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主要經歷

愛德(de)華·埃(ai)爾(er)加（Edward Elgar，1857年(nian)(nian)－1934年(nian)(nian)），英國作(zuo)曲家、指揮家，1857年(nian)(nian)6月2日在(zai)伍斯特郡莫爾(er)文希(xi)爾(er)斯區布(bu)羅德(de)希(xi)思(si)出生。他(ta)(ta)父(fu)(fu)親是一(yi)個(ge)樂(le)(le)器(qi)店店主(zhu)兼(jian)圣喬(qiao)治教堂(tang)管風(feng)琴樂(le)(le)手。埃(ai)爾(er)加成(cheng)長(chang)(chang)在(zai)濃(nong)厚的(de)(de)音樂(le)(le)環境中(zhong)。但(dan)(dan)主(zhu)要靠(kao)自(zi)學，15歲的(de)(de)時(shi)候他(ta)(ta)想(xiang)去德(de)國萊比錫留(liu)學學習音樂(le)(le)，但(dan)(dan)是由于經費不夠，只好在(zai)他(ta)(ta)父(fu)(fu)親的(de)(de)商店工作(zuo)，并(bing)參加了社區的(de)(de)一(yi)個(ge)音樂(le)(le)俱樂(le)(le)部，在(zai)樂(le)(le)隊里當小提琴樂(le)(le)手。1885年(nian)(nian)繼承父(fu)(fu)職任教堂(tang)管風(feng)琴師。在(zai)他(ta)(ta)29歲的(de)(de)時(shi)候，他(ta)(ta)認(ren)識了大(da)他(ta)(ta)8歲的(de)(de)前市長(chang)(chang)亨利·羅伯茲爵士的(de)(de)女(nv)兒愛麗絲，3年(nian)(nian)之后(hou)兩(liang)人結(jie)婚。在(zai)妻(qi)子的(de)(de)鼓勵和疏通下，埃(ai)爾(er)加集中(zhong)精力進行音樂(le)(le)創作(zuo)，1890年(nian)(nian)，以序曲《弗魯瓦薩爾(er)》引起(qi)人們的(de)(de)注意。并(bing)搬(ban)到倫敦發展(zhan)，進入音樂(le)(le)圈子。但(dan)(dan)是初期并(bing)不成(cheng)功。不久因為健康原因又(you)返回家鄉。

直到埃爾加將近(jin)40歲的(de)(de)(de)(de)時候，他(ta)(ta)(ta)才(cai)有了(le)一(yi)(yi)(yi)些作(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)的(de)(de)(de)(de)名氣。他(ta)(ta)(ta)為地方音(yin)樂節譜(pu)寫(xie)(xie)音(yin)樂，并逐漸被(bei)人重(zhong)視。1899年(nian)(nian)(nian)在他(ta)(ta)(ta)42歲的(de)(de)(de)(de)時候，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)第(di)一(yi)(yi)(yi)步交(jiao)響樂作(zuo)(zuo)品《謎語(yu)變奏曲(qu)》獲得出版，并在倫(lun)敦由德國(guo)指(zhi)揮(hui)家(jia)Hans Richter指(zhi)揮(hui)首演(yan)，獲得成(cheng)(cheng)功(gong)。1900年(nian)(nian)(nian)他(ta)(ta)(ta)又創(chuang)作(zuo)(zuo)了(le)清(qing)唱劇《杰龍修(xiu)斯之(zhi)夢》(根據(ju)紅(hong)衣主(zhu)教約翰·亨利(li)·紐曼的(de)(de)(de)(de)詩詞(ci)譜(pu)曲(qu))。這兩部(bu)作(zuo)(zuo)品被(bei)譽為英(ying)國(guo)音(yin)樂開始復興的(de)(de)(de)(de)標志。1901年(nian)(nian)(nian)他(ta)(ta)(ta)創(chuang)作(zuo)(zuo)了(le)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)5首《威儀(yi)堂(tang)堂(tang)進行曲(qu)》的(de)(de)(de)(de)第(di)一(yi)(yi)(yi)首（最后一(yi)(yi)(yi)首創(chuang)作(zuo)(zuo)于(yu)1930年(nian)(nian)(nian)），好評如(ru)潮(chao)，英(ying)國(guo)國(guo)王(wang)和(he)王(wang)后也出席他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂會。這奠定了(le)他(ta)(ta)(ta)作(zuo)(zuo)為當(dang)時英(ying)國(guo)最成(cheng)(cheng)功(gong)作(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)的(de)(de)(de)(de)聲譽。此(ci)(ci)后他(ta)(ta)(ta)又寫(xie)(xie)了(le)序(xu)曲(qu)《在倫(lun)敦城中(zhong)》(1901)、清(qing)唱劇《基督使徒》(1903)和(he)《王(wang)國(guo)》(1906)等一(yi)(yi)(yi)系列作(zuo)(zuo)品。1902年(nian)(nian)(nian)到1914年(nian)(nian)(nian)之(zhi)間(jian)，他(ta)(ta)(ta)四次(ci)訪問美國(guo)。1904年(nian)(nian)(nian)他(ta)(ta)(ta)獲得爵(jue)士稱(cheng)號。1905年(nian)(nian)(nian)到1908年(nian)(nian)(nian)他(ta)(ta)(ta)在伯明(ming)翰大學(xue)任教。1908年(nian)(nian)(nian)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)《第(di)一(yi)(yi)(yi)交(jiao)響曲(qu)》一(yi)(yi)(yi)年(nian)(nian)(nian)之(zhi)內演(yan)出了(le)一(yi)(yi)(yi)百場。1911年(nian)(nian)(nian)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)《第(di)二(er)交(jiao)響曲(qu)》上演(yan)，同年(nian)(nian)(nian)他(ta)(ta)(ta)獲得功(gong)績(ji)勛章，此(ci)(ci)后專注于(yu)大型器(qi)樂曲(qu)的(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)。如(ru) 《小提(ti)琴協奏曲(qu)》(1910)、交(jiao)響練習曲(qu)《福斯塔夫(fu)》(1913)、《大提(ti)琴協奏曲(qu)》(1919)等。1912年(nian)(nian)(nian)他(ta)(ta)(ta)又搬到倫(lun)敦居住。1920年(nian)(nian)(nian)后，由于(yu)妻子去世，很少有重(zhong)要創(chuang)作(zuo)(zuo)。1924年(nian)(nian)(nian)被(bei)封(feng)為英(ying)王(wang)御前(qian)音(yin)樂教師。1931年(nian)(nian)(nian)成(cheng)(cheng)為從男爵(jue)。1934年(nian)(nian)(nian)2月23日卒于(yu)伍斯特。

背景

1920至1940年(nian)現代主義雷厲風行, 在史特拉(la)汶斯基、巴托克、普羅高菲夫、米堯當道的(de)(de)這段時(shi)間, 大(da)多數(shu)音樂(le)(le)家(jia)都(dou)會鄙夷「艾爾(er)加(jia)是(shi)(shi)偉(wei)大(da)作曲家(jia)」的(de)(de)這樣想(xiang)法, 認為(wei)他不過是(shi)(shi)個(ge)名過其實(shi)的(de)(de)鄉巴佬, 或許能嘩眾取寵于一時(shi), 只為(wei)了當時(shi)的(de)(de)英(ying)倫(lun)迫切需要一位足以代表(biao)本國(guo)的(de)(de)重要作曲家(jia)。他是(shi)(shi)英(ying)王(wang)愛(ai)德華派(pai)的(de)(de)重要人物, 生性陳腐, 是(shi)(shi)英(ying)國(guo)保守反動(dong)勢(shi)力的(de)(de)馀黨, 簡(jian)直就是(shi)(shi)英(ying)王(wang)愛(ai)德華俱樂(le)(le)部(bu)的(de)(de)紳士典范。人們據此(ci)推論: 艾爾(er)加(jia)必(bi)定是(shi)(shi)一個(ge)創(chuang)作鄙俗和主戰音樂(le)(le)的(de)(de)承命樂(le)(le)匠。

遭遇

艾爾(er)加(jia)被打入冷(leng)宮達數十載(zai)的(de)(de)原因, 并(bing)不只因為他與視(shi)浪漫主(zhu)義(yi)如(ru)芒刺在背的(de)(de)新古典主(zhu)義(yi)時代(dai)背道而(er)馳, 另(ling)外還(huan)應歸因于(yu)英國(guo)當時以(yi)瑞夫．佛漢．威廉(lian)士為代(dai)表的(de)(de)民族樂(le)(le)風崛(jue)起(qi), 以(yi)及(ji)伊莉莎白樂(le)(le)派的(de)(de)卷土(tu)重來。當時世界樂(le)(le)壇吹起(qi)一(yi)陣民族熱(re)(re)潮, 匈(xiong)牙利有巴托克, 捷克有楊(yang)納杰克, 丹(dan)麥有尼(ni)爾(er)森, 芬蘭有西貝流(liu)士, 而(er)美國(guo)也有艾伍士(盡管沒人知道艾伍士的(de)(de)音(yin)樂(le)(le))。這些國(guo)民樂(le)(le)派音(yin)樂(le)(le)家一(yi)躍(yue)而(er)登上樂(le)(le)壇高位(wei), 把本國(guo)的(de)(de)民間(jian)樂(le)(le)風吹得震天嘎響(xiang)。不過艾爾(er)加(jia)卻不愿湊熱(re)(re)鬧, 他相(xiang)信作曲(qu)家的(de)(de)要務是發(fa)明曲(qu)調(diao),而(er)非一(yi)味抄(chao)襲, 或者把古代(dai)怪(guai)異(yi)的(de)(de)曲(qu)調(diao)炒熱(re)(re)再(zai)用。

影響

嗣后(hou), 在1889年(nian)出現(xian)了(le)『富羅沙爾(er)序曲(qu)』, 這(zhe)(zhe)闕艾爾(er)加(jia)的(de)首(shou)部重要(yao)作品展現(xian)的(de), 是一(yi)位作曲(qu)家對后(hou)期浪(lang)漫(man)樂(le)(le)(le)派龐大的(de)管弦樂(le)(le)(le)團(tuan)響(xiang)度的(de)特殊感受與控御力。供合唱團(tuan)與管弦樂(le)(le)(le)團(tuan)演出的(de)『黑騎士』(1893)、『奧拉夫國王』(1896)、『加(jia)拉塔卡斯』(1898), 吸引來更(geng)多(duo)人(ren)的(de)興趣。到(dao)了(le)1900年(nian), 艾爾(er)加(jia)就已經是英國享譽最隆的(de)作曲(qu)家了(le), 尤以(yi)1899年(nian)的(de)『謎語變奏曲(qu)』發表(biao)之(zhi)后(hou)為(wei)然。這(zhe)(zhe)是他以(yi)管弦樂(le)(le)(le)為(wei)朋友所(suo)繪的(de)肖像。艾爾(er)加(jia)對外宣稱, 這(zhe)(zhe)首(shou)樂(le)(le)(le)曲(qu)的(de)主弦樂(le)(le)(le)還有(you)(you)「一(yi)段(duan)聽(ting)不(bu)見(jian)的(de)旋律(lv)(lv)」重復遙(yao)相對應(ying)。至今尚未有(you)(you)人(ren)能(neng)夠解釋那(nei)段(duan)神秘且聽(ting)不(bu)見(jian)的(de)旋律(lv)(lv), 這(zhe)(zhe)真是『謎』中之(zhi)謎。

主要作品

代表作品

著名的有：清唱劇《杰龍(long)修斯之夢(meng)》《基督天使》《王國》，音樂會序曲(qu)(qu)(qu)《安樂山》，音詩《法斯塔夫》，《b小調小提(ti)琴協奏曲(qu)(qu)(qu)》、《第一(yi)交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)》、《第二交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)》、《e小調大提(ti)琴協奏曲(qu)(qu)(qu)》、合唱曲(qu)(qu)(qu)《黑色騎士》、《奧(ao)拉夫國王》、《Salut d 'Amour 》(愛的贊禮)，管弦樂《謎語變奏曲(qu)(qu)(qu)》《威風凜凜進(jin)行曲(qu)(qu)(qu)》等。

音樂創作

埃爾加(jia)顯然(ran)受過施(shi)特勞斯的(de)(de)(de)薰(xun)沐。他(ta)的(de)(de)(de)某些旋律(lv)隱(yin)約帶著施(shi)特勞斯固有(you)的(de)(de)(de)手法, 大跳幅音程, 曲勢雄渾, 并時(shi)有(you)始料未及的(de)(de)(de)轉折發展。埃爾加(jia)的(de)(de)(de)管弦樂(le)法也受『英雄的(de)(de)(de)生(sheng)涯』作曲者之惠良(liang)多。不過施(shi)特勞斯譜(pu)寫(xie)管弦樂(le)的(de)(de)(de)方法雖然(ran)效果凸顯, 但是往往只能(neng)僅以規模和音樂(le)取(qu)勝, 埃爾加(jia)卻能(neng)營造出(chu)更(geng)澄(cheng)澈的(de)(de)(de)音響。

埃爾加(jia)繼(ji)『謎語變奏(zou)曲』后, 又推出許多(duo)人(ren)認為是(shi)他最偉(wei)大的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品, 即依據英國主教紐曼(man)的(de)(de)(de)(de)(de)劇詞譜寫(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)神劇『吉(ji)隆修士之夢(meng)』。『吉(ji)隆修士之夢(meng)』一劇確實有(you)高貴優美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)部份, 不過(guo)亦不乏流于沈悶的(de)(de)(de)(de)(de)宗教虔(qian)誠表現, 因此它雖(sui)是(shi)埃爾加(jia)最具野心(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品, 但卻(que)不如其崇拜者所言(yan), 是(shi)他最優異的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品。它在埃爾加(jia)作(zuo)品中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)地位, 差可比擬為『生(sheng)之彌撒』在大流士作(zuo)品中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)地位: 野心(xin)(xin)雖(sui)大, 成績卻(que)不如預期。

『在倫敦(dun)(dun)城內(nei)的(de)(de)樂(le)園(yuan)』于(yu)1901年晤世。埃爾加從不(bu)趨附流俗, 矯情偽(wei)裝成(cheng)國民樂(le)派作曲(qu)(qu)(qu)(qu)家(jia), 但(dan)是在此(ci)劇(ju)中, 一如(ru)后來1913年『法斯塔夫(fu)』, 其中流貫著強烈民族精(jing)神(shen)。此(ci)曲(qu)(qu)(qu)(qu)所描繪出的(de)(de)升平和樂(le)景象(xiang), 也(ye)許(xu)不(bu)盡是倫敦(dun)(dun)城的(de)(de)寫實(shi), 但(dan)確是除了英(ying)(ying)國子民外,再(zai)也(ye)沒人(ren)能(neng)創作出如(ru)此(ci)的(de)(de)樂(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)。他(ta)的(de)(de)四(si)首(shou)『威(wei)風凜(lin)(lin)凜(lin)(lin)進行曲(qu)(qu)(qu)(qu)』也(ye)是如(ru)此(ci); D大調的(de)(de)第一號進行曲(qu)(qu)(qu)(qu)對艾爾加的(de)(de)重要性, 有若『悲(bei)傷圓(yuan)舞曲(qu)(qu)(qu)(qu)』之(zhi)(zhi)于(yu)西貝(bei)流士(shi), 以及升C小調前(qian)奏曲(qu)(qu)(qu)(qu)之(zhi)(zhi)于(yu)拉赫(he)瑪(ma)尼諾夫(fu)。在世界各地愛樂(le)人(ren)士(shi)眼中, 埃爾加就是『威(wei)風凜(lin)(lin)凜(lin)(lin)』作者(zhe)。過后不(bu)久(jiu), 英(ying)(ying)王愛德華(hua)七世提議(yi)把曲(qu)(qu)(qu)(qu)調配上(shang)歌詞, 『希望與榮(rong)耀之(zhi)(zhi)國』于(yu)焉誕(dan)生。如(ru)果說埃爾加在此(ci)之(zhi)(zhi)前(qian)已經(jing)鼎鼎大名。

『威風(feng)凜(lin)(lin)凜(lin)(lin)』讓埃爾(er)加名利(li)雙收, 但是(shi)就音樂(le)發展而言, 卻是(shi)有(you)害無利(li)。這首進(jin)(jin)(jin)行(xing)曲(qu)(qu)讓他蒙上吉普林式的(de)(de)(de)歌頌帝國強權主義(yi)色彩(cai), 以(yi)致(zhi)有(you)些人以(yi)為『威風(feng)凜(lin)(lin)凜(lin)(lin)』作(zuo)者創作(zuo)的(de)(de)(de)音樂(le)都不(bu)足(zu)以(yi)觀。明眼的(de)(de)(de)音樂(le)家們也拒不(bu)接受它在世人眼中的(de)(de)(de)地位--一(yi)首氣勢雄(xiong)渾的(de)(de)(de)優秀進(jin)(jin)(jin)行(xing)曲(qu)(qu)。埃爾(er)加有(you)一(yi)連串(chuan)優秀的(de)(de)(de)作(zuo)品--如供弦樂(le)團演出的(de)(de)(de)華(hua)麗序奏與快(kuai)板(1905)、第(di)一(yi)交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(1908)、小提琴協(xie)奏曲(qu)(qu)(1910)、第(di)二交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(1910)、大(da)提琴協(xie)奏曲(qu)(qu)(1919)。埃爾(er)加另外(wai)也致(zhi)力于(yu)一(yi)闕龐大(da)的(de)(de)(de)三部(bu)曲(qu)(qu)--『傳道(dao)者』在1903年面世, 『王國』在1906年完成, 不(bu)過(guo)都未能(neng)擠進(jin)(jin)(jin)國際曲(qu)(qu)目。至(zhi)于(yu)三部(bu)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)第(di)三部(bu)份卻一(yi)直未能(neng)謀(mou)面。

埃爾加(jia)的(de)(de)兩首(shou)交(jiao)響曲(qu)(qu)均屬(shu)后(hou)期浪漫(man)時(shi)代的(de)(de)雄(xiong)偉(wei)巨(ju)作(zuo), 活(huo)力(li)充沛,合于布拉(la)姆斯(si)傳(chuan)統,卻又帶著施特勞(lao)斯(si)的(de)(de)風(feng)韻。兩者皆(jie)為優美、扎實的(de)(de)佳作(zuo), 雖然(ran)同(tong)是明顯帶有前人痕跡的(de)(de)作(zuo)品(pin), 但卻能與埃爾加(jia)個人典(dian)型風(feng)味和旋律(lv)(lv)共收烘托(tuo)之(zhi)(zhi)(zhi)效, 而無窠臼(jiu)之(zhi)(zhi)(zhi)弊(bi)。這兩首(shou)交(jiao)響曲(qu)(qu)都有挽回(hui)時(shi)代狂瀾、重獲青睞的(de)(de)趨勢, 另外在潛意識(shi)中回(hui)應(ying)布拉(la)姆斯(si)小(xiao)(xiao)提(ti)琴協(xie)奏曲(qu)(qu)的(de)(de)小(xiao)(xiao)提(ti)琴協(xie)奏曲(qu)(qu)亦是如此。埃爾加(jia)晚年最佳的(de)(de)作(zuo)品(pin), 恐怕非大(da)提(ti)琴協(xie)奏曲(qu)(qu)莫(mo)屬(shu)。這是一首(shou)挽歌式(shi)的(de)(de)作(zuo)品(pin), 個人風(feng)味濃郁(yu), 優雅旋律(lv)(lv)繞梁三日。其以抒情(qing)風(feng)味開端(duan)的(de)(de)旋律(lv)(lv)之(zhi)(zhi)(zhi)美, 在尤其喜愛長式(shi)樂句(ju)的(de)(de)埃爾加(jia)作(zuo)品(pin)中亦屬(shu)罕見。埃爾加(jia)的(de)(de)大(da)提(ti)琴協(xie)奏曲(qu)(qu)足可與德弗札(zha)克的(de)(de) B小(xiao)(xiao)調(diao)大(da)提(ti)琴協(xie)奏曲(qu)(qu)并列為同(tong)類作(zuo)品(pin)中最偉(wei)大(da)的(de)(de)必傳(chuan)之(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)。

1919年(nian)以后, 埃爾加(jia)的(de)創作(zuo)生涯嘎然(ran)而止。他在(zai)往(wang)后十五年(nian)間仍斷斷續(xu)續(xu)撰寫了幾件作(zuo)品, 不過為人演出(chu)的(de)機會甚少。像羅西尼與西貝流士一(yi)樣, 埃爾加(jia)決(jue)定在(zai)創作(zuo)生涯如(ru)日中天時見好就收, 功既成,名已遂, 不妨急流勇退。 A小調鋼琴五重奏(zou)(zou)(1918)及大(da)提(ti)琴協奏(zou)(zou)曲(qu)(1919)算得上是他暮年(nian)最(zui)重要(yao)的(de)兩件作(zuo)品。諦聽挽歌似的(de)大(da)提(ti)琴協奏(zou)(zou)曲(qu), 不禁(jin)讓人想(xiang)到埃爾加(jia)--不論(lun)是否出(chu)于意識--正在(zai)做他一(yi)生最(zui)好的(de)告別式, 預備遁回隱蔽(bi)的(de)自我世界, 不再戀棧于紅塵(chen)俗世。

1930年代人(ren)(ren)(ren)士不(bu)了解(jie)隱藏在埃(ai)爾(er)加(jia)閃亮耀眼后期(qi)浪(lang)漫樂(le)(le)派樂(le)(le)風(feng)(feng)之后的(de)(de)(de)(de), 是其(qi)(qi)音(yin)樂(le)(le)特殊的(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)味。埃(ai)爾(er)加(jia)與維多利亞(ya)前(qian)輩不(bu)同的(de)(de)(de)(de)是, 他(ta)的(de)(de)(de)(de)每一個音(yin)符都(dou)饒富個人(ren)(ren)(ren)韻味。或(huo)(huo)(huo)許他(ta)的(de)(de)(de)(de)管弦(xian)樂(le)(le)曲以(yi)(yi)(yi)(yi)史特勞斯或(huo)(huo)(huo)華格納為本(ben), 交(jiao)響曲與協奏曲形式(shi)以(yi)(yi)(yi)(yi)布拉姆斯為榜樣(yang), 不(bu)過(guo)他(ta)對旋(xuan)律(lv)及(ji)形式(shi)處(chu)理的(de)(de)(de)(de)手法(fa)都(dou)有獨到見解(jie)。埃(ai)爾(er)加(jia)腕(wan)下弛張(zhang)的(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律(lv)、空疏(shu)的(de)(de)(de)(de)間隔、華麗的(de)(de)(de)(de)流(liu)轉躍動, 以(yi)(yi)(yi)(yi)及(ji)流(liu)露的(de)(de)(de)(de)自(zi)信與堅毅, 即(ji)可以(yi)(yi)(yi)(yi)表現(xian)出非(fei)不(bu)列(lie)顛莫屬的(de)(de)(de)(de)感覺 (這種感覺難以(yi)(yi)(yi)(yi)筆(bi)墨形容, 不(bu)過(guo)確實(shi)存(cun)在著(zhu)), 也(ye)可以(yi)(yi)(yi)(yi)看出是那位(wei)作曲家(jia)所(suo)有, 樂(le)(le)史上的(de)(de)(de)(de)其(qi)(qi)他(ta)作曲家(jia)莫能(neng)辦到。光這一點, 就足(zu)以(yi)(yi)(yi)(yi)讓其(qi)(qi)樂(le)(le)曲地位(wei)居于技巧(qiao)比(bi)他(ta)優秀藝匠或(huo)(huo)(huo)更先進的(de)(de)(de)(de)實(shi)驗家(jia)之上。因為不(bu)具(ju)個人(ren)(ren)(ren)風(feng)(feng)格的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le), 不(bu)論(lun)技巧(qiao)多么高超, 都(dou)絕無(wu)生存(cun)的(de)(de)(de)(de)馀(yu)地。或(huo)(huo)(huo)許埃(ai)爾(er)加(jia)音(yin)樂(le)(le)中愛德華時代與中產階級味道太濃, 或(huo)(huo)(huo)許宣(xuan)揚(yang)不(bu)列(lie)顛的(de)(de)(de)(de)帝國主義(明指或(huo)(huo)(huo)暗(an)示),也(ye)或(huo)(huo)(huo)許承(cheng)襲著(zhu)傳統的(de)(de)(de)(de)窠臼 (『吉隆修士之夢』當然亦在此列(lie)),但(dan)是它沛然充塞(sai)著(zhu)活力與個性的(de)(de)(de)(de)事(shi)實(shi)卻是無(wu)人(ren)(ren)(ren)能(neng)否(fou)認的(de)(de)(de)(de)。埃(ai)爾(er)加(jia)能(neng)隨著(zhu)此時期(qi)的(de)(de)(de)(de)吉普(pu)林與其(qi)(qi)他(ta)人(ren)(ren)(ren)物再次(ci)為世人(ren)(ren)(ren)所(suo)矚目(mu), 事(shi)出并非(fei)湊巧(qiao)。

埃(ai)(ai)爾(er)加(jia)音樂里特別(bie)屬于愛德華(hua)時代(dai)的(de)(de)樂句語法(fa), 或可(ke)使演(yan)奏者為(wei)難。埃(ai)(ai)爾(er)加(jia)所(suo)使用的(de)(de)成員眾(zhong)多龐大樂團也常使后世指揮(hui)家失去平衡,其音樂難免(mian)要(yao)顯(xian)得俚俗。埃(ai)(ai)爾(er)加(jia)本人(ren)深(shen)知這個問(wen)題, 并表示極度關(guan)切(qie)。他曾(ceng)對評論(lun)家恩尼斯．紐曼(man)說, 各種表情都已經(jing)被(bei)他寫(xie)進(jin)樂曲里了, 指揮(hui)家必須作(zuo)的(de)(de)無非是遵照各種指示行事而(er)(er)已。他渴望的(de)(de)說:「只要(yao)人(ren)們肯依照總譜上明載的(de)(de)方法(fa)演(yan)奏, 一切(qie)都可(ke)迎刃(ren)而(er)(er)解。」紐曼(man)認為(wei)若(ruo)不如此(ci), 愛德華(hua)時代(dai)的(de)(de)感(gan)傷主(zhu)義(yi)就(jiu)要(yao)趁虛而(er)(er)入, 甚(shen)至凌駕在音樂之上, 讓埃(ai)(ai)爾(er)加(jia)飽受旁人(ren)莫須有的(de)(de)責難。

音樂密碼

1897 年(nian)，英(ying)國作(zuo)曲家愛(ai)德華·艾爾(er)(er)加（Edward Elgar）給摯友多(duo)(duo)拉小姐(jie)（Miss Dora Penny）留下了一(yi)封信(xin)。這封信(xin)上(shang)寫(xie)著 87 個歪(wai)歪(wai)扭扭的(de)符號(hao)，里面明顯藏著艾爾(er)(er)加想對多(duo)(duo)拉小姐(jie)說的(de)話。多(duo)(duo)拉本人(ren)一(yi)直沒能讀懂這封信(xin)。1937 年(nian)，多(duo)(duo)拉出版了自己的(de)回憶錄，將(jiang)這份(fen)密(mi)碼(ma)公之于(yu)眾。這個密(mi)碼(ma)直到現(xian)在仍未(wei)被破解。

貢獻影響

埃爾加(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)深受19世(shi)(shi)紀德(de)(de)國浪漫主義(yi)作(zuo)曲(qu)家(jia)約翰內(nei)斯(si)·勃拉(la)姆(mu)斯(si)、理查德(de)(de)·瓦格納等(deng)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響，同時(shi)帶有某些(xie)英(ying)國風(feng)(feng)格。他(ta)(ta)熱(re)愛英(ying)國的(de)(de)(de)(de)(de)(de)文化(hua)和自然風(feng)(feng)光，有時(shi)也(ye)贊頌(song)大英(ying)帝國。為英(ying)王愛德(de)(de)華(hua)七世(shi)(shi)加(jia)冕(mian)，他(ta)(ta)寫了《加(jia)冕(mian)頌(song)歌(ge)》(1902)。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)軍隊進(jin)行(xing)曲(qu)《威(wei)儀堂堂》第 1首(1901)，多年(nian)來(lai)一直是新(xin)聞片中不列顛皇(huang)室鏡頭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)必不可(ke)少的(de)(de)(de)(de)(de)(de)配(pei)樂(le)(le)，也(ye)是他(ta)(ta)最流(liu)行(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品。他(ta)(ta)從(cong)英(ying)國民(min)歌(ge)及(ji)傳統音樂(le)(le)中汲取營養，創(chuang)作(zuo)中充分體現(xian)英(ying)國民(min)族風(feng)(feng)格。他(ta)(ta)將高(gao)雅脫俗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表達與流(liu)行(xing)風(feng)(feng)格相結(jie)合，作(zuo)品旋律優(you)美，作(zuo)曲(qu)技(ji)巧精(jing)湛，配(pei)器(qi)法技(ji)法高(gao)超(chao)，和聲(sheng)語(yu)言(yan)源自勃拉(la)姆(mu)斯(si)和舒曼，又(you)帶有瓦格納式(shi)變(bian)化(hua)音的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)彩，音樂(le)(le)性格既親切(qie)又(you)憂郁(yu)。　總而言(yan)之(zhi)，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術毫不偏狹(xia)，思維極為寬廣(guang)，風(feng)(feng)格莊嚴而淳樸(pu)，英(ying)國人(ren)民(min)把他(ta)(ta)看作(zuo)是英(ying)國的(de)(de)(de)(de)(de)(de)貝多芬。后來(lai)由于(yu)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)浪漫主義(yi)與其(qi)時(shi)世(shi)(shi)界樂(le)(le)壇流(liu)行(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)現(xian)代主義(yi)及(ji)民(min)族樂(le)(le)風(feng)(feng)不合，加(jia)上他(ta)(ta)著名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《威(wei)風(feng)(feng)凜凜進(jin)行(xing)曲(qu)》被(bei)(bei)譏為有歌(ge)頌(song)強權之(zhi)色(se)彩，埃爾加(jia)聲(sheng)望(wang)陡降，不再(zai)被(bei)(bei)認為是世(shi)(shi)界級大師，直到去世(shi)(shi)30年(nian)后方開始(shi)恢(hui)復。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)頭像(xiang)取代邁克爾·法拉(la)第成為新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)20英(ying)鎊頭像(xiang)。