保羅·高更（Paul Gauguin，1848—1903）法國后印象派(pai)畫家(jia)、雕塑家(jia)，與梵高、塞尚并稱(cheng)為后印象派(pai)三大巨匠。代表作品有(you)《我們(men)從哪里來(lai)？我們(men)是什么(me)？我們(men)到哪里去(qu)？》《黃(huang)色的基督》《游(you)魂》《敬神節》等(deng)。
保羅·高更(geng)生于法國巴(ba)黎(li)，年(nian)輕時做(zuo)過(guo)海員(yuan)，后(hou)成(cheng)為一(yi)名股(gu)票經紀人。1873年(nian)，高更(geng)開始學畫(hua)(hua)，并在1883年(nian)成(cheng)了一(yi)名職(zhi)業畫(hua)(hua)家，他(ta)曾(ceng)連續4次(ci)參(can)加印(yin)(yin)象(xiang)主義畫(hua)(hua)派(pai)的(de)(de)展覽。1886年(nian)，高更(geng)離(li)開巴(ba)黎(li)來(lai)到布列(lie)塔(ta)尼(ni)的(de)(de)蓬塔(ta)旺(wang)小鎮作(zuo)畫(hua)(hua)。第(di)二年(nian)，高更(geng)又橫渡大西洋(yang)來(lai)到西印(yin)(yin)度(du)群島的(de)(de)馬提(ti)尼(ni)島，島上(shang)的(de)(de)熱帶風光給他(ta)的(de)(de)藝術(shu)以(yi)啟發，他(ta)的(de)(de)作(zuo)品在形式和色彩上(shang)進(jin)一(yi)步(bu)簡(jian)化(hua)，以(yi)此來(lai)傳達純(chun)粹(cui)的(de)(de)感受和心(xin)(xin)靈的(de)(de)內(nei)容。1890年(nian)之后(hou)，高更(geng)日益厭(yan)倦文明社會而一(yi)心(xin)(xin)遁跡蠻荒(huang)，太平洋(yang)上(shang)的(de)(de)塔(ta)希提(ti)島成(cheng)了他(ta)的(de)(de)歸宿。1897年(nian)，高更(geng)貧病交(jiao)加，曾(ceng)企圖自殺。1901年(nian)，他(ta)離(li)開塔(ta)希提(ti)島前往馬克薩斯(si)群島，兩年(nian)后(hou)去世。
1848年(nian)6月17日，高更出生于法國巴黎圣母(mu)·德(de)·洛萊特(te)大街52號(hao)。
1851年(nian)，路易(yi)·波拿巴政變(bian)之后，克勞(lao)維斯(si)-高(gao)更(geng)陷于困(kun)境。全(quan)家(jia)（帶著(zhu)兩個(ge)子女保羅和瑪麗）赴秘魯(lu)。高(gao)更(geng)在利(li)瑪度過4年(nian)。
1855年，祖父(fu)去(qu)世(shi)，母親(qin)攜帶(dai)他離開秘魯，返回法國奧爾良(liang)老家(jia)解決繼承遺產(chan)問題。寄居在(zai)伯父(fu)伊西多爾·高更家(jia)（奧爾良(liang)城，安丹街7號），進入小學學習。
1859年，高更(geng)進小神(shen)學(xue)院(yuan)學(xue)習。1865年，毅然放棄學(xue)業(ye)，被海(hai)運商業(ye)部雇傭，登上《盧齊塔(ta)諾(nuo)號(hao)》，后(hou)在(zai)弗(fu)洛特艦隊(dui)服役。
1868年4月26日，在(zai)哈(ha)佛爾入(ru)伍，登上“吉隆姆·拿破侖”號戰艦服役。
1871年，結束海上生涯。4月23日退役，返回(hui)故里，母親已經去(qu)世。得到監護人阿羅沙的幫助(zhu)，成為(wei)貝(bei)爾丹證券交(jiao)易所的經紀人（拉菲(fei)爾特街(jie)）。在那里結識了愛(ai)米爾·蘇(su)菲(fei)奈(nai)克。他開(kai)始練(lian)習繪畫。
1873年，高更(geng)的經(jing)濟狀況非常寬裕(yu)，11月22日，在巴黎(li)第九區市政廳與(yu)丹(dan)麥女子(zi)梅特—索菲·迦德(de)結婚。儀式在碩沙街路德(de)派教堂舉行(xing)。
1874年7月，結識畢沙羅(luo)，經常(chang)去柯拉羅(luo)西(xi)美(mei)術學(xue)院。1876年，高更所有(you)的休息日都埋頭練習繪畫，有(you)兩年之久。
1877年，遷居住(zhu)宅(zhai)，并在新(xin)住(zhu)址結識雕塑家布歐(ou)。
1880-1881年(nian)，遷居卡塞(sai)爾街(jie)8號(hao)，對(dui)繪畫的興(xing)趣日益(yi)加深，在(zai)那里(li)住到1883年(nian)初。借畢(bi)沙羅之助，參加獨(du)立畫家展(zhan)，第五(wu)、六(liu)屆(jie)印(yin)象(xiang)派(pai)畫展(zhan)（金字塔(ta)街(jie)10號(hao)）。
1882年5月，第七屆印象派畫(hua)展(zhan)在圣(sheng)諾奧萊(lai)街(jie)251號展(zhan)出(chu)(chu)。克洛德(de)·莫(mo)奈(nai)開始不愿意同(tong)高(gao)更一起展(zhan)出(chu)(chu)。經(jing)過畢沙羅(luo)、德(de)加、雷諾阿(a)與莫(mo)奈(nai)的長時(shi)間爭論后，高(gao)更才得以(yi)參加這次畫(hua)展(zhan)。
1883年1月，高(gao)更事先未曾與妻子、友人(ren)商量，毅然辭去貝爾丹證券交易所的職務，以(yi)便能“整天繪畫了”。
1884年，為了緊縮(suo)開(kai)支，元(yuan)月(yue)，舉家離開(kai)巴黎，遷居魯昂。11月(yue)初，又遷往丹(dan)麥哥本哈根，投奔岳父家。
1885年年初，高更成(cheng)為魯貝迪里防雨布股份公司駐(zhu)丹麥的代(dai)理人。與妻子(zi)的家(jia)人不和睦，6月與美(mei)滿的家(jia)庭決裂。帶兒子(zi)克勞維斯返回巴黎(li)，住在弗(fu)雷明胡同。去英國逗留(liu)了3個星期。
1886年，參加印象(xiang)派第八屆(jie)畫展(zhan)，5月(yue)(yue)15日至6月(yue)(yue)15日在(zai)拉菲爾特(te)街展(zhan)出。6月(yue)(yue)，把克(ke)勞(lao)維斯送進(jin)安東尼寄宿學校之后，他首(shou)次(ci)去布列(lie)塔尼半(ban)島，到了阿旺橋。住在(zai)格勞(lao)盎內克(ke)旅店(dian)。8月(yue)(yue)與愛米(mi)爾-貝爾納相(xiang)遇。11月(yue)(yue)返回(hui)巴黎，與凡-高相(xiang)識。12月(yue)(yue)患病住院(yuan)一(yi)個月(yue)(yue)。窮困如(ru)初。
1887年4月10日(ri)，與(yu)法國畫(hua)家查(cha)理·拉(la)瓦爾(er)乘(cheng)“圣納澤爾(er)”號船先后到(dao)巴(ba)拿馬，多拔哥，馬提尼克島。12月返(fan)回(hui)法蘭西。
1888年，返回(hui)法(fa)國后，身(shen)無(wu)分文，寄居(ju)在朋友埃米爾(er)(er)·蘇菲(fei)奈克家(jia)（布拉街(jie)29號）。高更首次在布索(suo)和(he)瓦(wa)拉東(dong)家(jia)舉辦個人畫展，10月(yue)初(chu)，應(ying)塞呂西斯之請(qing)指導他創作(zuo)《護符》一畫。作(zuo)品(pin)有《說教后的(de)幻(huan)覺》《洗衣婦》《瑪(ma)德琳·伯納爾(er)(er)肖像(xiang)》。10月(yue)～12月(yue)，前往(wang)南方(fang)城市阿爾(er)(er)與文森特·凡·高相聚共同創作(zuo)。他在普(pu)羅旺斯一直居(ju)住到圣誕(dan)節與文森特發(fa)生悲劇分手的(de)一天。
1889年3月，在蒙特(te)蘇(su)利大(da)街25號租下一(yi)(yi)間(jian)畫室(shi)。國際博覽會開幕，結(jie)交爪哇人。在蘇(su)菲奈克(ke)和伏爾庇尼開設的(de)藝術(shu)咖啡館(guan)舉辦“印象派(pai)與綜(zong)合派(pai)畫展”。高更的(de)作品(pin)使未來(lai)的(de)“納比派(pai)”藝術(shu)家產生了(le)強烈的(de)印象。4月又(you)去阿旺(wang)橋，然(ran)后在普(pu)爾迪“瑪(ma)麗一(yi)(yi)亨利”旅店度(du)過了(le)冬天。
1890年1月28日，借居(ju)在蘇菲奈(nai)克家(jia)中(zhong)（丟(diu)朗(lang)一(yi)克雷街(jie)），后來在德朗(lang)勃爾街(jie)一(yi)旅館租下一(yi)個房間。與模特(te)兒朱(zhu)麗特(te)同居(ju)，隨后遷居(ju)普爾迪，一(yi)直住(zhu)到(dao)11月7日。梅特(te)·高更決心帶著(zhu)子女定居(ju)哥本哈根。
1891年(nian)2月(yue)23日(ri)(ri)，在德魯(lu)歐大廈拍賣作品。3月(yue)23日(ri)(ri)，舉(ju)行宴會(hui)告別。4月(yue)4日(ri)(ri)，起程(cheng)赴塔希(xi)提島(dao)。6月(yue)8日(ri)(ri)，到(dao)達帕皮(pi)提。在離(li)該首都40公里處的(de)一個(ge)村莊里居住下來。
1892年(nian)，塔希提的首次逗留。不顧物質的貧(pin)困與精神的孤獨，終年(nian)緊(jin)張工作(zuo)，從事(shi)繪(hui)畫與雕塑。他的身體健康狀(zhuang)況(kuang)很差，但是堅(jian)持寫《諾阿(a)·諾阿(a)》并自己配上插圖。
1893年8月，高更身無分(fen)文，從塔希提島(dao)返回法國馬賽。叔叔季琪去世，繼承一(yi)(yi)筆遺產(chan)。11月4日，在(zai)杜(du)朗—呂(lv)埃爾(er)家舉行畫(hua)展。在(zai)維爾(er)辛熱托利克斯(si)街(jie)6號租一(yi)(yi)畫(hua)室，并和一(yi)(yi)名叫安娜的爪(zhua)哇女人(ren)同居。每周(zhou)盛情(qing)款待(dai)賓(bin)朋。最后一(yi)(yi)次在(zai)哥本哈根(gen)與(yu)妻子梅(mei)特相聚。
1894年1月(yue)，旅(lv)游(you)布(bu)魯(lu)塞爾。自4—12月(yue)先后(hou)到過阿旺橋與普爾迪。在孔卡(ka)諾村與一(yi)群水手毆斗踝骨受傷(shang)。12月(yue)，返回(hui)巴(ba)黎，發現安(an)娜已把(ba)他(ta)畫室中大部分物(wu)品偷走潛逃。
1895年，因厭惡巴(ba)黎的(de)生(sheng)活(huo)，決定重返塔希(xi)提島。2月18日，在德(de)魯(lu)歐大廈第二次(ci)進行作品拍(pai)賣，結局悲(bei)慘(can)。3月，他告別(bie)法蘭西(xi)，啟程再赴塔希(xi)提，再也沒有(you)回來。盡管他與(yu)妻子在感情上有(you)隔閡，但是彼此之間(jian)仍然保(bao)持通(tong)信聯系(xi)。
1896年4月(yue)，在塔希提腿部舊創復發，痛(tong)苦不(bu)(bu)堪，絕望的念頭一(yi)直不(bu)(bu)斷地(di)襲來。
1898年2月14日(ri)，由于不堪(kan)歐洲(zhou)人的(de)蔑視以及貧困、失望(wang)、精疲力竭嚴重心靈打擊，曾經服毒自(zi)殺(sha)未遂(sui)，痛苦(ku)不堪(kan)，后(hou)進醫院(yuan)進行(xing)恢復治療。出院(yuan)后(hou)為了(le)生存，曾經到公共土木工程局(ju)和財產估(gu)價(jia)局(ju)供(gong)職。12月，昂布魯瓦茲·伏拉(la)拉(la)對他發生興趣。
1899年6月(yue)，協(xie)助(zhu)友人創(chuang)辦(ban)諷刺性刊(kan)物《黃蜂(feng)月(yue)刊(kan)》，8月(yue)獨自創(chuang)辦(ban)《微笑報》。
1900年，《黃蜂月(yue)刊》雜志因財源不(bu)足而停刊，兒(er)子克勞維斯病逝(shi)，友(you)人未(wei)將實(shi)情(qing)告訴高(gao)更(geng)。從3—11月(yue)高(gao)更(geng)心力交瘁，已(yi)無法(fa)握筆作畫。12月(yue)底進醫院治(zhi)療(liao)。
1901年(nian)，在塔(ta)希提的(de)生(sheng)活費用過于昂貴，高更(geng)賣(mai)掉他(ta)的(de)土屋(wu)，遷(qian)至(zhi)馬克薩斯(si)群島中多米尼(ni)加島上的(de)一個小村鎮阿圖奧納，把自己的(de)新茅屋(wu)起名為(wei)“快樂(le)之家”。
1902年(nian)4月，將完成(cheng)的近20幅作(zuo)品(pin)寄往巴黎的代理商伏拉爾。8月，心臟病加(jia)重，雙腿布滿濕(shi)疹，已經無法(fa)醫治，梅毒病菌也在日益侵蝕著他的軀體(ti)。他不能作(zuo)畫，便改為(wei)寫作(zuo)，先(xian)后撰寫完成(cheng)了《一個藝(yi)術學徒(tu)的私(si)語》《之前之后》。
1903年3月(yue)13日，高(gao)更再次為保護土著人的利益(yi)而(er)遭到非難(nan)。由于憲兵吉(ji)施奈(nai)依的誹謗，高(gao)更被殖(zhi)民當局判處監禁3個月(yue)，罰款500法郎。他不(bu)服判決，想要上訴，但無法籌集去塔希提(ti)的路(lu)費，處境十分悲慘。5月(yue)8日上午1l時(shi)，保羅(luo)·高(gao)更去世。人們在他的畫架上看到的是一幅尚未完成的風景畫，題名(ming)是《雪中(zhong)的布(bu)列塔尼(ni)村莊》。
作品名稱 創作時間
《卡塞爾街冬天的花園》 1883年(nian)
《靜物和查理-拉瓦爾側面像》 1886年
《阿(a)旺橋的茅(mao)舍》 1886年
《馬提尼克島(dao)風光(guang)》 1887年
《說教后的(de)幻覺(jue)》 1888年(nian)
《洗衣婦》
《瑪德琳·伯納爾(er)肖像》
《文森特頭像》
《阿爾的洗衣婦(fu)》
《阿爾療養院(yuan)的庭院(yuan)》
《黃色基督》 1889年(nian)
《蘇菲奈克一家(jia)》
《美麗的(de)昂熱爾》
《綠色基督》
《保(bao)羅-高更變形肖像》
《你好，高更先生》
《韋丹‘古比爾小姐肖(xiao)像》 1891年
《瑪麗亞，我們向您致敬》
《持花女子》
《塔希提(ti)牧歌》 1892年
《有孔雀的風景》
《在海邊》
《死(si)者的(de)靈魂注視著》
《月亮(liang)與(yu)大(da)地(di)》 1893年
《上哪兒去？》
《爪哇(wa)女(nv)人安娜》
《死(si)者的(de)精神不眠》
《手持調色板(ban)的保(bao)羅·高更》
《洗衣女》 1894年
《布列塔(ta)尼的(de)女人(ren)》
《手持芒果的(de)女子》 1896年
《快樂的日子》
《你為什(shen)么生氣？》
《我(wo)們(men)從哪里(li)來(lai)？我(wo)們(men)是什么？我(wo)們(men)往(wang)哪里(li)去？》 1898年
《白馬》
《玫(mei)瑰花中的酥胸(xiong)》
《她們金色的身體》 1901年
《神秘的女子》
《亞(ya)當與夏娃》 1902年
《土屋(wu)中的塔(ta)希提女人》
《呼喚》
高(gao)(gao)更的(de)畫(hua)(hua)作在形(xing)式感(gan)(gan)上具(ju)有(you)獨特(te)的(de)裝飾特(te)色。畫(hua)(hua)面(mian)呈(cheng)現(xian)出單純而樸實、區域色彩(cai)平(ping)面(mian)化的(de)特(te)征，畫(hua)(hua)面(mian)中(zhong)的(de)形(xing)象高(gao)(gao)度(du)概括、簡潔(jie)而又形(xing)神兼備，畫(hua)(hua)面(mian)具(ju)有(you)強烈的(de)裝飾性(xing)和形(xing)式美感(gan)(gan)。高(gao)(gao)更使(shi)用特(te)殊的(de)構圖和鮮艷(yan)的(de)色彩(cai)，將(jiang)不(bu)同(tong)的(de)物體組織在一起，使(shi)畫(hua)(hua)面(mian)各元素之(zhi)間(jian)的(de)形(xing)式構成(cheng)存(cun)在聯系，使(shi)畫(hua)(hua)作富(fu)有(you)形(xing)式感(gan)(gan)、秩序感(gan)(gan)、韻律感(gan)(gan)及節(jie)奏性(xing)。
高更(geng)在平(ping)面中(zhong)尋找出表現三(san)維空間的(de)特殊手法。他通過畫(hua)面的(de)分割、色塊對比、物體的(de)遮擋等(deng)關(guan)系，營造出一(yi)種多(duo)層次的(de)空間視覺效果，而空間感就由(you)此產生了。
高更在(zai)畫面形(xing)象上高更以大膽的(de)單線(xian)平涂色，黑線(xian)勾(gou)邊，用線(xian)條來(lai)(lai)分割色彩，也就是(shi)(shi)說他放棄(qi)了傳統的(de)光影與明暗，放棄(qi)了光源色對物(wu)體的(de)影響，運用線(xian)條而不是(shi)(shi)運用體積感來(lai)(lai)處理(li)畫面中(zhong)事物(wu)的(de)邊緣。在(zai)他的(de)繪畫作品中(zhong)，看不到相近的(de)調和色所塑造的(de)事物(wu)，而是(shi)(shi)純色的(de)平涂、流暢的(de)線(xian)條和樸實的(de)顏色，使(shi)畫面形(xing)象具有強(qiang)烈的(de)視覺(jue)沖擊力(li)和美(mei)妙的(de)裝(zhuang)飾效果(guo)。
（一）高更(geng)早期繪畫色彩(cai)的特點
1.色彩三原色的運用(yong)
高更(geng)早期(qi)繪畫(hua)(hua)是屬于印象(xiang)派(pai)畫(hua)(hua)風的(de)(de)(de)(de)，印象(xiang)派(pai)是以(yi)(yi)瞬(shun)間(jian)的(de)(de)(de)(de)印象(xiang)做畫(hua)(hua)。繪畫(hua)(hua)只會著重(zhong)考慮作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)總(zong)體效果，顧及不(bu)到枝節細部。以(yi)(yi)豪放的(de)(de)(de)(de)筆(bi)法(fa)做畫(hua)(hua)，而作(zuo)品就(jiu)缺(que)乏修飾效果，是一(yi)種(zhong)對筆(bi)法(fa)較(jiao)草率的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)法(fa)。而高更(geng)早期(qi)繪畫(hua)(hua)作(zuo)品深受畢沙羅的(de)(de)(de)(de)影響，他也采用印象(xiang)派(pai)傳統的(de)(de)(de)(de)用色(se)方法(fa)以(yi)(yi)紅、黃、藍三原色(se)為主繪制了一(yi)批帶有濃厚的(de)(de)(de)(de)印象(xiang)派(pai)特色(se)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品。在1875年，他創作(zuo)出《伊埃納橋附近的(de)(de)(de)(de)塞(sai)納河(he)》，高更(geng)直接在畫(hua)(hua)布上拋(pao)開黑(hei)棕土(tu)黃三色(se)，回(hui)歸三原色(se)，以(yi)(yi)綠色(se)來(lai)畫(hua)(hua)天空和河(he)流，用一(yi)片黃色(se)來(lai)表達積(ji)雪覆蓋的(de)(de)(de)(de)河(he)灘。
2.繪(hui)畫色(se)彩與光影的結合
因高更(geng)內心對(dui)繪(hui)畫(hua)藝術的(de)(de)探索(suo)，而使(shi)高更(geng)對(dui)印(yin)象派(pai)繪(hui)畫(hua)產生了不滿足感。1880 年代早期(qi)，高更(geng)將筆觸放松、變寬 ，大(da)膽地、自由地加重(zhong)(zhong)色澤的(de)(de)明(ming)亮感，開始注重(zhong)(zhong)刻畫(hua)細節。在對(dui)待光影(ying)處理方面，還有著鮮明(ming)的(de)(de)印(yin)象畫(hua)派(pai)的(de)(de)特點。在他(ta)創作(zuo)出《裸體習作(zuo)》這幅作(zuo)品里，我們(men)可以(yi)看出到畫(hua)中顏色上使(shi)用(yong)了大(da)部分黃紫(zi)對(dui)比色、裸體的(de)(de)是(shi)玫瑰(gui)紅和(he)綠色，有深(shen)藍(lan)色的(de)(de)陰影(ying)，像是(shi)用(yong)微溫(wen)的(de)(de)熨斗(dou)燙過(guo)似的(de)(de)膚色。他(ta)看重(zhong)(zhong)光影(ying)的(de)(de)變化，使(shi)用(yong)大(da)面積色彩平涂的(de)(de)手(shou)法、顏色大(da)膽強(qiang)烈(lie)，注重(zhong)(zhong)物體的(de)(de)體積感、線條干凈(jing)利落，構圖簡潔(jie)。
（二）高更繪畫中(zhong)期的色彩表現(xian)—“綜合(he)主義”繪畫理論的應用
高(gao)更在巴(ba)黎認識了梵高(gao)，從梵高(gao)的(de)身上(shang)認識到什么是(shi)“別具一格”。于是(shi)他(ta)開始(shi)嘗試突(tu)破印(yin)象派的(de)繪畫手法(fa)。強(qiang)調(diao)繪畫應(ying)抒(shu)發自己(ji)的(de)感(gan)受。
1888年，他(ta)再度來到布列塔尼(ni)，結(jie)交了許多畫(hua)(hua)家，這些畫(hua)(hua)家的(de)“簡化形體，用線條(tiao)勾畫(hua)(hua)形體邊緣，色(se)彩(cai)使(shi)用平涂的(de)畫(hua)(hua)法(fa)”的(de)觀念影(ying)響到高(gao)(gao)(gao)更的(de)繪(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)觀。之后，歐(ou)洲開(kai)始流(liu)行(xing)日(ri)本浮世(shi)繪(hui)(hui)(hui)，而(er)高(gao)(gao)(gao)更也非常喜歡(huan)浮世(shi)繪(hui)(hui)(hui)，浮世(shi)繪(hui)(hui)(hui)版(ban)畫(hua)(hua)中(zhong)平面平涂的(de)技巧，艷麗的(de)單色(se)，流(liu)暢的(de)線條(tiao)都吸引著他(ta)，高(gao)(gao)(gao)更便把這些繪(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)觀念進行(xing)修正(zheng)和潤(run)飾，形成高(gao)(gao)(gao)更的(de)“綜合(he)主義”繪(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)的(de)基礎理論，此(ci)后與印象派(pai)決裂。
在高更的(de)《布列(lie)塔(ta)尼的(de)牧(mu)羊人》這(zhe)幅畫中，他(ta)從(cong)日本版畫中學(xue)到(dao)用(yong)色(se)(se)彩(cai)來(lai)平鋪畫面(mian)，重色(se)(se)勾(gou)畫物體邊沿線(xian)。畫面(mian)中，他(ta)用(yong)了(le)不同(tong)的(de)綠(lv)色(se)(se)，近景草地是深色(se)(se)的(de)綠(lv)，屋子的(de)前面(mian)是淺綠(lv)，遠處的(de)山(shan)是泛黃的(de)綠(lv)，在不同(tong)的(de)綠(lv)色(se)(se)之間(jian)夾帶著紅色(se)(se)的(de)土地，使畫面(mian)在對比中達(da)到(dao)統一(yi)。從(cong)這(zhe)幅作品里可以(yi)看到(dao)，高更提升了(le)自身的(de)色(se)(se)彩(cai)修養。
（三）高更繪(hui)畫成熟(shu)期(qi)的色彩(cai)表現
1.利用條狀(zhuang)色塊(kuai)來裝飾畫(hua)面
在(zai)高(gao)更的(de)(de)風格成(cheng)(cheng)熟時期，我們(men)可以從(cong)他的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)作中(zhong)(zhong)看到(dao)許多條(tiao)狀(zhuang)的(de)(de)色(se)(se)(se)(se)(se)塊(kuai)，這些條(tiao)狀(zhuang)色(se)(se)(se)(se)(se)塊(kuai)簡潔明確，使(shi)畫(hua)(hua)(hua)面的(de)(de)色(se)(se)(se)(se)(se)彩(cai)對比更為和(he)諧。1890年，高(gao)更的(de)(de)作品《藍色(se)(se)(se)(se)(se)屋(wu)頂(ding)》中(zhong)(zhong)，整幅畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)(zhong)多處用了(le)條(tiao)狀(zhuang)色(se)(se)(se)(se)(se)塊(kuai)，高(gao)更用綠色(se)(se)(se)(se)(se)的(de)(de)條(tiao)狀(zhuang)色(se)(se)(se)(se)(se)塊(kuai)來(lai)表(biao)達前景中(zhong)(zhong)的(de)(de)草地(di)。圍墻(qiang)里頭的(de)(de)房子和(he)墻(qiang)面也畫(hua)(hua)(hua)成(cheng)(cheng)了(le)色(se)(se)(se)(se)(se)塊(kuai)，屋(wu)頂(ding)是橘黃色(se)(se)(se)(se)(se)和(he)褐(he)色(se)(se)(se)(se)(se)的(de)(de)，墻(qiang)面是藍紫灰的(de)(de)，他用不同顏色(se)(se)(se)(se)(se)調和(he)成(cheng)(cheng)的(de)(de)淺色(se)(se)(se)(se)(se)來(lai)畫(hua)(hua)(hua)院子里的(de)(de)地(di)面，使(shi)人(ren)的(de)(de)視(shi)線就被藍色(se)(se)(se)(se)(se)屋(wu)頂(ding)的(de)(de)房子給吸(xi)引住。整個畫(hua)(hua)(hua)面顯得暖色(se)(se)(se)(se)(se)調很多，但中(zhong)(zhong)間的(de)(de)屋(wu)頂(ding)是藍色(se)(se)(se)(se)(se)，這就壓(ya)住了(le)畫(hua)(hua)(hua)面，在(zai)視(shi)覺上也會(hui)讓人(ren)看起(qi)來(lai)很舒服。
2.色彩純度(du)在繪畫作品(pin)中的運用(yong)
高(gao)更早期繪(hui)畫中(zhong)色(se)(se)(se)(se)彩(cai)純(chun)度(du)(du)不(bu)(bu)是很(hen)高(gao)，且許多顏(yan)(yan)色(se)(se)(se)(se)是過渡調和的(de)，也不(bu)(bu)知道如何在(zai)畫作中(zhong)運用(yong)色(se)(se)(se)(se)彩(cai)的(de)純(chun)度(du)(du)。而大(da)(da)溪(xi)(xi)地(di)(di)之行，他(ta)看到(dao)美麗(li)的(de)大(da)(da)溪(xi)(xi)地(di)(di)的(de)景色(se)(se)(se)(se)，他(ta)便把色(se)(se)(se)(se)彩(cai)直接(jie)涂抹在(zai)油(you)畫布上(shang)，用(yong)色(se)(se)(se)(se)彩(cai)來表達自己對大(da)(da)溪(xi)(xi)地(di)(di)的(de)喜(xi)愛之情。高(gao)更在(zai)作品《棕櫚樹下的(de)大(da)(da)溪(xi)(xi)地(di)(di)女子》中(zhong)，草地(di)(di)用(yong)的(de)是純(chun)度(du)(du)較(jiao)高(gao)的(de)黃綠，他(ta)不(bu)(bu)能與其他(ta)顏(yan)(yan)色(se)(se)(se)(se)一(yi)起調和，高(gao)更就是直接(jie)把顏(yan)(yan)色(se)(se)(se)(se)涂抹到(dao)畫布上(shang)。這(zhe)樣顯(xian)得畫面的(de)色(se)(se)(se)(se)彩(cai)純(chun)度(du)(du)會很(hen)高(gao)。而高(gao)更運用(yong)色(se)(se)(se)(se)彩(cai)的(de)純(chun)度(du)(du)成為他(ta)作品中(zhong)的(de)一(yi)大(da)(da)特色(se)(se)(se)(se)。
高(gao)更(geng)的(de)(de)父親(qin)克勞維斯的(de)(de)原籍是奧(ao)爾(er)良，在《民族報(bao)》當記者，后死于動脈瘤破裂癥(zheng)，葬(zang)于法敏(min)堡（麥(mai)哲倫海峽(xia)）。母親(qin)阿麗(li)娜·瑪麗(li)的(de)(de)祖(zu)籍是秘魯，她是圣西門派作家弗洛拉·特里斯坦(tan)的(de)(de)女兒。
1873年(nian)11月23日，高(gao)更和丹(dan)麥(mai)女(nv)子梅特—索(suo)菲·迦德(de)結婚。婚后他們定(ding)居(ju)巴黎。
梅特是位身材高大、肩(jian)膀寬(kuan)闊、體(ti)態勻稱健美、思想自由、大膽潑辣，拖著(zhu)一(yi)(yi)頭(tou)迷人(ren)金發的(de)靚(jing)麗女(nv)(nv)。她優雅的(de)談吐和文明的(de)教養使(shi)高更神魂顛倒，傾心不已。梅特于1874年8月為他生下了第(di)一(yi)(yi)個(ge)兒子(zi)，取名愛米爾。1876年，女(nv)(nv)兒阿(a)麗娜也降臨(lin)人(ren)世。這(zhe)高更和妻子(zi)、兒女(nv)(nv)在巴黎(li)一(yi)(yi)同(tong)度(du)過了11年安穩(wen)美滿的(de)家庭生活(huo)。兩個(ge)人(ren)一(yi)(yi)共生育(yu)了5個(ge)子(zi)女(nv)(nv)。
高更對現代藝(yi)(yi)術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)貢獻體現在理論(lun)和(he)(he)形(xing)式(shi)(shi)上(shang)、對繪(hui)畫本質的(de)(de)(de)(de)(de)(de)信(xin)念上(shang)，他認為(wei)繪(hui)畫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)本質是(shi)某種(zhong)獨立于自然之(zhi)外的(de)(de)(de)(de)(de)(de)東西(xi)，而藝(yi)(yi)術(shu)就是(shi)他所向(xiang)往的(de)(de)(de)(de)(de)(de)某種(zhong)生(sheng)(sheng)活方式(shi)(shi)。他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫風格(ge)、繪(hui)畫形(xing)式(shi)(shi)，都(dou)擺脫了(le)精神(shen)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)束縛，貫穿著神(shen)秘、原(yuan)(yuan)始、象(xiang)征(zheng)、主觀(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫理念。他從原(yuan)(yuan)始藝(yi)(yi)術(shu)和(he)(he)傳統(tong)藝(yi)(yi)術(shu)中(zhong)獲取靈感(gan)，無論(lun)是(shi)構(gou)(gou)圖還是(shi)色彩，都(dou)具有(you)很強的(de)(de)(de)(de)(de)(de)裝飾性(xing)效(xiao)果和(he)(he)神(shen)秘感(gan)。他那粗獷(guang)、有(you)力(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫風格(ge)，以構(gou)(gou)思的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大膽、線(xian)條的(de)(de)(de)(de)(de)(de)單(dan)純(chun)、純(chun)真凈(jing)美而又鮮明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色彩、具有(you)很強裝飾性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)構(gou)(gou)圖而觸動人們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心靈，追求對形(xing)態和(he)(he)色彩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)極富(fu)主觀(guan)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)夸張，對后(hou)世藝(yi)(yi)術(shu)家產生(sheng)(sheng)了(le)一定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響，為(wei)各種(zhong)原(yuan)(yuan)始藝(yi)(yi)術(shu)和(he)(he)象(xiang)征(zheng)藝(yi)(yi)術(shu)開拓了(le)道路(lu)，指引(yin)了(le)方向(xiang)。
美(mei)國藝(yi)術(shu)史(shi)家約翰·基西克：高更(geng)在(zai)(zai)(zai)他的(de)作品中希望更(geng)多地擺脫自然(ran)觀察的(de)束縛，讓觀眾在(zai)(zai)(zai)一定程度上(shang)獨(du)立(li)領悟更(geng)多的(de)個(ge)人意義，這些在(zai)(zai)(zai)以前(qian)的(de)藝(yi)術(shu)中是(shi)不可能得到的(de)。
