卡雷(lei)拉斯(si)于1946年12月5日出生(sheng)在(zai)西(xi)班牙的巴塞羅那。
7歲時(shi)，卡(ka)雷拉斯觀看了電影《偉大的卡(ka)魯索》，主(zhu)演馬里奧(ao)·蘭(lan)扎精(jing)湛的演技和美妙的歌聲給他(ta)留下了深(shen)刻印象。從(cong)那時(shi)起，卡(ka)雷拉斯就立(li)志畢生從(cong)事音(yin)樂(le)事業。
在父親的支(zhi)持(chi)下，他進(jin)入(ru)了當地(di)的音樂學校，先是學習鋼琴(qin)，很(hen)快又開始學習聲樂。
22歲時，著名(ming)女高音卡(ka)巴耶到巴塞羅那聽(ting)卡(ka)雷拉斯的同學演唱。一次偶然的機會，她聽(ting)到了(le)卡(ka)雷拉斯的歌聲(sheng)，對(dui)他的音色(se)十分贊賞，并與他合作演唱了(le)《露(lu)克萊齊亞(ya)波(bo)契(qi)亞(ya)》。
1971年，卡雷(lei)拉斯(si)以一(yi)(yi)個意大利“威爾第之聲”歌唱(chang)比賽的第一(yi)(yi)名結(jie)束了他(ta)的學生時代，自(zi)此開始了他(ta)多年的職業生涯。
1972年，卡雷拉斯前(qian)往美(mei)國在他(ta)演唱了吉亞卡莫·普契尼的(de)歌(ge)劇《蝴(hu)蝶夫人》中的(de)平科爾頓后，紐約(yue)市(shi)歌(ge)劇院立(li)即(ji)與他(ta)簽定(ding)了三年合同。從那時起，聲樂界對(dui)他(ta)的(de)評價(jia)就是“甜潤，抒(shu)情的(de)男高(gao)音，擁(yong)有天鵝絨般(ban)的(de)嗓音”。
1974年，他在大(da)(da)都會歌劇(ju)院演唱普契尼歌劇(ju)《托(tuo)斯(si)卡(ka)》中(zhong)的卡(ka)伐(fa)拉多西，引起(qi)了巨大(da)(da)轟動。他的事業(ye)開始進(jin)入高(gao)峰(feng)。
1976年，卡雷(lei)拉(la)斯遇到了(le)后(hou)來對自己的(de)(de)事業產生重大影響的(de)(de)指(zhi)揮大師赫伯特·馮·卡拉(la)揚，當時他在(zai)薩爾茨(ci)堡(bao)演(yan)出威(wei)爾第的(de)(de)《安魂曲》。
不(bu)久，他們合作拍(pai)攝了(le)(le)電影版《唐(tang)卡(ka)(ka)洛斯》。卡(ka)(ka)雷(lei)拉斯認為(wei)這是(shi)(shi)男(nan)高音劇目中最(zui)難的(de)(de)(de)角色之(zhi)一，不(bu)僅音域很(hen)高，而(er)且需要保持充(chong)沛(pei)的(de)(de)(de)體力，不(bu)停(ting)地唱。他這樣理(li)解唐(tang)卡(ka)(ka)洛斯這個角色：“他的(de)(de)(de)性格柔弱，模糊不(bu)清(qing)，疑慮重重，任(ren)憑他人(ren)擺布。他很(hen)年輕(qing)，不(bu)成熟，無(wu)法作出自我抉擇，因為(wei)他的(de)(de)(de)愛而(er)被人(ren)利用。他的(de)(de)(de)全(quan)部行為(wei)都是(shi)(shi)為(wei)了(le)(le)引起(qi)他人(ren)注意(yi)。他要復仇。”《唐(tang)卡(ka)(ka)洛斯》上映后，《歌劇》雜志評價稱：“卡(ka)(ka)雷(lei)拉斯是(shi)(shi)今年最(zui)令人(ren)滿意(yi)的(de)(de)(de)男(nan)高音。他的(de)(de)(de)演技(ji)仍嫌不(bu)足，但當(dang)他張(zhang)開肺葉時，就(jiu)有了(le)(le)鮮明的(de)(de)(de)效果。”
這時，他(ta)的嗓音(yin)和舞臺風范已給人留下了(le)深刻印象(xiang)，他(ta)的抒情音(yin)色(se)被認(ren)為非常適(shi)合意大利歌劇(ju)中較輕的角色(se)。而對于法國歌劇(ju)，他(ta)堅(jian)持演(yan)唱(chang)的維特就是一個典型的例子。卡雷拉斯(si)認(ren)為法國歌劇(ju)應(ying)當用圓潤的嗓音(yin)演(yan)唱(chang)，而另一要點(dian)便(bian)在于發音(yin)清晰。
80年(nian)代，卡雷拉斯(si)開(kai)始以演唱重抒情角色(se)為(wei)主(zhu)，他(ta)(ta)在這一時(shi)期演出了威爾(er)第的《游吟詩人》，的《波西米亞人》，《圖蘭多》等著名歌劇。這一方面(mian)是為(wei)了適應觀眾的需(xu)要，同時(shi)也是為(wei)了唱片(pian)錄音(yin)。卡雷拉斯(si)認為(wei)，雖然他(ta)(ta)的嗓音(yin)被(bei)描(miao)述為(wei)“甜蜜的男(nan)高音(yin)”，但是他(ta)(ta)天生不(bu)愿墨守(shou)成規(gui)的性格卻使(shi)他(ta)(ta)“厭倦年(nian)復一年(nian)以相同的角色(se)在世界各地兜圈(quan)子的職(zhi)業生涯(ya)”，“即使(shi)這些角色(se)我已(yi)能(neng)唱得近(jin)乎完美。我想，等到我的事業結束的時(shi)候，我至少將(jiang)所有想唱的都唱過(guo)了。”
然而，40歲之(zhi)后在(zai)音(yin)量和(he)音(yin)色上(shang)(shang)進行(xing)重大改變確是(shi)一(yi)種冒險，有(you)(you)了朱塞佩·迪·斯黛法諾等人的(de)前車之(zhi)鑒，卡(ka)雷拉(la)斯并沒有(you)(you)通過(guo)改變自己原有(you)(you)的(de)特征來適應新(xin)的(de)角色，而是(shi)利用自己現有(you)(you)的(de)優勢，主要依靠豐(feng)富的(de)舞臺經驗來達到理想的(de)效果。在(zai)這一(yi)點(dian)上(shang)(shang)卡(ka)雷拉(la)斯和(he)其他(ta)很多(duo)男高音(yin)不同，他(ta)并沒有(you)(you)過(guo)分強(qiang)求大音(yin)量和(he)全能的(de)演唱(chang)技(ji)巧(qiao)，而是(shi)更(geng)重視(shi)音(yin)樂的(de)感染力(li)——而他(ta)也的(de)確擁有(you)(you)無與倫比(bi)的(de)感染力(li)。后來他(ta)自己也曾言道:“唱(chang)歌應當用心去唱(chang)，一(yi)味炫耀演唱(chang)技(ji)巧(qiao)便不是(shi)真(zhen)正的(de)歌者。”
此(ci)外，卡雷(lei)拉斯對歌劇角色的理解能力很強，非常善于控制劇情，人(ren)物(wu)和音(yin)樂本身之間的平(ping)衡。這(zhe)都是他的過(guo)人(ren)之處。
無疑，卡(ka)雷拉(la)斯取得了空前(qian)成功。他(ta)所塑造的(de)魯道夫，卡(ka)拉(la)夫等人物形象深(shen)入人心。
1982年2月，卡(ka)雷拉(la)斯和卡(ka)拉(la)揚(yang)再度(du)合(he)作，在柏林演出(chu)《托斯卡(ka)》。卡(ka)雷拉(la)斯發揮(hui)出(chu)驚人(ren)的水平，在二，三幕間取消40分鐘休(xiu)息的情況下一口氣接連唱完三幕而不顯疲軟，令(ling)人(ren)乍舌。
在(zai)(zai)(zai)80年(nian)代(dai)，卡(ka)雷拉(la)(la)(la)斯(si)(si)的(de)(de)(de)另一(yi)(yi)經典劇目是比才的(de)(de)(de)《卡(ka)門》。他(ta)于1982年(nian)在(zai)(zai)(zai)馬德里(li)首次嘗試(shi)出(chu)(chu)演(yan)唐何(he)塞(sai)(sai)這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)角(jiao)色(se)。1983年(nian)，他(ta)在(zai)(zai)(zai)卡(ka)拉(la)(la)(la)揚的(de)(de)(de)指導(dao)下(xia)重(zhong)新認識了這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)人物。卡(ka)拉(la)(la)(la)揚告訴他(ta)，唐何(he)塞(sai)(sai)受到(dao)命運捉弄，無法自控(kong)，因而殺(sha)人，而卡(ka)雷拉(la)(la)(la)斯(si)(si)之(zhi)前對(dui)這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)角(jiao)色(se)的(de)(de)(de)處理就仿佛他(ta)生來就是個殺(sha)手一(yi)(yi)般。卡(ka)拉(la)(la)(la)揚還要求卡(ka)雷拉(la)(la)(la)斯(si)(si)將(jiang)《你(ni)扔給我的(de)(de)(de)花》唱得盡(jin)量溫柔動人，他(ta)拿著(zhu)五線(xian)譜給卡(ka)雷拉(la)(la)(la)斯(si)(si)看，“比才的(de)(de)(de)提示是Pianissimo，你(ni)需要唱到(dao)這(zhe)(zhe)個音量。”結果，卡(ka)雷拉(la)(la)(la)斯(si)(si)以一(yi)(yi)個驚人的(de)(de)(de)弱音降B結束，幾乎出(chu)(chu)乎所有(you)人的(de)(de)(de)意(yi)料。對(dui)于唐何(he)塞(sai)(sai)，卡(ka)雷拉(la)(la)(la)斯(si)(si)有(you)自己的(de)(de)(de)理解(jie)：“他(ta)本是個單純(chun)樸實的(de)(de)(de)人。在(zai)(zai)(zai)第一(yi)(yi)幕(mu)里(li)，他(ta)生平第一(yi)(yi)次發現自己情(qing)不(bu)自禁地愛上了一(yi)(yi)個女(nv)人。到(dao)了第二幕(mu)，他(ta)已深陷情(qing)網，沖動，嫉(ji)妒，不(bu)成熟。而在(zai)(zai)(zai)第三幕(mu)，大(da)多數男高音過(guo)分(fen)激動或傷感，這(zhe)(zhe)兩(liang)個極端都是錯誤的(de)(de)(de)。其實當(dang)唐何(he)塞(sai)(sai)走進斗牛(niu)場時，他(ta)滿懷(huai)希望，他(ta)自信能夠讓卡(ka)門回心轉意(yi)。因此(ci)，在(zai)(zai)(zai)這(zhe)(zhe)里(li)仍需要有(you)節制的(de)(de)(de)音色(se)。”
對于(yu)卡(ka)(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)(la)(la)(la)(la)揚(yang)，卡(ka)(ka)(ka)(ka)雷(lei)(lei)拉(la)(la)(la)(la)(la)(la)斯(si)充滿感激之(zhi)情。卡(ka)(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)(la)(la)(la)(la)揚(yang)的(de)(de)(de)歌劇修(xiu)養很(hen)深，“和(he)卡(ka)(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)(la)(la)(la)(la)揚(yang)一起排練的(de)(de)(de)壓力很(hen)大(da)，能學到(dao)的(de)(de)(de)東西也很(hen)多。”卡(ka)(ka)(ka)(ka)雷(lei)(lei)拉(la)(la)(la)(la)(la)(la)斯(si)認為卡(ka)(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)(la)(la)(la)(la)揚(yang)很(hen)固(gu)執(zhi)，在碰到(dao)分歧(qi)時往(wang)(wang)往(wang)(wang)會(hui)堅持自己的(de)(de)(de)立場，“卡(ka)(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)(la)(la)(la)(la)揚(yang)說(shuo)服別人的(de)(de)(de)本事很(hen)大(da)。有時我(wo)想，如果他讓我(wo)去唱米卡(ka)(ka)(ka)(ka)埃拉(la)(la)(la)(la)(la)(la)，我(wo)也有可能會(hui)去唱的(de)(de)(de)。”當(dang)然，卡(ka)(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)(la)(la)(la)(la)揚(yang)的(de)(de)(de)固(gu)執(zhi)也有錯誤的(de)(de)(de)時候。他曾(ceng)請卡(ka)(ka)(ka)(ka)雷(lei)(lei)拉(la)(la)(la)(la)(la)(la)斯(si)出演(yan)威爾第歌劇《阿伊達》中的(de)(de)(de)拉(la)(la)(la)(la)(la)(la)達梅斯(si)，然而卡(ka)(ka)(ka)(ka)雷(lei)(lei)拉(la)(la)(la)(la)(la)(la)斯(si)自認為難以(yi)達到(dao)英雄男高音所需的(de)(de)(de)音量(liang)(liang)。為此，卡(ka)(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)(la)(la)(la)(la)揚(yang)甚至減少了管弦樂編(bian)制的(de)(de)(de)數量(liang)(liang)，但(dan)卻(que)仍然未能達到(dao)理(li)想的(de)(de)(de)效果。
1987年夏天，卡雷拉斯被診斷出患有(you)血癌。不久，他在巴塞羅那和(he)西(xi)雅圖做(zuo)了兩次骨髓移植(zhi)手術。
僅經過(guo)一年時間的治療，原(yuan)本(ben)被認為存活幾率(lv)不到10%的卡雷拉(la)斯(si)竟(jing)然奇跡般地戰勝了(le)病魔(mo)，于(yu)1988年7月11日(ri)在(zai)巴塞羅(luo)那(nei)露天廣場舉行(xing)了(le)復出音樂會，此后(hou)又以規模空前的歐洲巡演(yan)慶祝自己的歸來。1989年，卡雷拉(la)斯(si)在(zai)西班牙梅里(li)達(da)演(yan)出了(le)歌劇(ju)《梅迪(di)亞》，繼(ji)續自己的舞(wu)臺生涯(ya)。他罕見的生命力令(ling)世人欽佩。
在整個90年代，卡雷拉斯灌制(zhi)了大量(liang)唱片(pian)，對很多以往曾經演唱過的(de)(de)(de)歌劇詠嘆調和藝術(shu)歌曲進行了重新詮釋。在這些(xie)唱片(pian)中，重獲新生的(de)(de)(de)卡雷拉斯帶給人們(men)的(de)(de)(de)是超(chao)越(yue)生命的(de)(de)(de)領悟。他的(de)(de)(de)歌聲變得更深邃，同(tong)時(shi)也保持了原有(you)的(de)(de)(de)風格，依然自然，厚重，柔到(dao)極處，帶有(you)一種“含蓄的(de)(de)(de)激情”。
與(yu)此同(tong)時(shi)，自從(cong)1990年起，卡雷拉斯開始與(yu)帕瓦羅蒂(di)，多明戈共(gong)同(tong)組(zu)織“世(shi)界三大男(nan)高音系列(lie)音樂會(hui)”。當然，在(zai)每次音樂會(hui)中(zhong)，性格溫和，內斂的卡雷拉斯總是最(zui)低(di)調的一位。
然(ran)而(er)，步入(ru)21世(shi)紀(ji)后，在帕瓦羅蒂和多(duo)明戈逐漸淡出的(de)(de)時候，當年曾經無限接近死(si)亡的(de)(de)卡雷拉斯卻依(yi)然(ran)活躍在世(shi)界各地的(de)(de)舞臺上，忙于(yu)舉辦演唱會和制(zhi)作新專輯。雖然(ran)隨著(zhu)年華老去，近幾(ji)年來，他的(de)(de)演唱水(shui)平已是(shi)江(jiang)河日下，但他仍在不斷挑(tiao)戰自我。卡雷拉斯一(yi)直是(shi)一(yi)個敢(gan)于(yu)追求，不愿服(fu)輸(shu)的(de)(de)人，即使面對死(si)亡他依(yi)然(ran)不放棄(qi)理想。
2012年，在“卡雷拉(la)(la)斯(si)·巔峰(feng)之夜2012北京(jing)演唱(chang)會”的新(xin)聞發布(bu)會上，歌(ge)唱(chang)家李雙(shuang)江稱：“卡雷拉(la)(la)斯(si)是一(yi)位有(you)著詩人(ren)般的情感，用心演唱(chang)的歌(ge)唱(chang)家，此次他將與(yu)中國青年女高音尤泓斐，中國青年男高音朱(zhu)金專同臺放歌(ge)。”
歌(ge)唱家李雙江在現場回憶了他(ta)和卡(ka)雷(lei)拉(la)斯(si)關于音(yin)樂的(de)交流(liu)，李雙江說：“卡(ka)雷(lei)拉(la)斯(si)曾經表示過他(ta)不愿意做聲(sheng)音(yin)的(de)奴(nu)隸，而是(shi)希(xi)望心傳(chuan)遞出更多的(de)情感，因此他(ta)的(de)聲(sheng)音(yin)是(shi)紳(shen)士化的(de)、多情的(de)，像詩(shi)一般。
青年女(nv)高音(yin)尤(you)(you)泓斐稱：“作為一(yi)個(ge)女(nv)高音(yin)，能和世界三(san)大(da)男高音(yin)之一(yi)的卡(ka)雷(lei)拉斯一(yi)起同臺是我(wo)的一(yi)個(ge)夢想，這次終于(yu)有(you)機會夢想成真。”尤(you)(you)泓斐說：“曾經有(you)大(da)師預(yu)言，21世紀的歌劇時代(dai)將(jiang)在中(zhong)國開(kai)啟，因(yin)此此次能和卡(ka)雷(lei)拉斯同臺，我(wo)希望讓北京的觀眾看到一(yi)個(ge)年輕(qing)的歌唱家(jia)和大(da)師的合作能夠有(you)更多的東(dong)西(xi)文(wen)化的碰撞。”
朱金專演出(chu)后接受采訪稱：“能和世(shi)界三大(da)男高音之一的卡(ka)雷拉斯同臺(tai)演出(chu)，大(da)師在排練時(shi)傳授(shou)很多舞臺(tai)經驗和歌(ge)劇的理解(jie)，學(xue)到(dao)很多歌(ge)劇演唱和表(biao)演的知識”。
蝴蝶夫人
Andrew2006
三(san)大男高音(yin)1994年洛杉磯音(yin)樂(le)會1994
紀(ji)錄片《伯恩斯坦指揮(hui)錄制西(xi)城(cheng)故(gu)事》1985
卡門1987
世界(jie)三大男高(gao)音：1990年羅馬世紀音樂(le)會1990
Medea1989
唐1986
