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沃爾夫(fu)岡·提爾曼斯，一(yi)(yi)個重(zhong)新(xin)(xin)定義了攝影的(de)(de)人，二十年來(lai)最(zui)具影響力(li)的(de)(de)攝影藝術家(jia)，該(gai)拍什么(me)、如何展示在他這里(li)獲(huo)得了一(yi)(yi)個全(quan)新(xin)(xin)的(de)(de)世界(jie)。他的(de)(de)作(zuo)品題材廣泛，或(huo)日常或(huo)抽象，視(shi)覺奇特而又(you)極具親(qin)和力(li)。2000年獲(huo)最(zui)負(fu)盛名的(de)(de)藝術大獎(jiang)(jiang)特納獎(jiang)(jiang)，該(gai)獎(jiang)(jiang)是(shi)歐洲最(zui)重(zhong)要的(de)(de)視(shi)覺藝術獎(jiang)(jiang)項之一(yi)(yi)，此次(ci)獲(huo)獎(jiang)(jiang)也讓他聲名遠揚，至今，提爾曼斯仍是(shi)唯(wei)一(yi)(yi)一(yi)(yi)個以攝影作(zuo)為主要創作(zuo)媒介獲(huo)得該(gai)獎(jiang)(jiang)的(de)(de)藝術家(jia)。

沃爾(er)夫岡(gang)現(xian)在(zai)柏林與(yu)倫敦工作。他(ta)的作品十分多樣，從(cong)肖(xiao)像(xiang)到(dao)靜物(wu)，從(cong)風景到(dao)抽(chou)象，提爾(er)曼斯成功推翻(fan)了(le)那些看似(si)矛(mao)盾對立事物(wu)的邊(bian)界，將所有(you)的題(ti)材(cai)納入自己的體系之內。另外(wai)，提爾(er)曼斯也非常強調圖像(xiang)作為空間(jian)物(wu)體的存在(zai)，改(gai)變(bian)了(le)圖像(xiang)在(zai)展覽、出版、打印(yin)等形式下的狀態，并(bing)且改(gai)變(bian)了(le)攝影與(yu)當代(dai)藝(yi)術(shu)空間(jian)的語言關系。他(ta)在(zai)21世紀(ji)的攝影后(hou)來者中(zhong)，有(you)著巨大的影響力。

他的革(ge)命性，不僅在于怎(zen)么拍攝照(zhao)片、拍什么，還在于如何選(xuan)擇和創(chuang)造作品的語境來展示它(ta)們。

提爾曼斯(si)的(de)(de)作(zuo)品對(dui)攝影(ying)和藝(yi)(yi)術(shu)的(de)(de)極限提出挑戰。“我的(de)(de)作(zuo)品讓社(she)會思考什么東西是(shi)(shi)(shi)可(ke)(ke)以被接受(shou)的(de)(de)。別人認(ren)為(wei)可(ke)(ke)怕的(de)(de)東西，在(zai)我看來(lai)(lai)可(ke)(ke)能是(shi)(shi)(shi)美的(de)(de)。”他從不裝裱自己的(de)(de)照片，而是(shi)(shi)(shi)直接貼(tie)在(zai)墻上。“我從來(lai)(lai)不用藝(yi)(yi)術(shu)界的(de)(de)那些常(chang)規手段來(lai)(lai)抬高自己的(de)(de)作(zuo)品。”

“我(wo)從來不會有意(yi)地(di)將個(ge)人觀點貫徹在影(ying)像中。它們只是視(shi)覺(jue)，我(wo)拒絕解釋視(shi)覺(jue)。如果你看(kan)著它們而想(xiang)到些什么(me)，不論好壞，那就(jiu)已經是我(wo)的(de)成功。”