芒果视频

內容介紹

此曲采用回旋曲式寫(xie)成，結構是ABACA的(de)形式。A為整(zheng)首小(xiao)(xiao)品的(de)疊部(bu)(bu)，B、C兩部(bu)(bu)分則為兩個(ge)插部(bu)(bu)。A部(bu)(bu)分有三小(xiao)(xiao)樂句，共(gong)22小(xiao)(xiao)節(jie)（不(bu)(bu)計原樣再現的(de)兩次），B部(bu)(bu)分分為兩個(ge)小(xiao)(xiao)樂句，共(gong)15小(xiao)(xiao)節(jie)，而C也可分為兩個(ge)小(xiao)(xiao)樂句，共(gong)22小(xiao)(xiao)節(jie)。全曲不(bu)(bu)計反復部(bu)(bu)分共(gong)103小(xiao)(xiao)節(jie)。

疊部(bu)前(qian)后(hou)出(chu)現(xian)了三次，是全曲(qu)的基本主題(ti)，總共有二十二小節(不計反(fan)復(fu))，內部(bu)結(jie)構呈現(xian)出(chu)再現(xian)單三部(bu)曲(qu)式的特(te)征，呈示部(bu)分有八小節，由兩個四小節的平行(xing)(xing)樂句構成。a句運用了a小調(diao)，為先(xian)上行(xing)(xing)，后(hou)下行(xing)(xing)的旋(xuan)律進行(xing)(xing)，力度也(ye)開始由弱轉為中強，

體現(xian)出明顯的(de)(de)(de)對比色彩。并(bing)結束在完全終止上(shang)。接下來的(de)(de)(de)b由a小(xiao)調轉向了關系大調C大調，結構短小(xiao)，共6小(xiao)節，為先下行，再(zai)上(shang)行的(de)(de)(de)旋(xuan)律進行。并(bing)以a小(xiao)調的(de)(de)(de)屬(shu)音E為再(zai)現(xian)部(bu)分作(zuo)準備。再(zai)現(xian)部(bu)分又(you)回(hui)到a小(xiao)調，而(er)且基(ji)本上(shang)是原樣(yang)再(zai)現(xian)。

插部一回(hui)到了在(zai)下屬方(fang)向的(de)(de)(de)F大(da)調中陳述，由一個類似樂(le)段的(de)(de)(de)八小(xiao)節(jie)(jie)結構加上八小(xiao)節(jie)(jie)(一小(xiao)節(jie)(jie)疊入)的(de)(de)(de)連接過(guo)渡段落構成。這(zhe)部分(fen)感情更(geng)加明朗，左手(shou)改成阿(a)爾貝蒂低音(yin)似的(de)(de)(de)伴奏形(xing)態，右手(shou)旋(xuan)律(lv)的(de)(de)(de)節(jie)(jie)奏打破了A部分(fen)中的(de)(de)(de)均分(fen)樣式(shi)，變得豐富(fu)起來，附點節(jie)(jie)奏及倚音(yin)、回(hui)音(yin)的(de)(de)(de)運(yun)用使音(yin)樂(le)更(geng)加華(hua)麗流暢。

經過省(sheng)略反復的A部再現，樂曲以貫串手法(fa)進入到插部二(er)。

在(zai)(zai)插部二中，左(zuo)手(shou)(shou)一(yi)(yi)(yi)(yi)直在(zai)(zai)以(yi)(yi)同音反復的(de)(de)伴奏型(xing)在(zai)(zai)主(zhu)音A上(shang)(shang)作單(dan)一(yi)(yi)(yi)(yi)的(de)(de)持(chi)(chi)續(xu)。5個小(xiao)(xiao)(xiao)節(jie)(jie)之后(hou)(hou)，左(zuo)手(shou)(shou)的(de)(de)伴奏由單(dan)音變為雙音，加厚了(le)(le)音樂的(de)(de)織(zhi)體，并(bing)在(zai)(zai)持(chi)(chi)續(xu)的(de)(de)主(zhu)音下方(fang)以(yi)(yi)1小(xiao)(xiao)(xiao)節(jie)(jie)為單(dan)位(wei)附加上(shang)(shang)一(yi)(yi)(yi)(yi)個上(shang)(shang)行(xing)的(de)(de)半音級進(jin)的(de)(de)線條，在(zai)(zai)第3小(xiao)(xiao)(xiao)節(jie)(jie)剛好到(dao)達了(le)(le)a小(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)終止(zhi)46和(he)(he)(he)弦(xian)(xian)，并(bing)在(zai)(zai)最后(hou)(hou)一(yi)(yi)(yi)(yi)拍上(shang)(shang)將主(zhu)音下行(xing)小(xiao)(xiao)(xiao)2度，縱向形(xing)(xing)成a小(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)屬7和(he)(he)(he)弦(xian)(xian)，與(yu)隨后(hou)(hou)出現(xian)(xian)的(de)(de)a小(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)主(zhu)3和(he)(he)(he)弦(xian)(xian)形(xing)(xing)成了(le)(le)“K46-V7-I”的(de)(de)完滿的(de)(de)、典(dian)型(xing)的(de)(de)古(gu)典(dian)終止(zhi)模式。而(er)右手(shou)(shou)聲部則以(yi)(yi)合唱般的(de)(de)織(zhi)體手(shou)(shou)法寫(xie)作，調(diao)(diao)(diao)性轉至d和(he)(he)(he)聲小(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)，并(bing)形(xing)(xing)成8小(xiao)(xiao)(xiao)節(jie)(jie)一(yi)(yi)(yi)(yi)句的(de)(de)平行(xing)樂段(duan)(duan)關系。之后(hou)(hou)第2個樂段(duan)(duan)并(bing)行(xing)進(jin)入(ru)，但是在(zai)(zai)調(diao)(diao)(diao)性和(he)(he)(he)音樂織(zhi)體上(shang)(shang)有所改變，是為動力再現(xian)(xian)。持(chi)(chi)續(xu)音恢復了(le)(le)單(dan)音的(de)(de)形(xing)(xing)態(tai)，只不過(guo)這次(ci)又以(yi)(yi)它自己(ji)為出發點構成了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)貫上(shang)(shang)行(xing)半音級進(jin)的(de)(de)線條，經過(guo)a小(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)導7和(he)(he)(he)弦(xian)(xian)，然后(hou)(hou)停(ting)在(zai)(zai)了(le)(le)a小(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)主(zhu)3和(he)(he)(he)弦(xian)(xian)的(de)(de)第一(yi)(yi)(yi)(yi)轉位(wei)上(shang)(shang)。在(zai)(zai)最后(hou)(hou)，貝多芬又安排了(le)(le)從導7和(he)(he)(he)弦(xian)(xian)到(dao)主(zhu)6和(he)(he)(he)弦(xian)(xian)再接(jie)上(shang)(shang)屬7

和弦的(de)(de)連(lian)接，接后是(shi)一(yi)個由主3和弦所構成的(de)(de)帶(dai)有華彩性質的(de)(de)“曼海(hai)姆火箭”音型(xing)，作為第二(er)插部回歸(gui)疊(die)部時(shi)的(de)(de)一(yi)個連(lian)接部分。

貝多芬在這個(ge)由尾聲轉變(bian)過(guo)來的(de)插部(bu)中，利用和(he)(he)弦式的(de)陳述方式表達了(le)一種堅定的(de)決(jue)心(xin)，并(bing)用密集的(de)和(he)(he)弦與(yu)快速的(de)分(fen)解音(yin)型彌(mi)補(bu)了(le)前(qian)面(mian)部(bu)分(fen)中缺少激情和(he)(he)高潮的(de)不(bu)足(zu)，收到(dao)了(le)良(liang)好(hao)的(de)藝術效果。

當旋律沖至最(zui)高點時(shi)(shi)，再由頂(ding)端以下行的(de)(de)半音階方式(shi)折轉下來，同(tong)時(shi)(shi)力度(du)也漸弱(ruo)，并在結尾處出(chu)現了一個漸慢(man)的(de)(de)速度(du)標記(ji)，緩(huan)緩(huan)融回樂(le)(le)曲的(de)(de)疊部。最(zui)后(hou)樂(le)(le)曲在再一次省略(lve)復奏的(de)(de)疊部中結束。

鑒賞評價

疊部前(qian)后出現了三次，成為這首樂(le)曲的基本主題，它純樸而親(qin)(qin)切，概括地描繪出女主人公溫柔、美麗的形象，又仿佛貝多芬有不盡的親(qin)(qin)切話語要對其(qi)訴說。兩手交替(ti)的分解和弦演奏(zou)，猶如(ru)兩人在親(qin)(qin)密地交談(tan)。

插部(bu)一由脈(mo)脈(mo)的絮語變為愉悅(yue)的交談，音(yin)樂流暢、歡快而(er)華麗。第一個句子(zi)中右手(shou)輕巧地(di)彈奏(zou)(zou)出裝(zhuang)飾音(yin)和附(fu)點十(shi)六(liu)分音(yin)符(fu)，使旋(xuan)律活躍起來，仿(fang)佛(fo)是(shi)(shi)少(shao)女明朗而(er)歡快的語調；左手(shou)平(ping)穩而(er)流暢地(di)演奏(zou)(zou)分解和弦，溫柔(rou)而(er)親切，仿(fang)佛(fo)是(shi)(shi)男(nan)主(zhu)人翁不斷地(di)回應著戀人的絮語。

第二個(ge)句子變得更加歡樂，右(you)手是密集分(fen)(fen)解(jie)和弦的三十二分(fen)(fen)音符，仿佛是少女發出陣(zhen)陣(zhen)銀鈴(ling)般的笑聲。

插(cha)部(bu)(bu)二音樂(le)情(qing)(qing)緒發生(sheng)巨大的(de)變化，層(ceng)層(ceng)推進，不(bu)可抑(yi)制的(de)熱(re)情(qing)(qing)像(xiang)火焰般地燃燒起來。第一(yi)個句子，在同一(yi)個低音上不(bu)斷(duan)持(chi)續(xu)著，仿佛(fo)是男主人(ren)翁的(de)心跳，又(you)像(xiang)他(ta)熾熱(re)的(de)愛情(qing)(qing)，誠摯而(er)堅定(ding)，明晰的(de)高音聲部(bu)(bu)與有力的(de)左(zuo)手持(chi)續(xu)音相結合，使(shi)人(ren)仿佛(fo)聽到(dao)男主人(ren)翁熱(re)烈的(de)表白，看到(dao)他(ta)深(shen)沉有力的(de)眼神，感受到(dao)他(ta)的(de)堅定(ding)不(bu)移。

隨后是一個連(lian)接句，右手采用琶音連(lian)續上行(xing)，由慢漸(jian)快(kuai)，低聲部(bu)采用和弦推動音樂(le)的發展，仿佛是少女欣(xin)然接受(shou)了他的表(biao)白。在(zai)最高音處，一連(lian)串(chuan)的半音階下行(xing)，充滿華麗(li)的色彩(cai)，表(biao)現出(chu)兩人心心相印的幸福(fu)感受(shou)。  

最(zui)后樂(le)曲回到疊(die)部(bu)，是第(di)一(yi)部(bu)分最(zui)后一(yi)次再(zai)現(xian)。當音樂(le)逐漸(jian)變(bian)得輕柔時(shi)，仿佛一(yi)對執手相望的戀(lian)人，在漸(jian)漸(jian)彌散(san)的音樂(le)中定格。

人(ren)們(men)喜歡把《獻給愛(ai)麗絲》稱為(wei)“微不足道的音樂”。但這種微不

足道凝聚了貝(bei)多(duo)芬(fen)強烈(lie)的(de)(de)體現(xian)個(ge)人風格的(de)(de)創作(zuo)理念(nian)，體現(xian)了他獨具一(yi)(yi)格的(de)(de)創作(zuo)思維。樂(le)(le)曲還有(you)其它種種的(de)(de)獨具匠心之(zhi)處，無一(yi)(yi)不顯示了貝(bei)多(duo)芬(fen)創作(zuo)中一(yi)(yi)貫的(de)(de)嚴謹(jin)精神(shen)(shen)。所以(yi)盡管《獻(xian)給愛麗絲》只是一(yi)(yi)首演奏時間只有(you)3分多(duo)鐘的(de)(de)小品之(zhi)作(zuo)，但(dan)也可以(yi)說是貝(bei)多(duo)芬(fen)音(yin)樂(le)(le)創作(zuo)的(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)濃縮體，同樣滲透(tou)了他的(de)(de)精神(shen)(shen)表達。

《獻給愛麗絲》僅(jin)僅(jin)是貝多芬的(de)一首鋼(gang)琴小品，但(dan)是其中運(yun)用的(de)和聲手法仍然體現了貝多芬作為一位“承前啟后(hou)(hou)”的(de)作曲(qu)家的(de)風格，不折不扣(kou)的(de)體現了貝多芬一貫的(de)創作方式，對(dui)后(hou)(hou)世仍然產生了不可磨滅的(de)影(ying)響。

其他信息

主流版本

在(zai)(zai)(zai)1808一1810年間(jian)，年近40歲的(de)(de)貝(bei)多芬(fen)教了(le)一個名叫特蕾(lei)澤·瑪爾(er)(er)法蒂（Therese Marfati）(有(you)的(de)(de)翻(fan)譯為特蕾(lei)莎·瑪爾(er)(er)法蒂 )的(de)(de)女學生，并(bing)(bing)對(dui)她(ta)產生了(le)好感(gan)，有(you)一次(ci)在(zai)(zai)(zai)心情非常愉(yu)快舒暢的(de)(de)情況下(xia)寫(xie)(xie)了(le)一首《a小(xiao)調巴加泰勒(le)》的(de)(de)小(xiao)曲(qu)(qu)贈給她(ta)，并(bing)(bing)在(zai)(zai)(zai)樂譜上題寫(xie)(xie)了(le)“獻(xian)給特雷(lei)莎，1810年4月27日，為了(le)紀(ji)念”的(de)(de)字樣(yang)。之后，這份樂譜就一直留(liu)在(zai)(zai)(zai)特雷(lei)莎那里，貝(bei)多芬(fen)沒有(you)自留(liu)底稿，因此，他去世后在(zai)(zai)(zai)其作(zuo)品(pin)目錄(lu)里都沒有(you)這首曲(qu)(qu)子。直到19世紀(ji)60年代，德國音樂家諾爾(er)(er)為貝(bei)多芬(fen)寫(xie)(xie)傳記(ji)，在(zai)(zai)(zai)特雷(lei)莎·瑪爾(er)(er)法蒂的(de)(de)遺物中才發現了(le)這首樂曲(qu)(qu)的(de)(de)手稿。1867年，諾爾(er)(er)在(zai)(zai)(zai)德國西南部的(de)(de)城(cheng)市(shi)斯圖加特出(chu)版(ban)這首曲(qu)(qu)子的(de)(de)樂譜時，把原名《致特蕾(lei)莎》錯寫(xie)(xie)成《致愛麗絲(si)》。從此，這首鋼琴作(zuo)品(pin)開(kai)始以《致愛麗絲(si)》的(de)(de)名稱在(zai)(zai)(zai)世界上廣泛流傳，而原名《致特蕾(lei)莎》卻被人們忘記(ji)了(le)。

其他版本

貝(bei)多(duo)芬創作(zuo)這個作(zuo)品(pin)的(de)(de)靈感(gan)，是來自(zi)于(yu)一位名叫愛(ai)麗絲的(de)(de)女孩(hai)。她為了幫助一位雙目失明的(de)(de)老人(ren)實現看見森林(lin)和(he)(he)大海(hai)的(de)(de)愿望，而(er)四處求助別人(ren)。貝(bei)多(duo)芬為此(ci)非常感(gan)動，特(te)地在(zai)圣誕夜為老人(ren)演奏了一段(duan)美妙的(de)(de)音(yin)(yin)樂，聽著(zhu)聽著(zhu)，音(yin)(yin)樂讓老人(ren)看見了:“阿(a)爾卑斯山的(de)(de)雪峰，塔希提(ti)島四周的(de)(de)海(hai)水(shui)，還有(you)(you)海(hai)鷗(ou)、森林(lin)、耀眼(yan)(yan)的(de)(de)陽(yang)光。”于(yu)是老人(ren)滿意地合(he)上了雙眼(yan)(yan)，不再有(you)(you)孤(gu)獨(du)和(he)(he)悲憐。之(zhi)后(hou)，貝(bei)多(duo)芬便將這個曲(qu)子獻給善良的(de)(de)姑娘愛(ai)麗絲。