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主要經歷

23歲時，亞(ya)(ya)納切(qie)克在布魯諾(nuo)師范學(xue)(xue)校任教。此(ci)間，他(ta)搜集整理了(le)捷克主(zhu)要(yao)地區摩拉(la)(la)維(wei)亞(ya)(ya)的民歌，并(bing)積極培養(yang)摩拉(la)(la)維(wei)亞(ya)(ya)的民族音樂人才。亞(ya)(ya)納切(qie)克曾擔任過布拉(la)(la)格音樂學(xue)(xue)院(yuan)教授、捷克科學(xue)(xue)院(yuan)院(yuan)士(shi)、摩拉(la)(la)維(wei)亞(ya)(ya)作曲家(jia)協會(hui)主(zhu)席。

亞(ya)納(na)切(qie)克的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聲(sheng)樂(le)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)主要是(shi)歌(ge)(ge)(ge)劇，這一(yi)(yi)(yi)領域使他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)才(cai)華(hua)得(de)以(yi)充分展(zhan)現。亞(ya)納(na)切(qie)克本人(ren)對(dui)歌(ge)(ge)(ge)劇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意義給予(yu)很高評價，他(ta)(ta)(ta)認為歌(ge)(ge)(ge)劇“最能使我們認識一(yi)(yi)(yi)個國家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)民(min)”。在創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)風格(ge)上(shang)(shang)，亞(ya)納(na)切(qie)克是(shi)一(yi)(yi)(yi)位(wei)徹底的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)民(min)族主義者(zhe)，他(ta)(ta)(ta)全身心地投入(ru)到民(min)族音樂(le)特別是(shi)摩拉維亞(ya)音樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)開掘與揚(yang)棄上(shang)(shang)。他(ta)(ta)(ta)成熟(shu)期以(yi)后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格(ge)，實際上(shang)(shang)是(shi)從摩拉維亞(ya)農民(min)語(yu)言(yan)(yan)和(he)歌(ge)(ge)(ge)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)節奏(zou)中成長起來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，他(ta)(ta)(ta)善于從語(yu)言(yan)(yan)中提煉出有表現力(li)和(he)生活氣(qi)息的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音調，從而(er)形成了(le)一(yi)(yi)(yi)種以(yi)語(yu)言(yan)(yan)音調為基礎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)新穎獨特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聲(sheng)樂(le)風格(ge)。換(huan)句話說，亞(ya)納(na)切(qie)克是(shi)一(yi)(yi)(yi)位(wei)把語(yu)言(yan)(yan)當作(zuo)(zuo)(zuo)音樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)(jia)。同時(shi)，亞(ya)納(na)切(qie)克是(shi)捷克第一(yi)(yi)(yi)位(wei)用散(san)文體(ti)而(er)不(bu)是(shi)詩(shi)歌(ge)(ge)(ge)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)歌(ge)(ge)(ge)劇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)(jia)。這些都構成了(le)亞(ya)納(na)切(qie)克最基本、最鮮明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)特征。

1880年亞納切克成為(wei)全職音(yin)樂教師，次年與自己的(de)(de)鋼琴學生、15歲(sui)的(de)(de)舒爾佐娃結婚。一個(ge)是熱情愛國(guo)的(de)(de)捷克青年，一個(ge)是年輕固執的(de)(de)德(de)國(guo)女孩(hai)，時間證明(ming)兩人之間關系(xi)緊張，從來(lai)都沒有能夠(gou)真正(zheng)改善。

80年代，亞納切克(ke)(ke)的(de)指揮、執教和音(yin)樂管理生(sheng)涯(ya)均達到高(gao)峰，作(zuo)為一(yi)個作(zuo)曲家(jia)亦微具(ju)雛形。他的(de)早期作(zuo)品明顯具(ju)有(you)19世紀德沃(wo)夏(xia)克(ke)(ke)和斯(si)美塔納的(de)風格；他還對摩(mo)拉維(wei)亞的(de)民間音(yin)樂興(xing)趣濃厚，曾(ceng)花了大量時間去編輯并演奏。

經過一兩次(ci)歌劇作(zuo)曲的(de)(de)嘗試，亞納切克在1894年(nian)至1901年(nian)間寫就了首(shou)部歌劇《耶奴發》，開創了自己的(de)(de)混合(he)民歌素材與(yu)多彩的(de)(de)戲劇效(xiao)果于一體歌劇風格(ge)，音樂隨(sui)著話語的(de)(de)音調變化而變化，這(zhe)就形成了一種直接而真實(shi)的(de)(de)演(yan)出(chu)(chu)效(xiao)果，與(yu)許多19世(shi)紀歌劇所表現(xian)出(chu)(chu)的(de)(de)夸(kua)張的(de)(de)感性效(xiao)果完全不(bu)同。

亞納切(qie)克(ke)50歲時(shi)，《耶奴(nu)發》在布爾諾首(shou)演(yan)成(cheng)功，使(shi)得他在后來的十年中將更多(duo)時(shi)間投入作(zuo)曲(qu)，《命(ming)運》和《布魯切(qie)克(ke)先生(sheng)的旅行(xing)》這兩(liang)部歌劇就是在那時(shi)完成(cheng)的。的確，1916年《耶奴(nu)發》首(shou)演(yan)的巨大(da)成(cheng)功迎來了62歲高(gao)齡(ling)的作(zuo)曲(qu)家思如泉涌的多(duo)產期(qi)。

給(gei)他(ta)(ta)帶(dai)來無限(xian)靈感的(de)另一個因素(su)是他(ta)(ta)對卡(ka)米(mi)拉(la)·斯托斯洛娃狂熱癡心(xin)卻一場空的(de)單戀(lian)。卡(ka)米(mi)拉(la)·斯托斯洛娃是一個古董商的(de)妻子，比亞納(na)切克整整年輕38歲。情感的(de)迭(die)起與狂野的(de)幻想在他(ta)(ta)的(de)一些(xie)(xie)作品中(zhong)體現得(de)淋漓盡致(zhi)，如(ru)組歌《消失(shi)者的(de)日(ri)記》與《第二弦樂弦四重奏》（又稱(cheng)《心(xin)言》）。那時，一些(xie)(xie)歌劇如(ru)《卡(ka)塔(ta)·卡(ka)巴(ba)諾娃》和(he)《狡猾(hua)的(de)小狐貍》大獲(huo)成功，20年代在柏(bo)林、倫敦和(he)紐約上演，亞納(na)切克開(kai)始享譽(yu)全球。

主要作品

亞(ya)納切克(ke)一(yi)生(sheng)共作(zuo)(zuo)有(you)9部歌(ge)劇(ju)。最具代表性是《耶奴(nu)發》 (又(you)譯作(zuo)(zuo)《養女(nv)》，1894—1903)和(he)(he)《卡(ka)(ka)佳·卡(ka)(ka)巴諾娃》(1921)。《耶奴(nu)發》描寫了捷克(ke)農村姑娘耶奴(nu)發被一(yi)個(ge)花(hua)花(hua)公子蹂躪而始(shi)亂終(zhong)(zhong)(zhong)棄的(de)不幸遭遇，以及她不甘沉淪最終(zhong)(zhong)(zhong)獲得真正幸福的(de)故事。《卡(ka)(ka)佳·卡(ka)(ka)巴諾娃》取材于(yu)俄國著名作(zuo)(zuo)家亞(ya)歷(li)山大·奧斯特洛(luo)夫斯基的(de)戲劇(ju)《大雷雨》，在這部作(zuo)(zuo)品中，交響樂的(de)作(zuo)(zuo)用(yong)更為明顯。亞(ya)納切克(ke)在1917年(nian)創作(zuo)(zuo)了兩部人(ren)物相同的(de)歌(ge)劇(ju)《布魯切克(ke)先生(sheng)月(yue)球(qiu)漫游(you)記》和(he)(he)《布魯切克(ke)先生(sheng)15世紀歷(li)險記》，辛辣地(di)諷刺了一(yi)個(ge)終(zhong)(zhong)(zhong)日(ri)無所事事只(zhi)會吹牛皮的(de)地(di)主。此外(wai)，他(ta)還作(zuo)(zuo)有(you)歌(ge)劇(ju)《死(si)屋》(1928)和(he)(he)康塔塔《阿馬魯斯》(1897)。

貢獻影響

在交(jiao)(jiao)響(xiang)音樂(le)創作(zuo)方面，最(zui)著名(ming)的(de)(de)(de)作(zuo)品是(shi)交(jiao)(jiao)響(xiang)詩(shi)《賣(mai)藝(yi)人的(de)(de)(de)孩子(zi)》(1912)。這部交(jiao)(jiao)響(xiang)詩(shi)的(de)(de)(de)曲(qu)調風格特點(dian)是(shi)他(ta)慣用的(de)(de)(de)短小動機展開的(de)(de)(de)手法，配(pei)器精致、細膩，給音樂(le)染上一層朦朧、悲涼的(de)(de)(de)色彩。亞納切克的(de)(de)(de)管弦樂(le)作(zuo)品還(huan)有(you)根據H．B．果戈理(li)的(de)(de)(de)同名(ming)作(zuo)品創作(zuo)的(de)(de)(de)狂(kuang)想曲(qu)《塔拉斯·布(bu)爾巴》(1918)、《布(bu)拉尼克敘(xu)事曲(qu)》(1920)、《小交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)》(1926)、《小提琴(qin)協奏曲(qu)》(1928)等(deng)。他(ta)的(de)(de)(de)著作(zuo)有(you)《戲(xi)劇中(zhong)特殊語言的(de)(de)(de)旋律曲(qu)線》(1909)、《民歌的(de)(de)(de)節(jie)奏》(1909)、《論音樂(le)創作(zuo)中(zhong)的(de)(de)(de)心理(li)發(fa)展》(1916)等(deng)。

萊奧什(shen)·亞納切克(ke)一(yi)生漫長(chang)多產，富(fu)有(you)創意(yi)，究其根(gen)本(ben)，是他緩慢而耐心成(cheng)就的精湛(zhan)技(ji)藝。最大的成(cheng)就是一(yi)系列獨到的歌劇，熱情洋溢(yi)而不失生動活潑，為(wei)同時(shi)期(qi)音樂家所望塵莫及。

亞(ya)納(na)(na)切克(ke)是(shi)摩拉維(wei)亞(ya)（后為捷(jie)克(ke)斯洛伐克(ke)）一個鄉村校長的(de)(de)兒(er)子(zi)。他(ta)的(de)(de)音(yin)樂(le)生涯起始于(yu)在(zai)布(bu)爾諾(nuo)的(de)(de)圣奧古斯丁隱修院合唱團(tuan)指(zhi)揮(hui)。無論是(shi)獨(du)唱還是(shi)合唱，人聲總是(shi)他(ta)靈感的(de)(de)源泉。他(ta)接(jie)受教(jiao)師培訓并獲得了(le)普通教(jiao)師資(zi)格(ge)，活躍于(yu)布(bu)爾諾(nuo)的(de)(de)音(yin)樂(le)舞臺，其間大(da)部分時間擔(dan)任(ren)教(jiao)員與合唱團(tuan)指(zhi)揮(hui)，有時他(ta)去布(bu)拉格(ge)、萊比錫(xi)和維(wei)也納(na)(na)進行短期(qi)進修。