弗蘭(lan)克1924年出(chu)生(sheng)于瑞士(shi)的蘇黎世(shi)。他從16歲(sui)起就(jiu)已(yi)經步入瑞士(shi)的攝影界(jie),接受過嚴格的攝影專業訓練。
他(ta)申(shen)請(qing)(qing)古根海(hai)姆獎(jiang)金(jin)以(yi)圖對(dui)美(mei)(mei)國(guo)(guo)文(wen)化與美(mei)(mei)國(guo)(guo)人作(zuo)一番視(shi)(shi)覺考(kao)察。他(ta)在(zai)(zai)由沃克(ke)(ke)·埃文(wen)斯(si)作(zuo)介紹人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)申(shen)請(qing)(qing)書中(zhong)寫道,他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是通(tong)(tong)過攝影這(zhe)一方式“觀(guan)察與記(ji)(ji)錄(lu)(lu)加入美(mei)(mei)國(guo)(guo)國(guo)(guo)籍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人們在(zai)(zai)美(mei)(mei)國(guo)(guo)發現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、誕生于這(zhe)個(ge)土地并(bing)正在(zai)(zai)向外(wai)擴展(zhan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)化所(suo)具有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)義”。他(ta)說(shuo)(shuo),自己(ji)“要制作(zuo)真正的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)當(dang)代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)記(ji)(ji)錄(lu)(lu),而這(zhe)種(zhong)記(ji)(ji)錄(lu)(lu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)(shi)覺沖擊甚至將使文(wen)字說(shuo)(shuo)明顯得無用(yong)”。在(zai)(zai)申(shen)請(qing)(qing)成功(gong)后,弗蘭(lan)克(ke)(ke)這(zhe)個(ge)古根海(hai)姆獎(jiang)金(jin)史上第一個(ge)外(wai)國(guo)(guo)人獲得者(zhe)于1955-1956年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩(liang)年駕著一輛破舊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)二手車遍游美(mei)(mei)國(guo)(guo)大地,對(dui)美(mei)(mei)國(guo)(guo)進行(xing)“通(tong)(tong)過視(shi)(shi)覺的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)明研究”。盡管中(zhong)周游美(mei)(mei)國(guo)(guo)大地,但(dan)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主要拍攝地點(dian)多為(wei)大城市(shi)(shi),如紐約、洛杉磯、底特律、芝(zhi)加哥等地。弗蘭(lan)克(ke)(ke)以(yi)一個(ge)“異邦人”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)清醒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旁觀(guan),對(dui)美(mei)(mei)國(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)都市(shi)(shi)文(wen)明做了(le)深入的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)觀(guan)察。他(ta)在(zai)(zai)給他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雙(shuang)親的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)信中(zhong)寫道:“我努力工作(zuo)并(bing)不是僅僅為(wei)了(le)拍照,而是為(wei)了(le)在(zai)(zai)我的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)(mei)國(guo)(guo)照片中(zhong)給出一種(zhong)觀(guan)點(dian)。——美(mei)(mei)國(guo)(guo)是一個(ge)有(you)趣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)國(guo)(guo)家,但(dan)這(zhe)里有(you)許多我不喜歡并(bing)且(qie)絕對(dui)不會(hui)接受的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)事物(wu)。我也試著在(zai)(zai)照片中(zhong)展(zhan)示(shi)這(zhe)些”。經過兩(liang)年時間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)拍攝,他(ta)從兩(liang)萬(wan)多張底片中(zhong)選出了(le)83張照片結集為(wei)一本(ben)名(ming)為(wei)《美(mei)(mei)國(guo)(guo)人》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)攝影集。但(dan)這(zhe)本(ben)具有(you)劃時代意(yi)義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)攝影集首先是在(zai)(zai)法國(guo)(guo)出版的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。
出版(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)法文版(ban)《美(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)國(guo)人(ren)(ren)》并不像后來于(yu)1959年(nian)在美(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)國(guo)出版(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)英(ying)文版(ban)那樣(yang)(yang)具(ju)有(you)一(yi)(yi)(yi)本(ben)正規(gui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)攝(she)影作品集的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形式(shi)。法文版(ban)《美(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)國(guo)人(ren)(ren)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基本(ben)樣(yang)(yang)式(shi)是(shi)左面登載如(ru)西蒙(meng)娜 ·德·波伏娃、亞伯拉罕·林肯(ken)、安(an)德烈·莫洛亞、約翰(han)·斯坦貝克、亨利·米勒等這(zhe)樣(yang)(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)古今名人(ren)(ren)所寫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“美(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)國(guo)及美(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)國(guo)人(ren)(ren)論(lun)”,同(tong)時還登載了(le)大量的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)有(you)關美(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)國(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)各種(zhong)各樣(yang)(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)圖(tu)表與統計數字。而(er)書(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)右面才是(shi)由羅伯特·弗蘭克拍(pai)(pai)攝(she)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)國(guo)照(zhao)片(pian)(pian)。因此,從某種(zhong)意義上(shang)說,僅僅把他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《美(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)國(guo)人(ren)(ren)》看成(cheng)是(shi)攝(she)影史(shi)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)偉大成(cheng)就似乎有(you)低估了(le)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)危(wei)險(xian)。他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)一(yi)(yi)(yi)作品實(shi)際上(shang)可說是(shi)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)特殊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)文化批(pi)評。1959年(nian),《美(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)國(guo)人(ren)(ren)》出版(ban)了(le)美(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)國(guo)版(ban)。此書(shu)剛一(yi)(yi)(yi)露(lu)面,即受到兩種(zhong)截然(ran)不同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)評價(jia)。技術至上(shang)論(lun)者(zhe)(zhe)認為(wei)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)照(zhao)片(pian)(pian)在技術上(shang)尚(shang)未合格,許多照(zhao)片(pian)(pian)焦(jiao)點(dian)不實(shi),構圖(tu)不嚴謹,而(er)一(yi)(yi)(yi)些保守派衛(wei)道士則(ze)認為(wei)他無視美(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)國(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“光明”,以一(yi)(yi)(yi)種(zhong)充滿惡(e)意的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼光拍(pai)(pai)攝(she)了(le)美(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)國(guo),激烈者(zhe)(zhe)甚至給他貼上(shang)“共產主義”、“反美(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)標簽。然(ran)而(er),時間已經證(zheng)明,他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《美(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)國(guo)人(ren)(ren)》已經成(cheng)為(wei)圖(tu)示處于(yu)拜金熱(re)潮(chao)與冷戰恐懼下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)國(guo)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)焦(jiao)慮、不安(an)、冷漠、疏(shu)離的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)最好圖(tu)像。他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)照(zhao)片(pian)(pian)直(zhi)如(ru)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)先知般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影像預(yu)言,道破了(le)美(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)國(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精(jing)神荒(huang)蕪的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)實(shi)相,使1950年(nian)代美(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)國(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)光明、自信與歡樂顯出一(yi)(yi)(yi)種(zhong)病態。 《美(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)國(guo)人(ren)(ren)》出版(ban)后,弗蘭克開始轉(zhuan)向了(le)電影拍(pai)(pai)攝(she)。他拍(pai)(pai)攝(she)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)系(xi)列(lie)電影極具(ju)實(shi)驗性質,成(cheng)為(wei)當時反主流文化中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)個重要組成(cheng)部(bu)分(fen)。
他才出(chu)(chu)版了(le)第(di)二部(bu)攝影(ying)(ying)(ying)作(zuo)品集《我的(de)(de)(de)手的(de)(de)(de)詩(shi)》,這是(shi)由東京的(de)(de)(de)一(yi)個(ge)名叫元村和彥的(de)(de)(de)人出(chu)(chu)版的(de)(de)(de)。從(cong)那時起,他開(kai)始逐漸地與(yu)攝影(ying)(ying)(ying)再次握手。但也重現江湖時,攝影(ying)(ying)(ying)風格已經大變。他的(de)(de)(de)作(zuo)品形式不(bu)是(shi)以(yi)前的(de)(de)(de)獨幅照片形式,而是(shi)電影(ying)(ying)(ying)膠片中的(de)(de)(de)幾個(ge)連續(xu)畫面的(de)(de)(de)組合,畫面中還加上了(le)一(yi)些意味曖(ai)昧的(de)(de)(de)文(wen)字,影(ying)(ying)(ying)像趨于神(shen)秘封閉(bi),顯示了(le)他對攝影(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)一(yi)些新(xin)思(si)考。
他(ta)離開紐約(yue)移居到加拿大的諾瓦·斯科迪亞。1985年,德(de)國攝影(ying)協會授予他(ta)恩里希(xi)·薩爾(er)蒙獎(jiang),表彰他(ta)對(dui)攝影(ying)的杰出(chu)貢(gong)獻。
他將(jiang)自己的大(da)量底(di)片(三千多(duo)卷)、小樣、工(gong)作照(zhao)、展覽照(zhao)片等捐(juan)贈給華盛頓國(guo)立美(mei)術(shu)館(guan)。華盛頓國(guo)立美(mei)術(shu)館(guan)為此(ci)設立了“羅伯(bo)特(te)·弗蘭克收藏”。
華盛頓國立美術館舉辦(ban)了名為(wei)(wei)《搬(ban)出(chu)》(Moving Out)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)羅伯特·弗蘭克(ke)回顧展,為(wei)(wei)這(zhe)位(wei)現代(dai)攝(she)(she)(she)影(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“教父(fu)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術生涯作(zuo)(zuo)了全面(mian)總結(jie)。弗蘭克(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)像攝(she)(she)(she)影(ying)已(yi)經成為(wei)(wei)當代(dai)攝(she)(she)(she)影(ying)最肥沃的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精(jing)神養(yang)料(liao),已(yi)經并正(zheng)在給(gei)后來者(zhe)以(yi)(yi)不(bu)斷(duan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)豐(feng)潤滋養(yang)。 弗蘭克(ke)說:“我(wo)只(zhi)是(shi)(shi)不(bu)斷(duan)地(di)拍攝(she)(she)(she)照片(pian),不(bu)斷(duan)地(di)尋找”。他(ta)以(yi)(yi)自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)纖(xian)細(xi)敏感的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心靈去感應、邂逅都(dou)市的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)神秘。他(ta)認為(wei)(wei)攝(she)(she)(she)影(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“作(zuo)(zuo)用是(shi)(shi)傳達(現實)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)本(ben)質、形態與(yu)(yu)(yu)氣氛。當這(zhe)些要素很好地(di)平(ping)衡時,被(bei)攝(she)(she)(she)體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)魅力與(yu)(yu)(yu)本(ben)性就浮現了”。他(ta)似乎讓人感到他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)責任就是(shi)(shi)呈現籠罩在被(bei)攝(she)(she)(she)物表面(mian)之下(xia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)神秘性,給(gei)生活以(yi)(yi)一種(zhong)(zhong)新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視覺(jue)啟示。他(ta)用自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品告訴我(wo)們,攝(she)(she)(she)影(ying)家可以(yi)(yi)以(yi)(yi)“自(zi)(zi)然(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼光(guang)”去發(fa)現在現實中(zhong)偶然(ran)探(tan)頭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、只(zhi)與(yu)(yu)(yu)個人經驗有(you)關的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“偶然(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)真實”是(shi)(shi)一種(zhong)(zhong)多(duo)大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幸(xing)福。
青年(nian)攝影家弗蘭克由于無(wu)法忍(ren)受(shou)蕞爾小國(guo)瑞(rui)士的沉悶(men)與狹隘,決心到當(dang)時最令(ling)歐洲青年(nian)向(xiang)往的自(zi)由天地美國(guo)去一試身(shen)手(shou)。這時,他(ta)已經(jing)在瑞(rui)士受(shou)到了相當(dang)的磨煉,是一個已經(jing)在瑞(rui)士得(de)到公認的具有才華的青年(nian)攝影家。他(ta)的離國(guo),可以說是一種冒險(xian)。雖然紐(niu)約可以施展身(shen)手(shou)的空(kong)間遠比瑞(rui)士來得(de)寬廣,但紐(niu)約對他(ta)來說,究竟意味著(zhu)什么,卻(que)還是一個未(wei)知數(shu)。
他(ta)剛到紐約就很快找到了(le)一(yi)份(fen)(fen)從事(shi)攝(she)(she)影(ying)(ying)的(de)(de)工作(zuo)(zuo)。這(zhe)應該(gai)歸(gui)功于他(ta)在(zai)(zai)瑞(rui)士所(suo)受(shou)到的(de)(de)堅實(shi)的(de)(de)攝(she)(she)影(ying)(ying)訓練。他(ta)獲得的(de)(de)工作(zuo)(zuo)是在(zai)(zai)著名(ming)時(shi)(shi)(shi)裝雜志《哈潑市場(chang)》拍(pai)攝(she)(she)時(shi)(shi)(shi)裝照片。這(zhe)份(fen)(fen)雜志的(de)(de)藝術(shu)指導(dao)是當時(shi)(shi)(shi)美國雜志界大(da)名(ming)鼎鼎的(de)(de)亞(ya)歷(li)克賽·布羅多維奇。對這(zhe)份(fen)(fen)人(ren)人(ren)羨慕的(de)(de)工作(zuo)(zuo),他(ta)只(zhi)干了(le)半年就辭職了(le)。這(zhe)雖然與(yu)《哈潑市場(chang)》的(de)(de)一(yi)時(shi)(shi)(shi)停刊有(you)(you)關,但也確實(shi)與(yu)他(ta)無(wu)法認(ren)同(tong)時(shi)(shi)(shi)裝攝(she)(she)影(ying)(ying)有(you)(you)關。性格深沉、喜愛思辨的(de)(de)弗(fu)蘭克無(wu)從感受(shou)到只(zhi)重表面視覺效果的(de)(de)時(shi)(shi)(shi)裝攝(she)(she)影(ying)(ying)的(de)(de)吸引力(li)。而美國的(de)(de)時(shi)(shi)(shi)裝界甚至美國舉國上下只(zhi)以(yi)金錢為目的(de)(de)的(de)(de)拜金風氣也令他(ta)無(wu)法忍受(shou)。因此(ci)他(ta)毅然決然從可得浮名(ming)的(de)(de)時(shi)(shi)(shi)裝攝(she)(she)影(ying)(ying)界抽(chou)身,開始了(le)一(yi)個(ge)自由攝(she)(she)影(ying)(ying)投稿者(zhe)的(de)(de)生活(huo)。顯(xian)然,這(zhe)是一(yi)個(ge)需要(yao)勇氣的(de)(de)決定。
作為(wei)一(yi)個(ge)自由(you)攝(she)(she)影(ying)投稿者,除了拍(pai)攝(she)(she)一(yi)些解決生(sheng)計的(de)(de)(de)(de)必需的(de)(de)(de)(de)攝(she)(she)影(ying)訂單以(yi)外(wai),他(ta)(ta)(ta)基本(ben)上有了自由(you)地(di)選擇自己(ji)題(ti)材的(de)(de)(de)(de)可能。這(zhe)(zhe)時,紐(niu)約(yue)這(zhe)(zhe)個(ge)現(xian)代大都(dou)(dou)(dou)(dou)市(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)蕓蕓眾生(sheng)的(de)(de)(de)(de)日(ri)常(chang)生(sheng)活、現(xian)代都(dou)(dou)(dou)(dou)市(shi)(shi)與(yu)都(dou)(dou)(dou)(dou)市(shi)(shi)人(ren)的(de)(de)(de)(de)關(guan)系(xi)以(yi)及都(dou)(dou)(dou)(dou)市(shi)(shi)本(ben)身的(de)(de)(de)(de)魅力就成(cheng)為(wei)這(zhe)(zhe)個(ge)對(dui)人(ren)的(de)(de)(de)(de)生(sheng)存(cun)狀態(tai)(tai)有著(zhu)本(ben)質關(guan)心(xin)的(de)(de)(de)(de)攝(she)(she)影(ying)家的(de)(de)(de)(de)第(di)一(yi)選擇。相(xiang)較于歐洲的(de)(de)(de)(de)都(dou)(dou)(dou)(dou)市(shi)(shi)顯(xian)得遠為(wei)疏(shu)離、冷漠的(de)(de)(de)(de)大都(dou)(dou)(dou)(dou)市(shi)(shi)紐(niu)約(yue),對(dui)他(ta)(ta)(ta)這(zhe)(zhe)么(me)一(yi)個(ge)孤身在此(ci)奮(fen)斗的(de)(de)(de)(de)人(ren)而(er)言,顯(xian)然給(gei)了他(ta)(ta)(ta)復雜而(er)又新鮮的(de)(de)(de)(de)感覺。怎樣(yang)將自己(ji)對(dui)這(zhe)(zhe)個(ge)都(dou)(dou)(dou)(dou)市(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)感受通(tong)過(guo)(guo)影(ying)像方(fang)式表現(xian)出來(lai),對(dui)他(ta)(ta)(ta)來(lai)說,不僅是一(yi)個(ge)攝(she)(she)影(ying)家的(de)(de)(de)(de)義務與(yu)本(ben)能,也是一(yi)個(ge)與(yu)攝(she)(she)影(ying)家在都(dou)(dou)(dou)(dou)市(shi)(shi)中的(de)(de)(de)(de)生(sheng)存(cun)姿(zi)態(tai)(tai)密切相(xiang)關(guan)的(de)(de)(de)(de)重要問題(ti)。他(ta)(ta)(ta)拍(pai)攝(she)(she)都(dou)(dou)(dou)(dou)市(shi)(shi)也是解決自己(ji)與(yu)這(zhe)(zhe)個(ge)并不熟(shu)悉的(de)(de)(de)(de)都(dou)(dou)(dou)(dou)市(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)關(guan)系(xi)問題(ti)的(de)(de)(de)(de)一(yi)種方(fang)式。通(tong)過(guo)(guo)拍(pai)攝(she)(she)都(dou)(dou)(dou)(dou)市(shi)(shi),他(ta)(ta)(ta)需要確(que)認自己(ji)的(de)(de)(de)(de)在都(dou)(dou)(dou)(dou)市(shi)(shi)中的(de)(de)(de)(de)角色與(yu)地(di)位,獲(huo)得一(yi)種在都(dou)(dou)(dou)(dou)市(shi)(shi)中的(de)(de)(de)(de)生(sheng)存(cun)方(fang)式與(yu)生(sheng)存(cun)智(zhi)慧。
弗蘭克在(zai)拍(pai)攝紐(niu)約的(de)(de)(de)(de)(de)(de)同時,也接受訂單(dan)到歐洲拍(pai)攝,他會在(zai)完成拍(pai)攝任務后(hou)對(dui)(dui)包括巴黎(li)、倫敦這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)都(dou)(dou)市(shi)作(zuo)一番考察。對(dui)(dui)他來(lai)說,都(dou)(dou)市(shi)這(zhe)(zhe)個人工(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)明(ming)容器中盛載了(le)最多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)當代文(wen)明(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)資(zi)源與素材,從這(zhe)(zhe)里可以找到穿(chuan)越增都(dou)(dou)市(shi)文(wen)明(ming)表象抵(di)達西方現代文(wen)明(ming)本質的(de)(de)(de)(de)(de)(de)圖像(xiang)。因此,對(dui)(dui)氣質各異的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大都(dou)(dou)市(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)攝影把握會有助于(yu)自己(ji)梳理(li)對(dui)(dui)都(dou)(dou)市(shi)生活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感受,獲得(de)對(dui)(dui)都(dou)(dou)市(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)本質理(li)解。
弗蘭克的(de)(de)攝(she)(she)影(ying)(ying)信(xin)條(tiao)是,“比(捕(bu)捉)照片表(biao)(biao)面的(de)(de)東西(xi)更(geng)重要的(de)(de)是,在一(yi)(yi)瞬間將某個事物捕(bu)捉并將其以(yi)更(geng)為(wei)自由的(de)(de)形式(shi)加以(yi)表(biao)(biao)現”。他不但要拍攝(she)(she)事物,更(geng)要通過自己的(de)(de)拍攝(she)(she)來解(jie)(jie)放(fang)事物,使(shi)(shi)事物獲(huo)得一(yi)(yi)種獨立(li)的(de)(de)品格,使(shi)(shi)之成為(wei)一(yi)(yi)種攝(she)(she)影(ying)(ying)家(jia)(jia)觀看的(de)(de)自由的(de)(de)證明。從這個意義上說(shuo),攝(she)(she)影(ying)(ying)家(jia)(jia)在本質上是一(yi)(yi)個解(jie)(jie)放(fang)者,他在解(jie)(jie)放(fang)對象的(de)(de)同時也解(jie)(jie)放(fang)了他自己與他的(de)(de)心(xin)靈。
不(bu)論在(zai)哪個都(dou)市(shi)(shi)(shi)(shi),弗蘭克總(zong)是(shi)(shi)盡力去尋找對應(ying)這個都(dou)市(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)化氣質與自(zi)己(ji)對應(ying)這個都(dou)市(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)心情的(de)(de)(de)(de)(de)被攝體(ti)。他(ta)在(zai)巴黎拍攝了(le)鮮花與椅子,通過這兩種(zhong)文(wen)化形象(xiang)來把握巴黎這個花都(dou)作為閑(xian)適的(de)(de)(de)(de)(de)觀光圣地(di)的(de)(de)(de)(de)(de)特(te)(te)(te)征。在(zai)倫敦,他(ta)就拍攝到種(zhong)種(zhong)寂寥、陰冷(leng)的(de)(de)(de)(de)(de)場景,還其(qi)一種(zhong)紳士的(de)(de)(de)(de)(de)矜持(chi)與疏(shu)離。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)冷(leng)雋的(de)(de)(de)(de)(de)詩心與孤(gu)寂的(de)(de)(de)(de)(de)氣質使(shi)他(ta)特(te)(te)(te)別敏感(gan)于(yu)現(xian)代都(dou)市(shi)(shi)(shi)(shi)異常的(de)(de)(de)(de)(de)疏(shu)離。他(ta)只能以自(zi)己(ji)與一些物體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)交流(liu)來釋(shi)放自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)孤(gu)獨(du)感(gan)。結果,他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)特(te)(te)(te)殊的(de)(de)(de)(de)(de)眼(yan)(yan)光使(shi)一些不(bu)起(qi)眼(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)事物與場景具有(you)了(le)特(te)(te)(te)殊的(de)(de)(de)(de)(de)生命感(gan)與意義,賦予了(le)它們(men)一種(zhong)特(te)(te)(te)殊的(de)(de)(de)(de)(de)存在(zai)價值。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)特(te)(te)(te)殊的(de)(de)(de)(de)(de)視角(jiao)使(shi)人們(men)發(fa)現(xian),世間萬物景象(xiang)之(zhi)于(yu)獨(du)特(te)(te)(te)的(de)(de)(de)(de)(de)攝影家之(zhi)眼(yan)(yan)與時間和空間,都(dou)具有(you)其(qi)獨(du)特(te)(te)(te)的(de)(de)(de)(de)(de)深(shen)刻意義,而這卻不(bu)是(shi)(shi)人們(men)所(suo)容易忽略或無從發(fa)現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)。通過弗蘭克的(de)(de)(de)(de)(de)關注,我們(men)得以重(zhong)新認(ren)識(shi)了(le)世界(jie),也重(zhong)新認(ren)識(shi)了(le)都(dou)市(shi)(shi)(shi)(shi)中的(de)(de)(de)(de)(de)人自(zi)身。他(ta)以自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)照片顯(xian)示,都(dou)市(shi)(shi)(shi)(shi)是(shi)(shi)他(ta)呈(cheng)示自(zi)己(ji)豐(feng)富感(gan)性的(de)(de)(de)(de)(de)最好場所(suo)。
弗(fu)(fu)蘭(lan)克(ke)(ke)(ke)在(zai)(zai)(zai)紐約、巴黎(li)、倫敦這(zhe)些都(dou)(dou)市(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)拍(pai)(pai)攝(she),實(shi)際(ji)上成(cheng)為(wei)他(ta)后來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)成(cheng)名作《美(mei)(mei)國(guo)人(ren)(ren)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一次又一次的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)預演。而《美(mei)(mei)國(guo)人(ren)(ren)》是(shi)(shi)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一次總動員而已。在(zai)(zai)(zai)《美(mei)(mei)國(guo)人(ren)(ren)》中(zhong)出(chu)現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那(nei)些看似隨(sui)意的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)開放失衡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)構(gou)圖,曖昧、多義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意味指向等,都(dou)(dou)已經在(zai)(zai)(zai)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)都(dou)(dou)市(shi)攝(she)影(ying)中(zhong)有(you)了最初的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)。都(dou)(dou)市(shi)在(zai)(zai)(zai)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)種表(biao)現(xian)風(feng)格(ge)中(zhong)顯示出(chu)極大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)豐富性與(yu)復雜性。他(ta)以(yi)自己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)柔(rou)軟的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視線去(qu)觸碰都(dou)(dou)市(shi),以(yi)照相機作出(chu)極其個(ge)人(ren)(ren)化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)反應。他(ta)不斷以(yi)自己(ji)敏捷、敏銳的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視線之(zhi)手撥開遮(zhe)擋在(zai)(zai)(zai)事物(wu)表(biao)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)假(jia)象,直達現(xian)代都(dou)(dou)市(shi)生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)本質(zhi)。誠如弗(fu)(fu)蘭(lan)克(ke)(ke)(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)摯友、“垮(kua)掉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一代”詩(shi)人(ren)(ren)阿倫·金斯伯(bo)格(ge)所說:“羅伯(bo)特(te)用不起眼的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)萊(lai)卡相機(以(yi)前(qian)不是(shi)(shi)不被人(ren)(ren)認為(wei)是(shi)(shi)攝(she)影(ying)藝術(shu)嗎?)首先發明(ming)形(xing)單影(ying)只地只靠運氣(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)觀看方法。這(zhe)是(shi)(shi)自然的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼光 ——偶然的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)真(zhen)實(shi)”。而后來為(wei)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)(mei)國(guo)版《美(mei)(mei)國(guo)人(ren)(ren)》撰寫序言的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“垮(kua)掉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一代”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)靈魂人(ren)(ren)物(wu)、小(xiao)說《在(zai)(zai)(zai)路(lu)上》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作者杰克(ke)(ke)(ke)·克(ke)(ke)(ke)魯亞克(ke)(ke)(ke)則說,弗(fu)(fu)蘭(lan)克(ke)(ke)(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)拍(pai)(pai)攝(she)是(shi)(shi)“從自己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心底(di)汲取自己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌曲”。
弗蘭克的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)都(dou)市(shi)攝影(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)魅力(li)之一(yi)(yi)是(shi)(shi)幽(you)雅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)覺(jue)(jue)(jue)(jue)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)性。從他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)許多照片(pian)可知(zhi)(zhi),他(ta)(ta)并不熱(re)衷(zhong)于(yu)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)事(shi)件(jian)。在(zai)他(ta)(ta),事(shi)件(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)性與(yu)視(shi)覺(jue)(jue)(jue)(jue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)性不是(shi)(shi)一(yi)(yi)回事(shi)。事(shi)件(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)性是(shi)(shi)一(yi)(yi)種對(dui)(dui)具體人事(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關心(xin)(xin)(xin),而視(shi)覺(jue)(jue)(jue)(jue)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)性則是(shi)(shi)透過對(dui)(dui)現(xian)實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)深度觀(guan)察而得到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)種具有哲思(si)色彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)覺(jue)(jue)(jue)(jue)收獲。攝影(ying)家通過這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)覺(jue)(jue)(jue)(jue)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)性來傳達對(dui)(dui)人與(yu)現(xian)實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)本質關心(xin)(xin)(xin)。弗蘭克的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“視(shi)覺(jue)(jue)(jue)(jue)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)性”融合了(le)視(shi)覺(jue)(jue)(jue)(jue)與(yu)知(zhi)(zhi)覺(jue)(jue)(jue)(jue),摻雜著晦(hui)澀、曖(ai)昧(mei)、譏諷(feng)、浪漫(man)、感(gan)傷(shang)、冷漠、優雅、輕快、灑(sa)脫等復雜心(xin)(xin)(xin)理(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)因素,是(shi)(shi)一(yi)(yi)首意味豐富的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)覺(jue)(jue)(jue)(jue)詩。那不是(shi)(shi)一(yi)(yi)種可以(yi)一(yi)(yi)目了(le)然的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關于(yu)現(xian)實(shi)世界(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)說(shuo)明(ming),而是(shi)(shi)關于(yu)現(xian)實(shi)世界(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)思(si)辨。他(ta)(ta)在(zai)用照相機(ji)與(yu)都(dou)市(shi)這(zhe)(zhe)個(ge)他(ta)(ta)者對(dui)(dui)話(hua),詰問都(dou)市(shi)這(zhe)(zhe)個(ge)他(ta)(ta)者,這(zhe)(zhe)其實(shi)也是(shi)(shi)同時(shi)在(zai)與(yu)孤獨(du)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)己對(dui)(dui)話(hua),詰問自(zi)己。他(ta)(ta)是(shi)(shi)在(zai)用攝影(ying)這(zhe)(zhe)個(ge)方式求解關于(yu)都(dou)市(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)復雜問題。他(ta)(ta)用經(jing)得起(qi)細(xi)細(xi)咀嚼的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫面向你提供細(xi)細(xi)咀嚼現(xian)實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)契(qi)機(ji)。也就是(shi)(shi)說(shuo),在(zai)你咀嚼他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫面時(shi),也就意味著你同時(shi)也在(zai)咀嚼都(dou)市(shi)這(zhe)(zhe)個(ge)現(xian)實(shi)。他(ta)(ta)是(shi)(shi)在(zai)以(yi)攝影(ying)進行與(yu)都(dou)市(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)交感(gan)通靈,而他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)像證(zheng)明(ming)他(ta)(ta)作為一(yi)(yi)個(ge)都(dou)市(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)通靈者是(shi)(shi)當之無(wu)愧的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。
弗蘭(lan)克(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)都(dou)(dou)市(shi)(shi)(shi)畫面是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)道理解都(dou)(dou)市(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)門(men)坎。你若(ruo)有幸經過他(ta)設(she)下(xia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)此一(yi)(yi)(yi)(yi)門(men)坎,你就會(hui)對(dui)都(dou)(dou)市(shi)(shi)(shi)現實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)深(shen)奧(ao)之處獲得(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)番新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)領(ling)會(hui)。弗蘭(lan)克(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)街(jie)(jie)頭攝(she)影(ying)(ying)是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)智力考驗(yan)(yan)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)都(dou)(dou)市(shi)(shi)(shi)影(ying)(ying)像(xiang)既(ji)考驗(yan)(yan)你的(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼睛,同時也考驗(yan)(yan)你的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感性與智力。這是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)理解都(dou)(dou)市(shi)(shi)(shi)、在都(dou)(dou)市(shi)(shi)(shi)生存(cun)所(suo)必需的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感性與智力。也有一(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)天賦,可在街(jie)(jie)頭最不起眼之處發(fa)(fa)掘(jue)出一(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)代表某個特定都(dou)(dou)市(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣質的(de)(de)(de)(de)(de)(de)象征物。他(ta)從街(jie)(jie)頭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)切事物尋找抒情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)根據。也會(hui)調(diao)動自己纖細的(de)(de)(de)(de)(de)(de)神經,從平凡(fan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)場(chang)景(jing)中(zhong)發(fa)(fa)現一(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)打動人(ren)(ren)心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩意(yi)。他(ta)直如逸筆草草卻已經捕捉到(dao)對(dui)象神韻(yun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)國(guo)水墨畫畫家那樣(yang),可以以他(ta)冷冷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)瞥一(yi)(yi)(yi)(yi)網打盡周圍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)切并使之悉數獲得(de)意(yi)義。而強(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)現場(chang)感與生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣息經過他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨具魅力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)(ying)像(xiang)還原,構成了他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)照片最打動人(ren)(ren)心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)部分。
但(dan)幾開(kai)創一代新(xin)(xin)風的(de)(de)攝影(ying)(ying)家,其在(zai)形(xing)式上(shang)的(de)(de)創新(xin)(xin)也(ye)必定是(shi)自成(cheng)(cheng)一格。弗蘭克的(de)(de)照(zhao)片總以一種(zhong)渾然天成(cheng)(cheng)的(de)(de)構成(cheng)(cheng)感(gan)牽動(dong)人心。他(ta)(ta)擅長以一種(zhong)表(biao)現看(kan)似揮(hui)灑隨意的(de)(de)精妙無比的(de)(de)構成(cheng)(cheng)來傳達他(ta)(ta)對都市生活(huo)的(de)(de)獨(du)特(te)理解。他(ta)(ta)的(de)(de)每(mei)一個畫面就(jiu)像(xiang)(xiang)是(shi)一個視覺警句格言似的(de)(de)簡潔、凝練、雋(jun)永,令人回味無窮(qiong)。從某種(zhong)意義上(shang)說,他(ta)(ta)的(de)(de)這(zhe)種(zhong)風格簡直(zhi)就(jiu)像(xiang)(xiang)是(shi)為(wei)都市準(zhun)備的(de)(de)。現代都市生活(huo)的(de)(de)隨機、零亂、偶(ou)然等特(te)點在(zai)他(ta)(ta)的(de)(de)照(zhao)片中得到了最準(zhun)確(que)的(de)(de)還原。從他(ta)(ta)的(de)(de)照(zhao)片構成(cheng)(cheng)看(kan),有時(shi)簡單(dan)到可以歸(gui)納(na)成(cheng)(cheng)幾根(gen)簡單(dan)的(de)(de)線條,但(dan)這(zhe)是(shi)攝影(ying)(ying)家對世界作出(chu)的(de)(de)一種(zhong)詩意的(de)(de)影(ying)(ying)像(xiang)(xiang)概括。這(zhe)種(zhong)概括是(shi)對都市生活(huo)的(de)(de)一種(zhong)清醒的(de)(de)洞(dong)察與關(guan)切(qie),也(ye)是(shi)攝影(ying)(ying)家本人對世界的(de)(de)一種(zhong)充(chong)滿睿智的(de)(de)影(ying)(ying)像(xiang)(xiang)把握(wo)。
與(yu)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)同時(shi)代人、美國攝(she)影(ying)家威廉·克(ke)萊因的(de)(de)(de)奔(ben)放、沖動的(de)(de)(de)攝(she)影(ying)相比,弗(fu)蘭克(ke)的(de)(de)(de)攝(she)影(ying)相對(dui)穩重,和(he)緩,不事囂張(zhang)。如果說克(ke)萊因的(de)(de)(de)攝(she)影(ying)是(shi)(shi)一種(zhong)對(dui)都(dou)(dou)市(shi)(shi)的(de)(de)(de)不計后(hou)(hou)果的(de)(de)(de)敵視與(yu)攻擊(ji)的(de)(de)(de)話,弗(fu)蘭克(ke)的(de)(de)(de)攝(she)影(ying)則是(shi)(shi)對(dui)都(dou)(dou)市(shi)(shi)生(sheng)活的(de)(de)(de)各種(zhong)滋(zi)味細細品味后(hou)(hou)的(de)(de)(de)結果。就他(ta)(ta)們的(de)(de)(de)行動樣式來(lai)說,克(ke)萊因屬于主動出擊(ji)型,他(ta)(ta)通(tong)過這(zhe)種(zhong)積極(ji)的(de)(de)(de)出擊(ji)去攫獲他(ta)(ta)需要的(de)(de)(de)某(mou)些東西;弗(fu)蘭克(ke)則屬于潛伏型,他(ta)(ta)的(de)(de)(de)照片是(shi)(shi)在一種(zhong)冷眼旁觀后(hou)(hou)順手拈來(lai)的(de)(de)(de)收獲。
弗蘭克與(yu)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)同時代人(ren)威廉·克萊因的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)攝(she)影(ying)(ying)(ying)是(shi)(shi)西(xi)方當代攝(she)影(ying)(ying)(ying)家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)個重要轉折點。他(ta)們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)都(dou)市(shi)攝(she)影(ying)(ying)(ying)可列入(ru)紀實(shi)(shi)攝(she)影(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)范(fan)疇,但(dan)與(yu)他(ta)們(men)之前的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)紀實(shi)(shi)攝(she)影(ying)(ying)(ying)不同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi),他(ta)們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)攝(she)影(ying)(ying)(ying)話語已經(jing)不具有基于(yu)西(xi)方人(ren)文主義(yi)(yi)普遍價值觀念(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)敘(xu)事風(feng)格,而是(shi)(shi)出(chu)自(zi)他(ta)們(men)自(zi)身(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)動與(yu)經(jing)驗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)個人(ren)敘(xu)事風(feng)格。他(ta)們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)(ying)(ying)像話語從本質上來說(shuo)是(shi)(shi)對“求助于(yu)諸如(ru)精(jing)神(shen)(shen)辯(bian)證法(fa)、意義(yi)(yi)闡(chan)釋學、理性主體(ti)或勞動主體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)解放(fang)、財富的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)增長等某個大(da)(da)敘(xu)事(讓(rang)—弗朗索(suo)瓦·奧利塔語)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)元話語的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)質疑”。他(ta)們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)紀實(shi)(shi)作品不是(shi)(shi)為(wei)了闡(chan)述一(yi)(yi)(yi)種普遍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)理念(nian),而是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)種基于(yu)個人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)命經(jing)驗、著眼于(yu)個人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)命現(xian)(xian)實(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)種個人(ren)發(fa)言(yan)。是(shi)(shi)對一(yi)(yi)(yi)種大(da)(da)一(yi)(yi)(yi)統(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)價值觀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)反(fan)叛,是(shi)(shi)對多元主義(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)渴望(wang)與(yu)呼喚,是(shi)(shi)以(yi)影(ying)(ying)(ying)像方式對當時麥卡錫主義(yi)(yi)一(yi)(yi)(yi)統(tong)天下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)沉(chen)悶(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美國現(xian)(xian)實(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)種對抗。弗蘭克與(yu)克萊因的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)(ying)(ying)像與(yu)當時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“垮掉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)代”共有一(yi)(yi)(yi)種精(jing)神(shen)(shen)特征,即對一(yi)(yi)(yi)味追求“進(jin)步”、“力量(liang)”、與(yu)“物(wu)質”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美國的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“美德”持有一(yi)(yi)(yi)種強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)懷疑。他(ta)們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)從個人(ren)立場出(chu)發(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)紀實(shi)(shi)攝(she)影(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)出(chu)現(xian)(xian),為(wei)后來諸如(ru)1970年代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)黛(dai)安娜(na)·阿巴絲(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“新紀實(shi)(shi)”風(feng)格、1980年代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)南·戈爾丁的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)私(si)秘紀實(shi)(shi)風(feng)格做(zuo)好(hao)了準備。