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人物簡介

貝(bei)德(de)里(li)赫·斯美塔那（Bedoich Smetana）1824年(nian)出(chu)生于萊托米(mi)希爾(er)，一(yi)生致力于復興民族(zu)文化，積(ji)極的(de)從事民族(zu)歌(ge)劇創(chuang)作(zuo)，先后寫了歌(ge)劇《被出(chu)賣的(de)新嫁娘》(ProdanaNevesta)，《達里(li)波爾(er)》(Dalibor)，《里(li)布舍》(Libuse)等作(zuo)品。

1874年不幸(xing)耳(er)聾，繼續(xu)堅持(chi)創作(zuo)，寫了大量作(zuo)品(pin)，其中最(zui)著名的(de)有由六部獨(du)立交(jiao)(jiao)響詩組成的(de)交(jiao)(jiao)響詩套曲《我的(de)祖(zu)國(guo)》和第一弦樂四(si)重奏《我的(de)生活(huo)》(Zmehozvota，1876)。斯美塔那從50歲起飽(bao)受(shou)耳(er)聾折磨(mo)，并因(yin)此引發了精神疾(ji)病。

1884年5月12日于布拉格(ge)附近(jin)的精神病院逝世，終年六(liu)十歲(sui)。

生平經歷

斯美塔那是(shi)捷(jie)克著(zhu)名的(de)作曲(qu)(qu)家(jia)(jia)、指揮(hui)家(jia)(jia)和鋼琴(qin)家(jia)(jia)。他出生在一個釀酒商的(de)家(jia)(jia)庭里，很小就顯露出了(le)非(fei)凡的(de)音樂(le)才能。他四歲(sui)開始(shi)學習小提琴(qin)，六(liu)歲(sui)就舉行鋼琴(qin)演奏會，八歲(sui)開始(shi)作曲(qu)(qu)。他的(de)啟蒙老師是(shi)捷(jie)克卓越的(de)音樂(le)家(jia)(jia)約瑟(se)夫·普羅克什，斯美塔那從他身(shen)上得到了(le)很深(shen)的(de)教益。

斯美(mei)塔(ta)那在青年時期積極參(can)加了(le)(le)(le)1848年反(fan)對奧地(di)利統治、爭取自(zi)由獨立(li)的革命運動，創(chuang)作了(le)(le)(le)包括(kuo)著名的合(he)唱曲(qu)《自(zi)由之歌(ge)》在內的一批具有鮮明愛國主義(yi)思想(xiang)的音(yin)(yin)樂(le)作品。同時，斯美(mei)塔(ta)那致力于民族音(yin)(yin)樂(le)的教育和振興，創(chuang)立(li)并領導(dao)了(le)(le)(le)布拉格音(yin)(yin)樂(le)學校，組織音(yin)(yin)樂(le)會演出(chu)。革命失(shi)敗后，斯美(mei)塔(ta)那移居(ju)瑞典的哥德堡，在李(li)斯特標題(ti)交響詩的啟發(fa)下，創(chuang)作了(le)(le)(le)《理查三世》等(deng)三部交響詩。

1861年，國內政治形(xing)勢好轉，斯美塔那回到(dao)捷克，以主要(yao)精力投入到(dao)民族歌劇的創(chuang)作中。斯美塔那一生共創(chuang)作了10部(bu)歌劇。

1863年，他創(chuang)作(zuo)(zuo)完成(cheng)了(le)第一(yi)部歌劇(ju)《在波(bo)(bo)希米亞的(de)(de)(de)勃(bo)蘭(lan)登(deng)堡人》。這部反(fan)映13世紀捷克人民(min)反(fan)抗(kang)勃(bo)蘭(lan)登(deng)堡封建(jian)領主統治(zhi)的(de)(de)(de)歷史劇(ju)，既表現了(le)斯美塔(ta)那的(de)(de)(de)愛國主義思想，塑造了(le)捷克人民(min)英勇不屈的(de)(de)(de)形象，也展(zhan)現了(le)斯美塔(ta)那擅(shan)長清(qing)新(xin)優美的(de)(de)(de)民(min)族(zu)旋律的(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)技巧，特別是體現了(le)把波(bo)(bo)爾卡舞曲引(yin)入音樂創(chuang)作(zuo)(zuo)中的(de)(de)(de)獨(du)有的(de)(de)(de)風格特征。

1866年(nian)(nian)(nian)，斯美(mei)塔那(nei)創作了第(di)二部歌(ge)劇(ju)《被出賣的新(xin)娘》，這部喜(xi)歌(ge)劇(ju)是斯美(mei)塔那(nei)最重要、最受歡迎的歌(ge)劇(ju)。這部作品于1866年(nian)(nian)(nian)5月首演時，因普法戰(zhan)爭即將(jiang)爆(bao)發，公(gong)眾沒能給予應有的注意度(du)。同年(nian)(nian)(nian)10月，它在(zai)布拉格用捷克語再度(du)公(gong)演，立即受到(dao)高(gao)度(du)評(ping)價和熱烈歡迎。《被出賣的新(xin)娘》不僅標志著斯美(mei)塔那(nei)的創作進(jin)入(ru)了成熟期，而(er)且成為(wei)捷克民族歌(ge)劇(ju)的象征，在(zai)歐洲歌(ge)劇(ju)史(shi)上(shang)達(da)到(dao)了相當高(gao)的藝術水(shui)平。

1867年(nian)創作(zuo)的(de)《達利(li)博爾》是斯美塔那寫作(zuo)民族正歌劇(ju)的(de)嘗試。它以(yi)民間傳說中(zhong)的(de)達利(li)博爾為主(zhu)人公，刻畫了一個主(zhu)持正義的(de)騎士由于殺(sha)死殘暴的(de)官吏(li)而慘遭(zao)殺(sha)害的(de)悲劇(ju)性形(xing)象(xiang)。在音(yin)樂風格上有R．瓦格納的(de)影響。

藝術之路

1868年，為支(zhi)持(chi)和推動民族歌劇事(shi)業的發展，斯美塔那(nei)與其他(ta)進步人士一起(qi)，克(ke)服重(zhong)重(zhong)困難，籌建(jian)布拉格民族劇院。在奠基(ji)儀式上，他(ta)充滿自豪地宣布：“捷克(ke)人的生(sheng)活是在音樂(le)中”。

1870—1872年，斯美塔(ta)(ta)那創(chuang)作了(le)(le)一部英雄性(xing)的(de)(de)(de)歌劇(ju)(ju)《里(li)布(bu)舍(she)》。在1881年民(min)(min)族劇(ju)(ju)院的(de)(de)(de)落成典禮上，《里(li)布(bu)舍(she)》隆(long)重首演(yan)，劇(ju)(ju)中通(tong)(tong)過布(bu)拉格城(cheng)的(de)(de)(de)創(chuang)建者里(li)布(bu)舍(she)對捷(jie)克民(min)(min)族的(de)(de)(de)預言(yan)，激發了(le)(le)捷(jie)克人民(min)(min)對祖國(guo)光明(ming)未來的(de)(de)(de)堅定(ding)信念，特別是結(jie)尾的(de)(de)(de)合唱《光榮頌》，更把(ba)觀眾的(de)(de)(de)情緒推向了(le)(le)高潮(chao)。此后，《里(li)布(bu)舍(she)》的(de)(de)(de)演(yan)出(chu)形成了(le)(le)一個(ge)與普通(tong)(tong)歌劇(ju)(ju)不同的(de)(de)(de)特殊(shu)的(de)(de)(de)慣例(li)：它只有(you)(you)(you)在國(guo)家(jia)的(de)(de)(de)重大節日(ri)里(li)才(cai)上演(yan)。此后，斯美塔(ta)(ta)那又創(chuang)作了(le)(le)幾(ji)部歌劇(ju)(ju)作品，有(you)(you)(you)《兩個(ge)寡婦》（1874）、《吻》（1876）、《秘密》（1878）、《魔鬼之墻》（1882）和(he)未完成的(de)(de)(de)《維奧拉》。除歌劇(ju)(ju)外，斯美塔(ta)(ta)那還作有(you)(you)(you)享有(you)(you)(you)世界聲譽(yu)的(de)(de)(de)交(jiao)響詩套曲《我的(de)(de)(de)祖國(guo)》等器樂作品。

在(zai)東歐(ou)國(guo)家中(zhong)，捷克(ke)是最具音樂傳(chuan)統的(de)國(guo)家。幾百年(nian)來，波(bo)希米(mi)亞一(yi)直(zhi)是奧地利(li)君主(zhu)的(de)領地，與歐(ou)洲音樂的(de)主(zhu)流有著密切的(de)聯系。18世紀，捷克(ke)已躋身歐(ou)洲音樂發達國(guo)家的(de)行列，吉利(li)·班達（1722—1795年(nian)）就以一(yi)批杰出(chu)(chu)的(de)喜歌劇和獨幕歌劇，為民族歌劇事業做出(chu)(chu)了積極的(de)貢獻。

進入19世(shi)紀，捷克(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)創作出現了(le)空前繁榮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)景象，民(min)族(zu)(zu)歌劇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)進步為世(shi)人(ren)所贊嘆和認同。而(er)作為民(min)族(zu)(zu)音樂(le)(le)特別(bie)是(shi)民(min)族(zu)(zu)歌劇奠基人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，非(fei)斯美(mei)塔(ta)那莫屬。斯美(mei)塔(ta)那是(shi)捷克(ke)民(min)族(zu)(zu)樂(le)(le)派的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創始人(ren)和最主(zhu)要(yao)(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)代表人(ren)物，被稱作“波(bo)希米亞(ya)新音樂(le)(le)之(zhi)父(fu)”。他(ta)一生致力于(yu)歐洲音樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)優良(liang)傳統和創作技巧(qiao)與捷克(ke)民(min)族(zu)(zu)民(min)間音樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)精神和特色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)緊密結合。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌劇作品無論是(shi)在思(si)想(xiang)主(zhu)題(ti)上，還是(shi)在情感、旋(xuan)(xuan)律(lv)、色彩(cai)上，都(dou)是(shi)徹底捷克(ke)化(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。斯美(mei)塔(ta)那對起源于(yu)波(bo)希米亞(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)波(bo)爾(er)卡舞曲，有著十(shi)分深厚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感情。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)愿(yuan)望是(shi)實現波(bo)爾(er)卡舞曲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術化(hua)(hua)。在他(ta)幾乎所有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品中，波(bo)爾(er)卡舞曲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)(xuan)律(lv)和節奏隨處(chu)可見。可以認為，波(bo)爾(er)卡是(shi)斯美(mei)塔(ta)那創作風格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)要(yao)(yao)特征。

斯美塔那畢生辛勤創作(zuo)，寫(xie)出(chu)了許多具有高度價(jia)值的(de)作(zuo)品。如著名的(de)交響(xiang)套曲《我的(de)祖(zu)國(guo)》，自傳(chuan)體(ti)的(de)弦樂四重奏《我的(de)生活》，以及歌劇《被出(chu)賣(mai)的(de)新嫁娘》等都是(shi)他(ta)的(de)代(dai)表作(zuo)品。

主要經歷

1824年

作為富裕釀酒師(shi)家中(zhong)的(de)第11個孩(hai)子，斯美塔(ta)那(nei)于3月2日(ri)出生在波希米(mi)亞的(de)利托(tuo)米(mi)什爾鎮。因為父母(mu)喜愛舞蹈和音樂(le)，他們鼓勵斯美塔(ta)那(nei)在很小(xiao)的(de)年齡(ling)就成為家庭弦(xian)樂(le)四重奏團(tuan)中(zhong)的(de)小(xiao)提琴(qin)手。

1824-27年：斯美塔那的(de)堂兄弟Frantisek和VáclavVeverka發明了一(yi)種新(xin)的(de)“耕(geng)耘者”犁，減輕了耕(geng)耘土地的(de)勞動(dong)強度。這(zhe)種犁對捷(jie)克鄉村的(de)生活具有重大意義(yi)，但(dan)兄弟們卻還處在貧窮之中。1839年：JosefJungmann出版(ban)了第一(yi)本捷(jie)克語(yu)-德語(yu)辭典（共有五卷）。這(zhe)有助(zhu)于把捷(jie)克民族的(de)生活和文(wen)化從當時作為教育和公共事務官方用語(yu)的(de)德文(wen)中解放(fang)出來。

1842年

在(zai)波希(xi)米亞(ya)的比爾(er)森市，一家釀酒廠開發出(chu)一種(zhong)新型(xing)的巴伐(fa)利亞(ya)淡啤(pi)酒，也叫貯藏啤(pi)酒，就是現在(zai)著名的PILSNER。斯(si)(si)美塔那(nei)出(chu)生于釀酒世家，當(dang)時在(zai)比爾(er)森就學，他最喜歡(huan)的老(lao)師就是古斯(si)(si)塔夫·比爾(er)神(shen)父(fu)（FatherGustavBeer）。

1843年

定居布拉(la)格(ge)之后，斯美塔(ta)那尋(xun)找(zhao)到在LeopoldThun伯爵(jue)家教(jiao)授音樂(le)的(de)工作(zuo)。他開始隨JosefProksch學習作(zuo)曲(qu)，并在1846年創(chuang)作(zuo)出一部《G小調鋼琴(qin)奏(zou)鳴曲(qu)》，但他想要從(cong)事旅行鋼琴(qin)演奏(zou)家的(de)愿望無法實現。

1847年

羅(luo)伯特(te)和克(ke)拉拉·舒曼夫(fu)婦(fu)訪問布(bu)拉格(ge)，斯(si)美塔那的《鋼琴(qin)奏鳴曲》并沒有給克(ke)拉拉留下(xia)深刻(ke)印象。他在布(bu)拉格(ge)開(kai)辦了一所音樂學校，定期舉(ju)辦學生(sheng)音樂會，并在1849年(nian)與KaterinaKolárová結婚。

1848年

繼(ji)法國和(he)奧(ao)地(di)利(li)起義之(zhi)后，捷克的(de)激(ji)進分子也(ye)在努力爭取廢除奴隸制和(he)波(bo)希米(mi)亞(ya)的(de)解放(fang)。但(dan)炮擊布拉格之(zhi)后，起義被(bei)鎮壓了(le)。據說斯美塔(ta)那(nei)參加(jia)了(le)巷戰，他(ta)在《自(zi)由之(zhi)歌》中號召捷克人武(wu)裝起來(lai)。

1856年

斯美塔納的(de)(de)四個女(nv)兒中有三(san)個先后(hou)去世，由此引發出他(ta)(ta)的(de)(de)極度悲(bei)傷。他(ta)(ta)為紀念愛女(nv)而創作的(de)(de)《G小調鋼(gang)琴三(san)重奏(zou)》也遭受尖刻(ke)的(de)(de)批評，這(zhe)一切促使(shi)他(ta)(ta)移居瑞典的(de)(de)哥德堡。他(ta)(ta)開辦了一家新的(de)(de)音樂學校(xiao)，后(hou)來成為女(nv)性歌唱學校(xiao)。他(ta)(ta)的(de)(de)妻子在一年后(hou)因(yin)肺結核(he)去世。

1861年

斯美塔那(nei)應(ying)他的新(xin)(xin)婚妻子(zi)，畫家BettinaFerdinandi的請求回到了布拉格。他為用捷克語演唱(chang)的歌劇(ju)《波希米亞(ya)的勃蘭登堡(bao)人》、《被出賣的新(xin)(xin)嫁娘》和《達(da)利波》譜曲(qu)。這些作(zuo)品都是為新(xin)(xin)的臨時劇(ju)院(yuan)創(chuang)作(zuo)的，他在1866年被聘為劇(ju)院(yuan)的指揮。

1865年

約翰·格雷戈爾·孟(meng)德爾是布爾諾的(de)奧古斯丁(ding)修道院的(de)修士，他(ta)后來被看作(zuo)是“現代遺傳學的(de)創始人”。他(ta)發布了(le)他(ta)雜交繁育豌豆的(de)研究成果。

1872年

斯美塔那(nei)成(cheng)為臨時劇(ju)院的(de)藝術總(zong)監，但(dan)在兩年(nian)后因梅毒引發(fa)的(de)失聰(cong)而被(bei)迫辭職(zhi)。

1873年

安(an)東寧(ning)·德(de)沃夏克創(chuang)作(zuo)的歌劇《國王與燒(shao)炭人(ren)》對(dui)捷克的舞臺(tai)演出(chu)提(ti)出(chu)了過于(yu)苛刻(ke)的要求，此后他毀掉了他在1866-71年“瘋狂時期”創(chuang)作(zuo)的許多(duo)作(zuo)品，又一次開始使用(yong)作(zuo)品編號。

1881年

布拉格的民族(zu)劇院在6月11日首次開張，它成為捷(jie)克民族(zu)精神(shen)的重要象征。劇院的建設早在1851年就開始籌款(kuan)，1868年奠基。

1884年

盡管斯美塔(ta)那完全失去(qu)了聽(ting)力，但他(ta)還(huan)是創作出了他(ta)的(de)(de)一些最優秀的(de)(de)音(yin)樂作品(pin)，比如六首交(jiao)響(xiang)詩(shi)《我的(de)(de)祖國》，其中包(bao)括對沃爾塔(ta)瓦(wa)河的(de)(de)著名描述，歌劇《吻》、《秘密》、《利布舍》和《鬼墻(qiang)》。最終他(ta)有些精神錯亂，于5月12日在(zai)布拉格的(de)(de)Katerinsky精神病院去(qu)世。

主要作品

我的祖國

交響(xiang)(xiang)詩(shi)套曲(qu)(qu)《我的祖國》是斯美塔(ta)那(nei)的代表(biao)作，創作于(yu)1874－1879年(nian)間(jian)，在音樂史上有著(zhu)很(hen)高的地位，歷(li)來(lai)被(bei)認為(wei)是捷克民(min)族交響(xiang)(xiang)音樂的起點(dian)。作品中充滿(man)了(le)愛(ai)國的熱(re)情，樂曲(qu)(qu)結構(gou)宏偉絢麗，音樂形(xing)象富有詩(shi)意。他把全部心血傾注于(yu)這部規模(mo)宏大、構(gou)思(si)精(jing)細、無比(bi)魅力而(er)充滿(man)詩(shi)意的作中。1874他開始患耳(er)疾，1882年(nian)11月(yue)5日，當作品第(di)一次公演時，他已經聽不(bu)見任何聲音了(le)。交響(xiang)(xiang)詩(shi)共(gong)六個(ge)樂章，每個(ge)樂章可作為(wei)獨立的標題(ti)交響(xiang)(xiang)詩(shi)演奏，也可整(zheng) 交響(xiang)(xiang)詩(shi)套曲(qu)(qu)《我的祖國》是斯美塔(ta)那(nei)的代表(biao)作

連(lian)起來(lai)演(yan)奏（約(yue)75分鐘）。

第一樂章(zhang)(zhang)：《維謝(xie)(xie)赫拉(la)德(de)》。“維謝(xie)(xie)赫拉(la)德(de)”是捷克(ke)一城堡的(de)(de)(de)(de)名字，他象征著捷克(ke)人民光(guang)榮斗爭的(de)(de)(de)(de)歷史。整個樂章(zhang)(zhang)具有紀念的(de)(de)(de)(de)禮贊(zan)的(de)(de)(de)(de)性(xing)質，猶(you)如全部套曲的(de)(de)(de)(de)莊嚴宏偉(wei)的(de)(de)(de)(de)序幕。全曲開始，在豎琴的(de)(de)(de)(de)引導于陪伴下，樂隊以徐緩的(de)(de)(de)(de)速度(du)奏(zou)出：“維謝(xie)(xie)赫拉(la)德(de)”寬(kuan)闊肅穆的(de)(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)音(yin)樂。主(zhu)題(ti)經過各(ge)種樂器的(de)(de)(de)(de)不同組合的(de)(de)(de)(de)演奏(zou)逐漸擴展(zhan)并達到強大的(de)(de)(de)(de)高潮。繼而轉入戲劇性(xing)的(de)(de)(de)(de)對比(bi)，音(yin)樂描繪了(le)中世紀騎士們格斗的(de)(de)(de)(de)場景(jing)。之后，莊嚴的(de)(de)(de)(de)“維謝(xie)(xie)赫拉(la)德(de)”的(de)(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)再(zai)度(du)出現并逐漸減弱(ruo)最(zui)后結束在豎琴的(de)(de)(de)(de)音(yin)響中。

第二樂章：《沃爾塔瓦(wa)河(he)》。沃爾塔瓦(wa)河(he)是流經捷(jie)克一條大河(he)，被捷(jie)克民族稱為(wei)“母(mu)親河(he)”。

這是一(yi)(yi)首(shou)充滿魅(mei)力(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)抒情詩般(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)響音(yin)樂(le)，也(ye)是斯美塔(ta)那所作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)最為宜于(yu)人們接受(shou)(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品。1874年首(shou)次公演(yan)就受(shou)(shou)到公眾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)熱烈(lie)歡迎。這首(shou)富有(you)感染(ran)力(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、流暢自然的(de)(de)(de)(de)(de)(de)e小調旋律在全曲中期(qi)著主(zhu)導的(de)(de)(de)(de)(de)(de)統一(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)用(yong)。而森林狩獵的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)鄉間婚禮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)民間波(bo)爾(er)卡與主(zhu)題音(yin)樂(le)有(you)機(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)結合。樂(le)曲最后轉(zhuan)為E大調，顯示了沃(wo)爾(er)塔(ta)瓦河流向布拉格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)更加壯闊于(yu)氣勢雄偉。《沃(wo)爾(er)塔(ta)瓦河》經常作(zuo)為單(dan)曲單(dan)獨演(yan)奏。

第三樂(le)章：《莎爾(er)卡(ka)》這(zhe)首(shou)交響詩取材于(yu)民間傳(chuan)說，全曲構(gou)思而緊(jin)湊。先后(hou)出現幾段(duan)不同(tong)場景(jing)的(de)音樂(le)如描寫武士(shi)們(men)墜入情網的(de)優美旋(xuan)律、武士(shi)殘(can)酷戰斗的(de)音樂(le)。最(zui)后(hou)沙爾(er)卡(ka)主題再度出現并結(jie)束(shu)了這(zhe)一(yi)樂(le)章。

第四(si)樂章(zhang)：《捷(jie)克(ke)的(de)田(tian)野和(he)森林(lin)》這是(shi)一首描繪捷(jie)克(ke)大地(di)的(de)風光的(de)交響詩。樂曲(qu)開始(shi)是(shi)廣闊莊嚴(yan)的(de)前奏，人們(men)可以(yi)從中領(ling)略(lve)到捷(jie)克(ke)大地(di)之美。然(ran)后，是(shi)捷(jie)克(ke)民間舞(wu)曲(qu)，歡(huan)快(kuai)明朗的(de)音調由(you)弱到強(qiang)，表現(xian)了在田(tian)野與森林(lin)自(zi)由(you)生活與勞(lao)動的(de)捷(jie)克(ke)人民自(zi)信的(de)情緒，他們(men)是(shi)捷(jie)克(ke)大地(di)的(de)主人，也是(shi)本章(zhang)謳歌中心(xin)。

第(di)五樂(le)(le)章：《塔波(bo)(bo)爾》“塔波(bo)(bo)爾”是中世紀的(de)(de)捷克胡斯(si)(si)教(jiao)徒戰(zhan)爭時期為(wei)捷克的(de)(de)自(zi)由和(he)反抗異(yi)族壓迫的(de)(de)堅強(qiang)堡壘。這一(yi)樂(le)(le)段曲(qu)(qu)在于這一(yi)史(shi)(shi)實，并在樂(le)(le)曲(qu)(qu)中采用了胡斯(si)(si)運動時的(de)(de)歌曲(qu)(qu)《上帝的(de)(de)戰(zhan)士，你們都是誰》使音樂(le)(le)具(ju)有歷史(shi)(shi)色彩和(he)強(qiang)烈的(de)(de)愛國主義情緒。全曲(qu)(qu)的(de)(de)旋(xuan)律音調堅定而果斷。節奏密集、聲響強(qiang)大，有著震撼(han)人(ren)心的(de)(de)力量。

第六樂(le)(le)章(zhang)：《布朗尼克(ke)(ke)》“布朗尼克(ke)(ke)”是布拉格(ge)附近(jin)遺作山美的名字(zi)。胡(hu)斯運動時(shi)，英(ying)勇(yong)的戰(zhan)士(shi)們(men)在這里運動并壯烈犧牲于此。樂(le)(le)曲(qu)開(kai)始為(wei)胡(hu)斯歌曲(qu)的曲(qu)調(diao)，描寫(xie)了胡(hu)斯的英(ying)雄(xiong)戰(zhan)士(shi)們(men)在布朗尼克(ke)(ke)山地(di)行軍的場(chang)景；然后(hou)出現山巒(luan)牧場(chang)的畫面，仿佛胡(hu)斯戰(zhan)士(shi)們(men)漸漸隱沒；再后(hou)，樂(le)(le)曲(qu)描繪了他們(men)為(wei)祖國(guo)自(zi)由英(ying)勇(yong)戰(zhan)斗(dou)的場(chang)面。尾聲十分壯麗和雄(xiong)偉。“維謝(xie)赫(he)拉德”的主題再度出現，同(tong)胡(hu)斯歌曲(qu)的音調(diao)結合在一起，表(biao)達了人民必(bi)勝的堅強而樂(le)(le)觀的信念。

沃爾塔瓦河

“沃爾塔瓦河(he)有(you)兩(liang)個(ge)源頭(tou)——流(liu)過(guo)寒(han)風(feng)呼嘯的(de)森林的(de)兩(liang)條溪水匯(hui)合(he)成一道(dao)洪流(liu)，沖著鵝軟石嘩(hua)嘩(hua)作(zuo)響，映著陽光(guang)閃爍光(guang)芒。它(ta)在森林中梭巡(xun)，聆聽(ting)(ting)獵號的(de)回(hui)音；他穿過(guo)莊(zhuang)(zhuang)稼地，飽覽豐盛的(de)收獲。在它(ta)的(de)兩(liang)岸，傳(chuan)出(chu)鄉村婚禮的(de)歡樂聲，月光(guang)下，水仙(xian)女(nv)唱著迷人(ren)的(de)歌(ge)在浪尖上嬉(xi)戲。在近旁荒野(ye)的(de)懸崖(ya)上，保留著昔日光(guang)榮和(he)功勛(xun)記(ji)憶的(de)那些城堡(bao)廢墟(xu)，諦聽(ting)(ting)著它(ta)的(de)波浪喧嘩(hua)。順(shun)著圣約(yue)翰(han)峽(xia)谷(gu)，沃爾塔瓦河(he)奔(ben)瀉而(er)下，沖擊著突巖峭(qiao)壁(bi)，發出(chu)轟然巨(ju)(ju)響。爾后，河(he)水更廣闊地奔(ben)向布拉格，流(liu)經古老的(de)維謝(xie)格拉得，現出(chu)它(ta)全(quan)部的(de)瑰麗和(he)莊(zhuang)(zhuang)嚴(yan)。沃爾塔瓦河(he)繼續滾(gun)滾(gun)向前，最后同易北河(he)的(de)巨(ju)(ju)流(liu)回(hui)合(he)并逐漸消失在遠方。”——斯美(mei)塔那

斯美(mei)塔(ta)那(nei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《沃(wo)爾(er)塔(ta)瓦(wa)河》是(shi)(shi)(shi)收(shou)錄在(zai)(zai)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)響(xiang)詩套(tao)曲(qu)(qu)《我的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)祖國(guo)》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第二篇章，也是(shi)(shi)(shi)最(zui)著(zhu)名(ming)最(zui)優(you)美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)篇章。斯美(mei)塔(ta)那(nei)是(shi)(shi)(shi)捷(jie)克(ke)民(min)族主義音(yin)樂(le)(le)家，早年(nian)曾參加過布拉格革命。在(zai)(zai)斯美(mei)塔(ta)那(nei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)目(mu)中(zhong)，捷(jie)克(ke)永遠是(shi)(shi)(shi)世界上最(zui)美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地(di)方(fang)。而(er)(er)沃(wo)爾(er)塔(ta)瓦(wa)河是(shi)(shi)(shi)捷(jie)克(ke)境內最(zui)大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)河流，由南向北縱貫(guan)美(mei)麗富饒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)國(guo)土，它是(shi)(shi)(shi)波希(xi)米亞民(min)族的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)搖籃，在(zai)(zai)捷(jie)克(ke)人(ren)民(min)心(xin)目(mu)中(zhong)占有重要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地(di)位。作曲(qu)(qu)家通(tong)過交(jiao)響(xiang)詩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形式，描(miao)寫(xie)了沃(wo)爾(er)塔(ta)瓦(wa)河的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)麗景色(se)以(yi)及兩岸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風俗人(ren)情。樂(le)(le)曲(qu)(qu)開(kai)始時洋溢著(zhu)浪(lang)漫氣息，優(you)美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)豎琴(qin)主題由一絢麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律展(zhan)開(kai)；在(zai)(zai)伏爾(er)塔(ta)瓦(wa)河的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)源頭緩緩而(er)(er)大，弦樂(le)(le)曲(qu)(qu)異常優(you)美(mei)，河邊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)婚禮(li)場(chang)景富有民(min)間(jian)風味，薩爾(er)卡先沖(chong)動(dong)，繼(ji)而(er)(er)趨于(yu)平靜，最(zui)后狂(kuang)喜(xi)：波希(xi)米亞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)原野(ye)和(he)(he)叢林開(kai)頭給人(ren)以(yi)既豐(feng)富又寬廣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感覺(jue)，以(yi)后優(you)雅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)弦樂(le)(le)加入，而(er)(er)民(min)間(jian)舞插曲(qu)(qu)帶來(lai)了德沃(wo)夏克(ke)式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)流暢而(er)(er)抒情風格。最(zui)后兩首交(jiao)響(xiang)詩運用了同樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基本(ben)素材，演奏(zou)需具很高(gao)水平，否則很難(nan)吸(xi)引住聽眾。維特和(he)(he)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)團全(quan)心(xin)投入于(yu)每一細節，樂(le)(le)曲(qu)(qu)在(zai)(zai)歡快的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)號角聲中(zhong)結束。在(zai)(zai)整部(bu)樂(le)(le)曲(qu)(qu)中(zhong)，無(wu)處不(bu)表(biao)現出(chu)斯美(mei)塔(ta)那(nei)對(dui)祖國(guo)無(wu)限的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)熱愛和(he)(he)崇拜。而(er)(er)更令人(ren)敬(jing)佩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)，作曲(qu)(qu)家在(zai)(zai)譜寫(xie)這(zhe)套(tao)交(jiao)響(xiang)詩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候，耳(er)朵已經(jing)失去了聽覺(jue)，但他(ta)憑借著(zhu)對(dui)音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)認識和(he)(he)對(dui)祖國(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)深(shen)厚感情，在(zai)(zai)相當困(kun)難(nan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情況下完成(cheng)了這(zhe)部(bu)不(bu)朽的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)。

時至今日(ri)，《沃爾塔瓦河(he)》仍然作(zuo)為斯(si)美塔那的(de)(de)代表作(zuo)被(bei)廣泛演奏，從斯(si)美塔那的(de)(de)這(zhe)部(bu)作(zuo)品(pin)中(zhong)感受到的(de)(de)不(bu)僅(jin)僅(jin)是沃爾塔瓦河(he)的(de)(de)美麗景色，還(huan)有就是那赤誠的(de)(de)愛國精神。關于(yu)這(zhe)部(bu)作(zuo)品(pin)的(de)(de)版(ban)本(ben)，應該首(shou)推由卡拉揚指(zhi)揮(hui)柏(bo)林愛樂(le)樂(le)隊錄制的(de)(de)版(ban)本(ben)。

個人貢獻

交響(xiang)詩：《理查三世》、《瓦倫(lun)斯坦戰(zhan)場》和《哈(ha)孔·雅爾》

器樂(le)曲：《我的(de)祖國》(一(yi)組(zu)六首(shou)交響詩)和第(di)一(yi)弦樂(le)四重奏《我的(de)一(yi)生》

鋼琴曲(qu)：《捷克舞曲(qu)》

貝德里(li)赫·斯美(mei)塔那

歌劇有：《布蘭登堡(bao)人在波(bo)希米亞》(1866)，《被出賣的新娘》(1866)，《達(da)里波(bo)》(1868)，《里布舍》(作于1871-1872，上(shang)演于1881年)，《兩寡婦(fu)》(1874)，《吻》(1876)，《秘密(mi)》(1878)，《魔鬼(gui)之墻》(1882)和未完(wan)成(cheng)的《維奧拉》。

室內樂(le)：《g小調鋼琴三重(zhong)(zhong)奏》、《第(di)一(yi)弦樂(le)四重(zhong)(zhong)奏》（我的(de)生活）、《第(di)二弦樂(le)四重(zhong)(zhong)奏》（我的(de)家園）

聲　樂：《三個騎(qi)手(shou)》、《叛(pan)教(jiao)者(zhe)》、《農夫(fu)之歌》、《海之歌》，祈禱(dao)歌《嫁妝》、《三首合唱曲》

混聲部分：《捷克之歌》（管弦樂(le)伴奏康塔(ta)塔(ta)）、《我們的歌》

鋼　琴：《六首風格小(xiao)品》、《紀念冊頁(ye)》、《小(xiao)品集》、《三首波爾卡》、《波希(xi)米(mi)亞的回憶》、《在(zai)海灘上》、《夢》、《十四首捷克舞(wu)曲》

歌劇

一個勃蘭登堡人(ren)在波希米(mi)亞–Branibo?iv?echách(1862年(nian)–1863年(nian))年(nian)1月5日過渡劇院(yuan)

被(bei)出(chu)賣的(de)新(xin)嫁娘–Prodanánev?sta(1864年(nian)–1866年(nian))年(nian)5月30日布拉格(ge)，過(guo)渡劇院，終稿(gao)–1870年(nian)。

達(da)利波(bo)–(1866年(nian)–1867年(nian))年(nian)5月16日(ri)布拉(la)格，過渡(du)劇院(yuan)，致布拉(la)格國家(jia)劇院(yuan)奠(dian)基。

麗(li)布(bu)莎–Libu?e(1869年–1872年)年6月(yue)11日(ri)布(bu)拉格，布(bu)拉格國(guo)家劇院開幕，

兩位寡婦(fu)–Dv?vdovy–喜(xi)歌劇(1873年(nian)–1874年(nian))根據F.Mallefille作品改編(bian)1874年(nian)3月27日布拉格，終稿1878年(nian)

吻–Hubi?ka(1875年–1876年)年11月7日布拉格

秘密(mi)–Tajemství(1877年–1878年)年9月(yue)18日布拉格

魔鬼墻–?ertovast?na–(1880年(nian))年(nian)10月29日布拉格(ge)

紫羅(luo)蘭–浪漫(man)歌劇(ju)，片斷–(1872年(nian)–1884年(nian))根(gen)據(ju)威(wei)廉·莎士比亞(ya)的第十二夜(戲劇(ju))2000年(nian)音樂會(hui)演出(chu)，2001年(nian)布拉格，國家歌劇(ju)院

管弦樂

六(liu)部(bu)分組(zu)成音詩組(zu)曲我(wo)的祖國(Vy?ehrad，Vltava(伏爾(er)塔瓦(wa)河)，?árka，Z?eskychluh?aháj?(來自波希米亞的小樹林(lin)和(he)河流)，Tábor，Blaník)，其中伏爾(er)塔瓦(wa)河最(zui)出(chu)名。

勝利交響曲，E-Dur，op.6(1853–1854)。首演于1855年。斯美塔那在(zai)這部作品中運用了奧地利皇帝頌的旋律。交響曲獻給(gei)茜茜公主(zhu)的。斯美塔那給(gei)她寄去了作品的一個抄本，但并沒有得到任(ren)何回復。

貢獻影響

音樂作品

斯(si)美(mei)塔(ta)那(nei)是(shi)忠實的(de)(de)(de)(de)李(li)斯(si)特樂迷，他(ta)的(de)(de)(de)(de)音樂作(zuo)(zuo)(zuo)品大都具有(you)一(yi)定的(de)(de)(de)(de)內(nei)涵。即使是(shi)室內(nei)樂作(zuo)(zuo)(zuo)品，也都盡量避(bi)免抽象的(de)(de)(de)(de)概念。比如(ru)那(nei)首感(gan)人(ren)至深的(de)(de)(de)(de)鋼琴三重(zhong)奏，就是(shi)為了(le)紀(ji)念他(ta)死去的(de)(de)(de)(de)女(nv)兒貝(bei)德里(li)斯(si)卡（Bedriska）而(er)創作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)，還有(you)自傳(chuan)體性質的(de)(de)(de)(de)第一(yi)弦樂四(si)重(zhong)奏“我的(de)(de)(de)(de)生活”等。作(zuo)(zuo)(zuo)為歌劇(ju)作(zuo)(zuo)(zuo)曲家(jia)(jia)，他(ta)擺脫了(le)法國正歌劇(ju)的(de)(de)(de)(de)束縛，而(er)成為現代主義者(zhe)。盡管他(ta)非(fei)常欽佩瓦格納，但(dan)同時(shi)代人(ren)對瓦格納音樂的(de)(de)(de)(de)指(zhi)責基本上來(lai)自一(yi)些特別尖刻(ke)的(de)(de)(de)(de)旁觀(guan)者(zhe)。斯(si)美(mei)塔(ta)那(nei)在卓(zhuo)越的(de)(de)(de)(de) 劇(ju)作(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)(jia)Eli·kaKrásnohorská的(de)(de)(de)(de)幫助(zhu)下，克(ke)服(fu)了(le)在為捷(jie)(jie)克(ke)文劇(ju)本配(pei)樂時(shi)最初遇到的(de)(de)(de)(de)困難。這位(wei)非(fei)凡(fan)的(de)(de)(de)(de)女(nv)性才華橫溢，她幫助(zhu)講(jiang)德語的(de)(de)(de)(de)捷(jie)(jie)克(ke)作(zuo)(zuo)(zuo)曲家(jia)(jia)們分析了(le)他(ta)們所面臨(lin)的(de)(de)(de)(de)困難，指(zhi)導他(ta)們掌握捷(jie)(jie)克(ke)文正確的(de)(de)(de)(de)合乎規范(fan)的(de)(de)(de)(de)重(zhong)音規則(ze)。

或(huo)許圍(wei)繞在(zai)斯美塔那(nei)周圍(wei)最令人迷(mi)惑的(de)(de)(de)(de)，還(huan)有(you)(you)這樣一種概(gai)念：他(ta)(ta)(ta)(ta)所(suo)締造的(de)(de)(de)(de)民(min)族特(te)(te)色基本(ben)上得(de)益(yi)于(yu)民(min)間歌(ge)曲(qu)(qu)。他(ta)(ta)(ta)(ta)很(hen)高興(xing)使用通俗的(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)蹈節奏，比(bi)如他(ta)(ta)(ta)(ta)最喜愛(ai)的(de)(de)(de)(de)波爾(er)卡舞(wu)(wu)曲(qu)(qu)，但他(ta)(ta)(ta)(ta)明顯(xian)地不(bu)喜歡(huan)直接引用民(min)間歌(ge)曲(qu)(qu)。政治家(jia)Rieger曾指出，民(min)歌(ge)旋(xuan)律(lv)是(shi)喜歌(ge)劇最可(ke)靠的(de)(de)(de)(de)基礎，斯美塔那(nei)對此提出了反駁，他(ta)(ta)(ta)(ta)認為這樣的(de)(de)(de)(de)形(xing)式(shi)只(zhi)會威脅到音樂(le)的(de)(de)(de)(de)真實(shi)性(xing)。相反，他(ta)(ta)(ta)(ta)所(suo)創立的(de)(de)(de)(de)音樂(le)風格(ge)，在(zai)我們現(xian)在(zai)看來，是(shi)包含(han)了韋伯、貝里尼和莫扎(zha)特(te)(te)等諸多(duo)淵源(yuan)綜合而成的(de)(de)(de)(de)捷克音樂(le)。而與前輩(bei)有(you)(you)所(suo)區別的(de)(de)(de)(de)是(shi)，斯美塔那(nei)不(bu)是(shi)簡單的(de)(de)(de)(de)模仿者。具有(you)(you)鮮明個性(xing)的(de)(de)(de)(de)音樂(le)旋(xuan)律(lv)和節奏型(xing)，還(huan)帶有(you)(you)強烈的(de)(de)(de)(de)戲劇性(xing)，這正是(shi)現(xian)代觀眾所(suo)認可(ke)的(de)(de)(de)(de)捷克音樂(le)的(de)(de)(de)(de)風格(ge)特(te)(te)征。

早期影響

斯(si)美塔(ta)那1824年(nian)出(chu)生在(zai)(zai)一(yi)(yi)個比較殷實(shi)的(de)(de)家庭中(zhong)(zhong)，他(ta)的(de)(de)父(fu)親是(shi)利托米(mi)什爾（Litomy?l）的(de)(de)瓦爾德施泰因(yin)（Waldstein）伯爵的(de)(de)釀酒師。父(fu)母親對(dui)兒子首先表(biao)現在(zai)(zai)小提琴演(yan)奏(zou)，然(ran)后是(shi)鋼琴演(yan)奏(zou)方(fang)面的(de)(de)音(yin)樂(le)天賦十(shi)分贊(zan)賞，他(ta)們(men)積極(ji)鼓勵他(ta)有所(suo)發展。斯(si)美塔(ta)那也分享了父(fu)母親對(dui)舞蹈的(de)(de)熱愛，盡管(guan)他(ta)十(shi)幾歲時(shi)(shi)曾為此虛度(du)過一(yi)(yi)段時(shi)(shi)間。童年(nian)時(shi)(shi)代(dai)給斯(si)美塔(ta)那留下(xia)的(de)(de)另(ling)一(yi)(yi)個深刻印象，就(jiu)是(shi)對(dui)大自然(ran)風光(guang)的(de)(de)鑒(jian)賞，比如(ru)因(yin)家庭在(zai)(zai)1831年(nian)移居南(nan)方(fang)所(suo)見到的(de)(de)波(bo)(bo)希米(mi)亞的(de)(de)南(nan)方(fang)景致(zhi)。大自然(ran)所(suo)呈現的(de)(de)神奇(qi)力(li)量(liang)不(bu)僅體現在(zai)(zai)斯(si)美塔(ta)那后來創作的(de)(de)、用精湛的(de)(de)音(yin)樂(le)技巧(qiao)來反映波(bo)(bo)希米(mi)亞歷史(shi)和神話的(de)(de)交響詩(shi)系列《我的(de)(de)祖國》（Mávlast）中(zhong)(zhong)，還表(biao)現在(zai)(zai)歌劇(ju)《利布舍》（Libu?e）和《吻》(TheKiss)之中(zhong)(zhong)。

捷克農村當時(shi)的(de)(de)(de)音樂教(jiao)育缺(que)乏系(xi)統性，差不多還(huan)在(zai)沿(yan)用18世紀的(de)(de)(de)教(jiao)育方式。但對接受教(jiao)育的(de)(de)(de)斯(si)(si)(si)美塔那(nei)來(lai)說，這些(xie)已經足夠了。作為十幾歲的(de)(de)(de)孩子，他在(zai)波(bo)希米亞幾個城鎮所接受的(de)(de)(de)正規教(jiao)育是相當隨(sui)意的(de)(de)(de)。15歲時(shi)，他帶著(zhu)父母(mu)親的(de)(de)(de)祝福去了布(bu)拉(la)格。盡(jin)管當時(shi)的(de)(de)(de)布(bu)拉(la)格遠(yuan)沒有(you)(you)像19世紀后半葉那(nei)樣成為活躍的(de)(de)(de)文化中心(xin)，但它已經是眾(zhong)多巡(xun)演藝(yi)術大(da)師重要的(de)(de)(de)演出目(mu)的(de)(de)(de)地。斯(si)(si)(si)美塔那(nei)在(zai)這里遇到了他的(de)(de)(de)主要偶像、李斯(si)(si)(si)特的(de)(de)(de)音樂。大(da)都市的(de)(de)(de)魅力太(tai)具有(you)(you)誘惑性了，使得斯(si)(si)(si)美塔那(nei)常常為此而(er)逃課。

斯(si)美塔那在比爾森（Pilsen）度過了(le)相(xiang)對平靜(jing)的(de)(de)三年時光(guang)，他(ta)(ta)完成了(le)正(zheng)規教(jiao)育，于1843年動身(shen)前往(wang)布拉(la)格，決心(xin)開始自(zi)己鋼(gang)琴家的(de)(de)職(zhi)業生涯。當時他(ta)(ta)的(de)(de)父(fu)母親無法給予他(ta)(ta)財政上(shang)的(de)(de)支持，父(fu)親自(zi)己事(shi)業的(de)(de)拓(tuo)展(zhan)也需要金錢，斯(si)美塔那只得尋找(zhao)工(gong)作(zuo)。在他(ta)(ta)到達布拉(la)格不久，他(ta)(ta)就在圖恩伯爵家中(zhong)找(zhao)到了(le)教(jiao)授多人(ren)彈(dan)奏(zou)鋼(gang)琴的(de)(de)職(zhi)位。這樣的(de)(de)工(gong)作(zuo)盡管遠沒(mei)有達到富(fu)裕(yu)的(de)(de)程(cheng)度，但(dan)相(xiang)對穩定的(de)(de)生活(huo)保證就意(yi)味(wei)著他(ta)(ta)有時間學習作(zuo)曲。

在此后的(de)(de)(de)(de)二十年(nian)中，斯(si)(si)(si)(si)美(mei)塔(ta)那(nei)(nei)(nei)差不多(duo)都是(shi)在為生(sheng)存而奮斗，直(zhi)到李(li)斯(si)(si)(si)(si)特(te)、柏遼(liao)茲(zi)和(he)舒曼夫婦訪(fang)問(wen)布(bu)拉(la)格(ge)，才使他(ta)的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)(huo)發(fa)生(sheng)了(le)變化(hua)。雖然斯(si)(si)(si)(si)美(mei)塔(ta)那(nei)(nei)(nei)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品并(bing)沒有(you)給克拉(la)拉(la)留下深刻印象，但她看到了(le)斯(si)(si)(si)(si)美(mei)塔(ta)那(nei)(nei)(nei)試(shi)圖創立自(zi)己的(de)(de)(de)(de)鋼琴(qin)演(yan)奏學(xue)派(pai)的(de)(de)(de)(de)志向以及(ji)他(ta)作(zuo)(zuo)為職業演(yan)奏家(jia)，卻不幸(xing)地(di)少有(you)機會四處巡演(yan)的(de)(de)(de)(de)窘況。對(dui)他(ta)來說，想要成為作(zuo)(zuo)曲家(jia)也是(shi)相當困難的(de)(de)(de)(de)。1848年(nian)，斯(si)(si)(si)(si)美(mei)塔(ta)那(nei)(nei)(nei)請求李(li)斯(si)(si)(si)(si)特(te)幫(bang)助他(ta)尋找一(yi)位出(chu)版商，出(chu)版他(ta)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品第一(yi)號，《SixMorceauxCaractéristiques》。李(li)斯(si)(si)(si)(si)特(te)接受了(le)斯(si)(si)(si)(si)美(mei)塔(ta)那(nei)(nei)(nei)好(hao)幾部作(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)(de)題獻，他(ta)答應幫(bang)助找一(yi)位出(chu)版商，但卻只字未(wei)提(ti)錢的(de)(de)(de)(de)問(wen)題。對(dui)斯(si)(si)(si)(si)美(mei)塔(ta)那(nei)(nei)(nei)來說，他(ta)所面臨(lin)的(de)(de)(de)(de)最主(zhu)要難題是(shi)，19世紀40和(he)50年(nian)代的(de)(de)(de)(de)布(bu)拉(la)格(ge)，除了(le)一(yi)座音樂學(xue)院和(he)一(yi)座管風(feng)琴(qin)學(xue)校之外，幾乎沒有(you)什么機構能夠使他(ta)利用自(zi)己的(de)(de)(de)(de)聰穎才智維持足夠富足的(de)(de)(de)(de)音樂生(sheng)活(huo)(huo)。

當(dang)時(shi)的(de)(de)(de)(de)政局也(ye)(ye)處于令(ling)人感到壓抑(yi)的(de)(de)(de)(de)停滯(zhi)時(shi)期(qi)。作(zuo)為1848年革(ge)命的(de)(de)(de)(de)熱情支持者，斯(si)(si)美塔(ta)那(nei)歷經(jing)了50年代(dai)捷克人民爭取從(cong)奧地利帝國的(de)(de)(de)(de)壓制下(xia)獲得解(jie)放所遭受的(de)(de)(de)(de)種(zhong)種(zhong)挫折。1849年，斯(si)(si)美塔(ta)那(nei)與KaterinaKolarova結婚，女(nv)兒們(men)接連來(lai)到世(shi)上(shang)，家(jia)庭(ting)生活給(gei)了他許(xu)多(duo)慰藉，但顯然呆(dai)在(zai)家(jia)里是沒有前(qian)途的(de)(de)(de)(de)。在(zai)1854年和(he)1855年間(jian)，斯(si)(si)美塔(ta)那(nei)的(de)(de)(de)(de)孩(hai)子中有三個(ge)女(nv)兒相繼去世(shi)，其中的(de)(de)(de)(de)貝德里斯(si)(si)卡已經(jing)顯現出音(yin)樂(le)天賦。孩(hai)子的(de)(de)(de)(de)去世(shi)令(ling)斯(si)(si)美塔(ta)那(nei)十分沮喪，也(ye)(ye)使(shi)他幡然醒悟(wu)。于是在(zai)1856年，他也(ye)(ye)像許(xu)多(duo)18世(shi)紀的(de)(de)(de)(de)捷克音(yin)樂(le)前(qian)輩一樣，決定去國外碰(peng)碰(peng)運氣，他在(zai)瑞(rui)典的(de)(de)(de)(de)哥德堡(bao)定居(ju)下(xia)來(lai)。他在(zai)此地歷經(jing)五年時(shi)間(jian)，獲得了指揮管弦(xian)樂(le)隊和(he)作(zuo)曲的(de)(de)(de)(de)寶貴經(jing)驗。

甜美的家

對斯(si)(si)美塔(ta)那(nei)(nei)來(lai)(lai)(lai)(lai)說，具有決定(ding)意義(yi)的時(shi)(shi)刻(ke)出現在(zai)(zai)1862年，專門(men)用來(lai)(lai)(lai)(lai)演(yan)(yan)出捷克歌劇(ju)與戲(xi)劇(ju)的臨時(shi)(shi)劇(ju)院(yuan)(yuan)（TheProvisionalTheatre）開張了(le)(le)。他(ta)在(zai)(zai)1861年急(ji)匆匆地從瑞典(dian)回來(lai)(lai)(lai)(lai)，馬上全身心地投入到(dao)布拉格的音(yin)樂(le)生活中。雖然他(ta)沒能成(cheng)為劇(ju)院(yuan)(yuan)的第一(yi)(yi)位音(yin)樂(le)總(zong)監，但他(ta)在(zai)(zai)1863年擔任了(le)(le)Hlahol合唱(chang)協(xie)會的指揮(hui)，還在(zai)(zai)報(bao)紙上就(jiu)劇(ju)院(yuan)(yuan)低俗的演(yan)(yan)出水準(zhun)發表了(le)(le)非常尖刻(ke)的批評，以(yi)發泄自己(ji)的不滿。斯(si)(si)美塔(ta)那(nei)(nei)在(zai)(zai)1866年等來(lai)(lai)(lai)(lai)了(le)(le)他(ta)的大好(hao)時(shi)(shi)機。當(dang)時(shi)(shi)的劇(ju)院(yuan)(yuan)急(ji)需一(yi)(yi)部捷克歌劇(ju)的新作(zuo)品，斯(si)(si)美塔(ta)那(nei)(nei)的第一(yi)(yi)部歌劇(ju)《在(zai)(zai)波(bo)希米亞的勃蘭登堡人(ren)》（TheBrandenburgersinBohemia）在(zai)(zai)新作(zuo)品比(bi)賽中贏得了(le)(le)決定(ding)性(xing)的勝利。在(zai)(zai)作(zuo)曲(qu)家的指揮(hui)下，這(zhe)部作(zuo)品的首演(yan)(yan)取得了(le)(le)巨大成(cheng)功。由此也(ye)開啟了(le)(le)作(zuo)曲(qu)家的黃(huang)金時(shi)(shi)代，而且這(zhe)邁出的第一(yi)(yi)步非常堅實(shi)。斯(si)(si)美塔(ta)那(nei)(nei)最受歡迎(ying)的作(zuo)品《被出賣的新嫁娘》（TheBarteredBride）也(ye)在(zai)(zai)1866年首演(yan)(yan)，但當(dang)時(shi)(shi)并沒有引起強(qiang)烈的反響。后來(lai)(lai)(lai)(lai)經過一(yi)(yi)定(ding)的修改，包括加(jia)上了(le)(le)三段舞曲(qu)，這(zhe)部作(zuo)品才開始贏得聲譽(yu)。

1866年秋天，斯美塔那(nei)成為(wei)歌(ge)劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)總監(jian)。在(zai)接(jie)下來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)18年間(jian)，他(ta)(ta)創作(zuo)了一系列(lie)被稱作(zuo)是捷(jie)克經典作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)劇(ju)(ju)，比(bi)如：最(zui)引人入勝的(de)(de)(de)(de)(de)《達利(li)波》（Dalibor,1867年）、為(wei)民(min)族劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)最(zui)終開業(ye)而上(shang)演(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)《利(li)布舍》（Libu?e,1872年），以及從精(jing)煉詭辯的(de)(de)(de)(de)(de)《兩個(ge)寡婦》（TheTwoWidows,1874年）到特(te)別(bie)抒情的(de)(de)(de)(de)(de)《吻》（TheKiss,1876年）等多部(bu)喜歌(ge)劇(ju)(ju)作(zuo)品。盡(jin)管從表面上(shang)看起來(lai)，斯美塔那(nei)取得了極大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)成就，但他(ta)(ta)也(ye)時(shi)常受到來(lai)自政(zheng)治家和(he)專業(ye)對(dui)手的(de)(de)(de)(de)(de)攻擊，比(bi)如那(nei)位劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)前任音樂(le)總監(jian)。當然，他(ta)(ta)也(ye)得到了包括德(de)沃(wo)夏克在(zai)內的(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)樂(le)團眾(zhong)多音樂(le)家們的(de)(de)(de)(de)(de)熱情支持。只是當他(ta)(ta)遭受疾病侵(qin)襲之時(shi)，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)出(chu)也(ye)就無(wu)法(fa)挽回了。

1874年(nian)，斯(si)(si)美(mei)(mei)塔(ta)(ta)那因梅(mei)毒而(er)導致快速地完全失聰。他(ta)不得不結束了他(ta)的(de)揮生涯，但他(ta)仍堅持作曲。他(ta)的(de)個(ge)人(ren)遭遇也(ye)在《我的(de)祖國》中反映民族解放斗爭的(de)三首交響詩中有(you)所(suo)體現，這(zhe)(zhe)三首作品分別是在1874年(nian)秋開始創作的(de)《維舍拉德(de)》（Vysehrad）、《塔(ta)(ta)波爾》（Tabor）和《布蘭尼克(ke)(ke)》（Blanik）。他(ta)還繼(ji)續創作了三部歌劇(ju)：《吻(wen)》、《秘密(mi)》（TheSecret,1878年(nian)）和《鬼墻》（TheDevil’sWall,1882年(nian)）。這(zhe)(zhe)位悲劇(ju)性人(ren)物越來越受(shou)到(dao)可怕(pa)疾病的(de)困擾，逐漸地他(ta)的(de)創作也(ye)無法進行了，他(ta)于1884年(nian)去世。盡管斯(si)(si)美(mei)(mei)塔(ta)(ta)那受(shou)到(dao)民眾的(de)敬仰，但當局并沒有(you)重視(shi)他(ta)，《鬼墻》首演(yan)的(de)失敗就充分說明(ming)了這(zhe)(zhe)一(yi)點。好在子孫后代改正(zheng)了這(zhe)(zhe)些錯誤，斯(si)(si)美(mei)(mei)塔(ta)(ta)那作為(wei)捷克(ke)(ke)民族音樂奠基人(ren)的(de)盛名得到(dao)了確立(li)。

人物評價

斯美塔那的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)(le)創作(zuo)，以(yi)反映(ying)捷(jie)(jie)(jie)克(ke)(ke)(ke)民(min)族的(de)(de)(de)(de)(de)(de)光榮歷史和(he)斗爭事跡(ji)，頌贊(zan)捷(jie)(jie)(jie)克(ke)(ke)(ke)大好(hao)河(he)山，描繪捷(jie)(jie)(jie)克(ke)(ke)(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風土人(ren)情(qing)，表現捷(jie)(jie)(jie)克(ke)(ke)(ke)人(ren)民(min)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)喜好(hao)性(xing)格、倫(lun)理觀(guan)念、生(sheng)活(huo)理想(xiang)為(wei)(wei)特征(zheng)，以(yi)此而成為(wei)(wei)捷(jie)(jie)(jie)克(ke)(ke)(ke)民(min)族音樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)奠基人(ren)。其(qi)(qi)創作(zuo)以(yi)歌劇和(he)交(jiao)響(xiang)(xiang)樂(le)(le)(le)為(wei)(wei)主。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌劇《被(bei)出賣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)新嫁娘》，帶(dai)有濃(nong)厚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)捷(jie)(jie)(jie)克(ke)(ke)(ke)農村氣(qi)息和(he)豐富(fu)清(qing)新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)民(min)族色(se)彩而享(xiang)譽(yu)世界(jie)，被(bei)認(ren)為(wei)(wei)是捷(jie)(jie)(jie)克(ke)(ke)(ke)民(min)族歌劇無可(ke)比擬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)杰(jie)作(zuo)。其(qi)(qi)他(ta)(ta)幾部歌劇在(zai)他(ta)(ta)去(qu)世許(xu)多年后(hou)，仍(reng)受到后(hou)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)好(hao)評(ping)。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)響(xiang)(xiang)組曲(qu)《我的(de)(de)(de)(de)(de)(de)祖國》影(ying)響(xiang)(xiang)更大，尤(you)其(qi)(qi)是第二(er)首《伏爾塔瓦河(he)》，令人(ren)難以(yi)忘懷。斯美塔那的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)(le)有著勃(bo)(bo)勃(bo)(bo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)機和(he)力量，這保證了他(ta)(ta)音樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)普及性(xing)和(he)大眾性(xing)。

斯美(mei)塔那的創(chuang)作風(feng)(feng)格(ge)先(xian)后(hou)受(shou)到德國古(gu)典樂(le)派與浪漫樂(le)派的深刻(ke)影響，后(hou)來(lai)又(you)深受(shou)李(li)斯特交響詩(shi)(shi)的影響。晚年在(zai)創(chuang)作上(shang)著意汲取具有濃郁(yu)鄉(xiang)土風(feng)(feng)味的波西(xi)米(mi)亞(ya)素材，提倡(chang)發展和(he)(he)體現民族音(yin)樂(le)風(feng)(feng)格(ge)，成功地(di)把通俗題材加以(yi)美(mei)化(hua)和(he)(he)藝術化(hua)。他的創(chuang)作范(fan)圍廣(guang)泛，有歌(ge)劇、合唱(chang)、交響詩(shi)(shi)、室(shi)內樂(le)和(he)(he)鋼琴曲等等，其中歌(ge)劇《被出(chu)賣的新(xin)嫁娘》一劇于(yu)1866年上(shang)演(yan)，使他名聲(sheng)大(da)振，從此奠定了他在(zai)世(shi)界音(yin)樂(le)史上(shang)的地(di)位。

此外(wai)，他(ta)還(huan)創辦(ban)過音(yin)樂學校，致力于音(yin)樂教育事(shi)業。有許多有成就(jiu)的音(yin)樂家都曾受益于斯美(mei)塔(ta)那，其中包括著名的捷克音(yin)樂大(da)師(shi)德(de)沃夏(xia)克和雅那切克等人(ren)。