喬治·比才(cai)(Georges Bizet,1838年—1875年),出生于(yu)巴黎,法國作(zuo)曲家,世界上演率最高的(de)歌劇《卡門》的(de)作(zuo)者。
九(jiu)歲起(qi)即入巴(ba)黎音樂(le)學院學習作曲。后到羅馬進(jin)修三年(nian)。1863年(nian)寫(xie)成第一部歌劇(ju)《采珍(zhen)珠者》。1870年(nian)新婚不久參加國(guo)民自衛軍(jun),后終(zhong)生(sheng)在塞納河(he)畔的布基(ji)伐爾(er)從事(shi)寫(xie)作。在音樂(le)中他把鮮明的民族色彩,富有(you)表(biao)現(xian)力的描繪生(sheng)活沖(chong)突的交響發(fa)展(zhan),以(yi)及法國(guo)的喜(xi)歌劇(ju)傳(chuan)統的表(biao)現(xian)手法熔于一爐,創造了十九(jiu)世(shi)紀(ji)法國(guo)歌劇(ju)的最(zui)高成就。其它(ta)作品還(huan)有(you)歌劇(ju)《唐(tang)普羅科(ke)皮奧》。
法國作曲家。1838年(nian)10月25日(ri)出生于巴黎(li)(li),父親是聲(sheng)樂教師,母親是鋼(gang)琴家。1842年(nian),開始學習鋼(gang)琴,可以(yi)讀譜(pu),1848年(nian)入(ru)巴黎(li)(li)音樂學院,師從古諾(nuo)、馬蒙泰爾、阿萊雅等人(ren)。
1850年(nian),開始作曲(qu);1855年(nian),完成了第一首交(jiao)響曲(qu);1857年(nian)獲羅馬作曲(qu)大獎(jiang),得以至羅馬進修三年(nian);
1863年(nian)(nian),完(wan)(wan)成(cheng)第一(yi)部(bu)歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)作品(pin)《采(cai)珍珠(zhu)者》(Les Pecheurs de Perles);1865年(nian)(nian),完(wan)(wan)成(cheng)的歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)作品(pin)《伊凡四世(shi)》(Ivan IV);1866年(nian)(nian),完(wan)(wan)成(cheng)歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)作品(pin)《貝城佳麗》;1869年(nian)(nian),比才與珍妮芙.哈勒維結(jie)婚;1872年(nian)(nian),完(wan)(wan)成(cheng)歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)作品(pin)《阿萊城的姑娘(niang)》(L'arlesienne);1874年(nian)(nian),完(wan)(wan)成(cheng)歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)作品(pin)《卡門》(Carmen)。
1875年,逝(shi)世,享(xiang)年三(san)十七歲。
在此期(qi)間喬治·比(bi)才探索各種作曲方(fang)法,嘗試不同音(yin)樂(le)形式,譜寫交響(xiang)序曲、干唱(chang)劇、鋼琴曲等(deng),為(wei)歌劇創作作準備。
回國后,他(ta)于1863年完成第一部歌劇《采(cai)珍珠者》(Les Pecheurs de Perles),而(er)后推出《帕(pa)思麗珠》,但兩(liang)部歌劇并(bing)沒有得到(dao)太大(da)的(de)回響(xiang)。繼之創作(zuo)了《嘉米蕾(lei)》,雖然還是沒有成功(gong),但已經找到(dao)自己的(de)風格(ge)。不久他(ta)為都(dou)德(de)的(de)話劇《阿萊城的(de)姑娘(niang)》配(pei)樂,大(da)獲好(hao)評。
1870年,比才新婚不(bu)久便參加了國民自(zi)衛軍。退役后在塞納河畔的(de)布日瓦勒(Bougival)從事寫作。
1873年(nian)初(chu),比才(cai)開始(shi)歌劇(ju)《卡門》的寫作(zuo)(zuo),《卡門》取(qu)材(cai)于(yu)梅里美的同名(ming)小說,1875年(nian)3月3日在(zai)(zai)巴黎喜歌劇(ju)院首演,慘遭失敗(bai)。當(dang)代(dai)人對(dui)他(ta)的作(zuo)(zuo)品(pin)中“大(da)膽的現實主義和(he)赤裸(luo)的情感感到震驚和(he)受到冒(mao)犯”,指責(ze)這是一部“淫穢的作(zuo)(zuo)品(pin)”,“音樂(le)不知(zhi)所云”。據說他(ta)曾為此(ci)整夜痛苦地(di)在(zai)(zai)巴黎的街道上徘徊。
但(dan)《卡門》卻受到了同時(shi)代的(de)圣-桑(sang)、柴科夫(fu)斯(si)基以(yi)及后輩德(de)彪(biao)西(xi)的(de)贊揚,前(qian)面兩位預言“十年之后,將成為世界上最受歡迎(ying)的(de)一部(bu)歌劇”。
然而,比才未能等到這一天,僅三個(ge)月(yue)后的1875年(nian)6月(yue)3日(ri),他即(ji)因抑郁(yu)在布日(ri)瓦勒逝世,年(nian)僅37歲。
五年之后,《卡門》再(zai)度在巴黎上演,獲得了極大轟動。
故事簡介
歌(ge)劇《卡門》完成(cheng)于1874年秋(qiu),是比才的最后一部(bu)歌(ge)劇,也是當今世(shi)界上(shang)上(shang)演率最高的一部(bu)歌(ge)劇。
四幕(mu)歌劇 《卡(ka)門(men)》主要塑造了(le)一(yi)個相(xiang)貌美麗而性格倔強的(de)(de)(de)吉卜(bu)賽(sai)姑娘——煙(yan)廠女(nv)(nv)工卡(ka)門(men)。卡(ka)門(men)使(shi)軍人班長唐·豪塞墮入(ru)情網,并舍棄(qi)了(le)他(ta)在(zai)(zai)農村時的(de)(de)(de)情人 —— 溫柔而善良的(de)(de)(de)米(mi)卡(ka)愛拉。后來唐·豪塞因為放走(zou)了(le)與女(nv)(nv)工們打架的(de)(de)(de)卡(ka)門(men)而被捕入(ru)獄(yu),出(chu)獄(yu)后他(ta)又(you)加入(ru)了(le)卡(ka)門(men)所在(zai)(zai)的(de)(de)(de)走(zou)私販(fan)的(de)(de)(de)行(xing)列。卡(ka)門(men)后來又(you)愛上了(le)斗牛士埃(ai)斯卡(ka)米(mi)里(li)奧,在(zai)(zai)卡(ka)門(men)為埃(ai)斯卡(ka)米(mi)里(li)奧斗牛勝(sheng)利而歡呼時,她卻死在(zai)(zai)了(le)唐·豪塞的(de)(de)(de)劍下。
本(ben)劇(ju)以(yi)女工、農民出(chu)身的(de)(de)(de)士兵(bing)和群(qun)眾(zhong)為(wei)主(zhu)人公, 這(zhe)一點,在那個時(shi)代的(de)(de)(de)歌劇(ju)作品(pin)中是罕見的(de)(de)(de)、可貴的(de)(de)(de)。也許(xu)正因為(wei)作者的(de)(de)(de)刻意(yi)創新,本(ben)劇(ju)在初演時(shi)并不(bu)為(wei)觀眾(zhong)接受,但隨著(zhu)時(shi)間的(de)(de)(de)推移,這(zhe)部作品(pin)的(de)(de)(de)藝(yi)術價值逐漸(jian)得到人們的(de)(de)(de)認(ren)可,此后變得長(chang)盛不(bu)衰。這(zhe)部歌劇(ju)以(yi)合(he)唱見長(chang),劇(ju)中各種(zhong)體裁和風格的(de)(de)(de)合(he)唱共有十(shi)多部。
《卡門(men)》首演失敗,神(shen)童(tong)著稱的(de)(de)比(bi)才(cai),受不了(le)打擊,一病不起,三個月(yue)后逝世(shi)。但巧(qiao)的(de)(de)是,卡門(men)后來重演,從此成為世(shi)界歌劇(ju)之一,當日(ri)就是比(bi)才(cai)出(chu)殯的(de)(de)日(ri)子(zi)。
然而,圣-桑(sang)、柴科夫斯基、德彪(biao)西等人(ren)都給予該劇很高(gao)的(de)評價。尼采甚至以此部歌(ge)劇來對瓦格納的(de)作(zuo)(zuo)品進行抨擊(ji)。后來的(de)事(shi)實驗證了他們(men)的(de)預見,《卡門》成(cheng)為最著名的(de)歌(ge)劇作(zuo)(zuo)品之一,也是歌(ge)劇史上演出最多的(de)作(zuo)(zuo)品。
在世界歌劇史上,其(qi)實(shi)沒(mei)有任何一部歌劇像(xiang)這(zhe)個《卡門》一樣(yang)的紅遍全球。
它從引進初期,由于(yu)內(nei)容形式過于(yu)開放被(bei)扼殺,再到(dao)八十年(nian)代中期唱響到(dao)中國(guo)的大江南北,也歷經了改革(ge)開放初期的思想變(bian)革(ge),并且時至今日仍然(ran)經久(jiu)不衰。據統計,僅在2009至2010年(nian)的兩年(nian)中,就有(you)86個城(cheng)市,95個不同制作(zuo)的版本的《卡門》一共上(shang)(shang)演了559場,是當(dang)今世界上(shang)(shang)演率最高的一部歌劇(ju),數百年(nian)來(lai)久(jiu)演不衰,可以說,“卡門”這個名字已成為愛情與自由最貼(tie)切的象征。
1980年,歌劇《卡(ka)門(men)》作為中法文(wen)化交流的(de)一(yi)(yi)(yi)個項(xiang)目,由法國著(zhu)名(ming)的(de)歌劇導(dao)演,勒內·泰拉松(song)帶(dai)入中國,當時呢(ni)隨泰拉松(song)來華的(de)還有一(yi)(yi)(yi)大(da)批的(de)法國歌劇方面的(de)一(yi)(yi)(yi)些專(zhuan)家、指揮等等,雙方一(yi)(yi)(yi)起合作,排練(lian)了第一(yi)(yi)(yi)個中文(wen)版的(de)《卡(ka)門(men)》,將所有的(de)歌詞呢(ni)翻(fan)譯成中文(wen),并用中文(wen)演唱。
由此,中文就(jiu)成為世界上演(yan)唱《卡門》的第二(er)十(shi)五(wu)種語(yu)言。
1982年(nian)《卡(ka)門》第一次在北(bei)京天橋劇場(chang)演(yan)出(chu),引起了(le)非常(chang)大的(de)轟(hong)動(dong),創下了(le)連演(yan)22場(chang),場(chang)場(chang)爆滿的(de)演(yan)出(chu)盛(sheng)況。同時,它也榮獲了(le)1983年(nian)夏(xia)爾·科(ke)羅學(xue)會評(ping)審團頒發的(de)“二十(shi)世(shi)紀(ji)唱(chang)片資料國際大獎”。
自此以(yi)(yi)(yi)后,這個中國的(de)(de)藝術家們頻頻將卡(ka)門(men)的(de)(de)故事,以(yi)(yi)(yi)各種的(de)(de)形式(shi)搬(ban)上我們的(de)(de)大(da)舞(wu)臺,中央歌劇院(yuan)和上海歌劇院(yuan),兩大(da)國內(nei)專業(ye)的(de)(de)歌劇院(yuan)團,將《卡(ka)門(men)》作為常年演(yan)出的(de)(de)必備節(jie)目,而各交響樂(le)(le)團也在迎春音樂(le)(le)會上經常演(yan)奏(zou)《卡(ka)門(men)》組(zu)曲(qu),可以(yi)(yi)(yi)說(shuo)卡(ka)門(men)是中國觀(guan)眾(zhong)最(zui)熟悉的(de)(de)歌劇人物。每當《斗牛士(shi)之歌》雄壯的(de)(de)音樂(le)(le)響起的(de)(de)時(shi)候,全場的(de)(de)觀(guan)眾(zhong)都會不自覺地,一起有(you)節(jie)奏(zou)地鼓掌起來。
歌(ge)劇(ju)的(de)序(xu)(xu)曲(qu)(qu)為A大(da)調,2/4拍子,回旋(xuan)曲(qu)(qu)式。整部(bu)序(xu)(xu)曲(qu)(qu)建(jian)立在具有尖銳(rui)對(dui)比(bi)的(de)形(xing)象之上,以華麗、緊(jin)湊、引人(ren)入勝的(de)音(yin)樂來表現(xian)這部(bu)歌(ge)劇(ju)的(de)主(zhu)要(yao)內(nei)(nei)容(rong)。序(xu)(xu)曲(qu)(qu)中(zhong)集中(zhong)了歌(ge)劇(ju)內(nei)(nei)最(zui)主(zhu)要(yao)的(de)一些(xie)旋(xuan)律,而且使用明暗(an)對(dui)比(bi)的(de)效(xiao)果(guo)將(jiang)歌(ge)劇(ju)的(de)內(nei)(nei)容(rong)充(chong)分地(di)表現(xian)了出來 (片段1、片段2),主(zhu)題選自歌(ge)劇(ju)最(zui)后一幕中(zhong)斗牛士上場時的(de)音(yin)樂。 本劇(ju)的(de)序(xu)(xu)曲(qu)(qu)是音(yin)樂會(hui)上經常單獨(du)演奏的(de)曲(qu)(qu)目。
第一(yi)(yi)幕中換班(ban)的(de)(de)士兵(bing)到來時(shi),一(yi)(yi)群孩子(zi)(zi)在(zai)前面模仿著士兵(bing)的(de)(de)步伐(fa)開路。孩子(zi)(zi)們(men)在(zai)輕快(kuai)(kuai)的(de)(de)2/4拍子(zi)(zi),d小調(diao)上,唱著笛鼓(gu)進行曲《我們(men)和士兵(bing)在(zai)一(yi)(yi)起》(片(pian)(pian)段(duan)3)。在(zai)這(zhe)一(yi)(yi)幕塑造了吉卜賽姑娘卡(ka)(ka)門(men)熱(re)情、奔(ben)放(fang)(fang)、富(fu)于魅力(li)的(de)(de)形象。主人公卡(ka)(ka)門(men)的(de)(de)著名(ming)詠嘆調(diao)《愛情像(xiang)一(yi)(yi)只(zhi)自由的(de)(de)小鳥》是十(shi)分深入人心的(de)(de)旋(xuan)律(lv),行板(ban)、d小調(diao)轉F大調(diao)、2/4拍子(zi)(zi),充分表現出卡(ka)(ka)門(men)豪(hao)爽、奔(ben)放(fang)(fang)而富(fu)有神秘魅力(li)的(de)(de)形象(片(pian)(pian)段(duan)4和片(pian)(pian)段(duan)5)。 卡(ka)(ka)門(men)被(bei)逮捕后,龍騎兵(bing)中尉蘇尼哈親(qin)自審(shen)問她(ta),可她(ta)卻漫(man)不經心地哼起了一(yi)(yi)支小調(diao)(片(pian)(pian)段(duan)6),此曲形象地表現出卡(ka)(ka)門(men)放(fang)(fang)蕩不羈的(de)(de)性(xing)格(ge)。還是這(zhe)一(yi)(yi)幕中,卡(ka)(ka)門(men)在(zai)引誘唐·豪(hao)塞時(shi),又唱出另一(yi)(yi)個著名(ming)的(de)(de)詠嘆調(diao),為快(kuai)(kuai)板(ban)、3/8 拍子(zi)(zi),是一(yi)(yi)首西班(ban)牙舞(wu)蹈(dao)節奏的(de)(de)迷人曲子(zi)(zi),旋(xuan)律(lv)熱(re)情而又有幾分野(ye)氣 (片(pian)(pian)段(duan)7), 進一(yi)(yi)步刻畫了卡(ka)(ka)門(men)性(xing)格(ge)中的(de)(de)直率和潑辣。
第(di)一幕(mu)與第(di)二幕(mu)之(zhi)間的間奏曲也十分有名(ming), 選自第(di)二幕(mu)中 唐(tang)·豪塞的詠嘆(tan)調《阿爾卡(ka)拉龍騎兵》,大管以中庸的快板奏出灑(sa)脫而富活力的主旋律(lv)(片段8)。
第(di)二(er)幕中還(huan)有(you)一(yi)段(duan)吉(ji)(ji)普賽風格的(de)音(yin)樂, 表現的(de)是兩個吉(ji)(ji)普賽女郎(lang)在酒店跳(tiao)舞(wu)時縱情歡樂的(de)場面(mian)(片段(duan)9),跳(tiao)躍性的(de)節奏和(he)隱約(yue)的(de)人聲烘托出酒店里喧(xuan)鬧的(de)氣氛。
第二幕與第三幕之間的(de)間奏(zou)曲是一段輕柔、優美(mei)的(de)旋律(lv),長笛與豎琴(qin)交(jiao)相(xiang)輝映,飽(bao)含(han)脈(mo)(mo)脈(mo)(mo)的(de)溫情(片段10)。
第三(san)幕(mu)中著名的(de)(de) 《斗(dou)牛士(shi)之歌》,是埃斯卡米里奧為感謝歡迎和崇拜他的(de)(de)民眾而唱的(de)(de)一(yi)首歌曲(qu)。這(zhe)首節奏有力、聲音雄壯的(de)(de)凱(kai)旋進行(xing)曲(qu),成功(gong)地塑造了這(zhe)位百戰百勝的(de)(de)勇敢(gan)斗(dou)牛士(shi)的(de)(de)高大形象(片段(duan)11)。
第(di)四幕的(de)結(jie)尾(wei)(wei),正象柴科夫(fu)斯基所說的(de)那(nei)樣(yang): “當我看(kan)這最后一(yi)場(chang)時,總是(shi)不(bu)能止住淚水,一(yi)方面是(shi)觀眾看(kan)見斗牛(niu)士時的(de)狂呼,另一(yi)方面卻是(shi)兩個(ge)主人公最終死亡的(de)可怕(pa)悲劇結(jie)尾(wei)(wei),這兩個(ge)人不(bu)幸的(de)命(ming)運使他們歷盡辛酸(suan)之后還是(shi)走(zou)向了不(bu)可避免的(de)結(jie)局。” 劇中還有一(yi)段膾炙人口的(de)西班(ban)牙風格舞曲“阿拉貢”, 也是(shi)音樂會上經(jing)常單獨演出的(de)曲目(mu)(片段12)。
國家大劇(ju)院原創(chuang)制作《卡門》
歌(ge)劇(ju)《卡(ka)門(men)》取材(cai)于(yu)梅里(li)美的同名小說(shuo),法國作(zuo)曲家比才(cai)1874年秋將(jiang)歌(ge)劇(ju)《卡(ka)門(men)》創(chuang)作(zuo)完成。
國家大劇院(yuan)(yuan)特(te)邀(yao)著名戲劇導(dao)演(yan)弗(fu)蘭切斯卡(ka)·贊貝羅指導(dao)編(bian)排,她從22歲開始,就(jiu)導(dao)演(yan)歌劇《卡(ka)門(men)》,經(jing)她陸(lu)續執(zhi)導(dao)的(de)(de)《卡(ka)門(men)》已經(jing)多達四個版本。曾在莫斯科大劇院(yuan)(yuan)、英國皇家歌劇院(yuan)(yuan)執(zhi)導(dao)過演(yan)出(chu)的(de)(de)她,特(te)別是2006年由她為英皇執(zhi)導(dao)的(de)(de)《卡(ka)門(men)》,一經(jing)推出(chu)就(jiu)以其深具(ju)“真實主義”風(feng)格(ge)的(de)(de)舞臺表現(xian)獲(huo)得了極大成功,掀起了頂級歌劇院(yuan)(yuan)《卡(ka)門(men)》的(de)(de)改版風(feng)潮。
2013年12月,她(ta)將再(zai)度與國家大劇(ju)(ju)院合(he)作(zuo),將《卡(ka)(ka)門(men)》帶給北京觀(guan)眾,正如此前弗蘭(lan)切斯卡(ka)(ka)·贊貝羅(luo)難掩心中(zhong)激動的(de)說,“我(wo)從未想(xiang)過(guo)有生之年能在中(zhong)國執(zhi)導一(yi)部歌劇(ju)(ju),曾經(jing)一(yi)直向往來(lai)(lai)到中(zhong)國,現在終(zhong)于夢想(xiang)成(cheng)真了。”贊貝羅(luo)表示,劇(ju)(ju)中(zhong)女主角卡(ka)(ka)門(men)是一(yi)個率(lv)性、有思想(xiang)的(de)女人。她(ta)表示,“雖然這(zhe)已(yi)經(jing)是我(wo)第五(wu)次(ci)導演(yan)這(zhe)部作(zuo)品了,相信我(wo),我(wo)會為中(zhong)國觀(guan)眾帶來(lai)(lai)一(yi)版(ban)全新的(de)《卡(ka)(ka)門(men)》。”
故事簡介
比(bi)(bi)才的(de)《阿(a)萊城的(de)姑(gu)娘(niang)》本(ben)來是戲(xi)劇配樂(le),劇本(ben)為法國著名文學(xue)家(jia)都德所(suo)作(zuo),原為三幕劇。戲(xi)劇演出(chu)并(bing)未(wei)取得成功,而根據(ju)戲(xi)劇配樂(le)編成的(de)兩套(tao)組(zu)曲(qu)卻成為傳世佳作(zuo)。《阿(a)萊城的(de)姑(gu)娘(niang)》第(di)一(yi)組(zu)曲(qu)由比(bi)(bi)才自編,第(di)二(er)組(zu)曲(qu)由法國另一(yi)位(wei)作(zuo)曲(qu)家(jia)吉羅編成。
戲劇《阿(a)(a)萊(lai)城(cheng)的(de)(de)姑(gu)(gu)(gu)娘》描寫了(le)法(fa)國普羅旺斯青年農民弗雷(lei)德(de)里(li)的(de)(de)愛情悲劇。劇情大(da)致為:弗雷(lei)德(de)里(li)準備與(yu)一位阿(a)(a)萊(lai)城(cheng)的(de)(de)姑(gu)(gu)(gu)娘(這姑(gu)(gu)(gu)娘在原劇中并未出(chu)場)結婚(hun),突(tu)然得悉(xi)姑(gu)(gu)(gu)娘的(de)(de)名譽不好,于(yu)是弗雷(lei)德(de)里(li)想忘(wang)掉這姑(gu)(gu)(gu)娘,而與(yu)童年女友薇葉特成婚(hun)。婚(hun)禮當(dang)天,一個不速之客帶來了(le)那位阿(a)(a)萊(lai)城(cheng)的(de)(de)姑(gu)(gu)(gu)娘與(yu)其情人私奔的(de)(de)消(xiao)息。內心依然深(shen)愛著阿(a)(a)萊(lai)城(cheng)的(de)(de)姑(gu)(gu)(gu)娘的(de)(de)弗雷(lei)德(de)里(li)無(wu)法(fa)控制自(zi)己,從閣樓(lou)窗口(kou)跳下去自(zi)殺了(le)。
選錄了《阿萊城(cheng)的(de)姑娘》第一、第二組曲中的(de)三個著(zhu)名片段。
片(pian)段1和片(pian)段2選自第一組曲(qu)的(de)(de)(de)第一曲(qu)《前奏曲(qu)》。《前奏曲(qu)》的(de)(de)(de)主(zhu)題源(yuan)于普羅旺斯(si)地區的(de)(de)(de)民歌《三個(ge)國王的(de)(de)(de)隊伍》,在原戲劇中用于第三幕第二場的(de)(de)(de)村民合(he)唱,其主(zhu)題威武(wu)雄壯、剛健有(you)力(li);樂曲(qu)的(de)(de)(de)中段為“法朗多爾舞曲(qu)”(法國普羅旺斯(si)地區的(de)(de)(de)一種民間舞蹈音樂形式),加入了法國民間樂器——普羅旺斯(si)長鼓作為伴奏的(de)(de)(de)輕松旋律(lv),活潑而歡快。
片段(duan)3為(wei)一首著名(ming)的(de)“小步舞曲(qu)”,選自(zi)第二組曲(qu)的(de)第三曲(qu)。這段(duan)清新(xin)而單(dan)純的(de)長笛獨奏旋律,原為(wei)比才的(de)另(ling)外(wai)一歌劇《美麗的(de)珀斯姑娘》中的(de)間奏。美妙的(de)豎(shu)琴以輕巧的(de)琶音伴奏,更襯出長笛明(ming)澈的(de)音色.。
比才其他的作品(pin)還(huan)有管弦樂組曲(qu)《兒童游戲》、《C大(da)調交響曲(qu)》等(deng)。
比才是(shi)繼古諾之后(hou),打(da)破意大利歌劇對(dui)法國(guo)的影響,使(shi)法國(guo)歌劇從淺薄、浮華中(zhong)解(jie)放出(chu)來的杰(jie)出(chu)人物。
他(ta)的(de)(de)(de)(de)作品(pin)常取材于社會底(di)層的(de)(de)(de)(de)平民生活,采用現實的(de)(de)(de)(de)手法(fa)描寫(xie)場景,體(ti)現了(le)濃(nong)(nong)厚的(de)(de)(de)(de)現實主義(yi)色彩。在風格上體(ti)現了(le)法(fa)國特(te)有的(de)(de)(de)(de)華麗纖細和(he)喜(xi)歌(ge)劇(ju)傳統,以受到瓦(wa)格納(na)、柏遼茲等人的(de)(de)(de)(de)影(ying)響(xiang),使(shi)用大膽的(de)(de)(de)(de)和(he)聲(sheng)與(yu)對位法(fa),及強(qiang)有力的(de)(de)(de)(de)戲劇(ju)表(biao)現。同(tong)時(shi)展現了(le)濃(nong)(nong)重的(de)(de)(de)(de)民族(zu)色彩(如《卡門》中的(de)(de)(de)(de)西(xi)班牙(ya)風格、《阿萊城的(de)(de)(de)(de)姑娘》中的(de)(de)(de)(de)法(fa)國南部氣息),充滿熱情(qing),反映了(le)十九世紀法(fa)國歌(ge)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)最高成就。