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主要經歷

1913年：布里(li)頓在(zai)11月22日出生在(zai)羅斯托夫特，這一天正好是(shi)(shi)(shi)圣(sheng)塞(sai)西莉亞(ya)節。他是(shi)(shi)(shi)家(jia)(jia)里(li)四個孩子中(zhong)的(de)老(lao)小，父親是(shi)(shi)(shi)牙醫，母親是(shi)(shi)(shi)一位熱(re)情的(de)業(ye)余歌唱家(jia)(jia)，還是(shi)(shi)(shi)城(cheng)鎮音樂俱樂部的(de)成員，常常在(zai)家(jia)(jia)中(zhong)舉辦音樂晚會。

1918年：25歲(sui)的詩人(ren)威(wei)爾弗雷德·歐文在(zai)第一(yi)次世(shi)界大戰停戰一(yi)周之(zhi)(zhi)前的戰事中被殺死(si)。四十多年之(zhi)(zhi)后，布里(li)頓用歐文的詩歌，譜寫出《戰爭安魂曲》。

1922年：維(wei)廉·沃爾頓創作(zuo)(zuo)的(de)《正(zheng)面(mian)》在(zai)倫敦作(zuo)(zuo)非公開(kai)演(yan)出(chu)，在(zai)音樂(le)演(yan)奏(zou)中，伊迪思·希特(te)韋爾朗誦了(le)她自己創作(zuo)(zuo)的(de)詩歌。

1923年：布里(li)頓創作出一(yi)些歌曲，還演奏中提琴(qin)。弗朗克(ke)·布里(li)奇(qi)的《大(da)海》對他(ta)產生了巨大(da)影響。自1927年起，他(ta)成為布里(li)奇(qi)的唯一(yi)學生，他(ta)永(yong)遠都要感激(ji)布里(li)奇(qi)的指教(jiao)。

1934年：離開皇(huang)家音樂學院之后，布里頓為GPO電(dian)影(ying)團的電(dian)影(ying)《夜郵》譜寫了音樂。這一年，埃爾(er)加、霍爾(er)斯特和戴留斯先后去世。

本杰明(ming)·布里頓(dun)作品

1937年：母親的(de)過早(zao)去世，使布(bu)里頓深受打擊，他(ta)逐(zhu)漸與(yu)歌唱家彼得·皮爾斯(si)聯系密切，他(ta)們在第二年組建了家庭。

WH.奧登(deng)和克里斯托弗·伊(yi)舍伍德(de)聯(lian)合(he)創作了兩部話劇(ju)，布里頓(dun)為之譜(pu)寫了配樂。他和皮爾斯隨兩位(wei)作家在(zai)1939年來到美國，但他在(zai)1942年回(hui)來后卻拒絕(jue)舉辦音樂會。

1945年：布里頓的第一部(bu)完(wan)整版本(ben)的歌劇《彼得·格(ge)萊姆斯》在倫(lun)敦塞德(de)勒(le)的維爾斯劇院(yuan)首演，皮爾斯在其中飾(shi)演了(le)主角。

第二次(ci)世界(jie)大戰(zhan)結(jie)束(shu)之后，在為貝(bei)爾森集中營幸存(cun)者舉辦的音樂會上，布(bu)里頓(dun)為梅紐因(yin)彈鋼(gang)琴伴(ban)奏(zou)，這成為他一次(ci)重(zhong)要而具永久(jiu)意(yi)義的人(ren)生經歷。

1948年：布里頓、皮爾(er)(er)斯和劇(ju)作(zuo)家EricCrozier創辦了奧(ao)爾(er)(er)德堡音樂節，他每(mei)年都為英(ying)國歌劇(ju)院(yuan)創作(zuo)一部新作(zuo)品。

1953年：布里頓為伊(yi)麗莎白二世(shi)的加(jia)冕禮而(er)創作的歌劇《格(ge)洛(luo)麗阿納》受(shou)到嚴厲批(pi)評，因為展示(shi)出伊(yi)麗莎白一(yi)世(shi)的弱點，而(er)對新女王造成傷害。

1954年(nian)(nian)：布里頓(dun)在(zai)鳳凰劇院(yuan)（TeatroLaFenice）指(zhi)揮了他(ta)為威尼斯雙年(nian)(nian)展(zhan)創作的(de)歌劇《旋螺絲》的(de)首演(yan)。他(ta)對威尼斯的(de)興(xing)趣靜靜地持續了許多年(nian)(nian)，直到在(zai)1971年(nian)(nian)創作出(chu)《威尼斯之(zhi)死》。

1958年(nian)：布里頓為Coleridge的(de)詩(shi)歌《TheWanderingsofCain》譜曲(qu)，創作出(chu)他的(de)《夜曲(qu)》。畫(hua)家SidneyNolan也(ye)從詩(shi)歌中獲得(de)靈感，在1977年(nian)完成了繪畫(hua)作品。

1962年：為了(le)紀(ji)念考(kao)文垂大(da)教(jiao)堂的重(zhong)建(jian)，布里頓(dun)創作了(le)《戰(zhan)爭安魂曲》，并(bing)在大(da)教(jiao)堂中首演，由希瑟·哈珀(po)、彼得·皮爾斯和迪(di)特(te)里希·費舍(she)-迪(di)斯考(kao)擔任獨(du)唱。

1963年：為紀念布(bu)里頓的50歲生日(ri)，邁(mai)克爾·蒂(di)皮特把他的《管弦樂隊協奏曲(qu)》題獻給布(bu)里頓。1965年，作為答(da)謝，布(bu)里頓也為紀念蒂(di)皮特的60歲生日(ri)而把自己的《麻鵲河》題獻給他。

1971年：布里頓把他的(de)《第三大提琴組曲》寄(ji)送給姆斯迪(di)斯拉夫·羅斯特羅波維奇。因為(wei)支持小說家亞(ya)歷山大·索(suo)爾仁尼琴，羅斯特羅波維奇不能夠離開蘇聯(lian)。

1973年：在《威尼(ni)斯之(zhi)死》首演之(zhi)前，布里頓(dun)經歷了一(yi)次(ci)心臟手術。在此期間，他因(yin)一(yi)次(ci)中(zhong)風(feng)而導(dao)致右手的(de)部(bu)分麻(ma)痹(bi)。

1976年：作為唯一一位授勛的作曲家，布里頓勛爵于12月4日在奧爾德堡去世。JohnPiper把布里頓的教堂寓言劇繪制在了彩色玻璃上。

音樂天賦

布(bu)(bu)里(li)(li)頓(dun)很小就顯露出音(yin)樂(le)(le)天(tian)賦，他(ta)(ta)在(zai)作(zuo)曲(qu)技藝方面所(suo)受到的(de)(de)(de)最(zui)大影響來(lai)(lai)自(zi)(zi)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)母親。受到兒(er)子崇拜也主宰兒(er)子生活(huo)的(de)(de)(de)母親鼓勵他(ta)(ta)學(xue)(xue)習音(yin)樂(le)(le)，并(bing)用當時唯一的(de)(de)(de)英國作(zuo)曲(qu)家(jia)(jia)弗朗克·布(bu)(bu)里(li)(li)奇(qi)（FrankBridge）的(de)(de)(de)課程來(lai)(lai)磨練(lian)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)基本功。布(bu)(bu)里(li)(li)頓(dun)對布(bu)(bu)里(li)(li)奇(qi)極為敬重，他(ta)(ta)還在(zai)皇(huang)家(jia)(jia)音(yin)樂(le)(le)學(xue)(xue)院隨約(yue)翰·艾(ai)爾蘭（JohnIreland）學(xue)(xue)習。在(zai)20世紀30年(nian)代(dai)，特別是布(bu)(bu)里(li)(li)頓(dun)在(zai)音(yin)樂(le)(le)學(xue)(xue)院學(xue)(xue)習期間，他(ta)(ta)嫻(xian)熟(shu)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)創作(zuo)技巧(qiao)使他(ta)(ta)根(gen)本無視評(ping)論(lun)界(jie)對他(ta)(ta)作(zuo)品特殊性質的(de)(de)(de)批評(ping)，而像他(ta)(ta)這樣一位早熟(shu)的(de)(de)(de)來(lai)(lai)自(zi)(zi)外省(sheng)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)天(tian)才的(de)(de)(de)出現，似乎(hu)并(bing)不值(zhi)得關(guan)注。此后(hou)對布(bu)(bu)里(li)(li)頓(dun)才智的(de)(de)(de)指責差不多持續了十年(nian)，直到40年(nian)代(dai)初因戰爭而停止。布(bu)(bu)里(li)(li)頓(dun)與奧(ao)登（Auden）、伊舍伍德(Isherwood)等左翼知識分子保持著密切(qie)聯系(xi)(xi)，他(ta)(ta)還在(zai)“左翼劇團(tuan)”、郵(you)政局電(dian)影團(tuan)和英國廣播公(gong)司（BBC）工作(zuo)過(guo)，所(suo)有這些(xie)無疑(yi)都是引發某些(xie)評(ping)論(lun)家(jia)(jia)反感的(de)(de)(de)緣由，即使是一些(xie)忠實的(de)(de)(de)朋(peng)友(you)，比如布(bu)(bu)里(li)(li)奇(qi)等，也對作(zuo)曲(qu)家(jia)(jia)新的(de)(de)(de)朋(peng)友(you)與社會關(guan)系(xi)(xi)持懷(huai)疑(yi)態度。

但(dan)這些事實所(suo)告訴(su)人們的(de)更多的(de)是(shi)英國(guo)(guo)人的(de)生(sheng)活態度和音(yin)樂價值觀(guan)，而不是(shi)布(bu)里頓在(zai)(zai)(zai)這些年(nian)間所(suo)完成作(zuo)(zuo)(zuo)品的(de)質量。事實上(shang)，在(zai)(zai)(zai)布(bu)里頓的(de)晚期生(sheng)活中(zhong)(zhong)(zhong)，英國(guo)(guo)音(yin)樂評論(lun)家們的(de)偏激(ji)行為已經對作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家本人產生(sheng)了影響，因(yin)為他開(kai)始相(xiang)信，他在(zai)(zai)(zai)30年(nian)代創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)主要(yao)作(zuo)(zuo)(zuo)品都是(shi)有缺陷的(de)，所(suo)以才極少(shao)被上(shang)演(yan)(yan)。事實上(shang)，他創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)英國(guo)(guo)圣誕(dan)節合唱系列中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)《一個男孩(hai)誕(dan)生(sheng)了》（ABoywasBorn），自1934年(nian)首演(yan)(yan)以來(lai)，就在(zai)(zai)(zai)合唱作(zuo)(zuo)(zuo)品上(shang)演(yan)(yan)的(de)曲(qu)目中(zhong)(zhong)(zhong)占(zhan)有一席之地(di)，而作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家在(zai)(zai)(zai)學生(sheng)時代創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)《圣母瑪利(li)亞贊美(mei)詩》（AHymntotheVirgin）等作(zuo)(zuo)(zuo)品盡管明(ming)顯地(di)繼承了歐洲音(yin)樂傳(chuan)統(tong)，堪稱合唱作(zuo)(zuo)(zuo)品中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)完美(mei)精(jing)華，但(dan)其演(yan)(yan)出卻并不成功。

原則方式

1942年，就(jiu)在(zai)布(bu)(bu)里(li)(li)(li)頓在(zai)美(mei)國度過了兩(liang)年半的(de)(de)時(shi)光，將要返回英國的(de)(de)幾個星期(qi)之(zhi)前，WH.奧(ao)登給作曲家寫了一(yi)封信(xin)(xin)。他在(zai)信(xin)(xin)中提醒布(bu)(bu)里(li)(li)(li)頓要在(zai)有(you)序與(yu)(yu)(yu)混沌、放蕩(dang)不(bu)(bu)羈(ji)與(yu)(yu)(yu)正(zheng)常(chang)(chang)的(de)(de)傳(chuan)統習俗(su)之(zhi)間尋(xun)求生活與(yu)(yu)(yu)藝術的(de)(de)平衡(heng)。盡(jin)管奧(ao)登說(shuo)(shuo)話的(de)(de)口氣(qi)有(you)些盛氣(qi)凌人，但事實上他對(dui)(dui)布(bu)(bu)里(li)(li)(li)頓的(de)(de)性(xing)格還(huan)是(shi)非(fei)常(chang)(chang)了解(jie)的(de)(de)，他說(shuo)(shuo)：“無論你(ni)(ni)走到哪(na)里(li)(li)(li)，你(ni)(ni)都會(hui)、或許是(shi)永遠會(hui)被崇拜(bai)你(ni)(ni)的(de)(de)人所包圍，人們會(hui)關照你(ni)(ni)，以你(ni)(ni)做的(de)(de)一(yi)切事情為榮(rong)……你(ni)(ni)會(hui)永遠覺得，只要扮演一(yi)個可(ke)愛(ai)(ai)的(de)(de)天(tian)才小男孩的(de)(de)角色，建立自己的(de)(de)溫暖愛(ai)(ai)巢是(shi)件很(hen)容易的(de)(de)事情。但假(jia)如真(zhen)正(zheng)想(xiang)要發揮(hui)自己的(de)(de)全部(bu)才能，就(jiu)不(bu)(bu)得不(bu)(bu)去吃苦，用完全不(bu)(bu)同(tong)于(yu)目前狀(zhuang)態的(de)(de)方式(shi)去歷(li)經磨難(nan)。對(dui)(dui)作曲家來說(shuo)(shuo)，“認(ren)真(zhen)做出選擇的(de)(de)原則”是(shi)“唯(wei)一(yi)可(ke)行的(de)(de)”。

盡管奧登(deng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)書(shu)信直到1981年才得以出版(ban)，但(dan)(dan)在(zai)布(bu)(bu)里(li)(li)頓(dun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生活中(zhong)，也還(huan)有(you)(you)其他(ta)(ta)人(ren)發(fa)表過(guo)這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)言論。如果(guo)音樂不(bu)能(neng)夠(gou)(gou)自(zi)(zi)始至(zhi)終地展(zhan)示出輝煌的(de)(de)(de)(de)(de)(de)技(ji)巧性(xing)，如果(guo)與(yu)情感緊(jin)密(mi)聯系(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)(zuo)不(bu)能(neng)夠(gou)(gou)面向全世界的(de)(de)(de)(de)(de)(de)所有(you)(you)觀眾(zhong)，人(ren)們就(jiu)會贊同(tong)這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)觀點。布(bu)(bu)里(li)(li)頓(dun)被(bei)當(dang)代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)許多重要作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家們看作(zuo)(zuo)(zuo)是(shi)(shi)領軍式(shi)人(ren)物，這(zhe)些作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家包括漢斯·維爾納·亨策（HansWernerHenze）和(he)奧利弗·克(ke)努森（OliverKnussen）。但(dan)(dan)布(bu)(bu)里(li)(li)頓(dun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)偉大(da)之(zhi)處，還(huan)有(you)(you)些是(shi)(shi)被(bei)奧登(deng)查明(ming)而相對抽(chou)象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)問題(ti)，比如在(zai)有(you)(you)序與(yu)混沌(dun)之(zhi)間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)沖突表現。從表面看起來(lai)(lai)，布(bu)(bu)里(li)(li)頓(dun)可能(neng)已經(jing)用一定形(xing)式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)堅(jian)持原則(ze)抵(di)制了奧登(deng)所謂(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)放蕩(dang)不(bu)羈，但(dan)(dan)在(zai)布(bu)(bu)里(li)(li)頓(dun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)后(hou)續作(zuo)(zuo)(zuo)品中(zhong)還(huan)是(shi)(shi)能(neng)清楚地看到，他(ta)(ta)所遭受的(de)(de)(de)(de)(de)(de)緊(jin)張壓力與(yu)挫折(zhe)是(shi)(shi)其發(fa)揮創作(zuo)(zuo)(zuo)能(neng)力所必需的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(他(ta)(ta)永遠都不(bu)是(shi)(shi)個安逸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)性(xing)戀者(zhe)(zhe))：當(dang)他(ta)(ta)有(you)(you)違(wei)正常有(you)(you)序的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生活狀態的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)(zuo)往往會達(da)到最(zui)高水平(ping)。而這(zhe)種(zhong)情感體驗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)深(shen)入廣泛都會比較自(zi)(zi)然地在(zai)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)聲樂與(yu)戲劇音樂中(zhong)表現出來(lai)(lai)，作(zuo)(zuo)(zuo)品中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)沉醉、墮落或(huo)者(zhe)(zhe)是(shi)(shi)失去童貞在(zai)社會生活中(zhong)卻是(shi)(shi)不(bu)諧和(he)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音調，因為(wei)當(dang)時虐待(dai)兒童事件的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)生相當(dang)普(pu)遍，遠遠超過(guo)能(neng)夠(gou)(gou)相信的(de)(de)(de)(de)(de)(de)程度。布(bu)(bu)里(li)(li)頓(dun)能(neng)夠(gou)(gou)在(zai)堅(jian)持傳統習俗(su)和(he)勇于創新之(zhi)間(jian)保持罕(han)見的(de)(de)(de)(de)(de)(de)平(ping)衡(heng)狀態，因此，他(ta)(ta)有(you)(you)幸成為(wei)雅納切克(ke)和(he)肖斯塔柯維奇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)道者(zhe)(zhe)。即(ji)便他(ta)(ta)不(bu)被(bei)看作(zuo)(zuo)(zuo)是(shi)(shi)一個背離傳統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)，那么他(ta)(ta)至(zhi)少還(huan)是(shi)(shi)20世紀歐洲音樂界的(de)(de)(de)(de)(de)(de)核(he)心人(ren)物之(zhi)一。

主要作品

作品經典

《大(da)提琴交(jiao)響曲》

羅(luo)斯特(te)羅(luo)波維(wei)奇大提琴布(bu)里頓(dun)指揮英國室(shi)內樂團

《大(da)提琴交響曲》作于1963年，是(shi)獻給羅(luo)斯特(te)羅(luo)波維(wei)(wei)奇的。原計劃1963年在(zai)奧德堡首演(yan)，后因羅(luo)斯特(te)羅(luo)波維(wei)(wei)奇突然生病而(er)中止(zhi)，直到(dao)1964年3月，才在(zai)莫斯科由布(bu)(bu)里(li)頓(dun)(dun)親(qin)自(zi)指(zhi)揮(hui)首演(yan)。作品分四個(ge)樂章：一(yi)、莊嚴(yan)的快(kuai)板；二、不(bu)安的急(ji)板；三、柔板；四、快(kuai)的行板。羅(luo)斯特(te)羅(luo)波維(wei)(wei)奇與布(bu)(bu)里(li)頓(dun)(dun)本人合(he)錄(lu)的這版CD，公認(ren)是(shi)權威版本，并被評為"20世(shi)紀音樂最佳收(shou)藏"，唱片(pian)里(li)還(huan)收(shou)錄(lu)了海頓(dun)(dun)的大(da)提琴協奏曲。另(ling)外，羅(luo)斯特(te)羅(luo)波維(wei)(wei)奇與布(bu)(bu)里(li)頓(dun)(dun)指(zhi)揮(hui)英國室內樂團演(yan)錄(lu)的另(ling)一(yi)張唱片(pian)也很不(bu)錯(cuo)，值得一(yi)聽(ting)。

《春天交響曲》

布里頓指揮(hui)倫敦交響樂團(tuan)、合(he)唱團(tuan)

《春(chun)天(tian)交響曲(qu)》（為獨唱、混聲(sheng)合(he)唱、童聲(sheng)合(he)唱和樂隊而作）作于1949年，取材于13位詩人(ren)關(guan)于春(chun)天(tian)的詩譜成，這13位詩人(ren)分別(bie)是：赫(he)里克、奧登、巴恩(en)菲爾德、皮爾、布萊(lai)克、博蒙特(te)、弗萊(lai)徹、納什、沃思、斯(si)(si)潘塞、克萊(lai)爾、米(mi)爾頓，（另有一(yi)位佚(yi)名）。這部(bu)作品，1949年首(shou)演于阿姆斯(si)(si)特(te)丹。另外，唱片(pian)(pian)里還(huan)收錄了布里頓的《學院康塔(ta)(ta)塔(ta)(ta)》和《圣切奇利亞贊美詩》，這版(ban)CD，被《企鵝唱片(pian)(pian)指南》評為三星帶花(hua)名片(pian)(pian)。

《青少年管弦樂(le)指南》

布里頓(dun)指揮倫敦交響樂(le)團

近100年(nian)(nian)來，在(zai)(zai)交(jiao)響(xiang)音(yin)樂的(de)(de)(de)(de)(de)普及方面，有(you)(you)(you)(you)三(san)位(wei)作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)家功不(bu)可沒(mei)：一(yi)是(shi)圣-桑寫(xie)了《動物狂(kuang)歡節》，二是(shi)普羅科(ke)菲耶夫寫(xie)了《彼得(de)與(yu)狼》，三(san)是(shi)布里頓(dun)受英國教育部的(de)(de)(de)(de)(de)委托(tuo)，為(wei)介(jie)紹管(guan)弦(xian)樂隊(dui)而(er)給青少(shao)年(nian)(nian)寫(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)(zhe)個“指南”。布里頓(dun)的(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)(zhe)首(shou)(shou)管(guan)弦(xian)樂曲(qu)(qu)(qu)本(ben)(ben)意是(shi)介(jie)紹交(jiao)響(xiang)樂隊(dui)的(de)(de)(de)(de)(de)各個聲部和組合(he)后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)響(xiang)，但(dan)很多指揮家在(zai)(zai)詮釋這(zhe)(zhe)首(shou)(shou)作(zuo)品時(shi)，都(dou)太偏重(zhong)于局部的(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)，而(er)使(shi)整部作(zuo)品失去了有(you)(you)(you)(you)機的(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)在(zai)(zai)聯(lian)系，雖然段(duan)與(yu)段(duan)之(zhi)(zhi)間(jian)非常精彩，但(dan)縱覽(lan)全曲(qu)(qu)(qu)卻顯得(de)很不(bu)完整。布里頓(dun)自己在(zai)(zai)指揮這(zhe)(zhe)首(shou)(shou)作(zuo)品時(shi)，則(ze)是(shi)統籌(chou)兼顧、安(an)排適當，任何一(yi)個聲部的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂表現(xian)，都(dou)是(shi)在(zai)(zai)總體的(de)(de)(de)(de)(de)宏(hong)(hong)觀(guan)控制之(zhi)(zhi)下，在(zai)(zai)13段(duan)變奏中從(cong)不(bu)強(qiang)調表現(xian)局部的(de)(de)(de)(de)(de)細枝末節，而(er)是(shi)牢(lao)牢(lao)抓(zhua)住樂曲(qu)(qu)(qu)一(yi)開始普賽爾(er)主題的(de)(de)(de)(de)(de)呈示(shi)和結束時(shi)普賽爾(er)主題的(de)(de)(de)(de)(de)加強(qiang)與(yu)再現(xian)，強(qiang)調首(shou)(shou)尾(wei)呼應，有(you)(you)(you)(you)機結合(he)，這(zhe)(zhe)樣就使(shi)得(de)樂曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)既完美又(you)簡練(lian)。因此由(you)布里頓(dun)親自指揮處理和營造出的(de)(de)(de)(de)(de)《青少(shao)年(nian)(nian)管(guan)弦(xian)樂隊(dui)指南》那恢宏(hong)(hong)壯偉的(de)(de)(de)(de)(de)管(guan)弦(xian)樂氣勢，成為(wei)這(zhe)(zhe)一(yi)作(zuo)品除他本(ben)(ben)人之(zhi)(zhi)外，所有(you)(you)(you)(you)指揮家都(dou)難以(yi)企(qi)及并(bing)望其項(xiang)背的(de)(de)(de)(de)(de)版本(ben)(ben)。這(zhe)(zhe)張唱片(pian)上還(huan)收錄了他的(de)(de)(de)(de)(de)《簡單交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)》等作(zuo)品。

《戰爭安魂曲》

維(wei)什涅夫斯卡婭(ya)、皮(pi)爾(er)斯、菲舍爾(er)·迪斯考等(deng)演唱

布里頓指揮(hui)倫敦交響樂(le)團(tuan)、合唱團(tuan)

《戰(zhan)爭(zheng)安魂(hun)曲》是(shi)(shi)布里頓(dun)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)中最(zui)有名的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)首。作(zuo)(zuo)于(yu)1962年，為(wei)(wei)第二次(ci)世界大戰(zhan)被毀而(er)重建的(de)(de)(de)(de)(de)考文(wen)(wen)垂大教(jiao)堂而(er)作(zuo)(zuo)，歌詞采(cai)用英國詩(shi)人(ren)歐(ou)文(wen)(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)詩(shi)篇及傳統的(de)(de)(de)(de)(de)安魂(hun)曲詞。分兩個部(bu)分：一(yi)、拉丁文(wen)(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)安魂(hun)彌撒；二、歐(ou)文(wen)(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)戰(zhan)爭(zheng)詩(shi)歌。在這(zhe)(zhe)(zhe)部(bu)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)樂譜卷(juan)首，布里頓(dun)有這(zhe)(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)題(ti)詞：“我的(de)(de)(de)(de)(de)詩(shi)題(ti)是(shi)(shi)戰(zhan)爭(zheng)及對(dui)戰(zhan)爭(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)憐憫，這(zhe)(zhe)(zhe)是(shi)(shi)憐憫的(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)嘆，以喚起世人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)戒心。”這(zhe)(zhe)(zhe)張(zhang)唱(chang)片，是(shi)(shi)這(zhe)(zhe)(zhe)個曲目(mu)最(zui)權威的(de)(de)(de)(de)(de)版本(ben)，因(yin)為(wei)(wei)這(zhe)(zhe)(zhe)部(bu)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)布里頓(dun)就是(shi)(shi)專為(wei)(wei)加(jia)琳娜·維(wei)什涅夫(fu)斯(si)卡婭、皮爾(er)(er)斯(si)和菲舍爾(er)(er)-迪斯(si)考寫的(de)(de)(de)(de)(de)獨唱(chang)樂段，這(zhe)(zhe)(zhe)些(xie)名字是(shi)(shi)這(zhe)(zhe)(zhe)個曲目(mu)首演的(de)(de)(de)(de)(de)原班人(ren)馬(ma)。這(zhe)(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)名家匯集，Decca公(gong)司(si)在錄(lu)(lu)音、制作(zuo)(zuo)上下(xia)了很(hen)大功(gong)夫(fu)，使(shi)錄(lu)(lu)音制作(zuo)(zuo)與演唱(chang)、演奏(zou)配套，達(da)到了登(deng)峰造極的(de)(de)(de)(de)(de)地步。這(zhe)(zhe)(zhe)套唱(chang)片（一(yi)套兩張(zhang)）可謂錄(lu)(lu)音史上的(de)(de)(de)(de)(de)奇葩，被《企鵝唱(chang)片指南》評為(wei)(wei)三星帶(dai)花名片。另(ling)外，索德斯(si)托姆、蒂(di)爾(er)(er)、艾倫演唱(chang)，牛津基(ji)督大教(jiao)堂兒(er)童合唱(chang)團(tuan)(tuan)、伯明(ming)翰交響樂團(tuan)(tuan)和合唱(chang)團(tuan)(tuan)、拉特爾(er)(er)指揮的(de)(de)(de)(de)(de)版本(ben)也非常(chang)不(bu)錯，值(zhi)得一(yi)聽。

《諾亞方舟》

迪瑪指揮英(ying)國歌劇團(tuan)管弦樂團(tuan)

獨幕(mu)歌(ge)劇《諾(nuo)亞(ya)方舟(zhou)》，腳本取自切斯特(te)奇(qi)跡(ji)劇，描寫(xie)諾(nuo)亞(ya)洪(hong)水的(de)故事(shi)，1958年首演于(yu)奧(ao)爾福德教(jiao)堂。剛開始用于(yu)教(jiao)堂演出(chu)，后(hou)用于(yu)獨立(li)的(de)演出(chu)，這部(bu)神劇，兒童的(de)演唱清新動人，錄(lu)音音場(chang)具有深度與寬度，細細聆聽，可分(fen)辨出(chu)舞臺上(shang)表演者(zhe)（上(shang)帝(di)、諾(nuo)亞(ya)和孩子們）的(de)不(bu)同位(wei)置，以及他(ta)們細微的(de)動作(zuo)(zuo)聲響。這版CD，被美國TAS評為最(zui)佳名(ming)片。也是著名(ming)錄(lu)音師肯尼思·威爾金森的(de)杰作(zuo)(zuo)。后(hou)由Decca公司(si)重新制作(zuo)(zuo)成CD。

其他作品

主要(yao)作品有：歌劇《彼得(de)·布尼安(an)》、合唱與樂隊(dui)《戰爭安(an)魂曲》，變奏(zou)－賦格(ge)曲《青少(shao)年管弦樂隊(dui)指南》，《春天交(jiao)響(xiang)曲》、《大提琴交(jiao)響(xiang)曲》、《小交(jiao)響(xiang)曲》等(deng)(deng)，還寫有不少(shao)協奏(zou)曲、重(zhong)奏(zou)曲、獨奏(zou)曲、獨唱曲、兒童(tong)歌劇及(ji)一部《中國(guo)歌集》（歌詞采用中國(guo)唐宋詩人的六首詩）等(deng)(deng)。

人物評價

以(yi)《我們(men)的(de)(de)(de)(de)狩獵(lie)父(fu)老們(men)》（OurHuntingFathers）為(wei)例。這(zhe)是(shi)一(yi)(yi)部(bu)帶管(guan)弦(xian)樂(le)(le)伴(ban)奏而非常(chang)卓越(yue)的(de)(de)(de)(de)聲樂(le)(le)套(tao)曲(qu)，首演(yan)于(yu)1936年，它在(zai)作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)生中都具(ju)有重大意義(yi)。在(zai)布里(li)頓本人于(yu)1961年把(ba)這(zhe)部(bu)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)重新(xin)(xin)搬上舞臺(tai)之前(qian)，在(zai)長(chang)達25年的(de)(de)(de)(de)時間里(li)，它只演(yan)出了(le)三次；直到(dao)20世紀70年代(dai)，這(zhe)部(bu)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)才被新(xin)(xin)一(yi)(yi)代(dai)的(de)(de)(de)(de)女高(gao)音(yin)(yin)歌唱家們(men)所賞(shang)識，并(bing)得以(yi)廣泛(fan)流傳。如(ru)今，在(zai)對(dui)布里(li)頓全部(bu)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)評估中，這(zhe)部(bu)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)仍會被認為(wei)是(shi)無法(fa)理解的(de)(de)(de)(de)，特(te)別(bie)是(shi)當把(ba)作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家與歐洲傳統文化的(de)(de)(de)(de)實質相聯系的(de)(de)(de)(de)時候，這(zhe)部(bu)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)總(zong)不被考慮在(zai)內。令(ling)人略感驚異的(de)(de)(de)(de)是(shi)，《我們(men)狩獵(lie)的(de)(de)(de)(de)父(fu)老們(men)》在(zai)1936年就不被理解，然(ran)而在(zai)英國(guo)觀眾當中，還(huan)有誰能(neng)創作(zuo)(zuo)(zuo)出這(zhe)樣一(yi)(yi)部(bu)展示(shi)絢麗的(de)(de)(de)(de)管(guan)弦(xian)樂(le)(le)與聲樂(le)(le)表現技巧的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)呢(ni)？又(you)有誰能(neng)覺察到(dao)斯特(te)拉(la)文斯基、肖斯塔克維(wei)奇、貝(bei)爾(er)格，特(te)別(bie)是(shi)馬勒的(de)(de)(de)(de)影響(xiang)呢(ni)？如(ru)果英國(guo)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)界會因為(wei)布里(li)頓大膽的(de)(de)(de)(de)技巧表現而感到(dao)了(le)被冒犯，那(nei)么英國(guo)的(de)(de)(de)(de)社會和(he)政治(zhi)體制(zhi)也會同樣毫無準備(bei)地面對(dui)這(zhe)樣一(yi)(yi)部(bu)包含了(le)警惕法(fa)西斯的(de)(de)(de)(de)出現和(he)危險的(de)(de)(de)(de)政治(zhi)密碼的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)。

直到作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家去世(shi)幾年(nian)(nian)(nian)(nian)之(zhi)后(hou)，他(ta)在(zai)30年(nian)(nian)(nian)(nian)代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那些(xie)意義(yi)重(zhong)大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)才完(wan)全被世(shi)人認可。《我們(men)狩獵(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)父老們(men)》、鋼琴(qin)和(he)(he)(he)小提琴(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)多部(bu)協奏(zou)曲(qu)(qu)、《安魂(hun)交響曲(qu)(qu)》（SinfoniadaRequiem）（這(zhe)是(shi)受到馬勒(le)音(yin)(yin)樂(le)啟發(fa)而創(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)另一部(bu)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)），以及他(ta)在(zai)30和(he)(he)(he)40年(nian)(nian)(nian)(nian)代為(wei)(wei)廣播電臺、電影和(he)(he)(he)戲(xi)劇(ju)創(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)量(liang)配樂(le)，這(zhe)些(xie)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)響世(shi)界無(wu)疑都為(wei)(wei)作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)庫存增添(tian)了內容(rong)，并推動(dong)他(ta)向《彼得(de)·格(ge)萊(lai)姆斯》（PeterGrimes,1945年(nian)(nian)(nian)(nian)）的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)目標進發(fa)。如今(jin)，作(zuo)(zuo)為(wei)(wei)作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家主要作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)之(zhi)一的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌劇(ju)《彼得(de)·格(ge)萊(lai)姆斯》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演出和(he)(he)(he)錄音(yin)(yin)制品(pin)(pin)(pin)都非常受歡迎。而《亞瑟王》（KingArthur，1937年(nian)(nian)(nian)(nian)）本身已(yi)經(jing)成(cheng)為(wei)(wei)《鋼琴(qin)協奏(zou)曲(qu)(qu)》和(he)(he)(he)《英雄(xiong)敘事歌》（BalladofHeroes）、康(kang)塔塔式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《精神世(shi)界》（TheWorldoftheSpirit，1938年(nian)(nian)(nian)(nian)）和(he)(he)(he)《帕(pa)涅羅(luo)帕(pa)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)拯(zheng)救》（TheRescueofPenelope，1943年(nian)(nian)(nian)(nian)）等作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)中音(yin)(yin)樂(le)素(su)材(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)要源泉。《帕(pa)涅羅(luo)帕(pa)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)拯(zheng)救》是(shi)布(bu)里(li)(li)頓在(zai)創(chuang)作(zuo)(zuo)《彼得(de)·格(ge)萊(lai)姆斯》之(zhi)前完(wan)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)最(zui)后(hou)一部(bu)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)。盡管這(zhe)些(xie)配樂(le)為(wei)(wei)人們(men)欣(xin)賞布(bu)里(li)(li)頓卓(zhuo)越(yue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)創(chuang)作(zuo)(zuo)力增添(tian)了新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內容(rong)，但他(ta)后(hou)來(lai)不再對(dui)配樂(le)感興趣(qu)。而且(qie)，布(bu)里(li)(li)頓的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)書信與日記，以及音(yin)(yin)樂(le)創(chuang)作(zuo)(zuo)手稿的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)出版發(fa)行，揭示了他(ta)早期在(zai)才智方(fang)面(mian)所遭受無(wu)端指責(ze)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)虛假(jia)性，證明其(qi)作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)技法的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)閑適輕松并不意味著其(qi)音(yin)(yin)樂(le)創(chuang)作(zuo)(zuo)在(zai)某些(xie)方(fang)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不完(wan)整，因為(wei)(wei)這(zhe)些(xie)資料清(qing)楚地(di)顯(xian)示出，作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家總是(shi)非常努力地(di)工作(zuo)(zuo)，不斷(duan)地(di)以各種形式來(lai)驗證他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)思(si)，直到他(ta)絕對(dui)滿(man)意為(wei)(wei)止。

布里頓(dun)(dun)早(zao)期作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)再現(xian)能(neng)夠加深(shen)對(dui)布里頓(dun)(dun)音(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)理解，那(nei)么他(ta)在北美洲那(nei)些(xie)年(nian)間創作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂也應該得(de)到(dao)(dao)重(zhong)新(xin)認同。作(zuo)(zuo)曲家(jia)本(ben)人在晚年(nian)也曾做過這(zhe)(zhe)項工作(zuo)(zuo)，他(ta)重(zhong)新(xin)修訂了(le)自己在1941年(nian)創作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)“合唱小(xiao)歌劇”《保羅(luo)·本(ben)揚(yang)》（PaulBunyan）的(de)(de)(de)完(wan)整版(ban)本(ben)。這(zhe)(zhe)部(bu)作(zuo)(zuo)品(pin)由WH.奧登編劇，體現(xian)了(le)美國(guo)“夢(meng)”的(de)(de)(de)實現(xian)和羅(luo)斯(si)福“新(xin)政”的(de)(de)(de)實施，至今還(huan)廣受歡迎。布里頓(dun)(dun)和奧登在這(zhe)(zhe)部(bu)歌劇的(de)(de)(de)紐(niu)約首演之(zhi)后(hou)，就撤換(huan)了(le)作(zuo)(zuo)品(pin)，事實上它被遺忘了(le)差不(bu)多(duo)有25年(nian)之(zhi)久。然而(er)，這(zhe)(zhe)部(bu)作(zuo)(zuo)品(pin)證明了(le)布里頓(dun)(dun)的(de)(de)(de)才能(neng)：他(ta)不(bu)僅通曉美國(guo)音(yin)(yin)樂、鄉村音(yin)(yin)樂、西(xi)方音(yin)(yin)樂和布魯斯(si)等(deng)音(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)風格特征(zheng)，也熟(shu)悉諸如庫特·威爾（KurtWeill）和科(ke)拉·波特(ColePorter)等(deng)作(zuo)(zuo)曲家(jia)。而(er)所有這(zhe)(zhe)些(xie)都是英(ying)(ying)國(guo)聽眾(zhong)所不(bu)熟(shu)悉的(de)(de)(de)，他(ta)們對(dui)布里頓(dun)(dun)音(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)體驗開始于《米開朗基羅(luo)十四行詩(shi)》（MichelangeloSonnets）(這(zhe)(zhe)部(bu)為詩(shi)歌譜曲的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)用意大利語掩蓋了(le)其中的(de)(de)(de)同性(xing)戀傾向)和為男高音(yin)(yin)、圓號(hao)與弦樂器創作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)《英(ying)(ying)國(guo)小(xiao)夜曲》（EnglishSerenade,1943年(nian)）。后(hou)者是布里頓(dun)(dun)從美國(guo)回到(dao)(dao)英(ying)(ying)國(guo)之(zhi)后(hou)從事創作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)開端。

如果說(shuo)布里頓在戰事最激烈的(de)(de)時刻回到祖(zu)國(guo)之(zhi)后(hou)，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)美(mei)國(guo)夢才終于覺醒的(de)(de)話，那么這(zhe)段使(shi)他(ta)(ta)(ta)重(zhong)新回到從前(qian)的(de)(de)經歷(li)，就成為他(ta)(ta)(ta)一(yi)生中最值得(de)紀念的(de)(de)大事。他(ta)(ta)(ta)創作(zuo)風(feng)格(ge)上的(de)(de)“歐(ou)洲化”體現在諸如《靈光(guang)篇》（Lesilluminations）、《弗朗(lang)克·布里奇主題變奏曲》和(he)《米開朗(lang)基羅(luo)十四行(xing)詩(shi)》等作(zuo)品中，而《保羅(luo)·本(ben)揚(yang)》、《加拿大狂(kuang)歡節(jie)》（CanadianCarnival）和(he)在他(ta)(ta)(ta)去世之(zhi)后(hou)才盛行(xing)的(de)(de)《美(mei)國(guo)序曲》（AmericanOverture）則表現了(le)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)“美(mei)國(guo)風(feng)格(ge)”，這(zhe)樣典型的(de)(de)風(feng)格(ge)化創作(zuo)在1942年他(ta)(ta)(ta)回國(guo)后(hou)戛然而止。就好(hao)像(xiang)是一(yi)旦他(ta)(ta)(ta)離開了(le)美(mei)國(guo)，他(ta)(ta)(ta)就立(li)刻投身(shen)于極(ji)富英國(guo)特性的(de)(de)世界中，英國(guo)的(de)(de)語言令他(ta)(ta)(ta)狂(kuang)熱(re)不(bu)已(yi)，他(ta)(ta)(ta)還對本(ben)民族的(de)(de)音樂風(feng)格(ge)堅信不(bu)疑，這(zhe)些在從前(qian)是完全不(bu)可能(neng)發生的(de)(de)。

有(you)(you)大量的(de)(de)(de)(de)(de)(de)事(shi)實(shi)可(ke)以說明布(bu)里(li)頓(dun)(dun)(dun)重新(xin)發現(xian)英(ying)國(guo)民族根基(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)重要性(xing)，這(zhe)(zhe)不僅僅是(shi)(shi)指布(bu)里(li)頓(dun)(dun)(dun)直(zhi)接回到(dao)了(le)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歸屬(shu)地所(suo)產生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心理(li)(li)因(yin)素（彼得·格萊(lai)姆(mu)斯曾唱(chang)(chang)(chang)道：“我是(shi)(shi)土(tu)(tu)生(sheng)土(tu)(tu)長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)英(ying)國(guo)人，我的(de)(de)(de)(de)(de)(de)根基(ji)在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)里(li)。”）。從(cong)音(yin)樂方面來講，當布(bu)里(li)頓(dun)(dun)(dun)在(zai)(zai)1941年(nian)末因(yin)情緒低(di)落(luo)而不能夠作(zuo)曲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候，他(ta)對普塞(sai)爾(er)（Purcell）和伊利莎白時期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂越(yue)來越(yue)感興趣，顯而易見，在(zai)(zai)創(chuang)作(zuo)音(yin)樂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)過(guo)程中(zhong)(zhong)，英(ying)國(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)語言對他(ta)具有(you)(you)多么戲劇化和至(zhi)關重要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)用。布(bu)里(li)頓(dun)(dun)(dun)對普塞(sai)爾(er)歌(ge)曲獨特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)理(li)(li)解，體(ti)現(xian)出他(ta)對普塞(sai)爾(er)聲樂作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)摯愛，他(ta)在(zai)(zai)紐約(yue)生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)最(zui)后幾個(ge)月中(zhong)(zhong)就已經開始(shi)編配(pei)極富(fu)個(ge)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)民間歌(ge)曲了(le)。如今，越(yue)來越(yue)多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)事(shi)實(shi)前所(suo)未有(you)(you)地證明了(le)布(bu)里(li)頓(dun)(dun)(dun)在(zai)(zai)創(chuang)作(zuo)生(sheng)涯中(zhong)(zhong)所(suo)從(cong)事(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)(zhe)兩項(xiang)“副業”所(suo)創(chuang)造(zao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)價值，幾年(nian)前出版發行的(de)(de)(de)(de)(de)(de)民間歌(ge)曲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)完(wan)整(zheng)錄音(yin)和普塞(sai)爾(er)作(zuo)品演繹，是(shi)(shi)布(bu)里(li)頓(dun)(dun)(dun)作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)CD唱(chang)(chang)(chang)片中(zhong)(zhong)最(zui)具重要意義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩張唱(chang)(chang)(chang)片。

《圣(sheng)(sheng)誕頌歌(ge)儀式》（ACeremonyofCarols）是布(bu)(bu)里頓(dun)在跨(kua)越布(bu)(bu)滿潛水艇的(de)(de)北(bei)大西(xi)洋，返(fan)回英國的(de)(de)路上創作(zuo)的(de)(de)。這(zhe)部作(zuo)品可以被看(kan)成是布(bu)(bu)里頓(dun)最真(zhen)實的(de)(de)英國之(zhi)音。其中的(de)(de)歌(ge)詞(ci)是用(yong)一(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)普通(tong)的(de)(de)主題來表達一(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)新的(de)(de)意(yi)義。豎(shu)琴與男童聲(sheng)音的(de)(de)奇妙結合，產生(sheng)出(chu)激動人(ren)心(xin)的(de)(de)音響。布(bu)(bu)里頓(dun)的(de)(de)音樂旋(xuan)律簡潔而(er)生(sheng)動，其中的(de)(de)幾個(ge)(ge)(ge)舞蹈性(xing)樂章表現出(chu)普塞爾對(dui)他(ta)的(de)(de)影響。為歌(ge)詞(ci)所配置的(de)(de)音樂既充(chong)滿活力，又貼(tie)切而(er)風格鮮明。這(zhe)部作(zuo)品展(zhan)示出(chu)一(yi)(yi)種正式典禮(li)的(de)(de)性(xing)質，這(zhe)一(yi)(yi)特(te)性(xing)也貫穿在布(bu)(bu)里頓(dun)晚期的(de)(de)許(xu)多作(zuo)品中，特(te)別是《圣(sheng)(sheng)歌(ge)》（Canticles）、60年(nian)代創作(zuo)的(de)(de)教(jiao)堂寓言劇系列(lie)，以及一(yi)(yi)些(xie)能夠用(yong)合唱隊(dui)的(de)(de)進出(chu)來預(yu)示戲(xi)劇性(xing)發展(zhan)、預(yu)示寓言劇中一(yi)(yi)些(xie)典禮(li)場景的(de)(de)精彩過(guo)程(cheng)的(de)(de)單聲(sheng)部圣(sheng)(sheng)歌(ge)段落。而(er)且，這(zhe)種單聲(sheng)部的(de)(de)圣(sheng)(sheng)歌(ge)段落還(huan)散(san)布(bu)(bu)在布(bu)(bu)里頓(dun)這(zhe)些(xie)作(zuo)品的(de)(de)后面(mian)樂章中。

頌歌系列的(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)還(huan)使(shi)用了多聲(sheng)部(bu)(bu)（heterophony）的(de)作(zuo)(zuo)曲(qu)技(ji)(ji)法，也(ye)就是(shi)(shi)使(shi)用比較松散的(de)縱向和(he)聲(sheng)的(de)旋(xuan)律進行(xing)，這也(ye)預(yu)示了布里(li)頓(dun)在(zai)(zai)60年(nian)代發(fa)展音樂(le)語(yu)匯的(de)一種方式。最(zui)為(wei)(wei)典(dian)型的(de)實(shi)例是(shi)(shi)布里(li)頓(dun)為(wei)(wei)豎琴創(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)無伴奏(zou)《間奏(zou)曲(qu)》，它是(shi)(shi)一首建(jian)立在(zai)(zai)單(dan)聲(sheng)部(bu)(bu)圣歌旋(xuan)律基(ji)礎之上(shang)的(de)自由幻想曲(qu)形式。在(zai)(zai)1943年(nian)，還(huan)沒有(you)人能(neng)夠猜測到(dao)這種創(chuang)作(zuo)(zuo)技(ji)(ji)法的(de)淵(yuan)源(yuan)所在(zai)(zai)，布里(li)頓(dun)與加(jia)拿大作(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)和(he)人種音樂(le)學家(jia)科(ke)林·麥克(ke)(ke)菲(fei)（ColinMcPhee，1900-64）的(de)友誼對(dui)他產(chan)生了巨(ju)大影響。是(shi)(shi)麥克(ke)(ke)菲(fei)在(zai)(zai)1939年(nian)通過(guo)一組自己改(gai)編成(cheng)雙鋼琴演奏(zou)的(de)巴厘樂(le)曲(qu)，把(ba)巴厘島的(de)加(jia)美蘭音樂(le)的(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)技(ji)(ji)法介紹給布里(li)頓(dun)。兩(liang)位音樂(le)家(jia)在(zai)(zai)1941年(nian)演奏(zou)并錄制了這些改(gai)編曲(qu)，布里(li)頓(dun)回(hui)國(guo)后(hou)還(huan)把(ba)這些作(zuo)(zuo)品納入自己的(de)演奏(zou)曲(qu)目(mu)之中。多聲(sheng)部(bu)(bu)的(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)技(ji)(ji)法最(zui)初是(shi)(shi)在(zai)(zai)《保羅·本揚》序幕的(de)結束(shu)部(bu)(bu)中以簡潔的(de)形式出現(xian)的(de)，并成(cheng)為(wei)(wei)布里(li)頓(dun)晚期作(zuo)(zuo)品中最(zui)重要(yao)的(de)風格(ge)特征。

唐納德(de)·米(mi)切(qie)爾（DonaldMitchell）和默文(wen)(wen)·庫克（MervynCooke）已經考察了(le)(le)巴(ba)厘的(de)(de)(de)加(jia)美蘭音(yin)樂(le)(le)、日本宮廷音(yin)樂(le)(le)和傳統能樂(le)(le)有限(xian)的(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)形式之(zhi)間純音(yin)樂(le)(le)和音(yin)樂(le)(le)戲劇(ju)性(xing)的(de)(de)(de)關系。庫克論(lun)證了(le)(le)布(bu)(bu)(bu)(bu)里(li)(li)(li)頓(dun)(dun)(dun)在(zai)(zai)諸如《塔(ta)王子》（ThePrinceofthePagodas）（這也是一(yi)部在(zai)(zai)布(bu)(bu)(bu)(bu)里(li)(li)(li)頓(dun)(dun)(dun)去世之(zhi)后才(cai)廣(guang)受歡(huan)迎的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)）和幾部教堂寓(yu)言劇(ju)等作(zuo)(zuo)品(pin)中(zhong)對(dui)綜(zong)合性(xing)元素(su)的(de)(de)(de)成(cheng)功利用(yong)。菲利普·布(bu)(bu)(bu)(bu)雷特(te)（PhilipBrett）廣(guang)泛探索了(le)(le)文(wen)(wen)化方(fang)面的(de)(de)(de)一(yi)些內容(rong)，指出了(le)(le)布(bu)(bu)(bu)(bu)里(li)(li)(li)頓(dun)(dun)(dun)對(dui)東方(fang)音(yin)樂(le)(le)奇特(te)音(yin)響(xiang)的(de)(de)(de)愛好(hao)和他的(de)(de)(de)性(xing)趨(qu)向。他在(zai)(zai)布(bu)(bu)(bu)(bu)里(li)(li)(li)頓(dun)(dun)(dun)去世一(yi)年(nian)之(zhi)后發表了(le)(le)一(yi)篇有關《彼得·格萊姆斯》具有突破意義的(de)(de)(de)文(wen)(wen)章，第一(yi)次公開討論(lun)布(bu)(bu)(bu)(bu)里(li)(li)(li)頓(dun)(dun)(dun)的(de)(de)(de)同性(xing)戀(lian)與(yu)他作(zuo)(zuo)品(pin)之(zhi)間的(de)(de)(de)關系。有關這個主題(ti)，布(bu)(bu)(bu)(bu)雷特(te)后來通(tong)過對(dui)歌(ge)劇(ju)“原始資(zi)料”的(de)(de)(de)深入研究繼續進行了(le)(le)下去（1981年(nian)），他嘗試著(zhu)(zhu)通(tong)過對(dui)現存作(zuo)(zuo)曲(qu)資(zi)料和劇(ju)本草稿的(de)(de)(de)分(fen)析(xi)(xi)來解讀(du)布(bu)(bu)(bu)(bu)里(li)(li)(li)頓(dun)(dun)(dun)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)曲(qu)方(fang)式。布(bu)(bu)(bu)(bu)雷特(te)還撰寫過諸如《旋螺絲》（TheTurnoftheScrew）、《仲夏(xia)夜之(zhi)夢》（AMidsummerNight’sDream）和《歐文(wen)(wen)·溫格雷夫》（OwenWingrave）等歌(ge)劇(ju)中(zhong)有關同性(xing)戀(lian)傾向的(de)(de)(de)解析(xi)(xi)文(wen)(wen)章，他試圖去解讀(du)布(bu)(bu)(bu)(bu)里(li)(li)(li)頓(dun)(dun)(dun)許多戲劇(ju)作(zuo)(zuo)品(pin)中(zhong)所隱藏著(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)道德(de)與(yu)精神困境(jing)的(de)(de)(de)確切(qie)性(xing)質。