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人物簡介

弗蘭克(ke)·蓋(gai)里（Frank Owen Gehry）1929年2月28日生于加拿大多(duo)倫多(duo)的(de)一(yi)個猶太人(ren)家庭。

17歲(sui)后移民美國(guo)加利福尼亞，成為當代著(zhu)名(ming)(ming)的(de)解構主義(yi)(yi)建(jian)筑師，以設(she)(she)計(ji)具有(you)奇(qi)特不規則曲線(xian)造型雕塑般外觀的(de)建(jian)筑而著(zhu)稱。他歸(gui)化于(yu)美國(guo)籍(ji)，并(bing)且生活在洛(luo)杉磯(ji)，是紐約哥倫比(bi)亞大學中(zhong)有(you)名(ming)(ming)的(de)建(jian)筑教授蓋里(li)的(de)設(she)(she)計(ji)風格源自(zi)于(yu)晚期(qi)現(xian)代主義(yi)(yi)（late modernism），其(qi)中(zhong)最著(zhu)名(ming)(ming)的(de)建(jian)筑，是位于(yu)西班牙(ya)的(de)畢爾(er)巴(ba)鄂(e)市，有(you)著(zhu)鈦(tai)金屬屋頂(ding)的(de)畢爾(er)巴(ba)鄂(e)古根(gen)海姆博物館（Museo Guggenheim Bilbao）。

1929年，弗蘭克·蓋里(li)出(chu)生(sheng)于(yu)加(jia)拿(na)大(da)多(duo)倫多(duo)，后(hou)轉入加(jia)利(li)佛尼(ni)亞(ya)州，并在南加(jia)利(li)福(fu)尼(ni)亞(ya)州大(da)學獲(huo)得建筑學碩士學位，畢業(ye)后(hou)在哈佛大(da)學從(cong)事城(cheng)市規劃。

于(yu)1962年(nian)(nian)建(jian)(jian)立(li)他(ta)(ta)(ta)自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)公司——Frank O.Gehry and Associates, Inc.之(zhi)前，他(ta)(ta)(ta)隨(sui)著洛杉(shan)磯(ji)(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)Victor Gruen（1953-1954）與(yu)Pereira & Luckman（1957-1958），及(ji)巴黎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)Andre Re-mondet等建(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)師見習。他(ta)(ta)(ta)曾在南加(jia)(jia)州(zhou)大學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)（1972-1973）與(yu)加(jia)(jia)州(zhou)大學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)洛杉(shan)磯(ji)(ji)(ji)分(fen)校（1988-1989）擔任助(zhu)理教(jiao)授及(ji)哈(ha)(ha)佛大學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)（1983）、萊斯(si)大學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)（Rice, 1976）及(ji)加(jia)(jia)州(zhou)大學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)（1977-1979）客座評(ping)論師。1982、1985、1987、1988及(ji)1989年(nian)(nian)，他(ta)(ta)(ta)擁有耶魯大學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)建(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)系之(zhi)Charlotte Davenport教(jiao)授的(de)(de)(de)(de)(de)(de)職位(wei)。1984年(nian)(nian)，擔任哈(ha)(ha)佛大學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)Eliot Noyes講座。1986年(nian)(nian)10月(yue)，由(you)沃克（Walker）藝(yi)(yi)術(shu)中心主辦(ban)一場有關他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)要回(hui)顧展，此(ci)展覽由(you)明尼阿波里斯(si)巡回(hui)至亞(ya)特蘭大、休(xiu)士(shi)敦(dun)、多倫多及(ji)洛杉(shan)磯(ji)(ji)(ji)，閉幕于(yu)紐約的(de)(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)洲(zhou)藝(yi)(yi)術(shu)惠特尼（Whitney）博(bo)物館。1974年(nian)(nian)，他(ta)(ta)(ta)被(bei)(bei)遴選為(wei)(wei)美(mei)國(guo)(guo)建(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)師協會(hui)(hui)(hui)（AIA）的(de)(de)(de)(de)(de)(de)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)院會(hui)(hui)(hui)員(yuan)。他(ta)(ta)(ta)于(yu)1987年(nian)(nian)成為(wei)(wei)美(mei)國(guo)(guo)藝(yi)(yi)術(shu)與(yu)文(wen)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)會(hui)(hui)(hui)之(zhi)一員(yuan)，1991年(nian)(nian)成為(wei)(wei)美(mei)國(guo)(guo)藝(yi)(yi)術(shu)與(yu)科學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)會(hui)(hui)(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一員(yuan)。1989年(nian)(nian)，他(ta)(ta)(ta)獲得普利茲克（Pritzk-er）建(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)獎(jiang)(jiang)(jiang)，同年(nian)(nian)被(bei)(bei)提名為(wei)(wei)在羅馬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)國(guo)(guo)建(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)會(hui)(hui)(hui)理事。1992年(nian)(nian)，他(ta)(ta)(ta)獲得Wolf建(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)藝(yi)(yi)術(shu)獎(jiang)(jiang)(jiang)，并被(bei)(bei)提名為(wei)(wei)1992年(nian)(nian)建(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)界(jie)最高榮(rong)譽(yu)獎(jiang)(jiang)(jiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)領(ling)獎(jiang)(jiang)(jiang)人(ren)，此(ci)榮(rong)譽(yu)獎(jiang)(jiang)(jiang)由(you)日本(ben)藝(yi)(yi)術(shu)協會(hui)(hui)(hui)頒發。1994年(nian)(nian)，他(ta)(ta)(ta)成為(wei)(wei)Lillian Gish Award 的(de)(de)(de)(de)(de)(de)終生(sheng)貢獻藝(yi)(yi)術(shu)獎(jiang)(jiang)(jiang)項的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)一位(wei)得獎(jiang)(jiang)(jiang)人(ren)。同年(nian)(nian)，他(ta)(ta)(ta)被(bei)(bei)國(guo)(guo)家設計學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)院授予院士(shi)頭(tou)銜。他(ta)(ta)(ta)獲得加(jia)(jia)州(zhou)藝(yi)(yi)術(shu)技(ji)術(shu)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)院、Nova Scotia技(ji)術(shu)大學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)、羅德島設計學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)校、加(jia)(jia)州(zhou)藝(yi)(yi)術(shu)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)院、及(ji)Parsons設計學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)校Otis藝(yi)(yi)術(shu)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)院的(de)(de)(de)(de)(de)(de)榮(rong)譽(yu)博(bo)士(shi)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)位(wei)。他(ta)(ta)(ta)同時也是美(mei)國(guo)(guo)藝(yi)(yi)術(shu)與(yu)文(wen)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)會(hui)(hui)(hui)Arnold W.Brunner建(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)紀念獎(jiang)(jiang)(jiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)得獎(jiang)(jiang)(jiang)人(ren)。

主要作品

沃(wo)特(te)·迪(di)斯(si)尼音樂廳(ting)

古根海姆藝術博物(wu)館

Chiat/Day/Mojo公司總部

EMR通訊與技術中心(xin)維特拉公司總部

諾頓住宅

歐洲迪斯尼(ni)娛樂(le)中心(xin)

圣塔莫尼卡自宅

維特拉家具博物(wu)館

辛(xin)辛(xin)那提大學分子研究中心

新海關大樓

印第安納大(da)街住宅

魏斯曼博物館

依阿華大(da)學實驗室大(da)樓

荷蘭(lan)國際辦公大樓

巴黎美國中心

托雷多大(da)學視(shi)覺藝術中(zhong)心

CONDE NAST咖(ka)啡廳(ting)柏林DG銀行

Edgemar購物中心

Loyola法律學院

安那(nei)漢社區(qu)溜(liu)冰中心

波士頓兒童博(bo)物館

瑪吉癌癥中心

布拉格(ge)尼(ni)德蘭大廈

跳舞的(de)房子（荷蘭(lan)國民人壽保險公司(si)大樓）

路易威登基金會

貢獻影響

設計風格

弗蘭克·蓋(gai)(gai)里(li)受(shou)到(dao)南加利(li)福尼亞州(zhou)大學文(wen)化的(de)激勵(li)，但(dan)缺乏理(li)想(xiang)化的(de)形(xing)式(shi)，蓋(gai)(gai)里(li)廣泛吸取著來(lai)自藝術界的(de)抽象片斷和城市(shi)環境等方面的(de)零星(xing)補充。蓋(gai)(gai)里(li)的(de)作(zuo)品(pin)相當獨特，也很具個性，他的(de)大部(bu)分作(zuo)品(pin)中很少摻雜社會化和意識(shi)形(xing)態的(de)東(dong)西(xi)。他通常(chang)使用多角平(ping)面、傾(qing)斜的(de)結構(gou)、倒轉的(de)形(xing)式(shi)以及多種物(wu)質(zhi)形(xing)式(shi)并將視覺效應運用到(dao)圖樣中去。蓋(gai)(gai)里(li)使用斷裂的(de)幾(ji)何圖形(xing)以打破(po)傳統習俗(su)，對他而言，斷裂意味著探(tan)索一(yi)種不明確的(de)社會秩序(xu)。

在(zai)許(xu)(xu)多(duo)實例中(zhong)，蓋里將形(xing)式(shi)(shi)脫離于功能，所(suo)建(jian)(jian)立的(de)(de)不是(shi)(shi)一(yi)種(zhong)整(zheng)體的(de)(de)建(jian)(jian)筑(zhu)結(jie)構，而是(shi)(shi)一(yi)種(zhong)成功的(de)(de)想法和抽象(xiang)的(de)(de)城市機(ji)構。在(zai)許(xu)(xu)多(duo)方面，他把建(jian)(jian)筑(zhu)工作當成雕刻(ke)一(yi)樣(yang)對待，這種(zhong)三位結(jie)構圖通過集(ji)中(zhong)處理就擁有多(duo)種(zhong)形(xing)式(shi)(shi)。藝術(shu)經常(chang)(chang)是(shi)(shi)蓋里的(de)(de)靈感發源地(di)，他對藝術(shu)的(de)(de)興趣可以從(cong)他的(de)(de)建(jian)(jian)筑(zhu)作品(pin)中(zhong)了解到。同(tong)時(shi)，藝術(shu)使他初(chu)次使用(yong)開(kai)放的(de)(de)建(jian)(jian)筑(zhu)結(jie)構，并讓人(ren)覺得是(shi)(shi)一(yi)種(zhong)無形(xing)的(de)(de)改變，而非刻(ke)意。蓋里設計的(de)(de)建(jian)(jian)筑(zhu)通常(chang)(chang)是(shi)(shi)超(chao)現實的(de)(de)、抽象(xiang)的(de)(de)，偶爾(er)還(huan)會使人(ren)深(shen)感迷(mi)惑，因此(ci)(ci)它所(suo)傳遞的(de)(de)信息(xi)常(chang)(chang)常(chang)(chang)使人(ren)誤解。雖然如(ru)此(ci)(ci)，蓋里設計的(de)(de)建(jian)(jian)筑(zhu)還(huan)是(shi)(shi)呈(cheng)現出其(qi)獨特(te)、高貴和神秘的(de)(de)氣(qi)息(xi)。

蓋(gai)里仿(fang)佛與美(mei)國都市格(ge)格(ge)不入，他采用(yong)(yong)多種(zhong)(zhong)物質材料、運用(yong)(yong)各種(zhong)(zhong)建(jian)筑(zhu)(zhu)形式，并將(jiang)幽默、神秘(mi)以(yi)及夢想等(deng)融入他的(de)(de)建(jian)筑(zhu)(zhu)體系中(zhong)。他曾說：“我喜歡這(zhe)種(zhong)(zhong)在(zai)建(jian)筑(zhu)(zhu)過(guo)程中(zhong)看不見的(de)(de)美(mei)，而這(zhe)種(zhong)(zhong)美(mei)又常常在(zai)技術制(zhi)造過(guo)程中(zhong)失落了。”蓋(gai)里在(zai)早(zao)期的(de)(de)工作中(zhong)就大(da)膽運用(yong)(yong)開(kai)闊的(de)(de)空間、各種(zhong)(zhong)原材料以(yi)及不拘(ju)泥的(de)(de)形式來(lai)進(jin)(jin)行建(jian)造。蓋(gai)里的(de)(de)建(jian)筑(zhu)(zhu)也包含了普通的(de)(de)過(guo)程，有繼續進(jin)(jin)行的(de)(de)生(sheng)(sheng)命、進(jin)(jin)化中(zhong)的(de)(de)生(sheng)(sheng)命和成長中(zhong)的(de)(de)生(sheng)(sheng)命等(deng)。

作品簡介

蓋里(li)的(de)(de)作品相(xiang)當獨特，極具個性，他的(de)(de)大(da)部分作品中(zhong)很少摻雜社會化和意(yi)識形(xing)(xing)態的(de)(de)東西。他通常使用多角平面、傾斜(xie)的(de)(de)結(jie)構、倒轉的(de)(de)形(xing)(xing)式以及(ji)多種(zhong)物(wu)質形(xing)(xing)式并將視覺效應運用到圖(tu)樣(yang)中(zhong)去。在很多時候，他把建(jian)筑工作當成雕(diao)刻一樣(yang)對待，這種(zhong)三(san)維結(jie)構圖(tu)通過集(ji)中(zhong)處理(li)就擁有了多種(zhong)形(xing)(xing)式。

蓋(gai)里仿佛與美國(guo)都市格格不入(ru)，他采用(yong)多(duo)種材料、運用(yong)各種建筑(zhu)(zhu)形(xing)式(shi)，并將幽默(mo)、神秘以及夢想等元素融入(ru)他的建筑(zhu)(zhu)體系中。蓋(gai)里在(zai)早(zao)期的工作(zuo)中就大膽運用(yong)開闊的空間、各種原材料以及不拘泥的形(xing)式(shi)建造(zao)建筑(zhu)(zhu)。

蓋里的(de)(de)(de)設計范圍相(xiang)(xiang)當(dang)廣(guang)泛，包括購物(wu)中心、住宅(zhai)、公園、博物(wu)館、銀行、飯店(dian)、膠(jiao)合板家(jia)具以(yi)(yi)及(ji)曲狀(zhuang)的(de)(de)(de)椅(yi)子(zi)等，而且膠(jiao)合板的(de)(de)(de)椅(yi)子(zi)在(zai)(zai)市(shi)場上相(xiang)(xiang)當(dang)火(huo)爆，因(yin)此(ci)(ci)評論家(jia)們批判其(qi)打著藝術的(de)(de)(de)招牌胡(hu)亂行事，但(dan)蓋里并沒因(yin)此(ci)(ci)而停止自己的(de)(de)(de)創作(zuo)，他(ta)使用(yong)的(de)(de)(de)材料從公眾接受的(de)(de)(de)木(mu)材到(dao)始料不(bu)(bu)及(ji)的(de)(de)(de)金屬(shu)鐵絲網。盡管他(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)品與其(qi)他(ta)作(zuo)品有很(hen)大程度的(de)(de)(de)不(bu)(bu)同，但(dan)在(zai)(zai)某些類(lei)別上又(you)有或多(duo)或少的(de)(de)(de)聯系，但(dan)是在(zai)(zai)與傳(chuan)統的(de)(de)(de)城市(shi)功(gong)能、形式、空(kong)間以(yi)(yi)及(ji)總體外形等方面的(de)(de)(de)比(bi)較上，蓋里的(de)(de)(de)作(zuo)品又(you)有相(xiang)(xiang)當(dang)優越感，他(ta)創造了(le)一種(zhong)獨特的(de)(de)(de)風(feng)格，在(zai)(zai)建(jian)筑形式上也開啟了(le)一個(ge)新的(de)(de)(de)篇章(zhang)。

蓋(gai)里(li)在建(jian)筑和藝(yi)術間找到了共鳴，明(ming)顯(xian)與(yu)模糊(hu)、自然與(yu)人(ren)工、新與(yu)舊、晦暗(an)與(yu)透明(ming)、堵(du)塞與(yu)空曠等方面，這就是蓋(gai)里(li)與(yu)其他建(jian)筑作品最為明(ming)晰的對照，因此蓋(gai)里(li)被譽為“建(jian)筑界的畢(bi)加索(suo)”。

深(shen)受洛杉(shan)磯城(cheng)市文(wen)化(hua)特質及當(dang)地激進藝術家的影響，蓋里早期的建(jian)筑(zhu)銳意探討鐵絲網(wang)、波形(xing)板、加工粗糙的金屬(shu)板等廉價(jia)材料(liao)在(zai)建(jian)筑(zhu)上的運用，并采取拼貼、混(hun)雜、并置、錯位、模(mo)糊邊界(jie)、去(qu)中心(xin)化(hua)、非等級化(hua)、無(wu)向度性等各種手段，挑戰人(ren)們既定的建(jian)筑(zhu)價(jia)值觀和被捆縛的想像(xiang)力(li)。其作(zuo)品在(zai)建(jian)筑(zhu)界(jie)不斷引發軒(xuan)然大波，愛之者譽之為天才，恨(hen)之者毀(hui)之為垃圾，蓋里則一如既往(wang)，創造力(li)洶涌澎湃，勢不可(ke)擋(dang)。終于，越來越多的人(ren)容忍了(le)蓋里，理解了(le)蓋里，并日(ri)益認識到(dao)蓋里的創作(zuo)對于這個世界(jie)的價(jia)值。

人物評價

在(zai)某種(zhong)程度(du)上來說，蓋(gai)里(li)所精通的(de)(de)這(zhe)種(zhong)形(xing)(xing)式活生(sheng)生(sheng)地破(po)壞(huai)了(le)(le)本國的(de)(de)總體(ti)(ti)流行形(xing)(xing)式。盡管他(ta)的(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)與(yu)其他(ta)作(zuo)品(pin)(pin)有(you)很大(da)程度(du)的(de)(de)不(bu)同，但(dan)在(zai)某些類別上又有(you)或(huo)多或(huo)少的(de)(de)聯系。但(dan)是，在(zai)與(yu)傳統的(de)(de)城市功能、形(xing)(xing)式、空間以(yi)及總體(ti)(ti)外形(xing)(xing)等方(fang)面的(de)(de)比較上，蓋(gai)里(li)的(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)又有(you)相(xiang)當的(de)(de)優越感(gan)。他(ta)創造了(le)(le)一(yi)種(zhong)獨(du)特(te)的(de)(de)風(feng)格，在(zai)建筑(zhu)形(xing)(xing)式上也開啟(qi)了(le)(le)一(yi)個新(xin)的(de)(de)篇章(zhang)。蓋(gai)里(li)在(zai)建筑(zhu)和藝術間找到了(le)(le)共鳴(ming)，這(zhe)也說明(ming)公(gong)眾同樣(yang)也渴望在(zai)建筑(zhu)中(zhong)融入藝術，這(zhe)兩項同樣(yang)是不(bu)可(ke)預知并且充滿了(le)(le)驚奇感(gan)。這(zhe)種(zhong)合成主要體(ti)(ti)現(xian)在(zai)明(ming)顯與(yu)模糊、自(zi)然與(yu)人(ren)工(gong)、新(xin)與(yu)舊、晦暗與(yu)透(tou)明(ming)、堵塞與(yu)空曠等方(fang)面，這(zhe)就是蓋(gai)里(li)與(yu)其他(ta)建筑(zhu)作(zuo)品(pin)(pin)最(zui)為明(ming)晰的(de)(de)對照，因此蓋(gai)里(li)被譽(yu)為“建筑(zhu)界的(de)(de)畢加索”。