帖(tie)中所(suo)(suo)說(shuo)的(de)“寇(kou)亂(luan)(luan)之際”。陸機由吳(wu)入洛后，從晉(jin)(jin)惠帝(di)元康元年(nian)起(qi)，開(kai)始(shi)了長達(da)十六年(nian)之久的(de)“八王(wang)之亂(luan)(luan)”，《平(ping)(ping)(ping)(ping)復帖(tie)》所(suo)(suo)處的(de)歷(li)史背(bei)(bei)景不僅是在文化(hua)領域的(de)變革時(shi)期，也(ye)是朝代更迭、政治混亂(luan)(luan)、兵禍連年(nian)的(de)戰爭時(shi)代。
從現有(you)史志記載，一(yi)般認為(wei)《平復帖》是(shi)晉(jin)武(wu)帝(di)初年陸(lu)機寫給(gei)友(you)人(ren)的。但學術界對(dui)于“友(you)人(ren)”的身份主要有(you)三種(zhong)說(shuo)法：
其(qi)(qi)一(yi)，認為友人“彥(yan)先(xian)”是(shi)賀循。據考，《平(ping)復帖》“彥(yan)先(xian)贏瘵，恐(kong)難平(ping)復”，羸瘵，意謂瘦弱與(yu)癆病(bing)，或云(yun)(yun)困于癆病(bing)。“恐(kong)”不(bu)(bu)過(guo)是(shi)個疑詞，難平(ping)復也不(bu)(bu)等(deng)于確定會(hui)死。根據彥(yan)先(xian)的身體特征和病(bing)情及(ji)其(qi)(qi)趨勢來考量(liang)，顧(gu)榮、早卒的彥(yan)先(xian)都不(bu)(bu)得不(bu)(bu)排除(chu)，另在《昭(zhao)明文選》唐李善(shan)注中的全(quan)（令）彥(yan)先(xian)，或即陸云(yun)(yun)集里(li)的“全(quan)伯始”，伯始、彥(yan)先(xian)，名與(yu)字取義一(yi)致，然此人也沒啥值得一(yi)提，只有賀循的情況與(yu)之吻合，見《晉書》本(ben)傳。
其二，認(ren)為陸機(ji)這封(feng)信札，應是寫給他的(de)親(qin)友顧(gu)榮(rong)(rong)的(de)。《晉書(shu)·顧(gu)榮(rong)(rong)傳》載文曰(yue)：“顧(gu)榮(rong)(rong)字彥先，吳(wu)國(guo)吳(wu)人也，為南土著姓。”顧(gu)榮(rong)(rong)與陸機(ji)不僅有著密切的(de)親(qin)緣關系(xi)，而且是同呼吸共患難(nan)的(de)諍友。三國(guo)時期，孫策(ce)(ce)死后，孫權(quan)作媒，將哥(ge)(ge)哥(ge)(ge)孫策(ce)(ce)的(de)兩個(ge)女兒分(fen)別嫁給了東吳(wu)名將陸遜和丞相顧(gu)雍(yong)之(zhi)子，顧(gu)雍(yong)既(ji)是陸機(ji)祖父(fu)(fu)陸遜的(de)姑父(fu)(fu)，又是顧(gu)榮(rong)(rong)的(de)祖父(fu)(fu)。《藝文類(lei)聚(ju)》和《平(ping)御(yu)覽》中載有陸機(ji)詩文《贈(zeng)顧(gu)彥先詩》、《為顧(gu)彥先作詩》等(deng)。
其三，認為陸(lu)機的《平(ping)復(fu)帖》，不可能書于(yu)吳(wu)亡后的晉太康元年(nian)（280年(nian)）至晉太康十年(nian)（289年(nian)）陸(lu)機退居吳(wu)郡華亭鄉(xiang)里期間，應是到洛陽后所書，而(er)且是寫給華亭同鄉(xiang)的一(yi)封問候書札。
章(zhang)草源于(yu)解散隸(li)體，赴速急(ji)就，所(suo)以(yi)具有隸(li)書的(de)(de)特(te)征(zheng)，即有明顯的(de)(de)波(bo)磔。到了漢末，這(zhe)(zhe)種(zhong)字形被(bei)一些書家創(chuang)造性(xing)地發揮。如(ru)衛瓘的(de)(de)草稿之作(zuo)，大(da)多字勢都取縱勢，陸機《平復帖》受其(qi)影響，在字態上(shang)明顯取法了這(zhe)(zhe)種(zhong)傾向。
《平復(fu)帖》其結(jie)體瘦長，書(shu)寫簡便、率性，逸筆草(cao)草(cao)，沒有循規(gui)蹈矩(ju)。撇(pie)捺無波(bo)挑，平添了幾(ji)分險崛之意。許多字(zi)(zi)的末筆的收束也(ye)是向(xiang)(xiang)下(xia)(xia)牽引，把章草(cao)橫展(zhan)的筆勢(shi)變(bian)為(wei)縱引，字(zi)(zi)態也(ye)因勢(shi)而(er)變(bian)。如：“子楊”兩(liang)字(zi)(zi)，“子”字(zi)(zi)“豎(shu)鉤”筆畫(hua)，省略(lve)“鉤”后(hou)“豎(shu)”似“撇(pie)”畫(hua)一樣向(xiang)(xiang)左下(xia)(xia)撇(pie)出；“楊”字(zi)(zi)“豎(shu)”畫(hua)向(xiang)(xiang)下(xia)(xia)拉長，字(zi)(zi)內兩(liang)撇(pie)變(bian)短，變(bian)化(hua)為(wei)直接向(xiang)(xiang)下(xia)(xia)的線條。這些都是為(wei)強化(hua)縱向(xiang)(xiang)發(fa)展(zhan)的字(zi)(zi)勢(shi)而(er)進行的處理。
《平(ping)復帖(tie)》字(zi)(zi)(zi)字(zi)(zi)(zi)翩翩自恣，活潑(po)可愛，在字(zi)(zi)(zi)法上(shang)主要(yao)表現(xian)在字(zi)(zi)(zi)勢(shi)(shi)的多變(bian)與字(zi)(zi)(zi)構(gou)(gou)件(jian)(jian)的錯落組合。整(zheng)(zheng)帖(tie)字(zi)(zi)(zi)勢(shi)(shi)以(yi)正為主，間以(yi)左(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)右(you)舞動(dong)的欹勢(shi)(shi)，頗有奇趣。如：“失前(qian)”兩字(zi)(zi)(zi)，“失”向左(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)傾斜(xie)，“前(qian)”字(zi)(zi)(zi)向右(you)傾斜(xie)，一(yi)左(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)一(yi)右(you)，動(dong)態十足。字(zi)(zi)(zi)的構(gou)(gou)件(jian)(jian)位(wei)置(zhi)的變(bian)化突出表現(xian)在左(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)右(you)結(jie)(jie)構(gou)(gou)兩部(bu)分位(wei)置(zhi)的移(yi)動(dong)和勢(shi)(shi)的調整(zheng)(zheng)。如：“儀(yi)”字(zi)(zi)(zi)，左(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)部(bu)“單(dan)立人”上(shang)移(yi)并傾斜(xie)，和右(you)部(bu)構(gou)(gou)件(jian)(jian)的傾斜(xie)形(xing)成(cheng)上(shang)合下開之勢(shi)(shi)。“觀”字(zi)(zi)(zi)本身(shen)為左(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)右(you)結(jie)(jie)構(gou)(gou)，左(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)部(bu)構(gou)(gou)件(jian)(jian)上(shang)移(yi)至(zhi)右(you)部(bu)件(jian)(jian)左(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)上(shang)部(bu)，進而呈(cheng)現(xian)向左(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)的斜(xie)勢(shi)(shi)，使整(zheng)(zheng)個字(zi)(zi)(zi)看起來更像上(shang)下結(jie)(jie)構(gou)(gou)。
《平(ping)(ping)復帖(tie)》書(shu)寫率性、簡(jian)捷(jie)，致(zhi)使其字(zi)(zi)的(de)筆(bi)畫(hua)更加(jia)簡(jian)省，但也增添(tian)了字(zi)(zi)的(de)辨識難度。“平(ping)(ping)”字(zi)(zi)中左右兩點(dian)，省寫為一橫畫(hua)。“前”字(zi)(zi)更加(jia)簡(jian)約，似(si)草書(shu)“甚(shen)”字(zi)(zi)。《平(ping)(ping)復帖(tie)》也注意字(zi)(zi)內的(de)虛實關系，表現在字(zi)(zi)內的(de)留(liu)白(bai)處理上。
《平復帖》點畫形態硬朗，突出了作者書寫時(shi)的(de)率性。其(qi)筆(bi)(bi)(bi)意有別于草簡。草簡用筆(bi)(bi)(bi)清利，入筆(bi)(bi)(bi)收(shou)筆(bi)(bi)(bi)時(shi)有露(lu)鋒，捺畫用筆(bi)(bi)(bi)停頓后挑(tiao)鋒。字勢開闊疏朗。而《平復帖》因是麻(ma)紙(zhi)、硬毫禿筆(bi)(bi)(bi)，麻(ma)紙(zhi)不細膩平滑且有斑(ban)駁意。
《平(ping)復帖》點畫入筆(bi)動作極簡，入筆(bi)多用中鋒圓頭搭筆(bi)，形態似藏(zang)鋒，由于是禿筆(bi)書寫(xie)，入筆(bi)處(chu)多不(bu)見鋒芒。“子”字仔(zi)細看不(bu)難發現起筆(bi)、收(shou)筆(bi)處(chu)都有個(ge)小細尖，充(chong)分說(shuo)明了這兩個(ge)筆(bi)畫的(de)中鋒運筆(bi)。也完全證明了入筆(bi)時的(de)搭筆(bi)方法。
《平(ping)復帖(tie)》也有(you)一些筆(bi)(bi)鋒(feng)順勢側切的(de)入筆(bi)(bi)方式，如“屬”“邁”兩字(zi)(zi)首(shou)筆(bi)(bi)畫的(de)入筆(bi)(bi)，這種(zhong)入筆(bi)(bi)方式只有(you)這兩字(zi)(zi)。轉(zhuan)折處(chu)提按不多，常用絞轉(zhuan)，筆(bi)(bi)鋒(feng)輕(qing)輕(qing)向外一拓轉(zhuan)過(guo)來，動(dong)(dong)作不大(da)，轉(zhuan)折更重(zhong)(zhong)視遒勁(jing)、厚重(zhong)(zhong)、渾樸的(de)藝術(shu)效果。收筆(bi)(bi)處(chu)有(you)隸意，但不出雁尾波挑，而是簡(jian)單出鋒(feng)沒(mei)有(you)過(guo)多的(de)提按動(dong)(dong)作，收筆(bi)(bi)處(chu)戛然而止，如“來”字(zi)(zi)。
《平(ping)復帖》章法上行(xing)(xing)距(ju)、字(zi)(zi)(zi)距(ju)都沒有明顯(xian)的疏密變化(hua)，寓小(xiao)矛盾于平(ping)靜之中。全文共九行(xing)(xing)，每(mei)行(xing)(xing)三字(zi)(zi)(zi)到(dao)十二(er)字(zi)(zi)(zi)不(bu)等，上端齊整(zheng)，下(xia)端參差。行(xing)(xing)距(ju)、字(zi)(zi)(zi)距(ju)較小(xiao)，行(xing)(xing)距(ju)略大于字(zi)(zi)(zi)距(ju)，字(zi)(zi)(zi)體(ti)大小(xiao)變化(hua)也不(bu)是太大。這樣(yang)緊(jin)密式的章法處理，給人(ren)一種森(sen)森(sen)茂(mao)密之感，也強化(hua)了渾厚之風格。此帖第(di)四(si)行(xing)(xing)自“來”字(zi)(zi)(zi)以(yi)下(xia)，“主吾(wu)不(bu)能盡”五字(zi)(zi)(zi)縮小(xiao)字(zi)(zi)(zi)形并(bing)極力壓縮橫(heng)勢(shi)，使左(zuo)右行(xing)(xing)距(ju)產生(sheng)了稍大的空白。整(zheng)體(ti)看來錯(cuo)落有致(zhi)，自然天成。
《平(ping)復(fu)帖(tie)》之前(qian)的(de)章草，大都是(shi)(shi)(shi)碑刻(ke)，難以見到墨(mo)法(fa)變(bian)化(hua)(hua)。而(er)《平(ping)復(fu)帖(tie)》則是(shi)(shi)(shi)書法(fa)史(shi)上傳世作品中最早的(de)墨(mo)跡本，是(shi)(shi)(shi)作者用禿筆寫(xie)于麻紙(zhi)之上，全(quan)文(wen)共蘸(zhan)墨(mo)四次，墨(mo)色(se)自然、虛實交替、變(bian)化(hua)(hua)豐富、風(feng)格(ge)質樸(pu)，墨(mo)色(se)基本是(shi)(shi)(shi)由潤到枯的(de)自然過渡(du)。
明代書畫家詹景鳳《東圖玄(xuan)覽編(bian)》：“陸士衡《平復帖》以禿筆(bi)作稿草，筆(bi)精而法(fa)古雅(ya)。”
明代(dai)書畫收藏家張丑《清河書畫舫》：“《平復帖》最奇古，與索幼安《出師(shi)頌》齊。惜剝蝕太甚(shen)，不入俗子(zi)眼。然筆法圓(yuan)渾，正如(ru)太羹玄酒，斷(duan)非中古人所能下手。”
清代書法收(shou)藏家安岐《墨緣匯觀》：“相傳平(ping)原(yuan)精于(yu)章(zhang)草(cao)，然(ran)此帖大(da)非章(zhang)草(cao)，運筆猶存篆法。”
清代(dai)金石文(wen)字學家楊守敬(jing)《平帖記》：“系禿穎勁毫所書，無一筆(bi)姿媚氣，亦無一筆(bi)粗(cu)獷氣，所以為高。”
清代書法(fa)家(jia)顧復《平生(sheng)壯觀(guan)》：“墨(mo)色微綠，古(gu)意斑駁，而字奇幻不可(ke)(ke)讀。乃知(zhi)懷(huai)素《千(qian)字文》、《苦筍帖》，楊(yang)凝式《神仙起居法(fa)》諸草圣，咸從此得。米元章《書史(shi)》云(yun)‘火箸畫灰，連屬無(wu)端’，可(ke)(ke)以評士(shi)衡此帖。《宣和書譜》注之為(wei)章草，非也。”
當代書畫(hua)家啟功：“十年遍校(xiao)流沙(sha)簡，《平(ping)復》無(wu)慚署墨皇。”
《平復帖》的(de)(de)(de)書(shu)(shu)寫(xie)年代距今已有1700余(yu)年，在(zai)中國(guo)書(shu)(shu)法史(shi)上的(de)(de)(de)特(te)殊(shu)意義在(zai)于——它是第一件流傳有緒(xu)的(de)(de)(de)法帖墨(mo)跡(ji)(ji)。由于古代書(shu)(shu)家如李斯(si)、鐘繇(zhou)、張芝等，雖是流傳有緒(xu)的(de)(de)(de)人物(wu)，但(dan)(dan)無可靠的(de)(de)(de)墨(mo)跡(ji)(ji)流傳。而石刻(ke)作品，因是翻版，加之刻(ke)手的(de)(de)(de)原(yuan)因、風(feng)化剝蝕等，與墨(mo)跡(ji)(ji)多半相去較(jiao)遠；再者(zhe)，此(ci)前墨(mo)跡(ji)(ji)雖有不少(shao)，但(dan)(dan)書(shu)(shu)家皆(jie)不署(shu)名，無法考(kao)證。因此(ci)愈顯《平復帖》在(zai)書(shu)(shu)法史(shi)上的(de)(de)(de)意義重大。
《平復帖》對(dui)研究(jiu)文字和(he)書法演變等方(fang)面都有極(ji)高參考(kao)價值(zhi)。從當年的(de)(de)(de)“章草(cao)”到(dao)“今草(cao)”過(guo)(guo)(guo)渡(du)過(guo)(guo)(guo)程中一個最大的(de)(de)(de)問題，就(jiu)是解決(jue)字與字之間的(de)(de)(de)連帶，而(er)連帶的(de)(de)(de)關鍵就(jiu)是要把章草(cao)書的(de)(de)(de)橫展(zhan)筆勢(shi)(shi)變為“縱引”，“縱引”的(de)(de)(de)筆勢(shi)(shi)符合右手握(wo)筆寫字的(de)(de)(de)習(xi)慣(guan)，適合流(liu)便簡(jian)(jian)率的(de)(de)(de)書寫，具有潛在的(de)(de)(de)發展(zhan)優(you)勢(shi)(shi)，是草(cao)書發展(zhan)的(de)(de)(de)方(fang)向。《平復帖》上承(cheng)漢簡(jian)(jian)，下啟今草(cao)，屬于“章草(cao)”向“今草(cao)”過(guo)(guo)(guo)渡(du)時(shi)期的(de)(de)(de)產物，填補了于“章草(cao)”向“今草(cao)”過(guo)(guo)(guo)渡(du)的(de)(de)(de)歷史(shi)(shi)空(kong)白，起到(dao)了改變章草(cao)的(de)(de)(de)取勢(shi)(shi)而(er)向今草(cao)邁進的(de)(de)(de)歷史(shi)(shi)價值(zhi)。
《平(ping)復帖》成(cheng)(cheng)書于(yu)西(xi)晉，在唐末被(bei)(bei)時(shi)人(ren)殷浩所(suo)收(shou)藏(zang)，從(cong)其手中流出后，到王(wang)溥(pu)(pu)家，在王(wang)家保存了(le)(le)三代(dai)之后，被(bei)(bei)李瑋買了(le)(le)去。李瑋逝(shi)世(shi)后，進入了(le)(le)宋御府，明(ming)萬歷間歸(gui)韓世(shi)能、韓逢禧父子(zi)，再歸(gui)張(zhang)丑。清(qing)初遞經(jing)葛君常(chang)、王(wang)濟、馮銓、梁清(qing)標、安岐(qi)等人(ren)之手歸(gui)入乾隆內府，再賜給(gei)皇十(shi)一子(zi)成(cheng)(cheng)親(qin)王(wang)永瑆。光緒(xu)年間為恭親(qin)王(wang)奕?所(suo)有(you)，并由其孫(sun)溥(pu)(pu)偉、溥(pu)(pu)儒繼(ji)承(cheng)。后溥(pu)(pu)儒為籌集親(qin)喪費(fei)用，將此帖待(dai)價而沽，經(jing)傅(fu)增湘(xiang)從(cong)中斡旋，最終由張(zhang)伯駒以巨金購得(de)。張(zhang)氏夫婦于(yu)1956年將《平(ping)復帖》捐獻國家。后收(shou)藏(zang)于(yu)北(bei)京故宮博(bo)物院(yuan)。
《平復帖》在《宣和書譜》《東圖玄覽》《真跡(ji)二錄》《式古堂書畫(hua)匯考》《平生(sheng)壯觀》《墨緣匯觀》《大觀錄》《三虞堂書畫(hua)目》《前(qian)塵夢影錄》等均有著(zhu)錄。
2005年12月(yue)30日(ri)—2006年1月(yue)6日(ri)，《平(ping)復帖(tie)》在上海博物館(guan)舉辦的“書畫經典——故(gu)宮(gong)博物院(yuan)、上海博物館(guan)古書畫藏品展(zhan)”中展(zhan)出。
2011年10月，《平復(fu)帖》在故宮博(bo)物(wu)院(yuan)舉(ju)辦的年度(du)大展(zhan)“蘭(lan)亭(ting)特展(zhan)”中展(zhan)出。
陸(lu)(lu)(lu)機（261年－303年），字士衡(heng)，吳郡吳縣(xian)（今江蘇蘇州）人。西(xi)晉文學(xue)家、書法(fa)家。出身吳郡陸(lu)(lu)(lu)氏，為孫吳丞(cheng)相(xiang)陸(lu)(lu)(lu)遜(xun)之孫、大(da)司馬(ma)陸(lu)(lu)(lu)抗第四子(zi)，與(yu)其弟陸(lu)(lu)(lu)云合稱(cheng)“二陸(lu)(lu)(lu)”，又與(yu)顧榮、陸(lu)(lu)(lu)云并稱(cheng)“洛(luo)陽三俊”。代表作為《文賦(fu)》，另有《君子(zi)行》、《辨亡論》等詩賦(fu)著述。亦善書法(fa)，其《平復帖》是中國(guo)古代存世最早的名(ming)人書法(fa)真跡。
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