1916—1919年(nian)上格里亞塞(sai)爾音樂小學(xue),開始作(zuo)(zuo)(zuo)曲;1919—1925年(nian)在(zai)彼得(de)堡(bao)音樂學(xue)院學(xue)習鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)與作(zuo)(zuo)(zuo)曲。這期間對斯(si)特拉文(wen)斯(si)基、勛伯格等現(xian)代作(zuo)(zuo)(zuo)家的音樂發生興趣,自己(ji)的創作(zuo)(zuo)(zuo)也傾向現(xian)代潮流;1923、1925年(nian)先后畢業于(yu)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)、作(zuo)(zuo)(zuo)曲專業。以畢業作(zuo)(zuo)(zuo)品《第一(yi)交響曲》的演出而成名;1927年(nian)在(zai)華沙肖(xiao)邦鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)比賽中獲榮譽獎。
他的母(mu)(mu)親曾(ceng)在(zai)(zai)(zai)音樂(le)學(xue)院學(xue)過鋼(gang)(gang)琴。他在(zai)(zai)(zai)母(mu)(mu)親的指導下,在(zai)(zai)(zai)格利亞塞爾(er)音樂(le)學(xue)校開始(shi)受音樂(le)教育。9~11歲寫作了第一批樂(le)曲,包括在(zai)(zai)(zai)十月革命(ming)的氣氛感(gan)染下寫成的鋼(gang)(gang)琴曲《自(zi)由頌》、《紀(ji)念(nian)革命(ming)烈士的葬(zang)禮進(jin)行曲》。
這些童年(nian)時期(qi)的作品(pin)已經顯露出他一(yi)生創(chuang)作的重要特(te)征(zheng):力求通(tong)過音樂反映現實生活的重大主題,并(bing)滿懷激情表達作者(zhe)的感受與(yu)態度。
1919年(nian)肖斯(si)塔科維奇考入彼得格(ge)勒(le)音樂學(xue)院,師(shi)事ⅢB.尼古拉耶夫(鋼(gang)琴)和M.O.施泰因貝格(ge)(作曲)。這期間,他對I.F.斯(si)特(te)拉文斯(si)基(ji)、A.勛(xun)伯格(ge)、P.欣德(de)米特(te)、法(fa)國“六人團”的(de)音樂發生了興(xing)趣,自己(ji)的(de)創作也傾向現代潮流(liu)。
1923和1925年,他(ta)先后從鋼(gang)琴(qin)專業(ye)(ye)和作(zuo)曲(qu)專業(ye)(ye)畢業(ye)(ye)。他(ta)的(de)畢業(ye)(ye)作(zuo)品《第(di)一交(jiao)響曲(qu)》(1924~1925)隱含著A.H.斯克里亞賓(bin)、斯特拉文斯基(ji)、C.C.普羅科菲耶夫的(de)影響,但(dan)又顯示出自己(ji)獨(du)特的(de)風貌。
1927年后二(er)十世紀(ji)20—30年代末(mo)寫了大量(liang)不同體裁、內容的(de)作品。衛(wei)國戰(zhan)爭開(kai)始(shi)不久所創(chuang)作的(de)第(di)七交響曲以強烈對(dui)立的(de)音(yin)樂(le)形(xing)象,表現(xian)了蘇聯人(ren)民與法西斯的(de)搏戰(zhan),在國內外引起(qi)強烈反(fan)響。他曾用常規的(de)藝術手(shou)段表現(xian)革命和(he)建設的(de)新(xin)(xin)題材,音(yin)樂(le)明亮、清新(xin)(xin),受到了普遍(bian)贊揚。
1957、1962年(nian)先后因(yin)《第(di)十交響(xiang)曲(qu)》和《第(di)十三交響(xiang)曲(qu)》的(de)問世而引起(qi)過爭(zheng)論,1960年(nian)加入蘇聯(lian)共產黨;1960—1968年(nian)任俄羅斯聯(lian)邦(bang)作曲(qu)家(jia)協(xie)會(hui)理事會(hui)第(di)一書記;曾任蘇聯(lian)第(di)6~9屆最高蘇維(wei)埃代表;1965年(nian)獲藝術科學博士(shi)學位。
共創作約150部(bu)作品,代表(biao)作品有:第(di)(di)一交(jiao)(jiao)響(xiang)曲、第(di)(di)五交(jiao)(jiao)響(xiang)曲、第(di)(di)七(列寧格(ge)勒(le))交(jiao)(jiao)響(xiang)曲、第(di)(di)十(shi)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲、第(di)(di)十(shi)一交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(1905年)、第(di)(di)十(shi)三交(jiao)(jiao)響(xiang)曲;清唱劇(ju)《森林之歌(ge)》、康塔塔《陽光照(zhao)耀著我們祖國》;無伴(ban)奏合唱《十(shi)首詩(shi)》;聲樂套曲《猶太民間詩(shi)選》;歌(ge)劇(ju)《卡捷(jie)琳(lin)娜·伊(yi)茲邁(mai)洛(luo)娃》(即(ji)《姆欽斯克(ke)縣的馬克(ke)白夫人(ren)》);管弦樂《節日(ri)序曲》;輕歌(ge)劇(ju)《莫斯科(ke)的李花村》;鋼琴五重奏及大量(liang)電影(ying)音樂等(deng)。
肖斯塔科(ke)維奇曾經榮(rong)獲蘇聯(lian)人民演員稱號(1954),社會(hui)主義勞動英雄(xiong)稱號(1966),還(huan)曾經被授予蘇聯(lian)國(guo)家(jia)獎章(1941、1942、1946、1950、1952、1968),俄(e)羅斯社會(hui)主義聯(lian)邦(bang)國(guo)家(jia)獎(1974),西貝柳斯獎以(yi)及國(guo)際(ji)和平獎(1954);此外,世界上許多國(guo)家(jia)的大學(xue)和科(ke)學(xue)院(yuan)都曾授予他榮(rong)譽稱號。
20年代(dai)后半期~30年代(dai)初,是(shi)肖斯塔科維奇在(zai)創作題材和(he)藝術風格上進行緊張探索(suo)的(de)(de)時(shi)期。他廣泛(fan)借鑒俄(e)國和(he)西方現代(dai)音樂(le)流派(pai)的(de)(de)藝術經(jing)驗,寫出了各種體裁(cai)的(de)(de)作品(pin)。
他試(shi)圖(tu)以(yi)新(xin)風格、新(xin)技法表(biao)現(xian)革(ge)命(ming)變革(ge)的新(xin)主(zhu)題。《第(di)二(er)交(jiao)響曲(qu)》(《獻給(gei)十(shi)月(yue)》,1927)、《第(di)三交(jiao)響曲(qu)》(《五一》,1931)就是(shi)這(zhe)方面的例證。前者(zhe)采用了線條對位(13個獨立(li)聲部的喧囂結合),試(shi)圖(tu)表(biao)現(xian)人民大眾(zhong)從黑(hei)暗、愚昧走向覺醒(xing)、斗(dou)爭、勝(sheng)利的歷程;后者(zhe)試(shi)圖(tu)描寫(xie)街(jie)頭、廣場群眾(zhong)集會的情(qing)景。但是(shi)在(zai)這(zhe)兩部作品中,主(zhu)觀的創作意圖(tu)與客觀藝術效(xiao)果之間(jian)存在(zai)著(zhu)明顯(xian)的矛盾。
1927~1932年間,肖斯塔科維(wei)奇創作了大量的戲劇(ju)音(yin)樂:兩部(bu)歌劇(ju)、兩部(bu)舞(wu)劇(ju)、五部(bu)話(hua)劇(ju)配樂以(yi)及(ji)四部(bu)電影音(yin)樂。
在一些作(zuo)品(pin)中(zhong),他(ta)一向熱(re)衷(zhong)的(de)(de)(de)諷刺性、怪誕性題材(cai)和風格得到(dao)進一步(bu)發展。他(ta)的(de)(de)(de)第1部歌劇《鼻子》(1927~1928)以怪誕的(de)(de)(de)手法再現了(le)H.B.果戈理(li)原著的(de)(de)(de)幻想形象(xiang),對(dui)趾高(gao)氣揚而又心(xin)靈空虛(xu)丑惡的(de)(de)(de)舊俄官員加以諷刺。當時(shi)(shi)蘇聯輿論對(dui)此歌劇毀多于譽,它在首(shou)演后即湮沒無聞,30多年后(1970)才重新(xin)上(shang)演得到(dao)肯(ken)定(ding)。舞劇《黃金時(shi)(shi)代》(1927~1930)和《螺絲釘(ding)》(1930~1931),都是通(tong)過芭(ba)蕾反映當代生活的(de)(de)(de)嘗試。后者也(ye)(ye)是突出(chu)漫畫式(shi)筆法,勾勒出(chu)現實(shi)中(zhong)各式(shi)反面(mian)人物的(de)(de)(de)臉譜。他(ta)的(de)(de)(de)某些電影音樂也(ye)(ye)對(dui)風靡一時(shi)(shi)的(de)(de)(de)小市民(min)庸俗趣味進行了(le)冷嘲熱(re)諷。
1930~1932年(nian),肖斯(si)(si)塔科(ke)維奇根據俄(e)國作(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)H.C.列斯(si)(si)科(ke)夫的(de)同名小說寫(xie)作(zuo)(zuo)(zuo)了歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)《姆岑斯(si)(si)克縣的(de)麥克白(bai)夫人(ren)》(又名《卡捷琳娜·伊(yi)茲邁洛娃》),這(zhe)是標志肖斯(si)(si)塔科(ke)維奇藝(yi)術上臻于成熟的(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品之一(yi)。劇(ju)(ju)情描寫(xie)一(yi)個(ge)商人(ren)的(de)妻子出于對(dui)愛情自由的(de)追求而殺人(ren)犯罪、并(bing)慘遭毀滅的(de)故事。作(zuo)(zuo)(zuo)者稱這(zhe)部歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)為“諷刺悲劇(ju)(ju)”,他企圖把自己創作(zuo)(zuo)(zuo)中兩個(ge)重要的(de)方面──悲劇(ju)(ju)性(xing)(xing)和揭(jie)露性(xing)(xing)諷刺熔于一(yi)爐。歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)于1934年(nian)1月在列寧格(ge)勒首演,并(bing)隨即在歐美許多劇(ju)(ju)院上演。
1936年(nian)1月(yue)28日蘇聯《真理報》發表(biao)《混亂代替(ti)音樂(le)》的(de)專論,全盤否(fou)定(ding)了這(zhe)部作(zuo)(zuo)(zuo)品,致使歌劇輟演20余載,直至1963年(nian)才再度(du)與觀眾(zhong)見(jian)面。1936年(nian)2月(yue)6日《真理報》又發表(biao)編輯部文(wen)章(zhang)《舞劇的(de)虛(xu)偽》,對(dui)肖斯塔科維(wei)奇的(de)芭蕾舞劇《清(qing)澈的(de)小溪》(1934)加(jia)以否(fou)定(ding)。這(zhe)是一部輕松愉(yu)快的(de)娛樂(le)性音樂(le)作(zuo)(zuo)(zuo)品,作(zuo)(zuo)(zuo)者創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)企(qi)圖是“尋求觀眾(zhong)和演員都喜聞樂(le)見(jian)、簡潔(jie)明(ming)了的(de)語言”。《真理報》的(de)一再指(zhi)責(ze)使肖斯塔科維(wei)奇從(cong)此不(bu)再從(cong)事歌劇和舞劇音樂(le)的(de)寫(xie)作(zuo)(zuo)(zuo)。
肖斯塔科維奇在(zai)30年(nian)代的(de)(de)器樂(le)創作(zuo)(zuo)以三部交響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)最(zui)為重要。《第(di)四(si)交響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)》(1935~1936)是他的(de)(de)第(di)一部哲理(li)性悲(bei)劇交響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu),表明(ming)他的(de)(de)交響(xiang)(xiang)(xiang)創作(zuo)(zuo)發(fa)展到一個新階(jie)段(duan)。由于社會氣氛的(de)(de)嚴峻,作(zuo)(zuo)者(zhe)不得(de)(de)不取消這部作(zuo)(zuo)品的(de)(de)公(gong)演,它的(de)(de)首次演出是25年(nian)后舉行的(de)(de)。《第(di)五(wu)交響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)》(1937)也(ye)是一部哲理(li)性悲(bei)劇交響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu),它典型地反(fan)映了那個時代蘇聯知識分子(zi)的(de)(de)精神(shen)生活,比《第(di)四(si)交響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)》具有更高的(de)(de)思想境界(jie)和藝術(shu)魅力。《第(di)六交響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)》(1939)的(de)(de)構思是從悲(bei)哀(ai)的(de)(de)思考與(yu)回(hui)憶過(guo)渡(du)到生活的(de)(de)歡樂(le),但它的(de)(de)藝術(shu)成就并未(wei)立即得(de)(de)到承認。
肖斯塔科維奇(qi)還(huan)寫了(le)另一(yi)(yi)(yi)些器樂(le)作品。如《二(er)十四首鋼琴前奏曲》(1932~1933)、《第一(yi)(yi)(yi)鋼琴協奏曲》(1933)、《第一(yi)(yi)(yi)弦樂(le)四重奏》(《春天》,1938)等。這(zhe)幾部(bu)作品的風格與他(ta)的歌劇(ju)、交響(xiang)樂(le)迥然不同,而與他(ta)的舞劇(ju)音樂(le)屬(shu)于同一(yi)(yi)(yi)格調。這(zhe)一(yi)(yi)(yi)時期的最后一(yi)(yi)(yi)部(bu)大型作品是《鋼琴五重奏》(1940),這(zhe)是他(ta)唯一(yi)(yi)(yi)的一(yi)(yi)(yi)部(bu)規模(mo)宏大、感(gan)情(qing)和諧、不包含悲劇(ju)性沖突的器樂(le)作品。
肖斯(si)塔(ta)科維奇在衛(wei)國戰(zhan)爭期間的(de)(de)重要作品是兩部交(jiao)響(xiang)曲(qu)。《第七交(jiao)響(xiang)曲(qu)》(1941)是在戰(zhan)爭爆發后(hou)約一個(ge)月開始寫作的(de)(de),僅用三個(ge)多月便完成(cheng),大部分總譜是在戰(zhan)火紛飛的(de)(de)被圍困的(de)(de)列寧格勒寫出(chu)的(de)(de),它是題獻給這座英雄城的(de)(de)。
這部(bu)交(jiao)響(xiang)曲(qu)是第一部(bu)反映(ying)衛(wei)(wei)國(guo)戰爭(zheng)(zheng)的(de)(de)大(da)型作品(pin),是交(jiao)響(xiang)樂迅速反映(ying)重(zhong)大(da)社會事件的(de)(de)突出范例,極大(da)地鼓舞了蘇聯人民的(de)(de)抗敵意志。它(ta)的(de)(de)形象、內容(rong)既反映(ying)衛(wei)(wei)國(guo)戰爭(zheng)(zheng)這一特定事件,明(ming)(ming)確而具體;同時(shi)又超越了此一特定事件的(de)(de)范圍,對光明(ming)(ming)、理性與黑暗、野(ye)蠻的(de)(de)斗爭(zheng)(zheng)作了高(gao)度概括。
《第(di)八交(jiao)響(xiang)曲(qu)》(1943)是肖斯塔(ta)科維奇的(de)一部(bu)悲劇交(jiao)響(xiang)樂。作者說他“試圖(tu)表現人民的(de)體(ti)驗(yan),反映戰(zhan)爭的(de)可怖(bu)悲劇”。它立(li)即在歐美各國受到重視,但(dan)蘇聯音樂界對它相當冷(leng)淡,多年后(hou)這部(bu)交(jiao)響(xiang)曲(qu)才被承認。
戰后,他的(de)(de)第(di)一部(bu)大型作(zuo)品是(shi)(shi)《第(di)九交(jiao)(jiao)響曲(qu)》(1945)。與(yu)一般人的(de)(de)期望相反,它并不是(shi)(shi)一部(bu)歡慶(qing)勝利(li)的(de)(de)凱旋(xuan)交(jiao)(jiao)響曲(qu),而是(shi)(shi)具有古典主(zhu)義的(de)(de)和抒情喜劇的(de)(de)色彩,其中(zhong)(zhong)(zhong)也包含了(le)若干悼念(nian)的(de)(de)篇頁(ye)。完成于1947~1948年(nian)間的(de)(de)《第(di)一小提琴協(xie)奏(zou)曲(qu)》,內容比較深(shen)刻,演技艱深(shen),但未能(neng)立即得(de)到(dao)公演。1948年(nian)1月聯(lian)共(布)中(zhong)(zhong)(zhong)央(yang)發(fa)起(qi)對蘇聯(lian)作(zuo)曲(qu)家中(zhong)(zhong)(zhong)所謂形(xing)式主(zhu)義傾向(xiang)的(de)(de)批(pi)判(pan),使這部(bu)作(zuo)品的(de)(de)首(shou)演推(tui)遲了(le)七年(nian)。在這次批(pi)判(pan)運動中(zhong)(zhong)(zhong),肖斯(si)塔科維奇(qi)又首(shou)當(dang)其沖(chong)。他的(de)(de)第(di)六、第(di)八、第(di)九交(jiao)(jiao)響曲(qu)都被稱(cheng)為“形(xing)式主(zhu)義作(zuo)品”,并從演出曲(qu)目中(zhong)(zhong)(zhong)消失。
從(cong)1948年(nian)起,肖斯塔科維(wei)奇寫作(zuo)了(le)(le)大量的(de)(de)聲樂(le)作(zuo)品(pin)。在音樂(le)語言和風格方(fang)面(mian),仍然突(tu)出了(le)(le)他一向固有的(de)(de)深刻性(xing)(xing)與平易(yi)性(xing)(xing)并存的(de)(de)特點。最(zui)突(tu)出的(de)(de)是清唱劇(ju)《森林之歌(ge)(ge)(ge)》(1949)表現了(le)(le)蘇聯(lian)人(ren)民改造(zao)大自然的(de)(de)宏偉事(shi)業,歌(ge)(ge)(ge)曲形(xing)式與其他聲樂(le)形(xing)式相(xiang)穿插(cha),雄(xiong)偉性(xing)(xing)與抒情(qing)性(xing)(xing)相(xiang)結(jie)合,是一部不同(tong)于以往(wang)同(tong)類體裁(cai)的(de)(de)新型清唱劇(ju)。其他如(ru)無伴(ban)奏混聲合唱套曲《十首詩》(以革命詩人(ren)的(de)(de)詩為詞、以革命歌(ge)(ge)(ge)曲的(de)(de)音調(diao)為基礎)、管弦樂(le)《節日序(xu)曲》(1954)《第(di)二鋼(gang)琴(qin)協(xie)奏曲》(1957),以及電影音樂(le)如(ru)《易(yi)北河會師》(1948)、《攻(gong)克(ke)柏林》(1949)、《難忘(wang)的(de)(de)1919年(nian)》(1951)、《牛虻(meng)》(1955)等(deng)也都(dou)屬于平易(yi)性(xing)(xing)作(zuo)品(pin)。
肖(xiao)斯塔科(ke)維奇這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)時期(qi)創作的(de)(de)(de)(de)(de)主要體裁仍(reng)是(shi)交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)樂。《第(di)十交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)》(1953)繼續(xu)了由《第(di)四交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)》發端的(de)(de)(de)(de)(de)哲理(li)悲劇交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)路線。作者(zhe)指出(chu),反侵略和反暴政的(de)(de)(de)(de)(de)蘇(su)維埃人道主義是(shi)它的(de)(de)(de)(de)(de)基本主題(ti)(ti)。對這(zhe)(zhe)部作品的(de)(de)(de)(de)(de)評價曾在蘇(su)聯音樂界引起尖銳的(de)(de)(de)(de)(de)分歧(qi)。之后,肖(xiao)斯塔科(ke)維奇轉向了另一(yi)(yi)種類型和題(ti)(ti)材的(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)樂──革(ge)命史(shi)詩型標題(ti)(ti)交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)樂。《第(di)十一(yi)(yi)交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)》(1905年(nian)(nian)》,1957);合唱(chang)套曲(qu)──《十首(shou)詩》一(yi)(yi)脈(mo)相承,描寫了俄國第(di)一(yi)(yi)次革(ge)命的(de)(de)(de)(de)(de)歷(li)史(shi)畫面。作者(zhe)首(shou)次在自己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)中大量(liang)引用(yong)外來(lai)旋律,把廣(guang)泛流傳的(de)(de)(de)(de)(de)幾首(shou)革(ge)命歌曲(qu)運用(yong)在各樂章中,以(yi)加強時代的(de)(de)(de)(de)(de)真實感和形象聯想的(de)(de)(de)(de)(de)明確性。《第(di)十二交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)》(《1917年(nian)(nian)》,1961)繼續(xu)了前者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)思想與風格,但藝術功力卻遜(xun)色(se)得多。
在(zai)(zai)此(ci)之后,肖(xiao)斯塔(ta)科維奇的(de)(de)(de)(de)創(chuang)作意念又轉向了新的(de)(de)(de)(de)方面──從(cong)當代(dai)和古代(dai)取材的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)樂(le)(le)-器(qi)樂(le)(le)交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)樂(le)(le)。《第十三(san)交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲》(1962)以蘇聯(lian)詩(shi)人E.A.葉(xie)夫圖申(shen)(shen)科的(de)(de)(de)(de)五首(shou)詩(shi)為(wei)各樂(le)(le)章(zhang)的(de)(de)(de)(de)唱(chang)詞,接近清唱(chang)劇體裁,但音樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)布局和發(fa)展與他(ta)以往的(de)(de)(de)(de)純器(qi)樂(le)(le)交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)樂(le)(le)隱隱相聯(lian)。作品以尖(jian)銳(rui)有力(li)的(de)(de)(de)(de)筆鋒(feng)針砭時弊,因而在(zai)(zai)蘇聯(lian)的(de)(de)(de)(de)首(shou)演遇到了阻力(li)。管弦樂(le)(le)聲(sheng)樂(le)(le)曲《斯捷潘·拉(la)辛(xin)的(de)(de)(de)(de)死刑》(1964)也(ye)以葉(xie)夫圖申(shen)(shen)科的(de)(de)(de)(de)詩(shi)為(wei)唱(chang)詞,描寫(xie)俄國17世紀農民(min)起義領袖拉(la)辛(xin)的(de)(de)(de)(de)悲劇結局。這是肖(xiao)斯塔(ta)科維奇的(de)(de)(de)(de)非歌劇作品中(zhong)最(zui)歌劇化的(de)(de)(de)(de)作品,它綜合了作者過去的(de)(de)(de)(de)許(xu)多創(chuang)作經(jing)驗,揭開了聲(sheng)樂(le)(le)-器(qi)樂(le)(le)交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)樂(le)(le)新的(de)(de)(de)(de)一頁。
肖(xiao)斯塔科維(wei)奇雖(sui)然疾病纏身,但仍創作(zuo)(zuo)(zuo)了27部(bu)作(zuo)(zuo)(zuo)品,其(qi)中的(de)(de)(de)大(da)半為(wei)多樂(le)章的(de)(de)(de)套(tao)曲。他(ta)仍采用政(zheng)治性題(ti)材,如為(wei)紀念斯大(da)林格勒戰役的(de)(de)(de)英(ying)雄們(men)所作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)《哀(ai)(ai)悼和勝利前奏曲》(1967)交響(xiang)詩《十(shi)月》(1967)、8首男(nan)聲合唱敘(xu)事歌《忠誠》(1970)等。但他(ta)更為(wei)傾向的(de)(de)(de)卻是(shi)人生哲理的(de)(de)(de)題(ti)材,悲哀(ai)(ai)、孤獨、死亡的(de)(de)(de)主題(ti)增加(jia)了,音(yin)樂(le)語言(yan)更加(jia)復雜(za)化,風格也有新的(de)(de)(de)發展。
《第十四交響曲(qu)》(1969)以(yi)4個(ge)不(bu)(bu)同時代和(he)國(guo)家的(de)(de)詩人(大多(duo)為(wei)象征派)的(de)(de)詩為(wei)唱(chang)詞,為(wei)女高音和(he)男(nan)低(di)音獨(du)唱(chang)及(ji)室(shi)內(nei)樂隊而(er)作,由大小不(bu)(bu)等(deng)的(de)(de)11個(ge)樂章組成。這部悲劇(ju)性作品以(yi)死(si)亡為(wei)內(nei)容中心,同時鞭(bian)笞邪(xie)惡、暴政,贊頌藝術家的(de)(de)人格(ge)和(he)藝術創造的(de)(de)不(bu)(bu)朽。
《第十五交(jiao)響曲》(1971)是他(ta)在這一體裁領域中的最后一部作(zuo)品,對人生旅程的回(hui)顧與思考是它的構思基礎。
《第二大提琴(qin)協奏曲》(1966)也是這(zhe)一(yi)時期(qi)的重要創作(zuo),同樣是一(yi)部悲(bei)劇型的交(jiao)響性作(zuo)品(pin)。
在肖斯塔(ta)科維奇的晚(wan)期作品中,室內(nei)樂是一個(ge)突出的創作領域(yu)。他寫出了各具特色的七部聲樂套曲。如以(yi)A.A.勃(bo)洛克的詩譜曲的《浪漫曲七首(shou)》(1967),在形式內(nei)容、藝術風格上都很有獨創性的《瑪麗娜·茨維塔(ta)耶(ye)娃詩歌六首(shou)》(1971),以(yi)米開(kai)朗琪羅(luo)的詩譜曲的《組曲》(1974)等。
肖(xiao)斯塔科(ke)維奇在(zai)后(hou)幾年(nian)寫作了他(ta)全部弦樂四重奏(zou)的(de)三分之一,即(ji)第11~15首。它們的(de)構思各有特點,但(dan)總的(de)說與(yu)他(ta)最后(hou)兩(liang)部交響(xiang)曲及聲樂套(tao)曲有內在(zai)聯系(xi)。他(ta)逝世前一個月(yue)完(wan)成的(de)絕筆之作,是《中提琴(qin)與(yu)鋼琴(qin)奏(zou)鳴曲》(1975)。
第一交響曲 作品10(1926)
第二(er)交響曲 作品14(1927)
第三(san)交(jiao)響曲(qu) 作品20(1929)
第(di)四(si)交響曲 作品43(1935—1936)
第(di)五交響曲 作品47(1937)
第六交響曲(qu) 作品(pin)54(1939)
第七交響曲 作(zuo)品60(1941)
第八交響曲 作品65(1943)
第九交響(xiang)曲(qu) 作(zuo)品70(1945)
第十交響曲(qu) 作品(pin)93(1953)
第十一(yi)交(jiao)響(xiang)曲 作品103(1957)
第十(shi)二交(jiao)響曲 作品112(1961)
第十三交響曲 作品113(1962)
第十(shi)四交響曲 作品(pin)135(1969)
第十五交響曲 作品141(1971)
第(di)一弦樂四重奏 作品49(1938)
第二(er)弦樂四重奏 作品68(1944)
第(di)三弦樂四重奏 作(zuo)品73(1946)
第(di)四弦樂(le)四重奏 作品83(1949)
第(di)五弦樂(le)四重奏(zou) 作品(pin)92(1952)
第六弦樂四重奏 作品101(1956)
第七弦樂(le)四(si)重奏 作品(pin)108(1960)
第八弦(xian)樂四重(zhong)奏(zou) 作品110(1960)
第九(jiu)弦樂四重奏 作(zuo)品117(1964)
第十弦(xian)樂四重(zhong)奏 作品118(1964)
第十(shi)一弦樂四(si)重奏 作品122(1966)
第十二弦樂(le)四重(zhong)奏 作品133(1968)
第十三弦樂四重奏 作品138(1969—1976)
第(di)十四(si)弦樂四(si)重奏 作品142(1973)
第十五弦樂四重奏 作品144(1974)
第一鋼(gang)(gang)琴(qin)協奏(zou)曲(qu) 作(zuo)品35(1933)又名《為鋼(gang)(gang)琴(qin),小號及弦樂所作(zuo)的協奏(zou)曲(qu)》
第二鋼(gang)琴(qin)協奏曲(qu) 作(zuo)品102(1957)
第一小提琴(qin)協(xie)奏曲 作品(pin)77(1947—1948)
第(di)二(er)小提琴協(xie)奏曲(qu) 作品129(1967)
第一(yi)大(da)提琴(qin)協奏曲 作品(pin)107(1959)
第二(er)大提琴協(xie)奏(zou)曲 作品26(1966)
24首(shou)前奏曲 作品34(1932—1933)
24首前奏曲(qu)與賦格 作品87(1950—1951)
大提琴奏鳴曲(qu)作品40(1934)
鋼琴五(wu)重奏 作(zuo)品57(1940)
第(di)二號三重奏 作品67(1944)
小(xiao)提(ti)琴奏(zou)鳴曲 作品134(1968)
中琴琴奏(zou)鳴曲 作品147(1975)
《鼻子(zi)》(1927—1928)
《姆欽斯克的(de)馬克白夫(fu)人》作品(pin)29(1930—1932);1956年修訂,改名《卡捷琳(lin)娜(na)·伊斯梅洛(luo)娃(wa)》作品(pin)114。
新(xin)巴比倫 1929/3/18,導(dao)演(yan)科靜采(cai)夫(fu)和特拉烏別(bie)爾格。
孤(gu)獨(du) 1931/11/6,導(dao)演尤特凱維奇。
迎(ying)展計劃 1932/11/7 ,導演(yan)尤特凱維奇和埃爾姆勒爾。
神甫和他的(de)長工巴拉達(da)的(de)故事(未(wei)完成)影片(pian)毀于二(er)戰期間,導演(yan)特茨哈諾夫斯基。
馬克(ke)辛(xin)三部曲(qu) 1935/1/27,1937/1/21/,1938/5/1,導演科(ke)靜采夫和特拉烏別爾格。
偉大的公(gong)民 1938/2/13,1939/11/27,導演埃爾(er)姆勒爾(er)。
愚蠢的(de)小(xiao)老鼠的(de)故事(shi) 1940/9/13,導(dao)演特(te)茨哈諾夫(fu)斯基。
科金基娜歷險記 1940/11/11,導演敏(min)茨(ci)。
丹(dan)娘 1944/9/22,導演阿倫施塔(ta)姆(mu)。
孤身(shen)一人 1956/8/25,導演科靜采夫和特拉(la)烏別爾格。
外科醫生皮羅戈(ge)夫(fu) 1947/12/16 ,導演科靜采(cai)夫(fu)。
青年近衛軍 1948/10/11,1948/10/25,導演(yan)格拉西莫(mo)夫。
米丘林 1949/1/1,導演杜甫琴科。
易北河會師(shi) 1949/3/16,導演圖爾兄弟(di)和西埃(ai)寧。
攻克柏林 1950/1/21,導演切阿列(lie)烏里。
難忘的(de)1919年 1952/3/3,導演切阿列烏里。
別林斯(si)基 1953/6/4,導演(yan)科靜采夫。
大河之歌(ge) 1954/9/17,導演(yan)伊文思。
牛虻 1955/4/12,導演范齊(qi)美爾(er)。
第(di)一梯隊(dui) 1956/4/29,導演卡拉托(tuo)佐夫。
霍萬斯(si)基(ji)之亂(luan) 1959/5/23 ,導演斯(si)特羅耶娃(wa)。
五(wu)天五(wu)夜(ye) 1961/11/23,導演阿倫施達(da)姆和愛勃林。
莫斯(si)科,美麗的稠李 1962/12/30,導演拉波(bo)波(bo)爾特(te)。
哈姆雷特 1964/4/19,導演科靜采夫。
一年如(ru)一生 1965/3/18,導演羅沙爾。
卡塔林娜(na)·伊茲邁洛娃 1966/9/25,導演(yan)夏皮羅(luo)。
索菲(fei)亞·普羅(luo)夫斯卡婭 1968/5/6 ,導演阿倫施(shi)達姆。
李(li)爾王 1971/2/4,導演科靜采夫。
肖斯(si)塔科維奇的(de)創作遍(bian)及各(ge)種音樂(le)體裁,特(te)別是15部交(jiao)(jiao)響曲使(shi)他(ta)享有20世紀交(jiao)(jiao)響樂(le)大(da)師(shi)的(de)盛(sheng)譽。他(ta)在通(tong)俗音樂(le)領域同樣是一位能(neng)手,他(ta)的(de)歌曲《相逢之歌》(1932)成為30年代蘇(su)聯群眾歌曲大(da)繁榮的(de)先聲。
作為(wei)一位現實主義(yi)藝(yi)術(shu)家(jia)(jia),肖斯塔科維奇從不旁觀生(sheng)活(huo),回避矛盾,而(er)總是置身于社會生(sheng)活(huo)的(de)湍(tuan)流,滿懷激(ji)情和鮮明的(de)愛憎去反映生(sheng)活(huo)。他是一位強調音(yin)樂創(chuang)作的(de)思(si)想(xiang)性,而(er)又善于運(yun)用音(yin)樂手段表達思(si)想(xiang)的(de)藝(yi)術(shu)家(jia)(jia)。
他(ta)(ta)也是(shi)一位孜孜不倦(juan)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術革新(xin)家(jia)(jia),但他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)又與傳(chuan)統保持(chi)著密切的(de)(de)(de)(de)聯系(xi)。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術面貌是(shi)異常獨特的(de)(de)(de)(de),音樂(le)語言和風格(ge)處處表現(xian)出自成(cheng)一家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)鮮明特征。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律常以(yi)古調式(shi)為(wei)基礎(chu);尤其是(shi)陣音級(ji)的(de)(de)(de)(de)各(ge)種(zhong)所謂“肖斯(si)塔科維奇調式(shi)”的(de)(de)(de)(de)頻繁運用,以(yi)及在一個主題(ti)內(nei)經(jing)常的(de)(de)(de)(de)調式(shi)突(tu)變,形成(cheng)了一系(xi)列具有特殊表現(xian)力的(de)(de)(de)(de)樂(le)匯。
在(zai)后期創作(zuo)中(zhong),他(ta)也采用十二音音列的(de)旋律進(jin)行(xing)(如《第十四交響曲》等),但只是把這種(zhong)技法(fa)作(zuo)為眾多的(de)表現(xian)手段之一,而從不把自己束(shu)縛在(zai)某一種(zhong)體(ti)系或法(fa)則(ze)之中(zhong)。
他的(de)(de)旋律富于朗誦性(xing),尤其是器(qi)樂的(de)(de)宣敘性(xing)獨白更是情味深長。他的(de)(de)和聲很有(you)特色(se),有(you)時寫得非常簡單樸素(甚至僅限主、屬和弦),有(you)時又(you)異(yi)常復(fu)(fu)雜(za),富于刺激性(xing)(如(ru)由(you)自然(ran)音列全部七(qi)音或由(you)全部十(shi)二個半音構成的(de)(de)和弦)。他擴展(zhan)了(le)(le)傳統(tong)的(de)(de)復(fu)(fu)調(diao)技術,給(gei)賦格、帕薩卡里(li)亞(ya)等古(gu)老(lao)復(fu)(fu)調(diao)形(xing)式注(zhu)入了(le)(le)現代內(nei)容。
他(ta)(ta)的(de)(de)(de)配器(qi)不傾(qing)向于(yu)色彩性的(de)(de)(de)渲染,而著(zhu)力(li)于(yu)戲(xi)劇(ju)性的(de)(de)(de)刻畫(hua),樂器(qi)的(de)(de)(de)音(yin)色好像劇(ju)中(zhong)角色,直接(jie)參與(yu)“劇(ju)情(qing)”的(de)(de)(de)發展,是表(biao)現矛(mao)盾(dun)沖突(tu)的(de)(de)(de)有(you)力(li)手段。他(ta)(ta)在曲式方(fang)面的(de)(de)(de)獨創性也很突(tu)出。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)交響(xiang)套曲結構和各樂章之間的(de)(de)(de)功能關(guan)系,從不拘泥(ni)一格,而是按構思需(xu)要靈(ling)活變化。
交響(xiang)套曲(qu)的第一(yi)樂(le)章往往不是奏(zou)(zou)鳴(ming)曲(qu)快板(ban)(ban),而是奏(zou)(zou)鳴(ming)曲(qu)慢板(ban)(ban)或中板(ban)(ban),樂(le)思徐緩(huan)展開(kai)(kai),動力逐漸積聚(ju),波瀾起伏地推(tui)向總高潮。奏(zou)(zou)鳴(ming)曲(qu)式的處理也(ye)有(you)許多突破,如《第七交響(xiang)曲(qu)》第一(yi)樂(le)章加入長篇的“侵犯插部”。他后期的交響(xiang)樂(le)已經不以奏(zou)(zou)鳴(ming)曲(qu)式為基礎,回(hui)旋(xuan)性與(yu)變奏(zou)(zou)性相結合成(cheng)為音(yin)樂(le)展開(kai)(kai)的推(tui)動力。