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人物簡介

貝(bei)德里(li)(li)赫(he)·斯美塔那（Bedoich Smetana）1824年(nian)出生(sheng)于萊(lai)托米希爾，一生(sheng)致力(li)于復興(xing)民(min)族(zu)文化，積極的(de)從(cong)事民(min)族(zu)歌劇(ju)創(chuang)作，先后(hou)寫(xie)了歌劇(ju)《被出賣的(de)新嫁娘》(ProdanaNevesta)，《達里(li)(li)波爾》(Dalibor)，《里(li)(li)布舍》(Libuse)等(deng)作品。

1874年不幸耳聾，繼(ji)續堅持(chi)創作，寫了大量(liang)作品，其中最著名的(de)有由(you)六(liu)部獨立交(jiao)響詩組成的(de)交(jiao)響詩套(tao)曲《我(wo)的(de)祖國》和第一弦樂四重奏《我(wo)的(de)生活》(Zmehozvota，1876)。斯美塔那從50歲起飽受耳聾折磨，并因此引發了精(jing)神疾(ji)病(bing)。

1884年5月12日于布拉格附近的精(jing)神病院(yuan)逝世，終年六十(shi)歲。

生平經歷

斯(si)美塔那是(shi)捷克(ke)著(zhu)名的(de)(de)作曲家、指揮(hui)家和(he)鋼(gang)琴家。他出生在一個釀酒(jiu)商的(de)(de)家庭里，很小就顯露出了(le)非凡的(de)(de)音(yin)樂(le)才(cai)能。他四歲(sui)開始(shi)學習小提琴，六(liu)歲(sui)就舉行鋼(gang)琴演奏會，八歲(sui)開始(shi)作曲。他的(de)(de)啟(qi)蒙老(lao)師(shi)是(shi)捷克(ke)卓越的(de)(de)音(yin)樂(le)家約瑟(se)夫·普羅(luo)克(ke)什(shen)，斯(si)美塔那從他身(shen)上得(de)到了(le)很深的(de)(de)教益。

斯美(mei)(mei)塔那(nei)在青年時期積(ji)極(ji)參加了(le)1848年反對(dui)奧地利統(tong)治、爭取(qu)自由獨(du)立的(de)革(ge)命(ming)(ming)運動(dong)，創作了(le)包括(kuo)著名的(de)合唱曲(qu)《自由之歌(ge)》在內的(de)一批具有鮮明愛國主義思想的(de)音(yin)樂(le)作品。同時，斯美(mei)(mei)塔那(nei)致(zhi)力于民族音(yin)樂(le)的(de)教育和(he)振興(xing)，創立并領導了(le)布(bu)拉(la)格音(yin)樂(le)學校，組織音(yin)樂(le)會演出(chu)。革(ge)命(ming)(ming)失敗(bai)后，斯美(mei)(mei)塔那(nei)移居瑞典的(de)哥德堡(bao)，在李(li)斯特標(biao)題交響詩的(de)啟發下，創作了(le)《理查(cha)三世》等三部交響詩。

1861年，國內政治形(xing)勢好(hao)轉，斯美塔那回到捷克，以主要(yao)精力(li)投(tou)入到民族歌劇的創(chuang)作中。斯美塔那一生共創(chuang)作了10部歌劇。

1863年(nian)，他創作(zuo)完(wan)成(cheng)了(le)(le)第一(yi)部歌(ge)劇(ju)《在波希米亞的(de)勃(bo)蘭登(deng)堡人(ren)》。這部反(fan)映13世紀捷克人(ren)民(min)(min)反(fan)抗勃(bo)蘭登(deng)堡封建領(ling)主統治的(de)歷史劇(ju)，既表現(xian)了(le)(le)斯美(mei)(mei)(mei)塔那的(de)愛國主義思想，塑造(zao)了(le)(le)捷克人(ren)民(min)(min)英勇不屈的(de)形象，也(ye)展現(xian)了(le)(le)斯美(mei)(mei)(mei)塔那擅長清新優美(mei)(mei)(mei)的(de)民(min)(min)族旋律的(de)創作(zuo)技巧，特別是體現(xian)了(le)(le)把波爾卡舞(wu)曲(qu)引(yin)入(ru)音樂創作(zuo)中的(de)獨有(you)的(de)風(feng)格(ge)特征(zheng)。

1866年，斯(si)美塔那(nei)創作了第二部歌劇(ju)(ju)《被出(chu)(chu)賣(mai)的(de)(de)新娘》，這部喜歌劇(ju)(ju)是(shi)斯(si)美塔那(nei)最重要、最受(shou)歡(huan)迎(ying)(ying)的(de)(de)歌劇(ju)(ju)。這部作品于(yu)1866年5月首演(yan)時，因普法(fa)戰爭即將爆發，公(gong)眾沒能(neng)給(gei)予應有(you)的(de)(de)注意度。同(tong)年10月，它(ta)在布拉格用捷(jie)克(ke)語再度公(gong)演(yan)，立即受(shou)到高(gao)度評價和(he)熱烈歡(huan)迎(ying)(ying)。《被出(chu)(chu)賣(mai)的(de)(de)新娘》不僅標志著斯(si)美塔那(nei)的(de)(de)創作進入(ru)了成熟期，而且成為捷(jie)克(ke)民族(zu)歌劇(ju)(ju)的(de)(de)象征，在歐(ou)洲歌劇(ju)(ju)史上達(da)到了相當(dang)高(gao)的(de)(de)藝術(shu)水平。

1867年創作的《達(da)利博爾》是斯美塔那寫作民族正歌劇的嘗試。它以民間傳說中的達(da)利博爾為主人公，刻畫了一個主持正義的騎士由于(yu)殺死殘暴的官吏(li)而(er)慘遭殺害(hai)的悲劇性形象(xiang)。在音樂風格上(shang)有R．瓦(wa)格納的影響。

藝術之路

1868年，為支持和推動民族歌劇事業的(de)發展，斯美(mei)塔那與其(qi)他進步(bu)人(ren)士一(yi)起，克服重重困難，籌建布(bu)拉格民族劇院。在(zai)奠基儀式上(shang)，他充滿(man)自豪地宣布(bu)：“捷克人(ren)的(de)生活(huo)是在(zai)音樂中”。

1870—1872年(nian)(nian)，斯美(mei)塔那創作(zuo)(zuo)了一部英雄(xiong)性的(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)劇(ju)《里(li)布(bu)(bu)(bu)舍》。在1881年(nian)(nian)民(min)族劇(ju)院的(de)(de)(de)(de)落成(cheng)典禮上，《里(li)布(bu)(bu)(bu)舍》隆重首(shou)演，劇(ju)中通過布(bu)(bu)(bu)拉格城的(de)(de)(de)(de)創建者(zhe)里(li)布(bu)(bu)(bu)舍對捷克民(min)族的(de)(de)(de)(de)預言(yan)，激發了捷克人(ren)民(min)對祖國(guo)光明未來的(de)(de)(de)(de)堅定信念，特別是結尾的(de)(de)(de)(de)合唱《光榮頌》，更把觀眾的(de)(de)(de)(de)情(qing)緒推(tui)向(xiang)了高潮。此后，《里(li)布(bu)(bu)(bu)舍》的(de)(de)(de)(de)演出形成(cheng)了一個與普通歌(ge)(ge)劇(ju)不同的(de)(de)(de)(de)特殊(shu)的(de)(de)(de)(de)慣例：它只有(you)在國(guo)家(jia)的(de)(de)(de)(de)重大節日里(li)才上演。此后，斯美(mei)塔那又創作(zuo)(zuo)了幾部歌(ge)(ge)劇(ju)作(zuo)(zuo)品，有(you)《兩個寡婦(fu)》（1874）、《吻》（1876）、《秘密》（1878）、《魔鬼之(zhi)墻》（1882）和未完成(cheng)的(de)(de)(de)(de)《維奧拉》。除歌(ge)(ge)劇(ju)外，斯美(mei)塔那還作(zuo)(zuo)有(you)享有(you)世(shi)界聲譽的(de)(de)(de)(de)交響(xiang)詩套曲(qu)《我的(de)(de)(de)(de)祖國(guo)》等器樂(le)作(zuo)(zuo)品。

在東歐國(guo)家(jia)中，捷(jie)(jie)克(ke)是(shi)最具音樂(le)傳(chuan)統的(de)(de)國(guo)家(jia)。幾百年來，波希米亞一(yi)直是(shi)奧地(di)利(li)君主的(de)(de)領地(di)，與歐洲音樂(le)的(de)(de)主流有著密(mi)切(qie)的(de)(de)聯系。18世紀(ji)，捷(jie)(jie)克(ke)已(yi)躋(ji)身(shen)歐洲音樂(le)發達國(guo)家(jia)的(de)(de)行列，吉利(li)·班達（1722—1795年）就(jiu)以一(yi)批杰出的(de)(de)喜歌(ge)劇和獨(du)幕歌(ge)劇，為民族歌(ge)劇事業(ye)做出了積(ji)極的(de)(de)貢(gong)獻。

進入19世(shi)紀(ji)，捷克(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)創(chuang)作出現(xian)了空前(qian)繁榮的(de)(de)(de)(de)(de)景(jing)象，民(min)族歌(ge)(ge)劇的(de)(de)(de)(de)(de)進步(bu)為世(shi)人(ren)(ren)所贊嘆和認同。而作為民(min)族音(yin)樂(le)(le)(le)特別是(shi)(shi)民(min)族歌(ge)(ge)劇奠基(ji)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)，非(fei)斯(si)(si)美(mei)塔那(nei)(nei)(nei)莫屬。斯(si)(si)美(mei)塔那(nei)(nei)(nei)是(shi)(shi)捷克(ke)民(min)族樂(le)(le)(le)派的(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)始人(ren)(ren)和最主(zhu)(zhu)要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)代表人(ren)(ren)物，被稱作“波(bo)(bo)希米亞新音(yin)樂(le)(le)(le)之父”。他一生(sheng)致力(li)于歐洲音(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)優良傳(chuan)統和創(chuang)作技(ji)巧(qiao)與(yu)捷克(ke)民(min)族民(min)間音(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)精神(shen)和特色的(de)(de)(de)(de)(de)緊(jin)密結合(he)。他的(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)劇作品(pin)無論是(shi)(shi)在(zai)思想主(zhu)(zhu)題上，還是(shi)(shi)在(zai)情感、旋律、色彩上，都(dou)是(shi)(shi)徹(che)底捷克(ke)化的(de)(de)(de)(de)(de)。斯(si)(si)美(mei)塔那(nei)(nei)(nei)對起源于波(bo)(bo)希米亞的(de)(de)(de)(de)(de)波(bo)(bo)爾卡舞曲，有著十分深厚的(de)(de)(de)(de)(de)感情。他的(de)(de)(de)(de)(de)愿望是(shi)(shi)實現(xian)波(bo)(bo)爾卡舞曲的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術化。在(zai)他幾(ji)乎所有的(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)中，波(bo)(bo)爾卡舞曲的(de)(de)(de)(de)(de)旋律和節(jie)奏隨(sui)處可見。可以認為，波(bo)(bo)爾卡是(shi)(shi)斯(si)(si)美(mei)塔那(nei)(nei)(nei)創(chuang)作風格的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)要(yao)特征。

斯美塔(ta)那畢(bi)生辛勤創作(zuo)，寫出了許多(duo)具有(you)高度(du)價(jia)值的作(zuo)品。如著名的交響套曲《我的祖(zu)國(guo)》，自傳體(ti)的弦(xian)樂四(si)重奏《我的生活》，以及歌劇《被出賣的新嫁娘(niang)》等都是他的代表作(zuo)品。

主要經歷

1824年

作為(wei)富裕釀(niang)酒師(shi)家中的(de)第11個孩子，斯美塔那于3月(yue)2日出生在波希米亞的(de)利(li)托(tuo)米什爾鎮(zhen)。因為(wei)父(fu)母喜愛舞蹈和音樂，他們鼓勵斯美塔那在很(hen)小(xiao)的(de)年齡就成為(wei)家庭弦樂四重奏(zou)團中的(de)小(xiao)提琴手。

1824-27年：斯美塔那的(de)堂兄弟(di)Frantisek和VáclavVeverka發明了一(yi)種新的(de)“耕(geng)(geng)耘(yun)者”犁，減(jian)輕了耕(geng)(geng)耘(yun)土地的(de)勞動強度。這(zhe)種犁對(dui)捷(jie)克鄉(xiang)村的(de)生(sheng)活(huo)具有重大意義(yi)，但(dan)兄弟(di)們卻還處在貧窮之(zhi)中(zhong)。1839年：JosefJungmann出版了第一(yi)本捷(jie)克語(yu)-德語(yu)辭(ci)典（共有五(wu)卷）。這(zhe)有助于把捷(jie)克民族的(de)生(sheng)活(huo)和文化從當時作為(wei)教育和公共事務官方用(yong)語(yu)的(de)德文中(zhong)解放出來。

1842年

在波希(xi)米亞的比爾森市(shi)，一家(jia)釀酒(jiu)廠(chang)開發出一種新型的巴伐利亞淡啤酒(jiu)，也叫貯藏啤酒(jiu)，就(jiu)是現在著名的PILSNER。斯美塔那出生于(yu)釀酒(jiu)世家(jia)，當時在比爾森就(jiu)學(xue)，他最喜歡的老師就(jiu)是古(gu)斯塔夫·比爾神父（FatherGustavBeer）。

1843年

定(ding)居布拉格(ge)之后，斯美塔那尋(xun)找(zhao)到在LeopoldThun伯爵家教授音樂(le)的(de)工作。他(ta)開始(shi)隨(sui)JosefProksch學習作曲(qu)，并(bing)在1846年創作出一部《G小調鋼琴奏(zou)鳴曲(qu)》，但(dan)他(ta)想要從事旅行鋼琴演奏(zou)家的(de)愿(yuan)望無法實現(xian)。

1847年

羅伯(bo)特和克(ke)拉(la)(la)(la)(la)拉(la)(la)(la)(la)·舒曼夫婦訪問(wen)布拉(la)(la)(la)(la)格(ge)，斯美(mei)塔那的《鋼琴奏鳴(ming)曲》并(bing)沒有給克(ke)拉(la)(la)(la)(la)拉(la)(la)(la)(la)留下(xia)深刻印象(xiang)。他在布拉(la)(la)(la)(la)格(ge)開辦了一所(suo)音(yin)樂學校，定期舉辦學生音(yin)樂會，并(bing)在1849年與KaterinaKolárová結婚。

1848年

繼法(fa)國和奧(ao)地利起義(yi)之后，捷克的激進分(fen)子也在努(nu)力(li)爭取廢除(chu)奴隸(li)制和波希米(mi)亞的解(jie)放。但炮(pao)擊布(bu)拉格之后，起義(yi)被(bei)鎮壓了。據說斯美塔那參(can)加了巷戰，他(ta)在《自由(you)之歌》中號召捷克人武裝(zhuang)起來。

1856年

斯美塔納(na)的(de)四個女(nv)兒中(zhong)有三個先后去世，由此引發出他(ta)的(de)極度悲傷。他(ta)為紀念愛女(nv)而創(chuang)作的(de)《G小調(diao)鋼琴三重奏》也遭受尖刻的(de)批評(ping)，這一(yi)切促(cu)使(shi)他(ta)移居(ju)瑞典(dian)的(de)哥德堡(bao)。他(ta)開辦了一(yi)家新的(de)音樂(le)學校，后來成為女(nv)性(xing)歌唱學校。他(ta)的(de)妻子在一(yi)年后因肺結核去世。

1861年

斯美塔(ta)那(nei)應他的(de)(de)(de)新婚妻子，畫家(jia)BettinaFerdinandi的(de)(de)(de)請(qing)求(qiu)回到了布拉格。他為用捷克(ke)語演唱的(de)(de)(de)歌劇(ju)《波(bo)希(xi)米亞(ya)的(de)(de)(de)勃蘭(lan)登堡人(ren)》、《被(bei)出賣的(de)(de)(de)新嫁娘》和(he)《達利波(bo)》譜曲。這些作(zuo)(zuo)品都是為新的(de)(de)(de)臨時劇(ju)院(yuan)創作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)，他在1866年被(bei)聘為劇(ju)院(yuan)的(de)(de)(de)指揮(hui)。

1865年

約翰·格(ge)雷(lei)戈爾·孟德爾是(shi)布(bu)爾諾的(de)奧古斯丁修(xiu)道院的(de)修(xiu)士，他后來被看作是(shi)“現(xian)代(dai)遺(yi)傳學(xue)的(de)創始人”。他發(fa)布(bu)了他雜交繁育豌豆的(de)研究成果。

1872年

斯(si)美塔那(nei)成(cheng)為(wei)臨時劇院的藝術總監，但在(zai)兩年后因梅毒(du)引發的失聰而被迫辭職。

1873年

安東寧·德沃夏克創作的(de)歌劇《國王(wang)與燒炭人(ren)》對捷克的(de)舞臺演出提出了過于苛刻(ke)的(de)要求，此后他毀掉了他在1866-71年“瘋狂時期”創作的(de)許多作品，又一次(ci)開始(shi)使用作品編(bian)號。

1881年

布拉(la)格的民族劇院在6月11日(ri)首次開張，它成為捷克(ke)民族精神的重(zhong)要象征(zheng)。劇院的建設早在1851年就開始籌款(kuan)，1868年奠基。

1884年

盡管斯美塔那(nei)完全失去了(le)聽力，但(dan)他(ta)(ta)還是創作出(chu)了(le)他(ta)(ta)的(de)(de)一些最優秀的(de)(de)音樂作品，比(bi)如(ru)六首交(jiao)響詩《我的(de)(de)祖國》，其(qi)中(zhong)包括(kuo)對沃爾塔瓦(wa)河的(de)(de)著名描述(shu)，歌劇《吻》、《秘密》、《利布舍》和《鬼墻》。最終他(ta)(ta)有些精神錯(cuo)亂(luan)，于5月12日在布拉格的(de)(de)Katerinsky精神病院去世(shi)。

主要作品

我的祖國

交響(xiang)詩(shi)套曲《我(wo)的(de)(de)(de)祖國》是斯美塔那的(de)(de)(de)代表(biao)作，創作于(yu)1874－1879年間，在音(yin)樂(le)史上有(you)著很(hen)高(gao)的(de)(de)(de)地位，歷來被認(ren)為(wei)是捷(jie)克(ke)民(min)族交響(xiang)音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)起點(dian)。作品中充滿(man)了愛(ai)國的(de)(de)(de)熱情，樂(le)曲結(jie)構宏偉絢麗(li)，音(yin)樂(le)形象富有(you)詩(shi)意。他把全部心(xin)血傾注于(yu)這部規模宏大、構思精細、無比魅力而(er)充滿(man)詩(shi)意的(de)(de)(de)作中。1874他開始(shi)患(huan)耳(er)疾，1882年11月(yue)5日，當作品第(di)一次公演時，他已經聽不見任何聲音(yin)了。交響(xiang)詩(shi)共(gong)六個樂(le)章，每個樂(le)章可作為(wei)獨立的(de)(de)(de)標題交響(xiang)詩(shi)演奏，也可整 交響(xiang)詩(shi)套曲《我(wo)的(de)(de)(de)祖國》是斯美塔那的(de)(de)(de)代表(biao)作

連起來演奏（約75分鐘）。

第一樂(le)(le)(le)(le)章：《維謝(xie)赫(he)拉德(de)》。“維謝(xie)赫(he)拉德(de)”是捷克(ke)一城堡的(de)(de)(de)名字，他象征著捷克(ke)人民光榮斗爭(zheng)的(de)(de)(de)歷史。整個(ge)樂(le)(le)(le)(le)章具有紀念的(de)(de)(de)禮(li)贊(zan)的(de)(de)(de)性(xing)質(zhi)，猶如全(quan)部(bu)套曲(qu)的(de)(de)(de)莊(zhuang)嚴(yan)宏偉的(de)(de)(de)序幕。全(quan)曲(qu)開始，在豎(shu)琴的(de)(de)(de)引導(dao)于(yu)陪伴下，樂(le)(le)(le)(le)隊以徐緩的(de)(de)(de)速度奏(zou)出(chu)：“維謝(xie)赫(he)拉德(de)”寬闊(kuo)肅(su)穆的(de)(de)(de)主題音(yin)樂(le)(le)(le)(le)。主題經過各(ge)種樂(le)(le)(le)(le)器的(de)(de)(de)不(bu)同組合(he)的(de)(de)(de)演奏(zou)逐漸(jian)擴展并達到強(qiang)大的(de)(de)(de)高潮。繼而轉入戲劇性(xing)的(de)(de)(de)對比(bi)，音(yin)樂(le)(le)(le)(le)描繪了中世紀騎士們(men)格斗的(de)(de)(de)場景。之(zhi)后，莊(zhuang)嚴(yan)的(de)(de)(de)“維謝(xie)赫(he)拉德(de)”的(de)(de)(de)主題再度出(chu)現并逐漸(jian)減弱(ruo)最后結束在豎(shu)琴的(de)(de)(de)音(yin)響中。

第二樂章(zhang)：《沃(wo)爾塔(ta)瓦(wa)河(he)(he)(he)》。沃(wo)爾塔(ta)瓦(wa)河(he)(he)(he)是流經捷(jie)(jie)克(ke)一(yi)條大河(he)(he)(he)，被捷(jie)(jie)克(ke)民(min)族稱為“母親河(he)(he)(he)”。

這是(shi)一首充(chong)滿魅力(li)的抒情(qing)詩般的交響音(yin)樂，也是(shi)斯美(mei)塔那所作(zuo)的最為宜于人們接受(shou)(shou)的作(zuo)品。1874年首次(ci)公演(yan)就(jiu)受(shou)(shou)到公眾(zhong)的熱(re)烈(lie)歡迎。這首富有(you)感染(ran)力(li)的、流(liu)暢自然的e小調旋律(lv)在(zai)全曲(qu)中期著主(zhu)導的統一的作(zuo)用。而森林狩獵的音(yin)樂鄉間婚禮(li)的民(min)間波爾(er)卡(ka)與主(zhu)題音(yin)樂有(you)機(ji)的結(jie)合。樂曲(qu)最后轉為E大(da)調，顯(xian)示了沃爾(er)塔瓦河(he)流(liu)向布(bu)拉格的更(geng)加壯闊于氣(qi)勢雄偉。《沃爾(er)塔瓦河(he)》經常作(zuo)為單(dan)曲(qu)單(dan)獨演(yan)奏。

第三(san)樂(le)(le)章(zhang)(zhang)：《莎(sha)爾卡(ka)》這首交(jiao)響詩取材于民間(jian)傳說(shuo)，全曲(qu)構思而緊湊。先后(hou)出現(xian)幾段不同場景(jing)的音樂(le)(le)如(ru)描寫武(wu)士們墜(zhui)入情(qing)網的優美旋律、武(wu)士殘酷戰斗的音樂(le)(le)。最后(hou)沙(sha)爾卡(ka)主題(ti)再度出現(xian)并結束了這一樂(le)(le)章(zhang)(zhang)。

第四樂(le)章：《捷(jie)(jie)(jie)克的田野和森林》這是(shi)(shi)一首描繪(hui)捷(jie)(jie)(jie)克大地的風(feng)光的交響詩。樂(le)曲(qu)開始是(shi)(shi)廣闊莊嚴的前奏，人(ren)(ren)們(men)可以從中(zhong)領略到(dao)捷(jie)(jie)(jie)克大地之美。然后，是(shi)(shi)捷(jie)(jie)(jie)克民(min)間舞曲(qu)，歡快明朗的音調由弱到(dao)強(qiang)，表(biao)現了在田野與森林自(zi)由生活與勞動的捷(jie)(jie)(jie)克人(ren)(ren)民(min)自(zi)信的情緒，他們(men)是(shi)(shi)捷(jie)(jie)(jie)克大地的主人(ren)(ren)，也是(shi)(shi)本章謳歌中(zhong)心。

第五樂(le)章：《塔波爾》“塔波爾”是中(zhong)世紀的(de)捷克胡斯(si)教徒戰(zhan)爭時(shi)期為捷克的(de)自由和反抗異族壓迫的(de)堅(jian)(jian)強(qiang)堡壘(lei)。這一(yi)樂(le)段曲(qu)在于(yu)這一(yi)史實，并在樂(le)曲(qu)中(zhong)采(cai)用了(le)胡斯(si)運(yun)動時(shi)的(de)歌曲(qu)《上(shang)帝的(de)戰(zhan)士，你們都是誰》使音樂(le)具有歷史色(se)彩和強(qiang)烈的(de)愛國主義(yi)情緒(xu)。全曲(qu)的(de)旋律音調(diao)堅(jian)(jian)定而(er)果斷(duan)。節(jie)奏(zou)密集、聲響強(qiang)大，有著震(zhen)撼人心(xin)的(de)力量。

第六(liu)樂(le)章：《布朗(lang)尼克》“布朗(lang)尼克”是布拉(la)格附(fu)近遺作山(shan)美的名(ming)字。胡斯(si)(si)運動(dong)時，英勇的戰(zhan)士(shi)(shi)們在(zai)這(zhe)里運動(dong)并壯(zhuang)烈犧(xi)牲于此。樂(le)曲(qu)(qu)開始為胡斯(si)(si)歌(ge)曲(qu)(qu)的曲(qu)(qu)調(diao)，描寫(xie)了(le)胡斯(si)(si)的英雄戰(zhan)士(shi)(shi)們在(zai)布朗(lang)尼克山(shan)地(di)行軍的場景；然后出現山(shan)巒牧場的畫面，仿(fang)佛胡斯(si)(si)戰(zhan)士(shi)(shi)們漸漸隱沒；再后，樂(le)曲(qu)(qu)描繪了(le)他們為祖國自由英勇戰(zhan)斗的場面。尾(wei)聲(sheng)十分(fen)壯(zhuang)麗和雄偉(wei)。“維謝赫拉(la)德”的主(zhu)題再度(du)出現，同胡斯(si)(si)歌(ge)曲(qu)(qu)的音調(diao)結合在(zai)一(yi)起，表達了(le)人民(min)必(bi)勝的堅強而樂(le)觀(guan)的信念。

沃爾塔瓦河

“沃爾(er)塔瓦河有兩個源頭——流(liu)過寒風呼嘯的(de)(de)(de)(de)森林的(de)(de)(de)(de)兩條溪水匯合成一道洪流(liu)，沖著(zhu)鵝軟石嘩嘩作響，映著(zhu)陽光閃(shan)爍(shuo)光芒。它(ta)在(zai)森林中梭巡(xun)，聆聽獵號的(de)(de)(de)(de)回音；他穿過莊(zhuang)稼地(di)，飽覽豐(feng)盛的(de)(de)(de)(de)收獲(huo)。在(zai)它(ta)的(de)(de)(de)(de)兩岸，傳出(chu)鄉(xiang)村婚禮(li)的(de)(de)(de)(de)歡樂(le)聲，月光下，水仙女唱著(zhu)迷人的(de)(de)(de)(de)歌在(zai)浪尖(jian)上嬉戲(xi)。在(zai)近旁(pang)荒野(ye)的(de)(de)(de)(de)懸崖上，保留著(zhu)昔(xi)日光榮和功(gong)勛記(ji)憶的(de)(de)(de)(de)那些城(cheng)堡(bao)廢墟(xu)，諦聽著(zhu)它(ta)的(de)(de)(de)(de)波(bo)浪喧嘩。順著(zhu)圣約翰峽(xia)谷(gu)，沃爾(er)塔瓦河奔瀉(xie)而下，沖擊著(zhu)突巖峭壁(bi)，發(fa)出(chu)轟然巨(ju)響。爾(er)后(hou)(hou)，河水更廣闊地(di)奔向布拉格，流(liu)經古(gu)老的(de)(de)(de)(de)維謝格拉得，現出(chu)它(ta)全部的(de)(de)(de)(de)瑰麗(li)和莊(zhuang)嚴(yan)。沃爾(er)塔瓦河繼續滾滾向前，最后(hou)(hou)同易北河的(de)(de)(de)(de)巨(ju)流(liu)回合并逐漸消失在(zai)遠方。”——斯(si)美塔那

斯美(mei)(mei)(mei)塔(ta)(ta)那的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《沃(wo)爾塔(ta)(ta)瓦(wa)河(he)》是(shi)(shi)(shi)收錄在(zai)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)響(xiang)詩(shi)套曲(qu)《我的(de)(de)(de)(de)(de)(de)祖國(guo)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第二(er)篇章，也是(shi)(shi)(shi)最(zui)著名最(zui)優(you)(you)美(mei)(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)篇章。斯美(mei)(mei)(mei)塔(ta)(ta)那是(shi)(shi)(shi)捷克(ke)民族主(zhu)義音樂(le)家(jia)，早年(nian)曾參加過(guo)布拉格革(ge)命。在(zai)斯美(mei)(mei)(mei)塔(ta)(ta)那的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)目(mu)中(zhong)(zhong)，捷克(ke)永遠是(shi)(shi)(shi)世界上最(zui)美(mei)(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地方。而(er)沃(wo)爾塔(ta)(ta)瓦(wa)河(he)是(shi)(shi)(shi)捷克(ke)境內最(zui)大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)河(he)流，由(you)南向(xiang)北縱(zong)貫美(mei)(mei)(mei)麗(li)(li)富饒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)國(guo)土(tu)，它是(shi)(shi)(shi)波希米亞(ya)民族的(de)(de)(de)(de)(de)(de)搖籃(lan)，在(zai)捷克(ke)人(ren)民心(xin)目(mu)中(zhong)(zhong)占有重要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地位。作(zuo)曲(qu)家(jia)通過(guo)交(jiao)(jiao)響(xiang)詩(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形式(shi)，描(miao)寫(xie)了(le)沃(wo)爾塔(ta)(ta)瓦(wa)河(he)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)(mei)(mei)麗(li)(li)景色以及兩岸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)俗人(ren)情。樂(le)曲(qu)開始時(shi)洋溢著浪(lang)漫(man)氣(qi)息(xi)，優(you)(you)美(mei)(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)豎琴主(zhu)題由(you)一絢麗(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律展開；在(zai)伏爾塔(ta)(ta)瓦(wa)河(he)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)源頭緩緩而(er)大，弦(xian)(xian)樂(le)曲(qu)異常優(you)(you)美(mei)(mei)(mei)，河(he)邊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)婚禮場景富有民間風(feng)味，薩爾卡先沖動，繼而(er)趨(qu)于平(ping)靜(jing)，最(zui)后狂喜：波希米亞(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)原野和(he)叢林開頭給人(ren)以既豐富又(you)寬廣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺，以后優(you)(you)雅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)弦(xian)(xian)樂(le)加入，而(er)民間舞插曲(qu)帶來(lai)了(le)德沃(wo)夏克(ke)式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)流暢而(er)抒情風(feng)格。最(zui)后兩首交(jiao)(jiao)響(xiang)詩(shi)運用了(le)同樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)基本素材，演奏需具(ju)很(hen)高水平(ping)，否則很(hen)難吸引(yin)住聽眾。維特(te)和(he)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)團全心(xin)投(tou)入于每一細(xi)節(jie)，樂(le)曲(qu)在(zai)歡快的(de)(de)(de)(de)(de)(de)號角(jiao)聲(sheng)中(zhong)(zhong)結束。在(zai)整部樂(le)曲(qu)中(zhong)(zhong)，無(wu)處不表現出斯美(mei)(mei)(mei)塔(ta)(ta)那對(dui)(dui)祖國(guo)無(wu)限的(de)(de)(de)(de)(de)(de)熱愛和(he)崇拜。而(er)更令人(ren)敬佩(pei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)，作(zuo)曲(qu)家(jia)在(zai)譜寫(xie)這套交(jiao)(jiao)響(xiang)詩(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)候，耳朵(duo)已(yi)經失去了(le)聽覺，但他(ta)憑借(jie)著對(dui)(dui)音樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)認識和(he)對(dui)(dui)祖國(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)深厚感(gan)情，在(zai)相當(dang)困難的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情況下(xia)完成了(le)這部不朽(xiu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品。

時至今日，《沃爾(er)塔(ta)(ta)瓦(wa)河》仍然作(zuo)為(wei)斯美(mei)塔(ta)(ta)那(nei)的代(dai)表作(zuo)被廣(guang)泛(fan)演奏，從斯美(mei)塔(ta)(ta)那(nei)的這部(bu)作(zuo)品中感受到的不僅僅是沃爾(er)塔(ta)(ta)瓦(wa)河的美(mei)麗景色(se)，還有(you)就是那(nei)赤誠的愛國精神(shen)。關(guan)于這部(bu)作(zuo)品的版(ban)本，應該首推(tui)由卡拉揚指揮柏林(lin)愛樂(le)樂(le)隊(dui)錄制的版(ban)本。

個人貢獻

交響(xiang)詩：《理查三世(shi)》、《瓦倫斯坦(tan)戰場》和《哈孔·雅爾》

器(qi)樂曲：《我的(de)(de)祖國(guo)》(一(yi)(yi)組六首交(jiao)響(xiang)詩(shi))和第一(yi)(yi)弦樂四重奏(zou)《我的(de)(de)一(yi)(yi)生》

鋼琴曲：《捷克舞曲》

貝德里赫·斯(si)美塔那

歌劇有：《布蘭登堡人在波希米亞(ya)》(1866)，《被出賣的新娘》(1866)，《達里波》(1868)，《里布舍》(作于1871-1872，上演(yan)于1881年)，《兩寡婦(fu)》(1874)，《吻(wen)》(1876)，《秘密(mi)》(1878)，《魔鬼之墻》(1882)和未完成的《維(wei)奧拉》。

室(shi)內樂：《g小調鋼琴(qin)三(san)重奏》、《第一弦(xian)樂四(si)重奏》（我(wo)的(de)生活）、《第二弦(xian)樂四(si)重奏》（我(wo)的(de)家園）

聲　樂(le)：《三(san)個(ge)騎手(shou)》、《叛(pan)教者》、《農夫(fu)之(zhi)歌》、《海(hai)之(zhi)歌》，祈禱歌《嫁(jia)妝(zhuang)》、《三(san)首合唱曲》

混聲(sheng)部分：《捷(jie)克(ke)之歌(ge)》（管弦樂伴(ban)奏康(kang)塔(ta)塔(ta)）、《我們的歌(ge)》

鋼　琴：《六(liu)首風格(ge)小品(pin)(pin)》、《紀念冊(ce)頁》、《小品(pin)(pin)集》、《三(san)首波爾(er)卡(ka)》、《波希米亞(ya)的回憶》、《在海(hai)灘上》、《夢》、《十四首捷克舞曲》

歌劇

一個勃蘭登(deng)堡(bao)人在波希米亞–Branibo?iv?echách(1862年(nian)–1863年(nian))年(nian)1月5日(ri)過渡(du)劇院(yuan)

被出(chu)賣(mai)的新嫁娘(niang)–Prodanánev?sta(1864年(nian)–1866年(nian))年(nian)5月(yue)30日布拉(la)格，過(guo)渡(du)劇(ju)院，終稿–1870年(nian)。

達利(li)波–(1866年–1867年)年5月16日布(bu)(bu)拉格，過渡(du)劇院，致布(bu)(bu)拉格國家劇院奠基。

麗(li)布莎–Libu?e(1869年(nian)(nian)–1872年(nian)(nian))年(nian)(nian)6月11日布拉格，布拉格國家劇院(yuan)開幕(mu)，

兩位寡婦–Dv?vdovy–喜(xi)歌劇(1873年(nian)–1874年(nian))根(gen)據(ju)F.Mallefille作品改編(bian)1874年(nian)3月(yue)27日布拉格，終稿1878年(nian)

吻–Hubi?ka(1875年(nian)–1876年(nian))年(nian)11月7日布(bu)拉格

秘密–Tajemství(1877年(nian)–1878年(nian))年(nian)9月18日布拉格

魔鬼墻–?ertovast?na–(1880年)年10月29日布拉格

紫羅(luo)蘭–浪漫歌劇，片斷–(1872年–1884年)根據威廉·莎士比亞的(de)第十二(er)夜(ye)(戲劇)2000年音樂會演出，2001年布拉格(ge)，國(guo)家歌劇院(yuan)

管弦樂

六(liu)部分(fen)組成音(yin)詩組曲(qu)我的祖國(Vy?ehrad，Vltava(伏爾塔瓦(wa)河)，?árka，Z?eskychluh?aháj?(來(lai)自波希米亞的小樹(shu)林(lin)和河流)，Tábor，Blaník)，其(qi)中伏爾塔瓦(wa)河最出名。

勝利(li)交響曲(qu)，E-Dur，op.6(1853–1854)。首演于1855年(nian)。斯(si)美塔那(nei)(nei)在(zai)這(zhe)部作品中運(yun)用了(le)奧地利(li)皇帝頌的(de)旋律。交響曲(qu)獻給茜茜公主的(de)。斯(si)美塔那(nei)(nei)給她寄去了(le)作品的(de)一個抄(chao)本(ben)，但(dan)并沒(mei)有得到任(ren)何回復(fu)。

貢獻影響

音樂作品

斯(si)(si)美(mei)塔(ta)(ta)那是(shi)(shi)忠實的(de)(de)(de)(de)李斯(si)(si)特樂(le)(le)迷，他的(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)作(zuo)(zuo)品大都具(ju)有一定的(de)(de)(de)(de)內涵(han)。即(ji)使是(shi)(shi)室內樂(le)(le)作(zuo)(zuo)品，也都盡量避(bi)免抽象(xiang)的(de)(de)(de)(de)概念。比(bi)如(ru)那首(shou)感人(ren)至深的(de)(de)(de)(de)鋼琴三重奏(zou)(zou)，就是(shi)(shi)為(wei)(wei)了紀念他死(si)去的(de)(de)(de)(de)女(nv)兒貝德(de)里斯(si)(si)卡（Bedriska）而創作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)，還有自傳體性(xing)質的(de)(de)(de)(de)第一弦(xian)樂(le)(le)四重奏(zou)(zou)“我的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活”等。作(zuo)(zuo)為(wei)(wei)歌劇(ju)(ju)作(zuo)(zuo)曲(qu)家，他擺(bai)脫(tuo)了法國正歌劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)束縛，而成為(wei)(wei)現(xian)代主(zhu)義者。盡管他非(fei)常欽佩瓦格納(na)，但同時(shi)代人(ren)對瓦格納(na)音樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)指責(ze)基(ji)本(ben)上(shang)來自一些(xie)特別尖刻的(de)(de)(de)(de)旁觀(guan)者。斯(si)(si)美(mei)塔(ta)(ta)那在卓越的(de)(de)(de)(de) 劇(ju)(ju)作(zuo)(zuo)家Eli·kaKrásnohorská的(de)(de)(de)(de)幫助(zhu)下，克(ke)服了在為(wei)(wei)捷(jie)克(ke)文(wen)劇(ju)(ju)本(ben)配樂(le)(le)時(shi)最初遇到的(de)(de)(de)(de)困難(nan)(nan)。這位非(fei)凡的(de)(de)(de)(de)女(nv)性(xing)才華橫溢，她幫助(zhu)講德(de)語的(de)(de)(de)(de)捷(jie)克(ke)作(zuo)(zuo)曲(qu)家們分析了他們所面臨的(de)(de)(de)(de)困難(nan)(nan)，指導他們掌握捷(jie)克(ke)文(wen)正確的(de)(de)(de)(de)合乎規范(fan)的(de)(de)(de)(de)重音規則。

或許圍(wei)繞(rao)在斯(si)美(mei)塔那(nei)周(zhou)圍(wei)最令人迷惑(huo)的(de)(de)(de)(de)，還有(you)(you)這(zhe)樣(yang)一種(zhong)概念：他(ta)所締(di)造的(de)(de)(de)(de)民(min)族特(te)色基本上得益于民(min)間歌(ge)曲(qu)。他(ta)很高興使用通俗的(de)(de)(de)(de)舞(wu)蹈節(jie)奏，比(bi)如他(ta)最喜(xi)愛(ai)的(de)(de)(de)(de)波爾卡舞(wu)曲(qu)，但他(ta)明顯地(di)不喜(xi)歡(huan)直接引用民(min)間歌(ge)曲(qu)。政治家Rieger曾指(zhi)出，民(min)歌(ge)旋律是(shi)(shi)喜(xi)歌(ge)劇最可靠的(de)(de)(de)(de)基礎，斯(si)美(mei)塔那(nei)對此提出了反駁，他(ta)認為這(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)形式只會威脅到音(yin)樂的(de)(de)(de)(de)真實性(xing)。相反，他(ta)所創立的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂風格(ge)，在我們現在看來，是(shi)(shi)包含(han)了韋伯、貝里尼和(he)莫(mo)扎特(te)等(deng)諸(zhu)多淵源綜合而(er)成的(de)(de)(de)(de)捷克音(yin)樂。而(er)與前輩有(you)(you)所區別的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)，斯(si)美(mei)塔那(nei)不是(shi)(shi)簡(jian)單的(de)(de)(de)(de)模仿者。具(ju)有(you)(you)鮮明個(ge)性(xing)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂旋律和(he)節(jie)奏型，還帶(dai)有(you)(you)強烈的(de)(de)(de)(de)戲劇性(xing)，這(zhe)正是(shi)(shi)現代(dai)觀眾所認可的(de)(de)(de)(de)捷克音(yin)樂的(de)(de)(de)(de)風格(ge)特(te)征。

早期影響

斯美(mei)塔那(nei)1824年出(chu)生在(zai)一(yi)個比較殷實的(de)家庭中(zhong)(zhong)，他(ta)的(de)父(fu)親是利托(tuo)米(mi)什爾（Litomy?l）的(de)瓦爾德施泰因（Waldstein）伯(bo)爵的(de)釀酒師。父(fu)母(mu)親對(dui)(dui)兒子首先(xian)表(biao)現(xian)(xian)在(zai)小提琴(qin)演(yan)奏(zou)，然(ran)后是鋼琴(qin)演(yan)奏(zou)方(fang)(fang)面(mian)的(de)音樂(le)(le)天(tian)賦十(shi)分贊(zan)賞，他(ta)們積極鼓(gu)勵他(ta)有所發展(zhan)。斯美(mei)塔那(nei)也分享了父(fu)母(mu)親對(dui)(dui)舞蹈的(de)熱愛，盡管他(ta)十(shi)幾歲時曾為此虛度過一(yi)段時間(jian)。童年時代給斯美(mei)塔那(nei)留(liu)下的(de)另一(yi)個深刻印象，就(jiu)是對(dui)(dui)大(da)自然(ran)風(feng)光(guang)的(de)鑒賞，比如因家庭在(zai)1831年移居(ju)南方(fang)(fang)所見到的(de)波希(xi)米(mi)亞的(de)南方(fang)(fang)景致。大(da)自然(ran)所呈現(xian)(xian)的(de)神奇(qi)力量不(bu)僅體現(xian)(xian)在(zai)斯美(mei)塔那(nei)后來(lai)創(chuang)作的(de)、用(yong)精湛的(de)音樂(le)(le)技巧(qiao)來(lai)反映波希(xi)米(mi)亞歷(li)史和(he)神話(hua)的(de)交響詩系列(lie)《我的(de)祖國》（Mávlast）中(zhong)(zhong)，還(huan)表(biao)現(xian)(xian)在(zai)歌(ge)劇《利布舍(she)》（Libu?e）和(he)《吻(wen)》(TheKiss)之中(zhong)(zhong)。

捷克農(nong)村(cun)當(dang)時的(de)(de)音樂教(jiao)(jiao)(jiao)育缺(que)乏系統性(xing)，差不(bu)多還在沿用18世(shi)紀的(de)(de)教(jiao)(jiao)(jiao)育方式。但對接受(shou)教(jiao)(jiao)(jiao)育的(de)(de)斯(si)美(mei)塔那來說，這些已經(jing)足(zu)夠了。作為(wei)十幾(ji)歲的(de)(de)孩(hai)子，他在波希米亞(ya)幾(ji)個城鎮所接受(shou)的(de)(de)正規(gui)教(jiao)(jiao)(jiao)育是相當(dang)隨意的(de)(de)。15歲時，他帶著(zhu)父(fu)母親(qin)的(de)(de)祝福(fu)去了布(bu)拉格(ge)。盡(jin)管當(dang)時的(de)(de)布(bu)拉格(ge)遠沒(mei)有(you)像19世(shi)紀后半葉(xie)那樣(yang)成為(wei)活躍(yue)的(de)(de)文化中心，但它(ta)已經(jing)是眾多巡演(yan)藝術大師重要(yao)的(de)(de)演(yan)出目的(de)(de)地。斯(si)美(mei)塔那在這里(li)遇到(dao)了他的(de)(de)主要(yao)偶像、李斯(si)特的(de)(de)音樂。大都市的(de)(de)魅力太(tai)具有(you)誘惑性(xing)了，使得斯(si)美(mei)塔那常常為(wei)此(ci)而逃課。

斯美(mei)塔那在比爾森（Pilsen）度過了相對(dui)平靜的三年(nian)時(shi)光(guang)，他(ta)(ta)完成了正規(gui)教(jiao)育，于1843年(nian)動(dong)身前(qian)往(wang)布(bu)拉(la)格，決(jue)心開始自己(ji)(ji)鋼(gang)琴家的職(zhi)業生(sheng)涯。當時(shi)他(ta)(ta)的父母親(qin)無法給予他(ta)(ta)財政上的支(zhi)持，父親(qin)自己(ji)(ji)事(shi)業的拓展也需要金(jin)錢(qian)，斯美(mei)塔那只(zhi)得(de)尋找(zhao)工(gong)作(zuo)(zuo)。在他(ta)(ta)到達布(bu)拉(la)格不久，他(ta)(ta)就在圖恩(en)伯爵(jue)家中找(zhao)到了教(jiao)授多(duo)人彈奏鋼(gang)琴的職(zhi)位。這(zhe)樣的工(gong)作(zuo)(zuo)盡(jin)管(guan)遠沒有(you)達到富裕的程度，但相對(dui)穩定的生(sheng)活保證就意味著(zhu)他(ta)(ta)有(you)時(shi)間學習作(zuo)(zuo)曲。

在此后的(de)(de)(de)(de)(de)二(er)十年(nian)中，斯(si)(si)美(mei)塔(ta)那(nei)(nei)(nei)差不(bu)多都是在為生(sheng)(sheng)存而奮斗，直到(dao)李(li)斯(si)(si)特(te)、柏遼茲和(he)舒曼夫婦(fu)訪問布(bu)拉(la)格，才(cai)使他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活發生(sheng)(sheng)了變化(hua)。雖然斯(si)(si)美(mei)塔(ta)那(nei)(nei)(nei)的(de)(de)(de)(de)(de)作品并沒有給克拉(la)拉(la)留(liu)下深刻印(yin)象，但(dan)她(ta)看到(dao)了斯(si)(si)美(mei)塔(ta)那(nei)(nei)(nei)試圖創立(li)自己的(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)琴演(yan)(yan)奏學(xue)派(pai)的(de)(de)(de)(de)(de)志向以及他(ta)作為職業演(yan)(yan)奏家，卻不(bu)幸地少有機會四處巡演(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)窘況。對(dui)他(ta)來說，想要(yao)成(cheng)為作曲家也(ye)是相當困難(nan)的(de)(de)(de)(de)(de)。1848年(nian)，斯(si)(si)美(mei)塔(ta)那(nei)(nei)(nei)請(qing)求李(li)斯(si)(si)特(te)幫助(zhu)(zhu)他(ta)尋找(zhao)一(yi)位出版商，出版他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作品第一(yi)號，《SixMorceauxCaractéristiques》。李(li)斯(si)(si)特(te)接受了斯(si)(si)美(mei)塔(ta)那(nei)(nei)(nei)好幾部作品的(de)(de)(de)(de)(de)題獻，他(ta)答應幫助(zhu)(zhu)找(zhao)一(yi)位出版商，但(dan)卻只字(zi)未提(ti)錢的(de)(de)(de)(de)(de)問題。對(dui)斯(si)(si)美(mei)塔(ta)那(nei)(nei)(nei)來說，他(ta)所面臨的(de)(de)(de)(de)(de)最主要(yao)難(nan)題是，19世紀40和(he)50年(nian)代的(de)(de)(de)(de)(de)布(bu)拉(la)格，除了一(yi)座音樂學(xue)院和(he)一(yi)座管風琴學(xue)校(xiao)之(zhi)外，幾乎沒有什么機構能夠(gou)使他(ta)利用自己的(de)(de)(de)(de)(de)聰(cong)穎(ying)才(cai)智維持足夠(gou)富(fu)足的(de)(de)(de)(de)(de)音樂生(sheng)(sheng)活。

當時的(de)政局也處(chu)于令(ling)人感到壓抑的(de)停滯時期。作(zuo)(zuo)為(wei)1848年革命(ming)的(de)熱情支(zhi)持者，斯(si)美塔(ta)(ta)那歷經了50年代捷(jie)克(ke)人民(min)爭取從奧地利帝國(guo)的(de)壓制(zhi)下獲(huo)得解(jie)放所(suo)遭受(shou)的(de)種(zhong)種(zhong)挫折(zhe)。1849年，斯(si)美塔(ta)(ta)那與KaterinaKolarova結婚(hun)，女兒們接連來到世上，家(jia)(jia)庭(ting)生活給了他(ta)許多慰藉，但顯然呆在(zai)(zai)家(jia)(jia)里是沒有前途的(de)。在(zai)(zai)1854年和(he)1855年間(jian)，斯(si)美塔(ta)(ta)那的(de)孩子(zi)中有三(san)個女兒相繼(ji)去(qu)世，其(qi)中的(de)貝德里斯(si)卡已(yi)經顯現出音樂天賦。孩子(zi)的(de)去(qu)世令(ling)斯(si)美塔(ta)(ta)那十分沮喪(sang)，也使他(ta)幡然醒悟。于是在(zai)(zai)1856年，他(ta)也像許多18世紀(ji)的(de)捷(jie)克(ke)音樂前輩一樣(yang)，決(jue)定去(qu)國(guo)外碰(peng)碰(peng)運(yun)氣，他(ta)在(zai)(zai)瑞典(dian)的(de)哥德堡定居(ju)下來。他(ta)在(zai)(zai)此地歷經五年時間(jian)，獲(huo)得了指揮管弦(xian)樂隊和(he)作(zuo)(zuo)曲的(de)寶貴經驗。

甜美的家

對斯(si)美(mei)塔(ta)(ta)那來(lai)(lai)說，具有決(jue)定(ding)意義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時刻(ke)出(chu)(chu)(chu)現在(zai)1862年(nian)，專門用來(lai)(lai)演出(chu)(chu)(chu)捷克歌(ge)劇與戲(xi)劇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)臨時劇院（TheProvisionalTheatre）開張了(le)(le)。他(ta)在(zai)1861年(nian)急匆(cong)(cong)匆(cong)(cong)地從瑞典(dian)回(hui)來(lai)(lai)，馬上全身心地投(tou)入到布拉格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂生(sheng)活中(zhong)。雖然他(ta)沒能成為(wei)劇院的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)一(yi)位音樂總監，但他(ta)在(zai)1863年(nian)擔任了(le)(le)Hlahol合(he)唱(chang)協會的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)指揮，還在(zai)報紙上就(jiu)劇院低俗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演出(chu)(chu)(chu)水(shui)準發表了(le)(le)非常尖(jian)刻(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)批評，以發泄自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不滿。斯(si)美(mei)塔(ta)(ta)那在(zai)1866年(nian)等來(lai)(lai)了(le)(le)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大好時機。當時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)劇院急需(xu)一(yi)部捷克歌(ge)劇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)作(zuo)品，斯(si)美(mei)塔(ta)(ta)那的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)一(yi)部歌(ge)劇《在(zai)波希米(mi)亞(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)勃蘭登堡人(ren)》（TheBrandenburgersinBohemia）在(zai)新(xin)作(zuo)品比賽中(zhong)贏得了(le)(le)決(jue)定(ding)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)勝利。在(zai)作(zuo)曲(qu)家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)指揮下，這(zhe)部作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)首演取得了(le)(le)巨大成功。由此也(ye)開啟了(le)(le)作(zuo)曲(qu)家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)黃金(jin)時代，而且(qie)這(zhe)邁(mai)出(chu)(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)一(yi)步非常堅(jian)實。斯(si)美(mei)塔(ta)(ta)那最受歡迎(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品《被出(chu)(chu)(chu)賣(mai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)嫁娘(niang)》（TheBarteredBride）也(ye)在(zai)1866年(nian)首演，但當時并沒有引(yin)起強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)反響(xiang)。后(hou)來(lai)(lai)經過一(yi)定(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)修改，包括加上了(le)(le)三段舞曲(qu)，這(zhe)部作(zuo)品才開始贏得聲譽。

1866年(nian)秋天，斯(si)美(mei)塔(ta)那(nei)成(cheng)為歌劇院(yuan)的(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)總監。在(zai)接下來(lai)的(de)(de)(de)(de)18年(nian)間，他(ta)創作(zuo)了一系列被稱(cheng)作(zuo)是捷克(ke)經(jing)典作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)歌劇，比(bi)如：最(zui)引人(ren)入勝的(de)(de)(de)(de)《達利(li)波》（Dalibor,1867年(nian)）、為民族(zu)劇院(yuan)最(zui)終開業而上(shang)演(yan)的(de)(de)(de)(de)《利(li)布舍》（Libu?e,1872年(nian)），以及從精煉詭(gui)辯的(de)(de)(de)(de)《兩個寡(gua)婦》（TheTwoWidows,1874年(nian)）到(dao)特別(bie)抒情的(de)(de)(de)(de)《吻(wen)》（TheKiss,1876年(nian)）等多部(bu)喜歌劇作(zuo)品。盡管(guan)從表面上(shang)看起來(lai)，斯(si)美(mei)塔(ta)那(nei)取得了極大的(de)(de)(de)(de)成(cheng)就(jiu)，但他(ta)也(ye)時(shi)常受到(dao)來(lai)自政治家(jia)和專業對手的(de)(de)(de)(de)攻擊，比(bi)如那(nei)位劇院(yuan)的(de)(de)(de)(de)前任音樂(le)(le)總監。當(dang)然，他(ta)也(ye)得到(dao)了包括(kuo)德沃夏克(ke)在(zai)內的(de)(de)(de)(de)劇院(yuan)樂(le)(le)團(tuan)眾多音樂(le)(le)家(jia)們的(de)(de)(de)(de)熱(re)情支持。只是當(dang)他(ta)遭受疾(ji)病侵襲之時(shi)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)演(yan)出也(ye)就(jiu)無法挽(wan)回(hui)了。

1874年(nian)(nian)，斯美(mei)塔那(nei)(nei)因(yin)梅毒而導致快速地完(wan)全失聰。他(ta)不(bu)得不(bu)結束了(le)他(ta)的(de)(de)揮生涯，但他(ta)仍堅持作曲。他(ta)的(de)(de)個人遭遇也在(zai)《我的(de)(de)祖(zu)國(guo)》中(zhong)反映(ying)民(min)族解(jie)放斗爭的(de)(de)三首(shou)交(jiao)響詩中(zhong)有所體現，這(zhe)三首(shou)作品分別是(shi)在(zai)1874年(nian)(nian)秋開始(shi)創作的(de)(de)《維舍(she)拉德》（Vysehrad）、《塔波爾》（Tabor）和《布蘭尼克》（Blanik）。他(ta)還繼續(xu)創作了(le)三部歌劇(ju)：《吻》、《秘密》（TheSecret,1878年(nian)(nian)）和《鬼墻》（TheDevil’sWall,1882年(nian)(nian)）。這(zhe)位悲劇(ju)性人物(wu)越(yue)來越(yue)受(shou)到(dao)(dao)可怕疾(ji)病(bing)的(de)(de)困擾，逐漸地他(ta)的(de)(de)創作也無(wu)法進行了(le)，他(ta)于(yu)1884年(nian)(nian)去世。盡管斯美(mei)塔那(nei)(nei)受(shou)到(dao)(dao)民(min)眾的(de)(de)敬仰，但當局(ju)并沒(mei)有重視他(ta)，《鬼墻》首(shou)演的(de)(de)失敗就充分說(shuo)明了(le)這(zhe)一點。好在(zai)子孫后(hou)代改正了(le)這(zhe)些錯誤，斯美(mei)塔那(nei)(nei)作為(wei)捷克民(min)族音樂奠基人的(de)(de)盛名得到(dao)(dao)了(le)確立。

人物評價

斯美(mei)塔那的(de)音(yin)樂創(chuang)作，以(yi)反映捷(jie)(jie)克(ke)民(min)(min)族(zu)的(de)光(guang)榮(rong)歷史和斗(dou)爭事跡，頌(song)贊捷(jie)(jie)克(ke)大(da)好(hao)(hao)河(he)(he)山，描繪(hui)捷(jie)(jie)克(ke)的(de)風(feng)土人(ren)情(qing)，表現捷(jie)(jie)克(ke)人(ren)民(min)(min)的(de)喜好(hao)(hao)性(xing)格(ge)、倫理(li)(li)觀念、生活(huo)理(li)(li)想(xiang)為(wei)特(te)征，以(yi)此而(er)成為(wei)捷(jie)(jie)克(ke)民(min)(min)族(zu)音(yin)樂的(de)奠基人(ren)。其創(chuang)作以(yi)歌劇(ju)和交(jiao)響(xiang)(xiang)樂為(wei)主。他(ta)的(de)歌劇(ju)《被(bei)出賣的(de)新嫁娘》，帶(dai)有濃厚的(de)捷(jie)(jie)克(ke)農村(cun)氣息和豐(feng)富(fu)清新的(de)民(min)(min)族(zu)色彩而(er)享譽世(shi)界(jie)，被(bei)認為(wei)是(shi)捷(jie)(jie)克(ke)民(min)(min)族(zu)歌劇(ju)無可比擬的(de)杰(jie)作。其他(ta)幾部歌劇(ju)在他(ta)去世(shi)許多年后(hou)(hou)，仍受到(dao)后(hou)(hou)人(ren)的(de)好(hao)(hao)評。他(ta)的(de)交(jiao)響(xiang)(xiang)組曲《我的(de)祖(zu)國(guo)》影響(xiang)(xiang)更大(da)，尤其是(shi)第二首(shou)《伏爾(er)塔瓦河(he)(he)》，令人(ren)難以(yi)忘懷。斯美(mei)塔那的(de)音(yin)樂有著勃勃的(de)生機和力量，這(zhe)保證了他(ta)音(yin)樂的(de)普(pu)及性(xing)和大(da)眾性(xing)。

斯美塔那的(de)(de)創作(zuo)風(feng)格先后(hou)受(shou)到(dao)德國古典樂派(pai)與浪(lang)漫樂派(pai)的(de)(de)深(shen)刻(ke)影響，后(hou)來(lai)又深(shen)受(shou)李斯特交(jiao)響詩(shi)的(de)(de)影響。晚年在創作(zuo)上(shang)著意汲取(qu)具有(you)濃郁鄉土風(feng)味的(de)(de)波西(xi)米亞素材(cai)(cai)，提倡發(fa)展(zhan)和(he)體現民族音(yin)樂風(feng)格，成功地把通俗題材(cai)(cai)加(jia)以美化和(he)藝術化。他的(de)(de)創作(zuo)范圍廣泛，有(you)歌(ge)劇、合唱、交(jiao)響詩(shi)、室內樂和(he)鋼(gang)琴(qin)曲等(deng)等(deng)，其(qi)中歌(ge)劇《被(bei)出賣的(de)(de)新嫁娘》一劇于1866年上(shang)演，使(shi)他名聲大振，從此奠(dian)定了(le)他在世界音(yin)樂史上(shang)的(de)(de)地位。

此外，他還創(chuang)辦(ban)過音樂(le)學校，致(zhi)力于音樂(le)教育事業。有許(xu)多有成就(jiu)的音樂(le)家(jia)都曾(ceng)受益于斯美塔那，其中包括著名的捷克(ke)音樂(le)大(da)師德沃夏克(ke)和雅那切克(ke)等人。