芒果视频

人物簡介

埃克托·柏遼茲(zi)（Hector Berlioz）法(fa)國作曲家、指揮(hui)家、評論家、浪(lang)漫樂派(pai)，1803年(nian)12月11日(ri)出生于(yu)法(fa)國南部小鎮拉科特-圣安德烈(lie)，1869年(nian)3月8日(ri)逝于(yu)法(fa)國巴黎，終年(nian)66歲。

主要經歷

1803年(nian)生于(yu)格勒諾布爾(er)的拉科特-圣安德烈(lie)，早年(nian)學(xue)(xue)過(guo)長(chang)笛(di)和豎笛(di)，后(hou)來又學(xue)(xue)吉(ji)他，但從未學(xue)(xue)過(guo)鋼琴；

1821年他遵(zun)從父命赴(fu)巴黎進醫科學校；

1822年申請學(xue)習(xi)音樂并(bing)開始(shi)創作歌劇；

1823年成(cheng)為勒絮爾的私人學(xue)生后(hou)，又創作了一(yi)部清(qing)唱劇；

1826年進入巴黎音樂學院(yuan)，師(shi)從雷(lei)哈和勒(le)絮爾；

1827年在奧德翁(weng)劇(ju)院觀看英國(guo)肯(ken)布爾(er)(er)劇(ju)團上演(yan)的(de)《哈(ha)姆雷特》；進(jin)而迸發(fa)出對(dui)劇(ju)中扮演(yan)奧菲利婭的(de)愛(ai)爾(er)(er)蘭女(nv)演(yan)員(yuan)哈(ha)里特·史(shi)密森(sen)狂熱(re)的(de)愛(ai)情；

1830年創作的(de)(de)(de)(de)《幻想交(jiao)響(xiang)曲(qu)》，是最具(ju)代表(biao)性的(de)(de)(de)(de)一(yi)部(bu)作品，它體(ti)現了音樂(le)與(yu)文學、音樂(le)與(yu)戲劇結合(he)的(de)(de)(de)(de)理(li)想，副標(biao)題(ti)為“一(yi)個藝術家生涯(ya)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)插(cha)曲(qu)”，自傳式地描敘他對(dui)于(yu)(yu)史密森小姐的(de)(de)(de)(de)愛(ai)情，此交(jiao)響(xiang)曲(qu)于(yu)(yu)同(tong)年12月(yue)5日演出(chu)；這部(bu)交(jiao)響(xiang)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)獨(du)特之(zhi)處在于(yu)(yu)它追隨(sui)標(biao)題(ti)的(de)(de)(de)(de)五個樂(le)章(zhang)，交(jiao)響(xiang)曲(qu)提供(gong)了一(yi)個代表(biao)所(suo)愛(ai)的(de)(de)(de)(de)人的(de)(de)(de)(de)“固定(ding)樂(le)思”，它以不同(tong)的(de)(de)(de)(de)形式貫穿于(yu)(yu)整部(bu)交(jiao)響(xiang)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)各個樂(le)章(zhang)之(zhi)中(zhong)。

1832年12月(yue)他終(zhong)于見到了(le)史(shi)密森(sen)小姐，10個月(yue)后同她結了(le)婚。在(zai)此后的(de)幾(ji)年中創作(zuo)了(le)一些他筆下最偉大(da)的(de)作(zuo)品，其中包括(kuo)《哈羅(luo)爾德在(zai)意大(da)利(li)》（是柏遼茲在(zai)游學意大(da)利(li)期間構思創作(zuo)的(de)交響曲，它同樣運用(yong)了(le)“固定樂思”的(de)手(shou)法）、《葬(zang)禮與(yu)凱旋》、戲劇交響曲《羅(luo)密歐與(yu)朱麗葉》和《紀(ji)念亡(wang)靈(ling)大(da)彌撒曲》等；

1841年(nian)他(ta)的婚姻破裂后，與歌唱家瑪麗(li)·雷西奧同居。隨后的幾年(nian)中他(ta)經常旅(lv)行，訪問過(guo)俄(e)國(guo)、英(ying)國(guo)、意大利(li)；

1856年開始歌劇《特洛(luo)伊人》的寫作(zuo)，是晚(wan)期(qi)最重要的做(zuo)作(zuo)品；

1858年完(wan)成歌劇(ju)《特洛伊人》，這(zhe)部(bu)歌劇(ju)是柏遼茲的杰(jie)作，因規模過于龐(pang)大，在劇(ju)院上演的種種努力(li)未能實(shi)現；

1860－1862年完成(cheng)他的最后(hou)一部(bu)歌劇《比(bi)阿特麗斯和本(ben)尼(ni)迪克》后(hou)就再沒寫作；

1869年柏(bo)遼(liao)茲在(zai)巴黎(li)去世。

主要作品

代表作

代表作有《幻想(xiang)交(jiao)響(xiang)曲》、《葬禮與(yu)凱(kai)旋交(jiao)響(xiang)曲》、《羅密歐與(yu)朱麗(li)葉(xie)》、《哈羅爾德(de)在意大(da)利》。

管弦樂

1830年: 《幻想交響曲》作品號第十四

1831年: 《李爾王》(Le roi Lear)，為管弦樂隊所作(zuo)的序(xu)曲(qu)

1834年: 《哈羅爾德在(zai)意大(da)利》(Harold en Italie)，以中(zhong)提琴為(wei)主音的標題(ti)交響樂

1839年(nian): 《羅密(mi)歐與(yu)茱麗(li)葉(xie)》(Roméo et Juliette)為女中音、男高(gao)音、男低音、合唱團和(he)管弦樂團所作的(de)交響樂。

1840年: 《葬禮及凱旋大交響曲》(Grande Symphonie funèbre et triomphale)

1841年: 《夢幻(huan)隨想曲》 (Rêverie et caprice)，為小提琴和(he)管弦樂隊所作的浪(lang)漫曲

1843至1844年: 《羅馬狂歡節》(Le Carnaval romain)，序曲

歌劇

1834年–1837年: 《本韋努托(tuo)·切利(li)尼》 (Benvenuto Cellini)

1846年: 《浮(fu)士德的天譴》，傳奇音樂戲(xi)劇，原(yuan)設(she)定為演奏會音樂

1856年–1858年: 《特(te)洛伊(yi)人(ren)》

1860年(nian)–1862年(nian): 《比阿特麗絲和本(ben)尼迪克》(Béatrice et Bénédict)

合唱曲

1824年: 《莊嚴(yan)彌撒》(Messe solennelle)

1827年: 《萊利歐》(Lélio, ou Le retour à la vie)

1827年: 《奧菲(fei)歐之死》(La Mort d’Orphée)

1828年(nian): 《艾米尼亞(ya)》(Herminie)，康塔塔

1829年: 《克(ke)利奧帕特拉之死》(La Mort de Cléopatre)

1830年: 《沙達納(na)帕之死(si)》(Sardanapale)

1831年–1835年: 《五月初五》(Le 5 mai)，悼拿破侖皇(huang)帝駕崩(beng)之合(he)唱曲

1837年: 《紀念亡靈大彌(mi)撒》或《安魂(hun)曲(qu)》(Grande Messe des morts ou Requiem)

1840年–1841年: 《夏夜之歌》(Les Nuits d’été)

1849年–1851年: 《傷感之歌》(Tristia)

1850年(nian)(nian)–1854年(nian)(nian): 《基督的童年(nian)(nian)》，宗教三(san)部曲

1849年–1855年: 《感(gan)恩贊》(Te Deum)

傳奇劇

戲劇康(kang)塔塔《浮(fu)士德的(de)責罰》等。所(suo)著(zhu)《配器法與管弦樂隊(dui)研究》被世人推崇(chong)為近代作曲技(ji)術(shu)理論的(de)典(dian)范。

書作

書作有《配器法與(yu)管(guan)弦樂隊研究》（1842年出版(ban)(ban)(ban)(ban)）、《音樂的(de)怪誕》（1859年3月出版(ban)(ban)(ban)(ban)）、《回憶錄》（1870年出版(ban)(ban)(ban)(ban)，1878年發行第二版(ban)(ban)(ban)(ban)，1881年再版(ban)(ban)(ban)(ban)，2017年再版(ban)(ban)(ban)(ban)）

貢獻影響

柏(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)生前(qian)經常(chang)被批(pi)評為情感泛濫，樂(le)曲(qu)效果過于嘈雜，事實(shi)上(shang)今天看(kan)來(lai)，正是(shi)柏(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)開發(fa)了(le)管(guan)弦樂(le)團(tuan)的(de)(de)(de)(de)(de)豐富(fu)表(biao)現力(li)(li)，他把配器法提(ti)高到了(le)一門藝術的(de)(de)(de)(de)(de)高度(du)。雖然(ran)在柏(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)去世(shi)一百年(nian)之后(hou)，人們仍然(ran)主(zhu)要關(guan)注他創作(zuo)(zuo)中(zhong)(zhong)“浪漫主(zhu)義”的(de)(de)(de)(de)(de)部分，甚至(zhi)他的(de)(de)(de)(de)(de)崇拜者如李斯特，瓦(wa)格(ge)(ge)納(na)，也主(zhu)要關(guan)注的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)他風格(ge)(ge)中(zhong)(zhong)超前(qian)于時代的(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)劇性力(li)(li)量(liang)，天馬(ma)行空的(de)(de)(de)(de)(de)想象力(li)(li)和(he)樂(le)隊豐富(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現力(li)(li)，事實(shi)上(shang)，柏(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)受(shou)古典(dian)主(zhu)義的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)非常(chang)深，他的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品曲(qu)式(shi)嚴謹，即使長如歌劇《特洛伊人》（五(wu)幕，全本演(yan)出(chu)(chu)近五(wu)個(ge)小時），仍然(ran)保持著緊湊的(de)(de)(de)(de)(de)結構和(he)呼應。20世(shi)紀(ji)60年(nian)代末至(zhi)今，音樂(le)學者們和(he)指(zhi)揮家們不(bu)斷地(di)指(zhi)出(chu)(chu)，在柏(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)豐滿華麗的(de)(de)(de)(de)(de)音響(xiang)當(dang)中(zhong)(zhong)，永遠(yuan)不(bu)缺少典(dian)雅純正的(de)(de)(de)(de)(de)旋律(lv)和(he)對于強大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)劇性力(li)(li)量(liang)的(de)(de)(de)(de)(de)控制(zhi)，柏(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)風格(ge)(ge)充滿詩意，他極富(fu)創造力(li)(li)，大(da)大(da)改(gai)革了(le)管(guan)弦樂(le)作(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)方式(shi)以及(ji)管(guan)弦樂(le)隊的(de)(de)(de)(de)(de)編制(zhi)和(he)表(biao)現力(li)(li)，他的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品具(ju)有貝(bei)多芬式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)遼(liao)闊剛健(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)氣魄，復調寫作(zuo)(zuo)技巧精(jing)熟，當(dang)然(ran)，最引(yin)人注目(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)還有他極其出(chu)(chu)色的(de)(de)(de)(de)(de)配器法，

柏(bo)遼茲對浪漫主(zhu)義音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)影響深遠，他的(de)(de)(de)《幻(huan)想交(jiao)響曲(qu)》指明了浪漫主(zhu)義標題音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)道(dao)路，可以說是后來的(de)(de)(de)標題交(jiao)響曲(qu)和交(jiao)響詩的(de)(de)(de)樣(yang)(yang)板；柏(bo)遼茲喜(xi)(xi)歡從著(zhu)(zhu)名的(de)(de)(de)文學作(zuo)(zuo)品中汲取(qu)(qu)靈(ling)感(gan)，這也(ye)契合并(bing)影響著(zhu)(zhu)當時音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)家對于選材的(de)(de)(de)偏好，他的(de)(de)(de)管(guan)弦(xian)樂(le)(le)序曲(qu)《李爾王》，戲劇(ju)交(jiao)響曲(qu)《羅(luo)密歐與朱麗(li)(li)葉》，喜(xi)(xi)歌劇(ju)《比阿特麗(li)(li)絲和本尼迪克》取(qu)(qu)材于莎士(shi)(shi)比亞的(de)(de)(de)劇(ju)作(zuo)(zuo)，戲劇(ju)康塔(ta)塔(ta)《浮(fu)士(shi)(shi)德的(de)(de)(de)劫罰(fa)》的(de)(de)(de)靈(ling)感(gan)來自(zi)歌德，管(guan)弦(xian)樂(le)(le)序曲(qu)《海盜》，中提琴(qin)和樂(le)(le)隊作(zuo)(zuo)品《哈羅(luo)爾德在(zai)(zai)(zai)意(yi)大利》取(qu)(qu)材于拜倫的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品，歌劇(ju)《特洛伊人》根據維吉爾的(de)(de)(de)史詩《埃涅阿斯紀(ji)》自(zi)撰(zhuan)腳本等等；柏(bo)遼茲寫了一本經(jing)典著(zhu)(zhu)作(zuo)(zuo)《配器法》，被稱(cheng)(cheng)為是這門藝術的(de)(de)(de)第(di)一本和最(zui)重要的(de)(de)(de)一本專(zhuan)著(zhu)(zhu)；除(chu)了在(zai)(zai)(zai)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)創(chuang)作(zuo)(zuo)上的(de)(de)(de)成(cheng)就之外，柏(bo)遼茲也(ye)創(chuang)作(zuo)(zuo)散(san)文和音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)評(ping)論，并(bing)且(qie)受到廣(guang)泛的(de)(de)(de)稱(cheng)(cheng)贊，他著(zhu)(zhu)有自(zi)傳(chuan)，如他在(zai)(zai)(zai)自(zi)傳(chuan)中所說，就如同一本小說一樣(yang)(yang)曲(qu)折精彩，不過雖然(ran)他的(de)(de)(de)經(jing)歷的(de)(de)(de)確非常(chang)豐(feng)富，他在(zai)(zai)(zai)寫自(zi)傳(chuan)的(de)(de)(de)時候也(ye)常(chang)有夸大之處(chu)。

獲獎記錄

柏遼(liao)茲創(chuang)作了(le)很多(duo)音樂作品，但他(ta)的一生卻是在貧困饑寒中(zhong)度過的，老年時又不幸喪妻喪子(zi)，終于悲慘地病逝(shi)于巴黎。但柏遼(liao)茲的名字同法國浪(lang)(lang)漫(man)(man)主(zhu)(zhu)義(yi)文學(xue)大師--雨(yu)果及浪(lang)(lang)漫(man)(man)派畫(hua)家德拉克(ke)洛瓦相提并論，堪稱法國浪(lang)(lang)漫(man)(man)主(zhu)(zhu)義(yi)三杰(jie)。

人物評價

社會評價

柏遼(liao)茲身上反映了法國資產階級、小資產階級革命(ming)性(xing)衰頹時期的(de)精(jing)神面貌(mao)，但這并不占主導(dao)地位(wei)。柏遼(liao)茲作品的(de)主導(dao)方面是他對民(min)主、自由的(de)追求、對幸(xing)福(fu)的(de)向往(wang)和對革命(ming)的(de)熾熱(re)感情。

當(dang)然，對柏遼(liao)茲來說，理想和(he)生活(huo)的前途畢竟(jing)是(shi)渺茫的，在他(ta)的作品中(zhong)，也常常流露(lu)出對丑惡現實的不滿、懷疑、憤慨以及對黑(hei)暗的揭露(lu)和(he)諷刺。柏遼(liao)茲是(shi)法國最有代表性的浪漫派(pai)作曲家和(he)優秀的指揮家之一(yi)(yi)，他(ta)在評論工作中(zhong)也顯露(lu)出卓(zhuo)越的才(cai)華。但是(shi)，柏遼(liao)茲的一(yi)(yi)生是(shi)在物質生活(huo)困難(nan)和(he)精神上極為悲慘(can)中(zhong)度過的。

作品評價

出色的配器法

柏遼(liao)茲(zi)(zi)生前(qian)經常被批評為情感泛濫，樂(le)(le)曲(qu)效(xiao)果過(guo)于嘈(cao)雜(za)，事實上(shang)今天看來，正(zheng)是柏遼(liao)茲(zi)(zi)開發了(le)管(guan)弦樂(le)(le)團的(de)(de)(de)(de)豐富(fu)表現力，他(ta)(ta)把配(pei)器(qi)法提高到(dao)了(le)一門藝術(shu)的(de)(de)(de)(de)高度。雖然在柏遼(liao)茲(zi)(zi)去世一百年之(zhi)后，人(ren)們(men)仍(reng)然主(zhu)要關注(zhu)他(ta)(ta)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)中“浪(lang)漫主(zhu)義”的(de)(de)(de)(de)部分(fen)，甚至他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)崇拜者(zhe)如李斯特(te)(te)，瓦格(ge)(ge)納，也主(zhu)要關注(zhu)的(de)(de)(de)(de)是他(ta)(ta)風(feng)(feng)格(ge)(ge)中超前(qian)于時代(dai)(dai)的(de)(de)(de)(de)戲劇性力量(liang)，天馬(ma)行(xing)空的(de)(de)(de)(de)想象力和(he)樂(le)(le)隊(dui)豐富(fu)的(de)(de)(de)(de)表現力，事實上(shang)，柏遼(liao)茲(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)受古典(dian)主(zhu)義的(de)(de)(de)(de)影響非常深，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品曲(qu)式(shi)嚴(yan)謹，即使長如歌劇《特(te)(te)洛伊人(ren)》（五幕，全本演出(chu)(chu)近五個小時），仍(reng)然保(bao)持著緊湊的(de)(de)(de)(de)結構和(he)呼應。20世紀60年代(dai)(dai)末至今，音樂(le)(le)學(xue)者(zhe)們(men)和(he)指揮家們(men)不斷地指出(chu)(chu)，在柏遼(liao)茲(zi)(zi)豐滿(man)華麗的(de)(de)(de)(de)音響當中，永遠不缺(que)少典(dian)雅純正(zheng)的(de)(de)(de)(de)旋律和(he)對于強大(da)的(de)(de)(de)(de)戲劇性力量(liang)的(de)(de)(de)(de)控制(zhi)(zhi)，柏遼(liao)茲(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)格(ge)(ge)充滿(man)詩意，他(ta)(ta)極富(fu)創(chuang)(chuang)造力，大(da)大(da)改革了(le)管(guan)弦樂(le)(le)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)方式(shi)以及(ji)管(guan)弦樂(le)(le)隊(dui)的(de)(de)(de)(de)編制(zhi)(zhi)和(he)表現力，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品具有貝多芬(fen)式(shi)的(de)(de)(de)(de)遼(liao)闊(kuo)剛健的(de)(de)(de)(de)氣(qi)魄(po)，復(fu)調寫作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)技巧精熟，當然，最引人(ren)注(zhu)目的(de)(de)(de)(de)還(huan)有他(ta)(ta)極其出(chu)(chu)色的(de)(de)(de)(de)配(pei)器(qi)法。

開創浪漫主義

柏遼茲(zi)對浪(lang)漫(man)(man)主義音(yin)樂影(ying)響深(shen)遠，他的《幻想交(jiao)(jiao)響曲》指明了(le)浪(lang)漫(man)(man)主義標(biao)題(ti)(ti)音(yin)樂的創(chuang)作道路(lu)，可以說是后來的標(biao)題(ti)(ti)交(jiao)(jiao)響曲和交(jiao)(jiao)響詩的樣板。