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人物簡介

安東·布魯克納 （Anton·Bruckner,1824－1896），奧地利著名作曲家(jia)，管(guan)風(feng)琴家(jia)；1824年9月4日生于林茨附近的安斯費爾登。

布(bu)魯克納早在13歲參(can)加圣弗(fu)洛里(li)安修道院唱詩班，并學(xue)管風琴；1856年(nian)任林茨(ci)大(da)教堂管風琴師，1868年(nian)在維也納音(yin)樂(le)學(xue)院執教，翌年(nian)起(qi)先后到法國、英國、瑞士(shi)旅行演出；1875年(nian)任維也納大(da)學(xue)和聲、對位(wei)(wei)講(jiang)師，1891年(nian)獲名(ming)譽哲學(xue)博士(shi)學(xue)位(wei)(wei)。

他是虔(qian)誠的(de)天主教徒，作品多具有深(shen)邃的(de)哲(zhe)理性和沉思氣氛；他的(de)宗教音樂作品被譽(yu)為奧(ao)地(di)利教會(hui)音樂的(de)典范，3部彌撒(sa)曲(qu)繼承了貝(bei)多芬《莊嚴彌撒(sa)曲(qu)》的(de)傳統，《感(gan)恩贊》以十分簡潔的(de)手(shou)法取得極(ji)佳的(de)效(xiao)果。

他(ta)的音(yin)樂作(zuo)品(pin)除(chu)一部序曲(qu)(qu)和(he)(he)一部弦樂五(wu)重奏外均為交響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)，共10部；這些交響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)氣勢巍(wei)峨，色彩明(ming)朗，兼用古典派(pai)貝多(duo)芬和(he)(he)浪(lang)漫(man)派(pai)舒伯特的傳統技巧，以(yi)及古代眾贊歌的手法和(he)(he)后期(qi)浪(lang)漫(man)派(pai)的音(yin)調(diao)，內容多(duo)數(shu)描寫精(jing)神(shen)世(shi)(shi)界；布魯克納(na)他(ta)對瓦(wa)格納(na)敬(jing)仰備至(zhi)，3部彌撒曲(qu)(qu)和(he)(he)第(di)一交響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)在和(he)(he)聲、配器方面(mian)深受瓦(wa)格納(na)影響(xiang)(xiang)，第(di)3交響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)以(yi)瓦(wa)格納(na)為標(biao)題，第(di)7交響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)結尾的哀樂是悼念瓦(wa)格納(na)之(zhi)作(zuo)；但其作(zuo)品(pin)在生前多(duo)遭冷遇，他(ta)去世(shi)(shi)后多(duo)年(nian)才漸(jian)受重視。

1896年10月11日在維(wei)也納(na)逝世(shi)，終年72歲。

主要經歷

布(bu)魯克納在1824年9月4日在奧地(di)利小(xiao)(xiao)鎮安斯菲(fei)爾登一個(ge)教(jiao)師(shi)家庭(ting)中出生，早年學(xue)習小(xiao)(xiao)提琴，鋼琴，但最主(zhu)要是管風(feng)(feng)琴，10歲時即會間或到教(jiao)堂當(dang)(dang)管風(feng)(feng)琴師(shi)幫補(bu)家計(ji)。1837年他到圣弗洛里安慈善(shan)機構當(dang)(dang)合唱男童，在那里他得(de)到音(yin)樂方(fang)面的深入教(jiao)育(yu)并且受培(pei)訓(xun)成為老師(shi)；他的第一份工作是（1841-1843）在小(xiao)(xiao)鎮溫德哈格(ge)當(dang)(dang)學(xue)校教(jiao)師(shi)；這(zhe)個(ge)時期布(bu)魯克納寫有一首彌撒曲（為女中音(yin)，兩把圓號(hao)和管風(feng)(feng)琴而作）。

圣(sheng)弗洛里(li)安慈善機構后(hou)來(lai)向布魯克(ke)納(na)提(ti)供一(yi)個教師(shi)職位，經過這一(yi)段可朗(lang)斯多夫的教師(shi)生活后(hou)（其(qi)中他還寫(xie)作(zuo)了一(yi)些作(zuo)品），1845年布魯克(ke)納(na)回到(dao)圣(sheng)弗洛里(li)安慈善機構，在那里(li)作(zuo)為“臨時風琴手(shou)”，直到(dao)1855年，他已(yi)創作(zuo)了一(yi)系列作(zuo)品，包括一(yi)部大型B大調彌撒，為合唱，獨唱和管弦樂隊(dui)而作(zuo)。

布魯克納(na)并不滿(man)足于(yu)圣(sheng)弗(fu)洛里安(an)慈善機構(gou)當(dang)教師。他到維(wei)也納(na)上課，老師是極端保(bao)守的同(tong)奏(zou)低(di)音和對(dui)位法教授西蒙(meng)·錫希特(te)。1855-1868年在(zai)林茲，他成為男聲(sheng)合唱協會的指揮，布魯克納(na)寫了(le)一些(xie)合唱曲。在(zai)這(zhe)個時期，他接觸到了(le)理查德·瓦格納(na)的作(zuo)品(pin)，對(dui)他影響深遠。

布魯克納放棄了(le)維(wei)也納一(yi)個作為和(he)(he)聲和(he)(he)對位法教師資格考試(shi)的成績，雖然他以絕對優勢通過了(le)。他想(xiang)得到的是一(yi)個宮廷管風琴師或者(zhe)是一(yi)個教授職位。后來(lai)他去林(lin)茲(zi)劇院(yuan)樂隊長(chang)奧托(tuo)·基茲(zi)勒那里上配器(qi)和(he)(he)譜曲法課(ke)。

1863年(nian)到(dao)1868年(nian)，布魯克納寫出了三部大型的彌撒(sa)，分別是(shi)d，e和(he)f小(xiao)調(diao)和(he)c小(xiao)調(diao)第一交響(xiang)曲，其中d小(xiao)調(diao)彌撒(sa)的演出非常(chang)成功（1864年(nian)在林茲，1867年(nian)在維(wei)也納）。

1868年(nian)，布魯克(ke)納成功以(yi)通奏(zou)低音和對位法教授的身份到(dao)維(wei)(wei)也納音樂學院(yuan)任教。1869年(nian)他踏上了(le)到(dao)南錫和巴黎的音樂會之旅，期間他在管風(feng)琴上做過不少即(ji)席演奏(zou)，在接下來的幾年(nian)，布魯克(ke)納用盡一切辦法去得到(dao)一個宮廷管風(feng)琴師和一個大學教授的位置；1875年(nian)他最終成為維(wei)(wei)也納大學“無薪教師”。

他的第(di)三交響曲使他在(zai)維(wei)也納(na)(na)(na)陷入了新一輪的危機：第(di)一稿是(shi)獻給瓦(wa)格(ge)納(na)(na)(na)的，上面援引(yin)了大(da)量瓦(wa)格(ge)納(na)(na)(na)的東西，但很快他就對這(zhe)稿作(zuo)了大(da)修改。1877年沒有瓦(wa)格(ge)納(na)(na)(na)的影響的第(di)二稿上演，得到的卻是(shi)災難性的結果。觀眾(zhong)成批成批地離(li)開，直到第(di)4交響曲在(zai)1881年上演，布(bu)魯(lu)克(ke)納(na)(na)(na)才在(zai)對方(fang)陣(zhen)營里贏得一些掌聲。“勃拉姆斯(si)派”（漢(han)斯(si)力克(ke)用語）和(he)“瓦(wa)格(ge)納(na)(na)(na)和(he)布(bu)魯(lu)克(ke)納(na)(na)(na)派”之間的戰火也終于停息。

布(bu)魯(lu)克納(na)第(di)七交(jiao)響曲(qu)卻很成(cheng)功，首演在1884年的(de)萊比錫；寫過(guo)感恩贊(zan)之后布(bu)魯(lu)克納(na)寫了自己(ji)的(de)第(di)八交(jiao)響曲(qu)，第(di)一(yi)版(ban)(ban)受到首演指揮家赫(he)爾(er)曼·列維的(de)嚴厲批評；1892年第(di)二版(ban)(ban)在維也納(na)大獲成(cheng)功；第(di)8交(jiao)響曲(qu)的(de)第(di)3版(ban)(ban)1890年就已上(shang)演；在1890年代布(bu)魯(lu)克納(na)榮(rong)(rong)譽加身，1892年的(de)榮(rong)(rong)譽博(bo)士對他來說可(ke)能是最彌足珍貴；布(bu)魯(lu)克納(na)還不停(ting)筆，但(dan)他的(de)第(di)9交(jiao)響曲(qu)只有前3個樂章(zhang)。第(di)4樂章(zhang)只有片斷。

林(lin)茲(zi)市立交響和劇院樂團以布(bu)(bu)魯克(ke)(ke)納(na)命名，為林(lin)茲(zi)布(bu)(bu)魯克(ke)(ke)納(na)樂團；施(shi)特勞(lao)賓（Straubing）市的一個藝術學校就(jiu)以布(bu)(bu)魯克(ke)(ke)納(na)為名。

主要作品

布魯克(ke)納的作(zuo)品(pin)以“WerkverzeichnisAntonBruckner”(安(an)東·布魯克(ke)納作(zuo)品(pin)目錄，縮寫WAB)標識(shi)。

交響曲

Sinfonie f-moll

1863年

第一(yi)交響曲(qu) 1. Sinfonie c-moll, 1866年(nian) (林茲版), 1890/91 (維也(ye)納(na)版)

Sinfonie B-Dur, 1869; 只有(you)第一樂章草(cao)稿

Sinfonie d-moll, 1869 (即所謂的“第零號交響曲”)

第二交響曲 2. Sinfonie c-moll, 1872, 1877

第三交響曲(qu) 3. Sinfonie d-moll, 1873, 1876, 1877, 1889

第四(si)交響曲(qu)“浪漫” 4. Sinfonie Es-Dur, 1874, 1878, 1880 (新(xin)的終(zhong)曲(qu)), 1889

第五交響曲 5. Sinfonie B-Dur, 1878

第六交響(xiang)曲 6. Sinfonie A-Dur, 1881

第七交響曲(qu) 7. Sinfonie E-Dur, 1883

第八交響曲(qu) 8. Sinfonie c-moll, 1887, 1890

第九交(jiao)響曲 9. Sinfonie d-moll (未完成，第4樂章配器未完成，而且部(bu)分散失，故一般(ban)只演奏(zou)前(qian)三樂章), 1887-1896

合唱作品

d小調(diao)，e小調(diao) (為八聲(sheng)部合唱和管樂(le)器而作)，f小調(diao)彌(mi)撒

d小調安魂曲

B大調莊嚴彌撒

宗教音樂 4部合唱贊美詩(shi)集, 150贊美詩(shi)和(he)感恩(en)贊（Te Deum）

交響合唱曲赫爾戈(ge)蘭島，為(wei)男聲和樂隊而作

室內作品

c小調弦(xian)樂四重奏(zou)

F大調弦樂五重(zhong)奏

d小調間(jian)奏曲，為弦樂四(si)重奏而(er)作

c小調回旋曲，為弦樂四重奏而作

圣歌作品

圣母(mu)頌：即ave maria，布魯克納1861年(nian)所(suo)作的(de)七聲部無伴奏經文歌。頗為短小，但充滿著高(gao)度的(de)對位技巧及虔敬(jing)圣潔的(de)氣氛，是他最感(gan)人、易懂的(de)作品之一，常為各大合(he)唱(chang)(chang)團所(suo)演唱(chang)(chang)。

貢獻影響

布(bu)魯(lu)(lu)克(ke)(ke)納(na)是勃(bo)拉姆斯外另一位(wei)19世(shi)紀在(zai)后世(shi)留下深刻影(ying)響的(de)作曲(qu)家(jia)之一；特別是他的(de)第九(jiu)交響曲(qu)，在(zai)當時可謂前(qian)衛，待(dai)啟示(shi)性；布(bu)魯(lu)(lu)克(ke)(ke)納(na)大(da)膽(dan)的(de)和聲對(dui)位(wei)音響可以(yi)說為勛伯格開了路。他獨特的(de)配器和實現手法為卡爾·尼爾森和讓·西(xi)貝柳斯所推廣(guang)；布(bu)魯(lu)(lu)克(ke)(ke)納(na)的(de)影(ying)響其實還(huan)可見于馬勒(le)的(de)作品(pin)，還(huan)有新古典主義作曲(qu)家(jia)如保羅·亨德米(mi)特和約翰(han)·尼伯姆克(ke)(ke)·大(da)衛的(de)作品(pin)。

布魯(lu)克納另一功績是，將彌撒和感恩贊這類宗教音樂(le)音樂(le)會化(hua)；布魯(lu)克納的(de)音樂(le)語言在20世紀的(de)作曲家弗蘭茲(zi)·施密(mi)德(de)和理查德(de)·威(wei)茲(zi)的(de)努(nu)力下繼(ji)續延(yan)伸。

人物評價

作為浪(lang)漫主義(yi)后期的作曲家(jia)，布魯克納一(yi)生寫(xie)了11部(bu)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲，其中9部(bu)有編號的作品，除第一(yi)首外全(quan)部(bu)寫(xie)于他在維也納時期。這些交(jiao)(jiao)響(xiang)曲氣勢巍峨(e)、色彩明朗，兼(jian)用古(gu)典派貝多(duo)芬和(he)浪(lang)漫派舒伯特的傳統技巧(qiao)，以及古(gu)代眾贊歌的手法和(he)后期浪(lang)漫派的音(yin)調(diao)，內容多(duo)數為描寫(xie)精神世(shi)界。

布魯克納的(de)(de)異性緣很奇(qi)特，這位虔誠的(de)(de)作曲(qu)(qu)家(jia)在(zai)自己五十歲終于(yu)在(zai)交(jiao)響曲(qu)(qu)方面取得突破。他(ta)(ta)對權威的(de)(de)崇拜在(zai)他(ta)(ta)后三部交(jiao)響曲(qu)(qu)上可(ke)見一(yi)斑：他(ta)(ta)的(de)(de)第(di)七交(jiao)響曲(qu)(qu)是(shi)獻(xian)給巴伐利亞國王路德(de)維希(xi)二世，第(di)八交(jiao)響曲(qu)(qu)是(shi)獻(xian)給奧匈帝(di)國皇帝(di)弗朗茲·約瑟夫(fu)一(yi)世的(de)(de)，而未完成的(de)(de)第(di)九交(jiao)響曲(qu)(qu)，則是(shi)獻(xian)給上帝(di)的(de)(de)，“如果他(ta)(ta)不嫌棄的(de)(de)話(hua)”，作曲(qu)(qu)家(jia)這樣說(shuo)。

布魯克納(na)的(de)(de)作品(pin)以(yi)其(qi)宏大(da)的(de)(de)音響建(jian)筑著稱。交響曲的(de)(de)首樂章，(終樂章有時也是如(ru)此)有不止兩個，而是三個大(da)型主題。這(zhe)應(ying)該歸功于布魯克納(na)管風琴(qin)方面的(de)(de)經(jing)驗技巧，“音級強度(du)”，不同音響強度(du)之間的(de)(de)突然轉變(bian)，布魯克納(na)對樂器(qi)組和對管風琴(qin)的(de)(de)音栓的(de)(de)處理如(ru)出一轍。

布魯克納(na)(na)(na)的(de)交(jiao)響(xiang)曲也是(shi)在不斷的(de)進(jin)化(hua)之中，雖然(ran)他被公認為一個(ge)樂壇怪人(ren)，飽(bao)受樂評家諷刺。這一切(qie)直(zhi)到(dao)他的(de)第七交(jiao)響(xiang)曲1884年萊比錫首演。歌唱性(xing)主題具有強烈的(de)感召(zhao)力(li)，第二樂章柔板是(shi)瓦(wa)格(ge)納(na)(na)(na)的(de)挽歌，有力(li)的(de)諧謔曲還(huan)有熱(re)力(li)四(si)射的(de)終曲，讓世(shi)界(jie)見識了(le)(le)這位(wei)時(shi)年60的(de)作曲家的(de)天才。當(dang)時(shi)漢斯力(li)克和勃拉(la)姆(mu)斯的(de)絕(jue)對(dui)(dui)音樂陣營(ying)和瓦(wa)格(ge)納(na)(na)(na)陣營(ying)，當(dang)時(shi)評論家妄斷的(de)把布魯克納(na)(na)(na)歸(gui)到(dao)后者，之間的(de)鴻(hong)溝非常的(de)深。布魯克納(na)(na)(na)，要等到(dao)20世(shi)紀，才等來了(le)(le)世(shi)人(ren)對(dui)(dui)他的(de)普遍認同。

布(bu)魯(lu)克納(na)經常修(xiu)改(gai)即使(shi)是(shi)已定稿的(de)(de)(de)(de)(de)交響曲(qu)。若(ruo)單單以為(wei)這是(shi)細節上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)小修(xiu)小補，那(nei)就(jiu)錯了(le)，他的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)一(yi)(yi)，三(san)，四和(he)(he)(he)八交響曲(qu)修(xiu)改(gai)的(de)(de)(de)(de)(de)和(he)(he)(he)重寫過(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)樣。特別是(shi)第(di)四“浪漫”交響曲(qu)，絕對不(bu)是(shi)同一(yi)(yi)部作品了(le)，只是(shi)諧謔曲(qu)和(he)(he)(he)終曲(qu)和(he)(he)(he)舊版(ban)有(you)(you)些許(xu)相同。初(chu)版(ban)是(shi)一(yi)(yi)個(ge)(ge)多層混合體，沒有(you)(you)考(kao)慮(lv)到(dao)演出的(de)(de)(de)(de)(de)難度(du)。修(xiu)改(gai)版(ban)本(ben)(ben)(ben)在(zai)多個(ge)(ge)方面多顯得更平滑，在(zai)和(he)(he)(he)聲(sheng)和(he)(he)(he)配器方面更有(you)(you)布(bu)魯(lu)克納(na)的(de)(de)(de)(de)(de)特色(se)風格。為(wei)了(le)短而簡明的(de)(de)(de)(de)(de)樂句，宏大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)建(jian)筑音響只好退居其(qi)次——可是(shi)人們到(dao)了(le)20世(shi)紀70年代才認識(shi)到(dao)這一(yi)(yi)點，而當(dang)時(shi)又正值(zhi)布(bu)魯(lu)克納(na)的(de)(de)(de)(de)(de)學生費迪南(nan)德·略沃(wo)和(he)(he)(he)兄(xiong)弟(di)Schalk對布(bu)魯(lu)克納(na)交響曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)編(bian)輯版(ban)本(ben)(ben)(ben)大(da)行其(qi)道，但他們的(de)(de)(de)(de)(de)版(ban)本(ben)(ben)(ben)的(de)(de)(de)(de)(de)確有(you)(you)助于(yu)布(bu)魯(lu)克納(na)的(de)(de)(de)(de)(de)受承認度(du)上(shang)升。

在(zai)這些被出版的初(chu)稿中，樂隊音(yin)色(se)被認為更接近瓦格納理念，所有的刪節只會造(zao)成減損。布(bu)魯克(ke)納交響曲的原(yuan)貌(mao)，在(zai)1932年(nian)的一場(chang)紀念音(yin)樂會上(shang)才得以(yi)重見天日(ri)，在(zai)這場(chang)音(yin)樂會上(shang)，布(bu)魯克(ke)納第九交響曲的前三樂章(zhang)的原(yuan)版被演出。