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主要經歷

愛德華·埃爾(er)加（Edward Elgar，1857年－1934年），英(ying)國作曲家、指揮家，1857年6月(yue)2日在(zai)伍(wu)斯(si)特郡(jun)莫爾(er)文希(xi)爾(er)斯(si)區布羅(luo)德希(xi)思出生。他(ta)父(fu)親(qin)是一個樂(le)器店(dian)店(dian)主兼圣喬治教(jiao)(jiao)堂管風琴(qin)樂(le)手。埃爾(er)加成(cheng)長在(zai)濃厚的(de)音(yin)(yin)樂(le)環境中。但(dan)(dan)主要(yao)靠自學，15歲的(de)時候他(ta)想去德國萊比錫留(liu)學學習音(yin)(yin)樂(le)，但(dan)(dan)是由于經(jing)費不夠，只(zhi)好在(zai)他(ta)父(fu)親(qin)的(de)商店(dian)工作，并(bing)參加了社區的(de)一個音(yin)(yin)樂(le)俱樂(le)部，在(zai)樂(le)隊(dui)里當小(xiao)提琴(qin)樂(le)手。1885年繼(ji)承父(fu)職任(ren)教(jiao)(jiao)堂管風琴(qin)師(shi)。在(zai)他(ta)29歲的(de)時候，他(ta)認(ren)識了大他(ta)8歲的(de)前市長亨(heng)利(li)·羅(luo)伯茲爵士的(de)女兒愛麗絲，3年之后兩人結婚。在(zai)妻子(zi)的(de)鼓勵和疏通下(xia)，埃爾(er)加集中精力進行(xing)音(yin)(yin)樂(le)創(chuang)作，1890年，以序曲《弗魯瓦薩爾(er)》引起(qi)人們的(de)注意。并(bing)搬到倫敦發展，進入(ru)音(yin)(yin)樂(le)圈(quan)子(zi)。但(dan)(dan)是初期并(bing)不成(cheng)功(gong)。不久因(yin)為健康原因(yin)又返回家鄉。

直(zhi)到埃爾加(jia)將近40歲的(de)時候，他(ta)(ta)(ta)(ta)才有了一(yi)些作(zuo)(zuo)(zuo)曲家的(de)名氣。他(ta)(ta)(ta)(ta)為(wei)地方音樂節譜(pu)寫音樂，并逐漸(jian)被(bei)人重(zhong)視。1899年(nian)在他(ta)(ta)(ta)(ta)42歲的(de)時候，他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)第(di)一(yi)步(bu)交(jiao)響樂作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)《謎語變奏(zou)曲》獲(huo)(huo)得(de)出版，并在倫(lun)(lun)敦(dun)由德國(guo)(guo)指(zhi)揮家Hans Richter指(zhi)揮首演(yan)(yan)，獲(huo)(huo)得(de)成功(gong)。1900年(nian)他(ta)(ta)(ta)(ta)又(you)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)了清唱劇(ju)(ju)《杰龍修斯之夢(meng)》(根據紅衣(yi)主教約翰·亨利·紐曼的(de)詩詞譜(pu)曲)。這兩(liang)部作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)被(bei)譽(yu)為(wei)英(ying)國(guo)(guo)音樂開(kai)始復興的(de)標志。1901年(nian)他(ta)(ta)(ta)(ta)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)了他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)5首《威(wei)儀(yi)堂(tang)堂(tang)進行曲》的(de)第(di)一(yi)首（最(zui)(zui)后(hou)一(yi)首創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)于(yu)1930年(nian)），好評(ping)如潮，英(ying)國(guo)(guo)國(guo)(guo)王(wang)和(he)王(wang)后(hou)也出席他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)音樂會。這奠定了他(ta)(ta)(ta)(ta)作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)當時英(ying)國(guo)(guo)最(zui)(zui)成功(gong)作(zuo)(zuo)(zuo)曲家的(de)聲(sheng)譽(yu)。此(ci)后(hou)他(ta)(ta)(ta)(ta)又(you)寫了序(xu)曲《在倫(lun)(lun)敦(dun)城中》(1901)、清唱劇(ju)(ju)《基督使徒》(1903)和(he)《王(wang)國(guo)(guo)》(1906)等一(yi)系列(lie)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)。1902年(nian)到1914年(nian)之間(jian)，他(ta)(ta)(ta)(ta)四(si)次(ci)訪問(wen)美國(guo)(guo)。1904年(nian)他(ta)(ta)(ta)(ta)獲(huo)(huo)得(de)爵(jue)士稱號。1905年(nian)到1908年(nian)他(ta)(ta)(ta)(ta)在伯明翰大學任教。1908年(nian)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)《第(di)一(yi)交(jiao)響曲》一(yi)年(nian)之內演(yan)(yan)出了一(yi)百場。1911年(nian)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)《第(di)二交(jiao)響曲》上演(yan)(yan)，同年(nian)他(ta)(ta)(ta)(ta)獲(huo)(huo)得(de)功(gong)績勛章，此(ci)后(hou)專注(zhu)于(yu)大型器(qi)樂曲的(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)。如 《小提(ti)琴協奏(zou)曲》(1910)、交(jiao)響練習(xi)曲《福斯塔夫》(1913)、《大提(ti)琴協奏(zou)曲》(1919)等。1912年(nian)他(ta)(ta)(ta)(ta)又(you)搬到倫(lun)(lun)敦(dun)居住。1920年(nian)后(hou)，由于(yu)妻子去世，很少有重(zhong)要創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)。1924年(nian)被(bei)封為(wei)英(ying)王(wang)御前音樂教師。1931年(nian)成為(wei)從男爵(jue)。1934年(nian)2月23日卒于(yu)伍斯特。

背景

1920至1940年現代主義雷厲風(feng)行, 在史特拉汶斯基、巴托(tuo)克、普羅(luo)高菲(fei)夫、米(mi)堯當(dang)道的這段時間, 大多數音樂(le)家都(dou)會鄙夷「艾(ai)爾加(jia)是(shi)(shi)偉大作曲家」的這樣想(xiang)法, 認為他(ta)不過是(shi)(shi)個名過其實的鄉巴佬, 或許能嘩眾取寵于一時, 只(zhi)為了當(dang)時的英(ying)(ying)(ying)倫迫(po)切需要一位足以代表本(ben)國的重要作曲家。他(ta)是(shi)(shi)英(ying)(ying)(ying)王愛德(de)(de)華派的重要人(ren)物, 生性陳腐, 是(shi)(shi)英(ying)(ying)(ying)國保守反動勢力的馀黨, 簡直就是(shi)(shi)英(ying)(ying)(ying)王愛德(de)(de)華俱樂(le)部(bu)的紳士典范。人(ren)們據(ju)此推(tui)論: 艾(ai)爾加(jia)必定是(shi)(shi)一個創作鄙俗和主戰音樂(le)的承(cheng)命(ming)樂(le)匠。

遭遇

艾(ai)(ai)爾(er)(er)加(jia)被打(da)入(ru)冷(leng)宮(gong)達數十載(zai)的(de)原因, 并不只因為他(ta)與視(shi)浪漫主義(yi)如芒刺(ci)在(zai)背(bei)的(de)新古(gu)典主義(yi)時代背(bei)道而馳(chi), 另(ling)外還應歸因于英國(guo)當時以瑞夫．佛漢．威(wei)廉士(shi)為代表(biao)的(de)民族(zu)樂風崛起, 以及伊莉莎(sha)白樂派(pai)的(de)卷土重來。當時世界樂壇吹起一(yi)陣民族(zu)熱(re)潮, 匈牙利(li)有(you)巴托(tuo)克, 捷克有(you)楊納杰克, 丹(dan)麥有(you)尼爾(er)(er)森, 芬蘭(lan)有(you)西貝(bei)流士(shi), 而美(mei)國(guo)也有(you)艾(ai)(ai)伍士(shi)(盡管沒人知道艾(ai)(ai)伍士(shi)的(de)音樂)。這些國(guo)民樂派(pai)音樂家一(yi)躍而登上樂壇高位, 把本國(guo)的(de)民間樂風吹得震天嘎(ga)響。不過艾(ai)(ai)爾(er)(er)加(jia)卻(que)不愿湊熱(re)鬧, 他(ta)相信作(zuo)曲家的(de)要務是發(fa)明曲調(diao),而非(fei)一(yi)味抄襲, 或者把古(gu)代怪異的(de)曲調(diao)炒熱(re)再(zai)用。

影響

嗣后(hou), 在1889年出現(xian)了『富羅沙(sha)爾(er)(er)序(xu)曲(qu)(qu)』, 這(zhe)闕艾(ai)爾(er)(er)加的(de)(de)首部重要作(zuo)品展(zhan)現(xian)的(de)(de), 是(shi)一位作(zuo)曲(qu)(qu)家對(dui)(dui)后(hou)期浪漫(man)樂(le)派龐大的(de)(de)管弦(xian)樂(le)團(tuan)響度的(de)(de)特殊感受(shou)與控(kong)御力。供合唱團(tuan)與管弦(xian)樂(le)團(tuan)演(yan)出的(de)(de)『黑騎(qi)士(shi)』(1893)、『奧拉夫國(guo)王』(1896)、『加拉塔卡斯』(1898), 吸引(yin)來(lai)更多人的(de)(de)興趣。到了1900年, 艾(ai)爾(er)(er)加就已經是(shi)英國(guo)享(xiang)譽最(zui)隆的(de)(de)作(zuo)曲(qu)(qu)家了, 尤以1899年的(de)(de)『謎(mi)語(yu)變奏(zou)曲(qu)(qu)』發表之后(hou)為然。這(zhe)是(shi)他以管弦(xian)樂(le)為朋友所(suo)繪的(de)(de)肖(xiao)像。艾(ai)爾(er)(er)加對(dui)(dui)外(wai)宣稱, 這(zhe)首樂(le)曲(qu)(qu)的(de)(de)主弦(xian)樂(le)還(huan)有(you)「一段聽(ting)不(bu)見的(de)(de)旋律(lv)」重復遙相對(dui)(dui)應。至今(jin)尚未有(you)人能夠(gou)解釋(shi)那段神(shen)秘(mi)且聽(ting)不(bu)見的(de)(de)旋律(lv), 這(zhe)真是(shi)『謎(mi)』中之謎(mi)。

主要作品

代表作品

著名的有：清唱劇《杰(jie)龍修斯之夢》《基督天(tian)使》《王國》，音樂會序曲(qu)《安樂山》，音詩(shi)《法斯塔夫》，《b小調小提(ti)琴(qin)協(xie)奏曲(qu)》、《第(di)一交響曲(qu)》、《第(di)二交響曲(qu)》、《e小調大提(ti)琴(qin)協(xie)奏曲(qu)》、合唱曲(qu)《黑色騎(qi)士》、《奧拉夫國王》、《Salut d 'Amour 》(愛的贊禮(li))，管弦樂《謎語變奏曲(qu)》《威風凜凜進(jin)行曲(qu)》等。

音樂創作

埃爾加(jia)顯然受過(guo)施特(te)勞斯(si)的(de)(de)薰沐。他的(de)(de)某些旋律隱約帶(dai)著施特(te)勞斯(si)固有的(de)(de)手法, 大跳幅音(yin)程, 曲勢雄渾(hun), 并時(shi)有始料未及的(de)(de)轉折發展。埃爾加(jia)的(de)(de)管弦樂法也受『英雄的(de)(de)生涯』作曲者之惠良多。不(bu)過(guo)施特(te)勞斯(si)譜寫管弦樂的(de)(de)方法雖(sui)然效果凸顯, 但(dan)是(shi)往往只能僅以規(gui)模(mo)和(he)音(yin)樂取勝, 埃爾加(jia)卻(que)能營(ying)造出更澄(cheng)澈的(de)(de)音(yin)響。

埃爾加(jia)繼『謎語變(bian)奏曲』后, 又推(tui)出(chu)許多人認為是(shi)他最(zui)偉大的(de)(de)作品(pin), 即依據英國主(zhu)教紐曼的(de)(de)劇(ju)詞譜寫的(de)(de)神(shen)劇(ju)『吉隆修士之夢』。『吉隆修士之夢』一劇(ju)確實有高貴優美的(de)(de)部份, 不過亦不乏流(liu)于沈悶的(de)(de)宗教虔誠表現(xian), 因此它雖是(shi)埃爾加(jia)最(zui)具(ju)野心(xin)的(de)(de)作品(pin), 但卻不如其(qi)崇拜者(zhe)所言(yan), 是(shi)他最(zui)優異(yi)的(de)(de)作品(pin)。它在埃爾加(jia)作品(pin)中的(de)(de)地位, 差(cha)可比擬(ni)為『生之彌撒(sa)』在大流(liu)士作品(pin)中的(de)(de)地位: 野心(xin)雖大, 成(cheng)績(ji)卻不如預期。

『在(zai)(zai)(zai)(zai)倫敦城內的(de)樂(le)(le)園』于(yu)1901年(nian)晤世。埃(ai)爾加從不趨附(fu)流(liu)俗, 矯(jiao)情偽裝成國民樂(le)(le)派作曲(qu)(qu)家, 但是(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)(zai)此(ci)劇中, 一如(ru)后來(lai)1913年(nian)『法斯塔夫』, 其中流(liu)貫(guan)著強烈民族精神(shen)。此(ci)曲(qu)(qu)所(suo)描繪出的(de)升平和樂(le)(le)景象, 也(ye)許不盡是(shi)(shi)倫敦城的(de)寫實, 但確是(shi)(shi)除了英(ying)國子民外,再也(ye)沒(mei)人能創作出如(ru)此(ci)的(de)樂(le)(le)曲(qu)(qu)。他的(de)四(si)首『威風(feng)凜凜進行曲(qu)(qu)』也(ye)是(shi)(shi)如(ru)此(ci); D大調的(de)第一號進行曲(qu)(qu)對(dui)艾爾加的(de)重要性(xing), 有(you)若『悲傷圓舞曲(qu)(qu)』之(zhi)于(yu)西貝流(liu)士, 以及升C小調前奏曲(qu)(qu)之(zhi)于(yu)拉赫瑪尼諾夫。在(zai)(zai)(zai)(zai)世界各地愛樂(le)(le)人士眼中, 埃(ai)爾加就是(shi)(shi)『威風(feng)凜凜』作者。過后不久, 英(ying)王愛德華(hua)七世提(ti)議把曲(qu)(qu)調配上(shang)歌(ge)詞, 『希(xi)望與(yu)榮耀(yao)之(zhi)國』于(yu)焉誕生(sheng)。如(ru)果(guo)說埃(ai)爾加在(zai)(zai)(zai)(zai)此(ci)之(zhi)前已經鼎鼎大名。

『威風凜凜』讓(rang)埃爾加名利雙收(shou), 但是(shi)就(jiu)音(yin)樂發展而(er)言, 卻是(shi)有(you)害無利。這首進(jin)行曲(qu)讓(rang)他蒙上吉(ji)普(pu)林(lin)式的(de)歌(ge)頌(song)帝國(guo)強權主義色彩, 以致有(you)些人以為『威風凜凜』作(zuo)(zuo)者創作(zuo)(zuo)的(de)音(yin)樂都不(bu)足以觀。明眼的(de)音(yin)樂家們也拒不(bu)接受它在(zai)世(shi)人眼中的(de)地位--一(yi)首氣勢雄(xiong)渾的(de)優(you)秀進(jin)行曲(qu)。埃爾加有(you)一(yi)連串優(you)秀的(de)作(zuo)(zuo)品--如(ru)供(gong)弦樂團演出的(de)華(hua)麗序奏(zou)(zou)與快板(1905)、第一(yi)交(jiao)響(xiang)曲(qu)(1908)、小提琴(qin)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(1910)、第二(er)交(jiao)響(xiang)曲(qu)(1910)、大(da)提琴(qin)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(1919)。埃爾加另外也致力(li)于一(yi)闕(que)龐大(da)的(de)三(san)部曲(qu)--『傳道者』在(zai)1903年面世(shi), 『王(wang)國(guo)』在(zai)1906年完成, 不(bu)過都未(wei)能擠進(jin)國(guo)際(ji)曲(qu)目。至(zhi)于三(san)部曲(qu)的(de)第三(san)部份卻一(yi)直(zhi)未(wei)能謀面。

埃(ai)爾(er)(er)加(jia)的(de)(de)(de)(de)兩首交響(xiang)曲(qu)(qu)均屬(shu)(shu)后期(qi)浪漫時代的(de)(de)(de)(de)雄偉巨作, 活力充沛(pei),合于(yu)布拉(la)姆斯傳統(tong),卻(que)又帶著(zhu)施特勞(lao)斯的(de)(de)(de)(de)風韻。兩者皆為優(you)美、扎實(shi)的(de)(de)(de)(de)佳(jia)作, 雖然(ran)同(tong)是明顯帶有前人(ren)(ren)痕(hen)跡(ji)的(de)(de)(de)(de)作品, 但(dan)卻(que)能與埃(ai)爾(er)(er)加(jia)個人(ren)(ren)典型風味和(he)旋(xuan)律(lv)共收烘托之效(xiao), 而無窠臼之弊。這兩首交響(xiang)曲(qu)(qu)都有挽(wan)回(hui)時代狂瀾(lan)、重獲青(qing)睞的(de)(de)(de)(de)趨勢, 另外在潛意識中回(hui)應布拉(la)姆斯小(xiao)提(ti)琴(qin)協(xie)(xie)(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)小(xiao)提(ti)琴(qin)協(xie)(xie)(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)亦是如此(ci)。埃(ai)爾(er)(er)加(jia)晚年最(zui)佳(jia)的(de)(de)(de)(de)作品, 恐怕非大(da)(da)提(ti)琴(qin)協(xie)(xie)(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)莫屬(shu)(shu)。這是一首挽(wan)歌式的(de)(de)(de)(de)作品, 個人(ren)(ren)風味濃郁, 優(you)雅(ya)旋(xuan)律(lv)繞梁三(san)日。其(qi)(qi)以(yi)抒情風味開端的(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律(lv)之美, 在尤其(qi)(qi)喜愛長式樂句的(de)(de)(de)(de)埃(ai)爾(er)(er)加(jia)作品中亦屬(shu)(shu)罕見。埃(ai)爾(er)(er)加(jia)的(de)(de)(de)(de)大(da)(da)提(ti)琴(qin)協(xie)(xie)(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)足可與德(de)弗札克的(de)(de)(de)(de) B小(xiao)調大(da)(da)提(ti)琴(qin)協(xie)(xie)(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)并列(lie)為同(tong)類作品中最(zui)偉大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)必傳之作。

1919年(nian)(nian)以后(hou), 埃(ai)爾加的(de)(de)創作生(sheng)涯嘎然而止。他(ta)在往后(hou)十五年(nian)(nian)間仍(reng)斷斷續續撰寫了幾件(jian)(jian)作品(pin), 不(bu)(bu)(bu)(bu)過為人演(yan)出(chu)的(de)(de)機會甚少(shao)。像羅西(xi)尼與(yu)西(xi)貝流士一(yi)樣(yang), 埃(ai)爾加決定(ding)在創作生(sheng)涯如日中天時見好(hao)就收, 功既成,名已遂, 不(bu)(bu)(bu)(bu)妨急流勇(yong)退。 A小調鋼(gang)琴(qin)(qin)五重奏(1918)及大(da)提琴(qin)(qin)協奏曲(1919)算得(de)上是他(ta)暮年(nian)(nian)最重要(yao)的(de)(de)兩(liang)件(jian)(jian)作品(pin)。諦聽挽歌似(si)的(de)(de)大(da)提琴(qin)(qin)協奏曲, 不(bu)(bu)(bu)(bu)禁讓人想到埃(ai)爾加--不(bu)(bu)(bu)(bu)論是否出(chu)于意識--正在做他(ta)一(yi)生(sheng)最好(hao)的(de)(de)告別式, 預備遁(dun)回隱蔽(bi)的(de)(de)自我世界, 不(bu)(bu)(bu)(bu)再戀(lian)棧于紅(hong)塵俗世。

1930年代人(ren)士不(bu)了解(jie)隱藏在(zai)埃爾(er)(er)加閃亮(liang)耀眼后(hou)期浪漫樂(le)(le)(le)派樂(le)(le)(le)風(feng)(feng)之(zhi)后(hou)的(de)(de)(de), 是(shi)其(qi)音(yin)樂(le)(le)(le)特(te)殊的(de)(de)(de)風(feng)(feng)味。埃爾(er)(er)加與(yu)(yu)維多利亞前(qian)輩不(bu)同的(de)(de)(de)是(shi), 他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)每一(yi)個音(yin)符都饒富個人(ren)韻味。或(huo)許(xu)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)管弦樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)以史特(te)勞斯(si)或(huo)華(hua)格納為本, 交響曲(qu)(qu)與(yu)(yu)協奏曲(qu)(qu)形式以布拉姆(mu)斯(si)為榜(bang)樣(yang), 不(bu)過他(ta)(ta)(ta)對旋(xuan)律(lv)及形式處(chu)理的(de)(de)(de)手法都有獨到見(jian)解(jie)。埃爾(er)(er)加腕下弛張的(de)(de)(de)旋(xuan)律(lv)、空疏的(de)(de)(de)間隔、華(hua)麗的(de)(de)(de)流轉躍(yue)動, 以及流露的(de)(de)(de)自(zi)信與(yu)(yu)堅毅, 即可以表現出(chu)非(fei)不(bu)列顛莫(mo)屬(shu)的(de)(de)(de)感覺(jue) (這種感覺(jue)難以筆墨形容(rong), 不(bu)過確實(shi)存在(zai)著), 也(ye)可以看出(chu)是(shi)那位作(zuo)曲(qu)(qu)家所有, 樂(le)(le)(le)史上的(de)(de)(de)其(qi)他(ta)(ta)(ta)作(zuo)曲(qu)(qu)家莫(mo)能辦到。光這一(yi)點, 就足以讓其(qi)樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)地位居(ju)于技(ji)巧(qiao)(qiao)比他(ta)(ta)(ta)優(you)秀藝匠(jiang)或(huo)更(geng)先(xian)進(jin)的(de)(de)(de)實(shi)驗家之(zhi)上。因為不(bu)具(ju)個人(ren)風(feng)(feng)格的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le), 不(bu)論技(ji)巧(qiao)(qiao)多么(me)高超, 都絕無生存的(de)(de)(de)馀地。或(huo)許(xu)埃爾(er)(er)加音(yin)樂(le)(le)(le)中愛德華(hua)時(shi)代與(yu)(yu)中產階級味道(dao)太濃, 或(huo)許(xu)宣(xuan)揚(yang)不(bu)列顛的(de)(de)(de)帝國主義(明指(zhi)或(huo)暗示),也(ye)或(huo)許(xu)承襲著傳統的(de)(de)(de)窠臼 (『吉隆修士之(zhi)夢』當然亦在(zai)此列),但是(shi)它(ta)沛然充塞著活力(li)與(yu)(yu)個性的(de)(de)(de)事實(shi)卻(que)是(shi)無人(ren)能否認(ren)的(de)(de)(de)。埃爾(er)(er)加能隨著此時(shi)期的(de)(de)(de)吉普林與(yu)(yu)其(qi)他(ta)(ta)(ta)人(ren)物再次為世人(ren)所矚目, 事出(chu)并(bing)非(fei)湊巧(qiao)(qiao)。

埃(ai)爾加(jia)音(yin)樂(le)(le)里特別屬于愛德(de)華(hua)時代(dai)的樂(le)(le)句語法(fa), 或可使演奏者(zhe)為難(nan)。埃(ai)爾加(jia)所使用的成員眾多龐大樂(le)(le)團也常使后(hou)世指揮(hui)家失去平衡,其音(yin)樂(le)(le)難(nan)免(mian)要顯得俚俗。埃(ai)爾加(jia)本人(ren)(ren)深知這個問題, 并(bing)表示(shi)極(ji)度關切。他(ta)(ta)(ta)曾對評(ping)論家恩尼斯．紐(niu)曼說(shuo), 各種(zhong)表情都已經被他(ta)(ta)(ta)寫(xie)進樂(le)(le)曲(qu)里了, 指揮(hui)家必須(xu)作(zuo)的無非是(shi)遵(zun)照各種(zhong)指示(shi)行事而(er)已。他(ta)(ta)(ta)渴(ke)望的說(shuo):「只要人(ren)(ren)們肯依照總譜上(shang)明載的方法(fa)演奏, 一切都可迎刃而(er)解。」紐(niu)曼認為若不如此, 愛德(de)華(hua)時代(dai)的感傷(shang)主義就(jiu)要趁虛而(er)入, 甚(shen)至凌駕在(zai)音(yin)樂(le)(le)之上(shang), 讓埃(ai)爾加(jia)飽受(shou)旁人(ren)(ren)莫須(xu)有(you)的責難(nan)。

音樂密碼

1897 年，英國作曲家愛德華·艾(ai)爾(er)加（Edward Elgar）給(gei)摯友(you)多(duo)拉(la)小姐（Miss Dora Penny）留下(xia)了一封信。這封信上寫著(zhu)(zhu) 87 個(ge)歪歪扭(niu)扭(niu)的符(fu)號，里面明顯藏著(zhu)(zhu)艾(ai)爾(er)加想(xiang)對(dui)多(duo)拉(la)小姐說的話。多(duo)拉(la)本人一直沒(mei)能讀懂這封信。1937 年，多(duo)拉(la)出版了自己的回憶錄，將這份密(mi)碼公之于眾。這個(ge)密(mi)碼直到現在(zai)仍(reng)未被破解(jie)。

貢獻影響

埃爾加(jia)(jia)的(de)(de)(de)音樂(le)深受19世(shi)(shi)(shi)紀德國(guo)浪漫主義作(zuo)曲(qu)(qu)家約翰(han)內斯(si)(si)·勃拉姆斯(si)(si)、理(li)查德·瓦格(ge)納等(deng)人的(de)(de)(de)影響(xiang)，同時帶有(you)某些英國(guo)風(feng)格(ge)。他(ta)熱愛英國(guo)的(de)(de)(de)文(wen)化和自(zi)然(ran)風(feng)光，有(you)時也贊頌大英帝國(guo)。為(wei)英王愛德華(hua)七(qi)世(shi)(shi)(shi)加(jia)(jia)冕(mian)，他(ta)寫(xie)了《加(jia)(jia)冕(mian)頌歌》(1902)。他(ta)的(de)(de)(de)軍隊(dui)進行(xing)(xing)(xing)曲(qu)(qu)《威(wei)儀堂(tang)(tang)堂(tang)(tang)》第(di)(di) 1首(1901)，多年(nian)來一直是新聞片中不(bu)列(lie)顛(dian)皇室鏡頭的(de)(de)(de)必不(bu)可少的(de)(de)(de)配(pei)樂(le)，也是他(ta)最流行(xing)(xing)(xing)的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)。他(ta)從(cong)英國(guo)民歌及傳(chuan)統(tong)音樂(le)中汲取(qu)營養，創作(zuo)中充(chong)分(fen)體(ti)現(xian)英國(guo)民族風(feng)格(ge)。他(ta)將高(gao)雅脫(tuo)俗的(de)(de)(de)表達與流行(xing)(xing)(xing)風(feng)格(ge)相結合，作(zuo)品(pin)旋律優美(mei)，作(zuo)曲(qu)(qu)技巧精湛，配(pei)器法技法高(gao)超(chao)，和聲(sheng)語言源自(zi)勃拉姆斯(si)(si)和舒曼(man)，又帶有(you)瓦格(ge)納式(shi)變化音的(de)(de)(de)色彩，音樂(le)性(xing)格(ge)既親切(qie)又憂郁。　總而(er)言之，他(ta)的(de)(de)(de)藝術(shu)毫不(bu)偏(pian)狹，思維極(ji)為(wei)寬(kuan)廣(guang)，風(feng)格(ge)莊(zhuang)嚴而(er)淳樸，英國(guo)人民把他(ta)看作(zuo)是英國(guo)的(de)(de)(de)貝(bei)多芬。后來由于(yu)他(ta)的(de)(de)(de)浪漫主義與其時世(shi)(shi)(shi)界(jie)樂(le)壇流行(xing)(xing)(xing)的(de)(de)(de)現(xian)代主義及民族樂(le)風(feng)不(bu)合，加(jia)(jia)上(shang)他(ta)著(zhu)名的(de)(de)(de)《威(wei)風(feng)凜凜進行(xing)(xing)(xing)曲(qu)(qu)》被譏(ji)為(wei)有(you)歌頌強權(quan)之色彩，埃爾加(jia)(jia)聲(sheng)望陡降，不(bu)再被認為(wei)是世(shi)(shi)(shi)界(jie)級(ji)大師，直到去世(shi)(shi)(shi)30年(nian)后方開始(shi)恢復。他(ta)的(de)(de)(de)頭像取(qu)代邁克爾·法拉第(di)(di)成為(wei)新的(de)(de)(de)20英鎊頭像。