弗里茨·克萊斯勒（Fritz Kreisler，1875－1962），美(mei)籍(ji)奧地(di)利小(xiao)提(ti)琴(qin)演(yan)奏(zou)(zou)家、作曲(qu)家。生于維(wei)也納，四歲(sui)學(xue)習小(xiao)提(ti)琴(qin)，七(qi)歲(sui)首次(ci)公開演(yan)出(chu)，同年(nian)(nian)考入(ru)維(wei)也納音(yin)樂(le)(le)(le)學(xue)院學(xue)習，十歲(sui)時因成績優異得金質獎(jiang)章。十二歲(sui)畢業后(hou)進巴黎音(yin)樂(le)(le)(le)學(xue)院深造。1887年(nian)(nian)贏得小(xiao)提(ti)琴(qin)演(yan)奏(zou)(zou)大獎(jiang)，曾脫離音(yin)樂(le)(le)(le)生活五(wu)年(nian)(nian)，后(hou)在莫斯科舉行音(yin)樂(le)(le)(le)會(hui)。1901年(nian)(nian)在倫敦作初次(ci)演(yan)出(chu)，1904年(nian)(nian)倫敦愛(ai)樂(le)(le)(le)協(xie)會(hui)授(shou)予他貝多芬(fen)金質獎(jiang)。1915-1924年(nian)(nian)移居(ju)美(mei)國，廣泛演(yan)出(chu)，聲譽日隆(long)。二十世紀(ji)初多次(ci)在世界各地(di)作旅行演(yan)奏(zou)(zou)。
今天，在(zai)我(wo)們的(de)印象中(zhong)，弗里茨(ci)·克萊斯(si)勒（1875-1962）是(shi)一(yi)(yi)位白發蒼蒼、蓄著(zhu)一(yi)(yi)縷胡須(xu)、顏色莊(zhuang)重的(de)老藝術家。可是(shi)，在(zai)他(ta)演(yan)奏的(de)全盛時代(dai)，他(ta)是(shi)舉世(shi)矚(zhu)目(mu)的(de)超級明星，一(yi)(yi)場克萊斯(si)勒獨奏音樂會簡(jian)直稱(cheng)得(de)上是(shi)一(yi)(yi)件盛事。和喜劇明星卓別林和魔術大(da)師霍(huo)迪尼(ni)一(yi)(yi)樣，克萊斯(si)勒在(zai)公眾心目(mu)中(zhong)是(shi)傳奇般的(de)人物。難(nan)怪布魯(lu)諾·瓦爾(er)特說：“克萊斯(si)勒不是(shi)在(zai)演(yan)奏小(xiao)提琴，他(ta)簡(jian)直就是(shi)小(xiao)提琴的(de)化身。”
弗里茨·克(ke)萊斯(si)勒(1875-1962)是(shi)(shi)一位白發(fa)蒼蒼，蓄(xu)著一縷胡須，顏色(se)莊重的老藝術(shu)家。可(ke)是(shi)(shi)，在他(ta)(ta)演奏的全盛時(shi)代，他(ta)(ta)是(shi)(shi)舉世矚目的超(chao)級明星。一場克(ke)萊斯(si)勒獨奏音樂會簡直稱得上是(shi)(shi)一件盛事(shi)。和喜劇明星卓別林和魔術(shu)大(da)師霍迪尼一樣，克(ke)萊斯(si)勒在公眾心目中是(shi)(shi)傳(chuan)奇般的人物(wu)。難(nan)怪(guai)布(bu)魯諾·瓦爾特說:"克(ke)萊斯(si)勒不是(shi)(shi)在演奏小提(ti)(ti)琴(qin)，他(ta)(ta)簡直就是(shi)(shi)小提(ti)(ti)琴(qin)的化身(shen)。"
1875年(nian)2月2日，克(ke)(ke)萊(lai)斯勒誕生(sheng)在(zai)(zai)也納(na)一個(ge)著名的(de)(de)內科醫生(sheng)家(jia)里(li)。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)父親對人(ren)文(wen)科學有(you)著廣(guang)博的(de)(de)興趣和精到(dao)的(de)(de)見解(jie)。當時(shi)維也納(na)有(you)識之(zhi)士常(chang)(chang)常(chang)(chang)到(dao)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)家(jia)聚會(hui)，西格孟德(de)·弗(fu)洛(luo)伊(yi)德(de)是他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)家(jia)的(de)(de)座上(shang)客。阿圖爾(er)(er)·施納(na)貝爾(er)(er)家(jia)與他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)家(jia)毗鄰而居。克(ke)(ke)萊(lai)斯勒在(zai)(zai)這(zhe)樣(yang)濃厚的(de)(de)文(wen)化氛圍中成長，從小就表現(xian)出(chu)(chu)極高(gao)的(de)(de)音(yin)樂(le)天賦。7歲時(shi)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)進(jin)入維也納(na)音(yin)樂(le)學 院，從師小赫爾(er)(er)梅斯貝格學習小提琴，在(zai)(zai)安東·布(bu)魯克(ke)(ke)納(na)班(ban)上(shang)學習初步(bu)樂(le)理(li)，是該院歷史上(shang)入學年(nian)齡最小的(de)(de)學生(sheng)。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)該院學習三年(nian)，1885年(nian)畢業，因成績(ji)優(you)異，榮獲(huo)金牌(pai)獎。接著轉到(dao)巴黎音(yin)樂(le)學院從師著名教授馬(ma)薩爾(er)(er)進(jin)修。馬(ma)薩爾(er)(er)寫信告訴克(ke)(ke)萊(lai)斯勒的(de)(de)父親：“我(wo)教過維尼(ni)亞夫斯基(ji)和其他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)許多人(ren)；但是小弗(fu)里(li)茨一定會(hui)成為(wei)(wei)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)們中間(jian)最了不起的(de)(de)!”克(ke)(ke)萊(lai)斯勒非(fei)常(chang)(chang)感激他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)這(zhe)位老師，多年(nian)后，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)還得意地告訴別人(ren)：“我(wo)想馬(ma)薩爾(er)(er)是蠻喜歡我(wo)的(de)(de)，因為(wei)(wei)我(wo)拉(la)琴頗有(you)點維尼(ni)亞夫斯基(ji)的(de)(de)派(pai)頭。”他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)同時(shi)還跟德(de)利布(bu)學習作曲。兩年(nian)后，年(nian)僅12歲，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)參加了巴黎音(yin)樂(le)學院的(de)(de)小提琴比賽，在(zai)(zai)40名比他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)年(nian)長的(de)(de)競賽者(zhe)中脫穎而出(chu)(chu)，贏得第一名，榮獲(huo)羅馬(ma)大獎。
從巴黎(li)音樂學(xue)(xue)院(yuan)畢(bi)業后(hou)不(bu)久，13歲的(de)克萊(lai)(lai)斯(si)(si)勒偕同鋼琴(qin)家莫里茨(ci)·羅(luo)森塔爾赴(fu)美演(yan)出。于1888年11月(yue)9日在波士頓舉(ju)行美國(guo)首演(yan)，第(di)二天(tian)晚上在紐約斯(si)(si)坦威大(da)廳(ting)演(yan)奏了(le)門德(de)爾松的(de)《e小(xiao)調(diao)小(xiao)提琴(qin)協奏曲(qu)》。評論(lun)界表示了(le)審(shen)慎的(de)贊(zan)賞。在經(jing)過(guo)大(da)約半年的(de)美國(guo)巡(xun)回演(yan)出之后(hou)，克萊(lai)(lai)斯(si)(si)勒回到維也(ye)納(na)，在醫科(ke)大(da)學(xue)(xue)預科(ke)讀(du)了(le)兩年，然(ran)后(hou)又去巴黎(li)和(he)羅(luo)馬學(xue)(xue)習(xi)美術，雕(diao)塑和(he)藝術史。廣泛(fan)(fan)的(de)學(xue)(xue)習(xi)涉獵(lie)使他受益匪淺，不(bu)僅培養了(le)對(dui)文學(xue)(xue)藝術終生不(bu)懈(xie)的(de)愛好，還(huan)能夠流(liu)利地講數種現(xian)代歐洲語言，閱(yue)讀(du)古(gu)希臘(la)和(he)古(gu)羅(luo)馬的(de)原文經(jing)典(dian)。他雖然(ran)興(xing)趣廣泛(fan)(fan)，過(guo)著多少有幾分像(xiang)吉普(pu)賽人的(de)流(liu)浪生活，但(dan)仍念(nian)念(nian)不(bu)忘和(he)維也(ye)納(na)的(de)藝術圈子保持密切(qie)的(de)聯系，與(yu)勃拉(la)姆斯(si)(si)，胡戈·沃(wo)爾夫，勛伯(bo)格這些音樂家交(jiao)流(liu)藝術見解。
1895年(nian)克萊(lai)斯勒(le)服了一年(nian)的(de)(de)義務(wu)兵役(yi)，復員(yuan)后，決(jue)定重返樂(le)壇。“因為(wei)我拉小提琴，我才(cai)是克萊(lai)斯勒(le)，我堅(jian)信這一點(dian)。”克萊(lai)斯勒(le)后來回(hui)憶(yi)道(dao)。前(qian)進的(de)(de)道(dao)路并(bing)非一帆風(feng)順(shun)。這時即(ji)使是在他(ta)的(de)(de)故(gu)鄉維(wei)也(ye)(ye)納，他(ta)也(ye)(ye)被(bei)胡貝爾曼和庫貝利克這樣的(de)(de)明星級小提琴家(jia)給遮(zhe)掩(yan)了。更糟的(de)(de)是，他(ta)申請(qing)加入維(wei)也(ye)(ye)納國家(jia)歌劇院樂(le)團，考試卻(que)未通過，原因據說是“視奏(zou)能(neng)力欠(qian)佳”。這反而(er)刺激了他(ta)發憤練琴，重返獨奏(zou)家(jia)行列的(de)(de)決(jue)心。1897年(nian)，他(ta)受到著名(ming)指揮家(jia)漢(han)斯·里希(xi)特的(de)(de)邀請(qing)，作為(wei)獨奏(zou)家(jia)與(yu)曾把他(ta)拒之門外的(de)(de)維(wei)也(ye)(ye)納愛樂(le)合作演(yan)出，引起(qi)轟動，德高(gao)望重的(de)(de)約(yue)阿希(xi)姆聽了他(ta)的(de)(de)演(yan)出，給予高(gao)度評價。重要(yao)的(de)(de)聘約(yue)接踵(zhong)而(er)至，1899年(nian)11月1日，在德國首都，與(yu)尼基施指揮的(de)(de)柏林愛樂(le)樂(le)團舉行了柏林首演(yan)，觀眾席上的(de)(de)伊薩伊起(qi)立喝彩，歡呼新(xin)一代(dai)大(da)師(shi)的(de)(de)崛起(qi)。從(cong)此，克萊(lai)斯勒(le)作為(wei)小提琴家(jia)的(de)(de)地位才(cai)得到牢固確(que)立
克萊(lai)(lai)斯(si)勒(le)(le)與著(zhu)(zhu)名鋼琴家拉(la)(la)赫(he)曼尼諾(nuo)夫(fu)(Rachmaninoff)一直有深厚的(de)情(qing)誼(yi)，也(ye)常一起(qi)演出，但是克萊(lai)(lai)斯(si)勒(le)(le)不愛練習(xi)的(de)性(xing)格，常令拉(la)(la)赫(he)曼尼諾(nuo)夫(fu)受不了(le)。克萊(lai)(lai)斯(si)勒(le)(le)往往將(jiang)演出曲目奏過一遍便(bian)(bian)上臺，力求(qiu)完美的(de)拉(la)(la)赫(he)曼尼諾(nuo)夫(fu)便(bian)(bian)得把他拉(la)(la)住，要他多練幾遍，這時(shi)性(xing)格隨和的(de)克萊(lai)(lai)斯(si)勒(le)(le)才(cai)會將(jiang)琴拿出來繼續練習(xi)。不過，記(ji)憶力超(chao)凡的(de)克萊(lai)(lai)斯(si)勒(le)(le)也(ye)有馬(ma)失前蹄的(de)時(shi)候。有一次，他與拉(la)(la)赫(he)曼尼諾(nuo)夫(fu)在(zai)紐約的(de)卡內基音(yin)樂(le)廳舉(ju)行(xing)音(yin)樂(le)會，克萊(lai)(lai)斯(si)勒(le)(le)拉(la)(la)著(zhu)(zhu)拉(la)(la)著(zhu)(zhu)，發現(xian)不知(zhi)拉(la)(la)到哪里去(qu)了(le)，便(bian)(bian)輕聲問拉(la)(la)赫(he)曼尼諾(nuo)夫(fu)∶“我們(men)(men)在(zai)哪里了(le)”只見(jian)拉(la)(la)赫(he)曼尼諾(nuo)夫(fu)面無表情(qing)，向克萊(lai)(lai)斯(si)勒(le)(le)說:“我們(men)(men)在(zai)哪里我們(men)(men)在(zai)卡內基音(yin)樂(le)廳!”。
克萊斯勒(le)為小提(ti)(ti)琴(qin)寫了很多(duo)曲(qu)子，其中一些(xie)模仿了其他作(zuo)曲(qu)家的(de)風格。開始他聲稱這些(xie)作(zuo)品是(shi)普尼亞(ya)尼(GaetanoPugnani)和塔蒂尼(GiuseppeTartini)等人的(de)原作(zuo)，直(zhi)到1935年(nian)他才(cai)承認(ren)這些(xie)是(shi)他的(de)作(zuo)品。此舉受到輿論的(de)批評(ping)，克萊斯勒(le)的(de)回(hui)應是(shi)這些(xie)作(zuo)品的(de)價值(zhi)已經得到了評(ping)論家的(de)承認(ren)“名字變了，價值(zhi)不會變”。他也寫過(guo)一些(xie)小型(xing)歌劇(包括蘋果樹之花(1919年(nian)))、一部弦(xian)樂四重奏和許多(duo)小提(ti)(ti)琴(qin)協(xie)奏曲(qu)的(de)華(hua)彩段(duan)，如勃(bo)拉姆斯的(de)小提(ti)(ti)琴(qin)協(xie)奏曲(qu)(勃(bo)拉姆斯)。他為貝(bei)多(duo)芬(fen)的(de)小提(ti)(ti)琴(qin)協(xie)奏曲(qu)(貝(bei)多(duo)芬(fen))所(suo)作(zuo)的(de)華(hua)彩段(duan)是(shi)目前被小提(ti)(ti)琴(qin)家們演奏的(de)最多(duo)的(de)一個。
中國花鼓
這是(shi)具有東(dong)方(fang)風(feng)格的(de)(de)(de)小(xiao)品曲(qu)。作(zuo)者(zhe)克萊斯(si)(si)勒對中(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)的(de)(de)(de)民(min)間音樂(le)(le)有著濃厚的(de)(de)(de)興趣，他在(zai)(zai)(zai)美(mei)國(guo)(guo)(guo)(guo)西部城(cheng)市舊金山旅行時(shi)(shi)，曾欣(xin)賞過當地中(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)移(yi)民(min)表演(yan)的(de)(de)(de)“華埠音樂(le)(le)”。克萊斯(si)(si)勒有感于(yu)中(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)藝人(ren)(ren)的(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)， 于(yu)是(shi)選(xuan)用了(le)花鼓的(de)(de)(de)前奏(zou)(zou)(zou)創作(zuo)本(ben)曲(qu)。 一(yi)般西洋作(zuo)曲(qu)家在(zai)(zai)(zai)用東(dong)方(fang)旋(xuan)律作(zuo)曲(qu)時(shi)(shi)，總是(shi)采(cai)用速(su)度徐緩(huan)的(de)(de)(de)曲(qu)調，亦即東(dong)方(fang)風(feng)格舞(wu)曲(qu)的(de)(de)(de)“咚、嚓、咚、嚓”的(de)(de)(de)平板(ban)(ban)。而(er)這首(shou)曲(qu)子則突破“徐緩(huan)平板(ban)(ban)”的(de)(de)(de)模(mo)式，而(er)采(cai)用了(le)急速(su)、華麗的(de)(de)(de)細膩旋(xuan)律，以及快速(su)的(de)(de)(de)節奏(zou)(zou)(zou)，既充分(fen)發揮了(le)小(xiao)提琴的(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)技巧，又描繪了(le)中(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)民(min)俗中(zhong)迎神(shen)大會(hui)上熱(re)鬧、喧囂的(de)(de)(de)歡(huan)樂(le)(le)氣氛。全曲(qu)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)時(shi)(shi)間約為三(san)分(fen)半鐘。克萊斯(si)(si)勒曾在(zai)(zai)(zai)1923年訪(fang)問(wen)中(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)，并在(zai)(zai)(zai)上海等(deng)大城(cheng)市舉行了(le)個人(ren)(ren)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)會(hui)，其主(zhu)要演(yan)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)目正是(shi)這首(shou)《中(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)花鼓》。
隨想曲
這是一首(shou)運(yun)用了(le)維(wei)也納鄉土旋(xuan)律(lv)(lv)的(de)幻(huan)想小(xiao)曲(qu)，內(nei)容(rong)相當傷感。一段(duan)維(wei)也納古都風采的(de)序奏(zou)旋(xuan)律(lv)(lv)首(shou)先出現(xian)(xian)，接(jie)下來(lai)的(de)中(zhong)段(duan)旋(xuan)律(lv)(lv)為緩慢的(de)行(xing)板，B大調，3/4拍，徐緩的(de)圓舞曲(qu)充(chong)分表現(xian)(xian)了(le)小(xiao)提(ti)琴(qin)雙音和波(bo)音的(de)魅力，具有詠嘆調和間奏(zou)曲(qu)風格，之(zhi)后由(you)序奏(zou)材料引出來(lai)的(de)第(di)一段(duan)旋(xuan)律(lv)(lv)再現(xian)(xian)，全(quan)曲(qu)結束。整個樂曲(qu)的(de)演奏(zou)時間僅(jin)三分鐘。這首(shou)小(xiao)品(pin)的(de)演奏(zou)技巧(qiao)雖然極為復(fu)雜，內(nei)容(rong)卻很充(chong)實，不會(hui)給(gei)人(ren)(ren)(ren)以特意炫(xuan)耀小(xiao)提(ti)琴(qin)技巧(qiao)的(de)感覺。克萊斯(si)勒出生于(yu)維(wei)也納，也成(cheng)(cheng)長(chang)于(yu)維(wei)也納——這首(shou)曲(qu)子的(de)中(zhong)段(duan)慢板旋(xuan)律(lv)(lv)充(chong)滿了(le)他對(dui)祖(zu)國(guo)的(de)戀情(qing)，在第(di)一次世(shi)界大戰(zhan)時，曾被人(ren)(ren)(ren)填上歌(ge)詞而成(cheng)(cheng)為《戰(zhan)士(shi)之(zhi)妻(qi)的(de)搖籃歌(ge)》，直到現(xian)(xian)在仍有人(ren)(ren)(ren)唱(chang)它。
《愛之歡樂》、《中國(guo)花鼓》等輕快的小提琴曲均為其(qi)杰作。還(huan)改(gai)編過塔(ta)蒂尼、舒曼以及德(de)活夏克和維尼亞夫斯基(ji)等人(ren)的作品，貝多芬等人(ren)的協奏(zou)曲寫過“華彩樂段(duan)”，寫有一部弦樂四重奏(zou)和兩(liang)部輕歌(ge)劇。他的演(yan)奏(zou)技(ji)巧精美、飽滿(man)有力(li)、充滿(man)激情、極(ji)富感染(ran)力(li)，并(bing)大量(liang)使用雙音(yin)、滑音(yin)，效果清麗(li)激越(yue)，形成了他自己(ji)獨特的“克萊斯勒”風格(ge)，具有新(xin)鮮動人(ren)的力(li)量(liang)。
1875年2月2日克萊(lai)斯(si)勒在奧(ao)地利(li)維(wei)也納誕(dan)生，他的父(fu)親是醫(yi)生，4歲(sui)時(shi)開始學習小提琴。
1882年進(jin)入維也納音(yin)樂學(xue)院師從約瑟夫·黑爾梅斯伯格學(xue)習(xi)(xi)小提琴，并跟隨安(an)東·布魯(lu)克納(AntonBruckner)學(xue)習(xi)(xi)樂理。
1885年(nian)贏得維也納音(yin)樂學(xue)院比賽金(jin)獎。
1885年(nian)至1887年(nian)在巴(ba)黎音樂學(xue)院學(xue)習，導師包括約瑟夫·馬薩(JosephMassart)(小(xiao)提琴)，利奧·德里布(LéoDelibes)(作曲)和儒勒·馬斯內(JulesMassenet)等。
1887年，12歲時，獲(huo)巴黎音(yin)樂學院畢業比(bi)賽一等獎。
1888年-1889年首次(ci)與鋼琴家莫(mo)利茨·羅(luo)森(sen)塔爾(MorizRosenthal)到美(mei)國演出(chu)。回(hui)到奧地利后，申請加(jia)入(ru)維(wei)也納(na)愛樂(le)樂(le)團被拒，后改(gai)行學醫、學繪畫、從(cong)軍(jun)，但很(hen)快回(hui)到小(xiao)提琴。
1889年與阿爾(er)圖·尼基(ji)什(ArthurNikisch)指揮的柏林(lin)愛樂樂團合作舉辦了(le)一張音樂會，正是這場音樂會以(yi)及從1901年至1903年一系列的美國(guo)巡演(yan)讓(rang)他聲名鵲起。
1902年9月與哈瑞特(te)·沃茨(ci)(HarrietWoerz)在(zai)紐約(yue)成婚。
1910年首(shou)演愛德華·埃爾(er)加(EdwardElgar)獻(xian)給他(ta)的(de)小提琴協奏曲，由作曲家本人指揮(hui)。一戰期間(jian)參加奧地利軍隊(dui)，后因傷(shang)光榮退伍，到美國居住。
1924年回到柏林。
1938年遷往巴黎。
1941年4月27日在紐(niu)約遭遇車禍，頭骨破裂。
1942年10月康復，在(zai)卡內基音(yin)樂(le)廳開復出音(yin)樂(le)會。
1943年移民美國，并入美國國籍。
1947年11月1日在卡內基(ji)音樂廳最后一次公開演(yan)出，之后幾年只在電臺演(yan)奏(zou)。
1962年1月29日(ri)在紐約去世(shi)。
在(zai)小(xiao)提琴(qin)(qin)演(yan)奏(zou)技(ji)巧(qiao)方面，與(yu)海菲(fei)茲相較之下，平心(xin)而論，在(zai)精準(zhun)度上的(de)(de)(de)(de)確有(you)其差異。或許(xu)是(shi)(shi)樂(le)(le)天性格使然，曾(ceng)說“以溫(wen)(wen)水(shui)洗手(shou)即可保持靈活(huo)”的(de)(de)(de)(de)克(ke)萊(lai)斯勒(le)，疏于(yu)練習(xi)倒也非(fei)意外之事。但其演(yan)奏(zou)所自然流(liu)露的(de)(de)(de)(de)，令人(ren)(ren)親近的(de)(de)(de)(de)幽(you)默及感(gan)懷(huai)，伴以豐(feng)厚溫(wen)(wen)暖的(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)音(yin)(yin)，卻風靡了無(wu)數的(de)(de)(de)(de)愛樂(le)(le)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)心(xin)。或許(xu)海飛茲在(zai)小(xiao)提琴(qin)(qin)技(ji)巧(qiao)的(de)(de)(de)(de)如臻(zhen)化境，永遠(yuan)是(shi)(shi)后世小(xiao)提琴(qin)(qin)家追求學(xue)習(xi)的(de)(de)(de)(de)典(dian)范；而克(ke)萊(lai)斯勒(le)在(zai)詮釋樂(le)(le)曲上，所散(san)發出的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)性光輝，卻也是(shi)(shi)所有(you)器樂(le)(le)演(yan)奏(zou)者終(zhong)身企(qi)望，但難以達(da)成的(de)(de)(de)(de)目標。克(ke)萊(lai)斯勒(le)革新了小(xiao)提琴(qin)(qin)的(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)技(ji)法，第一個使用持續不(bu)斷的(de)(de)(de)(de)揉指，有(you)力(li)豐(feng)富了小(xiao)提琴(qin)(qin)的(de)(de)(de)(de)表現力(li)。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)遠(yuan)弓(gong)與(yu)顫指都別具一格，運(yun)弓(gong)不(bu)大(da)而琴(qin)(qin)音(yin)(yin)飽滿，經(jing)常運(yun)用表情滑指，在(zai)極(ji)快的(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)句中，溫(wen)(wen)暖的(de)(de)(de)(de)顫指了從不(bu)消失，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)甘美(mei)豐(feng)潤，富于(yu)變化，沁人(ren)(ren)心(xin)脾，形成了自己獨特的(de)(de)(de)(de)“克(ke)萊(lai)斯勒(le)風格。” 克(ke)萊(lai)斯勒(le)不(bu)似(si)貝(bei)多芬有(you)坎坷的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)生(sheng)經(jing)歷,他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)更近似(si)門德(de)爾松(song),優裕(yu)而平靜,他(ta)(ta)完美(mei)的(de)(de)(de)(de)繼承了維也納學(xue)派和法國學(xue)派的(de)(de)(de)(de)優秀傳統,表演(yan)清新、細膩、抒情、優美(mei)。
在過(guo)去(qu)所(suo)有的(de)(de)小提琴大師中(zhong)，弗(fu)里茨·克(ke)萊(lai)斯勒演奏的(de)(de)音樂(le)可能是最(zui)(zui)容(rong)易(yi)理解的(de)(de)。原因顯而易(yi)見(jian)，不(bu)僅克(ke)萊(lai)斯勒始(shi)終都演奏出美妙的(de)(de)聲(sheng)音——他(ta)有著最(zui)(zui)優美、又(you)最(zui)(zui)具個(ge)性(xing)的(de)(de)音色(se)——而且他(ta)以一(yi)種輕松自在方法(fa)演奏，看上(shang)去(qu)就像邀請聽者和(he)他(ta)一(yi)同進(jin)入音樂(le)。
