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主要經歷

莫里斯·拉威爾(er)在1875年3月7日生于法(fa)國南部(bu)靠近西(xi)班牙(ya)的山區(qu)小城西(xi)布勒（Ciboure）一(yi)個工(gong)程師家庭，母親是巴(ba)(ba)斯克族血統，拉威爾(er)生下后不久全(quan)家便遷居巴(ba)(ba)黎(li)。拉威爾(er)從小接觸音樂(le)：七歲(sui)開始學(xue)鋼琴，十四(si)歲(sui)進巴(ba)(ba)黎(li)音樂(le)學(xue)院系統學(xue)習(xi)（1889年）。

像(xiang)德彪(biao)西(xi)(xi)一樣，拉(la)(la)威(wei)(wei)爾(er)(er)青(qing)年時(shi)代(dai)在(zai)(zai)(zai)學院環境中已有(you)(you)追求標(biao)新(xin)立異的(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)構(gou)思和不同(tong)一般的(de)(de)(de)(de)(de)嶄新(xin)音(yin)(yin)響(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)傾向，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)精神氣質的(de)(de)(de)(de)(de)發展受象(xiang)征派(pai)詩(shi)人如馬拉(la)(la)美(mei)等的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)(ying)響(xiang)很大。但(dan)是即使(shi)如此，對現代(dai)主(zhu)義的(de)(de)(de)(de)(de)傾心并(bing)沒有(you)(you)使(shi)拉(la)(la)威(wei)(wei)爾(er)(er)走上(shang)絕路，相反地，人們認為拉(la)(la)威(wei)(wei)爾(er)(er)卻善于在(zai)(zai)(zai)“死胡同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)盡(jin)頭找到通向美(mei)麗的(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)田(tian)野的(de)(de)(de)(de)(de)敞開著的(de)(de)(de)(de)(de)大門”。換句話說，在(zai)(zai)(zai)使(shi)法國(guo)音(yin)(yin)樂(le)從瓦格納的(de)(de)(de)(de)(de)"霸(ba)道(dao)"中解放出來的(de)(de)(de)(de)(de)斗(dou)爭中，是德彪(biao)西(xi)(xi)最先發難(nan)，而拉(la)(la)威(wei)(wei)爾(er)(er)則是他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)年幼(you)的(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)道(dao)。 拉(la)(la)威(wei)(wei)爾(er)(er)的(de)(de)(de)(de)(de)早期(qi)(qi)創(chuang)(chuang)作(zuo)受過(guo)德彪(biao)西(xi)(xi)革新(xin)思想的(de)(de)(de)(de)(de)強(qiang)烈影(ying)(ying)響(xiang)，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品較多地體現了印象(xiang)派(pai)和世紀末(mo)的(de)(de)(de)(de)(de)思想。但(dan)是在(zai)(zai)(zai)他(ta)(ta)成(cheng)熟時(shi)期(qi)(qi)、特別是在(zai)(zai)(zai)第一次世界大戰之后，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)卻更(geng)(geng)加嚴謹樸素，由于夏布里埃(ai)和薩蒂的(de)(de)(de)(de)(de)有(you)(you)力影(ying)(ying)響(xiang)和對法國(guo)古(gu)(gu)鋼(gang)琴(qin)音(yin)(yin)樂(le)、里姆斯基－柯薩科(ke)夫的(de)(de)(de)(de)(de)配器以及李斯特的(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)琴(qin)寫(xie)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)熱衷，拉(la)(la)威(wei)(wei)爾(er)(er)轉而追求更(geng)(geng)明確的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)語言。于是他(ta)(ta)決然放棄印象(xiang)派(pai)的(de)(de)(de)(de)(de)那(nei)些理想，回到更(geng)(geng)古(gu)(gu)老、更(geng)(geng)純粹的(de)(de)(de)(de)(de)法國(guo)音(yin)(yin)樂(le)傳統，同(tong)民族(zu)民間音(yin)(yin)樂(le)、特別是同(tong)西(xi)(xi)班牙民間音(yin)(yin)樂(le)保(bao)持(chi)更(geng)(geng)為密切的(de)(de)(de)(de)(de)聯系，形成(cheng)了所謂"法國(guo)新(xin)古(gu)(gu)典(dian)樂(le)派(pai)"，并(bing)用一些富有(you)(you)獨創(chuang)(chuang)性的(de)(de)(de)(de)(de)和弦語匯(hui)、管弦樂(le)音(yin)(yin)色、主(zhu)題(ti)和形象(xiang)、以及大膽引進的(de)(de)(de)(de)(de)爵士音(yin)(yin)樂(le)因素等，豐富了當時(shi)法國(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)。

拉威爾的樂(le)隊(dui)中(zhong)常可看到作(zuo)為整個作(zuo)品的曲(qu)式結(jie)構(gou)的重(zhong)要支柱的寬廣旋律，他的樂(le)隊(dui)色彩(cai)也要確定得(de)多，而且也更輝(hui)煌、華(hua)麗。

拉(la)威爾(er)的(de)(de)(de)音樂的(de)(de)(de)節奏(zou)多半不脫(tuo)離節拍的(de)(de)(de)約束，用斯(si)(si)特拉(la)文斯(si)(si)基的(de)(de)(de)話說，他(ta)像"瑞士的(de)(de)(de)鐘表匠"一樣(yang)精確(que)。此外，拉(la)威爾(er)的(de)(de)(de)作(zuo)品也(ye)(ye)更(geng)有調性基礎，雖則他(ta)有時在其精致(zhi)而(er)大膽的(de)(de)(de)移調中，也(ye)(ye)像德彪(biao)西那樣(yang)近于無(wu)調可尋。但是，也(ye)(ye)有人認為，盡(jin)管拉(la)威爾(er)的(de)(de)(de)一些手法表面(mian)上酷似德彪(biao)西，他(ta)的(de)(de)(de)創作(zuo)傾向卻更(geng)接近斯(si)(si)特拉(la)文斯(si)(si)基、米約和薩蒂(di)，他(ta)的(de)(de)(de)后期作(zuo)品是同德彪(biao)西背道而(er)馳的(de)(de)(de)。

拉(la)威爾(er)的創(chuang)作(zuo)并非立刻就(jiu)(jiu)能(neng)得到(dao)公眾的承認。1901－1903年(nian)間，他參加三次(ci)羅馬大獎比賽，一次(ci)次(ci)出(chu)人意外(wai)地落選(xuan)了；由于評選(xuan)委(wei)員會的宗派主義作(zuo)怪，他在1905年(nian)第四次(ci)提(ti)出(chu)參加比賽的申請竟(jing)然遭到(dao)拒絕。為此，當時巴黎的藝術界和(he)出(chu)版界都表示(shi)極大的憤(fen)慨，一些作(zuo)曲家、作(zuo)家、畫家以及(ji)普(pu)通的音樂(le)愛好者出(chu)來(lai)聲援(yuan)，終于迫使音樂(le)學院進行改(gai)組，由平(ping)素最(zui)能(neng)賞(shang)識(shi)和(he)支持拉(la)威爾(er)的福(fu)萊(lai)出(chu)任院長。這時拉(la)威爾(er)在音樂(le)界實(shi)際(ji)上已成(cheng)為勝(sheng)利者，聲名就(jiu)(jiu)此與日(ri)俱增。

其(qi)實，在1905年(nian)(nian)，拉(la)(la)威(wei)爾已有(you)不(bu)少廣泛聞名(ming)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品問世，其(qi)中有(you)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)曲(qu)(qu)《為已故小公主而寫的(de)(de)(de)(de)帕凡舞曲(qu)(qu)》（1899年(nian)(nian)）、《F大調弦(xian)(xian)(xian)樂四重(zhong)奏(zou)》（1902－1903年(nian)(nian)）、鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)《小奏(zou)鳴曲(qu)(qu)》（1903－1905年(nian)(nian)）和(he)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)套(tao)曲(qu)(qu)《鏡子》（1905年(nian)(nian)）等。他(ta)在1901年(nian)(nian)寫出(chu)的(de)(de)(de)(de)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)曲(qu)(qu)《水的(de)(de)(de)(de)嬉戲》（或譯《噴泉》），無疑是運用印象(xiang)派鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)新技術以描寫"水"的(de)(de)(de)(de)第(di)一首杰(jie)作(zuo)(zuo)(zuo)，在現(xian)代鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)音(yin)樂史上(shang)占有(you)相(xiang)當重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)地位，而它卻(que)比德(de)彪西著(zhu)名(ming)的(de)(de)(de)(de)《版畫集》中的(de)(de)(de)(de)《雨中花園》早兩年(nian)(nian)出(chu)現(xian)，比他(ta)的(de)(de)(de)(de)《水中倒(dao)影》還早四年(nian)(nian)寫出(chu)。此后，直到1914年(nian)(nian)，拉(la)(la)威(wei)爾的(de)(de)(de)(de)著(zhu)名(ming)作(zuo)(zuo)(zuo)品還有(you)管弦(xian)(xian)(xian)樂曲(qu)(qu)《西班牙》狂想(xiang)曲(qu)(qu)（1907年(nian)(nian)）、鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)二重(zhong)奏(zou)《鵝媽媽》（1908年(nian)(nian)）、《華貴多情的(de)(de)(de)(de)圓舞曲(qu)(qu)》和(he)舞劇《達(da)夫尼(ni)斯與克(ke)洛哀》（1911年(nian)(nian)）等。在這一段時期(qi)中，拉(la)(la)威(wei)爾基本上(shang)順(shun)著(zhu)他(ta)的(de)(de)(de)(de)早期(qi)風格(ge)而發展，他(ta)設計出(chu)的(de)(de)(de)(de)一些和(he)弦(xian)(xian)(xian)語匯在個別(bie)作(zuo)(zuo)(zuo)品中顯得相(xiang)當復雜。

他(ta)在1915年(nian)(nian)(nian)寫(xie)出的(de)(de)(de)(de)(de)《鋼琴(qin)三(san)重奏(zou)》和在戰爭期間構思而在退伍后完成的(de)(de)(de)(de)(de)鋼琴(qin)組曲(qu)(qu)《悼念庫泊蘭》，一般認為都是作者最富于(yu)深情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)杰作。戰后他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作，主(zhu)要有舞蹈(dao)詩《圓(yuan)舞曲(qu)(qu)》（1920年(nian)(nian)(nian)）、音樂會狂想曲(qu)(qu)《茨岡》（1924年(nian)(nian)(nian)），精微細致且富有異國情(qing)調的(de)(de)(de)(de)(de)《馬達加斯(si)加歌曲(qu)(qu)集》（1926年(nian)(nian)(nian)）和一首(shou)(shou)被(bei)譽為當代最珍貴的(de)(de)(de)(de)(de)藝術紀念碑的(de)(de)(de)(de)(de)管(guan)弦樂曲(qu)(qu)《波萊羅舞曲(qu)(qu)》（1928年(nian)(nian)(nian)）等(deng)，他(ta)為莫索(suo)爾斯(si)基的(de)(de)(de)(de)(de)鋼琴(qin)套曲(qu)(qu)《圖(tu)畫展(zhan)覽會》所作的(de)(de)(de)(de)(de)配器（1922年(nian)(nian)(nian)）也是舉(ju)世聞名的(de)(de)(de)(de)(de)。他(ta)最后的(de)(de)(de)(de)(de)作品是在1931年(nian)(nian)(nian)寫(xie)成的(de)(de)(de)(de)(de)兩首(shou)(shou)鋼琴(qin)協奏(zou)曲(qu)(qu)。

拉威爾(er)(er)是一(yi)位著(zhu)(zhu)名的教師，在(zai)他為數不多的私人學生中(zhong)，有(you)羅朗－曼紐爾(er)(er)（A.Roland-Manuel,1891－1966）、英國著(zhu)(zhu)名作曲(qu)家沃(wo)安·威廉斯（R.VaughanWilliams，1872-1958）等。三十年代初，拉威爾(er)(er)就為嚴重的腦腫(zhong)瘤所苦，幾乎無法(fa)創(chuang)作，只是在(zai)1934年最后為影片(pian)《唐·吉訶(he)德》寫過三首歌曲(qu)，到1937年間經過手術(shu)治(zhi)療無效(xiao)，終于在(zai)12月28日在(zai)巴黎(li)辭世。

他(ta)七歲開(kai)始(shi)學(xue)鋼(gang)琴，進步很快，十四歲考人巴黎(li)音樂學(xue)院鋼(gang)琴預科，兩年(nian)后(hou)升入貝里奧老師的(de)鋼(gang)琴班(ban)并同佩薩爾(er)學(xue)習和聲。在班(ban)上結識了與他(ta)同歲的(de)西(xi)班(ban)牙學(xue)生瑞卡(ka)多·維(wei)涅，他(ta)深深羨慕維(wei)涅卓越的(de)鋼(gang)琴演奏技巧，曾狂(kuang)熱地苦練以求(qiu)趕上，但(dan)由于(yu)常常被懶(lan)散的(de)情(qing)緒支配，這(zhe)種(zhong)興之(zhi)所至的(de)熱情(qing)未能得到(dao)預期的(de)效果。自此維(wei)涅成了他(ta)的(de)終(zhong)身好友(you)，總是(shi)熱情(qing)地演奏他(ta)的(de)新(xin)作(zuo)。這(zhe)時(shi)，拉(la)威(wei)爾(er)對作(zuo)曲(qu)(qu)十分熱心，最早寫達的(de)兩首(shou)鋼(gang)琴曲(qu)(qu)《古風小步舞(wu)曲(qu)(qu)》、《百聞的(de)景色(se)》中(zhong)的(de)第一(yi)曲(qu)(qu)《哈巴涅拉(la)》（1895），已(yi)經顯示出他(ta)的(de)個性。1897年(nian)，他(ta)又向蓋達爾(er)日學(xue)對位，問(wen)福萊(lai)學(xue)作(zuo)曲(qu)(qu)。

剛進音(yin)樂(le)(le)(le)學(xue)院(yuan)不久，拉威(wei)爾就受到(dao)象征(zheng)主義詩(shi)歌的(de)(de)(de)(de)影響(xiang)，喜(xi)愛波(bo)特萊爾．馬拉美的(de)(de)(de)(de)詩(shi)歌和(he)愛倫(lun)·坡的(de)(de)(de)(de)作品。1889年在(zai)巴黎舉(ju)行的(de)(de)(de)(de)國(guo)際博覽會上(shang)演(yan)出的(de)(de)(de)(de)里姆斯基·科(ke)薩(sa)柯夫絢(xuan)麗的(de)(de)(de)(de)管弦樂(le)(le)(le)作品和(he)爪(zhua)哇加美朗樂(le)(le)(le)隊演(yan)奏的(de)(de)(de)(de)東(dong)方音(yin)樂(le)(le)(le)，深(shen)深(shen)吸引了這(zhe)位十四、五歲的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)院(yuan)學(xue)生(sheng)。后來，他(ta)(ta)又(you)接觸到(dao)法國(guo)作曲家夏勃里埃爾色彩性的(de)(de)(de)(de)和(he)聲(sheng)以及艾立克·薩(sa)蒂的(de)(de)(de)(de)新(xin)奇(qi)怪誕的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)思(si)想(xiang)(xiang)和(he)音(yin)樂(le)(le)(le)創(chuang)(chuang)作。在(zai)他(ta)(ta)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)習(xi)作中，也開始探索(suo)一些新(xin)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)語言和(he)表現方法，使他(ta)(ta)在(zai)保守(shou)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)學(xue)院(yuan)中“名(ming)聲(sheng)不佳”。佩薩(sa)爾是(shi)位良(liang)師，他(ta)(ta)總(zong)是(shi)鼓勵學(xue)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)造性，福萊也充分認識到(dao)拉威(wei)爾不同凡(fan)響(xiang)的(de)(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)作才(cai)能，即使是(shi)這(zhe)兩位開明的(de)(de)(de)(de)教師，都感(gan)到(dao)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)思(si)想(xiang)(xiang)太放肆，他(ta)(ta)所運用的(de)(de)(de)(de)和(he)聲(sheng)手法也過于新(xin)奇(qi)。

拉(la)威(wei)(wei)(wei)(wei)爾(er)(er)(er)(er)總是(shi)孜孜不(bu)倦地為(wei)參加音(yin)樂(le)學院每(mei)年(nian)(nian)舉行的(de)(de)(de)(de)(de)比賽(sai)(sai)而(er)(er)努力。1901年(nian)(nian)，他(ta)決定參加羅馬(ma)(ma)獎(jiang)(jiang)(jiang)的(de)(de)(de)(de)(de)競(jing)賽(sai)(sai)。羅馬(ma)(ma)獎(jiang)(jiang)(jiang)是(shi)法國(guo)(guo)政(zheng)府為(wei)獎(jiang)(jiang)(jiang)勵繪畫(hua)．雕塑、版畫(hua)、建筑與音(yin)樂(le)等藝(yi)術領域的(de)(de)(de)(de)(de)優(you)秀人才而(er)(er)設(she)。通過(guo)考試，獲(huo)(huo)羅馬(ma)(ma)大獎(jiang)(jiang)(jiang)者可到(dao)(dao)設(she)在(zai)羅馬(ma)(ma)的(de)(de)(de)(de)(de)梅迪(di)奇莊園去進修三(san)年(nian)(nian)。自1803年(nian)(nian)設(she)音(yin)樂(le)獎(jiang)(jiang)(jiang)以(yi)來(lai)，柏遼茲(zi)、古話、比才、德(de)彪西等音(yin)樂(le)家(jia)都曾享受這一(yi)(yi)待遇。但在(zai)這一(yi)(yi)年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)此賽(sai)(sai)中，拉(la)威(wei)(wei)(wei)(wei)爾(er)(er)(er)(er)僅獲(huo)(huo)第二(er)名(ming)。老師福(fu)萊深信(xin)他(ta)是(shi)可以(yi)拿到(dao)(dao)大獎(jiang)(jiang)(jiang)的(de)(de)(de)(de)(de)，勸他(ta)第二(er)年(nian)(nian)再(zai)作(zuo)(zuo)嘗試。出(chu)(chu)人意(yi)外(wai)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)，第二(er)年(nian)(nian)他(ta)又失敗了(le)。1903年(nian)(nian)再(zai)次(ci)落選，福(fu)萊大為(wei)震驚(jing)，與其(qi)他(ta)幾(ji)個(ge)對拉(la)威(wei)(wei)(wei)(wei)爾(er)(er)(er)(er)的(de)(de)(de)(de)(de)才能深信(xin)不(bu)疑的(de)(de)(de)(de)(de)著名(ming)音(yin)樂(le)家(jia)共同提(ti)出(chu)(chu)抗議(yi)也沒有用。到(dao)(dao)了(le)1905年(nian)(nian)，拉(la)威(wei)(wei)(wei)(wei)爾(er)(er)(er)(er)已(yi)快(kuai)超(chao)過(guo)羅馬(ma)(ma)獎(jiang)(jiang)(jiang)競(jing)賽(sai)(sai)者的(de)(de)(de)(de)(de)年(nian)(nian)齡限制，決定再(zai)作(zuo)(zuo)一(yi)(yi)次(ci)嘗試。此時，他(ta)已(yi)發(fa)表(biao)過(guo)《古風小步舞(wu)曲》、《為(wei)悼(dao)念一(yi)(yi)位夭折的(de)(de)(de)(de)(de)公主而(er)(er)寫的(de)(de)(de)(de)(de)帕凡舞(wu)曲》、《水的(de)(de)(de)(de)(de)嬉戲》等作(zuo)(zuo)品。在(zai)考羅馬(ma)(ma)獎(jiang)(jiang)(jiang)的(de)(de)(de)(de)(de)那(nei)幾(ji)年(nian)(nian)，他(ta)又創作(zuo)(zuo)了(le)《F大調弦(xian)樂(le)四重奏》和(he)《小奏鳴曲》，已(yi)是(shi)個(ge)名(ming)揚全(quan)國(guo)(guo)甚至歐洲大陸(lu)的(de)(de)(de)(de)(de)青年(nian)(nian)作(zuo)(zuo)曲家(jia)。然(ran)而(er)(er)他(ta)卻又一(yi)(yi)次(ci)名(ming)落孫山，在(zai)預選中就被淘汰(tai)。為(wei)此，全(quan)法國(guo)(guo)進步的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)家(jia)紛(fen)紛(fen)表(biao)示反對，報(bao)紙和(he)知識界(jie)也為(wei)他(ta)鳴不(bu)乎。羅曼·羅蘭撰文說，"我(wo)(wo)(wo)不(bu)是(shi)拉(la)威(wei)(wei)(wei)(wei)爾(er)(er)(er)(er)的(de)(de)(de)(de)(de)朋(peng)友，甚至可以(yi)說，我(wo)(wo)(wo)個(ge)人對拉(la)威(wei)(wei)(wei)(wei)爾(er)(er)(er)(er)的(de)(de)(de)(de)(de)難以(yi)捉摸(mo)、過(guo)于(yu)精雕細琢的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術并(bing)不(bu)好感。但是(shi)正義(yi)驅使我(wo)(wo)(wo)說，拉(la)威(wei)(wei)(wei)(wei)爾(er)(er)(er)(er)不(bu)僅僅是(shi)一(yi)(yi)個(ge)有發(fa)展前途(tu)的(de)(de)(de)(de)(de)學生，他(ta)已(yi)經是(shi)我(wo)(wo)(wo)國(guo)(guo)音(yin)樂(le)學派不(bu)可多得的(de)(de)(de)(de)(de)最杰出(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)青年(nian)(nian)大師之一(yi)(yi)。……拉(la)威(wei)(wei)(wei)(wei)爾(er)(er)(er)(er)不(bu)是(shi)作(zuo)(zuo)為(wei)學生，而(er)(er)是(shi)作(zuo)(zuo)為(wei)一(yi)(yi)個(ge)身分已(yi)經證實的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)曲家(jia)來(lai)參加比賽(sai)(sai)的(de)(de)(de)(de)(de)。我(wo)(wo)(wo)佩服那(nei)些敢于(yu)裁判他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)曲家(jia)，他(ta)們又將由誰來(lai)裁判呢?”這一(yi)(yi)事件釀成一(yi)(yi)場社會風波，迫使音(yin)樂(le)學院院長泰奧爾(er)(er)(er)(er)·杜(du)布瓦辭(ci)職，由福(fu)萊接替他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)職務。

二十(shi)世(shi)紀(ji)初，巴黎的(de)(de)(de)藝術(shu)生(sheng)活十(shi)分(fen)活躍，蒙馬(ma)臺區(qu)和拉(la)(la)下區(qu)住著許多(duo)不(bu)滿現實(shi)的(de)(de)(de)青年藝術(shu)家(jia)。拉(la)(la)威(wei)爾(er)亦與一批(pi)藝術(shu)上反對(dui)保守勢力、追求標(biao)新立(li)異(yi)的(de)(de)(de)藝術(shu)家(jia)結為朋友，他(ta)們自稱“搗亂分(fen)子協(xie)會(hui)”，成(cheng)(cheng)員有(you)作曲(qu)家(jia)弗洛朗·施密特、莫里斯·德(de)(de)拉(la)(la)日(ri)、安(an)德(de)(de)烈(lie)·卡(ka)普萊、卡(ka)爾(er)伏(fu)科瑞西(xi)以及(ji)西(xi)班牙(ya)作曲(qu)家(jia)德(de)(de)·法亞、鋼(gang)琴家(jia)瑞卡(ka)多(duo)·維涅，稍后還(huan)有(you)斯特拉(la)(la)文(wen)斯基以及(ji)一些(xie)畫家(jia)、作家(jia)、評論家(jia)。他(ta)們常(chang)常(chang)在(zai)畫家(jia)索(suo)爾(er)德(de)(de)的(de)(de)(de)畫室里就藝術(shu)、音(yin)樂(le)(le)、文(wen)學和政治進(jin)行(xing)長時間(jian)的(de)(de)(de)、認真(zhen)的(de)(de)(de)討論，徹(che)夜地彈琴、喧鬧，使周圍的(de)(de)(de)鄰(lin)居不(bu)得安(an)寧，不(bu)久就搬(ban)到(dao)僻靜的(de)(de)(de)德(de)(de)拉(la)(la)日(ri)家(jia)中聚會(hui)。拉(la)(la)威(wei)爾(er)的(de)(de)(de)鋼(gang)琴組曲(qu)《鏡(jing)》就是(shi)題獻給這個協(xie)會(hui)的(de)(de)(de)會(hui)員的(de)(de)(de)。1908年他(ta)的(de)(de)(de)《西(xi)班牙(ya)狂想曲(qu)》在(zai)音(yin)樂(le)(le)會(hui)上首演，“搗亂分(fen)子”們全部出動為之(zhi)助威(wei)，生(sheng)怕這部作品得不(bu)到(dao)公正的(de)(de)(de)待遇。實(shi)際上，拉(la)(la)威(wei)爾(er)的(de)(de)(de)見(jian)解遠不(bu)如這個協(xie)會(hui)其他(ta)成(cheng)(cheng)員來得激烈(lie)，他(ta)總是(shi)溫文(wen)爾(er)雅，被(bei)人稱為“道道地地的(de)(de)(de)波特萊爾(er)式的(de)(de)(de)公子哥兒。”

德(de)(de)彪(biao)西(xi)(xi)的(de)(de)歌劇(ju)《佩列(lie)阿(a)斯與梅雨桑德(de)(de)》于1902年(nian)在巴黎上演，它使拉(la)(la)威(wei)(wei)(wei)爾深(shen)受(shou)感動，這時，兩(liang)(liang)位作曲(qu)家才初(chu)次(ci)會面。1903年(nian)拉(la)(la)威(wei)(wei)(wei)爾寫了三首管弦樂(le)(le)伴奏(zou)的(de)(de)歌曲(qu)，可看(kan)到德(de)(de)彪(biao)西(xi)(xi)對(dui)(dui)他(ta)的(de)(de)影(ying)(ying)響。有的(de)(de)評論家認為他(ta)是德(de)(de)彪(biao)西(xi)(xi)忠實的(de)(de)后(hou)(hou)繼者，的(de)(de)確，他(ta)們接受(shou)了相近的(de)(de)文藝思潮的(de)(de)影(ying)(ying)響，同樣追(zhui)求(qiu)色(se)彩性(xing)的(de)(de)音樂(le)(le)效果，但從拉(la)(la)威(wei)(wei)(wei)爾以后(hou)(hou)的(de)(de)發展來看(kan)，兩(liang)(liang)人(ren)在美學觀上是不一(yi)(yi)(yi)致的(de)(de)。拉(la)(la)威(wei)(wei)(wei)爾甚(shen)至對(dui)(dui)有人(ren)說他(ta)的(de)(de)《水的(de)(de)婚戲(xi)》是受(shou)德(de)(de)彪(biao)西(xi)(xi)的(de)(de)影(ying)(ying)響表(biao)示抗議(yi)。 1905年(nian)以后(hou)(hou)是他(ta)主要的(de)(de)創(chuang)作時期，產生(sheng)了《鵝(e)媽(ma)(ma)媽(ma)(ma)》組曲(qu)、《夜(ye)之幽(you)靈》、一(yi)(yi)(yi)些歌曲(qu)及喜歌劇(ju)《西(xi)(xi)班(ban)牙(ya)時光(guang)》等。1909年(nian)，俄羅斯芭(ba)蕾(lei)舞(wu)(wu)團風靡巴黎，給拉(la)(la)威(wei)(wei)(wei)爾極深(shen)的(de)(de)印象(xiang)。他(ta)馬(ma)上拿(na)了作品去找經(jing)理狄亞吉列(lie)夫(fu)并(bing)接下了一(yi)(yi)(yi)個任務：根據(ju)希臘神話(hua)《達夫(fu)尼與克洛埃(ai)》寫一(yi)(yi)(yi)部(bu)芭(ba)蕾(lei)舞(wu)(wu)劇(ju)。為了寫出(chu)這份精巧的(de)(de)總譜，他(ta)花(hua)了驚人(ren)的(de)(de)心(xin)血(xue)，單是最后(hou)(hou)一(yi)(yi)(yi)場酒神宴就寫了一(yi)(yi)(yi)年(nian)。下一(yi)(yi)(yi)部(bu)作品《高雅而傷感的(de)(de)圓舞(wu)(wu)曲(qu)》首演并(bing)不出(chu)色(se)，后(hou)(hou)在舞(wu)(wu)蹈家特魯哈諾娃的(de)(de)請求(qiu)下，將(jiang)它編(bian)成一(yi)(yi)(yi)部(bu)情(qing)節(jie)類似《茶花(hua)女》的(de)(de)芭(ba)蕾(lei)舞(wu)(wu)劇(ju)《阿(a)德(de)(de)萊(lai)德(de)(de)或花(hua)的(de)(de)語言》則轟動一(yi)(yi)(yi)時。這一(yi)(yi)(yi)成功促使他(ta)把《鵝(e)媽(ma)(ma)媽(ma)(ma)》組曲(qu)配器，用(yong)睡美人(ren)的(de)(de)故事為題(ti)材，也編(bian)成了芭(ba)蕾(lei)舞(wu)(wu)劇(ju)。

第一次(ci)世界大戰(zhan)也波及到(dao)這位音(yin)樂家，他(ta)(ta)入(ru)伍當兵，在(zai)軍(jun)中任(ren)貨(huo)車駕駛員。戰(zhan)爭對(dui)他(ta)(ta)是一場可怕(pa)的(de)(de)經歷，他(ta)(ta)逐漸對(dui)帝國主義(yi)的(de)(de)嗜(shi)殺深惡痛絕(jue)，感到(dao)德(de)、法兩國人民卷入(ru)這場戰(zhan)爭是毫(hao)無意義(yi)的(de)(de)，因而不顧輿論的(de)(de)指責，拒絕(jue)簽名支持一個(ge)旨在(zai)阻(zu)止法國演出德(de)國音(yin)樂的(de)(de)組織。1917年他(ta)(ta)的(de)(de)母親去世，更(geng)使他(ta)(ta)陷入(ru)了嚴重的(de)(de)沮喪(sang)之(zhi)中，健康急(ji)劇惡化，于這年夏天退役。

主要作品

莫里斯(si)·拉威爾的代表作(zuo)品有(you)歌(ge)劇《達(da)芙妮(ni)與克羅埃》，芭蕾舞劇《鵝媽媽》，小提琴曲《茨岡》和(he)管弦樂曲《波萊羅舞曲》。另外，他將穆索爾斯(si)基(ji)的鋼琴獨奏曲《圖畫展(zhan)覽會》改編為同名管弦樂組(zu)曲，使得此曲廣(guang)為流傳。

波萊羅

1928年，西班牙芭(ba)蕾舞(wu)女(nv)演員(yuan)(yuan)伊(yi)達(da)·魯賓斯(si)坦(tan)約(yue)請拉(la)威(wei)爾(er)(er)(er)(er)（1875—1937）為(wei)(wei)她寫一(yi)篇舞(wu)蹈(dao)音樂(le)。最初，拉(la)威(wei)爾(er)(er)(er)(er)不愿為(wei)(wei)此(ci)創作(zuo)(zuo)新的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)，但(dan)答應(ying)把西班牙作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家阿(a)爾(er)(er)(er)(er)貝(bei)尼茲（1860－1909）的(de)(de)(de)幾首(shou)(shou)鋼琴曲(qu)(qu)改編為(wei)(wei)管(guan)弦樂(le)曲(qu)(qu)。后來拉(la)威(wei)爾(er)(er)(er)(er)知道(dao)阿(a)爾(er)(er)(er)(er)貝(bei)尼茲作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)(de)配器權屬于費爾(er)(er)(er)(er)南德斯(si)·阿(a)爾(er)(er)(er)(er)博斯(si)（1863－1939），他已為(wei)(wei)舞(wu)蹈(dao)女(nv)演員(yuan)(yuan)阿(a)根(gen)蒂娜把阿(a)爾(er)(er)(er)(er)貝(bei)尼茲的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)改編為(wei)(wei)一(yi)首(shou)(shou)舞(wu)蹈(dao)組曲(qu)(qu)，于是拉(la)威(wei)爾(er)(er)(er)(er)不得不創作(zuo)(zuo)新的(de)(de)(de)管(guan)弦樂(le)曲(qu)(qu)。他心中(zhong)醞釀(niang)著一(yi)個(ge)(ge)配器構思，要(yao)把這個(ge)(ge)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)寫成一(yi)首(shou)(shou)樂(le)隊練習曲(qu)(qu)。全曲(qu)(qu)是一(yi)個(ge)(ge)巨大的(de)(de)(de)“漸強”，在小(xiao)鼓(gu)無休止的(de)(de)(de)三(san)拍子節(jie)奏(zou)背景上，由各(ge)種樂(le)器演奏(zou)的(de)(de)(de)兩個(ge)(ge)17小(xiao)節(jie)的(de)(de)(de)旋律不斷反復。在以壓(ya)倒一(yi)切(qie)的(de)(de)(de)力量奏(zou)出(chu)尾聲以前，音樂(le)突然滑進了E大調(diao)(diao)（旋律大調(diao)(diao)），造成了和單(dan)純的(de)(de)(de)手法(fa)全不相稱的(de)(de)(de)獨特(te)效果(guo)。

拉(la)威爾(er)這個(ge)別出(chu)心裁的(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲子(zi)，就是著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《波萊(lai)羅(luo)》。《波萊(lai)羅(luo)》由(you)尼金(jin)斯卡編(bian)舞，1928年(nian)(nian)11月22日首演(yan)(yan)(yan)于巴黎。場(chang)景是在(zai)一(yi)(yi)家煙霧迷漫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)西班(ban)(ban)牙旅館里，魯賓(bin)什坦打扮成一(yi)(yi)個(ge)吉(ji)卜賽女(nv)郎(lang)，頭(tou)上(shang)(shang)(shang)插著(zhu)梳子(zi)，圍(wei)著(zhu)圍(wei)巾，站在(zai)臺子(zi)上(shang)(shang)(shang)跳舞，觀眾(zhong)圍(wei)著(zhu)她喝彩。跳得愈來愈紅火的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞蹈(dao)(dao)，引起(qi)了圍(wei)觀者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)愈來愈狂熱的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情緒(xu)。最(zui)后，他們把她抓起(qi)來，高(gao)高(gao)地舉(ju)到(dao)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)頭(tou)上(shang)(shang)(shang)。《波萊(lai)羅(luo)》在(zai)巴黎演(yan)(yan)(yan)出(chu)后，引起(qi)了許(xu)多舞蹈(dao)(dao)演(yan)(yan)(yan)員和(he)舞劇(ju)編(bian)導(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)注目。愛爾(er)蘭舞蹈(dao)(dao)演(yan)(yan)(yan)員多林(lin)（1904－）把它作為(wei)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨舞保留節(jie)目，連續演(yan)(yan)(yan)出(chu)許(xu)多年(nian)(nian)；俄國(guo)舞蹈(dao)(dao)演(yan)(yan)(yan)員利法(fa)(fa)爾(er)（1905－1986）演(yan)(yan)(yan)出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《波萊(lai)羅(luo)》，雖仍作為(wei)西班(ban)(ban)牙主(zhu)題來處理，卻避而不(bu)(bu)跳傳統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)西班(ban)(ban)牙舞。因為(wei)具(ju)有(you)固定不(bu)(bu)變的(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律(lv)和(he)節(jie)奏型的(de)(de)(de)(de)(de)(de)拉(la)威爾(er)此曲，和(he)真(zhen)正的(de)(de)(de)(de)(de)(de)波萊(lai)羅(luo)已很少共同之處。其舞臺設計(ji)，布景是白的(de)(de)(de)(de)(de)(de)拱廊和(he)血(xue)紅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)天空(kong)，利法(fa)(fa)爾(er)化(hua)妝成一(yi)(yi)個(ge)斗牛(niu)士，剛從斗牛(niu)場(chang)上(shang)(shang)(shang)勝利歸(gui)來，以滑稽(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)姿態逗引著(zhu)一(yi)(yi)位傾(qing)慕(mu)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)婦女(nv)。他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)敵人(ren)出(chu)現在(zai)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)面前，奪走了這個(ge)婦女(nv)，斗牛(niu)士大失所望(wang)，昏昏沉沉跌倒在(zai)地，受了重傷。歡度(du)節(jie)日的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)群(qun)繼續他們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)狂歡，好象(xiang)什么都沒有(you)發生過一(yi)(yi)樣。舞臺上(shang)(shang)(shang)漸(jian)漸(jian)擠滿了人(ren)，樂(le)隊最(zui)后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“漸(jian)強”伴隨(sui)著(zhu)斗牛(niu)士的(de)(de)(de)(de)(de)(de)死去。

兒童組曲鵝媽媽

法國作(zuo)曲(qu)家(jia)拉威(wei)爾(er)(er)(er)的(de)(de)(de)《鵝媽(ma)(ma)媽(ma)(ma)》組(zu)(zu)曲(qu)，原來(lai)是(shi)(shi)(shi)四(si)(si)手(shou)聯彈鋼琴(qin)組(zu)(zu)曲(qu)，是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)部名副其(qi)實的(de)(de)(de)兒(er)(er)童(tong)(tong)組(zu)(zu)曲(qu)——采(cai)(cai)用兒(er)(er)童(tong)(tong)題材、為(wei)(wei)(wei)兒(er)(er)童(tong)(tong)創作(zuo)、供兒(er)(er)童(tong)(tong)演(yan)奏的(de)(de)(de)組(zu)(zu)曲(qu)。采(cai)(cai)用兒(er)(er)童(tong)(tong)題材——內容(rong)取材于(yu)法國作(zuo)家(jia)貝洛（1628—1703）、奧努瓦夫(fu)人(ren)（約1650—1705）和(he)博(bo)蒙(meng)夫(fu)人(ren)（1711—1780）的(de)(de)(de)童(tong)(tong)話；為(wei)(wei)(wei)兒(er)(er)童(tong)(tong)創作(zuo)——這部組(zu)(zu)曲(qu)是(shi)(shi)(shi)1909年拉威(wei)爾(er)(er)(er)為(wei)(wei)(wei)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)好(hao)(hao)朋友哥臺(tai)勃斯基(ji)的(de)(de)(de)兩個(ge)孩(hai)子(zi)(zi)(zi)(zi)創作(zuo)的(de)(de)(de)，并把這部作(zuo)品獻給了(le)(le)(le)他(ta)(ta)們(men)；供兒(er)(er)童(tong)(tong)演(yan)奏——1910年4月，這部組(zu)(zu)曲(qu)在(zai)巴(ba)黎獨立音樂(le)協會(hui)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)次音樂(le)會(hui)上初(chu)次演(yan)出(chu)(chu)時(shi)(shi)(shi)，擔任鋼琴(qin)四(si)(si)手(shou)聯彈的(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)六歲(sui)的(de)(de)(de)韋爾(er)(er)(er)熱爾(er)(er)(er)和(he)十歲(sui)的(de)(de)(de)拉米。《鵝媽(ma)(ma)媽(ma)(ma)》作(zuo)為(wei)(wei)(wei)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)部地道(dao)的(de)(de)(de)兒(er)(er)童(tong)(tong)組(zu)(zu)曲(qu)，似乎只差作(zuo)曲(qu)者(zhe)不是(shi)(shi)(shi)兒(er)(er)童(tong)(tong)了(le)(le)(le)。但拉威(wei)爾(er)(er)(er)告訴(su)我們(men)：“我寫這部組(zu)(zu)曲(qu)，目的(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)要喚(huan)起童(tong)(tong)年時(shi)(shi)(shi)代的(de)(de)(de)詩意，因此手(shou)法就(jiu)必(bi)須單純(chun)，一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)切表面(mian)的(de)(de)(de)效果只好(hao)(hao)摒棄不用。”可見作(zuo)曲(qu)家(jia)也(ye)是(shi)(shi)(shi)懷(huai)著(zhu)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)顆童(tong)(tong)心來(lai)創作(zuo)的(de)(de)(de)。1911年，拉威(wei)爾(er)(er)(er)把《鵝媽(ma)(ma)媽(ma)(ma)》改編為(wei)(wei)(wei)管弦樂(le)組(zu)(zu)曲(qu)，后(hou)來(lai)又加上了(le)(le)(le)兩個(ge)樂(le)章，改變了(le)(le)(le)各樂(le)章的(de)(de)(de)次序，并用間(jian)奏曲(qu)把它(ta)們(men)貫串(chuan)起來(lai)，成為(wei)(wei)(wei)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)劇音樂(le)。舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)劇由拉威(wei)爾(er)(er)(er)根據貝洛等(deng)的(de)(de)(de)鵝媽(ma)(ma)媽(ma)(ma)故(gu)事編劇，讓娜·于(yu)加爾(er)(er)(er)編舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)，1912年1月首演(yan)于(yu)巴(ba)黎。這是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)出(chu)(chu)別有情趣的(de)(de)(de)兒(er)(er)童(tong)(tong)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)劇，拉威(wei)爾(er)(er)(er)特地設(she)計了(le)(le)(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)小(xiao)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)臺(tai)，演(yan)出(chu)(chu)弗羅麗(li)(li)娜公主之(zhi)夢的(de)(de)(de)童(tong)(tong)話故(gu)事，顯得(de)分(fen)外小(xiao)巧玲瓏(long)，稚態可掬。兩個(ge)扎著(zhu)黃(huang)頭(tou)巾的(de)(de)(de)黑孩(hai)子(zi)(zi)(zi)(zi)擔任司幕和(he)換景(jing)(jing)。故(gu)事以(yi)睡(shui)(shui)美人(ren)為(wei)(wei)(wei)藍本，紡(fang)車之(zhi)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)場，公主在(zai)花園里跳(tiao)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)，她(ta)(ta)的(de)(de)(de)保姆坐在(zai)紡(fang)車旁。公主跌(die)倒在(zai)紡(fang)車上，錠(ding)子(zi)(zi)(zi)(zi)刺痛(tong)了(le)(le)(le)她(ta)(ta)的(de)(de)(de)腰。當(dang)她(ta)(ta)著(zhu)了(le)(le)(le)睡(shui)(shui)魔，沉睡(shui)(shui)在(zai)臥榻上的(de)(de)(de)時(shi)(shi)(shi)候(hou)，朝廷群臣們(men)圍著(zhu)她(ta)(ta)跳(tiao)林中(zhong)(zhong)睡(shui)(shui)美人(ren)的(de)(de)(de)帕(pa)凡舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)。接著(zhu)是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)系(xi)列的(de)(de)(de)夢：在(zai)緩慢的(de)(de)(de)小(xiao)型(xing)圓(yuan)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)曲(qu)伴奏下，開始(shi)了(le)(le)(le)美人(ren)與野獸的(de)(de)(de)對(dui)話，后(hou)來(lai)野獸變為(wei)(wei)(wei)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)漂亮(liang)的(de)(de)(de)王(wang)子(zi)(zi)(zi)(zi)。兩個(ge)黑孩(hai)子(zi)(zi)(zi)(zi)在(zai)間(jian)奏曲(qu)的(de)(de)(de)樂(le)聲中(zhong)(zhong)調換布景(jing)(jing)。下一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)夢是(shi)(shi)(shi)小(xiao)拇(mu)指（矮子(zi)(zi)(zi)(zi)）和(he)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)小(xiao)兄(xiong)弟們(men)穿(chuan)過樹林，一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)路撒(sa)下面(mian)包(bao)(bao)屑(xie)，作(zuo)為(wei)(wei)(wei)回(hui)家(jia)時(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)指路標志。但當(dang)孩(hai)子(zi)(zi)(zi)(zi)們(men)睡(shui)(shui)著(zhu)時(shi)(shi)(shi)，小(xiao)鳥把路上的(de)(de)(de)面(mian)包(bao)(bao)屑(xie)吃了(le)(le)(le)個(ge)精光……下面(mian)的(de)(de)(de)場景(jing)(jing)是(shi)(shi)(shi)擺設(she)著(zhu)十八世紀中(zhong)(zhong)國古玩的(de)(de)(de)皇宮，寶塔皇后(hou)（丑姑娘）和(he)她(ta)(ta)的(de)(de)(de)情人(ren)青蛇(she)在(zai)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)起。五聲音階的(de)(de)(de)叮當(dang)聲和(he)鑼聲伴奏著(zhu)東方風味的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈。王(wang)子(zi)(zi)(zi)(zi)登場，發現(xian)弗羅麗(li)(li)娜公主睡(shui)(shui)在(zai)仙園里。他(ta)(ta)吻了(le)(le)(le)她(ta)(ta)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)下，公主就(jiu)醒來(lai)了(le)(le)(le)。《鵝媽(ma)(ma)媽(ma)(ma)》舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)劇在(zai)英、美演(yan)出(chu)(chu)時(shi)(shi)(shi)，常常刪(shan)了(le)(le)(le)拉威(wei)爾(er)(er)(er)為(wei)(wei)(wei)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)劇音樂(le)增寫的(de)(de)(de)兩樂(le)章和(he)間(jian)奏曲(qu)，完全按(an)照《鵝媽(ma)(ma)媽(ma)(ma)》組(zu)(zu)曲(qu)五樂(le)章的(de)(de)(de)布局(ju)：帕(pa)凡舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)——魔園——小(xiao)拇(mu)指——睡(shui)(shui)公主——美人(ren)和(he)野獸。演(yan)的(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)小(xiao)女孩(hai)夢中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)奇遇，每一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)樂(le)章都是(shi)(shi)(shi)以(yi)她(ta)(ta)為(wei)(wei)(wei)主角。

丑角的晨歌

《丑(chou)角(jiao)的(de)(de)(de)(de)晨(chen)歌(ge)》作于1905年(nian)，最(zui)初是(shi)鋼琴組(zu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)《鏡子》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)一(yi)首，1918年(nian)作者又將(jiang)它(ta)改(gai)編成管(guan)弦(xian)樂曲(qu)(qu)(qu)(qu)。晨(chen)歌(ge)，是(shi)指(zhi)一(yi)種(zhong)帶(dai)歌(ge)曲(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)詩體，內(nei)容描(miao)述(shu)一(yi)位熱戀著的(de)(de)(de)(de)青年(nian)在(zai)黎明時分與情(qing)人依依惜別的(de)(de)(de)(de)情(qing)景。《悼念死去公主的(de)(de)(de)(de)帕(pa)凡舞(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》，作于1899年(nian)，原為(wei)鋼琴曲(qu)(qu)(qu)(qu)，1912年(nian)改(gai)編為(wei)管(guan)弦(xian)樂曲(qu)(qu)(qu)(qu)。這(zhe)是(shi)西班(ban)牙宮(gong)廷中(zhong)舉行哀(ai)悼儀(yi)式(shi)所用的(de)(de)(de)(de)舞(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)，能(neng)令人想(xiang)象一(yi)位公主去世時的(de)(de)(de)(de)沉痛氣(qi)氛。據(ju)拉威(wei)爾自己稱(cheng)，他選用這(zhe)個曲(qu)(qu)(qu)(qu)目，只(zhi)不過是(shi)喜歡這(zhe)一(yi)名稱(cheng)的(de)(de)(de)(de)讀(du)音而(er)已，并(bing)非(fei)真借(jie)此表露(lu)某種(zhong)哀(ai)傷(shang)的(de)(de)(de)(de)情(qing)緒。這(zhe)是(shi)萊(lai)納第(di)一(yi)流(liu)的(de)(de)(de)(de)詮釋，在(zai)《西班(ban)牙狂想(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》中(zhong)含(han)有(you)濃(nong)烈(lie)的(de)(de)(de)(de)芳(fang)香及氣(qi)氛，在(zai)《丑(chou)角(jiao)的(de)(de)(de)(de)晨(chen)歌(ge)》中(zhong)夾(jia)雜著情(qing)人惜別和憂(you)傷(shang)，使人能(neng)像萊(lai)納那(nei)樣捕(bu)捉到這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)聽覺美感，30年(nian)前的(de)(de)(de)(de)錄音，但音效仍然一(yi)流(liu)。這(zhe)版CD，被(bei)《企(qi)鵝(e)唱(chang)片指(zhi)南(nan)》評為(wei)三星帶(dai)花名片。

左手鋼琴協奏曲

科拉爾鋼琴

馬澤爾(er)指揮法國國家交(jiao)響(xiang)樂團

作(zuo)品簡(jian)介：《左手鋼琴協(xie)奏(zou)曲(qu)》是拉(la)威爾(er)(er)受約特(te)地(di)為獨臂(bei)的(de)奧地(di)利(li)鋼琴家維(wei)特(te)根施泰因而作(zuo)。這(zhe)部協(xie)奏(zou)曲(qu)具有爵士樂(le)(le)的(de)效果。全(quan)曲(qu)只(zhi)有一(yi)個(ge)(ge)連貫的(de)單樂(le)(le)章，分(fen)成三個(ge)(ge)平衡的(de)段落。第(di)一(yi)部分(fen)是主題(ti)(ti)的(de)呈示，鋼琴獨奏(zou)有一(yi)個(ge)(ge)雷鳴般的(de)華彩段。第(di)二部分(fen)是一(yi)段開(kai)始主題(ti)(ti)的(de)爵士樂(le)(le)表達。第(di)三部分(fen)是高潮樂(le)(le)段，在(zai)鋼琴華彩之(zhi)后，以強調快板主題(ti)(ti)而告終。科拉(la)爾(er)(er)這(zhe)個(ge)(ge)版本，錄音極(ji)其出色(se)，透明的(de)管弦樂(le)(le)與華麗明亮(liang)的(de)鋼琴音色(se)一(yi)覽(lan)無(wu)遺，馬澤爾(er)(er)的(de)指揮也頗敏銳(rui)。這(zhe)版CD，被(bei)《企(qi)鵝唱片(pian)指南》評為三星帶花名片(pian)。

管弦樂：《西班(ban)牙狂(kuang)想曲(qu)》《波萊羅舞(wu)曲(qu)》《圓舞(wu)曲(qu)》

舞劇：《達夫尼斯與(yu)克洛埃》

歌劇：《西班(ban)牙(ya)時刻》《孩子與魔術》

室內(nei)樂：《引子(zi)與快板》《F大(da)(da)調(diao)弦樂四重(zhong)奏(zou)(zou)》《鋼琴(qin)(qin)、小提(ti)琴(qin)(qin)與大(da)(da)提(ti)琴(qin)(qin)三重(zhong)奏(zou)(zou)》《小提(ti)琴(qin)(qin)和大(da)(da)提(ti)琴(qin)(qin)奏(zou)(zou)鳴曲》

鋼琴：《水之嬉戲》（《噴泉(quan)》）、《鵝媽媽組曲(qu)》《鏡子》《悼(dao)念公主的帕凡舞曲(qu)》《古(gu)風小步舞曲(qu)》

協(xie)奏(zou)曲(qu)：《左(zuo)手鋼(gang)琴(qin)協(xie)奏(zou)曲(qu)》《G大調鋼(gang)琴(qin)協(xie)奏(zou)曲(qu)》

人聲和鋼琴(qin)：《自然界的歷史》（二首希伯(bo)來歌曲）

人物評價

早期印(yin)象派(pai)音(yin)(yin)(yin)樂(le)熱衷于明(ming)暗對比(bi)、光明(ming)與陰影中神秘的(de)(de)(de)(de)游戲，而自(zi)我(wo)陶醉在(zai)(zai)冗(rong)長的(de)(de)(de)(de)印(yin)象中；拉(la)威(wei)爾作為印(yin)象派(pai)音(yin)(yin)(yin)樂(le)家則(ze)大(da)(da)大(da)(da)發(fa)展了印(yin)象派(pai)音(yin)(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)表現力，他喜愛(ai)噴(pen)射出(chu)五彩(cai)(cai)繽紛，光彩(cai)(cai)奪目的(de)(de)(de)(de)人造煙火，喜愛(ai)富于詩(shi)意(yi)的(de)(de)(de)(de)洪亮的(de)(de)(de)(de)聲響(xiang)。他既是(shi)(shi)樂(le)曲形(xing)式的(de)(de)(de)(de)大(da)(da)師，又賦予音(yin)(yin)(yin)樂(le)豐(feng)富的(de)(de)(de)(de)色彩(cai)(cai)，另外(wai)他嚴守(shou)維也(ye)納(na)古典樂(le)派(pai)的(de)(de)(de)(de)戒律，而以獨創(chuang)的(de)(de)(de)(de)手法運用這些傳統戒律來形(xing)成自(zi)己(ji)獨特的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)語言和(he)作品形(xing)式。對于音(yin)(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)描(miao)述性，他主張(zhang)不(bu)注重(zhong)事(shi)物的(de)(de)(de)(de)外(wai)部，而是(shi)(shi)關注事(shi)物的(de)(de)(de)(de)本質和(he)濃(nong)郁的(de)(de)(de)(de)色彩(cai)(cai)，并(bing)認為真正的(de)(de)(de)(de)詩(shi)不(bu)能是(shi)(shi)長篇大(da)(da)論，而是(shi)(shi)在(zai)(zai)于真正的(de)(de)(de)(de)感情。