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人物簡介

挪威最杰出的(de)(de)(de)作(zuo)曲家(jia)，生于卑爾根(gen)，15歲時(shi)去德國萊比錫音(yin)樂(le)學院(yuan)學習(xi)。后去哥本哈根(gen)從(cong)加德為師。1864年結(jie)(jie)識了(le)作(zuo)曲家(jia)里夏(xia)德·諾德拉克后，共(gong)同從(cong)事(shi)研究挪威民(min)間(jian)音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)工作(zuo)。1867年創辦(ban)了(le)挪威音(yin)樂(le)學校，根(gen)據挪威詩詞(ci)創作(zuo)了(le)具有(you)獨(du)特風(feng)格的(de)(de)(de)抒情歌(ge)曲，整理改編民(min)間(jian)歌(ge)曲。其妻(qi)歌(ge)唱家(jia)尼娜(na)是他作(zuo)品最好的(de)(de)(de)解釋者。他能巧妙地(di)將主題用古典結(jie)(jie)構形式(shi)和現(xian)實的(de)(de)(de)傳統音(yin)調(diao)緊(jin)密(mi)地(di)結(jie)(jie)合在一起，從(cong)而(er)使它與真正的(de)(de)(de)民(min)間(jian)音(yin)樂(le)難以分辨。

主要經歷

格里(li)格一(yi)生經歷(li)了挪威(wei)民族獨立運動高漲的年代，具(ju)有(you)進步的民主(zhu)愛國(guo)思(si)想。他沿著布爾、諾(nuo)拉克等(deng)(deng)人開創的道路，努力鉆研民間(jian)音(yin)(yin)樂(le)，作(zuo)曲(qu)家L.M.林德曼搜集(ji)出版的《挪威(wei)山區民間(jian)曲(qu)調(diao)》 《挪威(wei)民間(jian)敘事曲(qu)曲(qu)調(diao)》等(deng)(deng)集(ji)子，成為他創作(zuo)的音(yin)(yin)調(diao)源(yuan)泉(quan)。在創作(zuo)實(shi)踐中，他借(jie)鑒歐洲(zhou)各(ge)國(guo)音(yin)(yin)樂(le)傳統，特(te)別是19世紀以(yi)來浪(lang)漫主(zhu)義音(yin)(yin)樂(le)發展的成果，通過對(dui)(dui)民族歷(li)史的歌頌，對(dui)(dui)祖國(guo)大自(zi)然和(he)民間(jian)生活的藝術(shu)感受，創作(zuo)出具(ju)有(you)挪威(wei)民族特(te)色(se)和(he)濃(nong)厚鄉土(tu)氣息的音(yin)(yin)樂(le)。

他的(de)(de)(de)創作主要是(shi)鋼(gang)琴(qin)抒(shu)情(qing)小品(pin)和(he)聲(sheng)樂作品(pin)（包括百余首抒(shu)情(qing)獨(du)唱(chang)(chang)曲(qu)(qu)(qu)）。如歌曲(qu)(qu)(qu)《來(lai)自(zi)祖(zu)國(guo)》 （1894），以淳(chun)樸的(de)(de)(de)民(min)間曲(qu)(qu)(qu)調，表達(da)了對(dui)祖(zu)國(guo)真摯的(de)(de)(de)感(gan)情(qing)，鋼(gang)琴(qin)曲(qu)(qu)(qu)《祖(zu)國(guo)之(zhi)歌》（1868），以古挪威民(min)間敘事歌的(de)(de)(de)莊(zhuang)嚴風格，贊頌了民(min)族(zu)歷史的(de)(de)(de)光榮(rong)，詩(shi)人比昂松特為(wei)此曲(qu)(qu)(qu)配上《前進！這是(shi)我們(men)先輩們(men)的(de)(de)(de)戰斗呼喚(huan)》的(de)(de)(de)詩(shi)篇，借頌揚祖(zu)先的(de)(de)(de)業績(ji)，為(wei)現實的(de)(de)(de)民(min)族(zu)獨(du)立(li)斗爭吶(na)喊。在合唱(chang)(chang)《水手之(zhi)歌》 （1868）、 《鄉(xiang)土在望》 （1870）和(he)許(xu)多(duo)民(min)族(zu)題材的(de)(de)(de)作品(pin)里(li)，都以鮮明的(de)(de)(de)民(min)族(zu)情(qing)調表達(da)了維護民(min)族(zu)尊(zun)嚴和(he)爭取獨(du)立(li)的(de)(de)(de)愿望，適(shi)應了當時挪威歷史發展的(de)(de)(de)潮流，具有一定的(de)(de)(de)歷史進步意義。

在格(ge)里格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)題材中(zhong)，最突(tu)出的(de)(de)(de)(de)(de)是以音(yin)(yin)樂表(biao)現了(le)北國挪(nuo)威(wei)(wei)壯麗、俊秀的(de)(de)(de)(de)(de)自然風(feng)貌，農(nong)村山區的(de)(de)(de)(de)(de)民(min)(min)(min)(min)間(jian)(jian)(jian)生(sheng)活(huo)和(he)(he)童話(hua)傳說中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)奇幻形象(xiang)。如以民(min)(min)(min)(min)間(jian)(jian)(jian)歌(ge)曲(qu)(qu)、舞曲(qu)(qu)為素材寫(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)鋼琴曲(qu)(qu)《挪(nuo)威(wei)(wei)民(min)(min)(min)(min)間(jian)(jian)(jian)生(sheng)活(huo)素描(miao)》 （1871）、 《挪(nuo)威(wei)(wei)農(nong)民(min)(min)(min)(min)舞曲(qu)(qu)》 （1903）等，特別(bie)是最能代表(biao)他的(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)特點的(de)(de)(de)(de)(de)鋼琴抒情(qing)小品(pin)（共66首，分別(bie)編為10集發表(biao)）。在這些作(zuo)品(pin)里，通過民(min)(min)(min)(min)間(jian)(jian)(jian)音(yin)(yin)調和(he)(he)精雕細刻的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)提煉，借景(jing)物(wu)抒情(qing)，把挪(nuo)威(wei)(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)自然和(he)(he)民(min)(min)(min)(min)間(jian)(jian)(jian)生(sheng)活(huo)乃至神話(hua)世(shi)界，都(dou)描(miao)繪成(cheng)一幅(fu)幅(fu)色彩(cai)(cai)(cai)瑰麗、風(feng)格(ge)質樸的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂水彩(cai)(cai)(cai)畫(hua)。其中(zhong)，出色地(di)再現了(le)挪(nuo)威(wei)(wei)民(min)(min)(min)(min)間(jian)(jian)(jian)節日和(he)(he)農(nong)村婚禮的(de)(de)(de)(de)(de)歡樂場面，響徹著典(dian)型的(de)(de)(de)(de)(de)挪(nuo)威(wei)(wei)民(min)(min)(min)(min)間(jian)(jian)(jian)舞曲(qu)(qu)哈林、斯(si)普林的(de)(de)(de)(de)(de)熱情(qing)奔(ben)放(fang)和(he)(he)活(huo)潑的(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律，藝(yi)術(shu)(shu)地(di)模(mo)擬(ni)出西(xi)部峽(xia)灣地(di)區民(min)(min)(min)(min)間(jian)(jian)(jian)提琴手拉奏的(de)(de)(de)(de)(de)五度和(he)(he)弦音(yin)(yin)響和(he)(he)山區牧(mu)(mu)民(min)(min)(min)(min)的(de)(de)(de)(de)(de)牧(mu)(mu)牛(niu)歌(ge)調，也生(sheng)動地(di)刻劃了(le)民(min)(min)(min)(min)間(jian)(jian)(jian)童話(hua)里山妖、風(feng)精、侏儒(ru)等奇幻形象(xiang)。在民(min)(min)(min)(min)族風(feng)格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)探(tan)索上（如民(min)(min)(min)(min)間(jian)(jian)(jian)樂匯、調式的(de)(de)(de)(de)(de)運(yun)用、民(min)(min)(min)(min)族色彩(cai)(cai)(cai)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)和(he)(he)聲配置、民(min)(min)(min)(min)間(jian)(jian)(jian)舞曲(qu)(qu)特定(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)節奏音(yin)(yin)型等），都(dou)取得了(le)豐富的(de)(de)(de)(de)(de)經(jing)驗。

在許多(duo)以個人(ren)精神生(sheng)(sheng)活為(wei)題材的(de)(de)(de)(de)抒(shu)(shu)情歌(ge)(ge)(ge)曲里，格里格表(biao)達(da)了人(ren)生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)悲歡離(li)合之情，歌(ge)(ge)(ge)頌了愛(ai)情、母(mu)愛(ai)和友誼，為(wei)“消逝的(de)(de)(de)(de)日子(zi)”寫過(guo)嘆(tan)惜的(de)(de)(de)(de)哀(ai)調(diao)，為(wei)“孤獨的(de)(de)(de)(de)流浪(lang)漢”唱(chang)出(chu)了同(tong)情的(de)(de)(de)(de)短(duan)歌(ge)(ge)(ge)。如在《我愛(ai)你》 （1864）、 《茅(mao)舍》 （1869）、 《游吟藝(yi)人(ren)之歌(ge)(ge)(ge)》 （1876） 《母(mu)親的(de)(de)(de)(de)憂傷》 （1868）等形(xing)象(xiang)單(dan)一并具有隨筆(bi)(bi)性的(de)(de)(de)(de)浪(lang)漫抒(shu)(shu)情歌(ge)(ge)(ge)曲里，他(ta)著力(li)于細膩的(de)(de)(de)(de)心理刻劃(hua)和獨具一格的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術意境，筆(bi)(bi)調(diao)簡潔，形(xing)象(xiang)真(zhen)切，滲透著強烈的(de)(de)(de)(de)挪(nuo)威民族的(de)(de)(de)(de)浪(lang)漫主義(yi)感情色(se)彩，具有動人(ren)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術魅(mei)力(li)。

1874～1875年(nian)(nian)間(jian)，格里格為H.易卜(bu)生(sheng)的(de)(de)(de)幻想(xiang)詩劇(ju)《培爾(er)(er)·金特(te)》寫(xie)過2段音樂(le)(le)，后來選出(chu)8首重新配器(qi)，分(fen)別編為兩部管弦樂(le)(le)組(zu)曲(qu)，成為膾炙人口的(de)(de)(de)世(shi)界名曲(qu)。戲劇(ju)原著采用挪威(wei)民(min)間(jian)傳說(shuo)，通過青(qing)年(nian)(nian)農(nong)民(min)彼(bi)爾(er)(er)所(suo)經歷的(de)(de)(de)光怪(guai)陸離的(de)(de)(de)冒(mao)險生(sheng)活(huo)（如(ru)戰勝山魔(mo)、掠財致富(fu)、異國(guo)漫(man)游(you)等），嘲諷了追求(qiu)權力與金錢的(de)(de)(de)私欲(yu)，謳歌了淳樸、自然(ran)的(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)理想(xiang)。格里格還為戲劇(ju)寫(xie)了一(yi)系(xi)列充滿(man)詩情(qing)畫意、色調(diao)豐富(fu)的(de)(de)(de)配樂(le)(le)。如(ru)《晨景》中(zhong)(zhong)(zhong)音樂(le)(le)如(ru)一(yi)股涼爽(shuang)的(de)(de)(de)清(qing)泉，在(zai)(zai)一(yi)片(pian)安靜的(de)(de)(de)田園氣氛中(zhong)(zhong)(zhong)，襯托(tuo)著太陽破云而出(chu)的(de)(de)(de)晨曦美景，顫動(dong)著生(sheng)機勃勃的(de)(de)(de)大自然(ran)脈(mo)動(dong)； 《山魔(mo)的(de)(de)(de)大廳》中(zhong)(zhong)(zhong)那(nei)種(zhong)狂暴粗野、咄(duo)咄(duo)逼(bi)人的(de)(de)(de)音樂(le)(le)給人難(nan)忘的(de)(de)(de)怪(guai)誕印象； 《奧塞之(zhi)死》是彼(bi)爾(er)(er)在(zai)(zai)彌留的(de)(de)(de)母親床前的(de)(de)(de)挽歌，憂傷的(de)(de)(de)旋律如(ru)長眠前最后的(de)(de)(de)呼吸和(he)生(sheng)命(ming)的(de)(de)(de)慢慢衰(shuai)亡(wang)；而《索(suo)爾(er)(er)維格之(zhi)歌》則是全部配樂(le)(le)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)杰(jie)作，它以晶(jing)瑩透徹婀娜多姿的(de)(de)(de)民(min)歌風格，刻劃(hua)了索(suo)爾(er)(er)維格溫順、純潔(jie)的(de)(de)(de)性(xing)格和(he)心靈。此(ci)外，在(zai)(zai)一(yi)些(xie)充滿(man)異國(guo)情(qing)調(diao)的(de)(de)(de)音樂(le)(le)片(pian)斷(duan)里，如(ru)具有典型(xing)東(dong)方特(te)色的(de)(de)(de)《阿拉伯舞曲(qu)》，既文雅(ya)輕盈(ying)又熱情(qing)奔放(fang)的(de)(de)(de)《阿尼特(te)拉舞曲(qu)》 ，都由(you)于(yu)絢麗(li)多彩的(de)(de)(de)配器(qi)色調(diao)而獨具魅力。

他的(de)(de)具有卓(zhuo)越(yue)藝術成就和(he)(he)(he)民族特(te)點的(de)(de)作品，還(huan)有早期創(chuang)(chuang)作的(de)(de)《a小(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)(diao)鋼(gang)琴協奏曲(qu)》 （1868），弦樂(le)(le)曲(qu)《兩首悲調(diao)(diao)》 （《創(chuang)(chuang)傷》和(he)(he)(he)《晚春》，1881_）、G大調(diao)(diao)《第二小(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)琴奏鳴曲(qu)》 （1867）、c小(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)(diao)《第三小(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)琴奏鳴曲(qu)》 （1887）、《g小(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)(diao)弦樂(le)(le)四重奏》 （1877～1878）、 《e小(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)(diao)鋼(gang)琴奏鳴曲(qu)》 （1865）。為紀念丹麥民族戲劇奠基(ji)者、戲劇家L.H.B.霍(huo)爾堡寫的(de)(de)《霍(huo)爾堡康塔(ta)塔(ta)》和(he)(he)(he)鋼(gang)琴組曲(qu)《霍(huo)爾堡時代(dai)》 （1884，曾改編成弦樂(le)(le)組曲(qu)）；以(yi)民歌主(zhu)題寫成的(de)(de)標題幻想性(xing)小(xiao)(xiao)(xiao)品《g小(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)(diao)鋼(gang)琴敘事(shi)曲(qu)》 （1876）等，這些作品都體現了格里格在鋼(gang)琴抒情小(xiao)(xiao)(xiao)品里的(de)(de)思想情趣和(he)(he)(he)清新的(de)(de)格調(diao)(diao)。

在(zai)法國印象派新(xin)世(shi)界之(zhi)聲研討會(hui)上，許(xu)多(duo)音(yin)(yin)樂(le)(le)研究者們指出(chu)了格(ge)里(li)格(ge)晚期作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)的重(zhong)要意義(yi)。1926年2月，墨里(li)斯(si)(si).拉(la)維爾(er)訪問奧斯(si)(si)陸時說：“我所(suo)在(zai)的法國作(zuo)(zuo)(zuo)曲家(jia)階層已經(jing)強烈(lie)地(di)被他(ta)的音(yin)(yin)樂(le)(le)所(suo)吸引(yin)。除了德(de)彪西(xi)(xi)還沒有一個作(zuo)(zuo)(zuo)曲家(jia)象格(ge)里(li)格(ge)這樣能引(yin)起我的共鳴。”貝拉(la).巴托克(ke)，這位(wei)曾(ceng)試圖在(zai)民樂(le)(le)基礎(chu)上革新(xin)二十世(shi)紀音(yin)(yin)樂(le)(le)形(xing)式的作(zuo)(zuo)(zuo)曲家(jia)，也(ye)同樣感(gan)受到了格(ge)里(li)格(ge)鋼琴改(gai)編曲的巨大沖擊力。 代(dai)表(biao)作(zuo)(zuo)(zuo)為交響(xiang)組曲《培爾(er)·金特》。柴可夫斯(si)(si)基、西(xi)(xi)貝柳斯(si)(si)、德(de)彪西(xi)(xi)等(deng)都曾(ceng)受到他(ta)的影響(xiang)。他(ta)在(zai)挪威威望很高，逝(shi)世(shi)后受到國葬。

主要作品

a小調鋼琴協奏曲

這(zhe)首樂曲(qu)具備格(ge)里格(ge)音(yin)樂的(de)一(yi)切魅力，諸如飽含挪威民(min)謠風格(ge)的(de)清(qing)純(chun)旋(xuan)律，以及(ji)新(xin)奇的(de)和弦(xian)、輕(qing)妙的(de)節奏等。樂曲(qu)素材新(xin)穎，生氣(qi)蓬(peng)勃而洋溢著青春的(de)活力。作(zuo)者本(ben)身就是鋼(gang)琴高手，因此充(chong)(chong)分發揮(hui)了這(zhe)一(yi)樂器的(de)性(xing)能，形成(cheng)了十(shi)分自由(you)奔放而多(duo)(duo)彩(cai)多(duo)(duo)姿的(de)風格(ge)，在(zai)鋼(gang)琴技巧上則接近李斯特。本(ben)曲(qu)雖然在(zai)曲(qu)式方(fang)面因循傳統(tong)，但在(zai)許(xu)多(duo)(duo)細微末節處，卻有各種新(xin)穎的(de)創(chuang)意(yi)，在(zai)第三樂章(zhang)內更可(ke)以看到相當(dang)自由(you)的(de)發展(zhan)。全曲(qu)的(de)基調(diao)屬(shu)于典(dian)型的(de)浪漫性(xing)質，充(chong)(chong)滿了北歐(ou)大自然中蒼郁而森林茂密的(de)群山所孕(yun)育出(chu)來的(de)清(qing)麗(li)脫(tuo)俗、色澤深濃的(de)“斯堪(kan)第納維亞(ya)情調(diao)”。

◆全曲共分三個樂章：

◇第一樂(le)章 中庸的快板(ban)，a小調，4/4拍子，奏(zou)(zou)鳴(ming)曲形式。主奏(zou)(zou)鋼琴(qin)一開始便活躍地(di)將呈(cheng)示部的輪廓完(wan)整地(di)展現出來（片段1）。接下來的主題清純而(er)樸實， 富于北歐民(min)謠情(qing)調，而(er)且充(chong)滿了(le)對未來的憧(chong)憬之情(qing)， 是作者浪漫(man)派藝術風格(ge)的完(wan)整體現（片段2），將格(ge)里格(ge)音樂(le)的個性發揮得(de)淋漓盡(jin)致。

◇第(di)(di)(di)二樂(le)章(zhang)慢板，降D大(da)調，3/8拍子，復合三段(duan)體。 第(di)(di)(di)一(yi)段(duan)由裝上弱音(yin)器(qi)的(de)(de)弦樂(le)器(qi)柔和(he)地(di)(di)奏出(chu)沉靜的(de)(de)冥想性主(zhu)題。第(di)(di)(di)二段(duan)由主(zhu)奏鋼琴以精(jing)細(xi)的(de)(de)華(hua)彩彈出(chu)優美的(de)(de)快速音(yin)群化(hua)旋律，后半段(duan)則愈加(jia)華(hua)麗與(yu)技巧(qiao)化(hua)（片(pian)段(duan)3）。不久,樂(le)曲(qu)節奏由急速趨于平靜，緩(huan)慢地(di)(di)逐漸消失。樂(le)曲(qu)不間(jian)斷地(di)(di)進入第(di)(di)(di)三樂(le)章(zhang)。

◇第三(san)樂(le)章 加強的(de)(de)極中庸的(de)(de)快板(ban)，a小(xiao)調，2/4拍子，回旋奏鳴曲形式為基礎的(de)(de)自由構想(xiang)。 主奏鋼琴(qin)那急切的(de)(de)速度如挪(nuo)威(wei)的(de)(de)民(min)間(jian)舞曲般(ban)熱(re)情(qing)、奔放(fang)（片段4），構成(cheng)了(le)寬廣、壯麗(li)的(de)(de)史詩。樂(le)章在熱(re)烈(lie)歡騰的(de)(de)氣氛中結束。

培爾·金特

格(ge)(ge)里(li)格(ge)(ge)應邀為易(yi)卜(bu)(bu)生的(de)(de)(de)(de)詩劇 《培(pei)爾·金(jin)特》 所(suo)寫的(de)(de)(de)(de)配樂(le)，完(wan)成于1874至1875年(nian)(nian)間，但(dan)他從配樂(le)中選編的(de)(de)(de)(de)兩套組(zu)曲(qu)（各分(fen)四段），卻到(dao)1888和1891年(nian)(nian)才先(xian)后(hou)編出(chu)(chu)。這(zhe)兩部組(zu)曲(qu)都是曲(qu)作(zuo)者(zhe)格(ge)(ge)里(li)格(ge)(ge)的(de)(de)(de)(de)代(dai)表(biao)作(zuo)品。戲劇《培(pei)爾·金(jin)特》 雖然不是挪威著名文學(xue)家(jia)、劇作(zuo)家(jia)易(yi)卜(bu)(bu)生的(de)(de)(de)(de)代(dai)表(biao)作(zuo)，但(dan)在(zai)(zai)作(zuo)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)全部劇作(zuo)中卻占有相當重要(yao)的(de)(de)(de)(de)地位。易(yi)卜(bu)(bu)生的(de)(de)(de)(de)詩劇《培(pei)爾·金(jin)特》大(da)量采用象(xiang)征和隱喻的(de)(de)(de)(de)手法，塑造了(le)一(yi)系列(lie)撲朔迷離(li)的(de)(de)(de)(de)夢幻境界和形象(xiang)，剖析(xi)了(le)當時(shi)(shi)挪威上(shang)層社會的(de)(de)(de)(de)極端利己主義，同(tong)時(shi)(shi)又(you)觸(chu)及了(le)當時(shi)(shi)世界上(shang)的(de)(de)(de)(de)許多(duo)重大(da)政治事件。 關于易(yi)卜(bu)(bu)生的(de)(de)(de)(de)這(zhe)部詩劇， 格(ge)(ge)里(li)格(ge)(ge)曾在(zai)(zai)他《第二(er)組(zu)曲(qu)》的(de)(de)(de)(de)扉頁概括作(zuo)了(le)這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)說明：“培(pei)爾·金(jin)特是一(yi)個病態地沉溺于幻想(xiang)的(de)(de)(de)(de)角色(se)，成為權迷心竅和自大(da)狂妄的(de)(de)(de)(de)犧牲品。 年(nian)(nian)輕時(shi)(shi)，他就有很多(duo)粗野、魯莽的(de)(de)(de)(de)舉動， 經受著命運的(de)(de)(de)(de)多(duo)次(ci)捉弄。培(pei)爾·金(jin)特離(li)家(jia)出(chu)(chu)走，在(zai)(zai)外周游(you)一(yi)番之后(hou)，回來(lai)時(shi)(shi)已(yi)經年(nian)(nian)老，而回家(jia)途中又(you)遇翻船(chuan)，使他像(xiang)離(li)家(jia)時(shi)(shi)那樣一(yi)貧如洗(xi)。在(zai)(zai)這(zhe)里(li)，他年(nian)(nian)輕時(shi)(shi)代(dai)的(de)(de)(de)(de)情人，多(duo)年(nian)(nian)來(lai)一(yi)直忠誠于他的(de)(de)(de)(de)索爾維(wei)(wei)格(ge)(ge)來(lai)迎接他，他筋疲力(li)盡(jin)地把臉貼在(zai)(zai)索爾維(wei)(wei)格(ge)(ge)的(de)(de)(de)(de)膝蓋上(shang)，終于找到(dao)了(le)安息之處。” 盡(jin)管第二(er)組(zu)曲(qu)中的(de)(de)(de)(de) 《索爾維(wei)(wei)格(ge)(ge)之歌》確(que)屬杰作(zuo),但(dan)總的(de)(de)(de)(de)說來(lai)還是《第一(yi)組(zu)曲(qu)》更(geng)為流行。 選入兩套組(zu)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)八首樂(le)曲(qu)，只按(an)音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)要(yao)求編排，完(wan)全不受原(yuan)劇情節發(fa)展的(de)(de)(de)(de)牽制。

◆第(di)一組曲分為四段：

◇晨景

原為詩劇(ju)第四幕第五場(chang)的(de)前奏曲。主人公遠涉(she)重(zhong)洋，前往美(mei)洲(zhou)去(qu)販(fan)運(yun)黑奴，往中國販(fan)運(yun)偶像(xiang)，一時成了(le)富(fu)商。這時，他(ta)來到摩洛哥，一天清(qing)晨(chen)，在一個(ge)山洞前面，他(ta)用獨(du)白披露自(zi)己的(de)內心(xin)活動(dong)。但這段音樂(le)所描繪的(de)并非是炎熱的(de)沙(sha)漠，而更像(xiang)北歐清(qing)晨(chen)靜謐(mi)清(qing)新的(de)抒(shu)情(qing)畫(hua)面。樂(le)曲具有牧歌風(feng)(feng)格(ge)，由單一的(de)田園風(feng)(feng)味主題(ti)加以自(zi)由而精心(xin)的(de)發展構成（片段1、片段2）。

◇奧絲之死

母(mu)(mu)親(qin)奧絲在(zai)彌留(liu)之(zhi)際，培爾·金(jin)特趕了回來，他(ta)為母(mu)(mu)親(qin)追憶兒(er)時(shi)景象，并用幻想的故事陪母(mu)(mu)親(qin)去赴天堂的盛筵(yan)。在(zai)全(quan)劇中，這是非常動(dong)人的一(yi)場(chang)。格里格的這段配樂悲壯肅穆，可稱為一(yi)首(shou)悲歌或葬禮(li)進(jin)行曲(qu)。

◇安妮特拉

選自詩(shi)劇(ju)(ju)第四幕第六場(chang)。在沙漠綠洲(zhou)中(zhong)，一座(zuo)阿拉(la)伯酋(qiu)長(chang)的帳篷(peng)里，酋(qiu)長(chang)的女兒安妮特拉(la)正用(yong)舞蹈對培爾·金(jin)特獻媚。這(zhe)段音(yin)樂描(miao)繪的正是這(zhe)一場(chang)面，但嚴格(ge)地說，它遠遠超過(guo)了作為配樂的作用(yong)，因(yin)為它直接參與戲劇(ju)(ju)的內容，成為詩(shi)劇(ju)(ju)中(zhong)密不可(ke)分的組成部分（片段3）。

◇妖王宮中

原為詩劇第(di)二幕(mu)(mu)第(di)六場(chang)的(de)前奏。主人公在山(shan)中與妖王之(zhi)女調(diao)情(qing)，并在妖王的(de)威(wei)脅之(zhi)下同妖女結了婚。這(zhe)一(yi)場(chang)點出全劇的(de)主題(ti)，即人與妖之(zhi)間的(de)區(qu)別，是最具幻想性(xing)的(de)第(di)二幕(mu)(mu)的(de)真正核(he)心（片段4）。

◆第二(er)組曲也分四段：

◇悲嘆

原為第二幕之前(qian)的幕間(jian)曲。 培(pei)爾·金特 在(zai)鄉村的一次(ci)婚禮上(shang)，拐走了(le)朋友(you)的新娘(niang)英格麗德，把她(ta)帶到山上(shang)，玩弄(nong)夠了(le)又將她(ta)遺棄，說他真正愛(ai)的是(shi)索(suo)爾維格。這段音(yin)樂(le)以英格麗德為主要形象，表現出一種(zhong)非常(chang)激動和無奈的情緒，堪稱(cheng)為一首(shou)奇妙的挪威哀歌(ge)。

◇舞曲

原為第四幕中(zhong)阿拉(la)伯舞蹈場(chang)面的配樂(le)。樂(le)曲帶(dai)有女聲合唱，意欲描繪東方的“異(yi)國”情調(diao)。

◇培爾金特

原(yuan)為第五幕的(de)(de)前奏曲(qu)。在第五幕中(zhong)，主人公的(de)(de)形(xing)象已經是(shi)一個須發斑白的(de)(de)老人，他(ta)站(zhan)在返(fan)回挪(nuo)威的(de)(de)輪船(chuan)上衣衫襤褸，神情(qing)冷(leng)酷(ku)。

◇索爾維格

原為(wei)詩劇第(di)四幕第(di)十場配樂(le)。挪(nuo)威北部(bu)森林中的(de)(de)(de)一(yi)間(jian)茅屋，索(suo)爾維格坐在門(men)前，等候(hou)培爾·金特(te)的(de)(de)(de)歸來(lai)(lai)，她(ta)唱著(zhu)(zhu)：“冬(dong)去春來(lai)(lai)，周而(er)復(fu)始，總有一(yi)天，你會回來(lai)(lai)。” 編入組曲的(de)(de)(de)這首樂(le)曲，經作者改(gai)編為(wei)純(chun)器樂(le)曲，去掉了原來(lai)(lai)的(de)(de)(de)歌唱聲部(bu)。 樂(le)曲的(de)(de)(de)旋律(lv)十分優(you)美(mei)，蕩漾著(zhu)(zhu)哀愁(chou)的(de)(de)(de)第(di)一(yi)主題（片段5）和洋溢著(zhu)(zhu)希(xi)望的(de)(de)(de)第(di)二主題（片段6） 形成(cheng)鮮(xian)明(ming)的(de)(de)(de)對(dui)比，是(shi)(shi)整(zheng)部(bu)組曲中的(de)(de)(de)名篇，也是(shi)(shi)格里格最成(cheng)功的(de)(de)(de)創(chuang)作之一(yi)。

挪威舞曲

作于1881年(nian)，是作者所(suo)作的(de)(de)(de)由四首舞曲(qu)組成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)集成(cheng)(cheng)曲(qu)中(zhong)的(de)(de)(de)第二(er)首，原為(wei)四手聯彈鋼琴曲(qu)，同(tong)年(nian)被改編為(wei)鋼琴獨奏曲(qu)及管弦樂(le)(le)曲(qu)，廣為(wei)流傳（片段1）。 樂(le)(le)曲(qu)采(cai)(cai)用(yong)(yong)“ABA”三部曲(qu)式，A大調，小快(kuai)(kuai)板(ban)，2/4拍(pai)。 主(zhu)(zhu)題(ti)A具(ju)有跳躍(yue)般的(de)(de)(de)旋律音(yin)型，合(he)著從(cong)容而(er)莊重的(de)(de)(de)節(jie)奏,形成(cheng)(cheng)了(le)輕(qing)松而(er)又安詳的(de)(de)(de)氣氛。 這(zhe)一主(zhu)(zhu)題(ti)反復一遍之后(hou),突然加(jia)快(kuai)(kuai)速度，用(yong)(yong)較強的(de)(de)(de)音(yin)響奏出了(le)對(dui)(dui)比(bi)鮮明的(de)(de)(de)中(zhong)間部主(zhu)(zhu)題(ti)B，這(zhe)一采(cai)(cai)用(yong)(yong)升f小調的(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)題(ti)粗獷而(er)富于激情，使(shi)樂(le)(le)曲(qu)形成(cheng)(cheng)了(le)熱(re)烈的(de)(de)(de)高潮。B段音(yin)樂(le)(le)雖(sui)與A段形成(cheng)(cheng)了(le)強烈的(de)(de)(de)對(dui)(dui)比(bi)，但其主(zhu)(zhu)題(ti)素材之間卻有著密切(qie)的(de)(de)(de)關系。 最后(hou)，樂(le)(le)曲(qu)再現開頭部分（A段），在平(ping)穩(wen)而(er)輕(qing)松的(de)(de)(de)氣氛中(zhong)結束。