主要經歷

在攻(gong)讀博士期間，他就(jiu)一直在設問(wen)：作為(wei)一個(ge)藝(yi)術家，怎樣(yang)(yang)能像戈雅和(he)莫奈等(deng)藝(yi)術家那(nei)樣(yang)(yang)為(wei)自(zi)(zi)己所(suo)(suo)處的(de)時(shi)代創造出具(ju)有強烈(lie)印記的(de)藝(yi)術作品？同時(shi)他也自(zi)(zi)問(wen)，什么(me)樣(yang)(yang)的(de)藝(yi)術方式對當下這(zhe)(zhe)個(ge)時(shi)代最(zui)具(ju)代表性？他這(zhe)(zhe)種(zhong)不斷詰問(wen)的(de)結(jie)果，就(jiu)是(shi)(shi)用(yong)熒光燈箱呈現自(zi)(zi)己的(de)攝影(ying)——這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)當代商業社會(hui)俯(fu)拾皆是(shi)(shi)的(de)信(xin)息傳(chuan)達樣(yang)(yang)式——但在沃爾手中，它(ta)卻是(shi)(shi)一種(zhong)全新的(de)藝(yi)術方式，正如(ru)他自(zi)(zi)己所(suo)(suo)言：“它(ta)不是(shi)(shi)攝影(ying)、電影(ying)、繪畫或者(zhe)宣傳(chuan)，雖(sui)然它(ta)結(jie)合了所(suo)(suo)有這(zhe)(zhe)些(xie)東西的(de)素(su)質。”

大約從25年前開始，他就孜孜不倦的(de)(de)用這種方式反映當代社(she)會和(he)政治領域中的(de)(de)各種主題，包括城市暴力(li)、種族歧視、貧窮、性、民(min)族爭端(duan)、歷史、記憶、肖像(xiang)等(deng)(deng)等(deng)(deng)。他通(tong)過巧妙的(de)(de)安排演(yan)員、細致(zhi)地布置場(chang)景和(he)道具來展示他的(de)(de)主題，整套拍攝(she)(she)的(de)(de)方法很像(xiang)電(dian)影的(de)(de)拍攝(she)(she)。但是(shi)，不管(guan)是(shi)彩(cai)色(se)還是(shi)黑白照(zhao)片，沃(wo)爾持(chi)久的(de)(de)讓他的(de)(de)作品與19世紀的(de)(de)經典繪(hui)畫保持(chi)著對話，這也顯示了他對藝術史的(de)(de)深(shen)切迷戀。

從1978年(nian)舉(ju)(ju)辦(ban)第一(yi)個個人展后，沃爾(er)的(de)(de)作(zuo)品(pin)在紐約、倫敦、洛杉磯(ji)等世界許(xu)多大城市展示過。2002年(nian)，他獲得了哈(ha)蘇基金(jin)會(hui)頒發的(de)(de)國際攝影獎(jiang)。他將因此獲得50萬瑞(rui)典克(ke)朗的(de)(de)獎(jiang)金(jin)和一(yi)枚金(jin)牌，同時出席在哥德(de)堡藝(yi)術博物館哈(ha)蘇中(zhong)心(xin)舉(ju)(ju)辦(ban)的(de)(de)杰(jie)夫·沃爾(er)個人紀念(nian)影展等一(yi)系(xi)列紀念(nian)活動(dong)。

主要作品

《遭洗劫的(de)房間(jian)，1978》

《牛奶，1984》

《謾罵，1985》

《死亡路上的對(dui)話，1991-1992》

在近年(nian)的工作(zuo)中，杰(jie)夫·沃(wo)爾(er)使用數(shu)字技術(shu)對那些虛(xu)構的成分(fen)予(yu)以重點(dian)強調，如《街頭男人(ren)，1995》、《巨(ju)人(ren)，1996》等(deng)。