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主要經歷

生平

古斯塔夫·馬(ma)勒(le)（德語：Gustav Mahler，1860年7月(yue)(yue)7日－1911年5月(yue)(yue)18日），杰出的(de)(de)(de)(de)奧(ao)地(di)利作曲(qu)家及(ji)指(zhi)揮家。出生于奧(ao)地(di)利帝(di)國波希米亞的(de)(de)(de)(de)卡里什特（今屬捷(jie)克）的(de)(de)(de)(de)一個(ge)阿什肯納(na)茲(zi)猶(you)太人家庭，童年即顯(xian)露音樂(le)的(de)(de)(de)(de)天才(cai)，六歲參加鋼琴比(bi)賽，八歲已能為別的(de)(de)(de)(de)孩子教課，十五歲進維也(ye)納(na)音樂(le)院學習(xi)，后改學作曲(qu)及(ji)指(zhi)揮。

1875年獲準進入維也(ye)納(na)(na)音樂學院就讀(du)，向(xiang)(xiang)茱里(li)奧斯·艾柏士坦（Julius Epstein）學習鋼(gang)琴，隨后(hou)又(you)到維也(ye)納(na)(na)大學修讀(du)布(bu)魯克納(na)(na)講授的課程。他(ta)第(di)一次嘗試作曲(qu)(qu)，是為(wei)了參加一場(chang)歌劇比賽而(er)寫下悲嘆之(zhi)歌（后(hou)來馬(ma)勒把(ba)這部作品改為(wei)合唱曲(qu)(qu)）。不過他(ta)并未成功，于是把(ba)注意力轉向(xiang)(xiang)指揮。

1880年(nian)(nian)他(ta)在(zai)巴德哈(ha)爾市(shi)(Bad Hall夏季(ji)劇(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)獲得第(di)一份指揮(hui)工作，以后他(ta)陸續擔任(ren)(ren)多家(jia)大(da)型歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)指揮(hui)──1881年(nian)(nian)在(zai)萊巴赫城(cheng)市(shi)劇(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)，1882年(nian)(nian)在(zai)奧洛穆茨，1883年(nian)(nian)在(zai)德國(guo)卡塞爾皇家(jia)宮廷歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)，1885年(nian)(nian)在(zai)布拉格的日(ri)耳曼歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)，1886年(nian)(nian)在(zai)萊比(bi)錫城(cheng)市(shi)歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)，1888年(nian)(nian)成為(wei)匈牙利布達(da)佩(pei)斯皇家(jia)歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)院(yuan)(yuan)(yuan)長(chang)，1891年(nian)(nian)則在(zai)漢(han)堡(bao)歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)任(ren)(ren)院(yuan)(yuan)(yuan)長(chang)，任(ren)(ren)職六年(nian)(nian)，1897年(nian)(nian)在(zai)維也納歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)任(ren)(ren)院(yuan)(yuan)(yuan)長(chang)及(ji)首席指揮(hui)。于(yu)漢(han)堡(bao)歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)任(ren)(ren)職期間，他(ta)在(zai)史坦因(yin)巴赫度過夏天并專心于(yu)作曲(qu)(qu)，這段時(shi)間里馬勒完成了第(di)一號交響(xiang)曲(qu)(qu)和(he)“少年(nian)(nian)魔(mo)法號角(jiao)”。

1897年(nian)(nian)，為了保住維(wei)也納(na)國家歌劇(ju)院(yuan)藝術(shu)總監這個(ge)極(ji)具聲(sheng)望的(de)(de)(de)(de)位置，原是猶(you)太教(jiao)徒的(de)(de)(de)(de)馬(ma)(ma)勒(le)(le)改信天主(zhu)教(jiao)（當時并(bing)不容許猶(you)太教(jiao)徒擔任這個(ge)職務），自此十(shi)年(nian)(nian)他(ta)都留在(zai)維(wei)也納(na)，以其近乎苛(ke)求的(de)(de)(de)(de)完美(mei)主(zhu)義著稱。一年(nian)(nian)之中他(ta)花費九(jiu)個(ge)月(yue)管(guan)理歌劇(ju)院(yuan)，剩下三個(ge)月(yue)主(zhu)要(yao)待在(zai)麥亞尼(ni)希作曲；他(ta)有(you)(you)一棟小房子(zi)位于(yu)沃(wo)特湖(hu)畔，馬(ma)(ma)勒(le)(le)在(zai)此創作了第(di)二號至第(di)八(ba)號交響(xiang)(xiang)曲。1902年(nian)(nian)，與愛爾(er)瑪·辛(xin)德勒(le)(le)結婚，育有(you)(you)兩個(ge)女兒；長女在(zai)1907年(nian)(nian)過世，同(tong)年(nian)(nian)他(ta)被(bei)診(zhen)斷出患有(you)(you)心臟病，還(huan)失(shi)去了維(wei)也納(na)歌劇(ju)院(yuan)的(de)(de)(de)(de)職務──馬(ma)(ma)勒(le)(le)試著在(zai)維(wei)也納(na)表(biao)演他(ta)并(bing)未被(bei)廣(guang)泛接受的(de)(de)(de)(de)作品，卻受到(dao)多數反猶(you)太的(de)(de)(de)(de)媒體攻訐(jie)抨擊。縱然第(di)四(si)號交響(xiang)(xiang)曲曾獲(huo)得些許好評，一直(zhi)到(dao)1910年(nian)(nian)第(di)八(ba)交響(xiang)(xiang)曲首演，馬(ma)(ma)勒(le)(le)才真正在(zai)音樂上得到(dao)肯定(ding)，之后的(de)(de)(de)(de)作品皆未在(zai)他(ta)生前(qian)公開演出。

馬(ma)勒一(yi)直(zhi)承受著越發嚴厲的(de)反(fan)猶(you)太攻擊，直(zhi)到1907年(nian)幾乎(hu)已(yi)是忍無可(ke)忍，同年(nian)接(jie)下紐(niu)約(yue)大都(dou)會(hui)歌劇院指揮職(zhi)務(wu)，1908年(nian)也(ye)指揮了一(yi)季，卻因為大都(dou)會(hui)轉念支持托斯卡尼尼而被停職(zhi)。隔年(nian)又回到紐(niu)約(yue)擔任新(xin)成(cheng)(cheng)立的(de)紐(niu)約(yue)愛樂交(jiao)響樂團指揮，大約(yue)此(ci)時他完(wan)成(cheng)(cheng)《大地之歌》與最(zui)后一(yi)部完(wan)整的(de)作品，第九號交(jiao)響曲(qu)。

1911年二月最后一次(ci)前往美(mei)國，此時馬勒的病(bing)況(kuang)嚴重，在(zai)他要求之下被(bei)送回維(wei)也納。

1911年5月18日，馬勒因(yin)鏈球菌感染病(bing)逝于奧匈帝國內的維也納，留下未完(wan)成的第十號交響曲。死后(hou)葬于維也納格林清墓園(yuan)。

主要作品

主要作品

馬勒在指(zhi)揮工作之余，從事(shi)音(yin)樂(le)創作。共寫作十部(bu)交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)、四部(bu)樂(le)隊伴奏的聲樂(le)套(tao)曲(qu)(qu)、一部(bu)清唱劇及五首歌曲(qu)(qu)。

康塔(ta)塔(ta)：《悲哀的歌(ge)》（女(nv)(nv)高音(yin)、女(nv)(nv)中音(yin)、男高音(yin)、男低音(yin)、合唱與樂(le)隊(dui)）

聲樂(le)套(tao)曲：《旅行者之(zhi)歌》（人聲與鋼琴或樂(le)隊）、《亡兒之(zhi)歌》（人聲與鋼琴或樂(le)隊）

歌　曲(qu)：《少年的(de)魔角》、《呂(lv)克特詩(shi)歌譜曲(qu)五(wu)首》

歌　劇：《三(san)個平托(tuo)》

室內樂：

A小調鋼(gang)琴五重奏(zou)（1876年）；

A小調鋼琴四重奏（1876年）；

小提琴奏鳴曲（1876年）

交響曲

早期交響曲3首

1.學(xue)生交響曲(qu)（"Student Symphony"，1877年）：此交響曲(qu)為馬勒(le)17歲時所寫(xie)的第一(yi)首交響曲(qu)，曾由奧地利指揮家Joseph Hellmesberger, Sr.進行排練，但(dan)后來(lai)被(bei)撤下(xia)，因(yin)此從未(wei)演(yan)出。現已遺失。

2.a小調交(jiao)響曲(qu)（1882年—1883年）：此曲(qu)可能為學(xue)生交(jiao)響曲(qu)的(de)拓展，共有三個(ge)樂章，亦(yi)從未演出。

3.北歐交響曲(qu)：此曲(qu)現已不存。馬(ma)勒的摯友、德裔(yi)美籍指揮家(jia)、鋼琴(qin)家(jia)布魯諾·瓦爾特（Bruno Walter）所作的《古斯塔夫·馬(ma)勒》中提及(ji)這首“北歐交響曲(qu)”手(shou)稿被作曲(qu)家(jia)親手(shou)銷毀(hui)的過程。

主要(yao)交響曲11首(shou)

1.D大(da)調第一（泰坦/巨人））交響曲（1884年─1888年）

2.c小調第(di)二（復活(huo)）交響曲（1887年─1894年）

3.d小調第(di)三交響曲(qu)（1893年─1896年）

4.G大調第(di)四交響(xiang)曲（1899年─1901年）

5.升(sheng)c小調第五交響曲（1901年─1902年）

6.a小調第(di)六（悲劇）交響(xiang)曲(qu)（1903年(nian)─1905年(nian)）

7.e小(xiao)調第七（夜曲）交響(xiang)曲（1904年─1906年）

8.降(jiang)E大(da)調第八(ba)（千人）交響(xiang)曲（1906年(nian)(nian)─1907年(nian)(nian)）

9.a小(xiao)調大地之歌交響(xiang)曲（1907年(nian)—1909年(nian)），副標題為“一(yi)(yi)個(ge)男(nan)高音與(yu)一(yi)(yi)個(ge)女(nv)低音（或男(nan)中音）聲(sheng)部與(yu)管弦樂的交響(xiang)曲”。

注：該交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)本應編為(wei)(wei)(wei)第(di)九(jiu)(jiu)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)，而馬(ma)勒(le)認為(wei)(wei)(wei)按(an)順序(xu)將之排為(wei)(wei)(wei)第(di)九(jiu)(jiu)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)不(bu)吉祥，因為(wei)(wei)(wei)貝多(duo)芬、舒伯特、德沃(wo)夏克(ke)、布魯克(ke)納(na)都(dou)是在寫完自己的(de)第(di)九(jiu)(jiu)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)后去世的(de)，所以(yi)最后不(bu)為(wei)(wei)(wei)其編號。

10.D大調第九交(jiao)響曲（1909年(nian)─1910年(nian)）

11.升(sheng)F大調第十交(jiao)(jiao)響曲（1911），未完成，由(you)他人(ren)續(xu)編(bian)成交(jiao)(jiao)響曲編(bian)制(zhi)的(de)版本：

庫克（1964年(nian)(nian)、1972年(nian)(nian)、1989年(nian)(nian)）卡本特（1966年(nian)(nian)）惠勒(le)（1959年(nian)(nian)）小馬捷(jie)提（1989年(nian)(nian)）

聯篇歌(ge)曲(qu)集、歌(ge)曲(qu)集及其它聲樂作(zuo)品

悲嘆之歌（1878年(nian)原為歌劇體制，1896年(nian)改(gai)為合唱曲）

為男(nan)高音與鋼琴所做的三首歌（1880年）

青年時期歌曲(qu)作品（1880年─1883年）

青年(nian)流浪之歌（1883年(nian)─1885年(nian)）

歌曲集：少年(nian)魔(mo)號(hao)角（1892年(nian)─1896年(nian)；另兩首則在1899年(nian)與1901年(nian)完成(cheng)）

呂克特(te)之歌（1901年─1903年）

悼亡兒(er)之歌（1901年─1904年）

經典作品

馬勒：第二交(jiao)響曲《復活》

尼伯萊特、霍恩(en)演唱

阿(a)巴多指揮(hui)芝加哥交響樂(le)團

第二交響曲(qu)(qu)作于1894年(nian)，因為末樂(le)章使用德國(guo)詩人(ren)克洛普施托(tuo)克的(de)(de)詩作《復活(huo)》，而(er)命名(ming)(ming)為：《復活(huo)》。1895年(nian)3月(yue)4日由理查·施特(te)勞斯指(zhi)(zhi)揮(hui)(hui)柏林愛樂(le)樂(le)團首演了前三(san)個樂(le)章，1895年(nian)12月(yue)3日由馬勒親自指(zhi)(zhi)揮(hui)(hui)柏林愛樂(le)樂(le)團首演全曲(qu)(qu)。作品包括：一、莊嚴的(de)(de)快(kuai)板；二、莊嚴的(de)(de)行板；三(san)、寧靜(jing)而(er)流暢的(de)(de)諧(xie)謔(nve)曲(qu)(qu)；四、“原光(guang)”；五、激動的(de)(de)諧(xie)謔(nve)曲(qu)(qu)。阿巴(ba)多以他獨特(te)的(de)(de)指(zhi)(zhi)揮(hui)(hui)才華，證(zheng)明了他不(bu)僅是(shi)杰(jie)出的(de)(de)，而(er)且是(shi)偉大的(de)(de)馬勒詮釋者。樂(le)曲(qu)(qu)本身(shen)的(de)(de)力量(liang)和(he)戲劇性在他的(de)(de)控制(zhi)下，達(da)到了高(gao)度(du)的(de)(de)平衡和(he)顯現。這(zhe)版CD，被(bei)(bei)日本《唱片藝術》評為最佳名(ming)(ming)片。另外，拉特(te)爾指(zhi)(zhi)揮(hui)(hui)伯(bo)明翰交響樂(le)團的(de)(de)演錄版也被(bei)(bei)《企鵝唱片指(zhi)(zhi)南》評為三(san)星(xing)帶(dai)花(hua)名(ming)(ming)片。

馬勒：第四交響曲

賽爾指(zhi)揮克利夫蘭交響樂團

第四交響曲作于(yu)1899－1901年(nian)(nian)，1902年(nian)(nian)11月(yue)29日(ri)首演(yan)于(yu)慕尼黑。作品(pin)的(de)(de)(de)(de)音樂(le)基礎是他自(zi)己的(de)(de)(de)(de)《少年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)魔角》中的(de)(de)(de)(de)一(yi)首《整個天國(guo)的(de)(de)(de)(de)歡樂(le)屬于(yu)我(wo)們》的(de)(de)(de)(de)歌曲，馬(ma)勒曾對(dui)這(zhe)(zhe)部作品(pin)作過如下(xia)解釋(shi)：在(zai)(zai)(zai)前面(mian)三個樂(le)章(zhang)中，籠罩著(zhu)一(yi)個較高境(jing)界的(de)(de)(de)(de)沉靜嚴肅的(de)(de)(de)(de)氣氛，這(zhe)(zhe)個境(jing)界對(dui)我(wo)們來說是陌生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)，使人莫名(ming)其妙地(di)(di)不寒而栗(li)，甚至毛骨悚(song)然。在(zai)(zai)(zai)最后的(de)(de)(de)(de)樂(le)章(zhang)《天國(guo)的(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活(huo)》中，孩子告訴我(wo)們它(ta)意味著(zhu)什么。這(zhe)(zhe)部作品(pin)包括四個樂(le)章(zhang)：一(yi)、緩慢地(di)(di)，從(cong)容不迫地(di)(di)；二、舒緩地(di)(di)運動；三、充滿深沉的(de)(de)(de)(de)寧靜；四、非(fei)常(chang)愉快舒適。賽(sai)爾在(zai)(zai)(zai)此的(de)(de)(de)(de)處理(li)有點冷漠(mo)，但(dan)人們從(cong)唱片(pian)中能明(ming)顯地(di)(di)聽出無(wu)與倫比(bi)的(de)(de)(de)(de)演(yan)奏與高貴、華(hua)麗(li)的(de)(de)(de)(de)音色(se)。這(zhe)(zhe)版CD，被《企(qi)鵝唱片(pian)指(zhi)(zhi)南》評為三星帶花名(ming)片(pian)。另(ling)外，阿巴(ba)多指(zhi)(zhi)揮(hui)維也納(na)愛樂(le)樂(le)團的(de)(de)(de)(de)演(yan)錄版也被日(ri)本《唱片(pian)藝術》評為最佳(jia)名(ming)片(pian)。

馬勒(le)：第八(ba)交響曲《千人》

赫德、科羅(luo)等人演(yan)唱

索爾蒂指揮芝(zhi)加哥交(jiao)響樂團及維(wei)也納合唱團等

馬(ma)勒(le)(le)《第八(ba)交(jiao)響曲》之所以(yi)被稱作《千人(ren)(ren)交(jiao)響曲》，是(shi)因(yin)為它的(de)(de)(de)正規演(yan)出需要一(yi)(yi)個(ge)大型管弦樂團(tuan)、兩(liang)組混聲(sheng)和一(yi)(yi)組童聲(sheng)的(de)(de)(de)三(san)個(ge)合唱團(tuan)、八(ba)位歌(ge)手和一(yi)(yi)部管風琴，以(yi)至于音(yin)樂廳的(de)(de)(de)樂池里足足有上(shang)千人(ren)(ren)在參加(jia)演(yan)出。聲(sheng)勢之大，亙古未有，簡直令人(ren)(ren)懷疑馬(ma)勒(le)(le)是(shi)不是(shi)太過(guo)分(fen)了(le)(le)？至少這(zhe)樣的(de)(de)(de)懷疑在馬(ma)勒(le)(le)那(nei)個(ge)時代是(shi)很(hen)普遍的(de)(de)(de)。而(er)今(jin)天已經享受(shou)慣了(le)(le)現代音(yin)響條件的(de)(de)(de)音(yin)樂會(hui)或唱片聽眾，反(fan)倒會(hui)因(yin)此而(er)歡呼(hu)呢！何況，這(zhe)股(gu)音(yin)響狂潮里畢竟還是(shi)流淌(tang)著真正音(yin)樂的(de)(de)(de)涓涓細流。即使(shi)是(shi)在喧囂動(dong)蕩的(de)(de)(de)第一(yi)(yi)部分(fen)里，那(nei)恍若(ruo)洶涌(yong)的(de)(de)(de)海面上(shang)飄著云(yun)朵(duo)般的(de)(de)(de)抒情的(de)(de)(de)歌(ge)唱，還是(shi)相當(dang)迷人(ren)(ren)的(de)(de)(de)。更何況，后(hou)邊很(hen)長的(de)(de)(de)第二部分(fen)，曲趣、氛圍、人(ren)(ren)聲(sheng)和樂隊的(de)(de)(de)音(yin)響等等，都比第一(yi)(yi)部分(fen)更多(duo)變(bian)化，更富色(se)彩，甚至有些(xie)段落(luo)還非常(chang)優美。

馬勒《亡(wang)兒(er)之(zhi)歌》

費里埃爾演唱

瓦爾特指揮維也納愛樂(le)樂(le)團

聲(sheng)樂套曲(qu)《亡兒之歌(ge)》（為(wei)女(nv)(nv)低音與樂隊而作(zuo)），作(zuo)于1902年(nian)(nian)，根(gen)據(ju)德國(guo)詩人呂(lv)克(ke)特的(de)詩譜曲(qu)。1906年(nian)(nian)，馬(ma)勒的(de)幼女(nv)(nv)不幸夭折，馬(ma)勒在(zai)悲(bei)痛(tong)之中(zhong)曾(ceng)哀(ai)嘆：“愛(ai)女(nv)(nv)之死，實在(zai)是(shi)此曲(qu)預(yu)兆之故”，這部套曲(qu)非(fei)常哀(ai)婉(wan)動人。費里埃爾的(de)音色和她在(zai)演(yan)(yan)唱中(zhong)流露的(de)動人的(de)真摯，應該說是(shi)演(yan)(yan)唱馬(ma)勒歌(ge)曲(qu)的(de)最佳人選，她這個曲(qu)目和《大地之歌(ge)》的(de)演(yan)(yan)唱，都非(fei)常優秀。這版(ban)CD，雖(sui)然(ran)錄音舊(jiu)了一(yi)些，仍被日本《唱片藝術》評為(wei)最佳名片。另外，巴比羅利指(zhi)揮新愛(ai)樂樂團的(de)演(yan)(yan)錄版(ban)也被《企鵝唱片指(zhi)南》評為(wei)三星帶(dai)花名片。

馬勒：第五交響曲

巴比羅利指揮英國新愛樂樂團(tuan)

《第(di)五交響(xiang)曲(qu)》作(zuo)于1902年(nian)，1904年(nian)在科隆首(shou)演(yan)時，馬勒親自指(zhi)揮(hui)。它包括三(san)大部(bu)分，第(di)一部(bu)分：一、葬禮(li)進(jin)行曲(qu)；二、激動的(de)暴風雨般(ban)的(de)快(kuai)板(ban)；第(di)二部(bu)分：三(san)、諧謔曲(qu)；四(si)、小(xiao)快(kuai)板(ban)；第(di)三(san)部(bu)分：五、詼諧、清(qing)新的(de)快(kuai)板(ban)。巴比羅利的(de)這版錄(lu)音(yin)，是(shi)他(ta)最富感(gan)染力的(de)一次詮釋，以獨特(te)的(de)速度和美(mei)感(gan)折服許多(duo)人，被《企(qi)鵝(e)唱(chang)(chang)片指(zhi)南》評為(wei)三(san)星(xing)帶(dai)花名(ming)片。另外，滕施泰特(te)指(zhi)揮(hui)倫敦愛樂樂團(tuan)的(de)演(yan)錄(lu)版被日(ri)本《唱(chang)(chang)片藝術》評為(wei)最佳名(ming)片。

馬勒《少年的魔(mo)角》

施瓦茨科普夫(fu)、菲舍爾-迪斯考等(deng)演唱

賽爾(er)指揮(hui)倫敦(dun)交(jiao)響樂團

《少年的(de)(de)(de)(de)魔角》，歌詞選自德(de)國作家布倫塔諾所(suo)編輯的(de)(de)(de)(de)同(tong)名德(de)國民歌集。馬勒選其部(bu)分寫成套曲(qu)（分別由鋼琴(qin)伴奏(zou)和(he)樂隊(dui)伴奏(zou)，每套各12首，共24首），這是樂隊(dui)伴奏(zou)的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)錄版，在這部(bu)聲樂套曲(qu)中，有很(hen)哀婉的(de)(de)(de)(de)憂郁，也(ye)有對理想“天國”的(de)(de)(de)(de)向往(wang)，施瓦茨科普夫和(he)菲(fei)舍爾(er)·迪(di)斯考(kao)的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)唱(chang)非常真摯動人(ren)。賽爾(er)指(zhi)揮的(de)(de)(de)(de)這個版本，是在歐(ou)洲(zhou)所(suo)錄制的(de)(de)(de)(de)系列唱(chang)片中最杰出的(de)(de)(de)(de)一版，被日本《唱(chang)片藝(yi)術》評為最佳名片。

貢獻影響

馬勒的(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲在形式上具有構思宏偉，規模龐大的(de)(de)(de)特點(dian)，只有巨型(xing)的(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)響(xiang)樂(le)(le)隊才(cai)能演奏；在風格上，他(ta)力求發展維也(ye)納古典交(jiao)(jiao)響(xiang)樂(le)(le)的(de)(de)(de)傳統，作(zuo)品現(xian)象鮮明(ming)，題(ti)材淵源于維也(ye)納民間風格性音樂(le)(le)，而且，他(ta)的(de)(de)(de)第(di)(di)二(er)(er)、第(di)(di)三、第(di)(di)四(si)及(ji)第(di)(di)八交(jiao)(jiao)響(xiang)曲都加(jia)入了(le)(le)(le)人聲，大大豐富了(le)(le)(le)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲的(de)(de)(de)表(biao)現(xian)力，對二(er)(er)十世紀音樂(le)(le)的(de)(de)(de)發展起到了(le)(le)(le)重(zhong)要的(de)(de)(de)作(zuo)用。他(ta)的(de)(de)(de)許多作(zuo)品體現(xian)了(le)(le)(le)他(ta)對弗洛伊德(de)精神分析學的(de)(de)(de)理解。代表(biao)作(zuo)有交(jiao)(jiao)響(xiang)曲《巨人》、《復(fu)活(huo)》和《大地之歌》等等。

從某些角(jiao)度來說，馬勒在追(zhui)隨者(zhe)眼中扮演的(de)關(guan)(guan)鍵(jian)性角(jiao)色(se)，讓他(ta)(ta)儼然成(cheng)(cheng)為(wei)現代音樂的(de)海(hai)頓。他(ta)(ta)的(de)作(zuo)(zuo)曲風格(ge)對勛伯(bo)格(ge)、韋伯(bo)恩、與貝爾格(ge)造成(cheng)(cheng)深遠影(ying)(ying)響，同(tong)時也影(ying)(ying)響了(le)曾經與他(ta)(ta)共事，事業上受其助力的(de)指揮家(jia)：布魯諾·瓦爾特與奧托·克倫佩勒。他(ta)(ta)們(men)將馬勒的(de)音樂介紹至美國，更改變了(le)好萊塢電影(ying)(ying)配(pei)樂的(de)做(zuo)法。他(ta)(ta)不(bu)只是(shi)個作(zuo)(zuo)曲家(jia)，更是(shi)提(ti)倡(chang)革(ge)新的(de)指揮，他(ta)(ta)的(de)理論(lun)、技(ji)巧至今仍使用。他(ta)(ta)時常說：“傳統只是(shi)傷感(gan)”，還要求(qiu)大(da)量(liang)排練(lian)曲目；即使這么做(zuo)讓公演品質比過去更為(wei)精(jing)進，終究導致馬勒與樂團之間關(guan)(guan)系緊(jin)張。

馬勒(le)在世的時(shi)候，其作(zuo)為指揮(hui)(hui)家要比(bi)他作(zuo)曲家的身份名氣來得要大(da)，還(huan)被認為19、20世紀最重要的指揮(hui)(hui)家。可惜馬勒(le)不曾留下錄音。但(dan)根據旁人(ren)的描述，馬勒(le)指揮(hui)(hui)時(shi)動作(zuo)幅度很大(da)，非常投入(ru)。

作(zuo)品(pin)(pin)(pin)長期不被(bei)接(jie)受（部分原因可(ke)能來(lai)自于他(ta)(ta)猶太人(ren)身份），讓馬(ma)勒說出(chu)了那(nei)(nei)句名言：“我的(de)(de)(de)時(shi)(shi)代(dai)將要來(lai)臨(lin)”。二十(shi)世紀中期，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)時(shi)(shi)代(dai)的(de)(de)(de)確來(lai)臨(lin)。那(nei)(nei)些(xie)早(zao)已認(ren)識他(ta)(ta)的(de)(de)(de)人(ren)與(yu)包含萊奧納德·伯恩斯坦在內的(de)(de)(de)同(tong)世代(dai)指揮(hui)家擁護馬(ma)勒，渴求于探(tan)索音樂新浪(lang)潮的(de)(de)(de)廣大聽眾看來(lai)似乎織(zhi)成了擁護支(zhi)持(chi)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)時(shi)(shi)代(dai)。馬(ma)勒的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)(pin)全集很快地被(bei)錄制，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)(pin)成為(wei)許多指揮(hui)登上職業顛峰(feng)的(de)(de)(de)驗證。

20世紀(ji)后期新發展的(de)樂(le)理得以對馬(ma)勒(le)的(de)曲(qu)目做出改動，數次完成第十號交響曲(qu)的(de)嘗試，還有其它曲(qu)目的(de)修訂。萊奧(ao)(ao)納(na)德·伯恩斯坦(tan)，克(ke)勞(lao)斯·滕(teng)斯泰(tai)特，皮埃(ai)爾(er)·布列(lie)茲(zi)、里卡多(duo)(duo)·夏伊、朱塞(sai)佩·西諾波里，克(ke)勞(lao)迪奧(ao)(ao)·阿巴(ba)多(duo)(duo)、柏(bo)納(na)·海汀克(ke)、小澤征(zheng)爾(er)、西蒙·拉特爵士、麥可·提爾(er)森·湯瑪斯與本杰明·山德爾(er)等數字指(zhi)揮是樂(le)界公認詮釋馬(ma)勒(le)的(de)好(hao)手，他的(de)音樂(le)將繼續吸引聽眾(zhong)。

人物評價

古(gu)斯塔夫·馬(ma)勒（(GustavMahler)，作(zuo)為19世(shi)紀(ji)下半葉至20世(shi)紀(ji)初(chu)德奧(ao)音(yin)樂(le)文化最杰出的(de)代表(biao)人物之(zhi)(zhi)(zhi)一(yi)，在他(ta)的(de)九部交(jiao)響(xiang)曲(qu)和未(wei)完成的(de)第十(shi)交(jiao)響(xiang)曲(qu)、《大地之(zhi)(zhi)(zhi)歌(ge)》以及聲樂(le)套曲(qu)《漫游者之(zhi)(zhi)(zhi)歌(ge)》、《少年(nian)魔(mo)號》、《悲嘆之(zhi)(zhi)(zhi)歌(ge)》、《亡兒之(zhi)(zhi)(zhi)歌(ge)》、《呂克特(te)歌(ge)曲(qu)》等(deng)作(zuo)品(pin)中繼承了(le)自海(hai)頓、莫扎特(te)、貝多芬、舒伯特(te)、勃(bo)拉姆斯和舒曼等(deng)前輩(bei)大師的(de)傳統，同時(shi)又從(cong)時(shi)代精(jing)神(shen)很中汲取豐富營養，確立了(le)一(yi)種充滿表(biao)現力的(de)新的(de)音(yin)樂(le)語言。馬(ma)勒的(de)創作(zuo)構(gou)思宏(hong)偉，篇幅龐大。他(ta)是十(shi)九世(shi)紀(ji)末、二十(shi)世(shi)紀(ji)初(chu)奧(ao)地利交(jiao)響(xiang)曲(qu)音(yin)樂(le)的(de)重(zhong)要作(zuo)曲(qu)家。

馬勒(le)曾說：“我的(de)時代會到來的(de)。”這一具有(you)(you)悲愴色彩的(de)預言在他逝(shi)世(shi)半個世(shi)紀(ji)后奇跡(ji)般地(di)應驗了，馬勒(le)音(yin)樂(le)(le)的(de)崛起(qi)成為(wei)(wei)二十世(shi)紀(ji)下半葉最重(zhong)要的(de)音(yin)樂(le)(le)現象(xiang)之一。雖然直到六十年代還有(you)(you)人(ren)認(ren)為(wei)(wei)馬勒(le)的(de)音(yin)樂(le)(le)中充滿“無謂的(de)喧(xuan)嘩與(yu)騷動”，而今天的(de)聽眾(zhong)中也有(you)(you)人(ren)更多地(di)從馬勒(le)高度(du)個性(xing)化的(de)音(yin)樂(le)(le)語言中感受(shou)到新奇或怪異，但馬勒(le)音(yin)樂(le)(le)的(de)偉大和藝術(shu)價(jia)值已得到舉世(shi)公認(ren)。

正如指揮(hui)家布魯諾·瓦爾特所言：“馬勒作品的(de)(de)(de)(de)最高價(jia)值(zhi)不在(zai)于(yu)它通(tong)過(guo)引人注目、大膽、冒(mao)險或怪誕等顯示出來的(de)(de)(de)(de)新(xin)奇(qi)，而在(zai)于(yu)這種新(xin)奇(qi)被(bei)融入到優美(mei)的(de)(de)(de)(de)、充(chong)滿靈(ling)感的(de)(de)(de)(de)、深刻的(de)(de)(de)(de)音樂(le)之(zhi)中，在(zai)于(yu)這種音樂(le)高度(du)的(de)(de)(de)(de)藝術創造性和深厚的(de)(de)(de)(de)人性內涵所具有的(de)(de)(de)(de)永(yong)久價(jia)值(zhi)。這一切使之(zhi)在(zai)今日仍(reng)充(chong)滿生命力，并擁有美(mei)好的(de)(de)(de)(de)未來。”