1922年(nian)(nian)(nian)(nian)至1928年(nian)(nian)(nian)(nian)，卡(ka)蒂埃·布列(lie)松在中學(xue)(xue)學(xue)(xue)習期(qi)間開始學(xue)(xue)習攝(she)影，并結識了(le)(le)一(yi)些攝(she)影家，為他們的(de)作(zuo)品所傾倒，從此產生(sheng)(sheng)了(le)(le)獻身攝(she)影藝術(shu)的(de)信念(nian)。布列(lie)松真正從事攝(she)影活動是從20世紀(ji)30年(nian)(nian)(nian)(nian)代(dai)開始的(de)。1931年(nian)(nian)(nian)(nian)，22歲的(de)布列(lie)松去了(le)(le)一(yi)趟非洲象牙海岸，在那里買了(le)(le)一(yi)架相機進行拍攝(she)。一(yi)年(nian)(nian)(nian)(nian)以后，當他正要回國時，才(cai)發(fa)現鏡頭已(yi)經(jing)發(fa)霉，所拍照片(pian)全(quan)部報廢。后來他買了(le)(le)一(yi)臺(tai)萊卡(ka)相機，從此這(zhe)架相機成了(le)(le)他一(yi)生(sheng)(sheng)的(de)旅(lv)伴。
從非洲回國后，布列松(song)參加了當時的超現實主義(yi)小(xiao)組(zu)從事(shi)(shi)攝(she)影(ying)(ying)活動。1932年(nian)(nian)，他第一(yi)次在(zai)美國紐約，然(ran)后又在(zai)西班牙馬德里(li)展出了自己的作(zuo)品(pin)。1934年(nian)(nian)，他旅(lv)居墨(mo)西哥一(yi)年(nian)(nian)，仍然(ran)從事(shi)(shi)攝(she)影(ying)(ying)工作(zuo)。1935年(nian)(nian)在(zai)美國同(tong)保爾·斯特朗從事(shi)(shi)電影(ying)(ying)拍(pai)攝(she)工作(zuo)。在(zai)1936年(nian)(nian)至1939年(nian)(nian)之間，布列松(song)為讓·雷(lei)諾，阿雅克(ke)，貝(bei)克(ke)爾和安德烈·茲沃波(bo)達當助手，拍(pai)攝(she)了影(ying)(ying)片《生(sheng)活屬于我們》、《鄉村一(yi)部分》和《火的規律(lv)》以及(ji)紀錄(lu)片《生(sheng)命的勝利》。
1940年(nian)，布(bu)列松被德(de)國(guo)當(dang)局(ju)逮捕，經過兩次試(shi)逃，終于成功(gong)。越獄后，他(ta)在1943年(nian)參加了支持反法(fa)(fa)西(xi)斯被捕人員的(de)秘密活(huo)動(dong)。此間，他(ta)還拍攝了許(xu)多(duo)藝術家(jia)、畫家(jia)和作家(jia)（如馬蒂斯、博納爾、布(bu)拉克、克洛代爾等(deng)人）的(de)肖像。在1944年(nian)至1945年(nian)期間，他(ta)參加了一個攝影團組，專門拍攝德(de)軍占(zhan)領下(xia)的(de)法(fa)(fa)國(guo)，他(ta)以(yi)攝影為手(shou)段，揭露法(fa)(fa)西(xi)斯的(de)罪行。他(ta)還拍攝了巴黎(li)解(jie)放的(de)情景，記敘了法(fa)(fa)國(guo)人民的(de)歡樂時(shi)刻。
1946年，布列松在美國(guo)度過(guo)了一年多的時光，協(xie)助(zhu)紐(niu)約現代藝術博物館組(zu)織(zhi)了一個攝影展(zhan)覽。1947年，布列松與羅伯特·卡帕(pa)、戴維·西(xi)摩·奇姆，以及喬(qiao)治·羅杰等人一起創辦了“馬格南(nan)”圖片(pian)通訊社，成為世界上最有影響的幾個同(tong)類組(zu)織(zhi)之一。布勒松1966年脫離該社，經他本(ben)人同(tong)意，仍由該社保存和(he)經營他的底片(pian)。
1948年(nian)(nian)至1950年(nian)(nian)期(qi)間，布(bu)列松在東方的(de)(de)印度、緬甸(dian)、巴基斯坦、印度尼(ni)西亞(ya)和中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)度過了三年(nian)(nian)。在中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)居住的(de)(de)一年(nian)(nian)中(zhong)(zhong)，有6個(ge)月是在國(guo)(guo)民黨(dang)垮臺之前，6個(ge)月是在新(xin)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)誕生之初。這期(qi)間他(ta)抓拍的(de)(de)上(shang)海搶購黃金風潮(chao)和國(guo)(guo)民黨(dang)末日等照(zhao)片忠實記錄了中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)歷史(shi)的(de)(de)偉大變遷，成為(wei)十分珍貴的(de)(de)歷史(shi)文獻。
1952年(nian)(nian)(nian)(nian)至(zhi)1953年(nian)(nian)(nian)(nian)，布(bu)列(lie)松回到歐洲工作(zuo)。1954年(nian)(nian)(nian)(nian)，他作(zuo)為東西(xi)方集團關系解凍后被蘇聯接納的(de)第一個攝(she)影(ying)家訪問了蘇聯。1958年(nian)(nian)(nian)(nian)至(zhi)1959年(nian)(nian)(nian)(nian)，正值新中國建國十(shi)周年(nian)(nian)(nian)(nian)大(da)(da)慶之際，布(bu)列(lie)松應中國邀(yao)請曾(ceng)訪華3個月。1960年(nian)(nian)(nian)(nian)，布(bu)列(lie)松去(qu)古(gu)巴(ba)訪問并進行攝(she)影(ying)報道，后回到闊別30年(nian)(nian)(nian)(nian)的(de)墨西(xi)哥(ge)逗留(liu)了4個月，又去(qu)加(jia)拿(na)大(da)(da)住(zhu)了一段時間(jian)。1965年(nian)(nian)(nian)(nian)去(qu)印度和日本。1969年(nian)(nian)(nian)(nian)，布(bu)列(lie)松用了一年(nian)(nian)(nian)(nian)時間(jian)，準備他的(de)攝(she)影(ying)作(zuo)品展(zhan)覽(lan)。該展(zhan)覽(lan)于1970年(nian)(nian)(nian)(nian)在法(fa)國巴(ba)黎(li)大(da)(da)宮殿展(zhan)出，盛況空前(qian)。
1973年(nian)以后，布列(lie)松(song)重操畫(hua)筆，但有時也拍攝(she)(she)(she)一些攝(she)(she)(she)影(ying)作品。1980年(nian)夏，布列(lie)松(song)正(zheng)式(shi)退出攝(she)(she)(she)影(ying)界。他一生(sheng)從事攝(she)(she)(she)影(ying)半個多(duo)世紀，足(zu)跡遍及世界各地，拍攝(she)(she)(she)了大量精彩照片(pian)。但是，他從來不(bu)允許別人(ren)(ren)拍攝(she)(she)(she)他本人(ren)(ren)的照片(pian)，他的意愿(yuan)似乎是，永遠躲(duo)在人(ren)(ren)們(men)看不(bu)見的地方，描繪(hui)和(he)刻畫(hua)蕓蕓眾生(sheng)。
從1932年到1934年，布列松(song)肩(jian)背(bei)相機，走(zou)遍了(le)地(di)中海沿岸、墨西(xi)哥、美(mei)國。收集(ji)(ji)在(zai)作(zuo)(zuo)品集(ji)(ji)《決定(ding)性瞬間(jian)》的(de)(de)(de)許多早期杰作(zuo)(zuo)，全部(bu)是在(zai)這一時(shi)期里拍攝(she)的(de)(de)(de)。其風格是，巧妙地(di)捕捉到生活中的(de)(de)(de)非現實感。廢墟中玩耍的(de)(de)(de)孩子們、站在(zai)西(xi)班牙土墻邊的(de)(de)(de)孩子，這些作(zuo)(zuo)品給人(ren)(ren)以沉醉(zui)在(zai)幻想中的(de)(de)(de)感受。在(zai)他去紐約時(shi)，舉辦(ban)了(le)個(ge)人(ren)(ren)影展(zhan)。但(dan)是，當(dang)時(shi)被(bei)沙龍派統(tong)治的(de)(de)(de)攝(she)影界，雖然(ran)有些人(ren)(ren)高度評(ping)價了(le)他的(de)(de)(de)個(ge)性，但(dan)大部(bu)分人(ren)(ren)持否定(ding)態(tai)度。他的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品被(bei)打上“反造型式攝(she)影”的(de)(de)(de)烙(luo)印(yin)，被(bei)嚴厲責(ze)之為“暖(nuan)味(wei)、矛盾、反造型式的(de)(de)(de)、偶(ou)然(ran)的(de)(de)(de)照(zhao)片”。
年輕的(de)(de)布(bu)列松(song)依(yi)然勇進。他(ta)反(fan)擊(ji)道:“你們(men)是(shi)(shi)否(fou)理(li)解我的(de)(de)照(zhao)(zhao)片(pian)？”如果他(ta)的(de)(de)照(zhao)(zhao)片(pian)被(bei)當時攝影界所接(jie)(jie)受的(de)(de)話，可以肯定(ding)地說，那(nei)決不會發(fa)展為現(xian)在(zai)這種(zhong)新的(de)(de)風(feng)格。正是(shi)(shi)由于攝影界沒有(you)接(jie)(jie)受，布(bu)列松(song)的(de)(de)自信(xin)心就越發(fa)增強，并受到(dao)(dao)極大(da)激勵。同期，他(ta)還擔任電影副導(dao)演(yan)，作為魯爾(er)那(nei)魯的(de)(de)助手，到(dao)(dao)各地旅游，并下苦功夫攻讀攝影。電影，無法修版，所有(you)構圖(tu)(tu)都是(shi)(shi)在(zai)取景(jing)框中(zhong)決定(ding)。照(zhao)(zhao)相與電影一樣，也(ye)是(shi)(shi)無法改變原(yuan)構圖(tu)(tu)的(de)(de)。布(bu)列松(song)把他(ta)旺盛(sheng)的(de)(de)精(jing)力都投入到(dao)(dao)這項(xiang)工作中(zhong)去，并產生了濃厚的(de)(de)興趣。
布列(lie)松(song)畢竟是(shi)(shi)布列(lie)松(song)。他奔走在(zai)西班(ban)(ban)牙內亂之(zhi)中(zhong)，參加(jia)(jia)喬治(zhi)六世的(de)加(jia)(jia)冕典禮。與其說是(shi)(shi)去參加(jia)(jia)，不如說他是(shi)(shi)去把照(zhao)相機對準那些社會名流。二次(ci)(ci)大戰開(kai)始之(zhi)際，他隨電影班(ban)(ban)從軍，之(zhi)后又(you)成為(wei)德軍的(de)俘虜(lu)。三(san)年(nian)中(zhong)，他兩次(ci)(ci)試(shi)圖(tu)逃走，均告失(shi)敗，第(di)三(san)次(ci)(ci)終(zhong)于成功。他返(fan)回巴黎(li)，參加(jia)(jia)了抵抗組(zu)織。這一時期(qi)，他拍下了許多文化界(jie)、藝術(shu)界(jie)人士的(de)肖像。畢加(jia)(jia)索(suo)、馬蒂斯(si)、布拉(la)克、魯歐、撒爾托爾等人的(de)肖像作為(wei)杰作，收集在(zai)他的(de)《決定性瞬間》中(zhong)。
1944年，巴黎解放(fang)。但是，有關解放(fang)的(de)(de)(de)照片，布列松竟然一張未拍。他參加抵抗運動，忙得不亦樂乎。當然，他還是拍了(le)(le)一些反映巴黎市民審判德國(guo)幫兇的(de)(de)(de)情(qing)景。他還以前(qian)線遣返回國(guo)的(de)(de)(de)戰俘為主人(ren)公，導(dao)演(yan)了(le)(le)電影《歸途(tu)》。這是1945年的(de)(de)(de)事(shi)情(qing)。巴黎的(de)(de)(de)解放(fang)，對于布列松是莫(mo)大的(de)(de)(de)喜悅。然而，更(geng)使他興奮的(de)(de)(de)是，與從前(qian)消(xiao)息杳無的(de)(de)(de)卡(ka)帕、西摩(mo)等(deng)人(ren)的(de)(de)(de)相會。1947年，他們(men)橫渡美(mei)國(guo)，中途(tu)又有喬治、羅杰和艾麗(li)亞·愛(ai)斯娜(na)加入(ru)，馬格那姆終于走上(shang)了(le)(le)正軌。同年，布列松在美(mei)國(guo)紐約現代美(mei)術(shu)館舉辦(ban)了(le)(le)有161幅(fu)作品(pin)，長達兩個(ge)月的(de)(de)(de)個(ge)人(ren)影展。這個(ge)展覽是布列松向世界巨(ju)匠邁出(chu)的(de)(de)(de)一大步。
1954年(nian)，布列松早期幾十(shi)幅名作(zuo)被重新(xin)整(zheng)理，出(chu)版了(le)題為《決定性(xing)瞬間》的(de)(de)作(zuo)品集(ji)。經(jing)過(guo)(guo)安利·馬(ma)蒂斯的(de)(de)設計(ji)，它成為一本(ben)非(fei)常高(gao)級的(de)(de)作(zuo)品集(ji)。另一本(ben)由(you)米羅設計(ji)，撒農特爾寫說(shuo)明的(de)(de)《歐(ou)-洲人(ren)》是一本(ben)充分(fen)表現歐(ou)人(ren)性(xing)格特征的(de)(de)優秀作(zuo)品集(ji)。這(zhe)期間，他還(huan)到過(guo)(guo)埃及、中(zhong)國(guo)、印(yin)(yin)度(du)、印(yin)(yin)度(du)尼(ni)西亞、緬(mian)甸等地采訪(fang)。1955年(nian)，出(chu)版了(le)《兩個中(zhong)國(guo)》，還(huan)出(chu)版了(le)《巴黎島(dao)》等作(zuo)品集(ji)。
1955年，布(bu)列松(song)(song)在(zai)巴黎盧浮宮美(mei)術館舉(ju)辦(ban)了大型個人影展，這在(zai)巴黎是空前(qian)(qian)的(de)(de)舉(ju)動。可見，布(bu)列松(song)(song)作(zuo)(zuo)為攝(she)(she)影家的(de)(de)地(di)位(wei)越(yue)來越(yue)高了。但是，戰后(hou)(hou)13年過去，布(bu)列松(song)(song)的(de)(de)周圍開始變(bian)化:卡帕戰死(si)在(zai)印度(du)支(zhi)那，西摩也(ye)倒在(zai)埃及戰場上。從(cong)前(qian)(qian)的(de)(de)兩位(wei)摯友，都先后(hou)(hou)離開了人世。然而，攝(she)(she)影家是不能(neng)顧及個人情(qing)感(gan)的(de)(de)波動的(de)(de)，既然還活著，就要作(zuo)(zuo)為世界(jie)事件的(de)(de)目擊者(zhe)和(he)揭發者(zhe)而履行(xing)(xing)職責，這是布(bu)列松(song)(song)的(de)(de)生活觀。當(dang)然，在(zai)履行(xing)(xing)職責的(de)(de)同時，也(ye)包(bao)含了對死(si)去戰友的(de)(de)懷(huai)念之情(qing)，他把任何(he)名譽、地(di)位(wei)都看(kan)成是虛榮。
1957年，由(you)日(ri)本(每日(ri)新聞)社(she)主辦的布列松個人(ren)(ren)影(ying)展在日(ri)本開(kai)(kai)幕。那時(shi)，人(ren)(ren)們傳(chuan)聞布列松會親(qin)自(zi)參加，然而未能如愿。因為(wei)世界局(ju)勢不穩(wen)定(ding)，埃及(ji)動亂(luan)、匈牙利事件(jian)等(deng)此起彼伏，作為(wei)新聞攝影(ying)家，他(ta)的責任感是不允(yun)許(xu)他(ta)離開(kai)(kai)戰場的。
日本(ben)(ben)方面的(de)(de)影(ying)展(zhan)(zhan)(zhan)，完全由布列松(song)(song)本(ben)(ben)人設計，展(zhan)(zhan)(zhan)廳(ting)也是(shi)(shi)(shi)依(yi)據他(ta)的(de)(de)要(yao)求而(er)布置(zhi)的(de)(de)。個人影(ying)展(zhan)(zhan)(zhan)如果不能反映出他(ta)本(ben)(ben)人的(de)(de)風格，那就缺(que)乏意義。展(zhan)(zhan)(zhan)覽會應該使(shi)人感(gan)覺到藝(yi)術家的(de)(de)氣質。當時，眾多的(de)(de)布列松(song)(song)崇拜者(zhe)都(dou)期待著(zhu)，把眼睛都(dou)瞪圓了(le)。然而(er)，布列松(song)(song)還是(shi)(shi)(shi)未能離開巴黎。或許，對于一名攝影(ying)家，過(guo)去的(de)(de)成就都(dou)是(shi)(shi)(shi)過(guo)眼煙云。布列松(song)(song)把自己的(de)(de)生(sheng)命(ming)永遠安放在未來的(de)(de)天平上。這(zhe)恐(kong)怕就是(shi)(shi)(shi)攝影(ying)藝(yi)術家們的(de)(de)使(shi)命(ming)。
巧笑倩兮 
