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喬治·比才（Georges Bizet，1838年—1875年），出生于(yu)巴黎，法國作曲(qu)家，世界(jie)上演(yan)率最高(gao)的歌劇《卡門(men)》的作者。

九歲起即入巴黎音樂學院學習作曲(qu)。后到(dao)羅(luo)馬進修(xiu)三年(nian)。1863年(nian)寫成(cheng)第(di)一部(bu)歌(ge)劇(ju)(ju)《采珍(zhen)珠(zhu)者》。1870年(nian)新婚(hun)不久參加國(guo)民(min)自衛軍，后終生(sheng)在塞(sai)納(na)河畔的布基伐爾(er)從事(shi)寫作。在音樂中他把鮮明的民(min)族色彩，富有表(biao)現力的描繪生(sheng)活沖突的交響(xiang)發展，以及法(fa)國(guo)的喜歌(ge)劇(ju)(ju)傳統的表(biao)現手法(fa)熔于一爐(lu)，創造了十九世紀法(fa)國(guo)歌(ge)劇(ju)(ju)的最高成(cheng)就。其它作品還有歌(ge)劇(ju)(ju)《唐普羅(luo)科皮奧》。

人物經歷

成長經歷

法(fa)國(guo)作曲家(jia)。1838年10月25日出生于(yu)巴(ba)黎，父親是(shi)聲樂教師，母(mu)親是(shi)鋼(gang)琴家(jia)。1842年，開始學習鋼(gang)琴，可以讀譜，1848年入巴(ba)黎音樂學院，師從古諾(nuo)、馬(ma)蒙(meng)泰爾、阿(a)萊雅等人。

1850年，開始作(zuo)曲；1855年，完成了第一首交響曲；1857年獲羅馬作(zuo)曲大獎(jiang)，得(de)以至羅馬進修三年；

1863年(nian)，完成第一部歌(ge)劇(ju)作品(pin)(pin)《采珍(zhen)珠者》（Les Pecheurs de Perles）；1865年(nian)，完成的(de)歌(ge)劇(ju)作品(pin)(pin)《伊(yi)凡(fan)四世》（Ivan IV）；1866年(nian)，完成歌(ge)劇(ju)作品(pin)(pin)《貝城(cheng)(cheng)佳麗》；1869年(nian)，比才與珍(zhen)妮芙.哈勒(le)維結婚(hun)；1872年(nian)，完成歌(ge)劇(ju)作品(pin)(pin)《阿萊城(cheng)(cheng)的(de)姑(gu)娘》（L'arlesienne）；1874年(nian)，完成歌(ge)劇(ju)作品(pin)(pin)《卡門》（Carmen）。

1875年，逝世(shi)，享(xiang)年三十七歲。

藝術經歷

在(zai)此(ci)期間喬治·比才探索各種作曲方法，嘗試不(bu)同(tong)音(yin)樂形式，譜寫交響序曲、干(gan)唱劇、鋼琴曲等，為歌劇創作作準備。

回國后，他于(yu)1863年完成第一部歌劇(ju)《采珍珠者(zhe)》（Les Pecheurs de Perles），而后推出《帕(pa)思麗珠》，但(dan)兩部歌劇(ju)并沒有得到太(tai)大的(de)(de)回響(xiang)。繼(ji)之創作了《嘉(jia)米蕾(lei)》，雖(sui)然(ran)還是沒有成功，但(dan)已經找到自己的(de)(de)風格。不久(jiu)他為都德的(de)(de)話劇(ju)《阿萊(lai)城(cheng)的(de)(de)姑娘》配樂，大獲好評。

1870年，比(bi)才(cai)新婚不久便參加了國民自衛軍。退役(yi)后在(zai)塞納河畔的(de)布日瓦勒(le)（Bougival）從事寫作。

1873年初，比(bi)才開始(shi)歌(ge)劇《卡(ka)門》的(de)(de)寫作(zuo)，《卡(ka)門》取材于梅里美的(de)(de)同名小說，1875年3月3日(ri)在巴(ba)黎喜(xi)歌(ge)劇院(yuan)首演(yan)，慘(can)遭失敗。當代人對他的(de)(de)作(zuo)品中“大(da)膽(dan)的(de)(de)現實主義和赤裸的(de)(de)情感感到震(zhen)驚和受到冒犯”，指責這是一部“淫穢的(de)(de)作(zuo)品”，“音樂(le)不知所云(yun)”。據說他曾為此整夜(ye)痛(tong)苦(ku)地(di)在巴(ba)黎的(de)(de)街道上徘徊。

但《卡(ka)門》卻受(shou)到了(le)同時代的圣(sheng)-桑、柴科夫斯基(ji)以及后輩德彪西(xi)的贊(zan)揚，前面(mian)兩位預(yu)言“十年之(zhi)后，將成為世界上最受(shou)歡迎的一部歌劇(ju)”。

然(ran)而，比才未能等到這(zhe)一天，僅三個(ge)月(yue)后的(de)1875年(nian)6月(yue)3日，他即因抑(yi)郁在布(bu)日瓦勒(le)逝(shi)世，年(nian)僅37歲。

五年(nian)之后，《卡門》再度在巴(ba)黎上演，獲得了極大轟動。

主要作品

卡門

故事簡介

歌劇《卡門(men)》完(wan)成(cheng)于1874年(nian)秋(qiu)，是比才的最(zui)后一部(bu)歌劇，也是當今世(shi)界上上演(yan)率最(zui)高的一部(bu)歌劇。

四幕歌(ge)劇 《卡(ka)門(men)(men)》主(zhu)要塑(su)造了(le)一個相貌美麗而性格倔強的(de)(de)吉卜賽姑娘——煙廠女工(gong)卡(ka)門(men)(men)。卡(ka)門(men)(men)使軍人班(ban)長唐(tang)(tang)·豪(hao)塞墮(duo)入情網，并舍(she)棄了(le)他(ta)在(zai)(zai)農村時的(de)(de)情人 —— 溫柔而善良的(de)(de)米(mi)卡(ka)愛拉。后來唐(tang)(tang)·豪(hao)塞因為放(fang)走了(le)與女工(gong)們打架的(de)(de)卡(ka)門(men)(men)而被捕入獄，出獄后他(ta)又加入了(le)卡(ka)門(men)(men)所在(zai)(zai)的(de)(de)走私販(fan)的(de)(de)行列(lie)。卡(ka)門(men)(men)后來又愛上了(le)斗牛士埃(ai)斯卡(ka)米(mi)里奧,在(zai)(zai)卡(ka)門(men)(men)為埃(ai)斯卡(ka)米(mi)里奧斗牛勝利(li)而歡呼時,她卻死在(zai)(zai)了(le)唐(tang)(tang)·豪(hao)塞的(de)(de)劍下。

本劇(ju)(ju)以(yi)女工、農(nong)民出身的(de)(de)士兵和群眾為(wei)主(zhu)人公， 這(zhe)(zhe)一點，在那個時(shi)(shi)代的(de)(de)歌劇(ju)(ju)作品中是罕見的(de)(de)、可(ke)貴的(de)(de)。也(ye)許正因為(wei)作者的(de)(de)刻意(yi)創新(xin)，本劇(ju)(ju)在初演時(shi)(shi)并不(bu)為(wei)觀眾接受，但隨著時(shi)(shi)間的(de)(de)推(tui)移，這(zhe)(zhe)部作品的(de)(de)藝術價值逐漸得到人們的(de)(de)認可(ke)，此(ci)后變(bian)得長(chang)盛不(bu)衰(shuai)。這(zhe)(zhe)部歌劇(ju)(ju)以(yi)合(he)唱見長(chang)，劇(ju)(ju)中各(ge)種體裁和風格(ge)的(de)(de)合(he)唱共(gong)有(you)十(shi)多部。

失敗

《卡門》首演失(shi)敗(bai)，神童著稱的比才，受不了打擊，一病不起，三個月后(hou)逝世。但(dan)巧(qiao)的是，卡門后(hou)來重演，從(cong)此成為世界歌劇(ju)之一，當日(ri)就是比才出殯(bin)的日(ri)子。

然而，圣-桑、柴(chai)科夫斯基、德彪西等人(ren)都(dou)給予該劇(ju)很高的(de)評價。尼(ni)采甚至以此部歌劇(ju)來(lai)對(dui)瓦格納的(de)作(zuo)品進(jin)行(xing)抨擊。后來(lai)的(de)事實(shi)驗證(zheng)了他們的(de)預見，《卡門》成為最(zui)著名的(de)歌劇(ju)作(zuo)品之一(yi)，也是歌劇(ju)史上演(yan)出最(zui)多的(de)作(zuo)品。

成功

在世界(jie)歌劇史上，其實沒有任何一(yi)部歌劇像這個《卡門》一(yi)樣(yang)的紅(hong)遍全球。

它從引進初(chu)期(qi)，由(you)于(yu)內容形式過于(yu)開(kai)放(fang)被(bei)扼殺，再到八十年(nian)代中期(qi)唱響到中國的(de)(de)(de)大江南北，也歷經了改(gai)革(ge)開(kai)放(fang)初(chu)期(qi)的(de)(de)(de)思想(xiang)變革(ge)，并且時至今日仍(reng)然經久不(bu)衰。據統計，僅(jin)在2009至2010年(nian)的(de)(de)(de)兩年(nian)中，就有86個城市，95個不(bu)同制作的(de)(de)(de)版(ban)本的(de)(de)(de)《卡門》一(yi)共上(shang)(shang)演了559場，是當(dang)今世界上(shang)(shang)演率(lv)最高(gao)的(de)(de)(de)一(yi)部歌劇(ju)，數百年(nian)來久演不(bu)衰，可以說(shuo)，“卡門”這個名字(zi)已(yi)成為愛(ai)情與自由(you)最貼切的(de)(de)(de)象征(zheng)。

1980年，歌劇《卡(ka)門》作(zuo)為(wei)中法(fa)文(wen)化交流的(de)一(yi)個(ge)(ge)項目，由法(fa)國(guo)(guo)著名的(de)歌劇導演，勒內(nei)·泰拉松帶入(ru)中國(guo)(guo)，當時呢(ni)(ni)隨泰拉松來華的(de)還(huan)有(you)一(yi)大批(pi)的(de)法(fa)國(guo)(guo)歌劇方面的(de)一(yi)些專家、指(zhi)揮等等，雙方一(yi)起(qi)合(he)作(zuo)，排(pai)練了第一(yi)個(ge)(ge)中文(wen)版的(de)《卡(ka)門》，將所有(you)的(de)歌詞呢(ni)(ni)翻譯(yi)成中文(wen)，并用中文(wen)演唱。

由此(ci)，中(zhong)文就成為世(shi)界上(shang)演唱《卡門》的第二十五種語(yu)言。

1982年《卡(ka)門》第一次(ci)在北京天橋劇場(chang)演出，引起了(le)非(fei)常大的(de)(de)轟動，創下(xia)了(le)連演22場(chang)，場(chang)場(chang)爆滿(man)的(de)(de)演出盛況。同時，它也榮獲了(le)1983年夏爾·科(ke)羅學會評審團(tuan)頒發的(de)(de)“二十(shi)世紀唱片(pian)資料(liao)國際大獎”。

自此以(yi)后，這(zhe)個(ge)中國的(de)(de)(de)藝術家們頻頻將(jiang)卡(ka)(ka)門(men)(men)的(de)(de)(de)故事，以(yi)各種的(de)(de)(de)形(xing)式搬上我們的(de)(de)(de)大(da)舞臺，中央歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)院和上海歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)院，兩(liang)大(da)國內(nei)專(zhuan)業(ye)的(de)(de)(de)歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)院團，將(jiang)《卡(ka)(ka)門(men)(men)》作為常年演出的(de)(de)(de)必(bi)備節(jie)目，而各交響(xiang)樂(le)團也在迎春音樂(le)會(hui)上經常演奏《卡(ka)(ka)門(men)(men)》組曲，可以(yi)說(shuo)卡(ka)(ka)門(men)(men)是中國觀眾最(zui)熟(shu)悉的(de)(de)(de)歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)人物。每當(dang)《斗牛(niu)士(shi)之(zhi)歌(ge)(ge)(ge)》雄壯的(de)(de)(de)音樂(le)響(xiang)起的(de)(de)(de)時候，全(quan)場(chang)的(de)(de)(de)觀眾都會(hui)不(bu)自覺地，一起有節(jie)奏地鼓掌起來。

音樂簡介

歌(ge)(ge)劇(ju)的(de)(de)(de)序曲為A大調，2/4拍子，回旋曲式。整部序曲建立(li)在(zai)具(ju)有尖銳(rui)對比(bi)的(de)(de)(de)形象之上(shang)，以(yi)華麗(li)、緊湊、引人入勝的(de)(de)(de)音(yin)樂來表現這部歌(ge)(ge)劇(ju)的(de)(de)(de)主要(yao)內(nei)(nei)容(rong)(rong)。序曲中(zhong)集中(zhong)了歌(ge)(ge)劇(ju)內(nei)(nei)最主要(yao)的(de)(de)(de)一(yi)些旋律，而(er)且使用明暗對比(bi)的(de)(de)(de)效(xiao)果將歌(ge)(ge)劇(ju)的(de)(de)(de)內(nei)(nei)容(rong)(rong)充分地(di)表現了出來 （片段1、片段2），主題選自歌(ge)(ge)劇(ju)最后(hou)一(yi)幕(mu)中(zhong)斗牛士上(shang)場(chang)時的(de)(de)(de)音(yin)樂。 本劇(ju)的(de)(de)(de)序曲是音(yin)樂會上(shang)經常單獨(du)演奏的(de)(de)(de)曲目。

第一(yi)(yi)幕中(zhong)換班(ban)的(de)(de)(de)士兵到(dao)來時，一(yi)(yi)群孩子(zi)在(zai)(zai)前面模仿著(zhu)(zhu)(zhu)士兵的(de)(de)(de)步伐開路。孩子(zi)們(men)在(zai)(zai)輕快的(de)(de)(de)2/4拍子(zi),d小調(diao)上,唱著(zhu)(zhu)(zhu)笛鼓進(jin)行曲(qu)《我(wo)們(men)和士兵在(zai)(zai)一(yi)(yi)起》（片段(duan)(duan)3）。在(zai)(zai)這一(yi)(yi)幕塑(su)造了(le)吉卜賽姑(gu)娘(niang)卡(ka)(ka)(ka)門(men)熱(re)情、奔放(fang)、富(fu)于魅(mei)力(li)的(de)(de)(de)形象。主人公卡(ka)(ka)(ka)門(men)的(de)(de)(de)著(zhu)(zhu)(zhu)名(ming)詠嘆調(diao)《愛情像一(yi)(yi)只自由的(de)(de)(de)小鳥(niao)》是(shi)十分(fen)(fen)深(shen)入人心的(de)(de)(de)旋律，行板、d小調(diao)轉F大調(diao)、2/4拍子(zi),充分(fen)(fen)表現(xian)出卡(ka)(ka)(ka)門(men)豪爽、奔放(fang)而(er)富(fu)有神秘魅(mei)力(li)的(de)(de)(de)形象（片段(duan)(duan)4和片段(duan)(duan)5）。 卡(ka)(ka)(ka)門(men)被(bei)逮(dai)捕后，龍騎兵中(zhong)尉蘇尼(ni)哈親自審問她(ta)，可她(ta)卻漫(man)不(bu)經心地(di)哼起了(le)一(yi)(yi)支(zhi)小調(diao)（片段(duan)(duan)6），此曲(qu)形象地(di)表現(xian)出卡(ka)(ka)(ka)門(men)放(fang)蕩不(bu)羈的(de)(de)(de)性格。還是(shi)這一(yi)(yi)幕中(zhong)，卡(ka)(ka)(ka)門(men)在(zai)(zai)引誘唐(tang)·豪塞(sai)時，又唱出另(ling)一(yi)(yi)個著(zhu)(zhu)(zhu)名(ming)的(de)(de)(de)詠嘆調(diao)，為快板、3/8 拍子(zi)，是(shi)一(yi)(yi)首西(xi)班(ban)牙舞蹈(dao)節奏(zou)的(de)(de)(de)迷人曲(qu)子(zi),旋律熱(re)情而(er)又有幾分(fen)(fen)野氣 （片段(duan)(duan)7）， 進(jin)一(yi)(yi)步刻(ke)畫了(le)卡(ka)(ka)(ka)門(men)性格中(zhong)的(de)(de)(de)直率和潑辣。

第(di)一幕與(yu)第(di)二幕之間的間奏曲也十分有名(ming)， 選自(zi)第(di)二幕中(zhong) 唐·豪塞的詠嘆(tan)調《阿爾卡拉龍(long)騎兵》,大(da)管以(yi)中(zhong)庸的快板奏出(chu)灑脫而(er)富活力的主旋律（片段8）。

第二幕中還有一段吉普賽風(feng)格的(de)音(yin)樂， 表現的(de)是兩個吉普賽女郎在(zai)酒店跳舞時縱情歡樂的(de)場面（片段9），跳躍(yue)性(xing)的(de)節奏和隱(yin)約的(de)人聲烘托出酒店里(li)喧鬧(nao)的(de)氣氛(fen)。

第二(er)幕(mu)與第三幕(mu)之間(jian)的間(jian)奏曲是一段輕柔、優美的旋(xuan)律,長笛與豎琴交相輝映，飽含(han)脈脈的溫情(qing)（片段10）。

第三幕中著名的(de)(de) 《斗(dou)牛士(shi)之歌(ge)》，是埃斯卡米(mi)里奧為(wei)感謝歡迎和崇拜他的(de)(de)民眾而唱的(de)(de)一首(shou)歌(ge)曲(qu)。這首(shou)節奏有(you)力(li)、聲音雄(xiong)壯的(de)(de)凱旋進行曲(qu)，成功地塑造了(le)這位百戰百勝的(de)(de)勇敢斗(dou)牛士(shi)的(de)(de)高大形象（片段11）。

第(di)四幕(mu)的(de)結(jie)尾(wei)，正象柴科夫斯基所(suo)說的(de)那樣： “當我(wo)看這最后一(yi)(yi)場時(shi)，總是不(bu)能止(zhi)住淚水，一(yi)(yi)方(fang)面(mian)是觀眾看見斗牛(niu)士(shi)時(shi)的(de)狂呼(hu)，另一(yi)(yi)方(fang)面(mian)卻是兩(liang)(liang)個(ge)主人公最終(zhong)死亡(wang)的(de)可怕(pa)悲劇(ju)結(jie)尾(wei)，這兩(liang)(liang)個(ge)人不(bu)幸的(de)命(ming)運使他(ta)們歷盡辛(xin)酸(suan)之后還(huan)是走向了不(bu)可避(bi)免的(de)結(jie)局(ju)。” 劇(ju)中還(huan)有一(yi)(yi)段(duan)膾炙(zhi)人口(kou)的(de)西班牙風格舞曲“阿拉貢”， 也是音樂會(hui)上(shang)經常單獨演出的(de)曲目（片段(duan)12）。

國家(jia)大劇院原(yuan)創(chuang)制作(zuo)《卡門》

歌(ge)劇《卡門(men)》取材于梅里美的(de)同名小說，法國(guo)作曲家(jia)比才1874年秋將歌(ge)劇《卡門(men)》創作完(wan)成。

國家(jia)大劇(ju)院(yuan)特邀著名(ming)戲劇(ju)導(dao)(dao)(dao)(dao)演(yan)(yan)弗蘭切斯卡(ka)(ka)·贊貝羅指導(dao)(dao)(dao)(dao)編排(pai)，她從(cong)22歲開始，就導(dao)(dao)(dao)(dao)演(yan)(yan)歌劇(ju)《卡(ka)(ka)門》，經她陸(lu)續執導(dao)(dao)(dao)(dao)的《卡(ka)(ka)門》已經多達四個版(ban)(ban)本(ben)。曾在莫斯科(ke)大劇(ju)院(yuan)、英國皇(huang)(huang)家(jia)歌劇(ju)院(yuan)執導(dao)(dao)(dao)(dao)過演(yan)(yan)出的她，特別是(shi)2006年(nian)由她為(wei)英皇(huang)(huang)執導(dao)(dao)(dao)(dao)的《卡(ka)(ka)門》，一經推出就以其深具“真實(shi)主義”風格的舞臺表現(xian)獲(huo)得了極(ji)大成功，掀起(qi)了頂(ding)級歌劇(ju)院(yuan)《卡(ka)(ka)門》的改版(ban)(ban)風潮。

2013年(nian)12月，她將(jiang)再度與國家(jia)大劇院(yuan)合作(zuo)，將(jiang)《卡門(men)》帶(dai)給北京觀眾(zhong)，正如此前弗蘭切斯卡·贊貝(bei)羅難掩(yan)心(xin)中激動的說，“我從未想過(guo)有(you)生(sheng)之年(nian)能(neng)在中國執導一部歌劇，曾經一直(zhi)向往來(lai)到中國，現在終于夢(meng)想成真了(le)。”贊貝(bei)羅表示，劇中女(nv)(nv)主(zhu)角(jiao)卡門(men)是一個率(lv)性、有(you)思想的女(nv)(nv)人。她表示，“雖然(ran)這已(yi)經是我第五次導演這部作(zuo)品了(le)，相信我，我會為中國觀眾(zhong)帶(dai)來(lai)一版(ban)全新的《卡門(men)》。”

阿萊城的姑娘

故事簡介

比才(cai)的《阿萊(lai)城(cheng)的姑娘》本(ben)來是戲(xi)劇(ju)配(pei)樂(le)，劇(ju)本(ben)為(wei)法國著(zhu)名文學(xue)家都德所(suo)作，原為(wei)三(san)幕劇(ju)。戲(xi)劇(ju)演出并未取(qu)得成(cheng)功，而(er)根據戲(xi)劇(ju)配(pei)樂(le)編成(cheng)的兩套組曲(qu)卻成(cheng)為(wei)傳世佳作。《阿萊(lai)城(cheng)的姑娘》第一組曲(qu)由(you)比才(cai)自(zi)編，第二組曲(qu)由(you)法國另一位作曲(qu)家吉羅編成(cheng)。

戲劇(ju)《阿(a)萊城(cheng)的(de)(de)姑(gu)娘》描寫了(le)法(fa)國普羅旺斯青年(nian)農民(min)弗雷(lei)德(de)(de)里(li)的(de)(de)愛(ai)情(qing)悲(bei)劇(ju)。劇(ju)情(qing)大致為：弗雷(lei)德(de)(de)里(li)準備與(yu)(yu)一位(wei)(wei)阿(a)萊城(cheng)的(de)(de)姑(gu)娘（這(zhe)姑(gu)娘在原(yuan)劇(ju)中并未出場）結(jie)婚，突(tu)然得悉姑(gu)娘的(de)(de)名譽不(bu)好(hao)，于是(shi)弗雷(lei)德(de)(de)里(li)想(xiang)忘掉這(zhe)姑(gu)娘,而與(yu)(yu)童(tong)年(nian)女友薇葉(xie)特成婚。婚禮當天(tian)，一個(ge)不(bu)速之客(ke)帶來了(le)那(nei)位(wei)(wei)阿(a)萊城(cheng)的(de)(de)姑(gu)娘與(yu)(yu)其情(qing)人(ren)私奔(ben)的(de)(de)消息。內心依然深(shen)愛(ai)著阿(a)萊城(cheng)的(de)(de)姑(gu)娘的(de)(de)弗雷(lei)德(de)(de)里(li)無法(fa)控(kong)制自己(ji)，從閣樓窗口跳(tiao)下去自殺(sha)了(le)。

音樂簡介

選錄了《阿萊城的姑娘》第(di)一、第(di)二組曲中的三(san)個著名片段。

片段1和片段2選自第一組曲的(de)第一曲《前奏曲》。《前奏曲》的(de)主題(ti)源于普(pu)羅旺(wang)斯地區的(de)民(min)歌《三個國(guo)王(wang)的(de)隊伍》，在(zai)原戲劇中(zhong)用于第三幕第二場的(de)村民(min)合唱，其主題(ti)威(wei)武雄壯、剛健有力；樂曲的(de)中(zhong)段為“法朗多爾(er)舞曲”（法國(guo)普(pu)羅旺(wang)斯地區的(de)一種民(min)間舞蹈(dao)音樂形式），加入了法國(guo)民(min)間樂器——普(pu)羅旺(wang)斯長鼓作為伴奏的(de)輕(qing)松旋律(lv)，活潑而歡快。

片段3為(wei)(wei)一首(shou)著名的(de)(de)“小步(bu)舞曲”，選(xuan)自第(di)二(er)組曲的(de)(de)第(di)三曲。這段清(qing)新而單純的(de)(de)長(chang)笛(di)獨奏(zou)旋律，原為(wei)(wei)比才的(de)(de)另外(wai)一歌劇《美麗(li)的(de)(de)珀(po)斯姑娘》中的(de)(de)間(jian)奏(zou)。美妙的(de)(de)豎琴(qin)以輕巧的(de)(de)琶音伴奏(zou)，更襯(chen)出長(chang)笛(di)明澈(che)的(de)(de)音色.。

人物評價

比才其他的作品還有管(guan)弦樂(le)組曲(qu)《兒童游戲》、《C大調交響曲(qu)》等。

比才是繼古諾(nuo)之后(hou)，打(da)破意大利歌劇(ju)(ju)對法國(guo)的影響，使法國(guo)歌劇(ju)(ju)從淺薄、浮華中(zhong)解放出來的杰(jie)出人物。

他的(de)(de)(de)作品常取材(cai)于社會底(di)層的(de)(de)(de)平民生活，采用現實的(de)(de)(de)手法(fa)描寫場(chang)景(jing)，體現了濃(nong)厚的(de)(de)(de)現實主義色(se)彩(cai)。在風(feng)格(ge)(ge)上(shang)體現了法(fa)國特(te)有(you)的(de)(de)(de)華麗(li)纖細(xi)和喜歌劇(ju)傳統，以受到瓦格(ge)(ge)納、柏遼茲(zi)等人的(de)(de)(de)影響(xiang)，使用大膽的(de)(de)(de)和聲與對位(wei)法(fa)，及強有(you)力的(de)(de)(de)戲劇(ju)表(biao)現。同時展(zhan)現了濃(nong)重的(de)(de)(de)民族色(se)彩(cai)（如《卡門(men)》中(zhong)的(de)(de)(de)西班牙風(feng)格(ge)(ge)、《阿(a)萊城的(de)(de)(de)姑娘》中(zhong)的(de)(de)(de)法(fa)國南部氣息），充滿(man)熱情，反(fan)映了十九(jiu)世紀法(fa)國歌劇(ju)的(de)(de)(de)最高成(cheng)就。