1925--1929年(nian)：學習石印刻版。
1931年（19歲）：任安(an)德烈，維格紐的助(zhu)手(shou)。
1932年（20歲）：售出第(di)一套(tao)由照片(pian)組(zu)成的圖片(pian)故事。
1934年--1939年：在(zai)雷諾汽車廠擔任工業攝影師。
1939年（27歲）：由于經常遲到(dao)(dao)而(er)被辭退，成(cheng)為獨(du)立攝影師。認識拉(la)復(fu)圖片(pian)社奠基人查(cha)理斯-拉(la)多，并得到(dao)(dao)第一個采訪(fang)任務，但因二戰(zhan)爆發而(er)未能(neng)完成(cheng)。
1942年（30歲）：與(yu)馬(ma)克西蘭(lan)-伏克斯相識，為他的科學著作拍攝插圖。
1945年（33歲）：參加聯合圖片社，認識了包括(kuo)卡蒂(di)埃布勒松在內的一批攝影名家。
1951年（39歲）：在紐約現代藝術(shu)博物館舉辦法國(guo)攝蛸(shao)四人展。另(ling)三(san)人是布拉賽、威利-苦尼斯(si)和依捷斯(si)。這意味著杜瓦(wa)諾獲得了國(guo)際性的認可。
1956年(nian)（44歲(sui)）：榮獲涅普斯攝影獎。
1960年（48歲）：美國洛杉磯和好萊塢攝(she)影(ying)采訪。作品在芝加哥現代藝術博物館展出。
1968年（56歲）：到蘇(su)聯攝影采訪。法國(guo)國(guo)家圖書館(guan)舉(ju)辦杜(du)瓦諾個人影展。
1972年（60歲）：作(zuo)品在紐約喬諾-依斯曼館展出。莫斯科法國大(da)使館同時展出他(ta)的(de)作(zuo)品。
1973年（61歲）：于費(fei)朗(lang)西(xi)斯(si)-波賽勒合(he)作拍了一部《羅貝爾-杜瓦諾在巴(ba)黎(li)》電影短片。
1979年（67歲(sui)）：杜(du)瓦生(sheng)平回顧(gu)展在巴黎現代藝術(shu)博物館(guan)展出。導演F-莫斯科維茲拍一部有關三(san)位攝影家的電影，杜(du)瓦諾(nuo)是其(qi)中之一。另(ling)二人(ren)讓洛浦-西(xi)埃夫和布魯諾(nuo)-巴爾貝。
1981年(nian)（69歲）：作品在紐約威特金(jin)畫廊展出。
1983年（71歲）：獲國(guo)家攝影大獎。4月，在中國(guo)舉行個(ge)人展覽。
1986年（74歲(sui)）：杜瓦諾(nuo)個人攝影在(zai)巴(ba)黎展出(chu)(chu)，并(bing)出(chu)(chu)作版作品(pin)影集。
1994年(nian)1月：去世，享年(nian)82歲(sui)。
杜(du)瓦諾(nuo)(nuo)熱愛(ai)(ai)巴黎(li)，熱愛(ai)(ai)生活在(zai)他(ta)周圍的(de)(de)平(ping)(ping)民百(bai)(bai)姓(xing)，是一個平(ping)(ping)民攝(she)影家(jia)。他(ta)喜(xi)歡跟普普通(tong)通(tong)的(de)(de)市民們(men)在(zai)一起泡酒店(dian)，喝咖啡(fei)，談(tan)天。人們(men)不(bu)但不(bu)怕(pa)杜(du)瓦諾(nuo)(nuo)身邊的(de)(de)相機，甚至還(huan)心甘情愿地充當他(ta)某(mou)些(xie)鏡頭中的(de)(de)模特。杜(du)瓦諾(nuo)(nuo)說："我(wo)喜(xi)歡平(ping)(ping)平(ping)(ping)常常的(de)(de)老百(bai)(bai)姓(xing)，盡管他(ta)們(men)身上可能會有這樣那樣的(de)(de)毛病，但我(wo)并不(bu)在(zai)乎。我(wo)們(men)會在(zai)一起談(tan)得融洽，挺熱乎，親如一愛(ai)(ai)"。在(zai)跟這些(xie)平(ping)(ping)民百(bai)(bai)姓(xing)來往和(he)接(jie)觸中，杜(du)瓦諾(nuo)(nuo)挖掘出一幅又一幅精彩的(de)(de)杰(jie)作。
羅伯特．杜瓦諾
時光與城市
羅伯(bo)特．杜瓦諾的黑白作(zuo)品讓我憶起了照相暗盒這種最早期的攝影設備(bei)，人類早在金(jin)字(zi)塔時期就發現了光源(yuan)乃(nai)一(yi)切影像(xiang)之源(yuan)的奧秘。
經(jing)過了漫長歲(sui)月，攝(she)影才成為捕捉影像的一種方式，然(ran)后，再慢慢被視為一種表(biao)達手(shou)法(fa)。
隨著(zhu)賽璐珞膠卷面世，更現代化的照相機以其靈活(huo)可攜的特點壓倒了早(zao)期(qi)的影樓攝(she)影。這項技術突破讓攝(she)影師(shi)可以隨心所欲地去進(jin)行拍(pai)攝(she)。而占據著(zhu)羅伯特．杜瓦諾心田的，正是那(nei)個屬于光與(yu)影的城市(shi)──巴黎。
在經(jing)典作品(pin)(pin)的殿堂里，我們(men)經(jing)常欣賞到羅伯特．杜瓦諾、亨利．布列松、積賴恩．尼(ni)埃普斯(si)、安塞爾．亞當斯(si)和曼紐(niu)爾．布拉沃等攝影大(da)師(shi)的黑白作品(pin)(pin)，這些跨時空之作，一直歷(li)久不(bu)衰。
事實上(shang)，時間(jian)于攝影而言，頗有(you)點諷刺(ci)意味。時間(jian)是(shi)曝(pu)光度的(de)指標，準確曝(pu)光是(shi)造(zao)就優秀作品(pin)的(de)不可缺元素，但攝影又是(shi)一分半秒的(de)凝結，是(shi)不起(qi)眼(yan)瞬(shun)間(jian)生活的(de)捕捉(zhuo)，然后重現，讓人細味。這就是(shi)攝影，一種(zhong)受不同時間(jian)概念約(yue)束的(de)藝術。
然(ran)而，本次攝(she)影(ying)展令人驚(jing)喜之處，是可以(yi)帶領大家從(cong)現(xian)今這(zhe)個(ge)著(zhu)重即時滿足(zu)、全球(qiu)交流的電(dian)子(zi)攝(she)影(ying)年代，返回時光(guang)隧道不(bu)遠處的那個(ge)時空，感受攝(she)影(ying)師先用負片(pian)捕捉“陰”影(ying)像，然(ran)后再(zai)經顯影(ying)轉化成“正”影(ying)像，記錄在(zai)相紙上一(yi)絲不(bu)茍的工藝流程，所有作(zuo)品都是時間、耐(nai)心和技(ji)術的結晶(jing)。
如(ru)果說攝影技巧是(shi)成就一位出色(se)攝影師的條(tiao)(tiao)件，那只(zhi)可算是(shi)基本條(tiao)(tiao)件而已。羅伯特(te)．杜瓦諾(nuo)鏡頭中的巴(ba)黎不(bu)僅隱含了(le)純(chun)熟技巧，同時也蘊藏了(le)作者對巴(ba)黎社會(hui)、人文(wen)和(he)城市特(te)征(zheng)的深(shen)刻了(le)解(jie)。
文化(hua)，是人(ren)類生存與交(jiao)流(liu)的的載體，蘊含了(le)所(suo)有藝術表達方式和生活(huo)形式，因此(ci)，了(le)解文化(hua)，是一個十分重要的課題(ti)。
羅(luo)伯特．杜瓦諾把城市，尤其是他喜愛的(de)(de)(de)巴(ba)黎市，理解為一(yi)個活生生的(de)(de)(de)載體，一(yi)個與(yu)城市及(ji)其居(ju)民的(de)(de)(de)互動，一(yi)段文化古跡與(yu)孩(hai)童、子孫(sun)和城市設計師(shi)之間的(de)(de)(de)對話。
參觀“逝水(shui)年(nian)華──羅伯(bo)特．杜瓦(wa)諾攝(she)影展(zhan)”，猶如進入了(le)(le)時光旅程(cheng)，一個(ge)我們久違了(le)(le)、沒有色(se)彩(cai)的視覺旅程(cheng)。
然而，正是缺少(shao)了這些我們習以為常的色彩，才(cai)讓這次展(zhan)覽在二十一世紀的今天大放異(yi)彩。
我們活在一(yi)個(ge)彩色世界，顏(yan)色過分直接(jie)地反映(ying)了我們感官的一(yi)切。
但(dan)黑白攝(she)影(ying)作(zuo)品(pin)則引(yin)領我(wo)(wo)們攀上另一(yi)(yi)個(ge)感官高(gao)度，進入另一(yi)(yi)個(ge)時空，雖然我(wo)(wo)們未必可以(yi)在(zai)心中(zhong)留下(xia)深(shen)刻的印象，但(dan)我(wo)(wo)希望我(wo)(wo)們可以(yi)通過那些在(zai)那個(ge)時空和文化背景下(xia)，散發著時光氣(qi)息的作(zuo)品(pin)主題，了解羅(luo)伯特．杜瓦諾作(zuo)品(pin)的精髓。
如果做(zuo)到了，如果能夠與相(xiang)片展(zhan)開對(dui)話(hua)，我(wo)們(men)就可以透過羅伯(bo)特．杜瓦(wa)諾(nuo)的雙眼(yan)，返(fan)回那(nei)個時空，探(tan)索(suo)巴黎獨(du)特的文化。這就是交流，需要(yao)的只是一位參與這次攝影展(zhan)旅程(cheng)的游人，簡單至此而已。
在各種(zhong)題(ti)材(cai)里，杜瓦(wa)諾(nuo)所拍(pai)的(de)(de)(de)兒(er)童照(zhao)片(pian)，其著重點(dian)(dian)和切入點(dian)(dian)都跟我(wo)們某些記者(zhe)大(da)異其趣，甚截然相反(fan)，比如，表現學生們在室外的(de)(de)(de)活動，從不(bu)去(qu)拍(pai)攝那一起(qi)升旗或做操(cao)等整(zheng)齊(qi)劃一的(de)(de)(de)鏡頭，而是專門(men)用心去(qu)抓拍(pai)那些校園里孩(hai)(hai)子們頑(wan)皮、喧鬧(nao)、活潑的(de)(de)(de)場面(mian)。又如，表現課堂上(shang)的(de)(de)(de)孩(hai)(hai)子，一般(ban)的(de)(de)(de)照(zhao)片(pian)喜歡表現他們的(de)(de)(de)陪(pei)聰明和伶俐，杜瓦(wa)諾(nuo)則有意識地表現他們的(de)(de)(de)幼稚和笨拙。對于孩(hai)(hai)子們的(de)(de)(de)放學回家路上(shang)的(de)(de)(de)惡作劇，杜瓦(wa)諾(nuo)也不(bu)放過，他跟在后面(mian)拍(pai)攝他們。這些照(zhao)片(pian)雖(sui)然有可能被空是丑化小(xiao)學生，但給人的(de)(de)(de)感覺卻是更(geng)真(zhen)實(shi)、更(geng)能現孩(hai)(hai)子們的(de)(de)(de)天真(zhen)本性，給人們留下了(le)既新鮮又深刻的(de)(de)(de)印(yin)象。
關于(yu)(yu)那(nei)套《觀(guan)(guan)畫(hua)》系(xi)(xi)列照(zhao)片是這樣拍(pai)攝(she)的(de)(de)(de)：杜瓦(wa)諾的(de)(de)(de)一(yi)(yi)個朋(peng)友，在(zai)巴(ba)黎一(yi)(yi)條街道上開(kai)辦(ban)了(le)一(yi)(yi)家(jia)取名為(wei)"羅蜜"的(de)(de)(de)古玩鋪，經營19世紀的(de)(de)(de)工藝品和繪畫(hua)作品。有一(yi)(yi)次，此店購進了(le)一(yi)(yi)幅畫(hua)家(jia)瓦(wa)格(ge)納的(de)(de)(de)人(ren)體油畫(hua)，掛(gua)在(zai)櫥(chu)窗(chuang)里。杜瓦(wa)諾想(xiang)：如果把(ba)各種人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)不(bu)(bu)同反(fan)應一(yi)(yi)一(yi)(yi)拍(pai)攝(she)下來，也許會組成(cheng)一(yi)(yi)套很有趣的(de)(de)(de)系(xi)(xi)列性的(de)(de)(de)專(zhuan)題照(zhao)片。于(yu)(yu)是，他(ta)就在(zai)古玩店里找了(le)個適當的(de)(de)(de)角度，坐在(zai)一(yi)(yi)把(ba)椅子上，把(ba)那(nei)臺常(chang)(chang)用的(de)(de)(de)祿來雙反(fan)相機(ji)安(an)放(fang)在(zai)膝蓋上，連續(xu)不(bu)(bu)斷(duan)的(de)(de)(de)拍(pai)攝(she)。由于(yu)(yu)櫥(chu)窗(chuang)玻璃(li)的(de)(de)(de)反(fan)光，站在(zai)窗(chuang)外觀(guan)(guan)畫(hua)的(de)(de)(de)人(ren)不(bu)(bu)容易發現坐在(zai)室(shi)內暗處(chu)的(de)(de)(de)杜瓦(wa)諾。再加上專(zhuan)心致志地(di)觀(guan)(guan)看(kan)油畫(hua)，其神(shen)態(tai)更是真情(qing)(qing)流露，兩三(san)天這樣"守株(zhu)待(dai)兔"式的(de)(de)(de)拍(pai)攝(she)戰果輝煌。最精彩的(de)(de)(de)一(yi)(yi)張照(zhao)片是一(yi)(yi)位衣(yi)冠楚楚的(de)(de)(de)紳士，乘著他(ta)夫人(ren)興(xing)趣盎然地(di)評論某(mou)畫(hua)時，斜眼偷看(kan)那(nei)幅裸女人(ren)體。這套系(xi)(xi)列照(zhao)片證(zheng)實了(le)他(ta)的(de)(de)(de)攝(she)影(ying)觀(guan)(guan)點，他(ta)說(shuo)："日常(chang)(chang)生(sheng)活里的(de)(de)(de)奇妙情(qing)(qing)景是最動(dong)人(ren)的(de)(de)(de)。你(ni)在(zai)街道了(le)不(bu)(bu)期而遇的(de)(de)(de)事情(qing)(qing)，哪一(yi)(yi)個電影(ying)導演也不(bu)(bu)可能在(zai)鏡頭前給你(ni)安(an)排(pai)出來?
攝(she)(she)影評論家經常把杜瓦諾(nuo)跟(gen)法國著名作(zuo)家都德相(xiang)比，說(shuo)他(ta)總是(shi)用一(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)溫柔的(de)(de)(de)(de)(de)、幽默的(de)(de)(de)(de)(de)眼(yan)光注視著他(ta)周圍的(de)(de)(de)(de)(de)蕓蕓眾(zhong)生，用同(tong)(tong)情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)態度加(jia)以刻畫。因此他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品不(bu)但具有幽默感。同(tong)(tong)時(shi)還(huan)給人(ren)(ren)一(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)特(te)別的(de)(de)(de)(de)(de)親(qin)切感。例如本(ben)書中的(de)(de)(de)(de)(de)《態度不(bu)同(tong)(tong)》，對(dui)于(yu)人(ren)(ren)情(qing)和(he)人(ren)(ren)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)刻畫，則更是(shi)達到(dao)了爐火純(chun)青的(de)(de)(de)(de)(de)程度，你看那(nei)(nei)位頭發花白的(de)(de)(de)(de)(de)先生，雖然年進(jin)花甲，已經沒有招蜂引蝶之(zhi)心。但是(shi)如果有一(yi)(yi)(yi)(yi)位漂亮的(de)(de)(de)(de)(de)年輕女郎(lang)自愿(yuan)把一(yi)(yi)(yi)(yi)條胳膊(bo)搭(da)在他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)大腿上(shang)，老先生也不(bu)致(zhi)于(yu)堅決反(fan)對(dui)，甚至還(huan)有點自得其樂。但是(shi)這種(zhong)(zhong)令(ling)人(ren)(ren)無法容(rong)忍的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)景(jing)，已經被坐(zuo)(zuo)在身邊的(de)(de)(de)(de)(de)夫人(ren)(ren)所發現(xian)。顯然，老夫人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)心里很不(bu)高興 。但在大庭廣眾(zhong)之(zhi)下，一(yi)(yi)(yi)(yi)時(shi)又不(bu)能發作(zuo)。她強(qiang)壓怒火，擎惕地(di)盯著坐(zuo)(zuo)在地(di)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)女。那(nei)(nei)位夾在中間的(de)(de)(de)(de)(de)老先生，對(dui)他(ta)夫人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)脾氣，當然早就(jiu)有所領(ling)教，內心里也頗為(wei)惴惴不(bu)安，但臉上(shang)卻還(huan)故(gu)作(zuo)鎮靜，把這么復雜微(wei)秒的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)情(qing)人(ren)(ren)性(xing)刻畫到(dao)如此入木三分(fen)、淋漓盡致(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)地(di)步，在攝(she)(she)影作(zuo)品中是(shi)不(bu)多見的(de)(de)(de)(de)(de)。
歲月靜好 
