沃爾夫岡·提爾曼斯(si),一(yi)個重(zhong)新(xin)定義了攝影的(de)人,二(er)十年(nian)來(lai)最(zui)具影響力(li)的(de)攝影藝術(shu)家(jia),該(gai)拍什么、如何展示在他(ta)這里(li)獲(huo)得了一(yi)個全新(xin)的(de)世界。他(ta)的(de)作(zuo)品題材廣泛,或日常或抽(chou)象(xiang),視覺(jue)奇特(te)而又極(ji)具親(qin)和力(li)。2000年(nian)獲(huo)最(zui)負盛(sheng)名的(de)藝術(shu)大(da)獎(jiang)特(te)納(na)獎(jiang),該(gai)獎(jiang)是(shi)歐洲最(zui)重(zhong)要的(de)視覺(jue)藝術(shu)獎(jiang)項之一(yi),此次(ci)獲(huo)獎(jiang)也讓他(ta)聲名遠揚,至今(jin),提爾曼斯(si)仍是(shi)唯一(yi)一(yi)個以攝影作(zuo)為主要創作(zuo)媒介獲(huo)得該(gai)獎(jiang)的(de)藝術(shu)家(jia)。
沃爾(er)夫岡(gang)現(xian)在柏林與倫敦工作(zuo)。他(ta)的(de)作(zuo)品十分多樣(yang),從(cong)肖像(xiang)(xiang)到靜物(wu),從(cong)風景到抽象(xiang),提(ti)爾(er)曼(man)斯(si)成(cheng)功推(tui)翻(fan)了那(nei)些看似矛盾對立事物(wu)的(de)邊界,將(jiang)所有(you)的(de)題材納入自己的(de)體系之內。另外,提(ti)爾(er)曼(man)斯(si)也非常強調圖像(xiang)(xiang)作(zuo)為空間物(wu)體的(de)存在,改變(bian)了圖像(xiang)(xiang)在展覽、出版、打印等形式(shi)下的(de)狀態,并且改變(bian)了攝影(ying)與當(dang)代藝術空間的(de)語(yu)言關系。他(ta)在21世紀的(de)攝影(ying)后來者(zhe)中,有(you)著巨大的(de)影(ying)響力。
他的革命性,不僅在于(yu)怎么拍攝照(zhao)片、拍什么,還在于(yu)如何(he)選(xuan)擇和創造作品的語(yu)境來(lai)展示它們。
提(ti)爾(er)曼斯(si)的(de)(de)作品對攝影和藝(yi)術的(de)(de)極限提(ti)出(chu)挑戰。“我(wo)的(de)(de)作品讓社(she)會思(si)考什(shen)么(me)東西是可(ke)以被接受的(de)(de)。別人認為(wei)可(ke)怕的(de)(de)東西,在(zai)我(wo)看來(lai)(lai)(lai)可(ke)能(neng)是美的(de)(de)。”他從不(bu)裝裱(biao)自己的(de)(de)照片,而是直接貼在(zai)墻上。“我(wo)從來(lai)(lai)(lai)不(bu)用(yong)藝(yi)術界(jie)的(de)(de)那些(xie)常規手段來(lai)(lai)(lai)抬(tai)高自己的(de)(de)作品。”
“我(wo)從來不會(hui)有意地將個人觀點貫徹(che)在影像(xiang)中。它們只是(shi)視覺,我(wo)拒絕解釋視覺。如果(guo)你看著它們而想到些什么,不論好壞,那(nei)就(jiu)已經是(shi)我(wo)的成功。”