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安東尼奧·盧奇奧·維瓦爾(er)第（意(yi)大利(li)語：Antonio Lucio Vivaldi，1678年(nian)3月4日(ri)(ri)－1741年(nian)7月28日(ri)(ri)），男，是一(yi)位(wei)意(yi)大利(li)神父(fu)，也(ye)是巴洛克音樂作曲家，同時還是一(yi)名小(xiao)提(ti)琴演奏家。

主要作品有《四季》等。

人物經歷

音樂世家

1678-1741，巴洛克時(shi)期意大利著(zhu)名的(de)(de)作曲家(jia)、小(xiao)提(ti)琴(qin)家(jia)。出生在(zai)威尼(ni)斯(si)(si)一個普通樂(le)師的(de)(de)家(jia)庭里。維(wei)瓦(wa)爾(er)第的(de)(de)父親(qin)是威尼(ni)斯(si)(si)圣(sheng)馬(ma)可教(jiao)(jiao)堂樂(le)隊的(de)(de)小(xiao)提(ti)琴(qin)手(shou)。幼年(nian)的(de)(de)維(wei)瓦(wa)爾(er)第成(cheng)長在(zai)威尼(ni)斯(si)(si)濃郁的(de)(de)音樂(le)文化氛圍(wei)里，顯示出非凡的(de)(de)音樂(le)才能(neng)，到十歲(sui)時(shi)，他已(yi)經能(neng)代(dai)替父親(qin)在(zai)教(jiao)(jiao)堂里演奏了。十八世(shi)紀初的(de)(de)一本威尼(ni)斯(si)(si)旅游手(shou)冊中記(ji)載：“……最佳小(xiao)提(ti)琴(qin)手(shou)巴蒂(di)斯(si)(si)特·維(wei)瓦(wa)爾(er)第和他的(de)(de)兒子(zi)安東尼(ni)奧·維(wei)瓦(wa)爾(er)第”的(de)(de)詞句。

維(wei)瓦(wa)(wa)爾第(di)十五歲受戒，1703年(nian)領受神(shen)(shen)(shen)職(zhi)，但當(dang)時這并(bing)不表示他(ta)(ta)(ta)已當(dang)神(shen)(shen)(shen)父(fu)，只是(shi)為了稍微提(ti)高(gao)一(yi)下(xia)自己的(de)(de)(de)社會地(di)位。當(dang)他(ta)(ta)(ta)18歲時接(jie)受更高(gao)一(yi)級的(de)(de)(de)圣(sheng)職(zhi)（副助(zhu)祭）時，維(wei)瓦(wa)(wa)爾第(di)才力下(xia)心當(dang)神(shen)(shen)(shen)職(zhi)人員(yuan)。他(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)附(fu)近的(de)(de)(de)兩個教(jiao)區接(jie)受了神(shen)(shen)(shen)職(zhi)教(jiao)育（神(shen)(shen)(shen)學）并(bing)畢業。25歲時，維(wei)瓦(wa)(wa)爾第(di)成為神(shen)(shen)(shen)父(fu)。由于他(ta)(ta)(ta)生有(you)一(yi)頭紅發，人們都稱他(ta)(ta)(ta)為“紅發神(shen)(shen)(shen)父(fu)”。接(jie)著他(ta)(ta)(ta)就當(dang)上了S. Maria della Pietà教(jiao)堂(tang)的(de)(de)(de)神(shen)(shen)(shen)甫，并(bing)且在(zai)(zai)教(jiao)堂(tang)屬下(xia)的(de)(de)(de)女童(tong)音(yin)樂(le)學院中當(dang)小(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)教(jiao)師。在(zai)(zai)維(wei)瓦(wa)(wa)爾第(di)的(de)(de)(de)悉心指導下(xia)，孤兒院樂(le)隊和唱(chang)詩班的(de)(de)(de)水平(ping)蒸(zheng)蒸(zheng)日上，他(ta)(ta)(ta)本人作為一(yi)個作曲家和小(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)演奏(zou)家的(de)(de)(de)聲望也越過了阿(a)爾卑斯(si)山，一(yi)些愛(ai)好(hao)音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)貴(gui)族千(qian)里(li)迢(tiao)迢(tiao)來(lai)到威尼斯(si)，只是(shi)為了聆聽他(ta)(ta)(ta)演奏(zou)小(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)。在(zai)(zai)維(wei)瓦(wa)(wa)爾第(di)任教(jiao)近四(si)十年(nian)的(de)(de)(de)時間里(li)，大(da)量音(yin)樂(le)作品源源不斷的(de)(de)(de)從他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)鵝毛筆端流淌出(chu)來(lai)，最出(chu)色(se)(se)的(de)(de)(de)還是(shi)他(ta)(ta)(ta)以富于民間色(se)(se)彩和生活氣息著稱的(de)(de)(de)器樂(le)作品。他(ta)(ta)(ta)一(yi)生寫了近500首協(xie)奏(zou)曲和73首奏(zou)鳴曲，此外，還作有(you)歌劇十余部，以及康塔塔、經文歌等。其中相(xiang)當(dang)一(yi)部分在(zai)(zai)他(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)世時就出(chu)版(ban)了，包括(kuo)他(ta)(ta)(ta)最著名的(de)(de)(de)作品小(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)協(xie)奏(zou)曲《四(si)季》。

他是個天才

安東尼奧(ao)·維(wei)瓦爾第（Antonio Vivaldi,約1675-1741）巴(ba)洛克時(shi)期意大利著名(ming)的(de)作曲家、小提琴(qin)家。

自幼學習小提琴(qin)與作(zuo)曲，1714年起任威尼斯貧女音樂(le)(le)學校(xiao)教(jiao)師及(ji)樂(le)(le)長。除(chu)作(zuo)有大(da)量由一把小提琴(qin)及(ji)樂(le)(le)隊來演奏(zou)(zou)的(de)小提琴(qin)協奏(zou)(zou)曲外，尚作(zuo)有不少用兩至四(si)把小提琴(qin)或(huo)木管樂(le)(le)器(qi)來演奏(zou)(zou)的(de)協奏(zou)(zou)曲和實(shi)為管弦樂(le)(le)重(zhong)奏(zou)(zou)曲的(de)大(da)等(deng)，以富(fu)于(yu)民間色彩(cai)和生活(huo)氣息(xi)著稱。此外，還(huan)作(zuo)有歌劇(ju)十余部，以及(ji)康(kang)塔塔、經(jing)文歌、三重(zhong)奏(zou)(zou)鳴(ming)曲、奏(zou)(zou)鳴(ming)曲等(deng)。

他最著(zhu)名的作(zuo)品是小提琴協奏曲(qu)《四季》。他的音(yin)樂天才啟迪了后來的巴洛(luo)克大音(yin)樂家(jia)。

異乎尋常的音樂家

維瓦(wa)爾(er)第(di)是(shi)(shi)一(yi)(yi)個異乎尋(xun)常的(de)(de)音樂(le)家。在他(ta)(ta)生前，人(ren)們(men)對他(ta)(ta)的(de)(de)評價(jia)大多(duo)是(shi)(shi)不(bu)妙(miao)的(de)(de)。據說(shuo)他(ta)(ta)虛(xu)榮心(xin)強，喜歡(huan)夸耀自己，甚(shen)至(zhi)(zhi)謊報作品數目(mu)（這(zhe)也許是(shi)(shi)至(zhi)(zhi)今對他(ta)(ta)某些方面(mian)的(de)(de)作品的(de)(de)數字眾說(shuo)紛壇的(de)(de)原因之一(yi)(yi)，例(li)如(ru)：他(ta)(ta)聲稱作有(you)歌劇九(jiu)十四(si)部(bu)(bu)，而一(yi)(yi)般認為是(shi)(shi)四(si)十余部(bu)(bu)，有(you)人(ren)甚(shen)至(zhi)(zhi)認為僅(jin)二十八部(bu)(bu)）。他(ta)(ta)還(huan)夸口說(shuo)自己寫一(yi)(yi)部(bu)(bu)協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)比抄寫這(zhe)部(bu)(bu)作品更快，因而不(bu)免遭到(dao)誹(fei)謗，有(you)人(ren)把他(ta)(ta)的(de)(de)眾多(duo)的(de)(de)協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)作品看作只是(shi)(shi)一(yi)(yi)部(bu)(bu)協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)的(de)(de)“多(duo)次創作”。盡管(guan)如(ru)此，維瓦(wa)爾(er)第(di)在協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)史上的(de)(de)地位仍是(shi)(shi)無可爭(zheng)議的(de)(de)。他(ta)(ta)的(de)(de)最(zui)大成(cheng)(cheng)就(jiu)在于他(ta)(ta)把自己對形式的(de)(de)精通運用(yong)(yong)于協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)的(de)(de)發(fa)展(zhan)，并把大協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)定型(xing)為三(san)樂(le)章形式（快一(yi)(yi)慢一(yi)(yi)快）；他(ta)(ta)首(shou)創的(de)(de)小(xiao)提(ti)琴協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)體裁，對小(xiao)提(ti)琴技巧、配器(qi)法以及獨奏(zou)協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)形式的(de)(de)發(fa)展(zhan)起(qi)了(le)決定性的(de)(de)作用(yong)(yong)。有(you)關(guan)維瓦(wa)爾(er)第(di)小(xiao)提(ti)琴協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)真正(zheng)價(jia)值的(de)(de)一(yi)(yi)個最(zui)好的(de)(de)佐證，就(jiu)是(shi)(shi)它們(men)得到(dao)了(le)德(de)國著(zhu)名(ming)音樂(le)家巴赫的(de)(de)關(guan)注，巴赫曾把維瓦(wa)爾(er)第(di)的(de)(de)十六(liu)部(bu)(bu)小(xiao)提(ti)琴協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)改編成(cheng)(cheng)古鋼(gang)琴曲(qu)，四(si)部(bu)(bu)改編成(cheng)(cheng)管(guan)風(feng)琴曲(qu)，還(huan)有(you)一(yi)(yi)部(bu)(bu)被加以擴展(zhan)，成(cheng)(cheng)為一(yi)(yi)部(bu)(bu)為四(si)架(jia)古鋼(gang)琴和一(yi)(yi)個弦樂(le)四(si)重奏(zou)樂(le)隊(dui)而寫的(de)(de)龐大的(de)(de)協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)。

維(wei)(wei)瓦(wa)爾(er)第(di)的(de)(de)(de)(de)一(yi)生正處于歐(ou)洲巴羅克藝(yi)術鼎盛時期。一(yi)向(xiang)不如聲(sheng)樂(le)(le)那(nei)樣受(shou)到(dao)重(zhong)視(shi)的(de)(de)(de)(de)器樂(le)(le)開始(shi)蓬勃(bo)發(fa)展起來，而(er)小提(ti)琴(qin)音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)發(fa)展尤為迅(xun)猛。維(wei)(wei)伐爾(er)第(di)受(shou)到(dao)環境(jing)的(de)(de)(de)(de)影響，寫出了眾(zhong)多的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)作品(pin)(pin)，包(bao)括大(da)量(liang)的(de)(de)(de)(de)歌劇、大(da)合唱、交響曲，還有許(xu)多宗教音(yin)樂(le)(le)作品(pin)(pin)，以及幾百首(shou)獨奏、重(zhong)奏作品(pin)(pin)，僅協奏曲一(yi)項就(jiu)有四(si)百四(si)十六部之多。然而(er)，在這些卷帙(zhi)浩繁的(de)(de)(de)(de)作品(pin)(pin)中(zhong)，很(hen)少(shao)是(shi)公眾(zhong)所熟(shu)悉的(de)(de)(de)(de)。維(wei)(wei)瓦(wa)爾(er)第(di)留下的(de)(de)(de)(de)寶貴(gui)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)遺產已日益(yi)受(shou)到(dao)音(yin)樂(le)(le)界的(de)(de)(de)(de)注意(yi)，維(wei)(wei)瓦(wa)爾(er)第(di)音(yin)樂(le)(le)中(zhong)那(nei)意(yi)想不到(dao)的(de)(de)(de)(de)重(zhong)音(yin)、直率而(er)熱烈的(de)(de)(de)(de)風格以及突如其(qi)來的(de)(de)(de)(de)主題，也逐漸為音(yin)樂(le)(le)會聽眾(zhong)所熟(shu)悉

生平事跡

維瓦(wa)爾(er)第的(de)父親喬瓦(wa)尼(ni)(ni)(ni)·巴蒂斯塔·維瓦(wa)爾(er)第（Giovanni Battista Vivaldi，1655-1736）十歲的(de)時候(hou)離開(kai)布雷(lei)西(xi)亞到(dao)威尼(ni)(ni)(ni)斯，并在那里成(cheng)為一名(ming)理發師。他和當(dang)(dang)地姑娘卡(ka)米(mi)拉(la)·卡(ka)里吉(ji)奧(ao)(ao)于1676年結婚，育有9個(ge)孩子。安(an)東尼(ni)(ni)(ni)奧(ao)(ao)為長，其出(chu)(chu)生當(dang)(dang)天據說還(huan)出(chu)(chu)現了地震。1685年喬瓦(wa)尼(ni)(ni)(ni)成(cheng)為圣(sheng)馬可大(da)教堂的(de)小提琴手；他是(shi)一個(ge)成(cheng)功(gong)的(de)小提琴手，并且因為其西(xi)西(xi)里亞聯(lian)會會員的(de)身份，在威尼(ni)(ni)(ni)斯的(de)音樂界(jie)迅速贏(ying)得名(ming)聲，還(huan)被認(ren)為是(shi)一名(ming)出(chu)(chu)色的(de)炫技小提琴家。安(an)東尼(ni)(ni)(ni)奧(ao)(ao)自小就(jiu)(jiu)不(bu)(bu)輸其父，年紀輕(qing)輕(qing)就(jiu)(jiu)能代替(ti)父親上(shang)演。他的(de)音樂理論可能來自于喬瓦(wa)尼(ni)(ni)(ni)·列堅(jian)齊（Giovanni Legrenzi）。但這又(you)顯得不(bu)(bu)太可能，因為列堅(jian)齊在1690年去(qu)世，當(dang)(dang)時維瓦(wa)爾(er)第才12歲。

維(wei)瓦爾第(di)在15歲的時候(hou)即行剃發(fa)并且接受(shou)了(le)首次世俗圣職儀(yi)式，維(wei)瓦爾第(di)才立下心當神職人員。

維瓦爾(er)第(di)在那(nei)里讀了(le)一(yi)年半的(de)(de)(de)(de)(de)追思彌撒(sa)之后就永遠放棄了(le)神職工作(zuo)，但他(ta)(ta)依(yi)然(ran)持有(you)(you)神父的(de)(de)(de)(de)(de)地位。在后來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)封信中他(ta)(ta)寫(xie)到(dao)自己是(shi)因為健康(kang)狀(zhuang)況(kuang)而辭去教堂(tang)職務的(de)(de)(de)(de)(de)（他(ta)(ta)寫(xie)到(dao)“strettezza di petto”，意為胸(xiong)悶，可(ke)能(neng)為心(xin)絞痛(tong)，也可(ke)能(neng)是(shi)哮喘）。一(yi)方面他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)曲工作(zuo)讓(rang)他(ta)(ta)沒有(you)(you)時間去分心(xin)，另一(yi)方面教堂(tang)職務帶來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)收(shou)入(ru)對(dui)他(ta)(ta)來(lai)說也不是(shi)那(nei)么的(de)(de)(de)(de)(de)重要了(le)。 根據他(ta)(ta)在威尼斯的(de)(de)(de)(de)(de)皮耶(ye)塔醫院（Ospedale della Pietà）的(de)(de)(de)(de)(de)收(shou)入(ru)單據來(lai)看，維瓦爾(er)第(di)在此之后不但是(shi)小提琴，還是(shi)抒情(qing)維奧爾(er)琴跟大提琴教師(shi)。還有(you)(you)逸聞說道他(ta)(ta)還演奏羽管(guan)鍵琴。 他(ta)(ta)從父親(qin)那(nei)邊(bian)遺傳得來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)頭發(fa)(fa)顏色使得他(ta)(ta)被稱為“紅發(fa)(fa)神父”。很多威尼斯人不曉(xiao)得維瓦爾(er)第(di)，卻知道紅發(fa)(fa)神父。

維(wei)瓦爾(er)第(di)在1704年開始作(zuo)曲(qu)(qu)，第(di)一部作(zuo)品出版于(yu)1705年，是(shi)(shi)一組12首叁重奏奏鳴(ming)曲(qu)(qu)。1713年完成了第(di)一部歌劇《奧托(tuo)尼在維(wei)拉(la)》（Ottone in Villa）。從此他把(ba)自己看(kan)作(zuo)歌劇作(zuo)家(jia)，盡管很多人仍然認為他是(shi)(shi)小提琴家(jia)，他一生創(chuang)作(zuo)了近50部歌劇，其中存(cun)世的僅有21部，而且不少(shao)只是(shi)(shi)片段。而他創(chuang)作(zuo)最多的還是(shi)(shi)協(xie)奏曲(qu)(qu)，人們公認他對協(xie)奏曲(qu)(qu)的發展做出了巨大的貢獻，他一生寫(xie)了數(shu)百部這(zhe)類作(zuo)品，大部分是(shi)(shi)小提琴協(xie)奏曲(qu)(qu)。

此(ci)后的(de)(de)很長(chang)一(yi)(yi)(yi)段時(shi)間內，維(wei)瓦(wa)爾(er)蒂(di)(di)始(shi)終(zhong)在(zai)威尼(ni)斯當(dang)地的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)家(jia)(jia)慈善機(ji)構(gou)“Ospedale della Pietà”中任職(zhi)而他(ta)的(de)(de)職(zhi)務集樂(le)(le)(le)團指揮、作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)、音(yin)樂(le)(le)(le)教(jiao)(jiao)師(shi)以(yi)及(ji)總樂(le)(le)(le)長(chang)于(yu)一(yi)(yi)(yi)身。作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)(jia)也(ye)樂(le)(le)(le)此(ci)不疲(pi)，因(yin)為(wei)這(zhe)(zhe)樣既(ji)能(neng)夠為(wei)自己帶來(lai)較(jiao)為(wei)豐厚的(de)(de)收(shou)入，也(ye)能(neng)做(zuo)自己想做(zuo)的(de)(de)事情。當(dang)時(shi)人們對音(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)需求(qiu)循環往復，維(wei)瓦(wa)爾(er)蒂(di)(di)則(ze)為(wei)了適(shi)應(ying)當(dang)時(shi)社會的(de)(de)這(zhe)(zhe)種需求(qiu)，費盡心力不斷創(chuang)作(zuo)(zuo)。他(ta)要為(wei)一(yi)(yi)(yi)年(nian)中每個即(ji)將(jiang)到(dao)(dao)來(lai)的(de)(de)節日、紀(ji)念日寫(xie)作(zuo)(zuo)新(xin)的(de)(de)歌劇、神(shen)劇、協奏(zou)曲(qu)(qu)。另外一(yi)(yi)(yi)個重要的(de)(de)任務則(ze)是(shi)教(jiao)(jiao)授被(bei)音(yin)樂(le)(le)(le)院(yuan)收(shou)留(liu)的(de)(de)那(nei)些(xie)孤兒音(yin)樂(le)(le)(le)知(zhi)識、教(jiao)(jiao)她們演奏(zou)樂(le)(le)(le)器(qi)。由于(yu)這(zhe)(zhe)些(xie)慈善機(ji)構(gou)只(zhi)接收(shou)私生或(huo)者遭遺(yi)棄的(de)(de)女(nv)孩(hai)兒，所以(yi)音(yin)樂(le)(le)(le)院(yuan)樂(le)(le)(le)團都由女(nv)子組成。維(wei)瓦(wa)爾(er)蒂(di)(di)當(dang)時(shi)創(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)(de)許多(duo)作(zuo)(zuo)品也(ye)正是(shi)由這(zhe)(zhe)樣一(yi)(yi)(yi)支“全女(nv)子管(guan)弦樂(le)(le)(le)團”來(lai)演奏(zou)的(de)(de)，女(nv)孩(hai)子們優雅而漂亮，演奏(zou)場面(mian)極(ji)其動人，被(bei)一(yi)(yi)(yi)些(xie)觀賞過(guo)演出(chu)的(de)(de)人形容為(wei)“好似一(yi)(yi)(yi)群歌唱的(de)(de)天使(shi)”。除(chu)了擔任這(zhe)(zhe)份令作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)(jia)自己感(gan)到(dao)(dao)比(bi)較(jiao)滿意(yi)的(de)(de)職(zhi)務外，據說維(wei)瓦(wa)爾(er)蒂(di)(di)還在(zai)威尼(ni)斯本地一(yi)(yi)(yi)家(jia)(jia)歌劇院(yuan)做(zuo)過(guo)經理(li)，也(ye)曾在(zai)一(yi)(yi)(yi)位伯爵的(de)(de)府中供職(zhi)，但最終(zhong)還是(shi)沒能(neng)離開Ospedale della Pietà。維(wei)瓦(wa)爾(er)第在(zai)這(zhe)(zhe)個職(zhi)務上(shang)一(yi)(yi)(yi)直服(fu)務到(dao)(dao)1716年(nian)（其中有一(yi)(yi)(yi)段時(shi)間間斷1709年(nian)2月到(dao)(dao)1711年(nian)9月）。接著他(ta)就被(bei)任命(ming)為(wei)“Maestro dei concerti”（音(yin)樂(le)(le)(le)會大師(shi)）。

在威尼斯發表兩部奏(zou)鳴曲(qu)(qu)集(ji)（12首(shou)(shou)三重奏(zou)鳴曲(qu)(qu) op.1 和 12首(shou)(shou)小提琴奏(zou)鳴曲(qu)(qu) op.2， 在1705和1709年付梓）之后，維瓦爾(er)第發表了協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)集(ji)“L'Estro armonico”（和諧的(de)靈感）op.3（1711年印制），這部作品為(wei)他(ta)(ta)贏得了歐洲(zhou)范圍(wei)內的(de)名(ming)聲。直到1729年他(ta)(ta)共寫有(you)12部曲(qu)(qu)集(ji)，打op.3后都在阿姆斯特丹(dan)印制。其(qi)中有(you)12首(shou)(shou)協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu) op.8（1725）Il cimento dell'armonia e dell'inventione（和聲與創作之爭(zheng)），當中前四首(shou)(shou)即是(shi)著(zhu)名(ming)的(de)“Le quattro stagioni”（四季(ji)）。

早在(zai)Ospedale della Pietà任(ren)職(zhi)時維(wei)瓦爾第就(jiu)已經開始了(le)歌劇(ju)(ju)創(chuang)作(zuo)，其(qi)第一部歌劇(ju)(ju)Ottone in villa于1713年在(zai)維(wei)琴察(cha)首演，之(zhi)后到173926年間他寫有(you)歌劇(ju)(ju)達50部。其(qi)中(zhong)存世的僅(jin)有(you)21部，而且不少只(zhi)是片(pian)段(duan)。在(zai)此之(zhi)后，維(wei)瓦爾第除了(le)Ospedale della Pietà的職(zhi)位(wei)外，日益頻繁(fan)地擔任(ren)維(wei)琴察(cha)圣(sheng)安格洛劇(ju)(ju)院的主(zhu)持。

后來在(zai)威尼斯維(wei)瓦爾(er)第有了(le)爭執，他(ta)(ta)決(jue)定1718年遷(qian)到曼圖亞，供職于地主(zhu)飛利浦(pu)·馮·黑森(sen)·達姆斯塔(ta)德(de)（1671-1739，路(lu)德(de)維(wei)希六世之(zhi)子，伊麗莎白(bai)·阿瑪莉(li)（Elisabeth Amalie）之(zhi)侄，也就是斐迪南(nan)三世之(zhi)妻埃列諾拉（Vgl. Titelblätter zu den Opuswerken X und XII: “...S.A.S. Il. Sig'r Principe Filippo Langravio d'Hassia Darmstadt”）的(de)母親。他(ta)(ta)在(zai)那里主(zhu)要是當音(yin)樂會(hui)主(zhu)持和(he)創作歌劇。1721年他(ta)(ta)多次在(zai)羅馬逗留，兩次在(zai)教(jiao)宗面前演奏，因此贏得了(le)大(da)量的(de)歌劇和(he)宗教(jiao)音(yin)樂的(de)委托。

1725年Alessandro Scarlatti去世。那不勒斯(si)(si)樂派(pai)在(zai)(zai)這(zhe)位(wei)前(qian)輩的(de)(de)(de)細心“經營(ying)”發展(zhan)下(xia)開始走向(xiang)國(guo)(guo)際化(hua)，雖然(ran)后(hou)期某些作(zuo)品在(zai)(zai)質量上趨向(xiang)沒(mei)落，但是這(zhe)并未影響人(ren)們對(dui)其(qi)火熱般的(de)(de)(de)興趣。這(zhe)樣的(de)(de)(de)必(bi)然(ran)是北方威(wei)尼(ni)斯(si)(si)樂派(pai)的(de)(de)(de)沒(mei)落。作(zuo)為(wei)在(zai)(zai)意大利(li)其(qi)他(ta)各(ge)國(guo)(guo)，尤其(qi)是在(zai)(zai)德國(guo)(guo)等日(ri)耳(er)曼地(di)(di)區廣泛受歡(huan)迎的(de)(de)(de)意大利(li)威(wei)尼(ni)斯(si)(si)作(zuo)曲家(jia)(jia)維瓦爾第的(de)(de)(de)音(yin)樂地(di)(di)位(wei)也正在(zai)(zai)受到不可逆轉的(de)(de)(de)挑戰(zhan)。1726年他(ta)以圣安(an)格洛劇院(yuan)音(yin)樂總(zong)監的(de)(de)(de)身份返回威(wei)尼(ni)斯(si)(si)。這(zhe)一次(ci)，身為(wei)作(zuo)曲家(jia)(jia)和提琴(qin)演奏家(jia)(jia)的(de)(de)(de)他(ta)在(zai)(zai)那里贏得了(le)全歐洲人(ren)的(de)(de)(de)敬仰，甚(shen)至是很多音(yin)樂家(jia)(jia)朝圣的(de)(de)(de)對(dui)象。在(zai)(zai)此期間他(ta)認識(shi)了(le)16歲的(de)(de)(de)女歌手Anna Giró，后(hou)者陪伴(ban)他(ta)進行游歷。

時(shi)間到(dao)了1728年，當維(wei)瓦爾第出版作(zuo)(zuo)品(pin)9“里拉琴”后(hou) ，不難(nan)看(kan)出他(ta)在作(zuo)(zuo)品(pin)風(feng)格上(shang)開始作(zuo)(zuo)出的(de)初步“反擊”，這(zhe)是一(yi)部具(ju)有威尼(ni)斯樂派特(te)色早期古典主(zhu)義風(feng)格的(de)成功作(zuo)(zuo)品(pin)，它(ta)比起“貴族(zu)化”的(de)，較(jiao)凝(ning)重的(de)那不勒斯樂派似乎更(geng)加(jia)貼近自由民的(de)思(si)想。

到了(le)1730年(nian)維瓦(wa)爾(er)第(di)又出版最后(hou)兩集協奏曲(qu)(qu)作(zuo)品11，12。但總(zong)的(de)來(lai)說這(zhe)兩集作(zuo)品趨向于保(bao)守。如果維瓦(wa)爾(er)第(di)從(cong)此不(bu)再出版/寫協奏曲(qu)(qu)作(zuo)品，這(zhe)兩集作(zuo)品類似(si)與巴赫，貝多芬(fen)等作(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)的(de)晚期風格——成熟而又怪異/保(bao)守的(de)作(zuo)品。1733年(nian)以(yi)后(hou)，在北方意大(da)利(li)的(de)情況開(kai)始(shi)不(bu)妙起(qi)來(lai)，晚期巴洛(luo)克威尼斯樂(le)派開(kai)始(shi)完全的(de)沒落了(le)，整(zheng)個意大(da)利(li)都開(kai)始(shi)偏向了(le)那不(bu)勒斯樂(le)派，但是由于種種原因(yin)(yin)維瓦(wa)爾(er)第(di)卻再度(du)成為(wei)家(jia)鄉威尼斯市圣安吉(ji)洛(luo)劇院(yuan)(yuan)的(de)首席(xi)作(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)。1734年(nian)，他與佩塔孤兒院(yuan)(yuan)的(de)關系(xi)因(yin)(yin)為(wei)他長期外出而告結束。盡(jin)管如此，他們之間仍然保(bao)持聯系(xi)。但威尼斯已經開(kai)始(shi)對(dui)他流(liu)露出厭(yan)倦的(de)情緒。但他對(dui)歐洲(zhou)大(da)陸的(de)興致(zhi)越來(lai)越濃，在他國外旅游中，其中一次到阿姆(mu)斯特丹(dan)參加勛伯(bo)格劇院(yuan)(yuan)一百(bai)周(zhou)年(nian)紀念(nian)日(ri)。1738年(nian)1月(yue)7日(ri)，維瓦(wa)爾(er)第(di)曾在當地演奏小提琴協奏曲(qu)(qu)。

1739年以后，維瓦爾(er)(er)第在威(wei)(wei)尼斯已無法(fa)繼續他(ta)的(de)事業，打(da)算(suan)決定離(li)開(kai)威(wei)(wei)尼斯，先(xian)去(qu)奧地(di)利。在他(ta)動身(shen)之前，佩塔(ta)孤兒院的(de)主管(guan)看在情分上向(xiang)維瓦爾(er)(er)第買下了他(ta)大部分的(de)協奏曲作(zuo)品和宗教樂譜，作(zuo)為維瓦爾(er)(er)第本人最(zui)后離(li)開(kai)旅行(xing)的(de)路費，對于他(ta)來說(shuo)這次旅行(xing)好(hao)比(bi)一(yi)次賭(du)博。

維(wei)(wei)瓦(wa)爾(er)第(di)在63歲的(de)(de)(de)時(shi)候遷往維(wei)(wei)也納，想尋求(qiu)查理六(liu)世的(de)(de)(de)支持(chi)。但查理六(liu)世卻于1740年10月(yue)去(qu)世，失去(qu)依靠的(de)(de)(de)維(wei)(wei)瓦(wa)爾(er)第(di)窮困潦倒，當時(shi)維(wei)(wei)瓦(wa)爾(er)第(di)的(de)(de)(de)健康也不見得比國王強多(duo)少，隨即一病(bing)不起。到達(da)維(wei)(wei)也納后一個月(yue)即1741年7月(yue)28日，他(ta)就(jiu)逝世了(le)。這位名滿(man)天下的(de)(de)(de)作曲(qu)家就(jiu)這樣(yang)無(wu)(wu)聲無(wu)(wu)息的(de)(de)(de)過世了(le)。他(ta)死去(qu)的(de)(de)(de)當天就(jiu)被草草埋(mai)葬在圣查爾(er)斯教堂貧民公墓，與他(ta)同時(shi)埋(mai)葬的(de)(de)(de)人中(zhong)還有(you)被處決(jue)的(de)(de)(de)罪犯。幾十年后公墓廢棄(qi)，后人再也無(wu)(wu)法(fa)找到他(ta)的(de)(de)(de)遺骨。就(jiu)這樣(yang)，維(wei)(wei)瓦(wa)爾(er)第(di)清風一樣(yang)的(de)(de)(de)走了(le)，留下的(de)(de)(de)只(zhi)有(you)清風一般的(de)(de)(de)音樂。

維(wei)(wei)瓦(wa)爾第在晚(wan)年(nian)，他到底做了些什么？回到“叛逆”主題(ti)，確實不可否認晚(wan)期(qi)的(de)(de)波折讓作(zuo)曲(qu)家(jia)再次變的(de)(de)成熟不少。在晚(wan)年(nian)他似乎站在了一個更高的(de)(de)角度來看(kan)待(dai)問題(ti)，他想要(yao)創造心中不可思議的(de)(de)奇跡。這是從未聽(ting)到過一個維(wei)(wei)瓦(wa)爾第。他似乎綜合了一生(sheng)(sheng)的(de)(de)作(zuo)曲(qu)理念(nian)在這些作(zuo)品(pin)中得到了升華(hua)，更重要(yao)性的(de)(de)是他的(de)(de)叛逆性。大幅度的(de)(de)跳(tiao)躍對(dui)比，極力避免(mian)重復，在這里小(xiao)提琴技術運用絲毫不亞于帕格(ge)尼尼，且生(sheng)(sheng)動，扣人(ren)心弦。其陰(yin)郁(yu)風格(ge)近似于后(hou)來前(qian)古典時期(qi)華(hua)麗風格(ge)的(de)(de)柏林樂派，CPE.Bach的(de)(de)先聲。和早(zao)期(qi)作(zuo)品(pin)相比有了許(xu)多革命性的(de)(de)改革。

他的部分晚(wan)期(qi)作(zuo)品(pin)是否(fou)對自己(ji)的未來有了(le)幾乎(hu)絕(jue)望的預料？這(zhe)是一個(ge)(ge)迷(mi)……一個(ge)(ge)已經六(liu)十歲的老人(ren)卻一反常規(gui)寫下比年輕時期(qi)更為(wei)“叛(pan)逆”激(ji)進的作(zuo)品(pin)，這(zhe)也是一個(ge)(ge)值得回味的現(xian)實。

二十世紀，人們(men)開始重新認(ren)識巴(ba)洛克音(yin)樂。當在(zai)復興(xing)巴(ba)赫的(de)(de)(de)運動中發(fa)(fa)現維(wei)瓦爾(er)第對(dui)他(ta)耐人尋(xun)味的(de)(de)(de)影(ying)響時，音(yin)樂界(jie)開始關注這(zhe)位(wei)大師(shi)，他(ta)的(de)(de)(de)音(yin)樂魅(mei)力(li)也(ye)(ye)(ye)越來(lai)越多(duo)的(de)(de)(de)被揭示(shi)出來(lai)。1978年(nian)在(zai)他(ta)誕辰300周年(nian)之(zhi)際，一(yi)塊紀念(nian)銘(ming)牌在(zai)公(gong)墓(mu)舊(jiu)址——維(wei)也(ye)(ye)(ye)納理工大學揭幕，表達了人們(men)對(dui)他(ta)的(de)(de)(de)懷念(nian)與(yu)崇敬。發(fa)(fa)光的(de)(de)(de)未(wei)必是金子，而真金即使蒙(meng)塵多(duo)年(nian)，也(ye)(ye)(ye)依然是閃閃發(fa)(fa)光的(de)(de)(de)。

直(zhi)到1940年(nian)，維瓦(wa)爾(er)(er)第的(de)(de)作(zuo)(zuo)品才被重新(xin)發(fa)(fa)掘。法國音樂(le)研究員馬(ma)克(ke)·賓舍(she)利和其他收(shou)藏家(jia)在20世紀30和40年(nian)代買了(le)(le)大量的(de)(de)手稿。這些手稿被藏在城(cheng)堡(bao)和寺院等(deng)地(di)超過200年(nian)。賓舍(she)利嘗試為維瓦(wa)爾(er)(er)第的(de)(de)作(zuo)(zuo)品編號，但根據進一步(bu)的(de)(de)研究和新(xin)發(fa)(fa)現(xian)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品來(lai)看，這套目錄并(bing)不完(wan)備。另有一套目錄，是(shi)由(you)安東尼奧·凡納（F）編制的(de)(de)。丹麥音樂(le)科(ke)學家(jia)彼(bi)得·旅昂（*1937）在 1973年(nian)發(fa)(fa)表了(le)(le)一套更新(xin)的(de)(de)目錄，即(ji)Ryom-Verzeichnis（縮寫 RV）。

紅發神父

安東尼奧·維瓦爾第一生的(de)大部分活(huo)動也(ye)在威(wei)尼(ni)斯。他(ta)是圣(sheng)馬克大教堂一位職業小(xiao)提(ti)琴師(shi)的(de)兒子，從(cong)小(xiao)隨父親學習小(xiao)提(ti)琴，并向萊格(ge)倫齊學習音樂。25歲開始從(cong)事神(shen)職，兩(liang)年后因故(gu)離職。維瓦(wa)爾(er)第(di)因長有一頭紅發，被稱為“紅發神(shen)甫”。

1703—1740年的(de)(de)(de)30多年里(li)，維(wei)瓦爾(er)第(di)先后數次在威(wei)(wei)尼(ni)斯(si)仁愛(ai)教養(yang)院任(ren)職，擔任(ren)過(guo)指揮、作曲(qu)家、音樂(le)教師(shi)、音樂(le)總監(jian)。維(wei)瓦爾(er)第(di)的(de)(de)(de)主要(yao)職責(ze)是為(wei)仁愛(ai)教養(yang)院舉辦的(de)(de)(de)音樂(le)會提供大量新(xin)作品，包(bao)括(kuo)清唱劇和協(xie)奏曲(qu)。由于這類(lei)音樂(le)會頻(pin)頻(pin)舉行，因此(ci)，維(wei)瓦爾(er)第(di)的(de)(de)(de)創(chuang)作速度是相當驚(jing)人的(de)(de)(de)。據說他寫(xie)一部(bu)歌劇只需5天(tian)時間(jian)，而(er)寫(xie)一首協(xie)奏曲(qu)的(de)(de)(de)速度竟比抄(chao)譜員謄寫(xie)分譜的(de)(de)(de)速度還要(yao)快。威(wei)(wei)尼(ni)斯(si)有(you)四家類(lei)似的(de)(de)(de)教養(yang)院，而(er)以(yi)仁愛(ai)教養(yang)院的(de)(de)(de)演出最受歡迎，也(ye)最為(wei)精彩(cai)。

從1710年，維瓦(wa)爾第(di)開始寫(xie)歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)。從此他(ta)(ta)把自(zi)己看作歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)作家(jia)，盡管很多人仍然認為他(ta)(ta)是小提琴(qin)家(jia)。他(ta)(ta)一共寫(xie)了(le)49出歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)，其中傳世的(de)僅有21部(bu)，而且不(bu)少(shao)只(zhi)是片段。他(ta)(ta)的(de)歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)是當時威尼(ni)斯劇(ju)(ju)(ju)院中上演頻率最高的(de)，并在佛羅(luo)倫薩、費拉拉、羅(luo)馬、維羅(luo)納、維也納等城市享有聲譽。除了(le)歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)以外，他(ta)(ta)還創作了(le)大量的(de)康塔塔、清唱(chang)劇(ju)(ju)(ju)和(he)經(jing)文歌(ge)(ge)(ge)。

主要作品

維(wei)瓦爾(er)(er)第(di)(di)(di)為許多(duo)樂(le)(le)器(qi)(qi)都寫過協奏(zou)(zou)(zou)曲和奏(zou)(zou)(zou)鳴(ming)曲，據資(zi)料顯(xian)示，前(qian)者(zhe)是(shi)(shi)五(wu)百多(duo)首，后者(zhe)是(shi)(shi)七(qi)十多(duo)首，從(cong)小提(ti)琴、大(da)提(ti)琴、長笛、雙(shuang)簧(huang)管(guan)、大(da)管(guan)等現代(dai)人所(suo)熟(shu)悉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)器(qi)(qi)。還有(you)一(yi)(yi)(yi)些(xie)為各(ge)種不同組合(he)(he)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)器(qi)(qi)組與樂(le)(le)隊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)協奏(zou)(zou)(zou)曲，或者(zhe)為弦樂(le)(le)合(he)(he)奏(zou)(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)曲，其中(zhong)(zhong)有(you)一(yi)(yi)(yi)首出(chu)自(zi)《和諧的(de)(de)(de)(de)(de)(de)靈感》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《B小調四把小提(ti)琴協奏(zou)(zou)(zou)曲》，是(shi)(shi)經常(chang)(chang)被(bei)(bei)(bei)(bei)演奏(zou)(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)著(zhu)名(ming)(ming)曲目。前(qian)面(mian)所(suo)提(ti)及的(de)(de)(de)(de)(de)(de)那些(xie)曲集或曲目，也(ye)都是(shi)(shi)維(wei)瓦爾(er)(er)第(di)(di)(di)最具(ju)代(dai)表(biao)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)器(qi)(qi)樂(le)(le)作品(pin)(pin)，被(bei)(bei)(bei)(bei)錄制成唱片的(de)(de)(de)(de)(de)(de)頻率(lv)相當(dang)高。 維(wei)瓦爾(er)(er)第(di)(di)(di)以他(ta)火熱的(de)(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)格(ge)、嫻熟(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)技巧、清新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)構思(si)、獨特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手法創(chuang)作了大(da)量樂(le)(le)曲，對器(qi)(qi)樂(le)(le)體裁，特(te)別是(shi)(shi)協奏(zou)(zou)(zou)曲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展(zhan)做出(chu)了巨大(da)貢獻。維(wei)瓦爾(er)(er)第(di)(di)(di)作品(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格(ge)具(ju)有(you)火一(yi)(yi)(yi)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)熱情和輝煌的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)彩。但(dan)是(shi)(shi)，在他(ta)去世(shi)(shi)后，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)(pin)逐漸(jian)被(bei)(bei)(bei)(bei)人遺(yi)忘，沉(chen)默了200多(duo)年(nian)，到20世(shi)(shi)紀(ji)中(zhong)(zhong)葉人們(men)才對他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)重新感到興(xing)趣。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)(pin)中(zhong)(zhong)最著(zhu)名(ming)(ming)最受(shou)歡迎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)OP.8，其中(zhong)(zhong)頭(tou)四首是(shi)(shi)眾(zhong)所(suo)周知的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《四季》，這(zhe)四首協奏(zou)(zou)(zou)曲經常(chang)(chang)被(bei)(bei)(bei)(bei)單(dan)獨演奏(zou)(zou)(zou)。OP.8中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)(di)(di)五(wu)首《海上風暴》、第(di)(di)(di)六首《愉悅》以及第(di)(di)(di)十首《狩(shou)獵》非(fei)常(chang)(chang)有(you)意(yi)境，充滿了巴洛(luo)克的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)貫風格(ge)。1741年(nian)，韋瓦爾(er)(er)第(di)(di)(di)在維(wei)也(ye)納(na)去世(shi)(shi)。在以后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)100年(nian)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)名(ming)(ming)聲沉(chen)寂下來。直到19世(shi)(shi)紀(ji)初葉，他(ta)才被(bei)(bei)(bei)(bei)人認為是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)位重要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作曲家，人們(men)看重他(ta)對協奏(zou)(zou)(zou)曲發展(zhan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)推動作用。今天，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《四季》以及一(yi)(yi)(yi)些(xie)彌撒(sa)曲很(hen)受(shou)歡迎，而且是(shi)(shi)經常(chang)(chang)被(bei)(bei)(bei)(bei)演奏(zou)(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲目。

維瓦(wa)爾第近(jin)500部協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)中有超過241部是為小提(ti)琴獨奏(zou)(zou)而(er)寫(xie)的(de)。他其次(ci)最喜歡巴松管，寫(xie)有39部協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)。其他則(ze)是為不同的(de)木管樂(le)器，少部分為大提(ti)琴而(er)寫(xie)的(de)。其中還(huan)有為抒情(qing)維奧爾琴或(huo)曼陀林而(er)寫(xie)的(de)作品(pin)。與傳(chuan)統相(xiang)符的(de)是，他協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)很(hen)多(duo)要(yao)求(qiu)一(yi)把或(huo)多(duo)把小提(ti)琴獨奏(zou)(zou)。約70部協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)是為兩把或(huo)多(duo)把小提(ti)琴獨奏(zou)(zou)而(er)寫(xie)的(de)，組合多(duo)樣，甚(shen)至在協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)RV 555中獨奏(zou)(zou)組擴展至16人。

維瓦爾(er)第(di)將獨(du)奏協奏曲變成(cheng)了巴洛克音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)最佳表現(xian)形式，他(ta)還(huan)將三樂(le)(le)章作品(pin)帶往(wang)成(cheng)熟。在快(kuai)速的(de)(de)開始(shi)或(huo)終末(mo)樂(le)(le)章他(ta)還(huan)獨(du)創的(de)(de)引入了重復樂(le)(le)段(duan)，樂(le)(le)隊不(bu)停重復一個(ge)音(yin)樂(le)(le)橋段(duan)，每次轉換成(cheng)不(bu)同樂(le)(le)器，樂(le)(le)曲顯得自由多(duo)角度。而(er)維瓦爾(er)第(di)作品(pin)的(de)(de)慢樂(le)(le)章則以悠揚如歌的(de)(de)旋律著(zhu)稱(cheng)。

其他還(huan)有55部(bu)的(de)(de)伴奏(zou)協(xie)(xie)奏(zou)曲（“無獨(du)奏(zou)協(xie)(xie)奏(zou)曲”）和近21部(bu)室內協(xie)(xie)奏(zou)曲（“無樂隊協(xie)(xie)奏(zou)曲”），可看出作曲家對協(xie)(xie)奏(zou)曲這種(zhong)形(xing)式的(de)(de)多番嘗試。后人也有稱他為(wei)“協(xie)(xie)奏(zou)曲之王(wang)”。

其(qi)次是宗教音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)以(yi)及世俗康塔塔。這(zhe)部分音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)雖然數量不及器樂(le)(le)作品(pin)，但卻屬維瓦爾第音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)中(zhong)的(de)(de)(de)精品(pin)，其(qi)中(zhong)最著(zhu)名的(de)(de)(de)當(dang)屬三首《榮耀(yao)經(jing)(jing)》中(zhong)D大調的(de)(de)(de)那首（RV589），這(zhe)首作品(pin)開(kai)始時由樂(le)(le)隊齊奏(zou)的(de)(de)(de)大幅度跳躍，給人(ren)耳目一新的(de)(de)(de)感覺(jue)，是維瓦爾第式音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)典型例子。在宗教音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)方面(mian)，他還創作了為雙合唱隊的(de)(de)(de)《慈(ci)悲經(jing)(jing)》、《上(shang)帝(di)如是說》、《贊美圣嬰(ying)》、《圣母(mu)經(jing)(jing)》、《圣母(mu)頌歌》、《圣母(mu)悼歌》以(yi)及一些經(jing)(jing)文(wen)歌和少量清唱劇，使用器樂(le)(le)合奏(zou)或通(tong)奏(zou)低音(yin)(yin)(yin)作為伴奏(zou)，上(shang)面(mian)曾(ceng)提到(dao)的(de)(de)(de)《沒有真正的(de)(de)(de)和平》以(yi)及《愛情，你勝(sheng)利了》，是其(qi)中(zhong)最著(zhu)名的(de)(de)(de)兩(liang)首。

再次是歌(ge)劇。也許很多(duo)(duo)人(ren)不會想到，維(wei)瓦(wa)爾(er)第總共寫(xie)了(le)九十多(duo)(duo)部(bu)(bu)歌(ge)劇。雖然大約一半已經(jing)遺失，但流(liu)傳了(le)下來(lai)(lai)的(de)仍有四(si)十多(duo)(duo)部(bu)(bu)。個人(ren)認為，就從全(quan)(quan)劇來(lai)(lai)看，《真理出于考驗》和《奧(ao)林匹克競技》最值得一聽。不過，維(wei)瓦(wa)爾(er)第的(de)歌(ge)劇全(quan)(quan)劇對于初接(jie)觸這位作曲家的(de)人(ren)來(lai)(lai)說，不是很好(hao)的(de)入門曲目，我覺得除非對此有特別(bie)的(de)喜好(hao)，否則找一些優美唱段(duan)的(de)精(jing)選就足(zu)夠了(le)。

名作列表

以下的作(zuo)品(pin)在身前就已發表，大部分(fen)在阿姆(mu)斯特丹。這些作(zuo)品(pin)可(ke)能在付梓(zi)之前已存放(fang)超過十年(nian)。

Op. 1: 12 三(san)重奏鳴曲，為2小提琴和低音提琴而作(zuo)（1705）

Op. 2: 12 為小(xiao)提(ti)琴和低(di)音提(ti)琴而(er)寫(xie)的奏鳴曲（1709）

Op. 3: 12小(xiao)(xiao)提琴(qin)(qin)協(xie)奏曲“和諧(xie)的(de)靈感”（為 1–4 把(ba)獨(du)奏小(xiao)(xiao)提琴(qin)(qin)和管弦(xian)樂隊而(er)作）（1711）

Op. 4: 12小提琴協奏曲(qu)“非凡”（1712）

Op. 5: 6 首奏鳴(ming)曲，為1到2把小提(ti)琴而(er)寫（1716）

Op. 6: 6小提琴(qin)協奏曲（1716）

Op. 7: 12小提琴和雙簧管協(xie)奏曲(qu)（1717）

Op. 8: 12小提琴(qin)協奏曲“和聲與創意的實(shi)驗(yan)”（1725）

(其中四個樂章常被(bei)獨立出來演奏，即四季(維瓦爾第)協奏曲)

Op. 9: 12小提(ti)琴(qin)協奏曲“La Cetra”（1727）

Op. 10: 6橫笛(di)協奏曲（1728）

Op. 11: 6小提琴(qin)和雙簧管協奏曲（1729）

Op. 12: 6 小提琴協奏曲（1729）

Op. 13: 6橫笛和低音提琴奏(zou)鳴曲“Il Pastor Fido”（1729）¹

Op. 14: 12大提琴和(he)低(di)音提琴奏(zou)鳴曲（1737）

關(guan)于(yu)Op. 13的著作權(quan)：

該(gai)作品(pin)的作者并未(wei)完全證實，作品(pin)發(fa)表(biao)時(shi)是(shi)以標題Paris am 17. April 1737, erschienen im Verlag M. Boivin rue St. Honoré à règle d'or/ ?Il Pastor Fido“ pour la Musette, Vièle, Flûte, Hautbois, Violon, avec la Basse Continue, del Sig' Antonio Vivaldi, opera XIII /Avec le privilège du roi.出現的。作品(pin)雖在維瓦爾第身前出版(ban)，但其(qi)中可看到(dao)很多法國音(yin)樂的元素。18世紀，經常發(fa)生出版(ban)商未(wei)經作曲(qu)家同意就(jiu)將其(qi)他人(ren)的作品(pin)揉合到(dao)著名作曲(qu)家名下，以達到(dao)更佳銷售的目的。法國音(yin)樂家尼(ni)古拉(la)·切德(de)維勒可能是(shi)該(gai)作品(pin)的作者。

小提琴(qin)協奏曲(qu)《四季》

維(wei)瓦(wa)爾第小提(ti)琴協(xie)(xie)奏(zou)曲《四季》作(zuo)品大約作(zuo)于(yu)1725年，是維(wei)瓦(wa)爾第大約五十歲時出版的(de)十二首協(xie)(xie)奏(zou)曲《和聲與創意(yi)的(de)實驗》的(de)第一(yi)號到第四號，合稱(cheng)《四季》。

這四部協(xie)奏曲(qu)(qu)是維瓦爾第最著名的作品(pin)，其中(zhong)的旋律至今(jin)仍長盛不衰。四部作品(pin)均采用(yong)三樂(le)章協(xie)奏曲(qu)(qu)形式(shi)的正宗標題音(yin)樂(le)，不僅照給定的十(shi)四行詩配上音(yin)樂(le)，而且還(huan)運用(yong)了(le)不少描寫(xie)手法(fa)。維瓦爾第在(zai)(zai)總奏與主奏交替形成(cheng)的復奏形式(shi)上，巧妙地(di)配以標題。在(zai)(zai)維瓦爾第之前，還(huan)沒有人以標題音(yin)樂(le)的方(fang)式(shi)譜寫(xie)過協(xie)奏曲(qu)(qu)。

由于維(wei)瓦爾第的(de)(de)《四季》屬(shu)于標題音(yin)(yin)樂，所以從形式上看，自(zi)然較(jiao)其他協(xie)奏曲顯得自(zi)由而且不平(ping)衡，但這樣反而更(geng)能表現出巴洛(luo)(luo)克的(de)(de)特(te)色(se)及魅力。這四部作品畫意盎(ang)然，激發出人們對巴洛(luo)(luo)克時代(dai)音(yin)(yin)樂的(de)(de)濃厚興趣。

《四季》的標題(ti)分(fen)別為：《春(chun)》E大調、《夏》g小(xiao)調、《秋(qiu)》F大調、《冬》f小(xiao)調。其中(zhong)(zhong)以《春(chun)》的第一(yi)樂(le)(le)章(zhang)（快(kuai)板）最為著(zhu)名，音樂(le)(le)展開輕快(kuai)愉悅(yue)的旋律，使人(ren)聯(lian)想到春(chun)天的蔥綠（片(pian)段(duan)1）；《夏》則出乎意料之外，表現出夏天的疲乏、惱人(ren)（片(pian)段(duan)2）；《秋(qiu)》描寫的是收獲季節中(zhong)(zhong)，農民們(men)飲(yin)酒作樂(le)(le)、慶祝(zhu)豐收的快(kuai)活(huo)景(jing)象，第一(yi)樂(le)(le)章(zhang)歡快(kuai)活(huo)潑（片(pian)段(duan)3）；《冬》描寫人(ren)們(men)走在冰(bing)上(shang)滑稽(ji)的姿態(tai)，以及由爐旁眺望窗外雨景(jing)等(deng)景(jing)象，其中(zhong)(zhong)第二樂(le)(le)章(zhang)非常(chang)出名，曾被改編為輕音樂(le)(le)而廣為流傳（片(pian)段(duan)4）。

《四季》之《春》E大調(diao)

第一(yi)樂(le)章(zhang)（快板(ban)）以回旋曲形式寫成，其(qi)主(zhu)要主(zhu)題華(hua)麗(li)而灑脫，具有歡快的(de)(de)(de)春(chun)天氣息(xi)。開曲即展開輕松愉悅的(de)(de)(de)旋律，使人頓時聯想(xiang)到(dao)春(chun)天的(de)(de)(de)蔥綠和生機。描寫的(de)(de)(de)是(shi)春(chun)光重返(fan)大地，小(xiao)鳥歡愉地歌唱，森林枝葉隨(sui)風婆娑，呢喃私語。突然(ran)，電(dian)光乍閃(shan)，春(chun)雷(lei)驚蟄，萬物(wu)蘇醒。這一(yi)樂(le)章(zhang)是(shi)整部(bu)《四季》中最為著(zhu)名的(de)(de)(de)樂(le)段。

第(di)二樂章（廣板(ban)）很短，描寫的(de)(de)是(shi)靜謐而(er)悠閑的(de)(de)田園風(feng)光：“在(zai)鮮花盛開的(de)(de)草地(di)上，在(zai)簌簌作響(xiang)的(de)(de)草叢(cong)中，牧羊人在(zai)歇息，忠實的(de)(de)牧羊狗躺在(zai)一旁。”是(shi)春雷(lei)過后(hou)，雨過天晴，小(xiao)(xiao)鳥又唱起了動人的(de)(de)歌曲，牧羊人和他忠實的(de)(de)小(xiao)(xiao)狗在(zai)鮮花叢(cong)生的(de)(de)牧場上悠閑小(xiao)(xiao)憩的(de)(de)恬靜景(jing)致(zhi)。樂章開始是(shi)小(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)聲部(bu)以(yi)(yi)很弱(ruo)的(de)(de)音(yin)量(liang)奏出的(de)(de)附點(dian)節奏音(yin)型，以(yi)(yi)及中提(ti)琴(qin)那有點(dian)唐突的(de)(de)、仿佛是(shi)牧羊狗的(de)(de)吠(fei)叫(jiao)聲的(de)(de)切分音(yin)型。在(zai)這個背景(jing)上，獨奏小(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)以(yi)(yi)優美而(er)恬靜的(de)(de)旋律牧歌般地(di)唱了起來。

第三樂章（快板）描寫(xie)在春天(tian)(tian)(tian)明媚的(de)(de)陽光下鄉間(jian)的(de)(de)歡(huan)樂景象：“伴隨著鄉間(jian)風(feng)笛歡(huan)快的(de)(de)音響，在可(ke)愛(ai)春天(tian)(tian)(tian)的(de)(de)晴朗天(tian)(tian)(tian)空，仙女們與牧羊人翩翩起舞(wu)。”樂章的(de)(de)基本(ben)主題是一首(shou)當時頗為流行的(de)(de)西(xi)西(xi)里舞(wu)曲(qu)，它一開始就出現在獨奏小提(ti)琴(qin)(qin)和(he)(he)小提(ti)琴(qin)(qin)聲(sheng)部，低音弦樂器奏出的(de)(de)和(he)(he)弦節奏和(he)(he)管風(feng)琴(qin)(qin)渾厚(hou)的(de)(de)音響則(ze)著意(yi)渲染了舞(wu)曲(qu)的(de)(de)歡(huan)快情緒。

《四季(ji)》之(zhi)《夏》g小(xiao)調(diao)

第一(yi)樂章（不太(tai)快的快板(ban)）。你可以聽到悶(men)熱的酷夏(xia)午后(hou)，牧人慵懶(lan)、牛羊(yang)萎靡，只(zhi)有(you)杜鵑、斑鳩依然竊竊私語(yu)，不甘(gan)寂寞。忽(hu)而(er)一(yi)陣涼(liang)風掠過(guo)，帶(dai)來烏云滿天，一(yi)場夏(xia)雨(yu)(yu)即(ji)將來臨，隨(sui)著豆大的雨(yu)(yu)點開始打落，驚恐(kong)的牧童倉惶躲避，不住哭(ku)泣(qi)。

第二樂章（柔板轉(zhuan)急板）。隆(long)隆(long)悶雷驚醒了牧童的(de)白(bai)日好(hao)夢(meng)，他試圖(tu)再睡，無(wu)奈蚊蟲嗡嗡飛舞(wu)，擾得他煩躁不(bu)已(yi)。

第三樂章（急板）。風(feng)暴終(zhong)于(yu)來(lai)臨，狂(kuang)風(feng)怒(nu)吼、電閃雷鳴、摧枯(ku)拉朽，似要(yao)將夏日的煩悶一掃(sao)而光，酣暢淋漓。

《四季》之(zhi)《秋》F大調(diao)

描寫的(de)是(shi)收獲季(ji)節中(zhong)，農民們飲酒作樂、慶祝豐收的(de)快(kuai)活(huo)景象。

第一(yi)(yi)樂(le)章（快板(ban)）即呈(cheng)現(xian)出一(yi)(yi)個金色(se)的收獲(huo)季(ji)節。在慶賀(he)豐收的歡騰氣氛中，農(nong)民載歌載舞(wu)，興(xing)高采烈。男子漢們更是(shi)痛飲美(mei)酒，一(yi)(yi)醉(zui)方(fang)休(xiu)。

第二樂章(zhang)（柔板）是一個(ge)醉(zui)漢沉(chen)睡(shui)的幽默特寫。

第三樂章（快板(ban)），是描寫森林狩獵：號(hao)角四起(qi)，槍聲陣(zhen)陣(zhen)，不(bu)時有(you)犬吠傳來；獵物帶傷逃竄，奄奄而死(si)。

《四(si)季》之《冬》f小調

其(qi)中的第二樂章非(fei)常出名，曾被改(gai)編為輕音樂而廣(guang)為流(liu)傳。

第一(yi)樂章（不(bu)太快的(de)快板）描(miao)繪冬天(tian)的(de)難(nan)以抵御的(de)嚴寒：“北風凜凜，白雪皚(ai)皚(ai)，冰(bing)天(tian)雪地，戰(zhan)栗不(bu)止，頓(dun)足奔跑路途艱(jian)，牙齒格格直打(da)顫。”

第二樂章(zhang)（廣板）則屋(wu)外下著(zhu)凍(dong)雨，屋(wu)內人圍坐在火爐邊(bian)，品嘗熱酒(jiu)，感受溫暖安寧的浪漫(man)氣氛。此(ci)情(qing)此(ci)景與戶外冰(bing)天雪(xue)地對比鮮明，更顯醉人。

第(di)三樂章（快板），則著(zhu)重刻畫一(yi)個(ge)滑(hua)(hua)冰的場景：“冰上(shang)溜，慢慢行，謹防滑(hua)(hua)倒(dao)要小心(xin)，忽然急轉(zhuan)而摔倒(dao)，爬(pa)起(qi)身來又(you)急跑，不(bu)料滑(hua)(hua)到冰窟邊。” 返回屋內后，再(zai)聆聽戶外“風神們的開戰”。

這首作品的結(jie)束語，維(wei)瓦爾第這樣標示：“這是冬天，但這樣的冬天帶來歡樂(le)。”

此外(wai)，他本人還對(dui)《四季(ji)》寫(xie)過組詩：

春(chun)》Allegro 快板

Giunt' è la Primavera e festosetti 春臨(lin)大地，

La Salutan gl' Augei con lieto canto, 眾鳥歡(huan)唱(chang)，

E i fonti allo Spirar de' Zeffiretti 和(he)風吹拂，

Con dolce mormorio Scorrono intanto: 溪流低語。

Vengon' coprendo l' aer di nero amanto 天(tian)空很快(kuai)被黑(hei)幕遮蔽，

E Lampi, e tuoni ad annuntiarla eletti 雷(lei)鳴和閃電宣示暴風雨的前奏；

Indi tacendo questi, gl' Augelletti; 風雨過(guo)境，鳥花語再度

Tornan' di nuovo al lor canoro incanto: 奏(zou)起和諧樂章。

Largo 廣板

E quindi sul fiorito ameno prato 芳草鮮美(mei)的草原上，

Al caro mormorio di fronde e piante 枝葉沙沙作響，喃喃低語；

Dorme 'l Caprar col fido can' à lato. 牧羊人(ren)安詳地打盹(dun)，腳旁(pang)睡(shui)著夏(xia)日懶(lan)狗。

Allegro 快板

Di pastoral Zampogna al suon festante 當春臨大地，

Danzan Ninfe e Pastor nel tetto amato 仙(xian)女和牧羊人隨著(zhu)風笛(di)愉悅的旋律(lv)

Di primavera all' apparir brillante. 在他(ta)們的草原上婆(po)娑起舞。

L'Estate《夏(xia)》

Allegro non molto - Allegro 不太快的快板

Sotto dura Staggion dal Sole accesa 奄(yan)奄(yan)一息的(de)人(ren)們和動(dong)物(wu)躺在

Langue l' huom, langue 'l gregge, ed arde il Pino; 熾熱無情的太陽底下，

Scioglie il Cucco la Voce, e tosto intesa 松樹仿佛(fo)就(jiu)要起火；

Canta la Tortorella e 'l gardelino. 杜(du)鵑高歌著(zhu)，加入斑(ban)鳩和金翅雀的行列中(zhong)。

Zeffiro dolce Spira, mà contesa 微風輕拂(fu)，

Muove Borea improviso al Suo vicino; 但很快地(di)大風卷起；

E piange il Pastorel, perche sospesa 若有(you)風雨欲來之勢，

Teme fiera borasca, e 'l suo destino; 牧(mu)羊人被突如其來的狂風(feng)驚嚇(xia)。

Adagio e piano - Presto e forte 柔(rou)板及弱-急板及強(qiang)

Toglie alle membra lasse il Suo riposo 擔心著他的羊群以及自己的命(ming)運(yun)，

Il timore de' Lampi, e tuoni fieri 他開始(shi)忙著(zhu)做(zuo)風雨前的(de)準(zhun)備，不安的(de)心在(zai)灰暗的(de)天色(se)下、

E de mosche, e mossoni il Stuol furioso! 蚊蠅的嗡(weng)嗡(weng)作響下顯得更(geng)加孤立無援。

Presto 急板

Ah che pur troppo i Suo timor Son veri 終于，他(ta)擔心的事發(fa)生了--

Tuona e fulmina il Ciel e grandioso 雷電交(jiao)加的暴(bao)風雨及冰雹

Tronca il capo alle Spiche e a' grani alteri. 阻撓(nao)了他回家的路。

L'Autunno《秋》

Allegro 快板(ban)

Celebra il Vilanel con balli e Canti 農人唱(chang)歌跳舞，

Del felice raccolto il bel piacere 慶祝莊稼(jia)的豐收。

E del liquor de Bacco accesi tanti 酒神的瓊漿玉(yu)液使

Finiscono col Sonno il lor godere 眾(zhong)人在歡愉(yu)的氣氛中沉(chen)沉(chen)睡去。

Adagio molto 極(ji)柔板

Fà ch' ogn' uno tralasci e balli e canti 在歌(ge)聲(sheng)及(ji)舞蹈停(ting)止之時(shi)，

L' aria che temperata dà piacere, 大(da)地重回寧靜，

E la Staggion ch' invita tanti e tanti 萬物隨莊稼(jia)的人們

D' un dolcissimo Sonno al bel godere. 在秋高(gao)氣爽中一同進(jin)入夢鄉。

Allegro 快(kuai)板

I cacciator alla nov' alba à caccia 破(po)曉時分(fen)號(hao)角響起，

Con corni, Schioppi, e canni escono fuore 獵人帶著獵狗整裝(zhuang)待(dai)發。

Fugge la belua, e Seguono la traccia; 鳥獸(shou)紛逃，而獵(lie)人開始追尋獵(lie)物的(de)行蹤。

Già Sbigottita, e lassa al gran rumore 一陣槍(qiang)聲(sheng)劇響夾雜獵(lie)狗的狂吠之后(hou)，

De' Schioppi e canni, ferita minaccia 動(dong)物四躥奔逃(tao)，但終奄奄一(yi)息，

Languida di fuggir, mà oppressa muore. 不(bu)敵死神的(de)召喚。

L'Inverno《冬(dong)》

Allegro non molto 不太快(kuai)的快(kuai)板

Aggiacciato tremar trà nevi algenti 人們在凜冽的寒風中、

Al Severo Spirar d' orrido Vento, 在沁冷的冰(bing)雪里不住發抖(dou)。

Correr battendo i piedi ogni momento; 靠(kao)著來回踱步來保持(chi)體(ti)溫(wen)，

E pel Soverchio gel batter i denti; 但(dan)牙齒仍不(bu)住地打顫(zhan)。

Largo 廣板

Passar al foco i di quieti e contenti 在滂沱大雨中坐(zuo)在火(huo)爐旁度過

Mentre la pioggia fuor bagna ben cento 安(an)靜而美好(hao)的時光。

Allegro 快板

Caminar Sopra il giaccio, e à passo lento 小心翼翼地踩著步伐前(qian)進，

Per timor di cader gersene intenti; 深怕一個(ge)不留神栽了個(ge)筋斗；

Gir forte Sdruzziolar, cader à terra 有(you)時在冰上匆(cong)匆(cong)滑過，

Di nuove ir Sopra 'l giaccio e correr forte 跌(die)坐(zuo)在雪上(shang)，來(lai)回地跑步玩耍。 Sin ch' il giaccio si rompe, e si disserra; 直到(dao)冰(bing)裂雪融的(de)時刻，聽見溫(wen)暖的(de)南風已經叩

Sentir uscir dalle ferrate porte 冷(leng)漠的冰雪大門。

Sirocco Borea, e tutti i Venti in guerra 這是冬天，

Quest' é 'l verno, mà tal, che gioia apporte. 一個愉快的冬天(tian)。

《和諧(xie)的靈感》(L' estro Armonico OP3)這套協奏曲集，OP. 3，共12首，作於1711年(nian)，呈獻給(gei)托斯卡納大公菲(fei)迪南三(san)世，巴(ba)赫曾(ceng)把其中的第(di)三(san)、第(di)八至(zhi)第(di)十二(er)5首改(gai)編為大鍵琴(qin)和管(guan)風琴(qin)協奏曲

《非凡》（La Stravaganza，Op.4)

創作(zuo)于(yu)1714年，題獻(xian)給托斯卡納(na)大公菲迪(di)南三(san)世，是(shi)為(wei)獨奏小提(ti)琴、弦樂(le)和通奏低音而作(zuo)，但在某(mou)些(xie)樂(le)章(zhang)中卻(que)要求其他樂(le)器的獨奏，比如第二小提(ti)琴和大提(ti)琴，也許這(zhe)就是(shi)它被稱為(wei)“奇(qi)異”的原因。

《魯特琴(qin)與長笛》

維(wei)瓦爾(er)第，《魯(lu)特琴(qin)(qin)與長(chang)笛》。魯(lu)特琴(qin)(qin)是歐(ou)(ou)洲(zhou)音樂故鄉之一的(de)南歐(ou)(ou)古國意(yi)大利的(de)傳統樂器，也是現今風行(xing)世(shi)界的(de)樂器——吉它的(de)前身(shen)。在十六世(shi)紀(ji)和十七世(shi)紀(ji)，魯(lu)特琴(qin)(qin)曾是歐(ou)(ou)洲(zhou)最為流行(xing)的(de)伴奏(zou)樂器之一。

意大利著名(ming)作曲(qu)家維瓦爾第對(dui)自己(ji)祖國的這一傳統樂器喜愛有加，他曾創作過相當數量的魯特琴(qin)協奏曲(qu)和魯特琴(qin)三重奏曲(qu)，但這首《魯特琴(qin)與長笛》別出心裁，將兩種音色迥然(ran)不同(tong)的樂器搭配在一起，而(er)造成了一種奇妙的效果。

樂曲具有明顯的(de)巴洛克(ke)風(feng)格，樸實而親切。與作者維瓦爾(er)第(di)的(de)其它作品一樣(yang)，以(yi)非(fei)常簡單的(de)曲調(diao)來表現(xian)大自(zi)然。魯特琴那清(qing)脆的(de)撥弦聲似小(xiao)溪中的(de)流水，長(chang)笛不時(shi)與之(zhi)呼(hu)應，別有一番情(qing)趣（片(pian)段1）。

《榮耀(yao)經》Parrott

Vivaldi的(de)聲樂作品到廿世紀才廣為人知,其教(jiao)(jiao)會音樂也(ye)是在(zai)1920年代后半(ban)才被(bei)發現約(yue)六十首,Gloria正是其中的(de)一首曲子,1939年在(zai)Siena舉行Vivaldi Festival中,Gloria 與(yu) Stabat Mater, Credo 等樂曲一起被(bei)復蘇首演(yan),引起眾人矚目,許多(duo)音樂學(xue)學(xue)者認為有(you)些曲子甚至可以媲(pi)美Bach的(de)宗教(jiao)(jiao)曲.而Vivaldi 共有(you)兩首 D大調 Gloria 傳世, 以 RV.589 較有(you)名.

這部(bu)(bu)Gloria,開(kai)頭的弦樂(le)齊奏(zou)便現出標準的維瓦爾第(di)式大(da)(da)跳，而(er)后面接(jie)(jie)踵(zhong)而(er)來合(he)唱和(he)女(nv)聲(sheng)二重唱,“Gloria, Gloria”, 傾吐出婉(wan)轉(zhuan)的氣(qi)息，充(chong)溢著(zhu)洋洋灑(sa)灑(sa)的溫柔悲憫。當然(ran)(ran)，這類作品大(da)(da)多也是(shi)這種(zhong)氣(qi)質，可是(shi)其中(zhong)的神(shen)來之筆卻是(shi)承(cheng)天意所稟，那(nei)(nei)種(zhong)“不朽(xiu)”簡(jian)直有(you)宿(su)命的意味。其中(zhong)的女(nv)高音詠嘆調，歌詞甚簡(jian)：“O Lord God, heavenly King, God the Father almighty.”那(nei)(nei)旋(xuan)律自然(ran)(ran)難以(yi)描繪,象是(shi)指向(xiang)月亮的修長手指，被(bei)月光照得通體透明(ming)。然(ran)(ran)后氣(qi)氛接(jie)(jie)著(zhu)被(bei)合(he)唱點燃(ran)，依然(ran)(ran)是(shi)懇求憐憫和(he)寬(kuan)恕的神(shen)態(tai)，然(ran)(ran)而(er)那(nei)(nei)歌聲(sheng)輕(qing)盈自若，象是(shi)同那(nei)(nei)渴望一同飛升。據說巴赫的B小調彌(mi)撒即受這部(bu)(bu)作品影響。

主要成就

維瓦爾第對于(yu)純器樂音(yin)樂的(de)發展有著非常(chang)突出的(de)貢獻，他在(zai)創(chuang)作中進行(xing)了許(xu)多(duo)新的(de)嘗試(shi)，具體說來，就是(shi)進行(xing)了各種各樣的(de)配器試(shi)驗。

熟悉音樂(le)(le)歷(li)史的(de)(de)朋友都知道(dao)，在巴洛(luo)克時期之(zhi)前，聲(sheng)樂(le)(le)作(zuo)品(pin)擁有絕(jue)對的(de)(de)統治(zhi)地位(wei)(wei)，純器樂(le)(le)作(zuo)品(pin)在創作(zuo)份額上則所(suo)占(zhan)甚少，像(xiang)斯維(wei)林克的(de)(de)管風琴(qin)音樂(le)(le)、伯德(de)的(de)(de)維(wei)吉(ji)那琴(qin)音樂(le)(le)、喬萬尼(ni)·加(jia)布里埃利的(de)(de)銅(tong)管樂(le)(le)“坎佐納”，應該(gai)(gai)是(shi)那一(yi)(yi)時代最棒的(de)(de)純器樂(le)(le)曲(qu)了(le)。這三位(wei)(wei)作(zuo)曲(qu)家(jia)雖然出(chu)生在16世紀(ji)，但他(ta)們(men)的(de)(de)一(yi)(yi)生卻橫(heng)跨到17世紀(ji)，所(suo)以(yi)他(ta)們(men)應該(gai)(gai)不完(wan)全算是(shi)文藝(yi)復興時期的(de)(de)作(zuo)曲(qu)家(jia)。而從另一(yi)(yi)位(wei)(wei)處于兩個(ge)世紀(ji)之(zhi)交(jiao)的(de)(de)作(zuo)曲(qu)家(jia)蒙特威爾第的(de)(de)創作(zuo)中，我(wo)們(men)也可以(yi)看到聲(sheng)樂(le)(le)統治(zhi)地位(wei)(wei)的(de)(de)堅(jian)固，這位(wei)(wei)第一(yi)(yi)個(ge)寫出(chu)了(le)成熟歌劇的(de)(de)作(zuo)曲(qu)家(jia)，一(yi)(yi)生的(de)(de)創作(zuo)除了(le)歌劇，就是(shi)牧(mu)歌，以(yi)及宗教合唱作(zuo)品(pin)，幾(ji)乎沒有一(yi)(yi)部獨立(li)的(de)(de)純器樂(le)(le)作(zuo)品(pin)。

在早于(yu)維(wei)瓦爾第出(chu)(chu)生的作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)中，科雷(lei)利(li)是(shi)(shi)(shi)一位非常重要(yao)的人物，他的創作(zuo)(zuo)(zuo)量不大(da)，僅有六個編號的作(zuo)(zuo)(zuo)品，卻皆為(wei)精(jing)品。其中前四個編號的作(zuo)(zuo)(zuo)品是(shi)(shi)(shi)迄今為(wei)止最杰出(chu)(chu)的巴(ba)洛克三(san)重奏(zou)鳴曲(qu)(qu)，另(ling)兩個編號的作(zuo)(zuo)(zuo)品是(shi)(shi)(shi)一套大(da)協奏(zou)曲(qu)(qu)和一套小提(ti)琴奏(zou)鳴曲(qu)(qu)，也(ye)許它(ta)們是(shi)(shi)(shi)早于(yu)維(wei)瓦爾第、由(you)意大(da)利(li)人創作(zuo)(zuo)(zuo)的最成(cheng)熟的純器(qi)樂作(zuo)(zuo)(zuo)品。以此為(wei)基礎，維(wei)瓦爾第寫下了(le)形式(shi)更多(duo)樣、內容更豐富(fu)、色彩更絢爛的純器(qi)樂作(zuo)(zuo)(zuo)品，使音樂的表現力(li)得(de)(de)到了(le)進一步的加強(qiang)，他的歷史地位也(ye)因此得(de)(de)到了(le)確(que)立。

維瓦爾第(di)的(de)(de)小提(ti)琴(qin)(qin)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)數量最多，他本(ben)人在當時(shi)也是(shi)(shi)(shi)一(yi)位(wei)著名的(de)(de)小提(ti)琴(qin)(qin)演奏(zou)(zou)家(jia)，他在創作(zuo)中(zhong)嘗(chang)試一(yi)些新穎的(de)(de)表達方式，例(li)如將文藝復興時(shi)期(qi)聲樂(le)中(zhong)的(de)(de)回聲效果“移植”到小提(ti)琴(qin)(qin)演奏(zou)(zou)中(zhong)，《“回聲”小提(ti)琴(qin)(qin)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)》就(jiu)是(shi)(shi)(shi)一(yi)個(ge)最好的(de)(de)例(li)子，它明顯受到了蒙特威爾第(di)的(de)(de)《真(zhen)福童貞女(nv)的(de)(de)晚禱》中(zhong)一(yi)段帶有回聲的(de)(de)男聲獨唱的(de)(de)影響；再如撥弦的(de)(de)運用(yong)，曾在大家(jia)熟悉的(de)(de)“冬”的(de)(de)“廣板”樂(le)章(zhang)以(yi)及其他一(yi)些協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)中(zhong)出現。雖然(ran)我們不能拿(na)后世的(de)(de)帕格尼尼對小提(ti)琴(qin)(qin)演奏(zou)(zou)技術的(de)(de)貢獻(xian)來與之相比(bi)，然(ran)而(er)對于距今三百年(nian)之遙的(de)(de)維瓦爾第(di)來說，這(zhe)不僅(jin)是(shi)(shi)(shi)非常了不起的(de)(de)創造，更是(shi)(shi)(shi)一(yi)種超前的(de)(de)意(yi)識。

在(zai)維(wei)(wei)瓦爾第的(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)中(zhong)，大(da)提(ti)琴(qin)得到了應(ying)有的(de)(de)(de)重(zhong)視，這(zhe)(zhe)種(zhong)樂(le)器的(de)(de)(de)獨奏(zou)地(di)位由(you)此得以確立(li)，不論在(zai)當時還是(shi)今(jin)天看(kan)來，維(wei)(wei)瓦爾第的(de)(de)(de)這(zhe)(zhe)一(yi)貢獻(xian)都(dou)是(shi)無人可(ke)比(bi)的(de)(de)(de)。在(zai)巴洛克時期(qi)，大(da)提(ti)琴(qin)多作(zuo)為(wei)(wei)通(tong)奏(zou)低音(yin)(yin)(yin)中(zhong)的(de)(de)(de)一(yi)件樂(le)器，維(wei)(wei)瓦爾第為(wei)(wei)這(zhe)(zhe)樣一(yi)件樂(le)器創(chuang)作(zuo)了二(er)十(shi)幾(ji)首協奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)--這(zhe)(zhe)里(li)順(shun)便更(geng)正一(yi)下，與(yu)作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)家其他音(yin)(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)特色有著很大(da)差異，或許它(ta)是(shi)維(wei)(wei)瓦爾第譜寫(xie)的(de)(de)(de)最深沉的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)。在(zai)木管樂(le)器方(fang)面(mian)，維(wei)(wei)瓦爾第創(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)一(yi)套長笛協奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)，在(zai)充分發掘長笛這(zhe)(zhe)種(zhong)樂(le)器的(de)(de)(de)潛能方(fang)面(mian)做出了嘗(chang)試；當然，我(wo)們還不能忘記他為(wei)(wei)雙(shuang)簧管、大(da)管等木管樂(le)器創(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)協奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)，讓音(yin)(yin)(yin)樂(le)世(shi)界中(zhong)又增添了更(geng)豐富(fu)的(de)(de)(de)色彩。

維瓦爾(er)第留傳后世的(de)(de)(de)(de)大(da)協奏曲也有一定的(de)(de)(de)(de)數量，這種(zhong)在樂(le)(le)(le)器組與樂(le)(le)(le)隊之間形(xing)成(cheng)(cheng)競(jing)奏所構成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)，為(wei)作曲家的(de)(de)(de)(de)配器試驗提(ti)供了更廣泛的(de)(de)(de)(de)空間。不(bu)僅(jin)有由四把小提(ti)琴(qin)(qin)與一把大(da)提(ti)琴(qin)(qin)所構成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)器組，還有由抒情維奧(ao)爾(er)琴(qin)(qin)、雙(shuang)簧(huang)(huang)管(guan)、大(da)管(guan)、木管(guan)號，或者豎笛、雙(shuang)簧(huang)(huang)管(guan)、大(da)管(guan)、小提(ti)琴(qin)(qin)所構成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)器組；在一首為(wei)樂(le)(le)(le)器組與弦樂(le)(le)(le)和通奏低音(yin)的(de)(de)(de)(de)《降B大(da)調協奏曲》（RV579）中，維瓦爾(er)第竟然使用了小提(ti)琴(qin)(qin)、雙(shuang)簧(huang)(huang)管(guan)、沙(sha)呂莫(mo)(mo)管(guan)、三把維奧(ao)爾(er)琴(qin)(qin)的(de)(de)(de)(de)大(da)型(xing)組合。這些樂(le)(le)(le)器組中，例如沙(sha)呂莫(mo)(mo)管(guan)，就是現代單簧(huang)(huang)管(guan)的(de)(de)(de)(de)祖先。

如(ru)果說維(wei)瓦爾(er)第(di)創作(zuo)的(de)大量(liang)純器樂(le)(le)作(zuo)品，使(shi)器樂(le)(le)取得了與聲樂(le)(le)平分秋色的(de)局面(mian)，那(nei)么他所(suo)做出的(de)各種(zhong)配器試驗，則為(wei)后來曼海姆(mu)管弦樂(le)(le)隊的(de)出現，奠定了良好(hao)的(de)基礎，而(er)在古典時(shi)期，海頓對(dui)交響曲創作(zuo)的(de)實驗精神，幾乎(hu)與當(dang)年(nian)的(de)維(wei)瓦爾(er)第(di)如(ru)出一(yi)轍。

不老的音樂家

最著(zhu)名(ming)的(de)(de)(de)是Op.8，其中前四(si)(si)首(shou)(shou)(shou)即眾(zhong)所周知(zhi)的(de)(de)(de)《四(si)(si)季》，常被(bei)單獨演奏(zou)；第(di)五首(shou)(shou)(shou)《海上風(feng)暴》、第(di)六首(shou)(shou)(shou)《愉悅》及第(di)十(shi)首(shou)(shou)(shou)《狩獵》也都非常有(you)(you)(you)意(yi)境(jing)，充滿(man)了巴洛(luo)克的(de)(de)(de)一貫風(feng)格。意(yi)大利文藝復興以(yi)來積淀(dian)的(de)(de)(de)深厚的(de)(de)(de)人文主(zhu)義傳統，使維瓦爾(er)第(di)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)洋溢著(zhu)清(qing)純(chun)的(de)(de)(de)氣息，如同(tong)亞平寧半島的(de)(de)(de)陽光，給(gei)人以(yi)溫(wen)暖和快樂。由于(yu)有(you)(you)(you)一支聽命于(yu)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)樂隊，維瓦爾(er)第(di)大膽地進行(xing)試驗(yan)和創(chuang)新，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)協(xie)奏(zou)曲(qu)幾(ji)乎囊括(kuo)了當時所有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)主(zhu)流樂器的(de)(de)(de)組合。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)天才創(chuang)作(zuo)(zuo)大大豐富了協(xie)奏(zou)曲(qu)的(de)(de)(de)表現手法，其小(xiao)提琴高把位的(de)(de)(de)運用也為日后的(de)(de)(de)炫(xuan)技技術的(de)(de)(de)發展作(zuo)(zuo)了鋪(pu)墊。巴赫對他(ta)(ta)欽佩有(you)(you)(you)加，早在魏瑪(ma)時期(qi)就改編過(guo)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)幾(ji)部協(xie)奏(zou)曲(qu)。維瓦爾(er)第(di)清(qing)純(chun)甜美的(de)(de)(de)意(yi)大利風(feng)格對巴赫音(yin)樂風(feng)格的(de)(de)(de)形成(cheng)有(you)(you)(you)不(bu)小(xiao)的(de)(de)(de)影(ying)響。

維(wei)(wei)(wei)瓦(wa)爾(er)(er)第(di)(di)1741年7月(yue)28日逝世于(yu)維(wei)(wei)(wei)也納，這時(shi)候他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聲名已去，默(mo)默(mo)無聞。此(ci)后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一百多年，他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)名字也一直(zhi)沒有(you)被(bei)引(yin)起更多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)注(zhu)意(yi)。直(zhi)到20世紀，隨(sui)著人們對(dui)巴(ba)(ba)洛克(ke)(ke)音樂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)重新(xin)認識，他那些卓越的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲作(zuo)(zuo)才再一次受到關(guan)注(zhu)，他本人也被(bei)評價(jia)為與巴(ba)(ba)赫(he)(he)(he)、亨(heng)德爾(er)(er)同樣重要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)巴(ba)(ba)洛克(ke)(ke)早期作(zuo)(zuo)曲家。他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂天才啟(qi)迪了(le)(le)后(hou)來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)巴(ba)(ba)洛克(ke)(ke)大(da)(da)音樂家，尤其(qi)是(shi)他豐富的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品和新(xin)穎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、科學(xue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)劇創作(zuo)(zuo)方法，刺激了(le)(le)現代(dai)意(yi)大(da)(da)利作(zuo)(zuo)曲家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)好(hao)奇心。由于(yu)意(yi)大(da)(da)利從文藝復興以(yi)來(lai)積(ji)淀了(le)(le)深厚(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人文主義傳統，因此(ci)維(wei)(wei)(wei)瓦(wa)爾(er)(er)第(di)(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品里(li)并沒有(you)太多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)神跡，而是(shi)經常洋溢著清純的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣息，就(jiu)像亞平寧半島的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)陽光(guang)一樣，給(gei)人以(yi)溫暖和快(kuai)樂。遠(yuan)在(zai)德國的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)巴(ba)(ba)赫(he)(he)(he)對(dui)他也欽佩(pei)有(you)加，早在(zai)魏瑪時(shi)期巴(ba)(ba)赫(he)(he)(he)就(jiu)曾(ceng)改編(bian)過他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾部(bu)協奏(zou)曲。維(wei)(wei)(wei)瓦(wa)爾(er)(er)第(di)(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)(ying)響力不但在(zai)北意(yi)大(da)(da)利，在(zai)德國也可見。約翰·喬(qiao)治(zhi)·匹森德在(zai)宮(gong)廷中(zhong)就(jiu)應用了(le)(le)維(wei)(wei)(wei)瓦(wa)爾(er)(er)第(di)(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)技術。約翰·塞巴(ba)(ba)斯(si)蒂安·巴(ba)(ba)赫(he)(he)(he)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)格在(zai)維(wei)(wei)(wei)瓦(wa)爾(er)(er)第(di)(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)(ying)響下向(xiang)更深層次發(fa)展。還(huan)有(you)，巴(ba)(ba)赫(he)(he)(he)還(huan)改變了(le)(le)維(wei)(wei)(wei)瓦(wa)爾(er)(er)第(di)(di)不少作(zuo)(zuo)品用于(yu)羽管鍵琴和管風(feng)琴演奏(zou)，即(ji)使是(shi)在(zai)巴(ba)(ba)赫(he)(he)(he)后(hou)來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《勃(bo)蘭登堡協奏(zou)曲》里(li)，也有(you)維(wei)(wei)(wei)瓦(wa)爾(er)(er)第(di)(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)(ying)子。

十八(ba)世紀中葉，歐洲(zhou)音樂(le)(le)正(zheng)經(jing)歷著(zhu)一次(ci)巨大的(de)變革，巴(ba)(ba)洛(luo)克時代復雜費解(jie)的(de)復調(diao)音樂(le)(le)正(zheng)逐漸(jian)被單純自然(ran)的(de)主調(diao)音樂(le)(le)所(suo)取代，巴(ba)(ba)洛(luo)克晚期的(de)叁位(wei)大師也遇到了前所(suo)未有的(de)挑戰。亨(heng)德爾(er)順應(ying)(ying)了這種變化，依(yi)然(ran)還(huan)是音樂(le)(le)生活的(de)中心(xin)人物；而維瓦爾(er)第(di)（也包(bao)括(kuo)巴(ba)(ba)赫）沒(mei)能適應(ying)(ying)這種變化，聽(ting)眾(zhong)對(dui)他的(de)音樂(le)(le)失去了興趣。

除了(le)晚期作(zuo)品(pin)，維瓦爾第一生的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)如同取之不竭，用(yong)之不盡的(de)(de)(de)音樂寶庫，啟(qi)發(fa)了(le)當時(shi)無數的(de)(de)(de)作(zuo)曲家(jia)。從(cong)巴(ba)赫，亨德爾，到意(yi)大利，法國德國的(de)(de)(de)其他各個角落(luo)。并且開啟(qi)了(le)法國重優雅，華麗；德國重悲情，傷(shang)感的(de)(de)(de)兩個性格(ge)極端的(de)(de)(de)華麗，洛克克風格(ge)的(de)(de)(de)思(si)路(lu)。為(wei)后(hou)期音樂史的(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)起到了(le)不可(ke)磨(mo)滅關鍵作(zuo)用(yong)。從(cong)這一點(dian)上說，維瓦爾第是一個成功的(de)(de)(de)“叛逆”者。

他在我們心中是(shi)一(yi)個永遠不會(hui)衰(shuai)老的音樂家。