芒果视频

人物簡介

青少年時代

赫(he)伯特·馮·卡拉揚于1908年出生在奧地利的薩爾茨堡，這里曾(ceng)經誕生過世界上最(zui)偉大的天才作曲家莫扎特。

卡(ka)拉揚的(de)(de)(de)家庭(ting)原(yuan)籍(ji)是(shi)(shi)希臘。自他的(de)(de)(de)祖輩移居到(dao)奧地利以后，這個(ge)家族(zu)就不斷(duan)地出現著名(ming)的(de)(de)(de)人物，由(you)于(yu)祖上的(de)(de)(de)功名(ming)著著，先后有兩名(ming)成員被當時的(de)(de)(de)奧皇封為男爵，所以他的(de)(de)(de)家庭(ting)一(yi)直是(shi)(shi)屬于(yu)貴族(zu)家庭(ting)的(de)(de)(de)，卡(ka)拉揚全名(ming)中的(de)(de)(de)“馮”字，即是(shi)(shi)一(yi)種貴族(zu)的(de)(de)(de)標志。

卡(ka)拉揚的(de)(de)父親(qin)(qin)是一(yi)(yi)位(wei)醫生，但他同時又是一(yi)(yi)名出色的(de)(de)業余音(yin)樂(le)家，經常在莫(mo)扎(zha)特(te)音(yin)樂(le)學校(xiao)的(de)(de)管弦樂(le)隊(dui)中演奏(zou)單簧管。受(shou)父親(qin)(qin)的(de)(de)影響和家庭音(yin)樂(le)環境的(de)(de)熏陶，卡(ka)拉揚從很小便顯(xian)露出了極為出眾(zhong)的(de)(de)音(yin)樂(le)才(cai)華(hua)。

他(ta)(ta)從四歲開始(shi)學(xue)習鋼琴，八歲時(shi)就(jiu)已經舉行了(le)公開演奏會，由于(yu)才(cai)華(hua)和(he)技藝(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)出眾，他(ta)(ta)曾被當(dang)時(shi)的(de)(de)(de)(de)輿論界公認為未來(lai)最(zui)有(you)前(qian)途的(de)(de)(de)(de)鋼琴演奏家(jia)。卡(ka)拉(la)(la)揚早年曾在家(jia)鄉的(de)(de)(de)(de)莫扎特(te)音(yin)樂(le)學(xue)校(xiao)中學(xue)習，在這里，他(ta)(ta)曾受(shou)到(dao)該校(xiao)校(xiao)長的(de)(de)(de)(de)特(te)殊關(guan)懷，這位校(xiao)長是第一個發現(xian)卡(ka)拉(la)(la)揚的(de)(de)(de)(de)天才(cai)人物(wu)，他(ta)(ta)處(chu)處(chu)像慈父般地關(guan)心著卡(ka)拉(la)(la)揚，并且還介紹他(ta)(ta)去著名的(de)(de)(de)(de)意大(da)利(li)美術館中去學(xue)習繪畫和(he)雕塑，自然，這種(zhong)對姊妹藝(yi)(yi)術的(de)(de)(de)(de)了(le)解(jie)和(he)學(xue)習，對于(yu)卡(ka)拉(la)(la)揚以后的(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術成長起到(dao)了(le)十分(fen)積極的(de)(de)(de)(de)作用(yong)，卡(ka)拉(la)(la)揚日(ri)后在指揮時(shi)所(suo)表現(xian)出的(de)(de)(de)(de)豐富色彩(cai)變(bian)化和(he)雕塑般的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)造型藝(yi)(yi)術，大(da)概都是受(shou)益于(yu)此的(de)(de)(de)(de)。

到了(le)(le)十幾歲(sui)以后，卡拉(la)揚(yang)便離開了(le)(le)自己的(de)(de)(de)故鄉而(er)來(lai)(lai)(lai)到了(le)(le)維也(ye)納，他同(tong)時(shi)在(zai)(zai)維也(ye)納國(guo)立(li)音樂(le)學院和(he)維也(ye)納大(da)(da)學中(zhong)學習鋼琴(qin)、指(zhi)揮(hui)和(he)音樂(le)學，起初(chu)，卡拉(la)揚(yang)一直是將成為(wei)鋼琴(qin)大(da)(da)師來(lai)(lai)(lai)作為(wei)自己的(de)(de)(de)奮斗目標的(de)(de)(de)，后來(lai)(lai)(lai)，由于(yu)他的(de)(de)(de)手(shou)指(zhi)出(chu)了(le)(le)毛病，才不得已而(er)轉到了(le)(le)指(zhi)揮(hui)系(xi)學習。他在(zai)(zai)這段時(shi)間里(li)，用心(xin)傾聽(ting)了(le)(le)維也(ye)納歌劇(ju)院所(suo)(suo)上演的(de)(de)(de)理查·施(shi)特勞(lao)斯和(he)普契尼的(de)(de)(de)全部歌劇(ju)作品以及亨德米特、克(ke)(ke)申涅克(ke)(ke)和(he)斯特拉(la)文(wen)斯基的(de)(de)(de)許多(duo)現代派歌劇(ju)，同(tong)時(shi)還(huan)大(da)(da)量觀摩(mo)了(le)(le)像富爾特文(wen)格勒、克(ke)(ke)勞(lao)斯、托斯卡尼尼和(he)瓦爾特等指(zhi)揮(hui)大(da)(da)師們的(de)(de)(de)排練(lian)和(he)演出(chu)，從中(zhong)學到了(le)(le)很多(duo)他所(suo)(suo)渴望學到的(de)(de)(de)東西(xi)。

初次登臺

卡(ka)拉揚首(shou)次登臺指(zhi)(zhi)揮是(shi)在1928年(nian)，當(dang)時他是(shi)在他的(de)(de)(de)教師馮(feng)德勒所(suo)主(zhu)辦的(de)(de)(de)一次學(xue)生音(yin)樂(le)會上首(shou)次表(biao)演(yan)的(de)(de)(de)，這一次，他指(zhi)(zhi)揮了學(xue)校的(de)(de)(de)學(xue)生管(guan)弦樂(le)隊演(yan)奏了羅西(xi)尼的(de)(de)(de)《威廉·退(tui)爾》序曲(qu)，這次演(yan)奏的(de)(de)(de)成功，受(shou)到了很多在座人們的(de)(de)(de)好(hao)評(ping)，而20歲的(de)(de)(de)卡(ka)拉揚，也終于(yu)首(shou)次嘗(chang)到了作(zuo)為一名指(zhi)(zhi)揮所(suo)具有的(de)(de)(de)獨特味道。

從大學(xue)畢業以(yi)(yi)后(hou)，卡(ka)(ka)拉(la)揚便(bian)馬上(shang)遇到(dao)了(le)選擇和(he)尋(xun)找職業的(de)(de)(de)(de)(de)(de)問題，由(you)于(yu)他(ta)感到(dao)在(zai)(zai)人才濟濟的(de)(de)(de)(de)(de)(de)維也(ye)(ye)納沒有(you)(you)(you)什么指(zhi)(zhi)望，便(bian)回到(dao)了(le)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)家鄉薩爾茨堡(bao)，在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)(zhe)里，他(ta)有(you)(you)(you)著(zhu)(zhu)父母、朋(peng)友和(he)熟悉他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)支持，也(ye)(ye)有(you)(you)(you)著(zhu)(zhu)當(dang)(dang)年自(zi)己作(zuo)(zuo)為神童鋼琴(qin)家時所留下(xia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)(ying)響和(he)印(yin)跡，他(ta)意識到(dao)，自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術生(sheng)(sheng)涯還(huan)是應當(dang)(dang)從這(zhe)(zhe)(zhe)里起步，于(yu)是，當(dang)(dang)他(ta)回到(dao)薩爾茨堡(bao)之后(hou)，便(bian)開(kai)始精心(xin)策劃 一場較有(you)(you)(you)影(ying)(ying)響的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)會(hui)(hui)，經過各方面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)努力，音(yin)樂(le)會(hui)(hui)被確定(ding)舉行了(le)，卡(ka)(ka)拉(la)揚將在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)(zhe)里指(zhi)(zhi)揮莫扎(zha)特(te)音(yin)樂(le)學(xue)院的(de)(de)(de)(de)(de)(de)學(xue)生(sheng)(sheng)樂(le)隊(dui)演(yan)出，在(zai)(zai)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)出節目單上(shang)，赫然(ran)地印(yin)著(zhu)(zhu)這(zhe)(zhe)(zhe)樣(yang)一些曲目：柴(chai)科夫(fu)斯(si)基的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《e小(xiao)(xiao)調(diao)第五交響曲》，莫扎(zha)特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《A大調(diao)鋼琴(qin)協奏曲》和(he)理查·施特(te)勞斯(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)交響詩《唐璜》。音(yin)樂(le)會(hui)(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)出很成(cheng)功，人們不住地向(xiang)這(zhe)(zhe)(zhe)位(wei)青(qing)年指(zhi)(zhi)揮家報(bao)以(yi)(yi)掌聲。然(ran)而這(zhe)(zhe)(zhe)場音(yin)樂(le)會(hui)(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)最重要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)意義卻并不在(zai)(zai)于(yu)此，誰也(ye)(ye)沒有(you)(you)(you)想到(dao)在(zai)(zai)音(yin)樂(le)會(hui)(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)觀(guan)眾席上(shang)，坐(zuo)著(zhu)(zhu)烏(wu)姆(mu)市歌劇(ju)院的(de)(de)(de)(de)(de)(de)院長，這(zhe)(zhe)(zhe)位(wei)院長在(zai)(zai)聽完了(le)卡(ka)(ka)拉(la)揚指(zhi)(zhi)揮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)會(hui)(hui)后(hou)，立即跑(pao)到(dao)后(hou)臺找到(dao)了(le)這(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)小(xiao)(xiao)伙子，同時向(xiang)他(ta)宣(xuan)布將聘請他(ta)擔任(ren)(ren)烏(wu)姆(mu)市歌劇(ju)院的(de)(de)(de)(de)(de)(de)常任(ren)(ren)指(zhi)(zhi)揮，就這(zhe)(zhe)(zhe)樣(yang)，卡(ka)(ka)拉(la)揚平生(sheng)(sheng)第一次有(you)(you)(you)了(le)一個(ge)作(zuo)(zuo)為指(zhi)(zhi)揮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)正式(shi)職業。

創業之路

卡(ka)拉(la)揚與烏姆(mu)市(shi)歌(ge)劇院的(de)合作(zuo)(zuo)從一開(kai)始(shi)就體現出(chu)了(le)創業的(de)艱難(nan)，烏姆(mu)市(shi)不(bu)同于維也納和(he)薩爾茨(ci)堡，這是一個(ge)文化(hua)和(he)其它方面都不(bu)很發(fa)達(da)的(de)小(xiao)城市(shi)，而烏姆(mu)市(shi)歌(ge)劇院則更是一個(ge)僅(jin)有(you)著十幾(ji)個(ge)人的(de)樂隊和(he)二十幾(ji)個(ge)歌(ge)唱演員的(de)戲(xi)班子，但(dan)這一切卻并沒(mei)有(you)阻止住卡(ka)拉(la)揚的(de)天才(cai)的(de)發(fa)揮，經過他不(bu)懈的(de)努(nu)力和(he)勤奮(fen)的(de)工作(zuo)(zuo)，居然在(zai)1929年的(de)3月上演了(le)莫(mo)扎特的(de)歌(ge)劇《費加羅(luo)的(de)婚禮》，這的(de)確不(bu)能不(bu)說是卡(ka)拉(la)揚所創造的(de)一項奇跡。

從這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)以(yi)后(hou)，卡(ka)(ka)(ka)拉(la)揚(yang)便以(yi)自(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)堅韌毅(yi)力和(he)(he)刻苦精(jing)神(shen)，苦苦地經營著這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)劇(ju)院(yuan)，使其在(zai)(zai)自(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)任(ren)期從各方面都(dou)得(de)到(dao)(dao)了(le)(le)(le)(le)很大(da)(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展。在(zai)(zai)他(ta)領導這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)家劇(ju)院(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)五年(nian)時間(jian)，每年(nian)都(dou)要上演大(da)(da)(da)約六(liu)部歌(ge)劇(ju)，而(er)在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)些歌(ge)劇(ju)中(zhong)(zhong)，竟(jing)包括著像瓦(wa)格(ge)(ge)納(na)(na)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《紐倫堡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)名(ming)歌(ge)手》和(he)(he)理查(cha)·施(shi)特勞斯(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《莎樂美》這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)艱辛而(er)大(da)(da)(da)型的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品。除(chu)此之(zhi)外，他(ta)還指揮該院(yuan)樂隊(dui)舉行(xing)了(le)(le)(le)(le)為(wei)數眾多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂會，從而(er)使烏姆市(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂生活變(bian)得(de)異常(chang)豐富起來(lai)。然而(er)好景不長，五年(nian)后(hou)他(ta)突然被烏姆市(shi)歌(ge)劇(ju)院(yuan)解除(chu)了(le)(le)(le)(le)職務，據說這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)次(ci)解職由(you)于劇(ju)院(yuan)經理看中(zhong)(zhong)了(le)(le)(le)(le)他(ta)身上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)天才而(er)不愿(yuan)意將(jiang)(jiang)他(ta)埋(mai)沒(mei)在(zai)(zai)小小的(de)(de)(de)(de)(de)(de)烏姆市(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)原故(gu)，故(gu)而(er)善意地將(jiang)(jiang)他(ta)推(tui)向了(le)(le)(le)(le)只能前進(jin)，不能后(hou)退的(de)(de)(de)(de)(de)(de)絕境，逼迫他(ta)到(dao)(dao)更加(jia)廣泛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)天地中(zhong)(zhong)去參與競爭，這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)傳(chuan)聞(wen)是(shi)(shi)否可信姑且先(xian)不談，而(er)事實上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)卡(ka)(ka)(ka)拉(la)揚(yang)卻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)確是(shi)(shi)失了(le)(le)(le)(le)業，一夜之(zhi)間(jian)，卡(ka)(ka)(ka)拉(la)揚(yang)竟(jing)變(bian)成了(le)(le)(le)(le)一無所有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)流浪(lang)漢。然而(er)，真金畢(bi)竟(jing)是(shi)(shi)不怕火煉(lian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，也許是(shi)(shi)正中(zhong)(zhong)了(le)(le)(le)(le)那(nei)個(ge)傳(chuan)聞(wen)中(zhong)(zhong)所講的(de)(de)(de)(de)(de)(de)原因，卡(ka)(ka)(ka)拉(la)揚(yang)在(zai)(zai)經過多次(ci)異常(chang)艱苦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)奔(ben)波和(he)(he)競爭后(hou)，終于受聘擔任(ren)了(le)(le)(le)(le)亞(ya)琛(chen)(chen)歌(ge)劇(ju)院(yuan)音(yin)樂指導的(de)(de)(de)(de)(de)(de)職務。亞(ya)琛(chen)(chen)歌(ge)劇(ju)院(yuan)比起烏姆市(shi)歌(ge)劇(ju)院(yuan)來(lai)說，各方面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)條(tiao)件都(dou)要優(you)越得(de)多，這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)里有(you)(you)著大(da)(da)(da)型的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂隊(dui)和(he)(he)合唱(chang)隊(dui)，也有(you)(you)著良(liang)好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)場和(he)(he)有(you)(you)修(xiu)養的(de)(de)(de)(de)(de)(de)聽(ting)眾，卡(ka)(ka)(ka)拉(la)揚(yang)在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)里得(de)以(yi)很好地發(fa)揮了(le)(le)(le)(le)自(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)才能，在(zai)(zai)亞(ya)琛(chen)(chen)歌(ge)劇(ju)院(yuan)任(ren)職期間(jian)，他(ta)有(you)(you)機會指揮了(le)(le)(le)(le)瓦(wa)格(ge)(ge)納(na)(na)龐大(da)(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)四聯劇(ju)《尼伯龍根(gen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)指環(huan)》，同時他(ta)也開始作為(wei)一名(ming)小有(you)(you)名(ming)氣和(he)(he)影響的(de)(de)(de)(de)(de)(de)青年(nian)指揮而(er)被邀請(qing)到(dao)(dao)柏林、維也納(na)(na)和(he)(he)一些其它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歐洲(zhou)名(ming)城(cheng)中(zhong)(zhong)去擔任(ren)客席指揮了(le)(le)(le)(le)。

1937年(nian)，卡(ka)(ka)拉揚應著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)猶太指揮(hui)(hui)家(jia)布魯諾·瓦爾(er)(er)特的(de)(de)(de)(de)邀請赴維(wei)也(ye)納(na)(na)指揮(hui)(hui)維(wei)也(ye)納(na)(na)歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇院演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)了(le)(le)瓦格納(na)(na)的(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇《特里斯坦(tan)與伊索(suo)(suo)爾(er)(er)德(de)(de)》，雖然這(zhe)是一(yi)(yi)次(ci)成功(gong)的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)，但卡(ka)(ka)拉揚本人卻對此(ci)行(xing)很(hen)不(bu)(bu)(bu)愉快，因為實際上在(zai)(zai)他(ta)(ta)到達維(wei)也(ye)納(na)(na)時(shi)(shi)，才(cai)知道他(ta)(ta)與樂隊的(de)(de)(de)(de)排(pai)練(lian)計劃(hua)已(yi)被取(qu)消，這(zhe)使得(de)(de)(de)他(ta)(ta)不(bu)(bu)(bu)得(de)(de)(de)不(bu)(bu)(bu)在(zai)(zai)基(ji)本上沒有(you)排(pai)練(lian)的(de)(de)(de)(de)情況(kuang)下進行(xing)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)，而(er)更使他(ta)(ta)不(bu)(bu)(bu)滿(man)的(de)(de)(de)(de)是，那些擔(dan)任(ren)主角的(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)(ge)(ge)唱演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)員排(pai)練(lian)時(shi)(shi)想來(lai)(lai)就來(lai)(lai)，想不(bu)(bu)(bu)來(lai)(lai)就不(bu)(bu)(bu)來(lai)(lai)，給排(pai)練(lian)和演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)都帶來(lai)(lai)了(le)(le)很(hen)大的(de)(de)(de)(de)困難。演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)結(jie)束后(hou)(hou)(hou)，維(wei)也(ye)納(na)(na)歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇院曾邀請卡(ka)(ka)拉揚擔(dan)任(ren)永久性的(de)(de)(de)(de)指揮(hui)(hui)，然而(er)卡(ka)(ka)拉揚卻拒絕(jue)了(le)(le)，他(ta)(ta)經過(guo)比較之后(hou)(hou)(hou)，還(huan)是更喜歡在(zai)(zai)亞(ya)(ya)琛歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇院工作。這(zhe)次(ci)維(wei)也(ye)納(na)(na)之行(xing)使他(ta)(ta)得(de)(de)(de)出(chu)了(le)(le)一(yi)(yi)個(ge)經驗，他(ta)(ta)在(zai)(zai)自傳中說到：“通過(guo)這(zhe)次(ci)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)，我(wo)得(de)(de)(de)出(chu)了(le)(le)一(yi)(yi)個(ge)結(jie)論，那就是今(jin)后(hou)(hou)(hou)只有(you)對我(wo)來(lai)(lai)說時(shi)(shi)機成熟了(le)(le)，我(wo)才(cai)再(zai)來(lai)(lai)維(wei)也(ye)納(na)(na)指揮(hui)(hui)。”但是，這(zhe)次(ci)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)的(de)(de)(de)(de)確是一(yi)(yi)次(ci)成功(gong)的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)，卡(ka)(ka)拉揚本人也(ye)通過(guo)這(zhe)次(ci)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)而(er)得(de)(de)(de)到了(le)(le)越來(lai)(lai)越多的(de)(de)(de)(de)人的(de)(de)(de)(de)了(le)(le)解。就在(zai)(zai)他(ta)(ta)赴維(wei)也(ye)納(na)(na)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)后(hou)(hou)(hou)的(de)(de)(de)(de)第二年(nian)，柏(bo)(bo)林國家(jia)歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇院由于(yu)富爾(er)(er)特文格勒受“亨(heng)德(de)(de)米特事件”的(de)(de)(de)(de)影響(xiang) 被解職(zhi)而(er)空(kong)出(chu)了(le)(le)常任(ren)指揮(hui)(hui)的(de)(de)(de)(de)位置，劇院經理(li)鐵(tie)特金(jin)一(yi)(yi)下想到了(le)(le)卡(ka)(ka)拉揚，于(yu)是便邀請他(ta)(ta)來(lai)(lai)指揮(hui)(hui)拍林歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇院的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)，在(zai)(zai)經過(guo)一(yi)(yi)番(fan)藝(yi)術和權(quan)力上的(de)(de)(de)(de)討價(jia)還(huan)價(jia)以(yi)后(hou)(hou)(hou)，卡(ka)(ka)拉揚終于(yu)來(lai)(lai)到了(le)(le)柏(bo)(bo)林國家(jia)歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇院，他(ta)(ta)在(zai)(zai)這(zhe)里首(shou)先上演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)了(le)(le)貝多芬的(de)(de)(de)(de)《菲德(de)(de)里奧》，瓦格納(na)(na)的(de)(de)(de)(de)《特里斯坦(tan)與伊索(suo)(suo)爾(er)(er)德(de)(de)》和《紐倫堡的(de)(de)(de)(de)名歌(ge)(ge)(ge)(ge)手》等(deng)歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇，一(yi)(yi)下便取(qu)得(de)(de)(de)了(le)(le)驚人的(de)(de)(de)(de)成功(gong)，但這(zhe)時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)卡(ka)(ka)拉揚卻仍然沒有(you)放棄自己在(zai)(zai)亞(ya)(ya)琛的(de)(de)(de)(de)職(zhi)務，直到1941年(nian)，他(ta)(ta)才(cai)正(zheng)式(shi)辭去了(le)(le)亞(ya)(ya)琛歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇院的(de)(de)(de)(de)職(zhi)務而(er)專心在(zai)(zai)柏(bo)(bo)林工作了(le)(le)。

卡拉(la)揚在指(zhi)揮(hui)舞(wu)臺上活躍70年(nian)。他(ta)(ta)帶領過(guo)歐洲眾多(duo)頂尖(jian)的(de)樂團(tuan)(tuan)，并且曾和柏林愛樂樂團(tuan)(tuan)有(you)過(guo)長達(da)34年(nian)的(de)合作關(guan)系。他(ta)(ta)熱衷(zhong)于錄音和導演(yan)，為后(hou)人(ren)留下了大量的(de)音像資料（到(dao)1988年(nian)為止他(ta)(ta)發行(xing)超(chao)過(guo)1億張唱片(pian)約(yue)700款錄音），包括眾多(duo)的(de)管弦(xian)樂，歌劇錄音和歌劇電影，涵括從(cong)巴洛(luo)克到(dao)后(hou)浪(lang)漫(man)主義歐洲作曲(qu)家(jia)的(de)作品(pin)。其中(zhong)一些作品(pin)，如貝多(duo)芬的(de)交響曲(qu)還被(bei)(bei)多(duo)次錄制。卡拉(la)揚在音樂界享有(you)盛(sheng)譽，甚至在中(zhong)文領域被(bei)(bei)人(ren)稱為“指(zhi)揮(hui)帝王”。

微微低(di)頭，緊(jin)閉雙眼(yan)，手執(zhi)指(zhi)(zhi)揮棒，抬起雙手，屏住呼(hu)吸，空氣也在(zai)(zai)那(nei)一(yi)刻凝(ning)息……每一(yi)次站在(zai)(zai)指(zhi)(zhi)揮臺開(kai)始指(zhi)(zhi)揮前，總會看到卡(ka)(ka)(ka)拉揚(yang)這(zhe)副沉默的(de)樣子。一(yi)剎那(nei)間，整部樂(le)曲在(zai)(zai)腦海(hai)形成，一(yi)切(qie)都掌握(wo)在(zai)(zai)卡(ka)(ka)(ka)拉揚(yang)手中。卡(ka)(ka)(ka)拉揚(yang)像皇(huang)帝(di)一(yi)樣，駕(jia)馭了整支管弦樂(le)團，只等他揮動指(zhi)(zhi)揮棒，樂(le)聲便隨之奏起。1988年3月，在(zai)(zai)卡(ka)(ka)(ka)拉揚(yang)去世前一(yi)年，傳記作(zuo)家理(li)查德·奧(ao)斯本曾與指(zhi)(zhi)揮家卡(ka)(ka)(ka)拉揚(yang)有過(guo)以下一(yi)組對話：

奧：“人(ren)們說，當你站在(zai)指揮臺上開始指揮演(yan)出時……”

卡：“是的(de)，我(wo)知道。這讓(rang)我(wo)感到(dao)無比幸福。”

身為“指揮帝王”，卡(ka)拉揚(yang)(yang)可(ke)謂是(shi)(shi)(shi)面臨不少的(de)(de)壓(ya)力，無(wu)(wu)知(zhi)者與(yu)嫉妒(du)者對于(yu)卡(ka)拉揚(yang)(yang)的(de)(de)批評(ping)聲也是(shi)(shi)(shi)絡繹不絕(jue)的(de)(de)。他(ta)生(sheng)前的(de)(de)錄音(yin)數(shu)量(liang)，至今無(wu)(wu)人能比，唱片(pian)的(de)(de)銷量(liang)也是(shi)(shi)(shi)傲絕(jue)群雄(xiong)的(de)(de)。卡(ka)拉揚(yang)(yang)在(zai)藝術(shu)和商(shang)業中找(zhao)(zhao)到了一(yi)個(ge)很好的(de)(de)平衡(heng)點。觀看卡(ka)拉揚(yang)(yang)的(de)(de)指揮錄像(xiang)，在(zai)一(yi)個(ge)嚴(yan)肅的(de)(de)表情(qing)背(bei)后(hou)，充滿的(de)(de)是(shi)(shi)(shi)對音(yin)樂(le)的(de)(de)享受。他(ta)同樣(yang)也會被他(ta)所(suo)指揮的(de)(de)音(yin)樂(le)所(suo)感動流涕(ti)，卡(ka)拉揚(yang)(yang)是(shi)(shi)(shi)極度熱愛音(yin)樂(le)的(de)(de)，這點絲毫不亞于(yu)曾經非常忌憚他(ta)的(de)(de)威廉·福(fu)特文(wen)格勒。他(ta)的(de)(de)一(yi)生(sheng)都在(zai)尋找(zhao)(zhao)最(zui)完美(mei)的(de)(de)音(yin)樂(le)，還未有人能像(xiang)他(ta)一(yi)樣(yang)30年始終(zhong)忠于(yu)同一(yi)支(zhi)管弦樂(le)團(tuan)，他(ta)空前絕(jue)后(hou)地與(yu)自己(ji)的(de)(de)樂(le)團(tuan)融為一(yi)體，水乳交融。

主要經歷

童年

（1908年(nian)—1926年(nian)）

1908年(nian)(nian)(nian)(nian)4月5日(ri)(ri)是(shi)一(yi)個晴朗的(de)(de)(de)(de)(de)星(xing)期天(tian)，恩斯(si)特(te)(te)夫婦再獲一(yi)子，取名為(wei)(wei)赫(he)(he)里(li)(li)伯特(te)(te)（Heribert Ritter von Karajan），即是(shi)后(hou)(hou)來的(de)(de)(de)(de)(de)赫(he)(he)伯特(te)(te)。薩(sa)(sa)爾茨(ci)(ci)堡(bao)是(shi)一(yi)個有著(zhu)濃郁(yu)音(yin)(yin)(yin)樂氣息的(de)(de)(de)(de)(de)城市(shi)，莫(mo)(mo)扎特(te)(te)的(de)(de)(de)(de)(de)故鄉，每年(nian)(nian)(nian)(nian)有名的(de)(de)(de)(de)(de)薩(sa)(sa)爾茨(ci)(ci)堡(bao)音(yin)(yin)(yin)樂節(jie)就在(zai)此拉(la)(la)(la)(la)開(kai)帷(wei)幕。卡(ka)拉(la)(la)(la)(la)揚(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)一(yi)家(jia)(jia)(jia)(jia)(jia)非常(chang)(chang)熱愛音(yin)(yin)(yin)樂。父親(qin)恩斯(si)特(te)(te)會彈鋼(gang)(gang)(gang)(gang)琴，演(yan)奏(zou)(zou)單簧(huang)管，還經(jing)(jing)常(chang)(chang)參(can)加莫(mo)(mo)扎特(te)(te)音(yin)(yin)(yin)樂學(xue)(xue)院樂團和(he)(he)薩(sa)(sa)爾茨(ci)(ci)堡(bao)州立劇院的(de)(de)(de)(de)(de)各種活(huo)動。城里(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂家(jia)(jia)(jia)(jia)(jia)都很(hen)樂意(yi)和(he)(he)這(zhe)一(yi)家(jia)(jia)(jia)(jia)(jia)子來往。父親(qin)除(chu)(chu)了(le)帶孩子上交響音(yin)(yin)(yin)樂會外(wai)，還時(shi)(shi)常(chang)(chang)在(zai)家(jia)(jia)(jia)(jia)(jia)里(li)(li)舉辦小型的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂會。不(bu)難理解，兄弟兩人(ren)(ren)(ren)很(hen)早就接受鋼(gang)(gang)(gang)(gang)琴訓(xun)練，年(nian)(nian)(nian)(nian)長(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)沃爾夫岡首先學(xue)(xue)習(xi)(xi)(xi)音(yin)(yin)(yin)樂，到了(le)1912年(nian)(nian)(nian)(nian)，赫(he)(he)伯特(te)(te)4歲(sui)時(shi)(shi)，也開(kai)始跟隨弗(fu)蘭(lan)茲·列德(de)(de)文卡(ka)學(xue)(xue)習(xi)(xi)(xi)鋼(gang)(gang)(gang)(gang)琴。他(ta)(ta)(ta)從8歲(sui)起(qi)就在(zai)薩(sa)(sa)爾茨(ci)(ci)堡(bao)莫(mo)(mo)扎特(te)(te)音(yin)(yin)(yin)樂學(xue)(xue)院學(xue)(xue)習(xi)(xi)(xi)基(ji)礎，為(wei)(wei)時(shi)(shi)10年(nian)(nian)(nian)(nian)。這(zhe)音(yin)(yin)(yin)樂教(jiao)育是(shi)多方(fang)面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)，除(chu)(chu)了(le)繼續跟隨弗(fu)蘭(lan)茲·列德(de)(de)文卡(ka)學(xue)(xue)習(xi)(xi)(xi)鋼(gang)(gang)(gang)(gang)琴外(wai)，他(ta)(ta)(ta)還在(zai)薩(sa)(sa)爾茨(ci)(ci)堡(bao)的(de)(de)(de)(de)(de)教(jiao)堂唱詩班(ban)中參(can)加合唱，另外(wai)更(geng)是(shi)師(shi)從弗(fu)蘭(lan)茲·紹爾學(xue)(xue)習(xi)(xi)(xi)和(he)(he)聲。值得一(yi)提(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)卡(ka)拉(la)(la)(la)(la)揚(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)作曲和(he)(he)室內樂的(de)(de)(de)(de)(de)老(lao)師(shi)博爾哈德(de)(de)·包恩伽特(te)(te)勒(le)（Bernhard Paumgartner），他(ta)(ta)(ta)很(hen)快就發(fa)現了(le)卡(ka)拉(la)(la)(la)(la)揚(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)身(shen)(shen)上的(de)(de)(de)(de)(de)潛能，并對(dui)之顯示出父親(qin)般的(de)(de)(de)(de)(de)關懷。卡(ka)拉(la)(la)(la)(la)揚(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)經(jing)(jing)常(chang)(chang)駛著(zhu)老(lao)師(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)軍用摩托(tuo)車在(zai)郊野(ye)狂飆(biao)。包恩伽特(te)(te)勒(le)不(bu)但(dan)誘(you)發(fa)了(le)卡(ka)拉(la)(la)(la)(la)揚(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)對(dui)繪畫和(he)(he)雕(diao)塑(su)的(de)(de)(de)(de)(de)興趣(qu)，也正(zheng)是(shi)他(ta)(ta)(ta)鼓勵卡(ka)拉(la)(la)(la)(la)揚(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)后(hou)(hou)來走上指揮道路。其實，兩位家(jia)(jia)(jia)(jia)(jia)長(chang)才是(shi)赫(he)(he)伯特(te)(te)最(zui)重要的(de)(de)(de)(de)(de)老(lao)師(shi)。在(zai)卡(ka)拉(la)(la)(la)(la)揚(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)家(jia)(jia)(jia)(jia)(jia)里(li)(li)，兒子們要用“您”（德(de)(de)語：Sie，是(shi)德(de)(de)語中的(de)(de)(de)(de)(de)敬稱）稱呼家(jia)(jia)(jia)(jia)(jia)長(chang)。恩斯(si)特(te)(te)是(shi)一(yi)位嚴(yan)謹的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)。他(ta)(ta)(ta)每天(tian)步行(xing)25分鐘上班(ban)，在(zai)路上將快要進(jin)行(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)手術通盤(pan)琢磨。這(zhe)種作風無疑也深深地影響著(zhu)日(ri)(ri)后(hou)(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)赫(he)(he)伯特(te)(te)，讓他(ta)(ta)(ta)養成事事做足準備的(de)(de)(de)(de)(de)習(xi)(xi)(xi)慣。母親(qin)則是(shi)一(yi)位樂善好(hao)施的(de)(de)(de)(de)(de)好(hao)人(ren)(ren)(ren)。卡(ka)拉(la)(la)(la)(la)揚(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)12歲(sui)時(shi)(shi)，一(yi)次(ci)他(ta)(ta)(ta)在(zai)爬樓(lou)梯的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)候失(shi)足，從20米高處墜下(xia)，腳部關節(jie)和(he)(he)脊(ji)椎受傷，后(hou)(hou)遺終身(shen)(shen)，母親(qin)馬塔對(dui)之的(de)(de)(de)(de)(de)關懷照(zhao)料令人(ren)(ren)(ren)動容。據卡(ka)拉(la)(la)(la)(la)揚(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)自述，他(ta)(ta)(ta)曾因自己在(zai)鋼(gang)(gang)(gang)(gang)琴方(fang)面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)早熟，被(bei)人(ren)(ren)(ren)稱為(wei)(wei)“神(shen)童(tong)”，不(bu)過他(ta)(ta)(ta)從沒(mei)為(wei)(wei)這(zhe)一(yi)稱號而(er)去耗費力(li)氣。經(jing)(jing)過5年(nian)(nian)(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)(gang)(gang)(gang)琴課，卡(ka)拉(la)(la)(la)(la)揚(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)終于(yu)在(zai)1917年(nian)(nian)(nian)(nian)1月27日(ri)(ri)第(di)一(yi)次(ci)以鋼(gang)(gang)(gang)(gang)琴家(jia)(jia)(jia)(jia)(jia)身(shen)(shen)份在(zai)莫(mo)(mo)扎特(te)(te)紀念日(ri)(ri)里(li)(li)登(deng)臺演(yan)出。兩年(nian)(nian)(nian)(nian)之后(hou)(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)1月26日(ri)(ri)，他(ta)(ta)(ta)在(zai)老(lao)師(shi)包恩伽特(te)(te)勒(le)的(de)(de)(de)(de)(de)指揮伴奏(zou)(zou)下(xia)，以獨(du)奏(zou)(zou)家(jia)(jia)(jia)(jia)(jia)身(shen)(shen)份演(yan)奏(zou)(zou)協奏(zou)(zou)曲。

維也納

（1926年—1929年）

但這(zhe)些音樂方(fang)面的(de)小成(cheng)(cheng)就似乎還(huan)不(bu)能讓他(ta)的(de)雙親立下心思，讓年青(qing)的(de)卡(ka)拉(la)揚(yang)(yang)將(jiang)來(lai)(lai)以(yi)(yi)音樂為生。母(mu)親馬塔總希望卡(ka)拉(la)揚(yang)(yang)能當上(shang)一(yi)(yi)名(ming)銀行職員。務實(shi)的(de)父(fu)親則曾勸他(ta)說：“我知道你(ni)有(you)音樂方(fang)面的(de)天份(fen)，但你(ni)總得(de)學(xue)(xue)一(yi)(yi)些實(shi)用的(de)技術(shu)來(lai)(lai)糊口。”為了(le)順從父(fu)親的(de)意愿，卡(ka)拉(la)揚(yang)(yang)在(zai)1926年以(yi)(yi)畢業(ye)論文《熱力學(xue)(xue)與內(nei)燃(ran)機》完(wan)成(cheng)(cheng)薩爾茨堡莫扎特音樂大學(xue)(xue)的(de)學(xue)(xue)習后，即去了(le)維也(ye)納(na)進入(ru)維也(ye)納(na)工業(ye)高校學(xue)(xue)習。不(bu)過他(ta)并沒有(you)離音樂而(er)去，而(er)是(shi)堅持學(xue)(xue)習，所以(yi)(yi)他(ta)在(zai)研修技術(shu)的(de)同時，還(huan)在(zai)維也(ye)納(na)大學(xue)(xue)入(ru)讀音樂科學(xue)(xue)系(xi)和(he)在(zai)維也(ye)納(na)音樂與表演(yan)藝(yi)術(shu)學(xue)(xue)院學(xue)(xue)習。他(ta)在(zai)維也(ye)納(na)跟隨(sui)新老(lao)師約瑟夫·霍夫曼學(xue)(xue)習鋼(gang)琴(qin)，還(huan)同時向亞歷(li)山(shan)大·溫德爾（Alexander Wunderer）和(he)弗朗茲·紹克（Franz Schalk）第(di)一(yi)(yi)次學(xue)(xue)習他(ta)日后的(de)職業(ye)：指(zhi)揮。年輕的(de)卡(ka)拉(la)揚(yang)(yang)當時具有(you)一(yi)(yi)個(ge)鋼(gang)琴(qin)演(yan)奏(zou)家(jia)的(de)一(yi)(yi)切音樂才能。不(bu)過后來(lai)(lai)，一(yi)(yi)如羅伯特·舒曼，卡(ka)拉(la)揚(yang)(yang)手指(zhi)的(de)腱鞘(qiao)嚴重受傷，即使他(ta)本人作了(le)一(yi)(yi)些荒誕(dan)的(de)嘗試以(yi)(yi)使之痊愈，也(ye)沒見好轉(zhuan)，這(zhe)讓他(ta)不(bu)得(de)不(bu)在(zai)通往鋼(gang)琴(qin)家(jia)的(de)路上(shang)止(zhi)步，而(er)將(jiang)之轉(zhuan)到指(zhi)揮的(de)前途上(shang)。

亞歷山大·溫(wen)德爾在(zai)維也納音(yin)樂生活中有(you)一定的(de)影響(xiang)力，但作為老師，他就未必勝任。卡(ka)拉(la)揚對指揮的(de)知識(shi)主要不是(shi)來自于老師，而是(shi)職業(ye)實踐本身。但卡(ka)拉(la)揚在(zai)維也納卻學(xue)到了(le)很重(zhong)要的(de)東西，歌劇劇目和(he)更難得的(de)—當(dang)時(shi)(shi)維也納的(de)頂尖(jian)歌劇表演：當(dang)時(shi)(shi)卡(ka)拉(la)揚并(bing)沒有(you)什么機(ji)會指揮樂隊進(jin)行實踐，卻和(he)同學(xue)想到辦法來打發(fa)時(shi)(shi)間。

1928年(nian)12月(yue)17日(ri)，卡(ka)拉(la)揚(yang)迎來了(le)(le)自(zi)(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)第一(yi)次(ci)指(zhi)揮登場，指(zhi)揮學(xue)院(yuan)樂(le)隊演奏羅西尼歌(ge)劇(ju)《威廉·退爾(er)(er)(er)》的(de)(de)序曲。但是(shi)他(ta)(ta)可能意識到(dao)(dao)(dao)，當時(shi)毫無名氣的(de)(de)他(ta)(ta)在(zai)維也納(na)很(hen)難找到(dao)(dao)(dao)工作，于(yu)是(shi)他(ta)(ta)決(jue)(jue)定(ding)回去薩爾(er)(er)(er)茨堡一(yi)試。過(guo)(guo)了(le)(le)一(yi)個多月(yue)，為(wei)(wei)了(le)(le)展(zhan)示(shi)自(zi)(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)才能，這(zhe)(zhe)位年(nian)輕(qing)的(de)(de)指(zhi)揮家在(zai)家鄉作了(le)(le)自(zi)(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)公(gong)開亮相，他(ta)(ta)延請(qing)并(bing)指(zhi)揮了(le)(le)莫(mo)扎(zha)特(te)音(yin)樂(le)學(xue)院(yuan)樂(le)團，曲目是(shi)施(shi)特(te)勞斯的(de)(de)《唐璜》和柴可夫斯基《第五(wu)交響曲》。演出很(hen)成功，并(bing)且，卡(ka)拉(la)揚(yang)為(wei)(wei)自(zi)(zi)(zi)己(ji)贏得了(le)(le)機會(hui)—烏爾(er)(er)(er)姆市(shi)立(li)劇(ju)院(yuan)的(de)(de)經理邀請(qing)他(ta)(ta)到(dao)(dao)(dao)自(zi)(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)劇(ju)院(yuan)試奏。經理在(zai)再聽(ting)過(guo)(guo)卡(ka)拉(la)揚(yang)的(de)(de)指(zhi)揮后，決(jue)(jue)定(ding)聘任這(zhe)(zhe)位年(nian)輕(qing)人在(zai)劇(ju)院(yuan)指(zhi)揮歌(ge)劇(ju)，月(yue)薪約(yue)為(wei)(wei)20美(mei)元(yuan)。當時(shi)卡(ka)拉(la)揚(yang)跟(gen)經理說道，自(zi)(zi)(zi)己(ji)并(bing)未指(zhi)揮過(guo)(guo)任何歌(ge)劇(ju)，要接受這(zhe)(zhe)工作他(ta)(ta)得先研究(jiu)一(yi)下。經理回答(da)得很(hen)簡單：“沒(mei)問(wen)題，你過(guo)(guo)來研究(jiu)就(jiu)行(xing)了(le)(le)。”于(yu)是(shi)，烏爾(er)(er)(er)姆之職成為(wei)(wei)了(le)(le)卡(ka)拉(la)揚(yang)指(zhi)揮事業(ye)的(de)(de)正(zheng)式起(qi)點。

亞琛與柏林

（1934年—1945年）

1933年納(na)粹黨上臺，德國音樂人才急劇衰減。就在(zai)那(nei)一年，布魯(lu)諾·瓦爾(er)(er)特，克倫佩勒(le)，埃里(li)希(xi)·克萊伯，弗里(li)茲·布什被迫離開德國。有(you)著猶太血統的(de)(de)作曲(qu)家作品被禁，門德爾(er)(er)松、馬勒(le)或(huo)是荀白克都在(zai)此列。而欣德米特的(de)(de)歌劇《畫家馬蒂(di)斯》被禁，富特文(wen)格勒(le)為(wei)此大鬧納(na)粹，辭去了其身(shen)上所有(you)的(de)(de)終身(shen)職務，以47歲的(de)(de)年紀暫時退休。

而在(zai)這些大事發生不(bu)久(jiu)之后(hou)(hou)的(de)(de)(de)1934年(nian)，卡拉(la)(la)(la)揚(yang)(yang)得到了(le)一(yi)個重要的(de)(de)(de)職(zhi)位—亞(ya)琛市立(li)劇(ju)院(yuan)音樂會指(zhi)揮和歌劇(ju)總(zong)監(jian)。這個劇(ju)院(yuan)比烏爾姆的(de)(de)(de)高一(yi)個檔次，樂團有70多(duo)人，合(he)唱隊300人，而且(qie)帶(dai)領合(he)唱隊的(de)(de)(de)正是日(ri)后(hou)(hou)揚(yang)(yang)名合(he)唱界的(de)(de)(de)威廉·匹茲（Wilhelm Pitz）。以(yi)這樣的(de)(de)(de)人員(yuan)，卡拉(la)(la)(la)揚(yang)(yang)迫不(bu)及待(dai)地上(shang)演了(le)瓦格納(na)的(de)(de)(de)《尼伯龍根的(de)(de)(de)指(zhi)環》。而亞(ya)琛也是卡拉(la)(la)(la)揚(yang)(yang)到柏(bo)林和維也納(na)的(de)(de)(de)跳板(ban)。1934年(nian)8月(yue)21日(ri)，他(ta)在(zai)私人晚(wan)會上(shang)首次與維也納(na)愛樂管弦樂團合(he)作(zuo)，演奏了(le)德(de)彪(biao)西和拉(la)(la)(la)威爾的(de)(de)(de)作(zuo)品。到了(le)1935年(nian)4月(yue)12日(ri) ，卡拉(la)(la)(la)揚(yang)(yang)更是被任命為亞(ya)琛市立(li)劇(ju)院(yuan)音樂總(zong)監(jian)。卡拉(la)(la)(la)揚(yang)(yang)以(yi)他(ta)當時27歲的(de)(de)(de)年(nian)紀，成為了(le)德(de)國(guo)最(zui)年(nian)輕的(de)(de)(de)音樂總(zong)監(jian)。但(dan)是，卡拉(la)(la)(la)揚(yang)(yang)得作(zuo)出一(yi)項妥協：被迫加(jia)入納(na)粹黨。

1937年6月1日(ri)，卡(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)受布(bu)魯諾·瓦爾特之邀(yao)，首次到維也(ye)納(na)國家歌劇院指揮(hui)，劇目是(shi)瓦格納(na)的《特里(li)(li)士坦與(yu)伊索爾德》。這是(shi)一場(chang)令人(ren)矚目的勝利。但卡(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)也(ye)領略到了維也(ye)納(na)歌劇院的艱難工作(zuo)條件：大排(pai)練(lian)(lian)被(bei)取消，小排(pai)練(lian)(lian)里(li)(li)主角(jiao)們唱兩句就(jiu)要(yao)離去(qu)辦點私事。日(ri)后的1956到1964年，卡(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)會更(geng)真切(qie)地體會到這些難處(chu)。而同(tong)在1937年，卡(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)被(bei)邀(yao)請去(qu)指揮(hui)一支(zhi)柏林的管弦(xian)樂(le)(le)(le)團(tuan)，但卡(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)拒絕了，因為樂(le)(le)(le)隊(dui)不能給他任(ren)何(he)時間(jian)去(qu)排(pai)練(lian)(lian)。不過(guo)很快(kuai)，到了1938年，樂(le)(le)(le)隊(dui)就(jiu)同(tong)意了卡(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)的要(yao)求，先排(pai)練(lian)(lian)再演出。于是(shi)卡(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)就(jiu)在4月8日(ri)，首次和這支(zhi)樂(le)(le)(le)隊(dui)合作(zuo)，指揮(hui)了莫扎特《“哈夫納(na)”交響(xiang)(xiang)曲》（“Haffner”，亦即第35號(hao)交響(xiang)(xiang)曲），拉(la)(la)威爾第2號(hao)《達(da)夫妮與(yu)克(ke)勞伊》組曲和勃拉(la)(la)姆(mu)斯(si)的《第四(si)交響(xiang)(xiang)曲》。而這支(zhi)樂(le)(le)(le)團(tuan)，就(jiu)是(shi)日(ri)后和卡(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)合作(zuo)35年的柏林愛樂(le)(le)(le)樂(le)(le)(le)團(tuan)。

而(er)在個人方(fang)面，卡拉揚(yang)在1938年(nian)7月26日(ri)與亞琛輕歌(ge)劇(ju)(ju)首席(xi)女歌(ge)手艾(ai)米(mi)·霍(huo)格羅夫結婚，兩人在亞琛附近的(de)(de)(de)(de)樹林里擁有一座房子。但(dan)是卡拉揚(yang)關注得(de)更(geng)多的(de)(de)(de)(de)是其事業(ye)。而(er)霍(huo)格羅夫與戈林夫人的(de)(de)(de)(de)友好關系幫助了卡拉揚(yang)進軍(jun)柏林。1938年(nian)9月30日(ri)他得(de)到了在柏林國家歌(ge)劇(ju)(ju)院指揮的(de)(de)(de)(de)機會(hui)，劇(ju)(ju)目是貝多芬的(de)(de)(de)(de)《費德里奧》。而(er)到了10月21日(ri)，是卡拉揚(yang)的(de)(de)(de)(de)勝利時刻。他指揮的(de)(de)(de)(de)《特里士坦與伊索(suo)爾(er)(er)德》引起國際轟(hong)動。柏林音(yin)樂評論家范(fan)·德·努爾(er)(er)（van der Nuell）稱之(zhi)為(wei)“神(shen)奇的(de)(de)(de)(de)卡拉揚(yang)”（das Wunder Karajan）。

不管有沒有范(fan)·德·努爾的(de)(de)評論，卡(ka)拉(la)揚(yang)(yang)開始在(zai)柏林揚(yang)(yang)名。雖然他被(bei)富(fu)特(te)(te)文格勒掌管下的(de)(de)柏林愛樂(le)(le)拒之門外，但是(shi)卡(ka)拉(la)揚(yang)(yang)還(huan)(huan)是(shi)成(cheng)功在(zai)柏林立足，他在(zai)1939年(nian)(nian)11月(yue)同時(shi)接受了柏林國家(jia)歌劇院樂(le)(le)隊(dui)長(chang)和普魯士國家(jia)樂(le)(le)團音樂(le)(le)會指(zhi)(zhi)導兩職(zhi)。他還(huan)(huan)在(zai)1940年(nian)(nian)2月(yue)18日于(yu)理查·施特(te)(te)勞斯面前上演了其歌劇《埃(ai)萊克特(te)(te)拉(la)》，并得到作(zuo)(zuo)曲家(jia)的(de)(de)首肯。卡(ka)拉(la)揚(yang)(yang)也(ye)到過(guo)被(bei)占領的(de)(de)巴黎演出瓦格納的(de)(de)作(zuo)(zuo)品。而且其錄音生涯(ya)也(ye)即(ji)將(jiang)開始，他與德國唱(chang)片(pian)公司(si)簽下第(di)一份(fen)合(he)約期(qi)(qi)至(zhi)1943年(nian)(nian)。卡(ka)拉(la)揚(yang)(yang)的(de)(de)第(di)一個(ge)正式錄音，是(shi)指(zhi)(zhi)揮柏林國立樂(le)(le)團演繹莫(mo)扎特(te)(te)的(de)(de)《魔笛(di)》序曲（這些(xie)早期(qi)(qi)錄音為DG公司(si)結集發行）。

二戰后

（1945年(nian)—1954年(nian)）

雖(sui)然第二次世界大(da)戰在(zai)(zai)(zai)1945年(nian)(nian)結束，但(dan)盟(meng)軍對其(qi)前納(na)粹黨(dang)員(yuan)的(de)(de)(de)身(shen)份要進(jin)行調(diao)查，再加(jia)上富特(te)文(wen)格勒的(de)(de)(de)阻撓(nao)，卡(ka)拉(la)(la)揚(yang)(yang)的(de)(de)(de)半退休(xiu)狀態似還沒(mei)有盡頭。他被禁止在(zai)(zai)(zai)德國(guo)和(he)奧地利演出。不過有一(yi)(yi)次例外：1946年(nian)(nian)1月12日卡(ka)拉(la)(la)揚(yang)(yang)在(zai)(zai)(zai)維(wei)也納(na)愛(ai)樂之友協(xie)會(hui)與(yu)維(wei)也納(na)愛(ai)樂樂團合作。本來(lai)他還被邀請去指揮莫(mo)扎特(te)的(de)(de)(de)費加(jia)羅(luo)的(de)(de)(de)婚禮和(he)理查·施特(te)勞斯的(de)(de)(de)《玫瑰(gui)騎士(shi)》（Der Rosenkavalier，又譯：薔薇騎士(shi)），但(dan)演出就(jiu)在(zai)(zai)(zai)最(zui)后(hou)一(yi)(yi)刻在(zai)(zai)(zai)蘇聯方面(mian)的(de)(de)(de)堅持下被迫(po)取消(xiao)。幸好此時卡(ka)拉(la)(la)揚(yang)(yang)得到了(le)兩個人(ren)(ren)的(de)(de)(de)幫助(zhu)，走(zou)出了(le)困境，成(cheng)功復出。一(yi)(yi)位是(shi)華爾特(te)·李格（Walter Legge），當時英國(guo)EMI公司的(de)(de)(de)古典音樂唱片(pian)制(zhi)作人(ren)(ren)。另一(yi)(yi)位則是(shi)卡(ka)拉(la)(la)揚(yang)(yang)的(de)(de)(de)導師和(he)好友，指揮家維(wei)克多(duo)·德·薩巴塔（Victor De Sabata）。

1947年10到12月，卡拉揚與維(wei)也納(na)愛(ai)樂樂團(tuan)合作(zuo)為(wei)EMI錄制了貝(bei)多(duo)芬《第(di)八(ba)交響(xiang)曲(qu)》和(he)《第(di)九交響(xiang)曲(qu)》（后者(zhe)的(de)合唱(chang)部(bu)分由維(wei)也納(na)歌唱(chang)協(xie)會合唱(chang)團(tuan)（Wiener Singverein）擔任(ren)，該合唱(chang)團(tuan)于當年10月第(di)一次與卡拉揚合作(zuo)），還有舒伯特的(de)《第(di)九交響(xiang)曲(qu)》和(he)布拉姆斯的(de)《德意志(zhi)安魂曲(qu)》（Das deutsche Requiem）。

非納粹(cui)化后的(de)(de)卡拉揚，很(hen)快就成為(wei)了歐(ou)洲(zhou)音(yin)樂(le)(le)(le)生活的(de)(de)中堅力量之一(yi)(yi)。1948年(nian)行(xing)程緊密(mi)。卡拉揚不但開(kai)始了與(yu)盧塞恩(en)國(guo)際音(yin)樂(le)(le)(le)節(jie)的(de)(de)合作（兩者的(de)(de)合作關系(xi)持續(xu)到1988年(nian)，1960年(nian)除外），還(huan)參加了當年(nian)的(de)(de)薩爾茨(ci)堡音(yin)樂(le)(le)(le)節(jie)，包括(kuo)格(ge)魯克的(de)(de)《奧菲(fei)歐(ou)與(yu)埃(ai)雨迪克》，莫扎特(te)的(de)(de)《費加羅的(de)(de)婚(hun)禮》，還(huan)有兩場(chang)音(yin)樂(le)(le)(le)會，曲(qu)目分別(bie)是海頓，理查(cha)·施(shi)(shi)特(te)勞(lao)斯(si)，貝多(duo)芬(fen)和勃拉姆斯(si)的(de)(de)作品(pin)。而任(ren)職方(fang)面，他(ta)一(yi)(yi)方(fang)面接受了維也(ye)納歌(ge)唱協(xie)(xie)會終身藝(yi)術指導和維也(ye)納交響樂(le)(le)(le)團(tuan)（Wiener Symphoniker）首席指揮兩職，并將它們訓練(lian)成一(yi)(yi)流(liu)的(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)團(tuan)體。而另一(yi)(yi)方(fang)面在倫敦，他(ta)則(ze)與(yu)由李格(ge)組隊的(de)(de)愛樂(le)(le)(le)管弦樂(le)(le)(le)團(tuan)（the Philharmonia）緊密(mi)合作，并在接下的(de)(de)幾年(nian)陸續(xu)制作了一(yi)(yi)系(xi)列(lie)(lie)名盤，如和鋼琴家李帕蒂合作錄制舒曼的(de)(de)《鋼琴協(xie)(xie)奏曲(qu)》，和圓(yuan)號(hao)手丹尼(ni)斯(si)·布(bu)萊恩(en)（Dennis Brain）錄制了莫扎特(te)的(de)(de)《圓(yuan)號(hao)協(xie)(xie)奏曲(qu)》，和李格(ge)的(de)(de)夫人伊麗莎(sha)白(bai)·施(shi)(shi)瓦茲科普夫錄制的(de)(de)一(yi)(yi)系(xi)列(lie)(lie)歌(ge)劇：《蝙蝠》，《法斯(si)塔夫》，《漢塞爾與(yu)格(ge)蕾太爾.》，《阿里阿德(de)涅在納克索斯(si)》和《玫瑰騎士》，還(huan)有他(ta)自己的(de)(de)第(di)(di)一(yi)(yi)套貝多(duo)芬(fen)交響曲(qu)全集(ji)。1952年(nian)，他(ta)帶領了這(zhe)支樂(le)(le)(le)隊做了第(di)(di)一(yi)(yi)次歐(ou)洲(zhou)大陸之行(xing)。

而從(cong)1949年起，卡(ka)(ka)拉(la)(la)揚開始經(jing)常與(yu)米蘭斯卡(ka)(ka)拉(la)(la)歌(ge)劇(ju)(ju)院合作(zuo)，并(bing)成為(wei)其德國演(yan)出(chu)季(ji)的(de)指導。卡(ka)(ka)拉(la)(la)揚對(dui)歌(ge)劇(ju)(ju)制作(zuo)細致入(ru)微，排(pai)練數以(yi)月計。所(suo)以(yi)在(zai)那里(li)他雖然每年只將一(yi)到兩部歌(ge)劇(ju)(ju)搬上(shang)舞臺，但卻(que)是部部精彩。值得一(yi)提的(de)是，卡(ka)(ka)拉(la)(la)揚在(zai)此曾與(yu)有(you)著(zhu)“歌(ge)劇(ju)(ju)女神”之稱的(de)瑪麗(li)亞(ya)·卡(ka)(ka)拉(la)(la)斯數度合作(zuo)，如1954年有(you)名的(de)《拉(la)(la)美摩爾的(de)路契(qi)亞(ya)》（Lucia di Lammermoor），并(bing)且為(wei)EMI留下(xia)了諸如《游唱詩人(ren)(ren)》，《蝴蝶夫人(ren)(ren)》等歌(ge)劇(ju)(ju)的(de)錄音。

1949年(nian)，卡(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)再度(du)(du)在(zai)薩爾(er)(er)茨堡音(yin)(yin)樂(le)(le)節(jie)上指(zhi)揮維也(ye)納(na)(na)(na)愛樂(le)(le)樂(le)(le)團和維也(ye)納(na)(na)(na)音(yin)(yin)樂(le)(le)之友協會歌唱協會合(he)唱團演奏威爾(er)(er)第和貝多(duo)芬(fen)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品。不單(dan)是(shi)他(ta)故(gu)鄉的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)節(jie)，就是(shi)拜(bai)魯(lu)伊(yi)(yi)特(te)(te)也(ye)向卡(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)招手(shou)(shou)。1951年(nian)這個幾度(du)(du)風霜的(de)(de)(de)(de)華(hua)格(ge)納(na)(na)(na)音(yin)(yin)樂(le)(le)節(jie)戰后(hou)重(zhong)開(kai)。該年(nian)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)節(jie)是(shi)一(yi)(yi)次(ci)名副其實(shi)的(de)(de)(de)(de)盛事。華(hua)格(ge)納(na)(na)(na)的(de)(de)(de)(de)兩位孫子維蘭(lan)·華(hua)格(ge)納(na)(na)(na)和沃(wo)爾(er)(er)夫岡·華(hua)格(ge)納(na)(na)(na)首(shou)次(ci)上任制作(zuo)。各地有名的(de)(de)(de)(de)華(hua)格(ge)納(na)(na)(na)歌手(shou)(shou)齊集一(yi)(yi)堂(tang)。卡(ka)(ka)(ka)納(na)(na)(na)匹茲(zi)布什(shen)為(wei)觀(guan)眾(zhong)展現(xian)了(le)他(ta)對華(hua)格(ge)納(na)(na)(na)作(zuo)品詮釋的(de)(de)(de)(de)獨特(te)(te)魅力—《帕西法爾(er)(er)》。而富特(te)(te)文格(ge)勒也(ye)到場指(zhi)揮了(le)一(yi)(yi)次(ci)令后(hou)世(shi)難忘的(de)(de)(de)(de)貝多(duo)芬(fen)《第九交(jiao)響曲(qu)》。而卡(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)作(zuo)為(wei)后(hou)輩，則在(zai)7月(yue)27日的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)節(jie)開(kai)幕當(dang)晚指(zhi)揮了(le)《紐(niu)倫堡的(de)(de)(de)(de)名歌手(shou)(shou)》全劇(ju)，以及(ji)和卡(ka)(ka)(ka)納(na)(na)(na)匹茲(zi)布什(shen)攜手(shou)(shou)指(zhi)揮了(le)《戒指(zhi)》。次(ci)年(nian)，卡(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)再度(du)(du)登臺拜(bai)魯(lu)依特(te)(te)，指(zhi)揮了(le)《特(te)(te)里(li)斯坦與(yu)伊(yi)(yi)索爾(er)(er)德》。這兩次(ci)登臺，皆有錄(lu)音(yin)(yin)，而且深得好(hao)評(ping)。其中(zhong)《紐(niu)倫堡的(de)(de)(de)(de)名歌手(shou)(shou)》和《特(te)(te)里(li)斯坦與(yu)伊(yi)(yi)索爾(er)(er)德》的(de)(de)(de)(de)演繹甚至被奉為(wei)卡(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)所有詮釋之最佳。但是(shi)就在(zai)這兩次(ci)成功的(de)(de)(de)(de)演出之后(hou)，卡(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)就再也(ye)沒有重(zhong)登拜(bai)魯(lu)伊(yi)(yi)特(te)(te)的(de)(de)(de)(de)舞臺。

臨危受命

戰后的(de)(de)(de)柏(bo)林愛樂(le)(le)幾經(jing)危機(ji)，除(chu)了(le)樂(le)(le)隊本身需(xu)要(yao)重(zhong)建，人員要(yao)添補外(wai)(wai)，首席指(zhi)揮問題始終需(xu)要(yao)解決(jue)，先是首席指(zhi)揮里奧(ao)·波查德特(te)（Leo Borchardt）被占領區士兵射殺，后來(lai)由年(nian)輕(qing)的(de)(de)(de)謝爾蓋·切利比達(da)奇(qi)（Sergiu Celibidache）短(duan)暫接掌。1947年(nian)富特(te)文(wen)(wen)格勒歸來(lai)，但在(zai)種種內外(wai)(wai)因素的(de)(de)(de)作用下，他(ta)要(yao)一直(zhi)待到1952年(nian)才(cai)下定決(jue)心出任樂(le)(le)團(tuan)首席指(zhi)揮一職。但此時的(de)(de)(de)富特(te)文(wen)(wen)格勒已經(jing)力(li)不(bu)從(cong)心。他(ta)的(de)(de)(de)耳聾(long)日(ri)漸(jian)嚴(yan)重(zhong)，他(ta)需(xu)要(yao)西門子公司為指(zhi)揮臺安裝線路(lu)設備，以便聽(ting)到樂(le)(le)隊的(de)(de)(de)聲音。而(er)且富特(te)文(wen)(wen)格勒人緣(yuan)欠佳(jia)，與其(qi)(qi)他(ta)指(zhi)揮的(de)(de)(de)關系都比較緊張。早(zao)在(zai)1954年(nian)11月30日(ri)富特(te)文(wen)(wen)格勒肺(fei)炎逝世前，柏(bo)林愛樂(le)(le)樂(le)(le)團(tuan)就(jiu)要(yao)考慮其(qi)(qi)繼(ji)任人問題，而(er)候(hou)選(xuan)人都是當時指(zhi)揮界(jie)的(de)(de)(de)能人：克魯(lu)依坦，切利比達(da)奇(qi)，約胡(hu)姆(mu)，舒里希特(te)，還有(you)卡拉揚。

富特文(wen)格勒在1948年重(zhong)返舞臺(tai)，同時也(ye)意味著卡拉(la)(la)揚一(yi)直(zhi)在維也(ye)納，柏(bo)林(lin)和薩爾茨堡這些音樂(le)重(zhong)鎮之(zhi)前不(bu)得正(zheng)門而入，加上卡拉(la)(la)揚身(shen)系繁忙(mang)的(de)(de)任務(wu)，所以他只得零星的(de)(de)機會與柏(bo)林(lin)愛樂(le)樂(le)團(tuan)接觸。

到了1953—54年，卡拉揚與柏林愛樂(le)合作日益頻繁，他們不但錄制了貝多芬的英(ying)雄交響曲，還共同出席(xi)節日周音樂(le)會（Festwochenkonzert）。這些演(yan)出得到了當時樂(le)評家的熱(re)烈贊賞(shang)。

經過(guo)這短期的(de)磨合(he)，卡(ka)拉揚的(de)繼任只(zhi)是(shi)(shi)時(shi)間問題。1954年11月30日富特文格(ge)勒逝世(shi)，正是(shi)(shi)柏林(lin)愛樂(le)美(mei)國之行的(de)前夕。當時(shi)卡(ka)拉揚正在羅馬一所酒店里。他(ta)的(de)秘書(shu)給他(ta)遞上一封(feng)來(lai)自維(wei)也納發出(chu)的(de)匿名(ming)電報，上書(shu)“Le roi est mort, vive le roi.”（法(fa)語(yu)：老王駕(jia)崩，新主萬(wan)歲。）就(jiu)在第二(er)天，柏林(lin)愛樂(le)樂(le)團(tuan)(tuan)經理格(ge)哈德(de)·馮·韋斯特曼（Gerhart von Westerman）就(jiu)立刻打電話(hua)給卡(ka)拉揚，請后者出(chu)任樂(le)團(tuan)(tuan)首席指揮一職。韋斯特曼打這個(ge)電話(hua)可能有多(duo)方面(mian)的(de)原因，其中之一就(jiu)是(shi)(shi)在紐(niu)約負責樂(le)團(tuan)(tuan)訪美(mei)事務的(de)有關方面(mian)致電他(ta)道：除(chu)非卡(ka)拉揚指揮，否則樂(le)隊的(de)旅(lv)美(mei)之行，免談。

至于卡拉揚方面(mian)，這支樂團(tuan)(tuan)正是(shi)他(ta)日思(si)夜(ye)想要擁有的(de)。他(ta)曾(ceng)說：“我(wo)一定要得(de)到這支樂團(tuan)(tuan)，因為他(ta)的(de)素質讓(rang)我(wo)著迷，而且(qie)我(wo)也(ye)知道，和這支樂團(tuan)(tuan)一起我(wo)將能(neng)有什么樣成就。我(wo)要一份終身合同，理由只有一個：我(wo)要在這支樂團(tuan)(tuan)身上花(hua)很多時間，以求(qiu)他(ta)能(neng)與我(wo)最終同心(xin)同德。我(wo)不能(neng)讓(rang)一個新來的(de)議(yi)員說著說著就結束我(wo)倆的(de)合作關系。我(wo)必(bi)須承(cheng)認，這支樂團(tuan)(tuan)通(tong)過幾十年的(de)成長(chang)，正是(shi)成長(chang)為我(wo)夢寐(mei)以求(qiu)的(de)樣子。”

不(bu)過當時(shi)他還有斯卡(ka)(ka)拉(la)(la)的(de)合約(yue)在身(shen)。為此卡(ka)(ka)拉(la)(la)揚與他的(de)朋友兼老板吉永高利（Ghiringhelli）進行(xing)了一次面談，后者很(hen)清楚柏林愛樂的(de)職位對卡(ka)(ka)拉(la)(la)揚的(de)意(yi)義，很(hen)爽快地同意(yi)了卡(ka)(ka)拉(la)(la)揚的(de)跳(tiao)槽。

另一(yi)方面(mian)，柏(bo)林愛樂樂團的成(cheng)員也投票通過了對卡(ka)拉揚(yang)的任(ren)命，意味著卡(ka)拉揚(yang)將帶領樂團旅美(mei)。不過卡(ka)拉揚(yang)在這(zhe)時提(ti)出(chu)了一(yi)個條件，就是任(ren)命文書要(yao)(yao)在出(chu)發之前面(mian)交到他的手上并且其任(ren)命要(yao)(yao)得到官方確認(ren)。

1955年初，這(zhe)對新(xin)(xin)組合(he)踏上了前(qian)往新(xin)(xin)大(da)陸(lu)的(de)(de)(de)(de)航(hang)班(ban)。該次(ci)(ci)出(chu)行(xing)贊助人就是(shi)西(xi)德(de)總理阿登(deng)納。不過(guo)就在(zai)樂團和卡拉(la)揚(yang)(yang)到(dao)達紐約國際(ji)機(ji)場的(de)(de)(de)(de)前(qian)一(yi)周，一(yi)陣反對的(de)(de)(de)(de)浪(lang)潮差一(yi)點就扼殺了這(zhe)一(yi)次(ci)(ci)巡(xun)美演出(chu)。美國音樂家(jia)聯(lian)盟(meng)和“地(di)(di)方802”（Local 802）在(zai)2月(yue)20日(ri)《紐約時(shi)報》頭版(ban)刊(kan)(kan)登(deng)了一(yi)篇(pian)文章，名曰《音樂家(jia)反對納粹帶領的(de)(de)(de)(de)柏林(lin)樂團在(zai)此舉行(xing)的(de)(de)(de)(de)音樂會(hui)》。其實從(cong)2月(yue)8日(ri)到(dao)27日(ri)樂團正式在(zai)華盛頓拉(la)開訪美帷(wei)幕這(zhe)段時(shi)間內，紐約時(shi)報幾乎天天報道反對卡拉(la)揚(yang)(yang)戰(zhan)時(shi)納粹身(shen)份的(de)(de)(de)(de)抗議聲(sheng)音。韋(wei)斯特(te)曼在(zai)“地(di)(di)方802”文章刊(kan)(kan)出(chu)后一(yi)天聲(sheng)明，自(zi)己與卡拉(la)揚(yang)(yang)雖(sui)然的(de)(de)(de)(de)確加(jia)入過(guo)納粹黨(dang)，但只是(shi)純粹地(di)(di)為了在(zai)當時(shi)能繼續工作下去(qu)。雖(sui)然這(zhe)聲(sheng)明更多的(de)(de)(de)(de)是(shi)煽(shan)動(dong)了反對派的(de)(de)(de)(de)氣焰。不過(guo)這(zhe)些反對最(zui)終還(huan)是(shi)未能成(cheng)功，原因(yin)很簡單，因(yin)為這(zhe)次(ci)(ci)巡(xun)回(hui)是(shi)由西(xi)德(de)政府出(chu)資的(de)(de)(de)(de)。

2月25日樂(le)(le)(le)團抵達(da)美國，一切平靜。卡(ka)拉(la)揚(yang)對(dui)此(ci)一切只是(shi)做(zuo)了(le)一簡短的聲(sheng)明：“我不(bu)談政治，我只是(shi)作為一位音(yin)樂(le)(le)(le)家來(lai)到(dao)這里。”卡(ka)拉(la)揚(yang)與柏(bo)林愛樂(le)(le)(le)在接下來(lai)的6個星(xing)期(qi)以其聲(sheng)音(yin)打動了(le)美國聽眾(zhong)和樂(le)(le)(le)評界。他們分別(bie)在華盛頓，紐約(yue)卡(ka)內(nei)基音(yin)樂(le)(le)(le)廳，辛辛那提和巴爾的摩等城(cheng)市演(yan)出。樂(le)(le)(le)評總體(ti)來(lai)說(shuo)是(shi)正面的。而抗議的聲(sheng)音(yin)則在紐約(yue)演(yan)出之時(shi)到(dao)達(da)高潮(chao)，卡(ka)內(nei)基門外有(you)人(ren)(ren)抗議，還有(you)人(ren)(ren)放飛帶(dai)有(you)反(fan)對(dui)標語的鴿(ge)子。但即(ji)使(shi)這樣，演(yan)出的進行(xing)也(ye)沒(mei)有(you)受(shou)到(dao)影響。

這次美國之行(xing)，是(shi)(shi)(shi)一次真(zhen)真(zhen)正(zheng)正(zheng)的試用期(qi)。卡拉揚(yang)要向三方(fang)面(mian)交答卷：一是(shi)(shi)(shi)觀(guan)眾和(he)(he)樂評人，二是(shi)(shi)(shi)柏林(lin)愛(ai)樂樂團，三是(shi)(shi)(shi)西德政府。不(bu)但是(shi)(shi)(shi)藝(yi)術方(fang)面(mian)，卡拉揚(yang)還必須(xu)在(zai)道德和(he)(he)政治方(fang)面(mian)要表現成(cheng)熟（例如在(zai)美國時(shi)言行(xing)是(shi)(shi)(shi)否得(de)體(ti)，是(shi)(shi)(shi)否會被反對聲音打壓下去），才能顯示自己可勝任(ren)(ren)柏林(lin)愛(ai)樂首席一職(zhi)。卡拉揚(yang)不(bu)負眾望，早在(zai)3月(yue)5日卡拉揚(yang)一行(xing)還在(zai)匹茲(zi)堡逗留(liu)時(shi)，就(jiu)已傳出樂團大部分成(cheng)員投票贊(zan)成(cheng)卡拉揚(yang)成(cheng)為他(ta)們第(di)四任(ren)(ren)常任(ren)(ren)指揮的消息。而等到(dao)他(ta)和(he)(he)樂團返德之后幾(ji)天，其任(ren)(ren)命被柏林(lin)政府確認。卡拉揚(yang)再一次被問(wen)道，他(ta)是(shi)(shi)(shi)否愿意繼(ji)承(cheng)富特(te)文格(ge)(ge)勒衣缽(bo)，帶(dai)領柏林(lin)愛(ai)樂樂團。他(ta)回答道：“萬分歡(huan)喜地(di)接受。”于是(shi)(shi)(shi)，柏林(lin)愛(ai)樂的權杖歷經漢斯·馮·彪羅，尼基什和(he)(he)富特(te)文格(ge)(ge)勒，終于傳到(dao)卡拉揚(yang)手上。

音樂總指導

1956年(nian)到1971年(nian)，卡(ka)拉揚在歐洲炙手可熱。他先是出任(ren)了薩(sa)爾(er)茨堡音樂(le)(le)(le)(le)節藝(yi)術(shu)指導，歷(li)時4年(nian)。在1957年(nian)，除了率領柏林愛樂(le)(le)(le)(le)樂(le)(le)(le)(le)團首次訪問日本之外，他還接受(shou)聘(pin)任(ren)成(cheng)(cheng)為維也納(na)國家歌(ge)劇(ju)院(yuan)藝(yi)術(shu)指導，以(yi)一改(gai)這座歷(li)史(shi)悠久的歌(ge)劇(ju)院(yuan)頹落之勢。在他身(shen)上的職稱(cheng)還有：1967年(nian)成(cheng)(cheng)為柏林愛樂(le)(le)(le)(le)樂(le)(le)(le)(le)團終(zhong)身(shen)指揮(hui)，維也納(na)歌(ge)唱協會終(zhong)身(shen)指導，米蘭斯卡(ka)拉歌(ge)劇(ju)院(yuan)首席指揮(hui)之一，1969到1971年(nian)繼(ji)去世的查(cha)爾(er)斯·孟許（Charles Munch）擔任(ren)巴黎(li)管弦樂(le)(le)(le)(le)團音樂(le)(le)(le)(le)顧問。

1959年(nian)，卡拉(la)(la)揚除(chu)了和(he)維也納愛(ai)(ai)樂(le)(le)在(zai)59年(nian)秋(qiu)季巡回印度，菲律賓，香港和(he)美(mei)國(guo)(guo)等地演出外，還(huan)再(zai)次(ci)為(wei)DG公司錄(lu)(lu)音(yin)(yin)，和(he)柏林愛(ai)(ai)樂(le)(le)樂(le)(le)團制作出自己第一張(zhang)立體聲唱(chang)片，理查德(de)(de)·施特(te)勞斯的(de)《英雄生涯》，這同時(shi)也標(biao)志(zhi)著(zhu)柏林愛(ai)(ai)樂(le)(le)，卡拉(la)(la)揚和(he)德(de)(de)國(guo)(guo)唱(chang)片公司鐵三角(jiao)長時(shi)間的(de)合(he)作的(de)開始。當時(shi)的(de)卡拉(la)(la)揚雖然與EMI有錄(lu)(lu)音(yin)(yin)合(he)約在(zai)身(shen)，但是柏林愛(ai)(ai)樂(le)(le)卻與德(de)(de)國(guo)(guo)唱(chang)片公司簽(qian)下(xia)過(guo)合(he)同。因此合(he)約需要進行修改(gai)，使得這對(dui)組(zu)合(he)能同時(shi)為(wei)兩家品(pin)牌錄(lu)(lu)音(yin)(yin)。在(zai)EMI旗下(xia)卡拉(la)(la)揚的(de)錄(lu)(lu)音(yin)(yin)活動后來一直持(chi)續到1984年(nian)，并錄(lu)(lu)制了不少歌劇，另外還(huan)有一些不曾為(wei)DG錄(lu)(lu)制過(guo)的(de)作品(pin)，例如舒伯特(te)的(de)交響曲全集(ji)。

有了(le)柏(bo)林(lin)愛樂(le)和(he)大(da)唱(chang)片公司作(zuo)后盾，卡拉(la)(la)揚(yang)就(jiu)開始有計劃大(da)規模(mo)地錄(lu)(lu)制(zhi)古典(dian)音(yin)(yin)樂(le)世(shi)界里(li)的(de)(de)管(guan)弦(xian)樂(le)作(zuo)品。不過(guo)，1959到(dao)61這(zhe)三年間(jian)，他(ta)(ta)(ta)只是很謹慎地錄(lu)(lu)制(zhi)了(le)一(yi)(yi)(yi)些管(guan)弦(xian)樂(le)炫(xuan)技曲(qu)（Showpieces），例如布拉(la)(la)姆斯的(de)(de)《匈(xiong)牙(ya)利舞曲(qu)》和(he)安東尼(ni)·德(de)沃夏(xia)克《斯拉(la)(la)夫舞曲(qu)》中的(de)(de)幾首，還有德(de)里(li)布和(he)肖邦的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)些舞曲(qu)，不過(guo)這(zhe)些錄(lu)(lu)音(yin)(yin)一(yi)(yi)(yi)朝(chao)制(zhi)成(cheng)(cheng)，即成(cheng)(cheng)經典(dian)。到(dao)了(le)61年末，卡拉(la)(la)揚(yang)終(zhong)于開始有大(da)行動，為DG公司錄(lu)(lu)制(zhi)樂(le)圣(sheng)貝多芬(fen)的(de)(de)全(quan)(quan)套交(jiao)響曲(qu)，并(bing)在(zai)(zai)62年完成(cheng)(cheng)，即俗(su)稱的(de)(de)“紅卡”。時(shi)至今天，縱然市場上有著難以勝數的(de)(de)貝多芬(fen)交(jiao)響曲(qu)全(quan)(quan)套，但是這(zhe)套錄(lu)(lu)音(yin)(yin)依然光彩奪(duo)目，飽受(shou)贊賞。其實(shi)，卡拉(la)(la)揚(yang)早(zao)在(zai)(zai)接手柏(bo)林(lin)愛樂(le)樂(le)團時(shi)，就(jiu)已(yi)經開始準備這(zhe)套錄(lu)(lu)音(yin)(yin)制(zhi)作(zuo)。在(zai)(zai)第(di)(di)一(yi)(yi)(yi)次(ci)美國之行前(qian)夕，他(ta)(ta)(ta)就(jiu)排演了(le)《第(di)(di)五(wu)》。《第(di)(di)七號》他(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)55到(dao)59年上演過(guo)三次(ci)。到(dao)了(le)開錄(lu)(lu)前(qian)，除了(le)《第(di)(di)二(er)》和(he)《第(di)(di)八》，他(ta)(ta)(ta)已(yi)將其他(ta)(ta)(ta)交(jiao)響曲(qu)在(zai)(zai)音(yin)(yin)樂(le)會上過(guo)了(le)最(zui)少(shao)一(yi)(yi)(yi)遍(bian)。

以(yi)同樣的(de)(de)精心(xin)準備，卡(ka)拉揚和樂(le)團在(zai)63，64年還錄(lu)制了(le)勃(bo)拉姆斯(si)的(de)(de)交(jiao)響曲(qu)全集(ji)，巴赫的(de)(de)《勃(bo)蘭登堡協(xie)奏(zou)曲(qu)》。而柏林愛樂(le)樂(le)團終于(yu)在(zai)1963年10月(yue)15日迎(ying)來(lai)了(le)自己的(de)(de)家(jia)—柏林愛樂(le)大(da)廳。這座大(da)廳是應卡(ka)拉揚的(de)(de)技(ji)術(shu)標準而建成的(de)(de)。一如瓦格(ge)納(na)為拜(bai)魯伊特節慶劇院在(zai)開幕之際所做(zuo)的(de)(de)一樣，卡(ka)拉揚指(zhi)揮樂(le)團演奏(zou)了(le)貝多芬的(de)(de)《第九交(jiao)響曲(qu)》，以(yi)示喜慶。

主要作品

瓦格納:《尼伯龍(long)根的指環》

演唱:迪(di)特(te)里(li)希(xi)·菲舍-迪(di)斯(si)(si)(si)考&托馬斯(si)(si)(si)·斯(si)(si)(si)特(te)華德(de)&杰西·托馬斯(si)(si)(si)&黑(hei)格爾(er)·布里(li)奧特(te)&佐爾(er)坦(tan)·克(ke)(ke)勒門&喬恩·維克(ke)(ke)斯(si)(si)(si)&貢朵拉(la)·雅諾薇茨&雷吉內·克(ke)(ke)莉斯(si)(si)(si)賓&希(xi)爾(er)佳·德(de)內施&埃文·沃爾(er)法特(te)&杰哈德(de)·施托爾(er)茨&卡爾(er)·里(li)德(de)布施等

合(he)唱:柏林(lin)德(de)意志(zhi)歌(ge)劇院(yuan)合(he)唱團(tuan) 演奏:柏林(lin)愛樂樂團(tuan) DG 457 780-2 GOR14[14CDs]

勃拉(la)姆斯:《德意志安魂曲(qu)》女高音(yin):貢朵拉(la)·雅(ya)諾薇(wei)茨(ci) 男中音(yin):艾(ai)伯哈德·瓦(wa)希特 合唱(chang):維(wei)也納(na)合唱(chang)協會合唱(chang)團(tuan) 演奏:柏林愛樂(le)樂(le)團(tuan) DG 463 661-2 GOR[1CD]

里姆斯基-科薩闊夫:《舍赫拉查德》柴(chai)科夫斯基:《意大利隨想曲》&《1812序曲》 演(yan)奏:柏林愛樂樂團 DG 463 614-2 GOR[1CD]

勛伯格:《升華之(zhi)夜》&《佩利亞斯與梅麗桑德》演奏:柏林愛樂樂團 DG 457 721-2 GOR[1CD]

海頓(dun):《創世紀》演唱(chang):貢朵拉·雅諾薇(wei)茨(ci)&弗里(li)茨(ci)·溫德里(li)希等 合(he)(he)唱(chang):維也納歌劇院合(he)(he)唱(chang)團(tuan) 演奏:柏林愛樂樂團(tuan)DG 449 761-2 GOR2[2CDs]

理查(cha)·施(shi)特勞斯:《英雄的生涯》瓦(wa)格(ge)納:《齊格(ge)弗里德的牧歌(ge)》演奏:柏林(lin)愛樂樂團 DG 449 725-2 GOR[1CD]

馬(ma)勒:《升f小(xiao)調(diao)第五交響曲》 演奏:柏林愛(ai)樂(le)樂(le)團 DG 447 450-2 GOR[1CD]

理查·施(shi)特勞斯:《查拉圖斯特拉如是說》&《蒂爾(er)·艾倫(lun)斯皮格爾(er)的(de)惡(e)作(zuo)劇》&《唐璜》&《莎樂美的(de)七紗舞(wu)》

演奏:柏林愛樂樂團 DG 447 441-2 GOR[1CD]

德沃夏克:《b小調大提琴協奏(zou)曲》柴可夫斯基:《洛可可主題變(bian)奏(zou)曲》

大提琴:米沙·梅(mei)斯基&姆斯蒂斯拉夫·羅斯特羅波維(wei)奇 演奏:柏林愛樂(le)樂(le)團 DG 447 413-2 GOR[1CD]

理查·施特勞斯(si):《最(zui)后四首歌》&《變形》&《死與(yu)凈化》 女高音:貢朵拉·雅諾薇茨 演奏:柏林愛(ai)樂樂團(tuan) DG 447 422-2 GOR[1CD]

貝多芬:《C大調(diao)鋼琴(qin)(qin)、小(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)、大提(ti)(ti)琴(qin)(qin)三重協奏曲(qu)》勃拉姆斯(si):《a小(xiao)調(diao)小(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)、大提(ti)(ti)琴(qin)(qin)二重協奏曲(qu)》

鋼琴:斯(si)(si)維(wei)托斯(si)(si)拉夫·里赫(he)特 小(xiao)提(ti)琴:大衛·費(fei)多羅維(wei)奇·奧依斯(si)(si)特拉赫(he) 大提(ti)琴:姆斯(si)(si)蒂斯(si)(si)拉夫·羅斯(si)(si)特羅波維(wei)奇

指(zhi)揮:赫(he)伯(bo)特·馮(feng)·卡拉揚&喬治·塞爾 演奏(zou):柏林愛樂樂團&克利(li)夫(fu)蘭(lan)交(jiao)響樂團 EMI CDM 5 66954 2[1CD]

理(li)查·施特(te)勞斯:《唐·吉(ji)訶德(de)》

大提琴(qin):姆斯蒂(di)斯拉夫·羅斯特(te)羅波(bo)維奇 演奏(zou):柏(bo)林愛樂樂團 EMI CDM 5 66965 2[1CD]

威廉·理(li)查德·瓦格納〕《帕西(xi)法爾》～三幕(mu)神(shen)圣(sheng)節日舞臺(tai)劇

[德國]DGG公司413 347-2GH4[4CDs] 演唱:喬西(xi)·范·達姆(mu)[阿姆(mu)弗塔斯] 維(wei)克(ke)(ke)多·馮(feng)·海勒姆(mu)[提圖(tu)雷爾(er)] 庫爾(er)特·莫爾(er)[古內(nei)曼(man)茨] 彼特·霍夫曼(man)[帕西(xi)法爾(er)] 齊格(ge)蒙(meng)德·尼姆(mu)斯根[克(ke)(ke)林索爾(er)]

1945年　拉赫馬尼諾(nuo)夫第二鋼琴協奏曲

1951年　瓦格納(na)紐倫堡名歌手

1962—1963年　貝多芬交響曲全集(ji)

1963年 貝多芬第九交響曲（慶賀(he)柏林愛樂大(da)廳(ting)落(luo)成現場版）

1963年(nian)　比才卡(ka)門(men)（現場錄音）

1965—1968年 西貝柳斯《第(di)四(si)至第(di)七(qi)交(jiao)響曲(qu)》

1967－1970年　瓦格納：歌劇《尼(ni)貝龍根的指環》全劇

1971年 《舒曼交響曲全集》

1973年　威(wei)爾第(di)：歌(ge)劇《奧塞羅》

1975年 肖斯塔科維奇：第十交響(xiang)曲(qu)

1977年 貝多芬交響曲全集

1981年　霍爾斯(si)特(te)行星組曲（DG 439 011-2）

1987年(nian)　維(wei)也納新年(nian)音樂會（DG 419 616-2）

1988年(nian) 布魯克(ke)納：c小調第八(ba)交(jiao)響曲（“三冠王”）

1989年　布魯克納(na)：e小調第七交響(xiang)曲（DG 439 037-2）

人物評價

卡(ka)拉揚(yang)熱愛體(ti)(ti)育，經常滑雪，飆(biao)車(che)，開船和飛機(ji)，還練瑜伽，而且他(ta)的(de)(de)(de)記(ji)憶力驚人，一(yi)(yi)貫背譜(pu)演(yan)出(chu)。終其(qi)一(yi)(yi)生(sheng)，他(ta)都與技(ji)(ji)術(shu)結緣，從錄音(yin)(yin)錄影(ying)到機(ji)械，甚(shen)至手(shou)術(shu)都會引起他(ta)的(de)(de)(de)興趣，而且他(ta)承認自己的(de)(de)(de)個(ge)(ge)人發展深受(shou)媒體(ti)(ti)技(ji)(ji)術(shu)發展的(de)(de)(de)影(ying)響，并盡力在(zai)他(ta)的(de)(de)(de)演(yan)出(chu)中(zhong)使(shi)用最新(xin)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)頻和視頻技(ji)(ji)術(shu)。卡(ka)拉揚(yang)以(yi)其(qi)錄音(yin)(yin)數量(liang)之多廣，演(yan)繹(yi)之精(jing)彩(cai)在(zai)指(zhi)揮界享有(you)盛譽。西貝留斯曾致信華爾(er)特·萊(lai)格說(shuo)道(dao)卡(ka)拉揚(yang)是(shi)“一(yi)(yi)位(wei)大(da)師”。受(shou)他(ta)細心(xin)栽(zai)培的(de)(de)(de)穆特說(shuo)道(dao)：“對于那(nei)些認識他(ta)（卡(ka)拉揚(yang)）的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)家來說(shuo)，他(ta)一(yi)(yi)直(zhi)是(shi)未能(neng)超越(yue)的(de)(de)(de)巔峰。他(ta)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)響有(you)著(zhu)超出(chu)時空(kong)的(de)(de)(de)色質(zhi)。他(ta)能(neng)夠(gou)在(zai)一(yi)(yi)支(zhi)樂(le)隊中(zhong)打造(zao)出(chu)和諧統一(yi)(yi)，使(shi)之成為一(yi)(yi)件擁有(you)廣大(da)音(yin)(yin)響和有(you)著(zhu)獨特演(yan)繹(yi)方式的(de)(de)(de)樂(le)器。這(zhe)樣的(de)(de)(de)傳統一(yi)(yi)直(zhi)延續著(zhu)。他(ta)是(shi)一(yi)(yi)位(wei)完美(mei)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)家，還是(shi)一(yi)(yi)個(ge)(ge)出(chu)色的(de)(de)(de)心(xin)理(li)學家。當然我們每個(ge)(ge)人都追求著(zhu)技(ji)(ji)術(shu)方面的(de)(de)(de)完美(mei)，但是(shi)他(ta)的(de)(de)(de)著(zhu)眼點則(ze)首先(xian)是(shi)音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)表達(da)。”

而英語(yu)界(jie)權威的(de)音樂辭典(dian)《格羅夫音樂與音樂家詞(ci)典(dian)》則寫道：“在他(ta)生命的(de)最后30年，沒有別的(de)指(zhi)揮家在音響和(he)織(zhi)體上比他(ta)作出過更(geng)大的(de)影響。”

卡(ka)拉揚(yang)認(ren)真對待排(pai)練，即使(shi)是(shi)樂隊已(yi)經(jing)熟(shu)習的(de)(de)(de)(de)曲目，他(ta)也(ye)(ye)要求再(zai)認(ren)真演練。而這種(zhong)“完美主(zhu)義者”作(zuo)(zuo)風也(ye)(ye)很(hen)受一些(xie)與他(ta)共事過的(de)(de)(de)(de)人士的(de)(de)(de)(de)贊(zan)揚(yang)，例(li)如法國的(de)(de)(de)(de)劇(ju)院經(jing)理(li)米雪(xue)·格羅茲（Michel Glotz），卡(ka)拉揚(yang)的(de)(de)(de)(de)左(zuo)右手(shou)愛(ai)華德(de)·馬(ma)克爾（Ewald Markl）和(he)卡(ka)拉揚(yang)的(de)(de)(de)(de)傳記作(zuo)(zuo)者羅賓遜。例(li)如格羅茲的(de)(de)(de)(de)描述則(ze)是(shi)對卡(ka)拉揚(yang)的(de)(de)(de)(de)幽(you)默和(he)完美主(zhu)義的(de)(de)(de)(de)綜合：

“他（卡拉揚）在一(yi)些方面專(zhuan)制得和卡拉斯別(bie)無二樣，整個(ge)暴(bao)君(jun)相：卡拉揚是一(yi)個(ge)極端完美主義(yi)者(zhe),他就是受不(bu)了那種被他稱為“吊(diao)兒郎(lang)當”（德(de)語：Schlamperei）的(de)作風，那簡(jian)直可(ke)以讓他發(fa)瘋。不(bu)過除(chu)了要(yao)求每個(ge)人做出最(zui)出色的(de)表(biao)現外，他倒是很喜歡看(kan)到(dao)樂隊(dui)能輕(qing)松下來(lai)，音(yin)樂家和歌(ge)手笑起來(lai)的(de)。而且他通常(chang)是第(di)一(yi)個(ge)搞起笑的(de)人。”

另外卡(ka)(ka)拉(la)揚(yang)通過“卡(ka)(ka)拉(la)揚(yang)基金”，“卡(ka)(ka)拉(la)揚(yang)指(zhi)揮(hui)比賽”的(de)(de)形式(shi)帶攜提(ti)拔了(le)很多(duo)年輕音(yin)樂(le)家，如蘇菲－穆特(te)，小澤(ze)征(zheng)爾，鋼(gang)琴家基辛，女高音(yin)貢杜拉(la)·揚(yang)諾維茲等等。這些音(yin)樂(le)家后(hou)來都(dou)成為(wei)了(le)音(yin)樂(le)界的(de)(de)重(zhong)要人物。而(er)且，卡(ka)(ka)拉(la)揚(yang)也很喜歡教(jiao)學，并自稱能夠在兩(liang)分鐘后(hou)得出(chu)結論，對方(fang)是否合適指(zhi)揮(hui)這一職業。曾(ceng)經師從過兩(liang)位(wei)(wei)大師（另一位(wei)(wei)是倫納(na)德·伯恩斯(si)坦(tan)）的(de)(de)小澤(ze)征(zheng)爾回憶道，卡(ka)(ka)拉(la)揚(yang)在聽(ting)過小澤(ze)的(de)(de)演(yan)出(chu)后(hou)，經常一針(zhen)見血地(di)提(ti)出(chu)批評和建議(yi)，并總結道“伯恩斯(si)坦(tan)指(zhi)指(zhi)這里(li)說(shuo)說(shuo)那(nei)里(li)。而(er)卡(ka)(ka)拉(la)揚(yang)則是位(wei)(wei)真正的(de)(de)老師。”

而針對卡拉(la)揚音樂(le)處理的(de)(de)(de)風格所提出的(de)(de)(de)批評，則屬于比較(jiao)主觀(guan)的(de)(de)(de)范疇(chou)。例如斯(si)特拉(la)文斯(si)基就(jiu)曾經比較(jiao)負(fu)面的(de)(de)(de)評論過卡拉(la)揚所錄制(zhi)的(de)(de)(de)《春(chun)之祭》。有時就(jiu)是柏林愛樂(le)樂(le)團的(de)(de)(de)極個(ge)別音樂(le)家(jia)也未必認同他對貝(bei)多(duo)芬的(de)(de)(de)解讀(du)。

另外(wai)《高保(bao)真(zhen)》雜志的(de)(de)大(da)衛·漢密(mi)爾頓則認(ren)為卡(ka)(ka)拉(la)(la)(la)揚在(zai)《費德里奧》的(de)(de)錄音(yin)中壓低重音(yin)，忽(hu)略總(zong)(zong)譜(pu)(pu)上強拍的(de)(de)提示。還有(you)(you)威廉(lian)·曼則更(geng)加認(ren)為，卡(ka)(ka)拉(la)(la)(la)揚縮短休止以求音(yin)樂的(de)(de)平滑過(guo)渡。不(bu)過(guo)，對這些音(yin)樂理念方面的(de)(de)差異是(shi)(shi)沒有(you)(you)誰是(shi)(shi)誰非的(de)(de)。卡(ka)(ka)拉(la)(la)(la)揚在(zai)對待總(zong)(zong)譜(pu)(pu)上的(de)(de)確有(you)(you)自己(ji)的(de)(de)一套，例如當他(ta)與樂隊排練貝多(duo)芬第九(jiu)交響曲時，對于朗所說(shuo)道的(de)(de)“點與音(yin)符”問題(ti)，發生過(guo)以下對話：

“卡拉揚：錯(cuo)了(le)，錯(cuo)了(le)！準(zhun)(zhun)時上(shang)，準(zhun)(zhun)時上(shang)！我要一(yi)直奏下去直到柔板（pianissimo）。你們總是在之前來(lai)一(yi)個大(da)休止，這是對原譜(pu)的誤解。

樂隊：嗯，但是那些點(dian)怎(zen)么辦？

卡拉揚：它們在那里是(shi)為(wei)了(le)讓音(yin)符(fu)聽(ting)起來(lai)更佳(jia)！它們并不(bu)決定(ding)音(yin)符(fu)的強度。那是(shi)一(yi)種錯誤的見(jian)解。讓那些在學(xue)校如(ru)此講授的老師成為(wei)誤人子弟(di)者吧！準時上! ”