在攻讀博士期間，他就一(yi)(yi)直在設問(wen)：作為一(yi)(yi)個(ge)藝術(shu)(shu)家(jia)，怎樣能像戈雅和莫(mo)奈等藝術(shu)(shu)家(jia)那樣為自(zi)己(ji)所處的時代創造出具(ju)有(you)強烈印記的藝術(shu)(shu)作品？同(tong)時他也自(zi)問(wen)，什么(me)樣的藝術(shu)(shu)方(fang)式對當下這(zhe)個(ge)時代最具(ju)代表性？他這(zhe)種不(bu)斷詰問(wen)的結(jie)果，就是用熒光燈(deng)箱呈(cheng)現自(zi)己(ji)的攝(she)影(ying)——這(zhe)是當代商業社會俯拾皆是的信息傳達(da)樣式——但(dan)在沃(wo)爾手(shou)中，它(ta)(ta)卻是一(yi)(yi)種全新(xin)的藝術(shu)(shu)方(fang)式，正(zheng)如他自(zi)己(ji)所言：“它(ta)(ta)不(bu)是攝(she)影(ying)、電(dian)影(ying)、繪畫或者宣傳，雖然它(ta)(ta)結(jie)合了所有(you)這(zhe)些東西的素質(zhi)。”
大約(yue)從(cong)25年前開始(shi)，他就孜孜不(bu)倦的(de)(de)用這種方(fang)(fang)式反映當代社(she)會和政治領域(yu)中的(de)(de)各種主題，包括(kuo)城市(shi)暴力、種族歧視、貧(pin)窮、性、民族爭端、歷(li)史(shi)(shi)、記憶、肖像(xiang)等等。他通過巧妙的(de)(de)安排演(yan)員、細致地布置場景和道具來展示他的(de)(de)主題，整套拍(pai)(pai)攝(she)的(de)(de)方(fang)(fang)法(fa)很(hen)像(xiang)電影的(de)(de)拍(pai)(pai)攝(she)。但是，不(bu)管是彩(cai)色還是黑白(bai)照片，沃爾持(chi)久的(de)(de)讓他的(de)(de)作品與19世紀的(de)(de)經典(dian)繪畫保(bao)持(chi)著對(dui)話(hua)，這也顯(xian)示了他對(dui)藝術史(shi)(shi)的(de)(de)深切迷(mi)戀。
從1978年(nian)舉辦第一個(ge)個(ge)人(ren)展后，沃爾(er)的(de)作(zuo)品在(zai)紐(niu)約、倫敦、洛杉(shan)磯等世界許多大(da)城市(shi)展示過(guo)。2002年(nian)，他(ta)獲得了哈蘇基(ji)金(jin)(jin)會頒發的(de)國際攝影獎(jiang)。他(ta)將因此獲得50萬瑞(rui)典(dian)克朗(lang)的(de)獎(jiang)金(jin)(jin)和一枚(mei)金(jin)(jin)牌，同時出席(xi)在(zai)哥(ge)德堡藝術博物館哈蘇中心舉辦的(de)杰夫·沃爾(er)個(ge)人(ren)紀(ji)念(nian)(nian)影展等一系列(lie)紀(ji)念(nian)(nian)活動。
《遭洗劫的(de)房間，1978》
《牛奶，1984》
《謾罵，1985》
《死亡路(lu)上的(de)對(dui)話，1991-1992》
在(zai)近年(nian)的工作中，杰夫·沃爾使用數字技術對那(nei)些(xie)虛構的成分予以(yi)重點(dian)強調，如《街頭男人，1995》、《巨(ju)人，1996》等(deng)。
歲月靜好 
