約翰·內波(bo)姆克·胡梅爾（Johann Nepomnk Hummel，1778～1837），1778年出生(sheng)在(zai)波(bo)西(xi)米亞(ya)的(de)普雷斯堡，1837年去世。波(bo)西(xi)米亞(ya)有“歐洲的(de)音(yin)樂(le)(le)(le)學(xue)院”之(zhi)稱，胡梅爾得其鄉土(tu)風(feng)氣之(zhi)惠，自幼便(bian)表現出音(yin)樂(le)(le)(le)才能。胡梅爾一生(sheng)的(de)音(yin)樂(le)(le)(le)活動主要以(yi)維也(ye)納為中心，所(suo)以(yi)他(ta)被劃歸(gui)奧(ao)地利音(yin)樂(le)(le)(le)家行(xing)列。
胡梅爾(er)早(zao)期(qi)受教于莫(mo)(mo)扎(zha)特(te)，曾(ceng)經就(jiu)住在莫(mo)(mo)扎(zha)特(te)家里，是莫(mo)(mo)扎(zha)特(te)的入室弟子(zi)。胡梅爾(er)很(hen)小的時候就(jiu)開始在德國(guo)(guo)、荷蘭、英國(guo)(guo)巡回(hui)演出，在英國(guo)(guo)時又跟(gen)鋼琴名師克萊門蒂學(xue)(xue)習一年，回(hui)到維也(ye)納(na)時尚不滿15歲(sui)。歸(gui)來后又師從阿爾(er)布(bu)雷希(xi)茨貝格、海(hai)頓和薩列瑞，這(zhe)三位(wei)都是貝多芬(fen)的老師，從師從關系上(shang)看(kan)，胡梅爾(er)該是貝多芬(fen)的同學(xue)(xue)。他雖然(ran)比(bi)貝多芬(fen)年幼八歲(sui)，由于早(zao)慧，他比(bi)貝多芬(fen)成名要早(zao)。
胡梅(mei)爾少年(nian)時期跟從海(hai)頓(dun)學習，青(qing)年(nian)時期接承海(hai)頓(dun)的(de)(de)(de)衣缽，當了(le)埃斯特(te)哈齊樂(le)(le)隊(dui)的(de)(de)(de)指(zhi)揮。不過這時的(de)(de)(de)埃斯特(te)哈齊樂(le)(le)隊(dui)已(yi)不如先前那樣規整，它的(de)(de)(de)舊主(zhu)人去世以(yi)后，繼承人遣(qian)散了(le)樂(le)(le)隊(dui)，只保(bao)留了(le)教堂(tang)唱(chang)詩班，老樂(le)(le)長海(hai)頓(dun)仍保(bao)留著頭銜，和一份終(zhong)身年(nian)金(jin)。胡梅(mei)爾擔任指(zhi)揮期間，演出(chu)(chu)任務(wu)并不繁重，所以(yi)他(ta)得以(yi)有(you)時間創作(zuo)大量(liang)作(zuo)品，還可以(yi)外出(chu)(chu)演出(chu)(chu)。
1778年(nian)(nian)(nian)(nian)11月14日(ri)生于普雷斯(si)堡(今布拉迪斯(si)拉發(fa)),1837年(nian)(nian)(nian)(nian)10月17日(ri)卒于魏瑪(ma)早年(nian)(nian)(nian)(nian)從師W.A.莫扎特(te)(te)學(xue)習鋼(gang)(gang)琴(qin)。1787年(nian)(nian)(nian)(nian)在德國、丹(dan)麥、蘇格(ge)蘭(lan)(lan)等地旅行演出。在倫敦就(jiu)學(xue)于M.克(ke)萊(lai)門蒂門下(xia)。1793年(nian)(nian)(nian)(nian)到(dao)維也(ye)納(na)(na)后又從師J.海(hai)頓(dun)和A.薩列里。1804～1811年(nian)(nian)(nian)(nian)間曾代理海(hai)頓(dun)任埃斯(si)泰爾(er)哈濟(ji)宮廷(ting)(ting)的樂長(chang)。1811年(nian)(nian)(nian)(nian)后曾在維也(ye)納(na)(na)教學(xue)。從1819年(nian)(nian)(nian)(nian)起一直(zhi)任魏瑪(ma)宮廷(ting)(ting)樂長(chang)。這期間曾到(dao)俄國、法國、英國、比利時(shi)、荷(he)蘭(lan)(lan)、波蘭(lan)(lan)等國巡(xun)回演出，獲(huo)得(de)很高聲(sheng)譽(yu)，被認為(wei)是當時(shi)鋼(gang)(gang)琴(qin)演奏(zou)的巨匠。他(ta)的創作(zuo)數量甚多,涉及除(chu)歌劇之外的各種體裁(cai)領域,其中最(zui)重要的是鋼(gang)(gang)琴(qin)音(yin)樂。在當時(shi)流行的有(you) 3部鋼(gang)(gang)琴(qin)協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)（a小調(diao)(diao)，1816；b小調(diao)(diao)，1819；降A大(da)調(diao)(diao),1827）、變(bian)奏(zou)曲(qu)(qu)、回旋曲(qu)(qu)、2 卷前奏(zou)曲(qu)(qu)集以及練習曲(qu)(qu)等。他(ta)的鋼(gang)(gang)琴(qin)教本(ben)，長(chang)期以來被人們所采用。胡梅爾(er)的音(yin)樂風格(ge)精致典雅，富(fu)于裝飾性，有(you)多樣的半音(yin)變(bian)化，曲(qu)(qu)調(diao)(diao)比較豐富(fu)，對浪漫(man)派音(yin)樂家F.F.肖邦(bang)、F.李斯(si)特(te)(te)等人都有(you)影響(xiang)。
胡梅爾(er)(er)在世時聲譽甚至超過與他(ta)(ta)同時的(de)(de)(de)(de)貝(bei)多芬(fen)，因(yin)為他(ta)(ta)作為鋼(gang)(gang)琴(qin)演(yan)奏家活動(dong)(dong)極(ji)頻繁而且(qie)演(yan)出(chu)地(di)域廣闊，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)演(yan)出(chu)足跡幾乎遍(bian)布歐洲，從俄羅斯到(dao)英國(guo)，人(ren)們(men)都(dou)聆聽過這位鋼(gang)(gang)琴(qin)演(yan)奏大師的(de)(de)(de)(de)精彩表(biao)演(yan)。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)創作在當時也很流(liu)行，他(ta)(ta)從莫扎特(te)(te)那(nei)里(li)(li)繼(ji)承來精致優美(mei)，歡樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)青春萌動(dong)(dong)經過精心修飾，很能代(dai)表(biao)維(wei)也納(na)古(gu)典樂(le)(le)(le)派(pai)風格(ge)。胡梅爾(er)(er)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)曲(qu)調豐(feng)富，旋律和(he)配器都(dou)表(biao)現(xian)出(chu)完美(mei)的(de)(de)(de)(de)技巧，音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)流(liu)暢，織(zhi)體(ti)清(qing)楚，維(wei)也納(na)古(gu)典時期的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)特(te)(te)征在這里(li)(li)得到(dao)充分的(de)(de)(de)(de)展現(xian)，海頓、莫扎特(te)(te)、薩列(lie)瑞傳給(gei)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)技藝都(dou)被他(ta)(ta)圓熟地(di)運用(yong)著。如果要研究古(gu)典音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)技法，胡梅爾(er)(er)的(de)(de)(de)(de)作品(pin)可以(yi)提供很典型的(de)(de)(de)(de)范例。他(ta)(ta)編寫的(de)(de)(de)(de)鋼(gang)(gang)琴(qin)教材長期以(yi)來被人(ren)們(men)采(cai)用(yong)。但是，隨(sui)著時代(dai)的(de)(de)(de)(de)變遷，他(ta)(ta)那(nei)些親(qin)切感(gan)人(ren)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)卻漸漸被人(ren)們(men)遺忘(wang)，在一些史話類的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)文獻里(li)(li)會經常出(chu)現(xian)胡梅爾(er)(er)的(de)(de)(de)(de)名字，只是談到(dao)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)活動(dong)(dong)、演(yan)出(chu)和(he)教學，卻很少談他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)作品(pin)。究其原(yuan)因(yin)，評(ping)論家們(men)認為他(ta)(ta)那(nei)些精心修飾的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)缺乏思想深(shen)度，他(ta)(ta)不像莫扎特(te)(te)和(he)貝(bei)多芬(fen)那(nei)樣把音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)主題(ti)發展得豐(feng)富深(shen)厚(hou)，不易(yi)(yi)深(shen)入人(ren)心，所(suo)以(yi)容易(yi)(yi)遭到(dao)時間的(de)(de)(de)(de)淘汰。
胡梅(mei)爾處于(yu)古典樂派(pai)向浪(lang)漫(man)主義(yi)邁進的時代，雖然他(ta)不是時代的弄潮(chao)兒，但是他(ta)的大幅度旋律發展和巧妙(miao)的變化(hua)音運用也影響(xiang)了后(hou)代浪(lang)漫(man)主義(yi)音樂家。人(ren)們(men)公認(ren)肖邦、李斯特從他(ta)那(nei)里學(xue)到不少(shao)東西(xi)，少(shao)年門德爾松與他(ta)的交往獲益(yi)匪淺(qian)。
胡梅(mei)爾的(de)(de)作(zuo)品數量比不上海(hai)頓、莫扎特，但也(ye)很可觀，在《新格羅夫(fu)音(yin)樂(le)(le)與(yu)音(yin)樂(le)(le)家詞典》上，僅是(shi)他(ta)的(de)(de)作(zuo)品目錄就開(kai)列整整三個頁碼。作(zuo)為(wei)(wei)一代鋼琴(qin)(qin)演(yan)(yan)奏(zou)大師，他(ta)的(de)(de)鋼琴(qin)(qin)作(zuo)品當然(ran)不少，而室內樂(le)(le)、交響作(zuo)品、歌劇、教(jiao)堂音(yin)樂(le)(le)，各種體(ti)裁的(de)(de)音(yin)樂(le)(le)他(ta)都留(liu)有作(zuo)品。在他(ta)所(suo)有的(de)(de)音(yin)樂(le)(le)里(li)，六首(shou)鋼琴(qin)(qin)協奏(zou)曲(qu)被認為(wei)(wei)是(shi)最好的(de)(de)，室內樂(le)(le)方面也(ye)有佳作(zuo)傳(chuan)世，音(yin)樂(le)(le)詞典和百(bai)科全(quan)書(shu)里(li)都是(shi)這(zhe)么說(shuo)的(de)(de)。然(ran)而，如今的(de)(de)人們如果要想欣賞胡梅(mei)爾的(de)(de)音(yin)樂(le)(le)，最容易找到(dao)(dao)的(de)(de)只有他(ta)的(de)(de)《E大調小(xiao)號協奏(zou)曲(qu)》。這(zhe)部作(zuo)品在幾乎所(suo)有辭書(shu)里(li)胡梅(mei)爾的(de)(de)名下都只字(zi)未提，只在描繪小(xiao)號這(zhe)件樂(le)(le)器的(de)(de)演(yan)(yan)進過程(cheng)中提到(dao)(dao)，胡梅(mei)爾和海(hai)頓為(wei)(wei)孔鍵小(xiao)號寫過協奏(zou)曲(qu)。
歲月靜好 
