拉(la)斐(fei)爾·桑西（1483 —1520），Raffaello Santi全名Raffaello Sanzio da Urbino，常稱為(wei)拉(la)斐(fei)爾（Raphael），意大(da)利著(zhu)名畫家(jia)(jia)，也是“文藝復(fu)興后三杰”中最年(nian)輕的(de)一(yi)位，代(dai)表了(le)文藝復(fu)興時期藝術家(jia)(jia)從(cong)事理想美的(de)事業所能達到(dao)的(de)巔(dian)峰(feng)。
他的性情平和、文雅，創作了大量的圣(sheng)母像，他的作品充分體現了安寧(ning)、協調、和諧、對稱以(yi)及完美和恬靜的秩序。
1483年耶穌受難日(ri)凌晨三時，拉斐爾(er)誕生于意大(da)利(li)的(de)(de)(de)烏爾(er)比諾。其父(fu)喬萬尼(ni)·桑西（另譯：喬凡(fan)尼(ni)·桑提·迪·彼(bi)得洛(luo)）是位(wei)默(mo)默(mo)無聞的(de)(de)(de)畫家(jia)，在其唯(wei)一的(de)(de)(de)兒子誕生后(hou)，給他起(qi)名拉斐爾(er)，并堅持由孩子的(de)(de)(de)母親（瑪吉亞(ya)·迪·巴蒂斯(si)塔·迪·尼(ni)吉拉·席(xi)亞(ya)拉）親自撫(fu)養。所以，童(tong)年時代的(de)(de)(de)拉斐爾(er)受父(fu)母家(jia)庭環境熏陶(tao)，養成了良好的(de)(de)(de)行為習慣，而沒(mei)受到貧民家(jia)庭那種(zhong)相俗、野蠻方式的(de)(de)(de)影(ying)響。
拉(la)斐(fei)(fei)(fei)(fei)(fei)爾(er)(er)長(chang)大后(hou)(hou)，喬萬(wan)尼發現他特別喜愛(ai)繪畫(hua)(hua)，并(bing)在這方(fang)面頗有(you)(you)天(tian)賦(fu)，便(bian)開始教他學(xue)畫(hua)(hua)。幾年(nian)后(hou)(hou)，年(nian)紀尚(shang)幼的拉(la)斐(fei)(fei)(fei)(fei)(fei)爾(er)(er)便(bian)成為喬萬(wan)尼在烏爾(er)(er)比(bi)諾(nuo)眾(zhong)多創作中的得力助手。后(hou)(hou)來喬萬(wan)尼逐漸(jian)發現，自己已經無力傳授更多的東(dong)西給兒(er)子(zi)時(shi)，便(bian)決(jue)定讓拉(la)斐(fei)(fei)(fei)(fei)(fei)爾(er)(er)拜彼得羅·佩(pei)(pei)魯吉諾(nuo)為師。另有(you)(you)考證稱，1494年(nian)8月1日(ri)拉(la)斐(fei)(fei)(fei)(fei)(fei)爾(er)(er)的父親去(qu)世(shi)后(hou)(hou)，其繼(ji)承(cheng)了父親的畫(hua)(hua)坊，并(bing)直到1499年(nian)才離開烏爾(er)(er)比(bi)諾(nuo)。此外還(huan)有(you)(you)說法稱，喬萬(wan)尼去(qu)世(shi)后(hou)(hou)，拉(la)斐(fei)(fei)(fei)(fei)(fei)爾(er)(er)的舅舅奇亞爾(er)(er)拉(la)收留拉(la)斐(fei)(fei)(fei)(fei)(fei)爾(er)(er)在自己身邊(bian)，負起(qi)撫養責(ze)任。1498年(nian)到佩(pei)(pei)魯賈，進入畫(hua)(hua)家(jia)佩(pei)(pei)魯吉諾(nuo)畫(hua)(hua)室學(xue)畫(hua)(hua)。
1500年(nian)12月10日(ri)，羊毛商安德(de)烈亞·巴(ba)龍(long)齊委托(tuo)(tuo)拉(la)斐爾及埃(ai)萬(wan)杰利斯(si)(si)塔·達·皮安·迪(di)·梅(mei)萊托(tuo)(tuo)（另譯：伊萬(wan)格力斯(si)(si)塔·皮安·梅(mei)勒(le)迪(di)）創作“托(tuo)(tuo)倫蒂諾(nuo)的圣(sheng)尼(ni)古(gu)拉(la)加冕”屏風，此(ci)時(shi)的拉(la)斐爾落款(kuan)已(yi)是“大師”，名字排在同事之(zhi)前(qian)。1501年(nian)9月13日(ri)，作品完成并收到酬(chou)金。
拉斐爾學習佩魯吉諾的(de)繪(hui)(hui)畫風格(ge)時，在(zai)每一細節的(de)模仿上都異常逼真，以至他(ta)繪(hui)(hui)制(zhi)的(de)肖像與老師的(de)手(shou)(shou)跡如出一轍(che)，真假難(nan)辨。如在(zai)佩魯賈的(de)圣弗朗西斯科教堂為曼達勒(le)納·德格(ge)里·奧迪夫人繪(hui)(hui)制(zhi)的(de)一幅木板畫中(zhong)，他(ta)用油(you)彩繪(hui)(hui)制(zhi)了許(xu)多人像，表現圣母升天的(de)景(jing)象，耶(ye)穌在(zai)空(kong)中(zhong)為圣母加冕，墳(fen)墓(mu)周(zhou)圍的(de)十二(er)門徒正(zheng)凝視著天堂的(de)光輝。這件作(zuo)品制(zhi)作(zuo)得(de)極為精(jing)細，任何不精(jing)通(tong)繪(hui)(hui)畫風格(ge)的(de)人都會誤認(ren)為這是佩魯吉諾的(de)手(shou)(shou)跡。
1502年(nian)受佩(pei)魯(lu)賈的蒙(meng)杜(du)杰修(xiu)道院(yuan)院(yuan)長委托，創(chuang)作(zuo)《圣(sheng)母加冕》，至1503年(nian)完(wan)成。
由于佩魯(lu)(lu)吉諾(nuo)因故回(hui)佛羅(luo)倫薩，拉(la)(la)斐爾便離開了(le)(le)佩魯(lu)(lu)賈，同一(yi)些(xie)朋友(you)去了(le)(le)卡斯特(te)羅(luo)城。他在(zai)(zai)(zai)這(zhe)(zhe)里用那種風格為圣阿格斯蒂(di)諾(nuo)教(jiao)堂畫(hua)了(le)(le)一(yi)幅(fu)(fu)木板畫(hua)，又在(zai)(zai)(zai)圣多米尼克教(jiao)堂畫(hua)了(le)(le)一(yi)幅(fu)(fu)耶穌受難像(xiang)，這(zhe)(zhe)些(xie)畫(hua)若不是署有拉(la)(la)斐爾的名(ming)字，都會認作是佩魯(lu)(lu)吉諾(nuo)的作品(pin)。1504年在(zai)(zai)(zai)這(zhe)(zhe)座城市的圣弗朗切(qie)斯科教(jiao)堂，他還畫(hua)了(le)(le)一(yi)幅(fu)(fu)《圣母的婚禮》，這(zhe)(zhe)幅(fu)(fu)畫(hua)表明拉(la)(la)斐爾在(zai)(zai)(zai)技巧(qiao)上已完善并(bing)超越了(le)(le)佩魯(lu)(lu)吉諾(nuo)的風格 。
當(dang)拉(la)斐爾(er)模仿師傅的風格獲得極(ji)大聲譽之際，教皇庇(bi)護二世將錫耶(ye)納(na)(na)大教堂藏(zang)經樓(lou)的裝飾工(gong)作委(wei)托給了平圖里(li)(li)喬(qiao)。平圖里(li)(li)喬(qiao)便攜(xie)同(tong)拉(la)斐爾(er)來到錫耶(ye)納(na)(na)，拉(la)斐爾(er)在(zai)這(zhe)里(li)(li)為該工(gong)程(cheng)畫(hua)了一些草圖。不過因為拉(la)斐爾(er)聽(ting)到錫耶(ye)納(na)(na)許多畫(hua)家對(dui)達·芬奇和米開朗(lang)基羅(luo)(luo)在(zai)佛羅(luo)(luo)倫(lun)薩制作的畫(hua)作贊不絕口，便在(zai)工(gong)程(cheng)尚(shang)未(wei)完工(gong)時就去了佛羅(luo)(luo)倫(lun)薩。
1504年(nian)到達(da)佛羅(luo)倫薩后，拉(la)(la)斐(fei)爾與(yu)里多(duo)爾佛·吉蘭達(da)約(yue)、亞里士(shi)多(duo)德(de)·達(da)·圣(sheng)(sheng)加羅(luo)等年(nian)輕畫(hua)(hua)家建立了(le)友誼，尤其是塔德(de)奧·塔德(de)伊經常(chang)邀請拉(la)(la)斐(fei)爾去自(zi)己家里吃(chi)飯。拉(la)(la)斐(fei)爾為了(le)回報他，便為他畫(hua)(hua)了(le)兩幅畫(hua)(hua)，這些畫(hua)(hua)呈一種(zhong)過(guo)渡型(xing)風格(ge)，介于(yu)早期的(de)(de)佩魯(lu)吉諾技(ji)法與(yu)他后來(lai)學(xue)會(hui)的(de)(de)另一種(zhong)技(ji)法之間。’拉(la)(la)斐(fei)爾與(yu)洛(luo)倫佐(zuo)·納西也很(hen)要好，并(bing)由于(yu)洛(luo)倫佐(zuo)新近娶(qu)了(le)妻子，拉(la)(la)斐(fei)爾便為他畫(hua)(hua)了(le)一幅圣(sheng)(sheng)母與(yu)圣(sheng)(sheng)嬰的(de)(de)畫(hua)(hua)。
拉斐爾(er)回到佩(pei)魯賈后，于1505年(nian)為(wei)圣(sheng)(sheng)(sheng)母(mu)(mu)瑪利亞修(xiu)(xiu)(xiu)會教(jiao)堂(tang)的(de)(de)安西德伊(yi)禮拜(bai)堂(tang)畫了(le)一(yi)幅(fu)畫《圣(sheng)(sheng)(sheng)母(mu)(mu)子，施洗者圣(sheng)(sheng)(sheng)約(yue)翰及巴里(li)的(de)(de)圣(sheng)(sheng)(sheng)尼(ni)古拉斯(si)》（又名(ming)《安西帝(di)圣(sheng)(sheng)(sheng)母(mu)(mu)》），接著他(ta)又為(wei)圣(sheng)(sheng)(sheng)西維洛的(de)(de)圣(sheng)(sheng)(sheng)母(mu)(mu)禮拜(bai)堂(tang)、卡馬爾(er)多利修(xiu)(xiu)(xiu)會的(de)(de)一(yi)座小型(xing)修(xiu)(xiu)(xiu)道院畫了(le)一(yi)幅(fu)壁(bi)畫，基督沐(mu)浴(yu)在(zai)光環中，天使們簇擁在(zai)周圍，6名(ming)圣(sheng)(sheng)(sheng)徒分坐兩旁。在(zai)這(zhe)幅(fu)壁(bi)畫上，他(ta)用巨大(da)的(de)(de)字體署上了(le)自(zi)己(ji)的(de)(de)名(ming)字。后來，該城圣(sheng)(sheng)(sheng)安東尼(ni)奧·達·帕多瓦的(de)(de)修(xiu)(xiu)(xiu)女(nv)們聘(pin)請他(ta)畫一(yi)幅(fu)圣(sheng)(sheng)(sheng)母(mu)(mu)與身著衣(yi)裝的(de)(de)基督像，他(ta)遵照她們的(de)(de)要求完成了(le)這(zhe)幅(fu)畫。
拉斐爾離(li)開佩魯賈前(qian)，阿塔蘭塔·巴利(li)奧尼夫人懇請他(ta)在圣弗(fu)朗切斯科教(jiao)堂的禮拜堂畫一幅木板畫。由于當(dang)時(shi)無法滿足她的愿望，他(ta)答應處理完佛羅倫薩的事(shi)務回來后，再了卻(que)這樁心愿。
逗留佛羅(luo)倫薩期間，他將無數心血投入(ru)繪畫(hua)學(xue)習(xi)中，同時(shi)也為(wei)禮拜堂那幅畫(hua)設(she)計草圖。拉斐爾(er)在佛羅(luo)倫薩研(yan)究(jiu)了(le)(le)馬(ma)薩喬(qiao)的(de)(de)早年畫(hua)作，親眼(yan)目(mu)睹(du)了(le)(le)萊奧(ao)納多與米開朗基羅(luo)的(de)(de)作品(pin)，這促使(shi)他更(geng)為(wei)刻苦地鉆(zhan)研(yan)。并且當時(shi)拉斐爾(er)與圣馬(ma)可(ke)修(xiu)道(dao)院的(de)(de)弗拉·巴托羅(luo)米奧(ao)十分要好，此人(ren)的(de)(de)著色技巧讓(rang)拉斐爾(er)甚為(wei)著迷，便(bian)決定(ding)效仿。作為(wei)回報，他將這位前輩一(yi)度忽(hu)略的(de)(de)透(tou)視(shi)技法傳(chuan)授給他。
然而，就在兩(liang)人感情(qing)日益(yi)深厚之際，拉斐爾被召回了佩魯賈，在那(nei)兒用已在佛羅倫薩(sa)設計好了草(cao)圖(tu)，開始繪制(zhi)阿(a)塔蘭塔·巴利奧尼委托的(de)訂(ding)貨(huo)。這(zhe)幅(fu)繪畫(hua)(hua)表現的(de)是安(an)葬(zang)基督(du)的(de)情(qing)景(jing)，在制(zhi)作(zuo)(zuo)的(de)時(shi)(shi)(shi)候(hou)，拉斐爾設想(xiang)了人們(men)在將(jiang)自(zi)己最(zui)熱愛的(de)親(qin)人抬去(qu)安(an)葬(zang)時(shi)(shi)(shi)所流露的(de)悲痛情(qing)感。完成這(zhe)件作(zuo)(zuo)品(pin)后，拉斐爾回到佛羅倫薩(sa)，受市(shi)民德(de)伊之托，為他(ta)們(men)在圣(sheng)靈(ling)教(jiao)堂的(de)禮(li)拜堂畫(hua)(hua)一(yi)幅(fu)祭壇(tan)畫(hua)(hua)。于是他(ta)著手工作(zuo)(zuo)，草(cao)圖(tu)進(jin)展很快(kuai)，同(tong)時(shi)(shi)(shi)，他(ta)也畫(hua)(hua)了一(yi)幅(fu)畫(hua)(hua)送往錫(xi)耶納。
1508年4月21日，拉(la)斐爾(er)(er)(er)(er)從佛(fo)(fo)羅(luo)倫薩(sa)(sa)(sa)給(gei)他(ta)(ta)(ta)在烏爾(er)(er)(er)(er)比諾的叔(shu)(shu)叔(shu)(shu)寫(xie)了(le)一(yi)(yi)封信，內容是要(yao)他(ta)(ta)(ta)叔(shu)(shu)叔(shu)(shu)想(xiang)辦法幫他(ta)(ta)(ta)取得一(yi)(yi)份(fen)推(tui)薦(jian)信：佛(fo)(fo)羅(luo)倫薩(sa)(sa)(sa)市政廣場的項目(mu)中(zhong)(zhong)，他(ta)(ta)(ta)想(xiang)投標其(qi)中(zhong)(zhong)一(yi)(yi)間(jian)會(hui)客(ke)室的裝(zhuang)飾部(bu)分(fen)（但此(ci)事沒(mei)有下文）。由于(yu)布拉(la)曼特正在為教皇(huang)尤利(li)烏斯二世效(xiao)力，并出于(yu)兩人曾有的少許聯系(xi)與同(tong)鄉之誼，他(ta)(ta)(ta)寫(xie)信告訴(su)拉(la)斐爾(er)(er)(er)(er)已說服教皇(huang)為教皇(huang)宮增建一(yi)(yi)些房間(jian)，拉(la)斐爾(er)(er)(er)(er)或許有機會(hui)在那(nei)里一(yi)(yi)顯(xian)身手。于(yu)是，拉(la)斐爾(er)(er)(er)(er)拋下在佛(fo)(fo)羅(luo)倫薩(sa)(sa)(sa)的工(gong)作以及德伊(yi)尚未完(wan)工(gong)的訂(ding)貨（不過這幅畫(hua)已幾(ji)近(jin)完(wan)工(gong)）去了(le)羅(luo)馬。在離開佛(fo)(fo)羅(luo)倫薩(sa)(sa)(sa)之際，他(ta)(ta)(ta)將作品托付給(gei)里多爾(er)(er)(er)(er)佛(fo)(fo)·德爾(er)(er)(er)(er)·吉(ji)蘭達約，請他(ta)(ta)(ta)完(wan)成圖(tu)中(zhong)(zhong)一(yi)(yi)些藍色的衣飾。
到達羅(luo)(luo)馬后，拉斐爾發現(xian)，這些(xie)房間(jian)的(de)(de)絕大部分已經畫上了(le)圖案(an)，如(ru)皮耶(ye)特羅(luo)(luo)·德拉·弗朗切斯卡(ka)畫了(le)一幅(fu)畫，盧(lu)卡(ka)·達·考托納完(wan)成了(le)一面(mian)墻(qiang)，而阿雷佐圣克萊芒特教(jiao)堂的(de)(de)修士唐·皮耶(ye)特羅(luo)(luo)·德拉·加(jia)塔已經著手工(gong)作。米蘭人(ren)布拉曼(man)蒂諾也畫了(le)幾幅(fu)畫，多(duo)數為肖像畫。拉斐爾受(shou)到教(jiao)皇尤利烏斯二世的(de)(de)熱(re)烈歡迎(ying)，他(ta)(ta)在梵蒂岡(gang)宮(gong)的(de)(de)“簽字(zi)廳”畫了(le)的(de)(de)第(di)一幅(fu)畫為《圣禮之爭(zheng)》。拉斐爾先(xian)完(wan)成了(le)四面(mian)墻(qiang)的(de)(de)構圖，然后是天(tian)頂部分，但他(ta)(ta)首先(xian)繪制的(de)(de)是天(tian)頂的(de)(de)四位人(ren)格化的(de)(de)女(nv)神(shen)形象(xiang)。
1509年1月(yue)13日教皇的(de)財(cai)政支出(chu)中(zhong)已(yi)經明確有給拉(la)斐(fei)爾的(de)支付賬戶。10月(yue)4日，拉(la)斐(fei)爾被授予(yu)教會(hui)“首席畫家”的(de)榮譽頭銜。
在裝飾第二(er)議事廳期間，米開朗(lang)基羅(luo)(luo)在西(xi)斯廷禮(li)(li)拜堂的(de)工程上與教(jiao)皇(huang)發生(sheng)了沖突而(er)逃往(wang)佛羅(luo)(luo)倫薩(sa)。布拉(la)(la)曼特掌管(guan)了禮(li)(li)拜堂的(de)鑰匙，由于與拉(la)(la)斐爾的(de)關系不(bu)錯，特許他入內觀看，以便學習米開朗(lang)基羅(luo)(luo)的(de)技法。
1511年8月16日，教(jiao)皇尤利(li)烏斯二世在宮殿內設置畫室，請拉斐爾畫肖像。
1512年5月24日(ri)的信件中顯示，曼(man)特瓦候妃伊莎貝拉要(yao)求拉斐爾畫一(yi)個半身(shen)長、著(zhu)盔甲(jia)的費(fei)德里科·貢(gong)扎哥像 。
1513年1月(yue)11日及2月(yue)19日，分別接(jie)到梵蒂岡教(jiao)廷大(da)使曼特瓦的(de)兩封信請拉斐爾(er)畫(hua)肖像。2月(yue)21日尤利(li)烏斯二世(shi)去世(shi)，拉斐爾(er)不得不暫時停下簽字大(da)廳(ting)的(de)工作(zuo)，不久利(li)奧(ao)(ao)(ao)十世(shi)上(shang)臺之后(hou)，拉斐爾(er)首先完成的(de)是(shi)埃利(li)奧(ao)(ao)(ao)多羅廳(ting)的(de)壁畫(hua)。7月(yue)7日，拉斐爾(er)收(shou)到來自新(xin)教(jiao)皇(huang)利(li)奧(ao)(ao)(ao)十世(shi)給的(de)第一筆(bi)傭(yong)金——50枚達克特金幣(bi)。
1514年(nian)3月(yue)拉(la)(la)斐爾開始裝飾另一個房間——博(bo)爾戈(ge)火災廳，整(zheng)個設計包(bao)括四個不同的(de)(de)(de)場景，而每幅(fu)畫都有教皇利奧(ao)十世(shi)的(de)(de)(de)身(shen)影。此項工程開始時(shi)(shi)間正是布拉(la)(la)曼(man)特(te)去逝當天(tian)，利奧(ao)十世(shi)為了填補布拉(la)(la)曼(man)特(te)負(fu)責(ze)的(de)(de)(de)空缺(que)而組織(zhi)了一場競選。最終，拉(la)(la)斐爾于4月(yue)1日(ri)以(yi)一年(nian)300枚(mei)達克特(te)的(de)(de)(de)薪金被暫時(shi)(shi)任命為圣彼得(de)大教堂(tang)的(de)(de)(de)首席建(jian)筑(zhu)師(shi)(shi)(shi)，作為布托曼(man)特(te)繼(ji)任建(jian)筑(zhu)師(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)官(guan)方聘書(shu)以(yi)教皇赦書(shu)的(de)(de)(de)形式(shi)在7月(yue)1日(ri)頒發(fa)。由于缺(que)乏建(jian)筑(zhu)師(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)實踐經驗(yan)，拉(la)(la)斐爾還得(de)到了兩(liang)位經驗(yan)豐富(fu)的(de)(de)(de)協作人的(de)(de)(de)幫(bang)(bang)助(zhu)——來(lai)自維羅納的(de)(de)(de)弗拉(la)(la)·喬孔多、和來(lai)自美第奇的(de)(de)(de)建(jian)筑(zhu)師(shi)(shi)(shi)老朱(zhu)利亞諾·達·桑加羅。在極(ji)短的(de)(de)(de)時(shi)(shi)間里，他們就(jiu)幫(bang)(bang)助(zhu)拉(la)(la)斐爾增(zeng)進了建(jian)筑(zhu)的(de)(de)(de)專業知識(shi)，并要求他看維特(te)魯威(wei)所(suo)設計的(de)(de)(de)建(jian)筑(zhu)經典案例。
1515年6月15日(ri)作西斯(si)廷(ting)教堂禮拜(bai)掛(gua)畫草稿。8月27日(ri)，拉(la)斐爾被任命為(wei)羅馬(ma)古跡(ji)保護官，這個職(zhi)位要求具備廣泛的古典(dian)建筑、雕塑和繪(hui)向的知識，為(wei)他(ta)以(yi)后的室內裝(zhuang)飾(shi)工作積攢了大量經驗 。在6月7日(ri)回(hui)信(xin)給(gei)(gei)伊(yi)莎貝拉(la)·蒂斯(si)杜、11月8日(ri)回(hui)信(xin)給(gei)(gei)卡斯(si)提勇尼、11月30日(ri)回(hui)信(xin)給(gei)(gei)伊(yi)莎貝拉(la)夫人的信(xin)上，言及她們期望拉(la)斐爾的“小品(pin)”繪(hui)畫。
1516年(nian)在4月(yue)1日(ri)寫給希(xi)艾納的信中，提及畫了《巴達(da)沙雷(lei)·卡斯提勇尼肖像(xiang)》等數件作品。
1517年(nian)畫了一幅貴婦人肖像(xiang)畫。10月，以三千金幣購入邸宅。
1518年在(zai)從1月22日至(zhi)2月5日的信(xin)中(zhong)提及，完(wan)成洛倫佐·迪·美第(di)奇肖像。3月1日至(zhi)6月19日的數封信(xin)中(zhong)記載，完(wan)成《圣(sheng)米(mi)卡埃(ai)爾與魔鬼》《圣(sheng)家族》等作品。5月15日購入(ru)在(zai)羅馬的葡萄(tao)園。
1519年(nian)向利奧十世提出有(you)關羅馬遺跡與古代都市地圖(tu)稿(gao)本的(de)保護問(wen)題(ti)。5月7日(ri)領到教(jiao)廷(ting)財務(wu)局支(zhi)付的(de)一千(qian)金幣。完成七幅(fu)西(xi)斯廷(ting)教(jiao)堂禮拜掛氈(zhan)畫手(shou)稿(gao)。同時作油(you)畫《拉·弗娜利娜》，以(yi)及在羅馬的(de)法爾奈塞作宮(gong)壁壁畫《愛神(shen)和三美神(shen)》和油(you)畫《基督顯容》。
1520年，拉斐(fei)爾(er)返家發了高燒，但醫生只(zhi)認為他是受了風(feng)寒，不久后于4月6日耶穌受難(nan)日逝世。
拉(la)斐(fei)爾(er)是(shi)個(ge)非常多(duo)情(qing)的(de)男子，總是(shi)沉(chen)湎于女(nv)色。因(yin)而，當密友阿格斯蒂(di)諾(nuo)·奇基請他(ta)為私邸的(de)第一敞廊作畫時，拉(la)斐(fei)爾(er)卻因(yin)迷戀一位情(qing)婦而忽略了這份工(gong)(gong)作。阿格斯蒂(di)諾(nuo)在友人的(de)幫助下，費盡周(zhou)折想出一個(ge)辦法，他(ta)將這位女(nv)士(shi)延請至家中，安頓在拉(la)斐(fei)爾(er)作畫的(de)工(gong)(gong)作間，才使這幅畫得以(yi)完工(gong)(gong)。
拉(la)(la)斐爾(er)人緣極(ji)好，十分懂得(de)尊重人，據說他(ta)(ta)只要(yao)在(zai)某地(di)(di)待上五分鐘(zhong)，就會有人來求畫，對(dui)此(ci)(ci)拉(la)(la)斐爾(er)很少拒絕(jue)。此(ci)(ci)外(wai)，拉(la)(la)斐爾(er)與(yu)達(da)·芬(fen)奇、米開朗琪羅一(yi)樣，都要(yao)效力(li)于教皇尤利烏(wu)斯二世。但拉(la)(la)斐爾(er)與(yu)尤利烏(wu)斯二世一(yi)向(xiang)處得(de)很好，而隨后的利奧十世也非常喜歡拉(la)(la)斐爾(er)，特地(di)(di)賜給他(ta)(ta)一(yi)頂紅衣主教的帽子，還(huan)把紅衣主教畢(bi)比印納的一(yi)個侄女瑪利亞(ya)許配(pei)給他(ta)(ta)。雖(sui)然(ran)拉(la)(la)斐爾(er)對(dui)此(ci)(ci)心存不(bu)滿，但他(ta)(ta)沒有直(zhi)接回絕(jue)，而是一(yi)直(zhi)拖(tuo)著(zhu)這樁婚事不(bu)辦(ban)，直(zhi)至自己意外(wai)死(si)亡。
在1504—1508年中，拉斐爾(er)創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)最(zui)有(you)名的(de)(de)(de)(de)幾幅(fu)圣母(mu)(mu)(mu)像包(bao)括：《大公爵(jue)的(de)(de)(de)(de)圣母(mu)(mu)(mu)》《草地上的(de)(de)(de)(de)圣母(mu)(mu)(mu)》《花(hua)(hua)園中的(de)(de)(de)(de)圣母(mu)(mu)(mu)》等(deng)。以《花(hua)(hua)園中的(de)(de)(de)(de)圣母(mu)(mu)(mu)》為最(zui)佳，雖是(shi)宗(zong)教(jiao)畫(hua)，然而(er)卻洋溢著人世(shi)間幸福、美好的(de)(de)(de)(de)情調。圣母(mu)(mu)(mu)側身(shen)而(er)坐，照看著兩個(ge)正在嬉戲的(de)(de)(de)(de)孩子，一(yi)(yi)個(ge)是(shi)耶穌，另一(yi)(yi)一(yi)(yi)個(ge)是(shi)施洗(xi)約翰。畫(hua)面線條柔和(he)(he)，遠(yuan)景優美，近(jin)景是(shi)鮮花(hua)(hua)遍地；天(tian)空有(you)幾朵輕盈的(de)(de)(de)(de)白云，映著柔和(he)(he)的(de)(de)(de)(de)微光。情與景富有(you)濃郁(yu)的(de)(de)(de)(de)詩(shi)意(yi)。
1508年到1520年是(shi)(shi)拉(la)斐(fei)爾(er)的(de)(de)(de)藝術(shu)創造(zao)力(li)發揮到登峰造(zao)極(ji)的(de)(de)(de)時(shi)代。他的(de)(de)(de)梵(fan)蒂岡(gang)第(di)一(yi)廳按(an)照(zhao)詩(shi)(shi)人(ren)德(de)拉(la)·欣雅(ya)杜爾(er)的(de)(de)(de)詩(shi)(shi)所配的(de)(de)(de)畫(hua)，《圣禮(li)之爭(zheng)》《雅(ya)典學(xue)派》《帕那(nei)蘇斯山》《三(san)德(de)像(xiang)(xiang)》等這(zhe)些壁畫(hua)雖(sui)然是(shi)(shi)為(wei)羅(luo)馬教(jiao)廷(ting)服務(wu)的(de)(de)(de)，但拉(la)斐(fei)爾(er)巧(qiao)妙地使(shi)它(ta)體現(xian)了(le)自己的(de)(de)(de)人(ren)文主義思想。拉(la)斐(fei)爾(er)根據詩(shi)(shi)人(ren)德(de)拉(la)·埃利奧(ao)多羅(luo)的(de)(de)(de)詩(shi)(shi)為(wei)梵(fan)蒂岡(gang)宮第(di)二廳配制了(le)四幅壁畫(hua)：《赫里奧(ao)多羅(luo)被(bei)逐出(chu)神殿》《波(bo)爾(er)神納的(de)(de)(de)彌撒》《彼(bi)得被(bei)救(jiu)出(chu)獄》和(he)(he)《教(jiao)皇(huang)和(he)(he)阿(a)提拉(la)會見》，這(zhe)組畫(hua)的(de)(de)(de)主題是(shi)(shi)歌(ge)頌(song)教(jiao)皇(huang)的(de)(de)(de)權力(li)及(ji)其(qi)勝利。其(qi)中的(de)(de)(de)《彼(bi)得被(bei)救(jiu)出(chu)獄》最(zui)為(wei)精彩，藝術(shu)家以生動的(de)(de)(de)情節和(he)(he)高超(chao)的(de)(de)(de)技巧(qiao)描(miao)寫了(le)天使(shi)營救(jiu)彼(bi)得出(chu)獄的(de)(de)(de)機智(zhi)、勇(yong)敢和(he)(he)緊張、驚險(xian)的(de)(de)(de)細節，為(wei)人(ren)們所贊(zan)嘆。拉(la)斐(fei)爾(er)為(wei)梵(fan)岡(gang)蒂宮第(di)三(san)廳創作壁畫(hua)《波(bo)爾(er)奇宮的(de)(de)(de)火(huo)警》，原本是(shi)(shi)宣揚教(jiao)皇(huang)利奧(ao)四世(shi)用(yong)祈禱消滅了(le)火(huo)災奇跡的(de)(de)(de)，在這(zhe)里卻歌(ge)頌(song)了(le)意(yi)大利勞動人(ren)民依靠自己的(de)(de)(de)力(li)量戰勝了(le)火(huo)災。拉(la)斐(fei)爾(er)在這(zhe)時(shi)期最(zui)有名的(de)(de)(de)肖像(xiang)(xiang)畫(hua)有《教(jiao)皇(huang)尤(you)利烏斯二世(shi)》《教(jiao)皇(huang)利奧(ao)十世(shi)》，尤(you)利烏斯二世(shi)被(bei)塑造(zao)成一(yi)個意(yi)志堅(jian)強和(he)(he)性(xing)格暴戾(li)的(de)(de)(de)形象，而利奧(ao)十世(shi)被(bei)刻(ke)畫(hua)成為(wei)一(yi)個陰險(xian)而又(you)狡(jiao)詐(zha)的(de)(de)(de)野心家。此外如(ru)《紅衣主教(jiao)托里佛利齊奧(ao)肖像(xiang)(xiang)》《卡昔利翁肖像(xiang)(xiang)》《喬萬娜(na)·達拉(la)戈納像(xiang)(xiang)》等，都(dou)是(shi)(shi)拉(la)斐(fei)爾(er)這(zhe)個時(shi)期最(zui)杰出(chu)的(de)(de)(de)作品，他善(shan)于表(biao)現(xian)人(ren)物性(xing)格特征和(he)(he)風度。不(bu)過(guo)藝術(shu)家最(zui)擅長(chang)的(de)(de)(de)本領還是(shi)(shi)善(shan)于表(biao)現(xian)女(nv)性(xing)美，如(ru)《阿(a)拉(la)貢的(de)(de)(de)約翰娜(na)》和(he)(he)《東娜(na)·維拉(la)塔(ta)》。前(qian)者(zhe)用(yong)紫紅色(se)(se)的(de)(de)(de)天鵝絨和(he)(he)深褐色(se)(se)的(de)(de)(de)調子(zi)來(lai)表(biao)現(xian)人(ren)物的(de)(de)(de)高貴身份，后者(zhe)用(yong)金黃色(se)(se)的(de)(de)(de)調子(zi)來(lai)描(miao)寫肌肉的(de)(de)(de)柔嫩和(he)(he)披紗的(de)(de)(de)透明感。
拉斐爾后期最負盛名的圣(sheng)(sheng)(sheng)母(mu)(mu)像有《椅(yi)中圣(sheng)(sheng)(sheng)母(mu)(mu)》《西斯廷圣(sheng)(sheng)(sheng)母(mu)(mu)》等。《椅(yi)中圣(sheng)(sheng)(sheng)母(mu)(mu)》中拉斐爾以人間常見的家庭歡(huan)樂情景，來(lai)(lai)描繪圣(sheng)(sheng)(sheng)母(mu)(mu)子之間母(mu)(mu)慈(ci)子愛的深厚的天倫之樂。在《西斯廷圣(sheng)(sheng)(sheng)母(mu)(mu)》中拉斐爾一反傳統手法采(cai)取(qu)了一系列新的表現(xian)手法，讓人們從運動的觀(guan)點和運動的感覺來(lai)(lai)觀(guan)賞圣(sheng)(sheng)(sheng)母(mu)(mu)下凡，從構(gou)圖來(lai)(lai)看顯著的特(te)點是穩(wen)定的安(an)詳感和旋律般(ban)的運動感，這一杰作被高(gao)度評價為可與《蒙娜麗莎(sha)》媲美(mei)，都(dou)是人類(lei)文化(hua)藝(yi)術寶庫(ku)中的稀世瑰寶。
拉斐爾在短短的一生(sheng)中，創作(zuo)了300多(duo)幅作(zuo)品。他的藝(yi)術，被后人尊(zun)為“古典(dian)主義藝(yi)術”，他的作(zuo)品被尊(zun)為“創作(zuo)典(dian)范(fan)”而(er)享有盛譽。
拉斐爾(er)從(cong)小受(shou)到其父柔美(mei)細膩的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)風和(he)(he)烏爾(er)比諾(nuo)畫(hua)派的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響，走上了獨創(chuang)的(de)(de)(de)(de)(de)道路(lu)。25歲之前已(yi)創(chuang)作了大量圣(sheng)母(mu)(mu)像，并因此聞名于世。他筆下的(de)(de)(de)(de)(de)圣(sheng)母(mu)(mu)既不(bu)是以往那種清苦的(de)(de)(de)(de)(de)形象(xiang)，也不(bu)同于威尼斯畫(hua)派那些(xie)放蕩不(bu)羈的(de)(de)(de)(de)(de)圣(sheng)母(mu)(mu)，她們是寧(ning)靜和(he)(he)賢(xian)淑的(de)(de)(de)(de)(de)女子形象(xiang)，就像人(ren)間的(de)(de)(de)(de)(de)母(mu)(mu)親一樣，洋溢著溫情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)性。1504年，他來到佛羅倫薩，學習了達·芬奇(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)被(bei)稱為“煙霧”的(de)(de)(de)(de)(de)技(ji)巧，形成了新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)風格。
拉(la)斐爾的作品充分體現了(le)安(an)寧(ning)、和諧、協調、對稱(cheng)以及(ji)完美和恬靜的秩(zhi)序——從這個意義上說，他的作品確實可被稱(cheng)為“人(ren)文(wen)主義及(ji)文(wen)藝復(fu)興世界的頂峰”（朱(zhu)利亞諾·布里甘蒂，1988年） 。
拉斐爾(er)的(de)(de)(de)(de)畫作中以描繪圣母的(de)(de)(de)(de)畫幅占(zhan)絕(jue)對(dui)優勢，所以人們習慣上把拉斐爾(er)與嬌美柔順(shun)的(de)(de)(de)(de)圣母形象聯系在一(yi)起 。他享有羅馬教皇梵蒂岡宮(gong)廷(ting)畫家的(de)(de)(de)(de)最(zui)大(da)(da)榮譽，與達·芬(fen)奇(qi)和米開朗琪羅并稱為意大(da)(da)利文藝(yi)復(fu)興時代的(de)(de)(de)(de)三杰，幾(ji)個世紀(ji)以來，被(bei)人歌頌為最(zui)偉大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)天才(cai)畫家。就(jiu)外觀來看，拉斐爾(er)是一(yi)位無懷疑、無苦澀的(de)(de)(de)(de)暢朗詩人、畫家，而(er)且具有極為敏捷的(de)(de)(de)(de)超人才(cai)華。他把文藝(yi)復(fu)興時期新柏拉圖主義的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)理想，好像輕而(er)易舉地就(jiu)予以形象化(hua)。
拉(la)斐(fei)爾(er)(er)在(zai)美術(shu)史上(shang)(shang)對意大(da)利文(wen)藝(yi)(yi)復(fu)興藝(yi)(yi)術(shu)貢(gong)獻之大(da)，是(shi)(shi)(shi)任(ren)何(he)人都(dou)不(bu)能(neng)否(fou)認的(de)(de)(de)史實。雖(sui)然(ran)，拉(la)斐(fei)爾(er)(er)在(zai)藝(yi)(yi)術(shu)成就上(shang)(shang)論英智與(yu)創(chuang)(chuang)造(zao)(zao)，他(ta)(ta)不(bu)如(ru)達芬奇；論氣魄與(yu)造(zao)(zao)型(xing)，他(ta)(ta)不(bu)如(ru)米(mi)開朗琪羅；論色彩與(yu)官能(neng)，他(ta)(ta)也不(bu)如(ru)威尼斯畫(hua)派，可是(shi)(shi)(shi)他(ta)(ta)卻能(neng)充(chong)分發揮(hui)他(ta)(ta)綜(zong)合性的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)天(tian)才(cai)，因而他(ta)(ta)能(neng)夠締造(zao)(zao)文(wen)藝(yi)(yi)復(fu)興時代最輝煌的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)業(ye)績。拉(la)斐(fei)爾(er)(er)很早(zao)就吸收了(le)前代藝(yi)(yi)術(shu)大(da)師畫(hua)風與(yu)技法的(de)(de)(de)精髓(sui)(sui)，然(ran)后再把這(zhe)些精髓(sui)(sui)統一(yi)在(zai)自己的(de)(de)(de)實際創(chuang)(chuang)造(zao)(zao)里，并且將(jiang)重點放在(zai)人間理想(xiang)美的(de)(de)(de)表現(xian)上(shang)(shang)，具體刻畫(hua)了(le)文(wen)藝(yi)(yi)復(fu)興時代的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)調和(he)精神，使(shi)他(ta)(ta)成為(wei)一(yi)位溫厚(hou)圓(yuan)熟的(de)(de)(de)人文(wen)主義(yi)藝(yi)(yi)術(shu)大(da)師。這(zhe)種理想(xiang)化的(de)(de)(de)美之調和(he)，就是(shi)(shi)(shi)拉(la)斐(fei)爾(er)(er)藝(yi)(yi)術(shu)的(de)(de)(de)精神所在(zai)。
拉(la)(la)(la)斐(fei)(fei)爾(er)(er)(er)懷抱著新柏拉(la)(la)(la)圖(tu)主藝(yi)(yi)(yi)術(shu)理想(xiang)，以(yi)其洗練的(de)(de)(de)(de)畫(hua)技(ji)，將文藝(yi)(yi)(yi)復興的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)文主義發揮到極致(zhi)。雖(sui)然他留下的(de)(de)(de)(de)作品不(bu)(bu)多，其作品所展(zhan)現(xian)的(de)(de)(de)(de)光華，影響后世甚遠(yuan)。拉(la)(la)(la)斐(fei)(fei)爾(er)(er)(er)從前代藝(yi)(yi)(yi)術(shu)大師們的(de)(de)(de)(de)畫(hua)風的(de)(de)(de)(de)技(ji)法中擷取養分，幻(huan)化出柔和(he)、圓潤、飽滿的(de)(de)(de)(de)調(diao)和(he)之(zhi)美。他的(de)(de)(de)(de)圣(sheng)母系列作品，更是美術(shu)史上不(bu)(bu)可多得的(de)(de)(de)(de)杰作。拉(la)(la)(la)斐(fei)(fei)爾(er)(er)(er)以(yi)世俗化的(de)(de)(de)(de)手法，將傳統的(de)(de)(de)(de)宗教(jiao)題材描繪成現(xian)實生活中的(de)(de)(de)(de)理想(xiang)美，稱頌一(yi)般(ban)人(ren)(ren)類(lei)線(xian)性的(de)(de)(de)(de)光輝，洋溢著幸(xing)福(fu)與歡(huan)愉，更加體現(xian)了(le)他的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)文主義思想(xiang)。拉(la)(la)(la)斐(fei)(fei)爾(er)(er)(er)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)被后世稱為(wei)“古典主義”，不(bu)(bu)僅啟發了(le)巴(ba)羅克風格，也對17世紀(ji)法國的(de)(de)(de)(de)古典學派產生深(shen)遠(yuan)影響。就美術(shu)史的(de)(de)(de)(de)角度而言，拉(la)(la)(la)斐(fei)(fei)爾(er)(er)(er)不(bu)(bu)僅是文藝(yi)(yi)(yi)復興時期的(de)(de)(de)(de)畫(hua)家，更為(wei)后世開(kai)啟一(yi)扇創作黃范(fan)的(de)(de)(de)(de)新窗。
