馬里奧·德爾·莫納科（Mario del Monaco）意(yi)大利男(nan)高音(yin)(yin)歌(ge)(ge)唱家，1915年(nian)生于佛(fo)羅倫薩。幼(you)時(shi)(shi)隨(sui)母親(qin)學習聲(sheng)(sheng)樂(le)(le)，13歲(sui)時(shi)(shi)即第一次非正式登(deng)臺演唱。后(hou)進(jin)入美術學校學習繪(hui)畫和雕刻(ke)，同時(shi)(shi)在羅西尼(ni)音(yin)(yin)樂(le)(le)學院學習聲(sheng)(sheng)樂(le)(le)、鋼(gang)琴、音(yin)(yin)樂(le)(le)理論及(ji)音(yin)(yin)樂(le)(le)史(shi)。20歲(sui)時(shi)(shi)，他進(jin)入羅馬歌(ge)(ge)劇(ju)院當研究生。從(cong)1939年(nian)起，他先后(hou)登(deng)臺演唱過《鄉村騎士(shi)》、《蝴(hu)蝶(die)夫(fu)人(ren)》、《阿伊(yi)達》、《托斯卡》和《奧賽(sai)羅》等(deng)名劇(ju)，從(cong)此一步(bu)步(bu)走向(xiang)輝煌。莫納科是被譽為“黃金小(xiao)號”的(de)(de)(de)(de)擁(yong)有宏大音(yin)(yin)量、優美音(yin)(yin)色和深刻(ke)藝術表現(xian)力的(de)(de)(de)(de)杰(jie)出男(nan)高音(yin)(yin)，是本世紀(ji)意(yi)大利男(nan)高音(yin)(yin)中最出類拔萃的(de)(de)(de)(de)人(ren)物之一。他那鏗鏘(qiang)嘹亮的(de)(de)(de)(de)嗓音(yin)(yin)最擅長演唱威(wei)爾第、普契尼(ni)等(deng)人(ren)的(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)劇(ju)中的(de)(de)(de)(de)抒情(qing)型和戲劇(ju)型的(de)(de)(de)(de)角色。十(shi)分難能可貴的(de)(de)(de)(de)是，他幾乎全部的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)樂(le)(le)技藝都是通過自學而獲得的(de)(de)(de)(de)。
馬里奧·德爾(er)·莫(mo)(mo)納(na)柯是繼卡魯索(suo)、吉(ji)里之(zhi)后意大(da)利(li)最著(zhu)名的男(nan)高音(yin)(yin)歌(ge)唱(chang)家，50年(nian)代，他(ta)(ta)與斯(si)苔芳諾并(bing)稱“男(nan)高音(yin)(yin)雙巨頭”。莫(mo)(mo)納(na)柯1915年(nian)7月(yue)27日出生(sheng)于意大(da)利(li)的佛羅(luo)(luo)倫薩，他(ta)(ta)的母親是一位出色的女高音(yin)(yin)，據莫(mo)(mo)納(na)柯自己講，他(ta)(ta)從小就(jiu)熟悉許多歌(ge)劇中(zhong)的著(zhu)名曲目，并(bing)一直夢想能以音(yin)(yin)樂(le)(le)作為(wei)終(zhong)生(sheng)職業。不久，他(ta)(ta)隨家人遷居(ju)皮(pi)薩羅(luo)(luo)，并(bing)在(zai)該地音(yin)(yin)樂(le)(le)學院學習鋼琴、和聲(sheng)、音(yin)(yin)樂(le)(le)理論和音(yin)(yin)樂(le)(le)史。13歲時(shi)，他(ta)(ta)在(zai)蒙達爾(er)佛的吉(ji)利(li)劇院首次非正式登臺，在(zai)瑪斯(si)涅為(wei)人聲(sheng)和樂(le)(le)隊譜(pu)寫的康塔(ta)(ta)塔(ta)(ta)《那希斯(si)》中(zhong)擔任獨(du)唱(chang)。
20歲時(shi)，莫(mo)納(na)何應(ying)意大利(li)歌(ge)劇權威指揮(hui)家賽拉芬邀請(qing)去參加(jia)一次比賽，以便(bian)能進入羅馬歌(ge)劇院附設的(de)(de)一個培(pei)訓班。結果他(ta)在(zai)80 名(ming)競爭者中(zhong)獲勝，開始正規的(de)(de)聲(sheng)樂(le)(le)訓練(lian)。然而(er)莫(mo)納(na)柯(ke)生(sheng)性高傲，他(ta)聲(sheng)稱自己(ji)(ji)不習(xi)慣子在(zai)教師指導下(xia)學習(xi)。確實，莫(mo)納(na)柯(ke)的(de)(de)天賦太(tai)好了。6 個月以后他(ta)決定由自己(ji)(ji)來擔任自己(ji)(ji)的(de)(de)老師，靠自己(ji)(ji)天生(sheng)的(de)(de)對音樂(le)(le)的(de)(de)領悟(wu)力和聽那(nei)些著名(ming)歌(ge)唱家的(de)(de)唱片來學會正確的(de)(de)發聲(sheng)以及控制技巧。
1939年(nian)，莫納柯在(zai)皮(pi)薩羅(luo)的吉利劇(ju)院(yuan)正式(shi)登臺演唱(chang)了瑪斯卡(ka)尼的歌劇(ju)《 鄉村騎士》 中(zhong)的男(nan)高音主(zhu)角圖里杜，一舉獲得(de)成功。隨后，在(zai)1941 年(nian)，他先后在(zai)米蘭演唱(chang)了普(pu)契尼的歌劇(ju)《蝴蝶夫(fu)人》中(zhong)的平克(ke)爾頓、《藝術家的生涯》中(zhong)的詩人魯道夫(fu)。
在(zai)維(wei)羅納1945－1946 年度的(de)(de)演(yan)出(chu)季節里(li)，他在(zai)著名的(de)(de)露天劇(ju)場演(yan)唱了威爾弟的(de)(de)重頭戲(xi)《阿伊達》、他的(de)(de)歌喉蓋過了雄(xiong)壯的(de)(de)樂隊，顯示出(chu)剛健有(you)力的(de)(de)“威爾弟式”歌手(shou)的(de)(de)英雄(xiong)性風格。
不(bu)久，在(zai)特里雅斯特，他與年輕(qing)的苔巴爾(er)(er)迪同(tong)臺演(yan)(yan)唱了焦爾(er)(er)達諾的作(zuo)品《安德烈· 謝(xie)尼埃》 ，兩人雙雙獲得巨大(da)(da)(da)成功(gong)。同(tong)年秋天，他和圣·卡洛歌(ge)劇(ju)團(tuan)來(lai)到倫(lun)敦科文特花園皇(huang)家歌(ge)劇(ju)院，評論界認為(wei)他的演(yan)(yan)唱體現了戲(xi)劇(ju)性男高音(yin)的全部風采，音(yin)量之大(da)(da)(da)是前無(wu)古(gu)人的，但(dan)他的控制技巧尚不(bu)成熟，有時不(bu)免帶有刺耳的音(yin)質，從(cong)那(nei)以后，他連續四年在(zai)意大(da)(da)(da)利和南美的一些主(zhu)要歌(ge)劇(ju)院演(yan)(yan)唱，并在(zai)埃及、葡萄牙、西(xi)班牙、瑞典和瑞士(shi)進行客串演(yan)(yan)出，劇(ju)目基本(ben)上是威爾(er)(er)弟(di)、普契尼以及真實(shi)主(zhu)義作(zuo)曲家的作(zuo)品。
1950年(nian)(nian)莫(mo)納(na)柯(ke)(ke)(ke)在(zai)布宜諾(nuo)斯(si)艾利斯(si)的(de)(de)(de)(de)科隆劇院首(shou)次(ci)演(yan)唱了威(wei)爾弟的(de)(de)(de)(de)晚期名作《奧(ao)賽(sai)(sai)(sai)羅》。這(zhe)部“重量級”男(nan)高音(yin)(yin)歌(ge)手的(de)(de)(de)(de)必(bi)修劇目對莫(mo)納(na)柯(ke)(ke)(ke)來說是再合適(shi)不(bu)(bu)過(guo)了，有評論甚至說：“在(zai)這(zhe)個(ge)世界(jie)上(shang)，如果莫(mo)納(na)柯(ke)(ke)(ke)勝(sheng)任不(bu)(bu)了奧(ao)賽(sai)(sai)(sai)羅，那么就沒有人(ren)能唱這(zhe)個(ge)角色(se)了。”后來的(de)(de)(de)(de)青(qing)年(nian)(nian)男(nan)高音(yin)(yin)多明(ming)戈感(gan)嘆(tan)說：“莫(mo)納(na)柯(ke)(ke)(ke)嗓音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)威(wei)力實(shi)在(zai)罕見，他是我們時代最偉大的(de)(de)(de)(de)奧(ao)賽(sai)(sai)(sai)羅。”的(de)(de)(de)(de)確，莫(mo)納(na)柯(ke)(ke)(ke)所獨有的(de)(de)(de)(de)強大的(de)(de)(de)(de)胸腔(qiang)共鳴，產生出咆(pao)哮般的(de)(de)(de)(de)聲音(yin)(yin)，其音(yin)(yin)量之(zhi)雄壯、音(yin)(yin)勢之(zhi)猛烈，竟(jing)令同(tong)臺的(de)(de)(de)(de)女(nv)(nv)(nv)高音(yin)(yin)感(gan)到恐(kong)怖，仿佛莫(mo)納(na)柯(ke)(ke)(ke)真的(de)(de)(de)(de)變成(cheng)了要(yao)扼殺(sha)妻子的(de)(de)(de)(de)奧(ao)賽(sai)(sai)(sai)羅；莫(mo)納(na)柯(ke)(ke)(ke)一生演(yan)出《奧(ao)賽(sai)(sai)(sai)羅》達427場，這(zhe)個(ge)記錄(lu)前所未有，至今也(ye)無人(ren)能打破。莫(mo)納(na)柯(ke)(ke)(ke)令女(nv)(nv)(nv)歌(ge)手害(hai)怕(pa)的(de)(de)(de)(de)情景(jing)同(tong)樣(yang)出現于他演(yan)唱《卡門(men)》 的(de)(de)(de)(de)過(guo)程中，飾(shi)演(yan)卡門(men)的(de)(de)(de)(de)女(nv)(nv)(nv)中音(yin)(yin)們在(zai)他發出沖天(tian)的(de)(de)(de)(de)歌(ge)聲時都不(bu)(bu)由自主地與(yu)他保持一定的(de)(de)(de)(de)距離(li)，但是聽眾卻對他報以經久不(bu)(bu)息的(de)(de)(de)(de)掌聲。
同年秋天，莫納柯(ke)又(you)與(yu)(yu)苔巴爾迪(di)在舊金(jin)山(shan)同臺(tai)演(yan)出了(le)《阿伊達(da)》、與(yu)(yu)艾爾巴尼斯演(yan)唱了(le)《安德烈(lie)·謝尼埃》 。1952－1953 年，Monaco演(yan)唱了(le)威爾弟的(de)《 命運之力》，報界(jie)評(ping)論說(shuo)：“莫納柯(ke)的(de)演(yan)唱像‘黃金(jin)小號’一(yi)般，他(ta)(ta)對威爾弟的(de)作品把握得極其準確。他(ta)(ta)的(de)情感運用與(yu)(yu)角(jiao)色是完全(quan)吻合的(de)。”
整(zheng)個50年(nian)代到60年(nian)代中(zhong)期，是(shi)莫納柯歌唱生涯的(de)黃金(jin)時(shi)期，在這期間，他與著名女(nv)高(gao)(gao)音卡拉斯、苔(tai)巴爾迪(di)等人均有過令人贊嘆的(de)合作，特(te)別是(shi)與他并駕齊驅(qu)的(de)斯苔(tai)芳(fang)諾嗓音失(shi)潤以后，他更(geng)是(shi)當之無愧的(de)頭號男高(gao)(gao)音。
莫(mo)納柯的(de)性格如同他(ta)那(nei)“狂暴”的(de)歌聲一樣(yang)，萊鶩不馴，在(zai)他(ta)眼里，除了卡(ka)魯索以外，其他(ta)男高音(yin)同行均不在(zai)話下(xia)。女高音(yin)中最(zui)高傲的(de)卡(ka)拉(la)斯對他(ta)都感(gan)到頭痛。因此，他(ta)與卡(ka)拉(la)斯一樣(yang)，經(jing)常成為(wei)批評家們(men)爭(zheng)論(lun)的(de)對象。
莫納(na)柯(ke)的(de)(de)嗓(sang)音到晚(wan)年(nian)仍(reng)保持(chi)著強勁的(de)(de)勢頭，他在(zai)70 年(nian)代演唱的(de)(de)《丑(chou)角》 ，即(ji)使是(shi)正當(dang)盛年(nian)的(de)(de)帕瓦羅蒂和(he)多明戈也感到望塵(chen)莫及。莫納(na)柯(ke)退休以后從(cong)事聲樂(le)教學工作，1982年(nian)10月16日，這位世(shi)界著名的(de)(de)聲樂(le)大師在(zai)家鄉逝世(shi)，享(xiang)年(nian)67 歲(sui)。
莫(mo)納(na)(na)柯(ke)是(shi)世界聲(sheng)樂(le)史上的(de)(de)(de)(de)一個特(te)殊(shu)現象，這一點與男高(gao)音(yin)(yin)歌(ge)(ge)王(wang)卡(ka)魯(lu)(lu)(lu)(lu)索(suo)比(bi)較相似。本世紀的(de)(de)(de)(de)男高(gao)音(yin)(yin)歌(ge)(ge)唱(chang)傳(chuan)統(tong)是(shi)由卡(ka)魯(lu)(lu)(lu)(lu)索(suo)和吉(ji)(ji)里奠定的(de)(de)(de)(de)。但是(shi)卡(ka)魯(lu)(lu)(lu)(lu)索(suo)的(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)唱(chang)天(tian)賦實在(zai)是(shi)空(kong)前絕后(hou)，與他同時(shi)代的(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)手(shou)及后(hou)來者(zhe)(zhe)均難以(yi)望(wang)其項背；這樣，吉(ji)(ji)里的(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)唱(chang)就事(shi)實上構(gou)成了今(jin)天(tian)美聲(sheng)唱(chang)法(fa)的(de)(de)(de)(de)開端。50年(nian)代以(yi)來的(de)(de)(de)(de)著名男高(gao)音(yin)(yin)如斯(si)苔芳諾、科萊里、塔利(li)亞維尼(ni)、貝爾貢齊(qi)甚(shen)至包括帕瓦羅蒂，都(dou)應該(gai)(gai)說是(shi)吉(ji)(ji)利(li)傳(chuan)統(tong)的(de)(de)(de)(de)繼承(cheng)者(zhe)(zhe)。在(zai)這批歌(ge)(ge)手(shou)行列(lie)中(zhong)，莫(mo)納(na)(na)柯(ke)是(shi)一個例(li)外。當卡(ka)魯(lu)(lu)(lu)(lu)索(suo)去世、吉(ji)(ji)里獨步于歌(ge)(ge)壇時(shi)，很多(duo)青(qing)年(nian)男高(gao)音(yin)(yin)歌(ge)(ge)手(shou)都(dou)去唱(chang)給他聽(ting)，去模仿他的(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)唱(chang)風(feng)格，否則就難以(yi)出(chu)(chu)名。但莫(mo)納(na)(na)柯(ke)卻另辟蹊徑，他認為，吉(ji)(ji)里的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)音(yin)(yin)是(shi)一把小提琴，而自(zi)己的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)音(yin)(yin)則是(shi)一把小號(hao)，應該(gai)(gai)走自(zi)己的(de)(de)(de)(de)路．所(suo)以(yi)，他與吉(ji)(ji)里之間的(de)(de)(de)(de)距(ju)離要(yao)遠一些，其強壯(zhuang)而威力(li)無比(bi)的(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)喉更接近于卡(ka)魯(lu)(lu)(lu)(lu)索(suo)。在(zai)發出(chu)(chu)雷鳴般響亮的(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)聲(sheng)方面，則更能使人產(chan)生卡(ka)魯(lu)(lu)(lu)(lu)索(suo)復活的(de)(de)(de)(de)感覺。當然，與卡(ka)魯(lu)(lu)(lu)(lu)索(suo)相比(bi)，他的(de)(de)(de)(de)刻(ke)劃遠不(bu)如后(hou)者(zhe)(zhe)深刻(ke)。但是(shi)無論(lun)如何，在(zai)本世紀的(de)(de)(de)(de)男高(gao)音(yin)(yin)中(zhong)以(yi)“嗓”論(lun)英雄，莫(mo)納(na)(na)柯(ke)堪(kan)稱第(di)一人！
