人(ren)(ren)們常說偉(wei)大的(de)(de)藝術(shu)家在演(yan)奏(zou)當中(zhong)是(shi)(shi)極(ji)富(fu)想象(xiang)力和創(chuang)(chuang)造性的(de)(de)，喬治(zhi)·埃(ai)奈(nai)斯庫(ku)正(zheng)是(shi)(shi)這(zhe)種能(neng)夠給人(ren)(ren)們留下永恒印象(xiang)的(de)(de)偉(wei)大藝術(shu)家。在小(xiao)提(ti)琴(qin)演(yan)奏(zou)藝術(shu)當中(zhong)，埃(ai)奈(nai)斯庫(ku)是(shi)(shi)一(yi)(yi)個能(neng)在自由王國的(de)(de)境界中(zhong)任意馳騁的(de)(de)人(ren)(ren)，由于他(ta)本(ben)身是(shi)(shi)一(yi)(yi)位杰出的(de)(de)作(zuo)曲家，因此在演(yan)奏(zou)的(de)(de)過程中(zhong)始終洋溢著帶有豐富(fu)即興色(se)彩的(de)(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)激情。正(zheng)是(shi)(shi)由于這(zhe)一(yi)(yi)點，有的(de)(de)評(ping)論家才(cai)將他(ta)稱作(zuo)是(shi)(shi)具(ju)有無窮魅力的(de)(de)“小(xiao)提(ti)琴(qin)音樂詩人(ren)(ren)”。
作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)(wei)小提琴(qin)家(jia)(jia)，他(ta)(ta)是(shi)20世(shi)(shi)紀(ji)(ji)早(zao)期世(shi)(shi)界杰出的小提琴(qin)演(yan)奏大師，在他(ta)(ta)那卓越的演(yan)奏生(sheng)涯中(zhong)，成(cheng)功地(di)將法比小提琴(qin)學派(pai)(pai)的優良傳統與羅(luo)(luo)馬尼(ni)亞(ya)民(min)(min)族器(qi)樂富有特(te)色(se)的演(yan)奏技法和(he)特(te)點相結(jie)合，開創出了(le)一條嶄新(xin)的小提琴(qin)演(yan)奏藝(yi)(yi)術(shu)(shu)道(dao)路(lu)。作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)(wei)鋼(gang)(gang)琴(qin)家(jia)(jia)，他(ta)(ta)的深刻造詣和(he)修(xiu)為(wei)(wei)廣為(wei)(wei)人(ren)(ren)知(zhi)，甚至連現代鋼(gang)(gang)琴(qin)泰斗阿瑟(se)．魯賓斯(si)坦都贊嘆道(dao)：“他(ta)(ta)是(shi)使我都感(gan)到眼紅的了(le)不(bu)起(qi)的鋼(gang)(gang)琴(qin)家(jia)(jia)”。作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)(wei)指(zhi)揮家(jia)(jia)，他(ta)(ta)的足跡遍(bian)及歐(ou)美各國，并有著從托(tuo)斯(si)卡(ka)尼(ni)尼(ni)的手中(zhong)接(jie)班指(zhi)揮著名(ming)的紐(niu)約愛樂樂團的不(bu)凡經(jing)(jing)歷。作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)(wei)作(zuo)(zuo)(zuo)曲家(jia)(jia)，他(ta)(ta)一生(sheng)輝煌的創作(zuo)(zuo)(zuo)使其成(cheng)為(wei)(wei)羅(luo)(luo)馬尼(ni)亞(ya)民(min)(min)族樂派(pai)(pai)的主要代表人(ren)(ren)物(wu)，并為(wei)(wei)后人(ren)(ren)留(liu)下了(le)《羅(luo)(luo)馬尼(ni)亞(ya)音(yin)詩》以及《第(di)1、2號羅(luo)(luo)馬尼(ni)亞(ya)狂想曲》、《小提琴(qin)奏鳴曲》和(he)歌劇《俄狄浦(pu)斯(si)王(wang)》等大量(liang)不(bu)朽(xiu)的杰作(zuo)(zuo)(zuo)。作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)(wei)音(yin)樂教育(yu)家(jia)(jia)，他(ta)(ta)曾(ceng)是(shi)20世(shi)(shi)紀(ji)(ji)早(zao)期小提琴(qin)教學領域中(zhong)十分具有影響(xiang)力的頭(tou)面人(ren)(ren)物(wu)，在其不(bu)同(tong)凡響(xiang)的教學生(sheng)涯中(zhong)，曾(ceng)經(jing)(jing)培(pei)養出像耶胡迪·梅紐(niu)因、阿圖爾·格雷米歐(ou)和(he)埃(ai)達·亨德爾這樣一些(xie)在日后小提琴(qin)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)界中(zhong)倍放光芒的人(ren)(ren)物(wu)。
喬治·埃(ai)(ai)奈(nai)(nai)斯(si)(si)庫(ku)(ku)(ku)(ku)（Georges Enescu）出(chu)(chu)生于(yu)1881年(nian)8月19日，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)家(jia)鄉是(shi)羅(luo)馬尼亞摩(mo)爾多瓦(wa)地(di)區的(de)(de)(de)(de)(de)一個小(xiao)(xiao)(xiao)鎮。埃(ai)(ai)奈(nai)(nai)斯(si)(si)庫(ku)(ku)(ku)(ku)的(de)(de)(de)(de)(de)父(fu)親(qin)是(shi)一位教師，母親(qin)則是(shi)一位脾(pi)氣溫和而又(you)善良(liang)的(de)(de)(de)(de)(de)家(jia)庭主婦。在(zai)(zai)音樂(le)方(fang)面，這個家(jia)庭似乎并(bing)沒有更多引人(ren)注目的(de)(de)(de)(de)(de)地(di)方(fang)，只有埃(ai)(ai)奈(nai)(nai)斯(si)(si)庫(ku)(ku)(ku)(ku)的(de)(de)(de)(de)(de)父(fu)親(qin)可以稱得上(shang)是(shi)一位業余(yu)小(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)手，他(ta)(ta)(ta)經常在(zai)(zai)空閑時(shi)間拉小(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)，然而就是(shi)這種極(ji)為自然的(de)(de)(de)(de)(de)影響(xiang)，卻使(shi)得幼年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)埃(ai)(ai)奈(nai)(nai)斯(si)(si)庫(ku)(ku)(ku)(ku)一下(xia)子迷上(shang)了音樂(le)。據(ju)說，每當(dang)(dang)父(fu)親(qin)拉起(qi)小(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)時(shi)，小(xiao)(xiao)(xiao)埃(ai)(ai)奈(nai)(nai)斯(si)(si)庫(ku)(ku)(ku)(ku)都會十分好奇而又(you)感興(xing)趣地(di)認真(zhen)聆聽。除此(ci)之外，當(dang)(dang)時(shi)鄉鎮中(zhong)經常出(chu)(chu)現的(de)(de)(de)(de)(de)吉普賽民間樂(le)隊的(de)(de)(de)(de)(de)演奏，也同樣在(zai)(zai)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)腦海中(zhong)留(liu)下(xia)了深(shen)深(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)印象。埃(ai)(ai)奈(nai)(nai)斯(si)(si)庫(ku)(ku)(ku)(ku)對(dui)音樂(le)藝術所產生出(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)敏(min)銳感覺(jue)和熱愛，使(shi)得他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)雙(shuang)親(qin)感到了對(dui)他(ta)(ta)(ta)進(jin)行培養的(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)要性。為此(ci)，家(jia)里特意(yi)為他(ta)(ta)(ta)購(gou)置了鋼琴(qin)(qin)(qin)和小(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)，年(nian)少的(de)(de)(de)(de)(de)埃(ai)(ai)奈(nai)(nai)斯(si)(si)庫(ku)(ku)(ku)(ku)如獲至寶。他(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)父(fu)母為他(ta)(ta)(ta)聘(pin)請的(de)(de)(de)(de)(de)老師的(de)(de)(de)(de)(de)指導下(xia)，同時(shi)學習著(zhu)兩種樂(le)器，并(bing)以非(fei)常驚(jing)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)進(jin)步速度引起(qi)了人(ren)們注目。
1888年(nian)，七歲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)埃(ai)(ai)奈(nai)斯(si)(si)庫(ku)在(zai)(zai)(zai)(zai)音(yin)(yin)樂上已(yi)經顯(xian)示出了(le)(le)(le)極(ji)其過人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)才華，為了(le)(le)(le)他(ta)今后(hou)(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)前途(tu)，父母終于(yu)(yu)聽(ting)從(cong)了(le)(le)(le)別人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)勸告決(jue)定(ding)把他(ta)送到(dao)(dao)(dao)維(wei)也納(na)去進修(xiu)。這一年(nian)，埃(ai)(ai)奈(nai)斯(si)(si)庫(ku)跟隨母親來(lai)到(dao)(dao)(dao)了(le)(le)(le)歐洲音(yin)(yin)樂名(ming)城維(wei)也納(na)，這里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂教育水平在(zai)(zai)(zai)(zai)當時僅次于(yu)(yu)巴黎(li)而排在(zai)(zai)(zai)(zai)全歐洲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第二位(wei)。埃(ai)(ai)奈(nai)斯(si)(si)庫(ku)來(lai)到(dao)(dao)(dao)這里以后(hou)(hou)，便被維(wei)也納(na)音(yin)(yin)樂學(xue)(xue)院(yuan)錄取(qu)為小提(ti)琴(qin)預(yu)科班的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)學(xue)(xue)生，并且成(cheng)為著(zhu)名(ming)小提(ti)琴(qin)教授赫(he)姆斯(si)(si)貝格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)學(xue)(xue)生。埃(ai)(ai)奈(nai)斯(si)(si)庫(ku)在(zai)(zai)(zai)(zai)這里跟隨赫(he)姆斯(si)(si)貝格整整學(xue)(xue)習(xi)了(le)(le)(le)六年(nian)，在(zai)(zai)(zai)(zai)專業(ye)技能方(fang)面打下(xia)(xia)了(le)(le)(le)十分良好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基礎，同(tong)時他(ta)還(huan)在(zai)(zai)(zai)(zai)語言和(he)(he)作曲(qu)等方(fang)面掌握了(le)(le)(le)大量的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)知識和(he)(he)技法(fa)。盡管如(ru)此(ci)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)老師(shi)赫(he)姆斯(si)(si)貝格還(huan)是(shi)(shi)向(xiang)他(ta)提(ti)出了(le)(le)(le)到(dao)(dao)(dao)巴黎(li)去深造(zao)(zao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)忠告。埃(ai)(ai)奈(nai)斯(si)(si)庫(ku)接(jie)受了(le)(le)(le)老師(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)建(jian)議，并于(yu)(yu)1894年(nian)來(lai)到(dao)(dao)(dao)了(le)(le)(le)巴黎(li)。來(lai)到(dao)(dao)(dao)這里以后(hou)(hou)，埃(ai)(ai)奈(nai)斯(si)(si)庫(ku)首先感到(dao)(dao)(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)此(ci)處(chu)強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)空(kong)氣，良好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)環造(zao)(zao)與氛圍使得年(nian)僅13歲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)埃(ai)(ai)奈(nai)斯(si)(si)庫(ku)興奮不已(yi)。最終，他(ta)如(ru)愿以償地進入了(le)(le)(le)著(zhu)名(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)巴黎(li)音(yin)(yin)樂學(xue)(xue)院(yuan)，拜(bai)在(zai)(zai)(zai)(zai)了(le)(le)(le)大名(ming)鼎鼎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小提(ti)琴(qin)教育家馬爾西(xi)克的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)門(men)下(xia)(xia)，繼續刻苦地接(jie)受著(zhu)小提(ti)琴(qin)藝術(shu)方(fang)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)艱難訓練。
特別值得(de)一(yi)提的(de)(de)是(shi)，巴黎(li)是(shi)當時一(yi)些(xie)著(zhu)名(ming)作(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)(jia)經常(chang)聚集(ji)的(de)(de)地(di)方(fang)，在(zai)這里時常(chang)可以(yi)看到德彪西、拉威爾、圣(sheng)-桑、丹弟(di)、福萊(lai)、馬斯(si)涅(nie)(nie)和(he)杜卡等人(ren)的(de)(de)身影，而聆聽(ting)他們(men)(men)的(de)(de)作(zuo)品(pin)也顯得(de)十分的(de)(de)容易和(he)方(fang)便(bian)。這一(yi)切對(dui)于(yu)將音樂視為寶貴營養而貪婪吸收的(de)(de)青(qing)年埃奈斯(si)庫(ku)來說(shuo)，實在(zai)是(shi)一(yi)件美事(shi)。他利用(yong)一(yi)切可利用(yong)的(de)(de)時間來鉆研這些(xie)作(zuo)曲(qu)(qu)大師們(men)(men)的(de)(de)作(zuo)品(pin)，并且想(xiang)方(fang)設法地(di)成為著(zhu)名(ming)作(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)(jia)馬斯(si)涅(nie)(nie)的(de)(de)學生，這段學習經歷(li)，為埃奈斯(si)庫(ku)日后(hou)成為優秀的(de)(de)作(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)(jia)起到了極為重要的(de)(de)奠基作(zuo)用(yong)。
埃(ai)(ai)奈斯(si)(si)(si)庫(ku)(ku)的(de)(de)(de)小提(ti)琴(qin)專業技術在(zai)馬爾西克的(de)(de)(de)調(diao)教下取得(de)了很大的(de)(de)(de)進(jin)步(bu)，1899年，他(ta)終于在(zai)巴黎音(yin)樂學院所舉(ju)行的(de)(de)(de)一(yi)(yi)次重要比賽中榮(rong)獲了第一(yi)(yi)名。既而，18歲(sui)的(de)(de)(de)埃(ai)(ai)奈斯(si)(si)(si)庫(ku)(ku)一(yi)(yi)躍成(cheng)為當(dang)時巴黎最有影響的(de)(de)(de)青(qing)年小提(ti)琴(qin)家之一(yi)(yi)。在(zai)一(yi)(yi)次盛大的(de)(de)(de)演出成(cheng)功之后，埃(ai)(ai)奈斯(si)(si)(si)庫(ku)(ku)得(de)到了當(dang)地(di)羅馬尼亞(ya)藝術家捐贈(zeng)給他(ta)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)把斯(si)(si)(si)特拉迪瓦里(li)所制作的(de)(de)(de)名琴(qin)。從此，這把名琴(qin)跟隨著埃(ai)(ai)奈斯(si)(si)(si)庫(ku)(ku)輾轉歐(ou)美各國(guo)，使得(de)這位偉大的(de)(de)(de)小提(ti)琴(qin)家的(de)(de)(de)演奏更加如虎添翼。
埃(ai)(ai)奈(nai)斯(si)庫是(shi)20世紀早期極(ji)其(qi)活躍和(he)富(fu)有朝氣的(de)(de)(de)(de)(de)小提(ti)琴大師，他(ta)(ta)與當時(shi)同樣聲名顯赫的(de)(de)(de)(de)(de)小提(ti)琴家蒂博、鋼(gang)琴家科(ke)爾托(tuo)和(he)大提(ti)琴家卡(ka)薩爾斯(si)等人之(zhi)間有著十分密切的(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)系。事實上(shang)，蒂博跟他(ta)(ta)既是(shi)同年(nian)(nian)出生又(you)同時(shi)師從(cong)于一(yi)個老師，因此這其(qi)中的(de)(de)(de)(de)(de)特殊情(qing)誼(yi)是(shi)十分富(fu)有默契(qi)感的(de)(de)(de)(de)(de)。埃(ai)(ai)奈(nai)斯(si)庫經常與他(ta)(ta)們(men)一(yi)起合作(zuo)(zuo)舉(ju)行音樂會，他(ta)(ta)們(men)之(zhi)間融洽的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術氣氛和(he)良好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術情(qing)趣(qu)，一(yi)時(shi)間成為人們(men)廣為傳(chuan)揚的(de)(de)(de)(de)(de)佳話。除此之(zhi)外，作(zuo)(zuo)為青年(nian)(nian)作(zuo)(zuo)曲(qu)家的(de)(de)(de)(de)(de)埃(ai)(ai)奈(nai)斯(si)庫也同樣遇到了(le)(le)藝(yi)術上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)知(zhi)音，當時(shi)曾給(gei)蒂博提(ti)供(gong)過(guo)巨大幫助的(de)(de)(de)(de)(de)愛德華(hua)．科(ke)洛納(na)，首(shou)先發現并極(ji)為贊賞埃(ai)(ai)奈(nai)斯(si)庫的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品，并利用自己(ji)手中的(de)(de)(de)(de)(de)樂隊首(shou)演了(le)(le)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)許多作(zuo)(zuo)品。從(cong)而使(shi)埃(ai)(ai)奈(nai)斯(si)庫在贏得了(le)(le)“著名青年(nian)(nian)小提(ti)琴家”稱號的(de)(de)(de)(de)(de)同時(shi)，又(you)贏得了(le)(le)“優秀(xiu)天才作(zuo)(zuo)曲(qu)家”的(de)(de)(de)(de)(de)美譽。
第一(yi)次世界大(da)(da)(da)戰期間(jian)，埃奈斯庫(ku)始終(zhong)(zhong)居(ju)住在自(zi)己(ji)的(de)祖(zu)國(guo)羅馬尼亞，他是(shi)(shi)一(yi)位堅定(ding)而狂熱(re)的(de)愛國(guo)主義(yi)者(zhe)，無(wu)論在什么樣(yang)的(de)場合，他都始終(zhong)(zhong)不忘自(zi)己(ji)是(shi)(shi)一(yi)個(ge)羅馬尼亞人。在戰爭(zheng)剛(gang)剛(gang)結束的(de)一(yi)段時間(jian)里(li)，他頻繁(fan)地(di)奔(ben)波于(yu)世界各地(di)，舉行了(le)(le)很多(duo)場影響廣泛而又(you)意義(yi)重大(da)(da)(da)的(de)音樂(le)(le)會。本世紀(ji)二(er)、三(san)十(shi)年代，他的(de)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)生涯更加活躍(yue)了(le)(le)，這個(ge)時期，技術和精力擁處于(yu)頂(ding)鋒時期的(de)埃奈斯庫(ku)除(chu)舉行了(le)(le)大(da)(da)(da)量的(de)獨奏(zou)(zou)(zou)音樂(le)(le)會以外，還與(yu)眾多(duo)的(de)優(you)秀音樂(le)(le)家一(yi)起(qi)聯合舉辦音樂(le)(le)會。例如(ru)，1927年他曾與(yu)拉威爾(er)一(yi)起(qi)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)了(le)(le)這位作曲(qu)家新創作的(de)小提(ti)琴(qin)奏(zou)(zou)(zou)鳴曲(qu)，1933年他與(yu)卡爾(er)·弗萊什、蒂博(bo)一(yi)起(qi)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)了(le)(le)維瓦(wa)爾(er)弟的(de)三(san)重協(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)，1937年又(you)同大(da)(da)(da)提(ti)琴(qin)家卡薩爾(er)斯一(yi)起(qi)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)了(le)(le)勃拉姆斯的(de)小提(ti)琴(qin)、大(da)(da)(da)提(ti)琴(qin)二(er)重協(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)等等。
第二(er)次(ci)世界大戰期(qi)間，當時(shi)已經德(de)(de)高(gao)望(wang)重的(de)(de)埃(ai)奈斯庫還(huan)是照例居住在(zai)自己的(de)(de)祖國(guo)羅馬尼亞，為(wei)了表明自己內心追求正義的(de)(de)態(tai)度，倔強的(de)(de)埃(ai)奈斯庫不知多少(shao)次(ci)嚴(yan)詞拒絕了邀請(qing)他(ta)赴德(de)(de)國(guo)演出(chu)(chu)的(de)(de)計(ji)劃。然(ran)而(er)當人民即將取(qu)得勝(sheng)利，法西(xi)斯行將滅亡時(shi)，他(ta)又毅然(ran)而(er)然(ran)地(di)站了出(chu)(chu)來，用他(ta)那精美的(de)(de)藝(yi)術為(wei)人類的(de)(de)善良和美好(hao)唱贊歌。
1944年10月15日，他以飽(bao)滿的(de)激情指揮(hui)了為(wei)迎接蘇(su)(su)聯紅軍戰士而舉行的(de)音樂會(hui)。在這之后的(de)第二年，他又與當(dang)時訪(fang)問羅馬尼亞的(de)前蘇(su)(su)聯杰出的(de)小提(ti)(ti)琴(qin)家大衛·奧伊斯特拉赫和優秀的(de)鋼(gang)琴(qin)家奧波林一起合(he)作(zuo)舉辦了具(ju)有歷史意義的(de)成功的(de)音樂會(hui)。當(dang)兩位(wei)前蘇(su)(su)聯音樂家分別(bie)演(yan)奏柴科夫斯基的(de)小提(ti)(ti)琴(qin)協奏曲和鋼(gang)琴(qin)協奏曲時，埃奈斯庫(ku)親自指揮(hui)樂隊為(wei)他們協奏。
兩年之后，這位年屆65歲(sui)的音樂大師對前蘇聯進行了(le)回訪，這回他與大衛·奧伊斯(si)特拉(la)赫再(zai)度合作，他們不僅互換著獨奏(zou)和指(zhi)揮的位置演奏(zou)協奏(zou)曲(qu)，而(er)且兩人還一起(qi)演奏(zou)了(le)巴赫的小(xiao)提琴(qin)二重協奏(zou)曲(qu)。此外，埃奈(nai)斯(si)庫還作為鋼琴(qin)家(jia)與大衛·奧伊斯(si)特拉(la)赫一起(qi)合奏(zou)了(le)格(ge)里格(ge)的《C小(xiao)調小(xiao)提琴(qin)奏(zou)鳴曲(qu)》，并且作為指(zhi)揮家(jia)為莫(mo)斯(si)科(ke)的聽(ting)眾(zhong)獻上了(le)貝多(duo)芬的《第五交(jiao)(jiao)響曲(qu)》和柴科(ke)夫斯(si)基(ji)的《第四(si)交(jiao)(jiao)響曲(qu)》。
1955年(nian)5月4日，埃內(nei)斯庫在巴黎去(qu)世，一代杰出(chu)的(de)大師終于(yu)(yu)走完了他那閃爍著多(duo)彩光芒的(de)藝術道路，長眠于(yu)(yu)巴黎拉(la)雪茲神父(fu)公墓。
俄狄(di)浦斯王. op.23 (1921-31; UA 1936)
四部早年(nian)的交響曲（D 小(xiao)調(diao) 1894, F大調(diao) 1895, F大調(diao) 1896，降E小(xiao)調(diao) 1898）
降E大調(diao)第一交響曲(qu) op.13 (1905)
A大調第(di)二交(jiao)響曲 op.17 (1912-14)
C大調(diao)第(di)三交響曲(qu) op.21 (1916-18, rev. 1921)
E小調第四(si)交響(xiang)曲（1934；未完成）
D大調第5交響曲（1941；未完成(cheng)）
3部序曲 (1891-94)
Tragische Ouvertüre (1895)
凱旋序曲 (1896)
A小調小提琴協奏曲(qu) (1896)
鋼琴與管弦樂幻想曲 (1896)
鋼琴(qin)協奏曲（1897；未(wei)完成）
第一羅馬尼亞組(zu)曲（1896；未完(wan)成(cheng)）
第(di)二羅馬尼亞組曲 (1897)
羅馬尼亞音詩 op.1 (1897)
Symphonie concertante h-moll für Violoncello und Orchester op.8 (1901)
C大調第一組曲 op.9 (1903)
2 羅馬尼亞(ya)狂想曲 op.11 (1901)
2 Intermezzi für Streicher op.12 (1902-03)
Suite chatelaine (1911; Fragment)
C大調第二組曲 op.20 (1915)
D大調第三(san)組(zu)曲(qu) op.27 (1937-38)
Konzertouvertüre sur des thèmes dans le caractère populaire roumain A-Dur op.32 (1948)
鋼琴五(wu)重(zhong)奏 (1895)
鋼琴三重奏 (1897)
D大調第(di)一小提琴演奏鳴曲 op.2 (1897)
F小調第(di)一大提(ti)琴奏(zou)鳴(ming)曲 op.26 Nr.1 (1898)
Aubade für Streichtrio (1899)
F小調(diao)第(di)二小提琴奏(zou)鳴(ming)曲 op.6 (1899)
Andante religioso für 2 Celli und Orgel (1900)
C大調弦(xian)樂八重(zhong)奏 op.7 (1900)
Allegro de concert für Harfe (1904)
Bl?serdezett D-Dur op.14 (1906)
D大調第一鋼琴四重奏 op.16 (1909)
A小調鋼琴三重(zhong)奏 (1916)
降E大調第(di)一弦樂(le)四重奏 op.22 Nr.1 (1916-20)
A小調第三小提(ti)琴奏(zou)鳴(ming)曲 op.25 (1926)
C大調(diao)第二大提琴演奏鳴曲(qu) op.26 Nr.2 (1935)
童年回憶 小提琴(qin)與(yu)鋼琴(qin) op.28 (1940)
A小調鋼琴五(wu)重奏 op.29 (1940)
第二D小(xiao)調鋼(gang)琴五重奏 Nr.2 d-moll op.30 (1943-44)
G大(da)調(diao)第二弦樂四重(zhong)奏 op.22 Nr.2 (1950-53)
E 大調 鋼琴交響樂，12音(yin)樂器 op.33 (1954)
第一G大調鋼琴組曲 op.3 (1897)
Variationen für 2 Klavier op.5 (1898)
第(di)二D大調鋼(gang)琴組曲 op.10 (1901-03)
序曲與賦(fu)格 (1903)
第三(san)鋼琴(qin)組曲 op.18 (1913-16)
第一(yi)降F小調(diao)鋼琴奏鳴曲 op.24 Nr.1 (1924)
第二D大調鋼琴奏鳴曲 op.24 Nr.3 (1933-35)
曙光 女(nv)高音、女(nv)聲合唱(chang)、管弦樂 (1897-98)
Vox maris. Sinfonische Dichtung für Sopran, Tenor, Chor und Orchester op.31 (1929-51)
Lini?te (Stille) (1946)
Trois Mélodies op.4 (1898)
Sept chansons de Clément Marot op.15 (1908)
3 melodii op.19 (1915-16)
其他25首歌曲
埃(ai)(ai)奈斯庫(ku)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)小提琴藝(yi)術方面(mian)的(de)(de)巨大(da)(da)貢獻(xian)，還表現在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)他那卓越的(de)(de)教育才能和輝(hui)煌(huang)成果方面(mian)。眾(zhong)所周知，在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)20世(shi)紀早期，埃(ai)(ai)奈斯庫(ku)是與卡爾(er)(er)·弗(fu)萊什、塞夫契(qi)克以及(ji)后來功名者著的(de)(de)奧(ao)爾(er)(er)等人(ren)(ren)齊名的(de)(de)小提琴教育大(da)(da)師。當時(shi)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)他的(de)(de)身(shen)邊曾(ceng)聚集著來自(zi)世(shi)界(jie)各地的(de)(de)求學者，其中不(bu)(bu)乏后來成為(wei)(wei)(wei)天(tian)才巨星的(de)(de)優秀小提琴家(jia)，在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)埃(ai)(ai)奈斯庫(ku)那長(chang)長(chang)的(de)(de)弟子名單中，最(zui)為(wei)(wei)(wei)耀(yao)眼的(de)(de)人(ren)(ren)物當屬后來成為(wei)(wei)(wei)20世(shi)紀頂尖小提琴演奏大(da)(da)師的(de)(de)耶胡迪·梅(mei)紐因（Yehudi Menuhin）了(le)，這(zhe)位本世(shi)紀最(zui)讓人(ren)(ren)驚嘆不(bu)(bu)已的(de)(de)天(tian)才小提琴家(jia)，曾(ceng)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)自(zi)己一生(sheng)中最(zui)重要的(de)(de)時(shi)期跟隨(sui)埃(ai)(ai)奈斯庫(ku)學習了(le)多年(nian)。梅(mei)紐因在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)日后的(de)(de)多次談話中，曾(ceng)懷深情地回憶過他的(de)(de)恩師在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)藝(yi)術上所給予他的(de)(de)深刻(ke)教誨，在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)他的(de)(de)心目中，埃(ai)(ai)奈斯庫(ku)不(bu)(bu)僅在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)技術上是一位了(le)不(bu)(bu)起的(de)(de)天(tian)才，而且在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)藝(yi)術修養及(ji)做人(ren)(ren)方面(mian)也是一位杰出的(de)(de)偉大(da)(da)人(ren)(ren)物
埃奈斯(si)庫(ku)的(de)(de)得意弟子除(chu)梅紐因之外，還有(you)本世紀著(zhu)名的(de)(de)小(xiao)提琴演奏家(jia)阿瑟·格雷(lei)米歐和埃達·亨德爾等多人。據說埃奈斯(si)庫(ku)收學(xue)(xue)(xue)生要求極其嚴格，每(mei)個學(xue)(xue)(xue)生到(dao)他(ta)(ta)的(de)(de)班(ban)上(shang)(shang)之前，不(bu)僅在技(ji)術(shu)(shu)方面(mian)(mian)要絕對(dui)過關，而且在藝(yi)術(shu)(shu)修養(yang)方面(mian)(mian)也要達到(dao)他(ta)(ta)認為滿意的(de)(de)程度。他(ta)(ta)總是(shi)在接受一個學(xue)(xue)(xue)生之前先向他(ta)(ta)提出許多與藝(yi)術(shu)(shu)相(xiang)關的(de)(de)問題，如(ru)果(guo)學(xue)(xue)(xue)生回(hui)(hui)答不(bu)好或者(zhe)不(bu)具備(bei)這方面(mian)(mian)的(de)(de)必要修養(yang)，他(ta)(ta)便要求他(ta)(ta)們先回(hui)(hui)去補上(shang)(shang)這一課(ke)，然后再(zai)到(dao)他(ta)(ta)的(de)(de)班(ban)上(shang)(shang)來(lai)。例如(ru)，他(ta)(ta)曾要求他(ta)(ta)的(de)(de)學(xue)(xue)(xue)生在跟他(ta)(ta)上(shang)(shang)第(di)一課(ke)之前先要通讀莎士比亞的(de)(de)戲劇和但丁的(de)(de)《神(shen)曲》等世界文學(xue)(xue)(xue)名著(zhu)，否則便不(bu)會正式接收這個學(xue)(xue)(xue)生。他(ta)(ta)就(jiu)是(shi)這樣一位將全面(mian)(mian)藝(yi)術(shu)(shu)修養(yang)著(zhu)得比其它各種條件都重(zhong)要的(de)(de)偉大藝(yi)術(shu)(shu)家(jia)。
埃奈(nai)斯庫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏風格極(ji)其自(zi)然、真誠和(he)(he)親切(qie)，在他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏當(dang)中，人們看不(bu)到刻意的(de)(de)(de)(de)(de)(de)炫(xuan)技效(xiao)果和(he)(he)華而不(bu)實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)賣弄(nong)，但(dan)卻(que)從始至終(zhong)能夠感(gan)覺(jue)到一(yi)種崇(chong)高、精(jing)確和(he)(he)感(gan)人至深的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術效(xiao)果。對(dui)于(yu)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)這種個性特點，大衛．奧伊斯特拉赫說得十分貼切(qie)，他說：“埃奈(nai)斯庫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏就(jiu)如說話(hua)一(yi)樣自(zi)然，一(yi)切(qie)音調(diao)和(he)(he)樂句，在他那神奇(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)弓下都像是在隨(sui)意地傾(qing)訴一(yi)樣”。而另(ling)一(yi)位評論家則說得更(geng)為明確，“聽埃奈(nai)斯庫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏就(jiu)好像是在聽一(yi)位充(chong)滿(man)靈感(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩人在朗誦新作一(yi)樣”。
