馬里奧(ao)·德爾(er)·莫納科（Mario del Monaco）意(yi)大利(li)男(nan)高(gao)音(yin)(yin)歌唱(chang)(chang)家，1915年生(sheng)于佛羅(luo)倫薩。幼時隨母親(qin)學(xue)習聲(sheng)樂(le)(le)(le)，13歲時即(ji)第一(yi)次非正式登臺演唱(chang)(chang)。后(hou)進(jin)入(ru)美術(shu)(shu)學(xue)校(xiao)學(xue)習繪畫(hua)和雕(diao)刻，同(tong)時在羅(luo)西尼音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)學(xue)院(yuan)學(xue)習聲(sheng)樂(le)(le)(le)、鋼琴、音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)理論及音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)史。20歲時，他(ta)進(jin)入(ru)羅(luo)馬歌劇院(yuan)當研(yan)究生(sheng)。從(cong)1939年起，他(ta)先(xian)后(hou)登臺演唱(chang)(chang)過《鄉村騎士》、《蝴蝶夫(fu)人》、《阿伊達(da)》、《托斯卡(ka)》和《奧(ao)賽(sai)羅(luo)》等名劇，從(cong)此一(yi)步步走向(xiang)輝(hui)煌。莫納科是被譽為“黃金小號”的擁有宏(hong)大音(yin)(yin)量、優美音(yin)(yin)色和深刻藝術(shu)(shu)表現力的杰出(chu)男(nan)高(gao)音(yin)(yin)，是本世紀意(yi)大利(li)男(nan)高(gao)音(yin)(yin)中(zhong)最出(chu)類拔萃的人物之一(yi)。他(ta)那鏗(keng)鏘(qiang)嘹(liao)亮的嗓音(yin)(yin)最擅長演唱(chang)(chang)威爾(er)第、普契尼等人的歌劇中(zhong)的抒(shu)情(qing)型和戲劇型的角色。十(shi)分難能可貴的是，他(ta)幾乎(hu)全部的聲(sheng)樂(le)(le)(le)技(ji)藝都是通過自(zi)學(xue)而獲得的。
馬里(li)奧·德爾(er)·莫納(na)(na)柯是繼卡魯索、吉里(li)之后意大(da)利(li)(li)最著(zhu)名的(de)男(nan)高(gao)音(yin)歌(ge)唱家，50年代，他(ta)與斯苔芳諾(nuo)并(bing)稱“男(nan)高(gao)音(yin)雙巨(ju)頭”。莫納(na)(na)柯1915年7月(yue)27日出(chu)生于意大(da)利(li)(li)的(de)佛羅倫(lun)薩(sa)，他(ta)的(de)母親(qin)是一位出(chu)色的(de)女(nv)高(gao)音(yin)，據莫納(na)(na)柯自己(ji)講，他(ta)從小就熟悉許(xu)多歌(ge)劇(ju)中的(de)著(zhu)名曲目，并(bing)一直夢想能以音(yin)樂(le)(le)作為終生職業(ye)。不久，他(ta)隨家人(ren)遷居皮薩(sa)羅，并(bing)在(zai)該地音(yin)樂(le)(le)學(xue)院學(xue)習(xi)鋼琴、和(he)聲、音(yin)樂(le)(le)理論(lun)和(he)音(yin)樂(le)(le)史。13歲(sui)時，他(ta)在(zai)蒙達爾(er)佛的(de)吉利(li)(li)劇(ju)院首次非正式(shi)登臺，在(zai)瑪斯涅為人(ren)聲和(he)樂(le)(le)隊譜寫的(de)康塔塔《那希斯》中擔任獨唱。
20歲時，莫(mo)納何應(ying)意大利歌(ge)劇(ju)權(quan)威指(zhi)揮家賽(sai)拉芬邀請去參加一(yi)次比(bi)賽(sai)，以(yi)便能進(jin)入羅馬歌(ge)劇(ju)院(yuan)附(fu)設的(de)(de)(de)(de)一(yi)個(ge)培訓班。結(jie)果他在80 名(ming)(ming)競爭者中獲(huo)勝，開(kai)始正(zheng)規(gui)的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)樂(le)(le)訓練。然而莫(mo)納柯生性高傲，他聲(sheng)稱自(zi)己不習(xi)慣(guan)子在教師指(zhi)導下學習(xi)。確實(shi)，莫(mo)納柯的(de)(de)(de)(de)天(tian)賦太好了。6 個(ge)月以(yi)后他決定由自(zi)己來(lai)擔任自(zi)己的(de)(de)(de)(de)老(lao)師，靠自(zi)己天(tian)生的(de)(de)(de)(de)對(dui)音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)領悟力和聽(ting)那些著名(ming)(ming)歌(ge)唱(chang)家的(de)(de)(de)(de)唱(chang)片(pian)來(lai)學會正(zheng)確的(de)(de)(de)(de)發聲(sheng)以(yi)及控制技巧。
1939年，莫納柯在皮薩(sa)羅的(de)吉利劇院(yuan)正式登臺演唱了(le)瑪(ma)斯卡尼(ni)的(de)歌(ge)劇《 鄉村騎士》 中(zhong)的(de)男高音(yin)主角圖里杜，一舉(ju)獲得成功。隨(sui)后(hou)，在1941 年，他(ta)先后(hou)在米蘭演唱了(le)普(pu)契尼(ni)的(de)歌(ge)劇《蝴蝶(die)夫人》中(zhong)的(de)平克爾(er)頓、《藝術家的(de)生(sheng)涯》中(zhong)的(de)詩人魯道夫。
在(zai)維羅納1945－1946 年(nian)度的(de)(de)演出季節(jie)里，他在(zai)著名的(de)(de)露(lu)天劇場演唱了威爾弟(di)的(de)(de)重頭戲《阿(a)伊達》、他的(de)(de)歌喉蓋過了雄壯的(de)(de)樂(le)隊，顯(xian)示出剛健有(you)力的(de)(de)“威爾弟(di)式”歌手的(de)(de)英雄性風格(ge)。
不(bu)久，在特里雅斯特，他與年輕的(de)(de)苔(tai)巴爾迪(di)同臺演(yan)唱了焦(jiao)爾達諾的(de)(de)作(zuo)品《安德烈(lie)· 謝尼埃》 ，兩人雙雙獲得巨大(da)(da)成(cheng)功。同年秋天，他和圣·卡洛歌劇團來到倫敦科文特花(hua)園皇家歌劇院，評(ping)論(lun)界(jie)認為他的(de)(de)演(yan)唱體現(xian)了戲(xi)劇性男高音(yin)(yin)的(de)(de)全部風采，音(yin)(yin)量之大(da)(da)是(shi)前無(wu)古人的(de)(de)，但(dan)他的(de)(de)控制技巧尚不(bu)成(cheng)熟，有(you)時不(bu)免帶有(you)刺耳(er)的(de)(de)音(yin)(yin)質，從那以后，他連續四年在意大(da)(da)利和南美的(de)(de)一些主(zhu)要歌劇院演(yan)唱，并在埃及、葡萄(tao)牙、西班牙、瑞(rui)典和瑞(rui)士進行客串演(yan)出，劇目基本上是(shi)威爾弟(di)、普契(qi)尼以及真實主(zhu)義作(zuo)曲家的(de)(de)作(zuo)品。
1950年莫(mo)(mo)(mo)納(na)(na)(na)柯(ke)(ke)(ke)在布宜諾斯艾利斯的(de)(de)(de)(de)(de)科隆劇(ju)院首次演唱了(le)威爾弟的(de)(de)(de)(de)(de)晚期(qi)名作(zuo)《奧賽羅(luo)》。這(zhe)部“重量(liang)級(ji)”男高音(yin)(yin)歌(ge)手的(de)(de)(de)(de)(de)必修劇(ju)目對莫(mo)(mo)(mo)納(na)(na)(na)柯(ke)(ke)(ke)來(lai)(lai)說(shuo)是(shi)再(zai)合適不(bu)過了(le)，有(you)評論甚至說(shuo)：“在這(zhe)個世(shi)界上，如果(guo)莫(mo)(mo)(mo)納(na)(na)(na)柯(ke)(ke)(ke)勝任不(bu)了(le)奧賽羅(luo)，那么就沒有(you)人(ren)(ren)能唱這(zhe)個角(jiao)色(se)了(le)。”后來(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)青年男高音(yin)(yin)多明(ming)戈感嘆說(shuo)：“莫(mo)(mo)(mo)納(na)(na)(na)柯(ke)(ke)(ke)嗓音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)威力(li)實在罕見(jian)，他(ta)(ta)是(shi)我們時代(dai)最偉大的(de)(de)(de)(de)(de)奧賽羅(luo)。”的(de)(de)(de)(de)(de)確，莫(mo)(mo)(mo)納(na)(na)(na)柯(ke)(ke)(ke)所(suo)獨有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)強大的(de)(de)(de)(de)(de)胸(xiong)腔共鳴，產生出(chu)(chu)咆(pao)哮般的(de)(de)(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)，其音(yin)(yin)量(liang)之雄壯、音(yin)(yin)勢(shi)之猛烈，竟令同臺的(de)(de)(de)(de)(de)女高音(yin)(yin)感到恐怖，仿佛(fo)莫(mo)(mo)(mo)納(na)(na)(na)柯(ke)(ke)(ke)真的(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)成(cheng)了(le)要扼殺妻子的(de)(de)(de)(de)(de)奧賽羅(luo)；莫(mo)(mo)(mo)納(na)(na)(na)柯(ke)(ke)(ke)一生演出(chu)(chu)《奧賽羅(luo)》達427場，這(zhe)個記錄前所(suo)未有(you)，至今也無人(ren)(ren)能打破(po)。莫(mo)(mo)(mo)納(na)(na)(na)柯(ke)(ke)(ke)令女歌(ge)手害(hai)怕的(de)(de)(de)(de)(de)情景同樣出(chu)(chu)現于他(ta)(ta)演唱《卡門》 的(de)(de)(de)(de)(de)過程(cheng)中，飾演卡門的(de)(de)(de)(de)(de)女中音(yin)(yin)們在他(ta)(ta)發(fa)出(chu)(chu)沖天的(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)聲(sheng)(sheng)時都不(bu)由自主(zhu)地與他(ta)(ta)保持一定的(de)(de)(de)(de)(de)距離(li)，但是(shi)聽眾卻對他(ta)(ta)報以(yi)經(jing)久不(bu)息的(de)(de)(de)(de)(de)掌聲(sheng)(sheng)。
同(tong)年秋天(tian)，莫納柯又與(yu)苔巴爾(er)(er)迪在舊金山同(tong)臺(tai)演出了(le)《阿伊(yi)達》、與(yu)艾(ai)爾(er)(er)巴尼斯演唱(chang)了(le)《安德烈·謝尼埃》 。1952－1953 年，Monaco演唱(chang)了(le)威爾(er)(er)弟的《 命運之力》，報界評論說(shuo)：“莫納柯的演唱(chang)像‘黃金小(xiao)號’一般(ban)，他(ta)(ta)對威爾(er)(er)弟的作品把握得(de)極其準(zhun)確(que)。他(ta)(ta)的情感運用與(yu)角(jiao)色是(shi)完(wan)全吻合(he)的。”
整個50年(nian)代(dai)到60年(nian)代(dai)中期，是(shi)莫納柯(ke)歌唱生涯的(de)黃金時期，在(zai)這期間(jian)，他與(yu)著名女高音(yin)(yin)卡(ka)拉斯、苔巴爾迪等人均有過令人贊嘆的(de)合作，特(te)別是(shi)與(yu)他并駕齊驅的(de)斯苔芳諾嗓音(yin)(yin)失潤(run)以后，他更是(shi)當(dang)之無愧的(de)頭號男高音(yin)(yin)。
莫(mo)納柯的(de)(de)性格如同(tong)他那(nei)“狂(kuang)暴”的(de)(de)歌聲一(yi)樣，萊(lai)鶩不(bu)(bu)馴(xun)，在(zai)他眼里(li)，除了卡魯(lu)索(suo)以(yi)外，其(qi)他男(nan)高音(yin)同(tong)行(xing)均不(bu)(bu)在(zai)話下。女高音(yin)中最高傲的(de)(de)卡拉(la)斯對他都(dou)感到頭痛(tong)。因此，他與卡拉(la)斯一(yi)樣，經常成(cheng)為批評(ping)家們(men)爭論(lun)的(de)(de)對象。
莫(mo)納柯(ke)(ke)的嗓音到晚(wan)年仍保持(chi)著強勁的勢頭，他在70 年代演唱的《丑(chou)角》 ，即使是正當盛年的帕瓦羅蒂和多明戈也感到望塵莫(mo)及。莫(mo)納柯(ke)(ke)退休以(yi)后從事聲樂(le)教學(xue)工作，1982年10月16日，這位世界著名的聲樂(le)大師(shi)在家鄉(xiang)逝世，享年67 歲。
莫(mo)納(na)柯(ke)是(shi)(shi)(shi)(shi)世界(jie)聲(sheng)(sheng)樂史上的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個特(te)殊現象(xiang)，這(zhe)一(yi)(yi)點與男(nan)(nan)高(gao)(gao)音(yin)(yin)歌王卡(ka)(ka)魯(lu)(lu)索(suo)比(bi)較相(xiang)似(si)。本世紀的(de)(de)(de)(de)男(nan)(nan)高(gao)(gao)音(yin)(yin)歌唱(chang)(chang)傳統是(shi)(shi)(shi)(shi)由(you)卡(ka)(ka)魯(lu)(lu)索(suo)和吉(ji)里(li)奠定的(de)(de)(de)(de)。但(dan)是(shi)(shi)(shi)(shi)卡(ka)(ka)魯(lu)(lu)索(suo)的(de)(de)(de)(de)歌唱(chang)(chang)天賦(fu)實(shi)在(zai)(zai)是(shi)(shi)(shi)(shi)空前絕后，與他(ta)(ta)同(tong)時(shi)代的(de)(de)(de)(de)歌手及(ji)后來(lai)者(zhe)均難以望其項背；這(zhe)樣，吉(ji)里(li)的(de)(de)(de)(de)歌唱(chang)(chang)就事實(shi)上構成了今(jin)天美聲(sheng)(sheng)唱(chang)(chang)法的(de)(de)(de)(de)開端。50年代以來(lai)的(de)(de)(de)(de)著(zhu)名男(nan)(nan)高(gao)(gao)音(yin)(yin)如斯苔芳諾、科萊(lai)里(li)、塔利亞維尼、貝爾貢齊(qi)甚至包括(kuo)帕瓦羅蒂，都應(ying)該(gai)說(shuo)是(shi)(shi)(shi)(shi)吉(ji)利傳統的(de)(de)(de)(de)繼承者(zhe)。在(zai)(zai)這(zhe)批(pi)歌手行列中(zhong)，莫(mo)納(na)柯(ke)是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)個例外。當(dang)卡(ka)(ka)魯(lu)(lu)索(suo)去(qu)世、吉(ji)里(li)獨步于歌壇(tan)時(shi)，很多青年男(nan)(nan)高(gao)(gao)音(yin)(yin)歌手都去(qu)唱(chang)(chang)給他(ta)(ta)聽，去(qu)模仿(fang)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)歌唱(chang)(chang)風格，否則(ze)(ze)就難以出(chu)名。但(dan)莫(mo)納(na)柯(ke)卻另辟蹊(xi)徑，他(ta)(ta)認為(wei)，吉(ji)里(li)的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)把(ba)小(xiao)(xiao)提琴，而自己的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)則(ze)(ze)是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)把(ba)小(xiao)(xiao)號，應(ying)該(gai)走自己的(de)(de)(de)(de)路(lu)．所(suo)以，他(ta)(ta)與吉(ji)里(li)之間的(de)(de)(de)(de)距離要遠(yuan)一(yi)(yi)些，其強壯而威(wei)力無比(bi)的(de)(de)(de)(de)歌喉更接近于卡(ka)(ka)魯(lu)(lu)索(suo)。在(zai)(zai)發出(chu)雷鳴般響亮(liang)的(de)(de)(de)(de)歌聲(sheng)(sheng)方(fang)面，則(ze)(ze)更能(neng)使(shi)人產生卡(ka)(ka)魯(lu)(lu)索(suo)復活的(de)(de)(de)(de)感覺。當(dang)然，與卡(ka)(ka)魯(lu)(lu)索(suo)相(xiang)比(bi)，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)刻劃遠(yuan)不如后者(zhe)深刻。但(dan)是(shi)(shi)(shi)(shi)無論(lun)如何(he)，在(zai)(zai)本世紀的(de)(de)(de)(de)男(nan)(nan)高(gao)(gao)音(yin)(yin)中(zhong)以“嗓”論(lun)英雄(xiong)，莫(mo)納(na)柯(ke)堪稱(cheng)第(di)一(yi)(yi)人！
