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基本介紹

出自專輯(ji)《The piano player》 2003 音軌號12，由作曲家Tonci Huljic（赫吉(ji)克）譜(pu)寫。Maksim Mrvica(馬克西姆·姆爾維察)演繹的《克羅地(di)亞狂(kuang)想曲》，音樂用(yong)明快(kuai)的節奏描述了飽受戰火洗禮(li)后(hou)克羅地(di)亞灰燼中的殘垣斷(duan)壁，夕陽倒(dao)映在(zai)血淚和塵埃之中的悲慘的畫(hua)面(mian)。

此曲旋律激昂(ang)高(gao)亢(kang)，是21世紀新興名曲，為馬克西姆的代表之作。

除了(le)此曲，馬克西(xi)姆(mu)改編的《出埃(ai)及(ji)記(ji)》（Exodus）以及(ji)《野(ye)蜂飛舞》也是其成名(ming)之作。

背景介紹

樂曲建構(gou)了一(yi)個讓人印象深刻的(de)和弦的(de)三音(yin)主題。

克羅地亞戰后，

尚(shang)未(wei)散去的(de)硝煙在空氣中彌散著。

天空有些低沉，

不知是雨前(qian)的預(yu)兆，

還是硝(xiao)煙(yan)的(de)彌漫，

云(yun)朵在天空中呈現出一(yi)種憂郁的灰色。

倒塌的墻壁(bi)讓凌亂(luan)的碎石鋪了一(yi)地，

塵埃(ai)在空(kong)氣里飄搖，

最(zui)終落定，回(hui)歸泥土。

在戰火摧殘(can)后的斷垣殘(can)壁中(zhong)，

開(kai)著(zhu)一朵不知(zhi)名的白色(se)小花。

克羅地亞戰后，

尚未散去的硝煙(yan)在空(kong)氣中彌散著。

天空有些低沉，

不知說不出名字的小白(bai)花，

在風里微微的搖曳。

它看著人們(men)來(lai)來(lai)去去，

看著戰車，

坦(tan)克威脅著要摧毀(hui)它(ta)的根與土(tu)，

也看著(zhu)鳥(niao)兒偶爾慌張駐足。

想在(zai)人煙(yan)散(san)盡的石縫中找尋一點(dian)面包屑......

只有夜晚(wan)來臨時(shi)，它才看得到(dao)平靜。

在這塊(kuai)緊鄰著亞得里亞海的土地上，

這些年星光特別璀璨，

或許是霓虹與車水馬龍都已散去的(de)緣故，

這樣的夜里，

有悲傷，

也有著無聲的凄涼。

曲子(zi)和弦美(mei)到了極至，

每(mei)每(mei)聽到這首曲子時，

心中總是(shi)泛起淡淡的傷感和堅強。

因(yin)為對這支曲子有(you)著(zhu)特殊的情感,

現在卻(que)越發不(bu)敢去彈(dan)它,

怕它勾起回憶,

但是(shi)這(zhe)也是(shi)我向上帝所祈求的.

馬(ma)克西姆所演奏(zou)的另一首鋼琴曲：出埃及記(ji)，

描述的也是一段戰(zhan)爭與新(xin)生，

講述猶太人(ren)在血(xue)與(yu)火之中(zhong)重建猶太國家以(yi)色列的(de)故事，

悲壯宏大，

讓我(wo)不由(you)得想起一個東西，

那是一(yi)個不帶任何感情的殺戮機(ji)器，

大家通常稱之為(wei)：歷史。基于動(dong)物(wu)性中(zhong)的種種陰暗面(mian)，

人在不停(ting)的(de)互相殺戮，

從未止息，

那些并(bing)不厚重(zhong)的歷史書，

挾裹的是幾千(qian)年的鮮血。

有人曾經預言：

人(ren)類(lei)最終(zhong)的(de)走向是自我毀滅，

所有的一(yi)切(qie)都將會毀滅在(zai)自己手中。

或許是，

不過在那些陰暗和鮮血的另一面，

是(shi)(shi)人性中光(guang)輝不屈(qu)的一(yi)面：無(wu)論是(shi)(shi)遺忘(wang)還是(shi)(shi)銘記，

總(zong)會繼續堅強的生存下去，

帶著傷痕，

在被摧(cui)殘的大(da)地上奪取新(xin)生 ------

一如克羅地亞廢墟上的那朵白(bai)色小花。

其他信息

演奏者

《克(ke)(ke)(ke)(ke)羅(luo)地(di)亞(ya)狂想曲》演奏者(zhe)叫馬克(ke)(ke)(ke)(ke)西(xi)姆(mu)(mu)·姆(mu)(mu)爾(er)維(wei)察（Maksim Mrvica）,來自克(ke)(ke)(ke)(ke)羅(luo)地(di)亞(ya)，從他(ta)的(de)外表看，大概沒人(ren)會相信這是(shi)(shi)一個天才(cai)(cai)的(de)古典鋼(gang)琴(qin)(qin)演奏者(zhe)。身(shen)高1.97米(mi)，有著典型(xing)東歐男人(ren)魅(mei)力的(de)俊(jun)秀臉龐，邪魅(mei)而又有點玩世不恭的(de)微笑，染(ran)發，一身(shen)休閑勁裝，加上耳環、項鏈、紋身(shen)，瞧(qiao)上去(qu)倒像個偶像流(liu)行男歌(ge)手。但是(shi)(shi)他(ta)彈鋼(gang)琴(qin)(qin)前要冥(ming)想很長時間，然后坐在(zai)鋼(gang)琴(qin)(qin)前如行云流(liu)水(shui)般敲擊(ji)琴(qin)(qin)鍵(jian)，直到這時，人(ren)們(men)才(cai)(cai)能把對(dui)他(ta)的(de)外觀印象拋諸腦后——鋼(gang)琴(qin)(qin)前的(de)馬克(ke)(ke)(ke)(ke)西(xi)姆(mu)(mu)是(shi)(shi)一個才(cai)(cai)華橫(heng)溢的(de)演奏家(jia)。最令人(ren)驚奇的(de)是(shi)(shi)，每當馬克(ke)(ke)(ke)(ke)西(xi)姆(mu)(mu)彈琴(qin)(qin)時，他(ta)總(zong)是(shi)(shi)“面無表情”。

《克羅地(di)亞(ya)狂想(xiang)曲(qu)》是馬克西(xi)姆(mu)(mu)(mu)·姆(mu)(mu)(mu)爾(er)維(wei)察(cha)(cha)的(de)(de)頭號作品，是Tonci Huljic特別為馬克西(xi)姆(mu)(mu)(mu)而作，是馬克西(xi)姆(mu)(mu)(mu)·姆(mu)(mu)(mu)爾(er)維(wei)察(cha)(cha)每次音樂會上的(de)(de)必(bi)彈曲(qu)目。該(gai)作品曲(qu)調激(ji)昂卻(que)不失穩(wen)重，同時也展現了馬克西(xi)姆(mu)(mu)(mu)·姆(mu)(mu)(mu)爾(er)維(wei)察(cha)(cha)對自己的(de)(de)民族的(de)(de)熱愛和依戀。

除(chu)了(le)《克羅地亞(ya)狂想(xiang)曲》之(zhi)外(wai)， 《出(chu)埃及記(ji)》（Exodus）也(ye)(ye)是馬克西姆（Maksim）的成(cheng)(cheng)名之(zhi)作(zuo)之(zhi)一。 若是談起馬克西姆·姆爾維察的成(cheng)(cheng)名之(zhi)作(zuo)，當然也(ye)(ye)不能落下了(le)《野(ye)蜂飛舞(wu)》。該作(zuo)品以蜜(mi)蜂飛舞(wu)時所發(fa)出(chu)的嗡(weng)嗡(weng)聲(sheng)作(zuo)為開頭(tou)，極(ji)富創意。

馬克西姆的(de)所有編排設(she)計都(dou)是為了適應現場的(de)演(yan)出(chu)，一些高科技(ji)設(she)備(bei)專門從英國運來。因此你(ni)無論是在(zai)聽覺(jue)上(shang)還是在(zai)視覺(jue)上(shang)都(dou)會得到很大享受。