芒果视频

人物簡介

挪(nuo)威(wei)(wei)最杰出的(de)作曲(qu)(qu)家(jia)，生于卑爾(er)根，15歲時(shi)去(qu)德國萊比錫音(yin)(yin)樂學院學習。后去(qu)哥本哈根從(cong)加德為師。1864年結識(shi)了(le)作曲(qu)(qu)家(jia)里夏德·諾德拉克后，共同從(cong)事研(yan)究(jiu)挪(nuo)威(wei)(wei)民間音(yin)(yin)樂的(de)工作。1867年創(chuang)辦了(le)挪(nuo)威(wei)(wei)音(yin)(yin)樂學校(xiao)，根據(ju)挪(nuo)威(wei)(wei)詩詞(ci)創(chuang)作了(le)具(ju)有獨特風格的(de)抒情歌(ge)曲(qu)(qu)，整理改(gai)編民間歌(ge)曲(qu)(qu)。其妻歌(ge)唱家(jia)尼(ni)娜是(shi)他作品最好的(de)解(jie)釋者。他能巧妙地(di)將(jiang)主題(ti)用古典結構形式和現實的(de)傳統音(yin)(yin)調(diao)緊(jin)密地(di)結合在一起(qi)，從(cong)而使它與(yu)真正的(de)民間音(yin)(yin)樂難以(yi)分(fen)辨。

主要經歷

格(ge)里格(ge)一生經歷(li)了挪威(wei)(wei)民(min)(min)族獨立運(yun)動高漲的(de)(de)(de)(de)年代，具(ju)有進步的(de)(de)(de)(de)民(min)(min)主(zhu)愛國思想。他沿著(zhu)布爾、諾拉克等人(ren)開創(chuang)的(de)(de)(de)(de)道路，努力鉆研民(min)(min)間(jian)(jian)音(yin)(yin)樂(le)(le)，作曲家L.M.林(lin)德曼(man)搜集(ji)出版的(de)(de)(de)(de)《挪威(wei)(wei)山區民(min)(min)間(jian)(jian)曲調》 《挪威(wei)(wei)民(min)(min)間(jian)(jian)敘事曲曲調》等集(ji)子，成為他創(chuang)作的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)調源泉。在創(chuang)作實踐中(zhong)，他借鑒歐洲各國音(yin)(yin)樂(le)(le)傳統(tong)，特別是19世紀(ji)以來浪(lang)漫(man)主(zhu)義音(yin)(yin)樂(le)(le)發展的(de)(de)(de)(de)成果，通過對民(min)(min)族歷(li)史(shi)的(de)(de)(de)(de)歌頌，對祖國大自(zi)然和民(min)(min)間(jian)(jian)生活(huo)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術感受，創(chuang)作出具(ju)有挪威(wei)(wei)民(min)(min)族特色和濃厚(hou)鄉土氣(qi)息(xi)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)。

他的(de)(de)創作(zuo)(zuo)主要是(shi)鋼(gang)琴抒(shu)(shu)情小品(pin)和(he)(he)聲樂作(zuo)(zuo)品(pin)（包(bao)括(kuo)百余(yu)首抒(shu)(shu)情獨(du)唱(chang)曲）。如歌曲《來自祖(zu)(zu)國(guo)》 （1894），以淳樸(pu)的(de)(de)民(min)間(jian)曲調，表達(da)了(le)(le)對祖(zu)(zu)國(guo)真摯的(de)(de)感情，鋼(gang)琴曲《祖(zu)(zu)國(guo)之歌》（1868），以古挪威(wei)(wei)民(min)間(jian)敘事(shi)歌的(de)(de)莊(zhuang)嚴風格，贊頌(song)了(le)(le)民(min)族歷(li)史(shi)的(de)(de)光榮，詩人比(bi)昂松特為(wei)此曲配上《前進！這(zhe)是(shi)我們(men)先(xian)輩們(men)的(de)(de)戰斗(dou)呼喚》的(de)(de)詩篇(pian)，借頌(song)揚(yang)祖(zu)(zu)先(xian)的(de)(de)業績，為(wei)現實的(de)(de)民(min)族獨(du)立斗(dou)爭吶喊。在合唱(chang)《水手之歌》 （1868）、 《鄉土在望》 （1870）和(he)(he)許多民(min)族題材的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)里(li)，都以鮮(xian)明的(de)(de)民(min)族情調表達(da)了(le)(le)維護民(min)族尊(zun)嚴和(he)(he)爭取獨(du)立的(de)(de)愿望，適應了(le)(le)當(dang)時挪威(wei)(wei)歷(li)史(shi)發展的(de)(de)潮流，具(ju)有一定的(de)(de)歷(li)史(shi)進步意義。

在(zai)格(ge)里格(ge)的(de)(de)(de)(de)創作題材(cai)中，最突(tu)出的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)以音(yin)(yin)(yin)樂表現了(le)北國挪(nuo)(nuo)威(wei)壯麗(li)、俊(jun)秀的(de)(de)(de)(de)自然風(feng)貌，農村山區(qu)的(de)(de)(de)(de)民(min)(min)(min)間(jian)(jian)生(sheng)(sheng)活和(he)童話(hua)(hua)(hua)傳(chuan)說中的(de)(de)(de)(de)奇幻形(xing)象。如(ru)以民(min)(min)(min)間(jian)(jian)歌曲(qu)、舞(wu)曲(qu)為(wei)素(su)材(cai)寫的(de)(de)(de)(de)鋼琴曲(qu)《挪(nuo)(nuo)威(wei)民(min)(min)(min)間(jian)(jian)生(sheng)(sheng)活素(su)描(miao)》 （1871）、 《挪(nuo)(nuo)威(wei)農民(min)(min)(min)舞(wu)曲(qu)》 （1903）等(deng)，特別(bie)是(shi)(shi)最能(neng)代表他的(de)(de)(de)(de)創作特點(dian)的(de)(de)(de)(de)鋼琴抒情(qing)(qing)小品（共66首，分別(bie)編為(wei)10集(ji)發(fa)表）。在(zai)這(zhe)些作品里，通過(guo)民(min)(min)(min)間(jian)(jian)音(yin)(yin)(yin)調(diao)和(he)精(jing)雕細刻的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)提(ti)煉(lian)，借景物抒情(qing)(qing)，把挪(nuo)(nuo)威(wei)的(de)(de)(de)(de)大自然和(he)民(min)(min)(min)間(jian)(jian)生(sheng)(sheng)活乃至神話(hua)(hua)(hua)世界，都描(miao)繪成一幅幅色彩(cai)瑰麗(li)、風(feng)格(ge)質樸的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂水彩(cai)畫。其中，出色地(di)(di)再現了(le)挪(nuo)(nuo)威(wei)民(min)(min)(min)間(jian)(jian)節(jie)日(ri)和(he)農村婚禮的(de)(de)(de)(de)歡樂場(chang)面，響徹著(zhu)典型的(de)(de)(de)(de)挪(nuo)(nuo)威(wei)民(min)(min)(min)間(jian)(jian)舞(wu)曲(qu)哈林(lin)、斯普林(lin)的(de)(de)(de)(de)熱(re)情(qing)(qing)奔放和(he)活潑的(de)(de)(de)(de)旋律，藝術(shu)地(di)(di)模擬出西部峽灣地(di)(di)區(qu)民(min)(min)(min)間(jian)(jian)提(ti)琴手(shou)拉奏的(de)(de)(de)(de)五(wu)度和(he)弦音(yin)(yin)(yin)響和(he)山區(qu)牧民(min)(min)(min)的(de)(de)(de)(de)牧牛歌調(diao)，也生(sheng)(sheng)動地(di)(di)刻劃了(le)民(min)(min)(min)間(jian)(jian)童話(hua)(hua)(hua)里山妖、風(feng)精(jing)、侏(zhu)儒等(deng)奇幻形(xing)象。在(zai)民(min)(min)(min)族風(feng)格(ge)的(de)(de)(de)(de)探索上（如(ru)民(min)(min)(min)間(jian)(jian)樂匯、調(diao)式(shi)的(de)(de)(de)(de)運用(yong)、民(min)(min)(min)族色彩(cai)性的(de)(de)(de)(de)和(he)聲配置、民(min)(min)(min)間(jian)(jian)舞(wu)曲(qu)特定(ding)的(de)(de)(de)(de)節(jie)奏音(yin)(yin)(yin)型等(deng)），都取得(de)了(le)豐富的(de)(de)(de)(de)經驗。

在許(xu)多以個(ge)人精神生活為題材的(de)(de)(de)(de)(de)(de)抒情(qing)(qing)歌(ge)(ge)(ge)曲(qu)里(li)，格里(li)格表(biao)達了人生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲歡離(li)合之(zhi)情(qing)(qing)，歌(ge)(ge)(ge)頌了愛情(qing)(qing)、母愛和友誼，為“消逝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)日子”寫過嘆惜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)哀(ai)調(diao)，為“孤(gu)獨(du)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)流浪(lang)漢”唱出了同情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)短歌(ge)(ge)(ge)。如在《我愛你》 （1864）、 《茅舍(she)》 （1869）、 《游吟藝人之(zhi)歌(ge)(ge)(ge)》 （1876） 《母親的(de)(de)(de)(de)(de)(de)憂傷(shang)》 （1868）等形(xing)象單一并具(ju)(ju)有隨筆性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)浪(lang)漫抒情(qing)(qing)歌(ge)(ge)(ge)曲(qu)里(li)，他著力于細膩(ni)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)理(li)刻劃和獨(du)具(ju)(ju)一格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)(shu)意境，筆調(diao)簡潔(jie)，形(xing)象真切，滲透著強(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)挪威民族的(de)(de)(de)(de)(de)(de)浪(lang)漫主(zhu)義感情(qing)(qing)色彩(cai)，具(ju)(ju)有動人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)(shu)魅力。

1874～1875年(nian)間，格里(li)格為(wei)H.易卜生的(de)(de)(de)(de)(de)幻想(xiang)詩劇《培(pei)爾(er)(er)·金(jin)特(te)(te)》寫(xie)過2段音(yin)樂(le)(le)，后(hou)來選(xuan)出(chu)(chu)8首重新(xin)配器，分別(bie)編為(wei)兩部管(guan)弦樂(le)(le)組(zu)曲(qu)，成為(wei)膾炙人口(kou)的(de)(de)(de)(de)(de)世界名曲(qu)。戲劇原著采用挪(nuo)威民間傳說，通過青年(nian)農民彼爾(er)(er)所經歷的(de)(de)(de)(de)(de)光怪陸離的(de)(de)(de)(de)(de)冒險生活（如戰勝山魔(mo)、掠財致富(fu)、異(yi)國漫(man)游等），嘲諷了(le)(le)追(zhui)求權力(li)(li)與金(jin)錢的(de)(de)(de)(de)(de)私欲，謳歌了(le)(le)淳樸(pu)、自然的(de)(de)(de)(de)(de)生活理想(xiang)。格里(li)格還為(wei)戲劇寫(xie)了(le)(le)一(yi)系列(lie)充(chong)滿詩情畫(hua)意、色調豐富(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)配樂(le)(le)。如《晨景(jing)(jing)》中(zhong)(zhong)(zhong)音(yin)樂(le)(le)如一(yi)股涼爽的(de)(de)(de)(de)(de)清(qing)泉，在一(yi)片安靜的(de)(de)(de)(de)(de)田園氣氛(fen)中(zhong)(zhong)(zhong)，襯托著太(tai)陽破(po)云(yun)而(er)出(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)晨曦美(mei)景(jing)(jing)，顫動(dong)著生機勃勃的(de)(de)(de)(de)(de)大自然脈動(dong)； 《山魔(mo)的(de)(de)(de)(de)(de)大廳》中(zhong)(zhong)(zhong)那(nei)種狂暴粗野、咄咄逼人的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)給人難忘(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)怪誕印(yin)象(xiang)； 《奧塞之(zhi)死》是彼爾(er)(er)在彌留的(de)(de)(de)(de)(de)母親(qin)床前的(de)(de)(de)(de)(de)挽歌，憂傷的(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律如長(chang)眠(mian)前最后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)呼吸和生命的(de)(de)(de)(de)(de)慢(man)(man)慢(man)(man)衰亡；而(er)《索爾(er)(er)維格之(zhi)歌》則(ze)是全(quan)部配樂(le)(le)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)杰作，它以晶瑩透徹婀(e)娜多姿的(de)(de)(de)(de)(de)民歌風格，刻劃了(le)(le)索爾(er)(er)維格溫順、純潔(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)格和心(xin)靈(ling)。此外(wai)，在一(yi)些充(chong)滿異(yi)國情調的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)片斷(duan)里(li)，如具有典型東(dong)方特(te)(te)色的(de)(de)(de)(de)(de)《阿拉伯(bo)舞曲(qu)》，既文(wen)雅輕盈(ying)又熱情奔放的(de)(de)(de)(de)(de)《阿尼(ni)特(te)(te)拉舞曲(qu)》 ，都由于絢麗多彩的(de)(de)(de)(de)(de)配器色調而(er)獨具魅力(li)(li)。

他的(de)具有卓(zhuo)越藝術成(cheng)就(jiu)和(he)民族特點的(de)作品，還有早期創作的(de)《a小(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)鋼(gang)琴(qin)協(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)》 （1868），弦(xian)樂曲(qu)《兩首悲調(diao)》 （《創傷》和(he)《晚春》，1881_）、G大調(diao)《第(di)二小(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)奏(zou)(zou)(zou)鳴(ming)曲(qu)》 （1867）、c小(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)《第(di)三(san)小(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)奏(zou)(zou)(zou)鳴(ming)曲(qu)》 （1887）、《g小(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)弦(xian)樂四重(zhong)奏(zou)(zou)(zou)》 （1877～1878）、 《e小(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)鋼(gang)琴(qin)奏(zou)(zou)(zou)鳴(ming)曲(qu)》 （1865）。為紀念丹麥民族戲劇(ju)奠基者、戲劇(ju)家L.H.B.霍爾(er)堡寫的(de)《霍爾(er)堡康塔塔》和(he)鋼(gang)琴(qin)組曲(qu)《霍爾(er)堡時(shi)代》 （1884，曾(ceng)改(gai)編成(cheng)弦(xian)樂組曲(qu)）；以民歌主題寫成(cheng)的(de)標題幻想性小(xiao)(xiao)(xiao)品《g小(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)鋼(gang)琴(qin)敘事曲(qu)》 （1876）等，這些作品都體現了格(ge)里(li)格(ge)在鋼(gang)琴(qin)抒情小(xiao)(xiao)(xiao)品里(li)的(de)思想情趣和(he)清新的(de)格(ge)調(diao)。

在法國印象派(pai)新世界之聲(sheng)研討會(hui)上，許(xu)多(duo)音(yin)樂(le)研究者們指(zhi)出了(le)格(ge)(ge)(ge)里(li)格(ge)(ge)(ge)晚期(qi)作(zuo)品的重(zhong)要(yao)意(yi)義(yi)。1926年2月，墨里(li)斯.拉維爾(er)訪(fang)問奧斯陸時說：“我(wo)(wo)所在的法國作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)家階層已(yi)經強烈地(di)被他的音(yin)樂(le)所吸(xi)引(yin)。除了(le)德(de)彪(biao)西還(huan)沒有一個作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)家象格(ge)(ge)(ge)里(li)格(ge)(ge)(ge)這樣(yang)能引(yin)起我(wo)(wo)的共鳴(ming)。”貝拉.巴托克，這位曾(ceng)試圖(tu)在民樂(le)基礎上革新二十世紀(ji)音(yin)樂(le)形式(shi)的作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)家，也同樣(yang)感受到(dao)了(le)格(ge)(ge)(ge)里(li)格(ge)(ge)(ge)鋼琴改編曲(qu)(qu)(qu)的巨大(da)沖擊(ji)力(li)。 代表作(zuo)為交響(xiang)組(zu)曲(qu)(qu)(qu)《培爾(er)·金(jin)特》。柴(chai)可夫斯基、西貝柳斯、德(de)彪(biao)西等都曾(ceng)受到(dao)他的影響(xiang)。他在挪威(wei)威(wei)望很高(gao)，逝(shi)世后受到(dao)國葬。

主要作品

a小調鋼琴協奏曲

這(zhe)首(shou)樂(le)曲(qu)具備格(ge)里格(ge)音樂(le)的(de)(de)一(yi)(yi)切魅力(li)，諸如飽含挪威民謠風格(ge)的(de)(de)清純旋律(lv)，以及新奇的(de)(de)和弦、輕妙的(de)(de)節奏等。樂(le)曲(qu)素材新穎(ying)，生氣蓬勃而洋溢著青春的(de)(de)活力(li)。作者本身就是鋼(gang)琴(qin)高手，因此充分(fen)發(fa)揮了(le)這(zhe)一(yi)(yi)樂(le)器(qi)的(de)(de)性能，形成了(le)十分(fen)自(zi)(zi)由奔放而多彩多姿的(de)(de)風格(ge)，在鋼(gang)琴(qin)技巧上則接近李(li)斯特。本曲(qu)雖(sui)然(ran)在曲(qu)式方面因循傳統，但在許多細(xi)微末節處，卻有各種新穎(ying)的(de)(de)創意，在第三樂(le)章內更可以看(kan)到相當自(zi)(zi)由的(de)(de)發(fa)展。全曲(qu)的(de)(de)基調屬于典型的(de)(de)浪漫性質，充滿了(le)北歐(ou)大自(zi)(zi)然(ran)中蒼郁(yu)而森(sen)林茂密的(de)(de)群山所(suo)孕育出來的(de)(de)清麗脫俗、色澤(ze)深(shen)濃的(de)(de)“斯堪第納維(wei)亞情調”。

◆全曲共(gong)分三個樂章：

◇第一樂(le)章 中庸的快板，a小調(diao)，4/4拍子，奏(zou)鳴曲(qu)形式。主(zhu)奏(zou)鋼琴(qin)一開始便活躍(yue)地將呈示部的輪(lun)廓(kuo)完整地展(zhan)現(xian)(xian)出(chu)來（片段1）。接下(xia)來的主(zhu)題清純而(er)樸實， 富于北歐(ou)民(min)謠情調(diao)，而(er)且充滿了對未來的憧憬(jing)之情， 是作(zuo)者浪漫派藝術風格(ge)的完整體現(xian)(xian)（片段2），將格(ge)里格(ge)音樂(le)的個性(xing)發揮得淋漓(li)盡致。

◇第(di)(di)二(er)樂(le)章慢板，降D大調，3/8拍子，復(fu)合三段(duan)(duan)體。 第(di)(di)一(yi)段(duan)(duan)由裝(zhuang)上弱音(yin)(yin)器的(de)弦樂(le)器柔和地奏出沉靜的(de)冥想性主題。第(di)(di)二(er)段(duan)(duan)由主奏鋼琴以(yi)精細的(de)華(hua)(hua)彩彈出優(you)美的(de)快速(su)音(yin)(yin)群化旋律(lv)，后半段(duan)(duan)則(ze)愈加華(hua)(hua)麗與技巧化（片(pian)段(duan)(duan)3）。不久,樂(le)曲(qu)節奏由急速(su)趨(qu)于平靜，緩(huan)慢地逐漸消失。樂(le)曲(qu)不間(jian)斷地進入第(di)(di)三樂(le)章。

◇第三樂章 加強的(de)(de)極中庸的(de)(de)快板，a小調，2/4拍(pai)子，回(hui)旋奏鳴(ming)曲形(xing)式為基礎(chu)的(de)(de)自(zi)由(you)構想。 主奏鋼琴那急切的(de)(de)速度如(ru)挪威的(de)(de)民間舞曲般(ban)熱情、奔(ben)放（片段4），構成了寬廣(guang)、壯麗的(de)(de)史(shi)詩(shi)。樂章在(zai)熱烈歡(huan)騰的(de)(de)氣(qi)氛中結束。

培爾·金特

格(ge)里格(ge)應邀為(wei)易卜(bu)(bu)生的詩劇(ju)(ju) 《培(pei)爾(er)(er)·金(jin)(jin)特》 所寫的配(pei)樂(le)，完成于(yu)(yu)1874至(zhi)1875年間，但他(ta)從配(pei)樂(le)中選(xuan)編的兩套(tao)組(zu)(zu)曲(qu)（各分四段），卻到1888和(he)1891年才先(xian)后(hou)編出。這(zhe)(zhe)(zhe)兩部(bu)組(zu)(zu)曲(qu)都是(shi)(shi)曲(qu)作(zuo)(zuo)者(zhe)格(ge)里格(ge)的代表作(zuo)(zuo)品。戲劇(ju)(ju)《培(pei)爾(er)(er)·金(jin)(jin)特》 雖然不是(shi)(shi)挪(nuo)(nuo)威(wei)著(zhu)名文學家(jia)、劇(ju)(ju)作(zuo)(zuo)家(jia)易卜(bu)(bu)生的代表作(zuo)(zuo)，但在(zai)(zai)作(zuo)(zuo)者(zhe)的全部(bu)劇(ju)(ju)作(zuo)(zuo)中卻占有相當重(zhong)要的地(di)位。易卜(bu)(bu)生的詩劇(ju)(ju)《培(pei)爾(er)(er)·金(jin)(jin)特》大量采用象(xiang)征和(he)隱喻的手(shou)法，塑(su)造了(le)(le)(le)一(yi)(yi)系(xi)列撲朔迷離的夢幻(huan)境界和(he)形象(xiang)，剖析了(le)(le)(le)當時(shi)挪(nuo)(nuo)威(wei)上(shang)層社會的極端利己(ji)主義，同(tong)時(shi)又(you)觸及(ji)了(le)(le)(le)當時(shi)世界上(shang)的許多重(zhong)大政治事件。 關于(yu)(yu)易卜(bu)(bu)生的這(zhe)(zhe)(zhe)部(bu)詩劇(ju)(ju)， 格(ge)里格(ge)曾在(zai)(zai)他(ta)《第二(er)組(zu)(zu)曲(qu)》的扉頁概括作(zuo)(zuo)了(le)(le)(le)這(zhe)(zhe)(zhe)樣(yang)的說明(ming)：“培(pei)爾(er)(er)·金(jin)(jin)特是(shi)(shi)一(yi)(yi)個病態地(di)沉(chen)溺于(yu)(yu)幻(huan)想的角(jiao)色(se)，成為(wei)權迷心竅(qiao)和(he)自大狂妄的犧牲品。 年輕時(shi)，他(ta)就有很多粗野、魯莽的舉動(dong)， 經受著(zhu)命(ming)運的多次捉弄。培(pei)爾(er)(er)·金(jin)(jin)特離家(jia)出走，在(zai)(zai)外周游一(yi)(yi)番之(zhi)(zhi)后(hou)，回來(lai)時(shi)已(yi)經年老，而回家(jia)途中又(you)遇翻船，使(shi)他(ta)像離家(jia)時(shi)那樣(yang)一(yi)(yi)貧如洗。在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)(zhe)里，他(ta)年輕時(shi)代的情人，多年來(lai)一(yi)(yi)直忠誠(cheng)于(yu)(yu)他(ta)的索爾(er)(er)維(wei)格(ge)來(lai)迎接他(ta)，他(ta)筋疲力盡(jin)地(di)把臉貼在(zai)(zai)索爾(er)(er)維(wei)格(ge)的膝蓋上(shang)，終于(yu)(yu)找到了(le)(le)(le)安息之(zhi)(zhi)處。” 盡(jin)管第二(er)組(zu)(zu)曲(qu)中的 《索爾(er)(er)維(wei)格(ge)之(zhi)(zhi)歌》確屬杰作(zuo)(zuo),但總(zong)的說來(lai)還(huan)是(shi)(shi)《第一(yi)(yi)組(zu)(zu)曲(qu)》更為(wei)流行。 選(xuan)入兩套(tao)組(zu)(zu)曲(qu)的八首(shou)樂(le)曲(qu)，只按(an)音樂(le)的要求編排(pai)，完全不受原劇(ju)(ju)情節(jie)發展的牽(qian)制。

◆第一(yi)組曲分為四段(duan)：

◇晨景

原為詩劇第四幕第五場的(de)(de)(de)前(qian)奏曲(qu)。主人(ren)公遠涉重洋，前(qian)往美(mei)洲去販(fan)運黑奴(nu)，往中國販(fan)運偶(ou)像(xiang)，一時成(cheng)了富商。這時，他來(lai)到(dao)摩洛哥，一天清晨，在(zai)一個山洞前(qian)面(mian)，他用獨白(bai)披露自(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)(de)內心活動。但(dan)這段(duan)(duan)音樂所描(miao)繪的(de)(de)(de)并(bing)非是炎熱的(de)(de)(de)沙漠，而更像(xiang)北(bei)歐清晨靜謐清新的(de)(de)(de)抒情畫面(mian)。樂曲(qu)具有牧歌風格，由單(dan)一的(de)(de)(de)田(tian)園風味主題加(jia)以自(zi)(zi)由而精心的(de)(de)(de)發展構(gou)成(cheng)（片段(duan)(duan)1、片段(duan)(duan)2）。

◇奧絲之死

母(mu)親(qin)奧絲在(zai)(zai)彌留之際(ji)，培爾·金特趕了回來，他為母(mu)親(qin)追(zhui)憶兒(er)時景象，并用(yong)幻(huan)想(xiang)的故事陪母(mu)親(qin)去赴(fu)天堂的盛(sheng)筵。在(zai)(zai)全劇中，這是非常動人的一(yi)場。格里格的這段配樂悲壯肅穆，可稱為一(yi)首(shou)悲歌或葬禮進行曲(qu)。

◇安妮特拉

選自詩劇(ju)第四(si)幕第六場(chang)。在沙漠(mo)綠洲(zhou)中，一座阿(a)拉(la)伯(bo)酋(qiu)長的(de)(de)(de)帳篷里(li)，酋(qiu)長的(de)(de)(de)女兒安妮特(te)(te)拉(la)正(zheng)(zheng)用舞蹈對培爾·金特(te)(te)獻(xian)媚。這段音樂描繪的(de)(de)(de)正(zheng)(zheng)是這一場(chang)面，但嚴格地說，它遠遠超過了作為配樂的(de)(de)(de)作用，因為它直接(jie)參與戲(xi)劇(ju)的(de)(de)(de)內容，成為詩劇(ju)中密(mi)不可(ke)分(fen)的(de)(de)(de)組成部(bu)分(fen)（片段3）。

◇妖王宮中

原為詩(shi)劇第(di)二(er)幕(mu)(mu)第(di)六場的(de)前奏(zou)。主人公在(zai)山中與妖王(wang)之(zhi)女(nv)調情，并在(zai)妖王(wang)的(de)威脅之(zhi)下同妖女(nv)結(jie)了(le)婚。這一場點出全(quan)劇的(de)主題(ti)，即人與妖之(zhi)間的(de)區別，是最(zui)具幻想(xiang)性的(de)第(di)二(er)幕(mu)(mu)的(de)真(zhen)正(zheng)核心（片段4）。

◆第二組曲也(ye)分四段(duan)：

◇悲嘆

原為(wei)第二幕(mu)之前的(de)幕(mu)間曲。 培爾·金特 在鄉(xiang)村的(de)一(yi)次婚禮上，拐走了朋(peng)友的(de)新娘(niang)英(ying)格(ge)(ge)麗德(de)，把她帶到山(shan)上，玩弄夠了又將她遺棄，說他真正(zheng)愛(ai)的(de)是(shi)索(suo)爾維(wei)格(ge)(ge)。這段音樂(le)以英(ying)格(ge)(ge)麗德(de)為(wei)主要(yao)形象，表現出一(yi)種非常(chang)激動和(he)無奈的(de)情(qing)緒，堪稱為(wei)一(yi)首奇妙的(de)挪威(wei)哀歌。

◇舞曲

原為第四幕中阿拉伯舞蹈場面的(de)配樂。樂曲帶有女聲合唱(chang)，意欲描(miao)繪東方的(de)“異國”情調。

◇培爾金特

原為(wei)第五(wu)幕的(de)前奏曲(qu)。在(zai)第五(wu)幕中，主(zhu)人公的(de)形象(xiang)已(yi)經是一(yi)個須發(fa)斑白的(de)老人，他站在(zai)返回挪威的(de)輪船(chuan)上衣(yi)衫(shan)襤褸，神情冷(leng)酷。

◇索爾維格

原為(wei)詩劇第四幕第十(shi)(shi)場(chang)配樂。挪威北部(bu)森(sen)林中的(de)一(yi)間茅屋(wu)，索(suo)爾(er)維格(ge)坐在(zai)門前，等候培爾(er)·金特(te)的(de)歸來(lai)，她(ta)唱(chang)著：“冬去春來(lai)，周而(er)復始，總有一(yi)天，你會回來(lai)。” 編(bian)入(ru)組(zu)曲(qu)的(de)這首樂曲(qu)，經作(zuo)者改(gai)編(bian)為(wei)純器樂曲(qu)，去掉了原來(lai)的(de)歌(ge)唱(chang)聲部(bu)。 樂曲(qu)的(de)旋律(lv)十(shi)(shi)分(fen)優(you)美，蕩漾著哀愁的(de)第一(yi)主題（片段5）和洋溢著希望的(de)第二主題（片段6） 形成鮮明的(de)對(dui)比，是整部(bu)組(zu)曲(qu)中的(de)名篇，也是格(ge)里格(ge)最成功的(de)創作(zuo)之一(yi)。

挪威舞曲

作于1881年(nian)(nian)，是作者(zhe)所作的(de)由四(si)首舞曲(qu)組成(cheng)的(de)集成(cheng)曲(qu)中(zhong)的(de)第二首，原為四(si)手聯彈鋼琴曲(qu)，同(tong)年(nian)(nian)被改編為鋼琴獨奏曲(qu)及(ji)管弦樂(le)(le)(le)曲(qu)，廣為流傳(chuan)（片段1）。 樂(le)(le)(le)曲(qu)采(cai)用“ABA”三部(bu)曲(qu)式，A大調(diao)(diao)，小快板，2/4拍。 主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)A具有跳(tiao)躍般的(de)旋(xuan)律音型，合著從容而(er)莊重的(de)節奏,形(xing)成(cheng)了(le)輕松(song)而(er)又安詳的(de)氣氛。 這一主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)反復一遍之(zhi)后(hou),突然加快速度(du)，用較強(qiang)的(de)音響奏出(chu)了(le)對(dui)比鮮明的(de)中(zhong)間部(bu)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)B，這一采(cai)用升f小調(diao)(diao)的(de)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)粗獷而(er)富于激情，使樂(le)(le)(le)曲(qu)形(xing)成(cheng)了(le)熱烈的(de)高潮。B段音樂(le)(le)(le)雖與A段形(xing)成(cheng)了(le)強(qiang)烈的(de)對(dui)比，但其主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)素(su)材(cai)之(zhi)間卻有著密切的(de)關系。 最后(hou)，樂(le)(le)(le)曲(qu)再現(xian)開頭部(bu)分（A段），在平穩而(er)輕松(song)的(de)氣氛中(zhong)結(jie)束。