弗里茨·克萊斯(si)勒（Fritz Kreisler，1875－1962），美籍奧地利小提(ti)琴(qin)演(yan)(yan)奏(zou)家、作曲(qu)家。生于維也納，四歲(sui)(sui)學習(xi)小提(ti)琴(qin)，七歲(sui)(sui)首次公(gong)開演(yan)(yan)出，同年(nian)考入維也納音(yin)樂學院學習(xi)，十(shi)歲(sui)(sui)時因成(cheng)績優異得金質(zhi)獎章。十(shi)二歲(sui)(sui)畢業后進巴黎音(yin)樂學院深造。1887年(nian)贏得小提(ti)琴(qin)演(yan)(yan)奏(zou)大(da)獎，曾(ceng)脫離音(yin)樂生活五年(nian)，后在莫斯(si)科舉行音(yin)樂會。1901年(nian)在倫敦(dun)(dun)作初(chu)次演(yan)(yan)出，1904年(nian)倫敦(dun)(dun)愛樂協會授予他貝多芬金質(zhi)獎。1915-1924年(nian)移居美國(guo)，廣(guang)泛(fan)演(yan)(yan)出，聲譽日隆。二十(shi)世紀(ji)初(chu)多次在世界各地作旅行演(yan)(yan)奏(zou)。
今天，在(zai)我們的(de)印象中(zhong)，弗里茨·克(ke)萊斯(si)勒(le)（1875-1962）是(shi)(shi)(shi)一(yi)位白發蒼(cang)蒼(cang)、蓄著一(yi)縷胡須、顏色(se)莊重的(de)老藝術家。可是(shi)(shi)(shi)，在(zai)他演奏的(de)全盛(sheng)時代，他是(shi)(shi)(shi)舉世(shi)矚目(mu)的(de)超級明星(xing)，一(yi)場(chang)克(ke)萊斯(si)勒(le)獨奏音樂會(hui)簡直稱(cheng)得上(shang)是(shi)(shi)(shi)一(yi)件盛(sheng)事(shi)。和喜(xi)劇明星(xing)卓別林和魔術大師霍迪尼一(yi)樣，克(ke)萊斯(si)勒(le)在(zai)公眾心(xin)目(mu)中(zhong)是(shi)(shi)(shi)傳奇般的(de)人物(wu)。難(nan)怪布魯諾·瓦爾(er)特(te)說：“克(ke)萊斯(si)勒(le)不是(shi)(shi)(shi)在(zai)演奏小提琴，他簡直就是(shi)(shi)(shi)小提琴的(de)化身(shen)。”
弗里茨·克(ke)萊斯勒(le)(1875-1962)是一位白發蒼(cang)蒼(cang)，蓄著一縷(lv)胡須(xu)，顏色莊重的(de)老藝術家。可是，在他演(yan)奏的(de)全盛時代，他是舉世矚目的(de)超級明星(xing)。一場(chang)克(ke)萊斯勒(le)獨奏音樂(le)會簡直稱得上是一件(jian)盛事。和(he)喜劇(ju)明星(xing)卓別林和(he)魔(mo)術大師(shi)霍迪(di)尼一樣(yang)，克(ke)萊斯勒(le)在公眾(zhong)心目中是傳奇般的(de)人物。難怪布(bu)魯諾·瓦爾特說:"克(ke)萊斯勒(le)不是在演(yan)奏小提琴，他簡直就是小提琴的(de)化身。"
1875年(nian)(nian)2月2日，克萊(lai)(lai)斯(si)勒誕(dan)生(sheng)在(zai)(zai)也納(na)一(yi)個著(zhu)(zhu)名的(de)(de)(de)內科醫生(sheng)家里。他(ta)父親對人(ren)文科學(xue)(xue)(xue)有著(zhu)(zhu)廣博的(de)(de)(de)興趣和精到(dao)(dao)的(de)(de)(de)見解。當(dang)時(shi)維也納(na)有識之士(shi)常常到(dao)(dao)他(ta)家聚會，西格孟德(de)·弗(fu)洛(luo)伊(yi)德(de)是他(ta)家的(de)(de)(de)座上(shang)客。阿圖(tu)爾·施納(na)貝爾家與他(ta)家毗鄰而(er)居(ju)。克萊(lai)(lai)斯(si)勒在(zai)(zai)這樣濃厚(hou)的(de)(de)(de)文化(hua)氛圍中(zhong)成(cheng)長(chang)，從(cong)小(xiao)就(jiu)表現出極高的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)天賦。7歲(sui)時(shi)，他(ta)進入(ru)維也納(na)音(yin)樂(le)(le)學(xue)(xue)(xue) 院，從(cong)師小(xiao)赫爾梅斯(si)貝格學(xue)(xue)(xue)習(xi)(xi)小(xiao)提(ti)琴(qin)，在(zai)(zai)安東·布(bu)魯克納(na)班上(shang)學(xue)(xue)(xue)習(xi)(xi)初步樂(le)(le)理，是該院歷(li)史上(shang)入(ru)學(xue)(xue)(xue)年(nian)(nian)齡最小(xiao)的(de)(de)(de)學(xue)(xue)(xue)生(sheng)。他(ta)在(zai)(zai)該院學(xue)(xue)(xue)習(xi)(xi)三年(nian)(nian)，1885年(nian)(nian)畢業，因(yin)成(cheng)績優異，榮(rong)獲金(jin)牌獎。接著(zhu)(zhu)轉到(dao)(dao)巴黎(li)音(yin)樂(le)(le)學(xue)(xue)(xue)院從(cong)師著(zhu)(zhu)名教(jiao)(jiao)授馬薩爾進修。馬薩爾寫信告訴克萊(lai)(lai)斯(si)勒的(de)(de)(de)父親：“我教(jiao)(jiao)過維尼(ni)亞夫(fu)斯(si)基(ji)和其他(ta)許多(duo)人(ren)；但(dan)是小(xiao)弗(fu)里茨一(yi)定(ding)會成(cheng)為他(ta)們中(zhong)間最了(le)不起的(de)(de)(de)!”克萊(lai)(lai)斯(si)勒非常感激他(ta)的(de)(de)(de)這位老師，多(duo)年(nian)(nian)后，他(ta)還得意地(di)告訴別人(ren)：“我想(xiang)馬薩爾是蠻喜(xi)歡(huan)我的(de)(de)(de)，因(yin)為我拉琴(qin)頗有點維尼(ni)亞夫(fu)斯(si)基(ji)的(de)(de)(de)派頭。”他(ta)同時(shi)還跟德(de)利布(bu)學(xue)(xue)(xue)習(xi)(xi)作(zuo)曲。兩年(nian)(nian)后，年(nian)(nian)僅12歲(sui)，他(ta)參(can)加了(le)巴黎(li)音(yin)樂(le)(le)學(xue)(xue)(xue)院的(de)(de)(de)小(xiao)提(ti)琴(qin)比賽，在(zai)(zai)40名比他(ta)年(nian)(nian)長(chang)的(de)(de)(de)競(jing)賽者中(zhong)脫(tuo)穎而(er)出，贏得第一(yi)名，榮(rong)獲羅馬大獎。
從巴黎(li)音樂(le)學院畢(bi)業后(hou)不(bu)(bu)久，13歲(sui)的(de)(de)(de)克萊(lai)斯勒偕同鋼琴家(jia)莫(mo)里茨·羅森塔(ta)爾赴(fu)美(mei)演(yan)出(chu)。于1888年11月(yue)9日在(zai)(zai)波士頓舉行美(mei)國(guo)首演(yan)，第二天晚上(shang)在(zai)(zai)紐(niu)約(yue)斯坦威大廳演(yan)奏了(le)(le)門德爾松的(de)(de)(de)《e小調小提琴協(xie)奏曲(qu)》。評論界表示了(le)(le)審慎的(de)(de)(de)贊賞。在(zai)(zai)經過(guo)大約(yue)半年的(de)(de)(de)美(mei)國(guo)巡回(hui)演(yan)出(chu)之后(hou)，克萊(lai)斯勒回(hui)到維(wei)也納，在(zai)(zai)醫科(ke)大學預科(ke)讀了(le)(le)兩年，然(ran)后(hou)又去巴黎(li)和羅馬(ma)學習(xi)美(mei)術(shu)(shu)(shu)，雕塑和藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)史。廣泛的(de)(de)(de)學習(xi)涉(she)獵使(shi)他受益匪淺，不(bu)(bu)僅(jin)培養了(le)(le)對文學藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)終生(sheng)不(bu)(bu)懈的(de)(de)(de)愛好(hao)，還(huan)能夠流(liu)利地講(jiang)數(shu)種現代歐洲(zhou)語言，閱讀古希臘和古羅馬(ma)的(de)(de)(de)原文經典。他雖然(ran)興趣廣泛，過(guo)著多少有幾分像吉普賽(sai)人的(de)(de)(de)流(liu)浪生(sheng)活，但仍(reng)念(nian)念(nian)不(bu)(bu)忘(wang)和維(wei)也納的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)圈子保(bao)持密切的(de)(de)(de)聯系，與勃拉(la)姆斯，胡戈·沃爾夫，勛伯格(ge)這(zhe)些音樂(le)家(jia)交流(liu)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)見解。
1895年(nian)克(ke)萊斯(si)勒(le)服了(le)一(yi)年(nian)的(de)(de)(de)義務兵役，復員后，決定重(zhong)返(fan)樂(le)壇。“因為我拉小(xiao)提(ti)琴，我才是(shi)克(ke)萊斯(si)勒(le)，我堅信(xin)這(zhe)(zhe)一(yi)點。”克(ke)萊斯(si)勒(le)后來回憶道(dao)(dao)。前進的(de)(de)(de)道(dao)(dao)路(lu)并非一(yi)帆風順。這(zhe)(zhe)時即使是(shi)在他(ta)的(de)(de)(de)故鄉維也納(na)，他(ta)也被(bei)胡(hu)貝(bei)(bei)爾曼(man)和庫(ku)貝(bei)(bei)利克(ke)這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)明星級小(xiao)提(ti)琴家(jia)給(gei)遮掩了(le)。更(geng)糟的(de)(de)(de)是(shi)，他(ta)申請(qing)加入維也納(na)國家(jia)歌劇院樂(le)團(tuan)，考試卻未(wei)通過，原因據說是(shi)“視奏(zou)能力欠佳”。這(zhe)(zhe)反而刺(ci)激(ji)了(le)他(ta)發憤(fen)練琴，重(zhong)返(fan)獨奏(zou)家(jia)行列的(de)(de)(de)決心。1897年(nian)，他(ta)受到(dao)著名指揮家(jia)漢斯(si)·里希(xi)特的(de)(de)(de)邀請(qing)，作(zuo)為獨奏(zou)家(jia)與曾把他(ta)拒(ju)之門外的(de)(de)(de)維也納(na)愛樂(le)合作(zuo)演(yan)出，引起(qi)轟動，德(de)高望(wang)重(zhong)的(de)(de)(de)約(yue)阿希(xi)姆聽了(le)他(ta)的(de)(de)(de)演(yan)出，給(gei)予高度評價。重(zhong)要的(de)(de)(de)聘(pin)約(yue)接踵(zhong)而至，1899年(nian)11月1日，在德(de)國首都，與尼基施指揮的(de)(de)(de)柏林愛樂(le)樂(le)團(tuan)舉行了(le)柏林首演(yan)，觀眾席上的(de)(de)(de)伊薩伊起(qi)立喝彩(cai)，歡呼(hu)新一(yi)代大師的(de)(de)(de)崛起(qi)。從此，克(ke)萊斯(si)勒(le)作(zuo)為小(xiao)提(ti)琴家(jia)的(de)(de)(de)地位才得到(dao)牢(lao)固確立
克(ke)萊(lai)(lai)斯(si)(si)(si)勒(le)(le)(le)與(yu)著名鋼琴(qin)家拉(la)赫(he)曼(man)(man)尼(ni)諾(nuo)(nuo)夫(fu)(fu)(Rachmaninoff)一(yi)直(zhi)有(you)深厚的(de)(de)(de)情誼，也(ye)常(chang)一(yi)起演出，但(dan)是克(ke)萊(lai)(lai)斯(si)(si)(si)勒(le)(le)(le)不(bu)(bu)愛(ai)練(lian)習的(de)(de)(de)性格，常(chang)令拉(la)赫(he)曼(man)(man)尼(ni)諾(nuo)(nuo)夫(fu)(fu)受不(bu)(bu)了。克(ke)萊(lai)(lai)斯(si)(si)(si)勒(le)(le)(le)往往將演出曲目奏過(guo)一(yi)遍(bian)便上臺，力(li)求完美的(de)(de)(de)拉(la)赫(he)曼(man)(man)尼(ni)諾(nuo)(nuo)夫(fu)(fu)便得把(ba)他(ta)拉(la)住，要他(ta)多(duo)練(lian)幾遍(bian)，這(zhe)時性格隨和(he)的(de)(de)(de)克(ke)萊(lai)(lai)斯(si)(si)(si)勒(le)(le)(le)才會(hui)將琴(qin)拿出來(lai)繼續練(lian)習。不(bu)(bu)過(guo)，記憶(yi)力(li)超凡的(de)(de)(de)克(ke)萊(lai)(lai)斯(si)(si)(si)勒(le)(le)(le)也(ye)有(you)馬失前(qian)蹄(ti)的(de)(de)(de)時候(hou)。有(you)一(yi)次，他(ta)與(yu)拉(la)赫(he)曼(man)(man)尼(ni)諾(nuo)(nuo)夫(fu)(fu)在紐約的(de)(de)(de)卡(ka)內基音樂廳(ting)舉行音樂會(hui)，克(ke)萊(lai)(lai)斯(si)(si)(si)勒(le)(le)(le)拉(la)著拉(la)著，發現不(bu)(bu)知(zhi)拉(la)到(dao)哪里去了，便輕聲問(wen)拉(la)赫(he)曼(man)(man)尼(ni)諾(nuo)(nuo)夫(fu)(fu)∶“我們(men)在哪里了”只見拉(la)赫(he)曼(man)(man)尼(ni)諾(nuo)(nuo)夫(fu)(fu)面無(wu)表情，向克(ke)萊(lai)(lai)斯(si)(si)(si)勒(le)(le)(le)說:“我們(men)在哪里我們(men)在卡(ka)內基音樂廳(ting)!”。
克萊斯(si)勒(le)(le)為(wei)小(xiao)提琴(qin)寫(xie)了很多(duo)(duo)曲(qu)子，其(qi)中一(yi)些(xie)(xie)模仿了其(qi)他(ta)作(zuo)曲(qu)家的(de)(de)風格(ge)。開始(shi)他(ta)聲稱這些(xie)(xie)作(zuo)品是普尼(ni)亞尼(ni)(GaetanoPugnani)和塔(ta)蒂尼(ni)(GiuseppeTartini)等人的(de)(de)原(yuan)作(zuo)，直到(dao)(dao)1935年(nian)他(ta)才(cai)承(cheng)認這些(xie)(xie)是他(ta)的(de)(de)作(zuo)品。此(ci)舉(ju)受到(dao)(dao)輿(yu)論的(de)(de)批評，克萊斯(si)勒(le)(le)的(de)(de)回(hui)應是這些(xie)(xie)作(zuo)品的(de)(de)價值(zhi)已(yi)經得到(dao)(dao)了評論家的(de)(de)承(cheng)認“名字變(bian)了，價值(zhi)不會變(bian)”。他(ta)也寫(xie)過一(yi)些(xie)(xie)小(xiao)型歌(ge)劇(包(bao)括蘋果樹之花(hua)(1919年(nian)))、一(yi)部弦樂(le)四重奏(zou)和許(xu)多(duo)(duo)小(xiao)提琴(qin)協奏(zou)曲(qu)的(de)(de)華彩段，如勃拉姆斯(si)的(de)(de)小(xiao)提琴(qin)協奏(zou)曲(qu)(勃拉姆斯(si))。他(ta)為(wei)貝(bei)多(duo)(duo)芬的(de)(de)小(xiao)提琴(qin)協奏(zou)曲(qu)(貝(bei)多(duo)(duo)芬)所作(zuo)的(de)(de)華彩段是目前被小(xiao)提琴(qin)家們演奏(zou)的(de)(de)最多(duo)(duo)的(de)(de)一(yi)個。
中國花鼓
這是具有(you)東(dong)方風格的(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)品曲。作(zuo)(zuo)者(zhe)克(ke)(ke)萊斯(si)(si)勒對(dui)中(zhong)國(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)民(min)間(jian)音(yin)樂有(you)著濃(nong)厚的(de)(de)(de)(de)興趣，他在(zai)(zai)美國(guo)(guo)西部城(cheng)市舊(jiu)金山旅(lv)行時(shi)，曾(ceng)欣賞過當地中(zhong)國(guo)(guo)移民(min)表演(yan)(yan)(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)“華埠音(yin)樂”。克(ke)(ke)萊斯(si)(si)勒有(you)感(gan)于(yu)中(zhong)國(guo)(guo)藝人的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)， 于(yu)是選用(yong)了(le)(le)花鼓(gu)的(de)(de)(de)(de)前奏(zou)創(chuang)作(zuo)(zuo)本曲。 一般西洋(yang)作(zuo)(zuo)曲家在(zai)(zai)用(yong)東(dong)方旋(xuan)律作(zuo)(zuo)曲時(shi)，總(zong)是采用(yong)速度(du)徐緩的(de)(de)(de)(de)曲調，亦即東(dong)方風格舞曲的(de)(de)(de)(de)“咚、嚓、咚、嚓”的(de)(de)(de)(de)平板(ban)。而(er)這首曲子則突破“徐緩平板(ban)”的(de)(de)(de)(de)模式，而(er)采用(yong)了(le)(le)急速、華麗的(de)(de)(de)(de)細(xi)膩(ni)旋(xuan)律，以及快速的(de)(de)(de)(de)節奏(zou)，既(ji)充分(fen)發揮了(le)(le)小(xiao)(xiao)提琴的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)技巧(qiao)，又描繪了(le)(le)中(zhong)國(guo)(guo)民(min)俗中(zhong)迎(ying)神大(da)會上(shang)(shang)熱鬧、喧囂(xiao)的(de)(de)(de)(de)歡樂氣氛。全(quan)曲演(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)時(shi)間(jian)約(yue)為(wei)三分(fen)半鐘。克(ke)(ke)萊斯(si)(si)勒曾(ceng)在(zai)(zai)1923年訪問中(zhong)國(guo)(guo)，并在(zai)(zai)上(shang)(shang)海等大(da)城(cheng)市舉行了(le)(le)個(ge)人演(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)會，其(qi)主要(yao)演(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)曲目(mu)正是這首《中(zhong)國(guo)(guo)花鼓(gu)》。
隨想曲
這是一(yi)首(shou)運(yun)用了維(wei)也(ye)(ye)(ye)(ye)納鄉土旋(xuan)(xuan)律的(de)(de)幻想小曲(qu)，內容相當傷感。一(yi)段維(wei)也(ye)(ye)(ye)(ye)納古都風采的(de)(de)序奏(zou)旋(xuan)(xuan)律首(shou)先(xian)出(chu)現(xian)，接下來的(de)(de)中(zhong)段旋(xuan)(xuan)律為(wei)緩慢(man)的(de)(de)行板(ban)，B大(da)調，3/4拍(pai)，徐(xu)緩的(de)(de)圓舞曲(qu)充分表現(xian)了小提琴雙音(yin)和波音(yin)的(de)(de)魅(mei)力，具有詠嘆調和間奏(zou)曲(qu)風格，之后由序奏(zou)材料引出(chu)來的(de)(de)第一(yi)段旋(xuan)(xuan)律再現(xian)，全曲(qu)結束(shu)。整個樂(le)曲(qu)的(de)(de)演(yan)奏(zou)時間僅(jin)三(san)分鐘。這首(shou)小品的(de)(de)演(yan)奏(zou)技(ji)巧雖然(ran)極為(wei)復雜，內容卻很充實，不會給人以特意炫耀(yao)小提琴技(ji)巧的(de)(de)感覺。克萊斯勒出(chu)生于維(wei)也(ye)(ye)(ye)(ye)納，也(ye)(ye)(ye)(ye)成(cheng)長于維(wei)也(ye)(ye)(ye)(ye)納——這首(shou)曲(qu)子的(de)(de)中(zhong)段慢(man)板(ban)旋(xuan)(xuan)律充滿了他對祖國的(de)(de)戀情，在第一(yi)次(ci)世界(jie)大(da)戰時，曾被人填上歌詞(ci)而(er)成(cheng)為(wei)《戰士(shi)之妻的(de)(de)搖籃歌》，直到現(xian)在仍有人唱它。
《愛(ai)之歡樂》、《中國花鼓》等輕快的小提琴曲(qu)均為其杰作(zuo)。還(huan)改(gai)編過塔(ta)蒂尼、舒曼以及(ji)德活夏(xia)克和維尼亞夫斯基等人(ren)(ren)的作(zuo)品，貝多芬等人(ren)(ren)的協奏(zou)曲(qu)寫過“華彩樂段(duan)”，寫有一部弦樂四(si)重奏(zou)和兩部輕歌劇。他(ta)(ta)的演奏(zou)技巧精(jing)美、飽滿有力、充滿激情(qing)、極富感染力，并大量使用雙音、滑音，效(xiao)果清麗激越，形成了他(ta)(ta)自己獨特的“克萊斯勒”風格，具有新(xin)鮮(xian)動人(ren)(ren)的力量。
1875年2月2日克萊斯勒在(zai)奧地利維也(ye)納(na)誕(dan)生，他(ta)的父親是醫生，4歲時開始學習(xi)小提(ti)琴(qin)。
1882年進入維也納(na)音樂學院師從(cong)約(yue)瑟夫·黑爾(er)梅斯伯格學習小提琴，并(bing)跟隨安東·布魯克納(na)(AntonBruckner)學習樂理。
1885年贏得維(wei)也納(na)音樂(le)學院比賽金獎(jiang)。
1885年(nian)至1887年(nian)在巴(ba)黎音樂(le)學院學習，導師(shi)包括約(yue)瑟(se)夫·馬(ma)薩(JosephMassart)(小提琴)，利奧·德(de)里(li)布(LéoDelibes)(作曲)和儒(ru)勒·馬(ma)斯(si)內(JulesMassenet)等。
1887年，12歲時(shi)，獲巴黎音樂學(xue)院畢業比賽一等獎。
1888年(nian)-1889年(nian)首次與鋼琴(qin)(qin)家莫利茨·羅森塔爾(MorizRosenthal)到美(mei)國演出(chu)。回(hui)到奧地利后，申請加入維也納愛(ai)樂(le)(le)樂(le)(le)團被(bei)拒，后改行(xing)學(xue)醫、學(xue)繪畫、從(cong)軍，但很快回(hui)到小(xiao)提琴(qin)(qin)。
1889年與阿(a)爾(er)圖·尼基什(ArthurNikisch)指揮(hui)的柏林愛樂(le)(le)樂(le)(le)團合(he)作(zuo)舉辦(ban)了一(yi)張音樂(le)(le)會(hui)，正是(shi)這場音樂(le)(le)會(hui)以(yi)及從1901年至1903年一(yi)系列的美國巡演(yan)讓他聲名鵲(que)起。
1902年(nian)9月(yue)與哈瑞特·沃茨(HarrietWoerz)在紐約成婚。
1910年首演(yan)愛德華·埃爾加(EdwardElgar)獻給(gei)他的小(xiao)提琴(qin)協奏曲，由作曲家本人(ren)指揮。一(yi)戰期間參(can)加奧(ao)地利軍隊，后因傷光(guang)榮退伍，到美國(guo)居住。
1924年(nian)回到(dao)柏林。
1938年(nian)遷往(wang)巴黎。
1941年4月27日在紐約遭遇車禍，頭骨破(po)裂。
1942年10月康復(fu)，在卡(ka)內基(ji)音(yin)樂(le)廳開復(fu)出音(yin)樂(le)會。
1943年移民美國，并入美國國籍。
1947年(nian)11月1日在卡內基音(yin)樂廳最后一次公開演(yan)出，之后幾年(nian)只在電(dian)臺演(yan)奏。
1962年1月29日(ri)在紐約去(qu)世。
在小提(ti)琴演(yan)奏(zou)(zou)技巧方面，與海(hai)菲茲相較(jiao)之下，平心而論，在精準度上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)確有(you)(you)其差異。或(huo)(huo)許(xu)是樂天性格使然(ran)，曾說“以(yi)溫(wen)(wen)水(shui)洗(xi)手(shou)即可保持靈活(huo)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)克(ke)萊(lai)斯勒(le)，疏于(yu)練(lian)習倒(dao)也(ye)非意外之事。但其演(yan)奏(zou)(zou)所自然(ran)流露(lu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，令人(ren)(ren)(ren)親近(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)幽默及(ji)感懷(huai)，伴(ban)以(yi)豐厚溫(wen)(wen)暖(nuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)琴音(yin)，卻(que)風(feng)靡(mi)了無(wu)數的(de)(de)(de)(de)(de)(de)愛樂人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心。或(huo)(huo)許(xu)海(hai)飛(fei)茲在小提(ti)琴技巧的(de)(de)(de)(de)(de)(de)如臻化境，永遠(yuan)是后(hou)世小提(ti)琴家(jia)追求(qiu)學(xue)習的(de)(de)(de)(de)(de)(de)典范；而克(ke)萊(lai)斯勒(le)在詮釋樂曲上，所散發出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)性光(guang)輝，卻(que)也(ye)是所有(you)(you)器樂演(yan)奏(zou)(zou)者終身企望，但難以(yi)達成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)目標(biao)。克(ke)萊(lai)斯勒(le)革(ge)新了小提(ti)琴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)技法，第一個使用持續不(bu)斷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)揉指(zhi)(zhi)，有(you)(you)力(li)豐富(fu)了小提(ti)琴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現力(li)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)遠(yuan)弓與顫指(zhi)(zhi)都別具一格，運(yun)弓不(bu)大(da)而琴音(yin)飽滿，經常(chang)運(yun)用表(biao)情滑指(zhi)(zhi)，在極(ji)快的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂句(ju)中，溫(wen)(wen)暖(nuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)顫指(zhi)(zhi)了從(cong)不(bu)消(xiao)失(shi)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂甘(gan)美(mei)豐潤，富(fu)于(yu)變化，沁人(ren)(ren)(ren)心脾，形成了自己(ji)獨特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“克(ke)萊(lai)斯勒(le)風(feng)格。” 克(ke)萊(lai)斯勒(le)不(bu)似貝多芬有(you)(you)坎坷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)生經歷(li),他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生活(huo)更近(jin)似門德(de)爾松,優(you)裕而平靜,他(ta)完美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)繼承(cheng)了維(wei)也(ye)納(na)學(xue)派和法國學(xue)派的(de)(de)(de)(de)(de)(de)優(you)秀傳統,表(biao)演(yan)清新、細膩(ni)、抒(shu)情、優(you)美(mei)。
在過去(qu)所有的(de)小提琴大師中，弗里茨·克萊斯勒(le)演(yan)奏的(de)音(yin)樂可(ke)能是最容易(yi)(yi)理(li)解的(de)。原因顯而(er)易(yi)(yi)見，不僅克萊斯勒(le)始終都(dou)演(yan)奏出美(mei)妙的(de)聲音(yin)——他(ta)有著最優美(mei)、又(you)最具個性的(de)音(yin)色——而(er)且(qie)他(ta)以一(yi)種(zhong)輕(qing)松自在方法演(yan)奏，看上(shang)去(qu)就像邀(yao)請聽者和(he)他(ta)一(yi)同進(jin)入音(yin)樂。
