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人物簡介

讓·菲利普·拉(la)莫的(de)(de)(de)音樂，不論歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)還是(shi)羽管鍵琴(qin)作品(pin)，都散(san)發著(zhu)斑斕的(de)(de)(de)色彩，與(yu)呂利相比，更(geng)加多變、豐滿(man)、大氣。其歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)尤為宏(hong)偉、豪華(hua)、精(jing)致，有著(zhu)起伏跌宕的(de)(de)(de)戲劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)性，和活(huo)靈活(huo)現(xian)的(de)(de)(de)表現(xian)力，注重歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)整體感，及(ji)管弦(xian) 樂的(de)(de)(de)描繪(hui)性，特(te)別(bie)是(shi)對地震(zhen)、電閃雷(lei)鳴和暴風(feng)雨(yu)的(de)(de)(de)傳神描繪(hui)，給人以(yi)身臨其境的(de)(de)(de)震(zhen)撼(han)。 讓·菲利普·拉(la)莫是(shi)一位大器晚成的(de)(de)(de)大師，50歲時才誕生(sheng)第(di)一部(bu)歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)《希波呂托斯與(yu)阿里奇埃》 ，截止到(dao)最后完成的(de)(de)(de)歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)《北(bei)方人》 ，其間(jian)僅31年，竟寫下近(jin)30部(bu)歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)。

《殷勤(qin)的(de)(de)印地人(ren)》是(shi)其(qi)中一部動聽(ting)的(de)(de)芭蕾歌劇(ju)，含四(si)個有趣的(de)(de)小故事。 《慷(kang)慨的(de)(de)土耳其(qi)人(ren)》 ：講述(shu)(shu)一土耳其(qi)人(ren)將自己抓(zhua)到的(de)(de)美麗基(ji)督徒女奴(nu)的(de)(de)情郎交還給了她； 《秘(mi)魯的(de)(de)印加人(ren)》 ：講述(shu)(shu)印加王國(guo)公主法尼(ni)，在(zai)得(de)知其(qi)情郎是(shi)個無賴后(hou)，仍決定跟(gen)隨他； 《鮮花，波(bo)斯的(de)(de)節日》 ：講述(shu)(shu)兩(liang)對波(bo)斯情侶在(zai)歷經許(xu)多誤解后(hou)重(zhong)修舊好； 《蠻子》 ：講述(shu)(shu)印第(di)安公主奇瑪(ma)，面對異國(guo)的(de)(de)眾多追(zhui)求者無動于衷，對愛人(ren)忠(zhong)心如一。

另一歌(ge)劇名作《雙子星座卡斯托爾(er)與波琉(liu)刻斯》不論劇情(qing)還是(shi)音樂，都顯得凝重而富有詩意。故事出自古希臘神(shen)話，講的(de)是(shi)天(tian)神(shen)朱庇特被卡斯托爾(er)和波琉(liu)刻斯的(de)兄弟之情(qing)所(suo)感(gan)動，將他們升(sheng)到天(tian)上(shang)成為雙子星座的(de)故事。

拉摩的(de)(de)羽(yu)管鍵琴小曲也十分出(chu)眾，包含各種巴(ba)洛克舞曲形式，標題新穎獨(du)特，例(li)如： 《冷漠》《鳥語》《溫(wen)柔的(de)(de)呻吟(yin)》《索洛涅的(de)(de)傻瓜》《繆斯的(de)(de)談話(hua)》《漩渦》《獨(du)眼巨人》《三只手》《靦(tian)腆》《冒失》等等。他還作有著名(ming)的(de)(de)《和聲學》一(yi)書(shu)。

法(fa)國音(yin)樂在拉摩之后又出現斷代，直到柏遼茲（Berlioz,1803-1869）誕生，才再得(de)以延續。

主要經歷

讓(rang)-菲利普(pu)·拉(la)摩(mo)（Rameau,1683-1764），1683年9月25日(ri)生于第(di)戎，1764年9月12日(ri)逝(shi)于巴(ba)黎(li)。他是(shi)巴(ba)洛克時(shi)期法國最偉(wei)大的(de)作曲家和(he)(he)理(li)論家，與約翰·塞巴(ba)斯(si)蒂(di)安·巴(ba)赫(J.S.Bach,1685-1750)、亨德爾（Handel,1685-1759）、多美尼科·斯(si)卡拉(la)蒂(di)（D.Scarlatti,1685-1757）和(he)(he)泰勒曼（Te iemann，1681-1767）生活在同一(yi)時(shi)代(dai)，不但是(shi)當時(shi)法國樂(le)壇的(de)領軍人物——尤其是(shi)在戲劇(ju)音樂(le)方(fang)面，還是(shi)和(he)(he)聲理(li)論的(de)重要奠基人。

拉(la)摩的(de)父(fu)親(qin)(qin)(qin)是(shi)第(di)(di)戎(rong)的(de)圣·艾蒂(di)安的(de)一(yi)(yi)位(wei)管(guan)風(feng)(feng)琴家(jia)(jia)，也是(shi)這個(ge)家(jia)(jia)族的(de)第(di)(di)一(yi)(yi)位(wei)音(yin)樂家(jia)(jia)；他(ta)(ta)的(de)母親(qin)(qin)(qin)克(ke)洛迪娜(na)·德(de)瑪迪娜(na)庫特，來自熱梅(mei)奧(ao)克(ke)斯(si)附(fu)近的(de)村莊一(yi)(yi)個(ge)地(di)位(wei)稍低一(yi)(yi)些(xie)的(de)貴族家(jia)(jia)庭。讓-菲利(li)普在(zai)(zai)家(jia)(jia)中十一(yi)(yi)個(ge)孩子(zi)中排行老(lao)七。他(ta)(ta)被送往(wang)戈德(de)朗(lang)斯(si)的(de)耶穌會(hui)學院(yuan)(yuan)，在(zai)(zai)那(nei)(nei)里(li)(li)(li)他(ta)(ta)把時間更(geng)多地(di)用于(yu)了(le)(le)(le)歌(ge)唱和作曲(qu)，而(er)不是(shi)學習。 在(zai)(zai)1702年(nian)(nian)(nian)，他(ta)(ta)成為(wei)阿維(wei)尼翁(weng)大(da)(da)教堂的(de)臨(lin)時管(guan)風(feng)(feng)琴師(shi)；5月，他(ta)(ta)被任(ren)命(ming)為(wei)克(ke)萊(lai)蒙(meng)(meng)大(da)(da)教堂的(de)管(guan)風(feng)(feng)琴家(jia)(jia)。直到(dao)(dao)1706年(nian)(nian)(nian)，他(ta)(ta)才到(dao)(dao)了(le)(le)(le)巴黎，并(bing)(bing)且(qie)成為(wei)了(le)(le)(le)圣·雅克(ke)大(da)(da)道的(de)耶穌會(hui)和肖梅(mei)大(da)(da)道的(de)梅(mei)塞德(de)利(li)昂(ang)的(de)管(guan)風(feng)(feng)琴師(shi)，在(zai)(zai)那(nei)(nei)里(li)(li)(li)他(ta)(ta)出(chu)版(ban)了(le)(le)(le)他(ta)(ta)的(de)第(di)(di)一(yi)(yi)冊羽管(guan)鍵琴曲(qu)集。1709年(nian)(nian)(nian)，拉(la)摩又重回第(di)(di)戎(rong)，并(bing)(bing)且(qie)繼任(ren)了(le)(le)(le)父(fu)親(qin)(qin)(qin)在(zai)(zai)巴黎圣母院(yuan)(yuan)的(de)工作；1713年(nian)(nian)(nian)7月，他(ta)(ta)在(zai)(zai)里(li)(li)(li)昂(ang)的(de)雅各賓演奏管(guan)風(feng)(feng)琴，并(bing)(bing)且(qie)于(yu)1715年(nian)(nian)(nian)4月回到(dao)(dao)了(le)(le)(le)克(ke)萊(lai)蒙(meng)(meng)大(da)(da)教堂，在(zai)(zai)那(nei)(nei)里(li)(li)(li)他(ta)(ta)又度過了(le)(le)(le)八年(nian)(nian)(nian)。為(wei)了(le)(le)(le)在(zai)(zai)合同到(dao)(dao)期(qi)之前(qian)保(bao)證自己能(neng)夠得到(dao)(dao)自由，他(ta)(ta)在(zai)(zai)一(yi)(yi)次宴會(hui)上讓別人對自己忍無可(ke)忍：首(shou)先是(shi)拒絕(jue)演奏，接著是(shi)撥(bo)動管(guan)風(feng)(feng)琴上所有最不悅耳的(de)音(yin)栓，并(bing)(bing)加上了(le)(le)(le)盡可(ke)能(neng)多的(de)不和諧音(yin)。牧師(shi)會(hui)允許他(ta)(ta)離開(kai)那(nei)(nei)里(li)(li)(li)后(hou)，他(ta)(ta)于(yu)1722年(nian)(nian)(nian)或1723年(nian)(nian)(nian)初再次前(qian)往(wang)巴黎，并(bing)(bing)在(zai)(zai)那(nei)(nei)里(li)(li)(li)定居。在(zai)(zai)里(li)(li)(li)昂(ang)和克(ke)萊(lai)蒙(meng)(meng)，他(ta)(ta)已經(jing)創作出(chu)了(le)(le)(le)一(yi)(yi)些(xie)經(jing)文歌(ge)和世(shi)俗康塔塔，并(bing)(bing)且(qie)完(wan)成了(le)(le)(le)他(ta)(ta)的(de)第(di)(di)一(yi)(yi)本著作《和聲學》（Traitedel’harmonie），這本書(shu)由巴拉(la)爾（Ballard）在(zai)(zai)1722年(nian)(nian)(nian)出(chu)版(ban)，那(nei)(nei)時拉(la)摩仍然是(shi)克(ke)萊(lai)蒙(meng)(meng)大(da)(da)教堂的(de)管(guan)風(feng)(feng)琴師(shi)。

在(zai)(zai)(zai)(zai)巴(ba)黎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)最(zui)(zui)初(chu)九(jiu)年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)，他(ta)(ta)(ta)(ta)似乎沒有擔任(ren)過什么(me)職位。為了(le)(le)(le)(le)法(fa)爾(er)劇(ju)(ju)(ju)院，他(ta)(ta)(ta)(ta)和(he)(he)(he)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)(tong)(tong)伴皮隆(long)（Piron）參加了(le)(le)(le)(le)短劇(ju)(ju)(ju)和(he)(he)(he)滑(hua)稽劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)出。在(zai)(zai)(zai)(zai)1724年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)和(he)(he)(he)1728年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)，拉(la)(la)(la)(la)(la)摩(mo)(mo)(mo)出版了(le)(le)(le)(le)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)二部(bu)(bu)和(he)(he)(he)第(di)三部(bu)(bu)管風琴作(zuo)(zuo)品(pin)集。1726年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)，他(ta)(ta)(ta)(ta)同(tong)(tong)(tong)一(yi)(yi)(yi)(yi)位年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)方19歲、名(ming)(ming)叫瑪(ma)麗·路易(yi)絲(si)·芒(mang)戈（MarieLouiseMangot）的(de)(de)(de)(de)(de)(de)姑娘(niang)結婚(hun)，這位姑娘(niang)是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)里(li)(li)(li)(li)(li)昂音(yin)(yin)(yin)樂(le)世家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)閨秀，后(hou)來(lai)，在(zai)(zai)(zai)(zai)她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)哥哥幫助下，拉(la)(la)(la)(la)(la)摩(mo)(mo)(mo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)在(zai)(zai)(zai)(zai)帕爾(er)馬宮廷得以聞名(ming)(ming)。1727年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)，他(ta)(ta)(ta)(ta)與(yu)達(da)(da)坎（Daquin，1694-1772）競(jing)爭圣(sheng)保羅大(da)教(jiao)堂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)管風琴師的(de)(de)(de)(de)(de)(de)職位，但(dan)是(shi)(shi)最(zui)(zui)終(zhong)敗北。1732年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)，拉(la)(la)(la)(la)(la)摩(mo)(mo)(mo)已(yi)經是(shi)(shi)布(bu)(bu)雷托內里(li)(li)(li)(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)圣(sheng)·克魯瓦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)管風琴師，并(bing)且在(zai)(zai)(zai)(zai)1736成為了(le)(le)(le)(le)耶(ye)(ye)穌會(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)修道士。他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《和(he)(he)(he)聲學》和(he)(he)(he)《音(yin)(yin)(yin)樂(le)理(li)論(lun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)新體系》 （Noveausystemedemusiquetheorique，1726)，還有這之前在(zai)(zai)(zai)(zai)《墨丘利》中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾(ji)篇論(lun)文和(he)(he)(he)論(lun)述，使人(ren)們(men)看到了(le)(le)(le)(le)他(ta)(ta)(ta)(ta)作(zuo)(zuo)為一(yi)(yi)(yi)(yi)名(ming)(ming)偉(wei)大(da)理(li)論(lun)家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)潛力(li)，但(dan)是(shi)(shi)他(ta)(ta)(ta)(ta)最(zui)(zui)大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)愿(yuan)望卻是(shi)(shi)舞臺創作(zuo)(zuo)。1727年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)，拉(la)(la)(la)(la)(la)摩(mo)(mo)(mo)請(qing)拉(la)(la)(la)(la)(la)·莫泰(tai)-烏達(da)(da)爾(er)（LaMotte-Houdar）創作(zuo)(zuo)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)腳(jiao)本(ben)，但(dan)是(shi)(shi)卻有頭無尾(wei)。大(da)約在(zai)(zai)(zai)(zai)1726年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)，皮隆(long) 給他(ta)(ta)(ta)(ta)引薦了(le)(le)(le)(le)拉(la)(la)(la)(la)(la)·里(li)(li)(li)(li)(li)什·德(de)·拉(la)(la)(la)(la)(la)·布(bu)(bu)普里(li)(li)(li)(li)(li)尼(ni)耶(ye)(ye)（LeRichedelaPoupliniere），這個(ge)人(ren)經營者一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)私(si)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)管弦(xian)樂(le)隊，而且他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)太太瑪(ma)麗-泰(tai)雷茲·德(de)莎(sha)耶(ye)(ye)絲(si)（Marie-ThereseDeshayes）是(shi)(shi)拉(la)(la)(la)(la)(la)摩(mo)(mo)(mo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)崇拜(bai)者。在(zai)(zai)(zai)(zai)拉(la)(la)(la)(la)(la)·布(bu)(bu)普里(li)(li)(li)(li)(li)尼(ni)耶(ye)(ye)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)家里(li)(li)(li)(li)(li)，拉(la)(la)(la)(la)(la)摩(mo)(mo)(mo)遇見了(le)(le)(le)(le)劇(ju)(ju)(ju)作(zuo)(zuo)家西蒙-約瑟夫·佩爾(er)格蘭教(jiao)士（AbbeSimon-JosephPellegrin，1633-1745)，他(ta)(ta)(ta)(ta)創作(zuo)(zuo)了(le)(le)(le)(le)15部(bu)(bu)悲劇(ju)(ju)(ju)、悲劇(ju)(ju)(ju)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)抒情詩和(he)(he)(he)芭蕾，此(ci)外他(ta)(ta)(ta)(ta)還創作(zuo)(zuo)過一(yi)(yi)(yi)(yi)部(bu)(bu)歌劇(ju)(ju)(ju)腳(jiao)本(ben)。拉(la)(la)(la)(la)(la)摩(mo)(mo)(mo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)一(yi)(yi)(yi)(yi)部(bu)(bu)歌劇(ju)(ju)(ju)《希波(bo)呂托斯與(yu)阿里(li)(li)(li)(li)(li)奇埃》 （HippolyteetAricie）就(jiu)是(shi)(shi)1733年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)7月在(zai)(zai)(zai)(zai)拉(la)(la)(la)(la)(la)·布(bu)(bu)普里(li)(li)(li)(li)(li)尼(ni)耶(ye)(ye)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)家里(li)(li)(li)(li)(li)首演(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，并(bing)且于同(tong)(tong)(tong)年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)10月1日在(zai)(zai)(zai)(zai)歌劇(ju)(ju)(ju)院公演(yan)。那(nei)里(li)(li)(li)(li)(li)年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)他(ta)(ta)(ta)(ta)剛(gang)好50歲，而佩爾(er)格蘭已(yi)經70歲了(le)(le)(le)(le)。從(cong)(cong)那(nei)時開始，拉(la)(la)(la)(la)(la)摩(mo)(mo)(mo)就(jiu)同(tong)(tong)(tong)時在(zai)(zai)(zai)(zai)作(zuo)(zuo)曲和(he)(he)(he)理(li)論(lun)領域中展現(xian)著自己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)才(cai)華。他(ta)(ta)(ta)(ta)為金融家（即(ji)拉(la)(la)(la)(la)(la)·布(bu)(bu)普里(li)(li)(li)(li)(li)尼(ni)耶(ye)(ye)）的(de)(de)(de)(de)(de)(de)管弦(xian)樂(le)隊擔任(ren)了(le)(le)(le)(le)22年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)指揮，從(cong)(cong)1744年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)至(zhi)1753年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)，他(ta)(ta)(ta)(ta)住(zhu)(zhu)在(zai)(zai)(zai)(zai)拉(la)(la)(la)(la)(la)·布(bu)(bu)普里(li)(li)(li)(li)(li)尼(ni)耶(ye)(ye)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)豪宅中（現(xian)址為Richelieu大(da)道59號(hao)）。當拉(la)(la)(la)(la)(la)摩(mo)(mo)(mo)離開了(le)(le)(le)(le)那(nei)里(li)(li)(li)(li)(li)后(hou)，便(bian)回到了(le)(le)(le)(le)他(ta)(ta)(ta)(ta)曾經于1739年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)至(zhi)1744年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)居住(zhu)(zhu)過的(de)(de)(de)(de)(de)(de)邦斯·昂法(fa)特(te)。從(cong)(cong)此(ci)以后(hou)，他(ta)(ta)(ta)(ta)一(yi)(yi)(yi)(yi)直住(zhu)(zhu)在(zai)(zai)(zai)(zai)那(nei)里(li)(li)(li)(li)(li)，直到1764年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)去世。

貢獻影響

拉(la)(la)(la)摩(mo)認(ren)為(wei)(wei)(wei)(wei)理(li)論(lun)(lun)研(yan)究(jiu)與(yu)(yu)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)曲同(tong)樣重要，對這一(yi)(yi)點(dian)他(ta)(ta)至(zhi)死都(dou)堅(jian)持(chi)(chi)不渝。從(cong)1732年到他(ta)(ta)生命的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)終結，他(ta)(ta)所(suo)(suo)創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)書籍、論(lun)(lun)文和歌劇總(zong)是(shi)(shi)(shi)源源不斷地出(chu)版。奇怪的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)他(ta)(ta)從(cong)不閱讀自(zi)(zi)己(ji)(ji)所(suo)(suo)寫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)書，卻很(hen)樂意欣賞自(zi)(zi)己(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂，然(ran)而，他(ta)(ta)卻更希(xi)望自(zi)(zi)己(ji)(ji)所(suo)(suo)提出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)理(li)論(lun)(lun)被(bei)大家(jia)認(ren)同(tong)，并且(qie)更喜歡(huan)自(zi)(zi)己(ji)(ji)被(bei)稱為(wei)(wei)(wei)(wei)一(yi)(yi)名思想家(jia)而不是(shi)(shi)(shi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)曲家(jia)。在(zai)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)晚年，隨著自(zi)(zi)己(ji)(ji)創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)源泉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)枯(ku)竭，他(ta)(ta)告(gao)訴夏巴(ba)農（Chabanon），自(zi)(zi)己(ji)(ji)很(hen)后(hou)(hou)悔把時(shi)間(jian)投入到了(le)(le)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)曲當中(zhong)，因(yin)為(wei)(wei)(wei)(wei)他(ta)(ta)更樂意將(jiang)這些時(shi)間(jian)用在(zai)研(yan)究(jiu)自(zi)(zi)己(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術原(yuan)理(li)上。拉(la)(la)(la)摩(mo)獲得(de)了(le)(le)應該得(de)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)贊譽(yu)，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩部(bu)著作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)《和聲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形成》 （Generationharmonique）和《和聲原(yuan)則的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)論(lun)(lun)證》 （Demonstrationduprincipedel’harmonie）被(bei)呈送到藝(yi)術學科協會，并受到了(le)(le)極高(gao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)評(ping)價。德·阿朗貝爾(er)(er)(er)（D’Alembert）以比原(yuan)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)更為(wei)(wei)(wei)(wei)通(tong)俗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)式，在(zai)《音(yin)樂理(li)論(lun)(lun)與(yu)(yu)實(shi)踐的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)要素——依據拉(la)(la)(la)莫(mo)先生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)原(yuan)則而作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)》 （ElementsdemusiquetheoriqueetpartiqueselonlesprincipesdeM.Rameau，1752）一(yi)(yi)書中(zhong)對這兩部(bu)著作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)進行(xing)了(le)(le)概括。他(ta)(ta)同(tong)樣很(hen)重視國(guo)外專家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意見，這些專家(jia)有(you)倫敦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)漢(han)斯·斯隆（HansSloane），年輕一(yi)(yi)些的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)有(you)居住(zhu)在(zai)巴(ba)塞爾(er)(er)(er)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)讓·伯努利（JeanBernoulli）、柏林的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)奧(ao)伊勒（Euler）、波倫亞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)帕(pa)德雷·馬爾(er)(er)(er)蒂尼（PadreMartini），在(zai)這些人(ren)中(zhong)，并非所(suo)(suo)有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)都(dou)給予(yu)他(ta)(ta)很(hen)高(gao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)評(ping)價。他(ta)(ta)同(tong)卡斯特爾(er)(er)(er)教父（FatherCastel）進行(xing)過激(ji)烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)爭論(lun)(lun)，后(hou)(hou)者(zhe)(zhe)(zhe)是(shi)(shi)(shi)羽管鍵(jian)琴(qin)上用色譜(pu)校正音(yin)律的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)裝置(zhi)（clavecinoculaire）的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)明者(zhe)(zhe)(zhe)，也(ye)是(shi)(shi)(shi)拉(la)(la)(la)摩(mo)最早的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)支持(chi)(chi)者(zhe)(zhe)(zhe)之(zhi)一(yi)(yi)，但是(shi)(shi)(shi)后(hou)(hou)來，他(ta)(ta)卻成了(le)(le)一(yi)(yi)位(wei)言辭激(ji)烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)評(ping)論(lun)(lun)家(jia)，他(ta)(ta)和德·阿朗貝爾(er)(er)(er)一(yi)(yi)起，對拉(la)(la)(la)摩(mo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)從(cong)支持(chi)(chi)轉向了(le)(le)批(pi)評(ping)。此(ci)外，他(ta)(ta)還(huan)(huan)因(yin)1745年在(zai)拉(la)(la)(la)·布(bu)普里(li)(li)尼耶的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)家(jia)中(zhong)聽到盧(lu)梭(suo)（Rousseau）的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《優雅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)繆斯》 （Musesgalantes）后(hou)(hou)語(yu)出(chu)不敬(jing)，而得(de)罪了(le)(le)這位(wei)大人(ren)物，盧(lu)梭(suo)對此(ci)一(yi)(yi)直耿耿于(yu)懷。他(ta)(ta)還(huan)(huan)抨擊(ji)了(le)(le)在(zai)德·阿朗貝爾(er)(er)(er)與(yu)(yu)盧(lu)梭(suo)于(yu)1755年至(zhi)1760年為(wei)(wei)(wei)(wei)《百科全書》寫作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾篇關(guan)于(yu)音(yin)樂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)文章，為(wei)(wei)(wei)(wei)此(ci)他(ta)(ta)又得(de)罪了(le)(le)德·阿朗貝爾(er)(er)(er)。另一(yi)(yi)方(fang)面，他(ta)(ta)卻對建筑家(jia)兼作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)夏爾(er)(er)(er)·艾蒂安·布(bu)里(li)(li)瑟(se)于(yu)格(ge)（CharlesEtienneBriseux）贊賞有(you)加，而后(hou)(hou)者(zhe)(zhe)(zhe)也(ye)與(yu)(yu)之(zhi)持(chi)(chi)同(tong)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)些觀(guan)點(dian)。

拉(la)(la)摩(mo)不(bu)(bu)可能有(you)所謂友好的(de)(de)同路(lu)人(ren)，而且看起來(lai)也并(bing)不(bu)(bu)需要親密的(de)(de)友誼。達戈蒂（Dagoty）對此解(jie)釋說：“是社(she)會的(de)(de)空(kong)虛(xu)令(ling)他(ta)(ta)逃避現實”。夏巴農(nong)看著他(ta)(ta)在(zai)杜伊(yi)勒利宮和皇家(jia)宮殿的(de)(de)花園里踱來(lai)踱去，卻不(bu)(bu)敢首(shou)先同他(ta)(ta)打(da)招(zhao)呼。一天，他(ta)(ta)鼓起勇氣和他(ta)(ta)說話(hua)，出乎意料的(de)(de)是，拉(la)(la)摩(mo)并(bing)沒(mei)有(you)回絕他(ta)(ta)，反而對他(ta)(ta)表示歡迎，并(bing)且告(gao)訴(su)(su)他(ta)(ta)說自己這(zhe)(zhe)個老頭非常樂(le)意與(yu)他(ta)(ta)說話(hua)，從而排解(jie)自己的(de)(de)空(kong)虛(xu)。然而，他(ta)(ta)卻很少說話(hua)，甚至他(ta)(ta)的(de)(de)太太對他(ta)(ta)的(de)(de)前半(ban)生(sheng)都(dou)不(bu)(bu)是很了解(jie)。只有(you)在(zai)討論音樂(le)理論的(de)(de)時(shi)候，他(ta)(ta)才能侃侃而談。皮隆這(zhe)(zhe)個和拉(la)(la)摩(mo)交往長達40年(nian)的(de)(de)人(ren)，將這(zhe)(zhe)些有(you)趣的(de)(de)細節告(gao)訴(su)(su)了拉(la)(la)摩(mo)的(de)(de)醫(yi)(yi)生(sheng)馬雷（Maret）以便作訃告(gao)之(zhi)用(yong)，但這(zhe)(zhe)位醫(yi)(yi)生(sheng)卻從未敢將這(zhe)(zhe)些最(zui)生(sheng)動(dong)的(de)(de)描述用(yong)在(zai)訃告(gao)當中(zhong)；夏巴農(nong)的(de)(de)悼詞則對這(zhe)(zhe)位老人(ren)的(de)(de)性(xing)格作了最(zui)全(quan)面的(de)(de)描述。狄德羅（Diderot）在(zai)《拉(la)(la)摩(mo)的(de)(de)侄兒》 （LeneveudeRameau）中(zhong)對拉(la)(la)莫(mo)的(de)(de)描述則是不(bu)(bu)可信的(de)(de)，甚至是歪曲的(de)(de)（拉(la)(la)摩(mo)的(de)(de)這(zhe)(zhe)個侄子有(you)一段時(shi)間為(wei)此受審(shen)）。拉(la)(la)摩(mo)的(de)(de)吝嗇名聲(sheng)與(yu)他(ta)(ta)對親屬的(de)(de)幾次慷慨舉動(dong)不(bu)(bu)相符合(he)，盡管拉(la)(la)莫(mo)為(wei)人(ren)不(bu)(bu)隨和，但是從沒(mei)有(you)人(ren)說他(ta)(ta)行(xing)為(wei)卑鄙，也沒(mei)有(you)人(ren)說他(ta)(ta)趨炎(yan)附勢。他(ta)(ta)面對公開的(de)(de)譴責顯得(de)十分(fen)坦誠(cheng)，然而他(ta)(ta)卻不(bu)(bu)能容忍人(ren)們在(zai)他(ta)(ta)背后說他(ta)(ta)壞話(hua)。