保羅(luo)·高(gao)更（Paul Gauguin，1848—1903）法(fa)國后印象派畫(hua)家(jia)、雕塑(su)家(jia)，與梵高(gao)、塞(sai)尚并稱為后印象派三大巨匠(jiang)。代表作品有《我(wo)們(men)從哪里(li)來？我(wo)們(men)是什(shen)么？我(wo)們(men)到哪里(li)去？》《黃色的基督》《游魂》《敬神節》等(deng)。
保羅(luo)·高(gao)更(geng)(geng)生于法國巴黎(li)，年(nian)(nian)輕時(shi)做過海(hai)員，后(hou)成為(wei)一(yi)名股票經紀人(ren)。1873年(nian)(nian)，高(gao)更(geng)(geng)開(kai)始(shi)學畫(hua)，并在(zai)1883年(nian)(nian)成了一(yi)名職(zhi)業畫(hua)家，他曾連續4次參加印象主(zhu)義畫(hua)派的(de)(de)展(zhan)覽。1886年(nian)(nian)，高(gao)更(geng)(geng)離開(kai)巴黎(li)來(lai)到布列塔(ta)尼(ni)的(de)(de)蓬塔(ta)旺小鎮(zhen)作(zuo)畫(hua)。第二年(nian)(nian)，高(gao)更(geng)(geng)又(you)橫渡大西(xi)洋來(lai)到西(xi)印度(du)群島(dao)(dao)的(de)(de)馬(ma)提尼(ni)島(dao)(dao)，島(dao)(dao)上(shang)的(de)(de)熱帶風光給他的(de)(de)藝術(shu)以啟發，他的(de)(de)作(zuo)品在(zai)形式和(he)色(se)彩(cai)上(shang)進一(yi)步簡化，以此來(lai)傳達純粹的(de)(de)感受和(he)心靈的(de)(de)內(nei)容。1890年(nian)(nian)之(zhi)后(hou)，高(gao)更(geng)(geng)日益厭倦文明社會而一(yi)心遁跡蠻(man)荒，太(tai)平洋上(shang)的(de)(de)塔(ta)希提島(dao)(dao)成了他的(de)(de)歸(gui)宿(su)。1897年(nian)(nian)，高(gao)更(geng)(geng)貧病交加，曾企圖自殺。1901年(nian)(nian)，他離開(kai)塔(ta)希提島(dao)(dao)前(qian)往馬(ma)克薩斯群島(dao)(dao)，兩年(nian)(nian)后(hou)去世。
1848年6月17日，高更出生于法(fa)國巴黎圣母·德·洛(luo)萊特大街52號。
1851年，路易·波拿巴政變(bian)之后，克勞維斯-高(gao)更(geng)(geng)陷(xian)于困境。全家（帶(dai)著兩個子女保(bao)羅和瑪麗(li)）赴(fu)秘魯(lu)。高(gao)更(geng)(geng)在(zai)利瑪度過4年。
1855年，祖父(fu)去世，母(mu)親攜(xie)帶他離開(kai)秘魯，返(fan)回法國(guo)奧(ao)爾(er)(er)良老家(jia)解決繼承(cheng)遺(yi)產問(wen)題。寄(ji)居在(zai)伯父(fu)伊西多爾(er)(er)·高更家(jia)（奧(ao)爾(er)(er)良城，安丹(dan)街7號），進(jin)入小學(xue)學(xue)習。
1859年，高更進小(xiao)神學(xue)院學(xue)習。1865年，毅然放棄學(xue)業，被海運商業部(bu)雇傭，登(deng)上《盧齊塔諾號(hao)》，后(hou)在弗洛特艦(jian)隊(dui)服役。
1868年4月26日(ri)，在哈佛爾(er)入伍，登上“吉隆姆·拿破侖”號(hao)戰(zhan)艦服役。
1871年，結(jie)束海上(shang)生涯。4月23日退役，返回故里(li)，母親已經(jing)去(qu)世。得(de)到監護人(ren)阿羅(luo)沙的(de)幫助(zhu)，成為貝(bei)爾丹(dan)證券交易所的(de)經(jing)紀人(ren)（拉菲爾特街）。在那(nei)里(li)結(jie)識了愛米爾·蘇(su)菲奈克。他開始練習繪畫。
1873年，高(gao)更(geng)的經(jing)濟狀況非常寬裕，11月22日，在(zai)巴黎(li)第九區市(shi)政廳與丹麥女(nv)子梅特—索(suo)菲(fei)·迦德(de)(de)結婚。儀(yi)式在(zai)碩沙街(jie)路德(de)(de)派教堂舉行。
1874年(nian)7月，結(jie)識(shi)畢沙羅(luo)，經常去柯(ke)拉(la)羅(luo)西美術學院。1876年(nian)，高更所有(you)的(de)休息日都埋頭(tou)練習繪畫，有(you)兩年(nian)之久。
1877年，遷居住宅，并(bing)在(zai)新住址結識雕塑家布歐。
1880-1881年，遷居卡塞爾街8號(hao)，對繪畫(hua)的興趣(qu)日益加深，在(zai)那里住到(dao)1883年初。借畢沙羅之助，參加獨立(li)畫(hua)家(jia)展，第五、六(liu)屆印象派畫(hua)展（金字(zi)塔街10號(hao)）。
1882年5月，第(di)七(qi)屆印象派(pai)畫展(zhan)在圣諾奧萊街251號展(zhan)出。克洛德·莫(mo)(mo)奈開(kai)始不愿(yuan)意(yi)同(tong)高更(geng)一起展(zhan)出。經過(guo)畢沙羅、德加、雷諾阿與莫(mo)(mo)奈的長時間爭論后，高更(geng)才(cai)得以參加這次畫展(zhan)。
1883年(nian)1月，高更事先(xian)未曾(ceng)與(yu)妻(qi)子、友人商量，毅然辭去貝爾丹證券交(jiao)易(yi)所的職務，以便(bian)能“整天繪畫(hua)了(le)”。
1884年(nian)，為了緊縮開支，元月，舉家離開巴黎，遷居魯昂。11月初，又遷往丹麥哥本哈根，投奔岳父家。
1885年年初(chu)，高更成為魯貝迪里防雨布股份公司駐(zhu)丹麥(mai)的(de)代理人(ren)。與妻(qi)子的(de)家(jia)人(ren)不和睦，6月(yue)與美滿的(de)家(jia)庭決裂。帶(dai)兒(er)子克(ke)勞(lao)維斯返(fan)回巴(ba)黎，住(zhu)在弗雷明胡同。去英國逗留了3個星期。
1886年，參加印(yin)象派第八屆畫展，5月(yue)(yue)15日至6月(yue)(yue)15日在拉菲爾特街(jie)展出(chu)。6月(yue)(yue)，把克勞維斯送進安東尼(ni)寄宿學校之后，他首(shou)次去布列塔尼(ni)半(ban)島(dao)，到了阿旺橋。住在格(ge)勞盎內(nei)克旅(lv)店。8月(yue)(yue)與愛米爾-貝爾納相(xiang)遇。11月(yue)(yue)返回巴(ba)黎(li)，與凡-高相(xiang)識(shi)。12月(yue)(yue)患病住院(yuan)一個(ge)月(yue)(yue)。窮困如初(chu)。
1887年4月(yue)10日，與法國畫(hua)家查理(li)·拉瓦爾(er)乘“圣納澤爾(er)”號船先后到巴拿(na)馬(ma)，多拔哥，馬(ma)提尼克島。12月(yue)返回法蘭西。
1888年，返(fan)回法國后(hou)，身(shen)無分(fen)文，寄居(ju)在(zai)朋友(you)埃(ai)米爾(er)·蘇(su)菲奈克家（布(bu)拉街29號）。高更首次在(zai)布(bu)索和(he)瓦拉東(dong)家舉辦個(ge)人畫(hua)展，10月初，應塞呂西斯(si)之請指導(dao)他(ta)創(chuang)作(zuo)《護符》一(yi)畫(hua)。作(zuo)品有《說教后(hou)的幻覺》《洗衣(yi)婦》《瑪德琳·伯納爾(er)肖像(xiang)》。10月～12月，前往(wang)南方城(cheng)市阿爾(er)與(yu)文森(sen)特(te)·凡(fan)·高相聚共同創(chuang)作(zuo)。他(ta)在(zai)普羅旺(wang)斯(si)一(yi)直居(ju)住到(dao)圣誕節與(yu)文森(sen)特(te)發生悲劇分(fen)手的一(yi)天。
1889年3月，在(zai)蒙特蘇(su)利大街25號租(zu)下一(yi)間畫(hua)室(shi)。國(guo)際博覽(lan)會開幕(mu)，結交爪(zhua)哇人。在(zai)蘇(su)菲奈克(ke)和伏(fu)爾(er)庇尼開設的藝術咖啡(fei)館舉辦“印象(xiang)(xiang)派與綜合(he)派畫(hua)展”。高更的作品使未來的“納比派”藝術家產生了(le)強烈的印象(xiang)(xiang)。4月又去(qu)阿(a)旺(wang)橋，然后(hou)在(zai)普爾(er)迪“瑪(ma)麗一(yi)亨(heng)利”旅(lv)店度過(guo)了(le)冬(dong)天。
1890年1月28日，借居(ju)在(zai)蘇菲奈克家(jia)中(zhong)（丟朗一(yi)克雷街(jie)），后(hou)來在(zai)德朗勃爾(er)(er)街(jie)一(yi)旅館租下一(yi)個房間。與模特兒(er)朱麗特同居(ju)，隨后(hou)遷居(ju)普爾(er)(er)迪，一(yi)直(zhi)住到11月7日。梅(mei)特·高更決心(xin)帶著子女定居(ju)哥本哈根。
1891年2月(yue)23日，在(zai)德魯歐(ou)大廈拍賣作(zuo)品。3月(yue)23日，舉行宴會(hui)告別。4月(yue)4日，起程(cheng)赴塔希(xi)提島。6月(yue)8日，到達帕皮提。在(zai)離該首(shou)都40公里(li)處(chu)的一(yi)個村(cun)莊里(li)居住下(xia)來。
1892年(nian)，塔希提的(de)首次(ci)逗留(liu)。不顧物質的(de)貧困(kun)與(yu)精神的(de)孤獨，終年(nian)緊張工作，從事繪畫與(yu)雕塑(su)。他的(de)身體健康(kang)狀況很差，但是堅持寫(xie)《諾(nuo)阿(a)·諾(nuo)阿(a)》并自己(ji)配上插圖。
1893年(nian)8月(yue)，高更(geng)身無分(fen)文(wen)，從塔希提島返(fan)回(hui)法國馬賽(sai)。叔(shu)叔(shu)季琪去世，繼承(cheng)一筆遺(yi)產。11月(yue)4日，在杜(du)朗—呂埃爾家舉行畫展。在維爾辛(xin)熱托利克斯街6號租一畫室(shi)，并和一名叫安娜的爪(zhua)哇女人同(tong)居。每周盛(sheng)情(qing)款待賓朋。最(zui)后一次在哥(ge)本哈根與妻子梅(mei)特相(xiang)聚。
1894年(nian)1月，旅游布魯(lu)塞爾(er)。自4—12月先后到過(guo)阿(a)旺(wang)橋與(yu)普爾(er)迪。在孔卡(ka)諾村與(yu)一(yi)群水手毆斗踝(huai)骨(gu)受傷。12月，返回巴黎(li)，發現(xian)安娜已把他(ta)畫室中大部分物(wu)品偷走(zou)潛逃。
1895年，因(yin)厭惡巴黎的生活，決定重返塔(ta)希提島。2月18日，在(zai)德魯歐大(da)廈第(di)二次進(jin)行(xing)作(zuo)品拍(pai)賣，結局(ju)悲慘(can)。3月，他告別法蘭西，啟(qi)程再(zai)赴(fu)塔(ta)希提，再(zai)也沒有(you)回來。盡管他與(yu)妻子在(zai)感情上有(you)隔閡(he)，但是(shi)彼此之間仍然保持通(tong)信(xin)聯系(xi)。
1896年4月，在塔希提腿部舊創復發，痛苦(ku)不堪，絕望的念頭一直不斷地(di)襲來。
1898年(nian)2月14日，由于不(bu)堪(kan)歐洲(zhou)人的蔑視以及貧困、失(shi)望(wang)、精疲力(li)竭嚴重心(xin)靈打擊，曾經服毒自殺未遂，痛苦不(bu)堪(kan)，后(hou)進(jin)(jin)醫(yi)院(yuan)進(jin)(jin)行恢復治療(liao)。出院(yuan)后(hou)為了(le)生(sheng)存，曾經到公共土木工程局(ju)和財產估價局(ju)供職。12月，昂(ang)布魯瓦茲(zi)·伏拉(la)拉(la)對他發生(sheng)興趣(qu)。
1899年6月(yue)(yue)，協助友(you)人創辦諷刺性刊物(wu)《黃蜂月(yue)(yue)刊》，8月(yue)(yue)獨自創辦《微笑報》。
1900年，《黃蜂月(yue)(yue)(yue)刊》雜志因財(cai)源(yuan)不(bu)足而停刊，兒(er)子克勞維斯病逝，友人未將實(shi)情告訴(su)高更。從(cong)3—11月(yue)(yue)(yue)高更心力(li)交瘁，已無法(fa)握筆作畫。12月(yue)(yue)(yue)底進(jin)醫院治(zhi)療(liao)。
1901年(nian)，在塔希提的(de)(de)生活費用過于昂貴，高更(geng)賣掉他的(de)(de)土屋，遷至(zhi)馬克(ke)薩斯(si)群島(dao)中多(duo)米(mi)尼(ni)加島(dao)上(shang)的(de)(de)一(yi)個小村(cun)鎮阿圖奧(ao)納，把自己(ji)的(de)(de)新茅屋起名為“快樂之家”。
1902年4月，將完成的近20幅作(zuo)品(pin)寄(ji)往巴(ba)黎的代理商伏拉爾。8月，心臟病加重，雙腿布滿濕疹，已(yi)經(jing)無法醫治(zhi)，梅毒病菌也(ye)在(zai)日益(yi)侵蝕著他的軀體。他不能(neng)作(zuo)畫(hua)，便(bian)改為寫(xie)作(zuo)，先后撰寫(xie)完成了《一個(ge)藝術學(xue)徒的私語》《之前之后》。
1903年(nian)3月13日(ri)，高(gao)更(geng)再(zai)次(ci)為保(bao)護土著人的(de)利益而遭到(dao)非難。由于憲兵吉施奈依的(de)誹謗，高(gao)更(geng)被殖民(min)當局判(pan)處(chu)監禁3個月，罰款500法郎(lang)。他不服判(pan)決，想要(yao)上(shang)訴，但無法籌集去(qu)塔希(xi)提(ti)的(de)路費，處(chu)境(jing)十分悲慘。5月8日(ri)上(shang)午(wu)1l時(shi)，保(bao)羅·高(gao)更(geng)去(qu)世。人們在他的(de)畫(hua)架上(shang)看到(dao)的(de)是一幅尚未完成的(de)風景畫(hua)，題名是《雪(xue)中的(de)布列塔尼村莊》。
作品名稱 創作時間
《卡塞爾街冬天的花(hua)園(yuan)》 1883年
《靜(jing)物和查(cha)理(li)-拉(la)瓦爾側(ce)面像》 1886年
《阿旺橋的茅舍》 1886年
《馬提尼克島風光》 1887年
《說教后(hou)的幻覺》 1888年(nian)
《洗衣婦》
《瑪德琳·伯納爾肖像》
《文森特頭像》
《阿(a)爾的洗衣婦》
《阿爾(er)療養院(yuan)的庭院(yuan)》
《黃色(se)基督》 1889年
《蘇菲奈(nai)克一家》
《美麗(li)的昂(ang)熱爾》
《綠色基督》
《保羅-高(gao)更變形肖像(xiang)》
《你好，高更先生(sheng)》
《韋丹‘古比爾小姐(jie)肖(xiao)像(xiang)》 1891年
《瑪(ma)麗亞(ya)，我們向您致敬》
《持花女子》
《塔希提牧歌》 1892年
《有孔雀(que)的(de)風景》
《在海邊》
《死者(zhe)的靈魂注視著》
《月亮與(yu)大地》 1893年
《上哪兒去？》
《爪哇女人安娜》
《死者的精神不眠》
《手持調色板的保羅(luo)·高更》
《洗衣女》 1894年
《布列(lie)塔尼的女(nv)人》
《手持(chi)芒(mang)果的(de)女(nv)子》 1896年
《快樂的日子》
《你為什(shen)么生氣？》
《我(wo)們(men)從哪里來(lai)？我(wo)們(men)是(shi)什么？我(wo)們(men)往哪里去？》 1898年(nian)
《白馬》
《玫瑰花中的酥胸》
《她們(men)金色的身體》 1901年
《神秘的女子》
《亞當與夏娃》 1902年(nian)
《土(tu)屋中的塔希(xi)提女人(ren)》
《呼喚》
高更(geng)(geng)的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)作在形(xing)式(shi)感(gan)上具有獨(du)特(te)的(de)(de)裝飾(shi)特(te)色(se)(se)。畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)呈現出(chu)單純而樸(pu)實(shi)、區域色(se)(se)彩(cai)(cai)平面(mian)化的(de)(de)特(te)征，畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)中的(de)(de)形(xing)象高度概括、簡潔而又形(xing)神兼備(bei)，畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)具有強烈的(de)(de)裝飾(shi)性和形(xing)式(shi)美感(gan)。高更(geng)(geng)使(shi)用(yong)特(te)殊的(de)(de)構圖和鮮艷的(de)(de)色(se)(se)彩(cai)(cai)，將不同的(de)(de)物(wu)體組織在一起(qi)，使(shi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)各元(yuan)素之間的(de)(de)形(xing)式(shi)構成存在聯系(xi)，使(shi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)作富有形(xing)式(shi)感(gan)、秩(zhi)序感(gan)、韻律感(gan)及(ji)節(jie)奏(zou)性。
高更(geng)在平面(mian)中(zhong)尋找(zhao)出表現三(san)維空間的(de)特殊手法。他通過畫面(mian)的(de)分(fen)割(ge)、色塊對比(bi)、物(wu)體的(de)遮(zhe)擋等關系，營造出一種多(duo)層次的(de)空間視覺效果，而空間感就由此產生(sheng)了。
高(gao)更(geng)在(zai)畫面(mian)形象上高(gao)更(geng)以大膽的(de)單(dan)線(xian)(xian)平(ping)涂(tu)色(se)，黑線(xian)(xian)勾邊(bian)，用(yong)(yong)線(xian)(xian)條來分割色(se)彩，也就(jiu)是(shi)說他(ta)(ta)放棄(qi)了傳統(tong)的(de)光(guang)影與明暗，放棄(qi)了光(guang)源(yuan)色(se)對物(wu)體的(de)影響，運用(yong)(yong)線(xian)(xian)條而(er)不(bu)是(shi)運用(yong)(yong)體積感來處(chu)理畫面(mian)中事物(wu)的(de)邊(bian)緣。在(zai)他(ta)(ta)的(de)繪畫作品中，看不(bu)到相近的(de)調(diao)和(he)(he)色(se)所塑造的(de)事物(wu)，而(er)是(shi)純色(se)的(de)平(ping)涂(tu)、流(liu)暢的(de)線(xian)(xian)條和(he)(he)樸實的(de)顏(yan)色(se)，使畫面(mian)形象具有強(qiang)烈的(de)視覺沖擊力(li)和(he)(he)美(mei)妙的(de)裝飾效果。
（一）高更早期繪畫色彩的特(te)點
1.色(se)彩三原色(se)的運用
高更早期繪(hui)畫(hua)是(shi)(shi)屬于印象(xiang)派畫(hua)風(feng)的(de)，印象(xiang)派是(shi)(shi)以瞬間的(de)印象(xiang)做畫(hua)。繪(hui)畫(hua)只會著重(zhong)考(kao)慮(lv)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)的(de)總體(ti)效果，顧及不到枝節(jie)細部。以豪放的(de)筆法(fa)做畫(hua)，而(er)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)就缺乏修飾效果，是(shi)(shi)一(yi)種(zhong)對筆法(fa)較草(cao)率(lv)的(de)畫(hua)法(fa)。而(er)高更早期繪(hui)畫(hua)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)深(shen)受畢沙羅(luo)的(de)影響(xiang)，他也采用印象(xiang)派傳(chuan)統的(de)用色方法(fa)以紅(hong)、黃、藍三(san)(san)原(yuan)色為主繪(hui)制了一(yi)批帶有濃(nong)厚的(de)印象(xiang)派特(te)色的(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)。在1875年，他創作(zuo)(zuo)(zuo)出《伊埃納橋(qiao)附近的(de)塞納河》，高更直接在畫(hua)布(bu)上拋開黑棕土黃三(san)(san)色，回歸三(san)(san)原(yuan)色，以綠色來(lai)畫(hua)天空和河流，用一(yi)片黃色來(lai)表達積雪覆蓋的(de)河灘(tan)。
2.繪畫色彩與(yu)光影的結合
因高(gao)更(geng)內心(xin)對繪畫(hua)藝(yi)術的(de)(de)(de)(de)探索(suo)，而使(shi)高(gao)更(geng)對印象(xiang)派繪畫(hua)產生了不滿足感。1880 年代(dai)早期(qi)，高(gao)更(geng)將筆觸放(fang)松、變寬 ，大膽地(di)(di)、自由地(di)(di)加重色(se)澤的(de)(de)(de)(de)明(ming)亮感，開始(shi)注(zhu)(zhu)重刻畫(hua)細節。在對待光影(ying)處(chu)理(li)方面，還有(you)著(zhu)鮮明(ming)的(de)(de)(de)(de)印象(xiang)畫(hua)派的(de)(de)(de)(de)特點。在他(ta)(ta)創作出《裸體習作》這幅作品里，我們(men)可以看出到畫(hua)中顏色(se)上使(shi)用了大部分(fen)黃紫對比色(se)、裸體的(de)(de)(de)(de)是玫瑰紅(hong)和綠色(se)，有(you)深藍色(se)的(de)(de)(de)(de)陰影(ying)，像是用微溫的(de)(de)(de)(de)熨(yun)斗(dou)燙過似的(de)(de)(de)(de)膚色(se)。他(ta)(ta)看重光影(ying)的(de)(de)(de)(de)變化，使(shi)用大面積(ji)色(se)彩平涂(tu)的(de)(de)(de)(de)手法(fa)、顏色(se)大膽強烈，注(zhu)(zhu)重物體的(de)(de)(de)(de)體積(ji)感、線條干凈利落，構(gou)圖簡潔。
（二(er)）高(gao)更(geng)繪畫中期的色(se)彩表現—“綜合主義”繪畫理論(lun)的應用
高(gao)更在巴黎(li)認識了梵高(gao)，從(cong)梵高(gao)的身上認識到什(shen)么是(shi)“別具一格”。于(yu)是(shi)他開(kai)始嘗試突破印象派的繪畫(hua)手法(fa)。強(qiang)調繪畫(hua)應抒發自己的感受。
1888年，他再度來到(dao)布列塔尼，結交了許多畫(hua)家，這(zhe)些(xie)畫(hua)家的(de)“簡化形體，用(yong)線(xian)條(tiao)勾畫(hua)形體邊緣，色彩使用(yong)平(ping)涂的(de)畫(hua)法(fa)”的(de)觀念影(ying)響到(dao)高(gao)更(geng)的(de)繪(hui)畫(hua)觀。之(zhi)后(hou)，歐洲開始流行日本浮(fu)世(shi)繪(hui)，而高(gao)更(geng)也非常喜歡浮(fu)世(shi)繪(hui)，浮(fu)世(shi)繪(hui)版畫(hua)中平(ping)面(mian)平(ping)涂的(de)技巧，艷麗的(de)單色，流暢的(de)線(xian)條(tiao)都吸引著他，高(gao)更(geng)便把這(zhe)些(xie)繪(hui)畫(hua)觀念進行修(xiu)正和潤飾，形成高(gao)更(geng)的(de)“綜(zong)合主義”繪(hui)畫(hua)的(de)基礎(chu)理(li)論，此后(hou)與印象派決裂。
在高(gao)(gao)更的(de)(de)《布列塔尼的(de)(de)牧羊(yang)人》這幅(fu)畫(hua)中(zhong)(zhong)，他從(cong)(cong)日(ri)本版畫(hua)中(zhong)(zhong)學到(dao)(dao)用(yong)色彩來平鋪畫(hua)面(mian)，重色勾畫(hua)物體邊沿線(xian)。畫(hua)面(mian)中(zhong)(zhong)，他用(yong)了不同(tong)(tong)的(de)(de)綠(lv)色，近景草地是(shi)深色的(de)(de)綠(lv)，屋子的(de)(de)前面(mian)是(shi)淺綠(lv)，遠處的(de)(de)山是(shi)泛黃的(de)(de)綠(lv)，在不同(tong)(tong)的(de)(de)綠(lv)色之間夾帶著紅(hong)色的(de)(de)土(tu)地，使畫(hua)面(mian)在對比中(zhong)(zhong)達到(dao)(dao)統一。從(cong)(cong)這幅(fu)作(zuo)品里可以看(kan)到(dao)(dao)，高(gao)(gao)更提升了自身的(de)(de)色彩修養(yang)。
（三）高更(geng)繪畫成熟期的色(se)彩表(biao)現
1.利(li)用條狀色塊(kuai)來裝(zhuang)飾畫面
在高更的(de)(de)(de)(de)風格成熟(shu)時期，我們可以從他(ta)的(de)(de)(de)(de)畫作(zuo)中(zhong)看(kan)到許多條狀(zhuang)的(de)(de)(de)(de)色(se)塊(kuai)(kuai)，這些條狀(zhuang)色(se)塊(kuai)(kuai)簡潔明確，使畫面的(de)(de)(de)(de)色(se)彩對比更為和(he)諧。1890年，高更的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品《藍(lan)色(se)屋(wu)(wu)頂》中(zhong)，整(zheng)(zheng)幅(fu)畫中(zhong)多處用了條狀(zhuang)色(se)塊(kuai)(kuai)，高更用綠色(se)的(de)(de)(de)(de)條狀(zhuang)色(se)塊(kuai)(kuai)來(lai)表(biao)達前(qian)景中(zhong)的(de)(de)(de)(de)草地。圍墻(qiang)里頭的(de)(de)(de)(de)房子(zi)和(he)墻(qiang)面也畫成了色(se)塊(kuai)(kuai)，屋(wu)(wu)頂是(shi)橘黃色(se)和(he)褐色(se)的(de)(de)(de)(de)，墻(qiang)面是(shi)藍(lan)紫灰的(de)(de)(de)(de)，他(ta)用不同顏色(se)調和(he)成的(de)(de)(de)(de)淺色(se)來(lai)畫院(yuan)子(zi)里的(de)(de)(de)(de)地面，使人的(de)(de)(de)(de)視(shi)(shi)線就(jiu)被藍(lan)色(se)屋(wu)(wu)頂的(de)(de)(de)(de)房子(zi)給(gei)吸引住。整(zheng)(zheng)個畫面顯得(de)暖色(se)調很多，但中(zhong)間(jian)的(de)(de)(de)(de)屋(wu)(wu)頂是(shi)藍(lan)色(se)，這就(jiu)壓(ya)住了畫面，在視(shi)(shi)覺上(shang)也會讓人看(kan)起來(lai)很舒服。
2.色彩純度在繪畫(hua)作品中(zhong)的運用
高(gao)更早期(qi)繪(hui)畫(hua)(hua)中(zhong)色(se)(se)(se)(se)彩(cai)純(chun)度(du)不是(shi)很高(gao)，且許多顏色(se)(se)(se)(se)是(shi)過渡調和的(de)(de)(de)，也(ye)不知(zhi)道如何在(zai)畫(hua)(hua)作(zuo)中(zhong)運用(yong)色(se)(se)(se)(se)彩(cai)的(de)(de)(de)純(chun)度(du)。而大溪地之行(xing)，他(ta)看到(dao)美麗的(de)(de)(de)大溪地的(de)(de)(de)景(jing)色(se)(se)(se)(se)，他(ta)便把色(se)(se)(se)(se)彩(cai)直(zhi)接涂抹(mo)(mo)在(zai)油畫(hua)(hua)布(bu)上(shang)(shang)，用(yong)色(se)(se)(se)(se)彩(cai)來表達自己對大溪地的(de)(de)(de)喜愛之情。高(gao)更在(zai)作(zuo)品《棕櫚樹下的(de)(de)(de)大溪地女(nv)子》中(zhong)，草地用(yong)的(de)(de)(de)是(shi)純(chun)度(du)較高(gao)的(de)(de)(de)黃(huang)綠，他(ta)不能與其他(ta)顏色(se)(se)(se)(se)一起調和，高(gao)更就(jiu)是(shi)直(zhi)接把顏色(se)(se)(se)(se)涂抹(mo)(mo)到(dao)畫(hua)(hua)布(bu)上(shang)(shang)。這樣(yang)顯得(de)畫(hua)(hua)面的(de)(de)(de)色(se)(se)(se)(se)彩(cai)純(chun)度(du)會很高(gao)。而高(gao)更運用(yong)色(se)(se)(se)(se)彩(cai)的(de)(de)(de)純(chun)度(du)成為他(ta)作(zuo)品中(zhong)的(de)(de)(de)一大特色(se)(se)(se)(se)。
高(gao)更的(de)父親(qin)克勞維(wei)斯的(de)原(yuan)籍(ji)是(shi)奧爾(er)良，在《民(min)族報》當記(ji)者，后死于動脈瘤破(po)裂癥(zheng)，葬(zang)于法(fa)敏堡(bao)（麥哲倫海峽）。母親(qin)阿麗娜·瑪麗的(de)祖籍(ji)是(shi)秘魯，她(ta)是(shi)圣西門派作家弗洛拉(la)·特(te)里斯坦(tan)的(de)女(nv)兒。
1873年11月23日，高更和(he)丹麥(mai)女子梅特—索(suo)菲·迦德結婚。婚后他(ta)們(men)定居巴(ba)黎。
梅特是位(wei)身材高大、肩(jian)膀寬闊、體態勻稱健(jian)美(mei)(mei)、思想(xiang)自由、大膽(dan)潑辣，拖著一(yi)頭迷(mi)人(ren)金發的(de)(de)靚麗女。她(ta)優雅的(de)(de)談吐和文明的(de)(de)教養使(shi)高更(geng)神(shen)魂顛倒，傾心不已。梅特于1874年(nian)8月為他生下了(le)第一(yi)個兒子，取名愛米(mi)爾。1876年(nian)，女兒阿(a)麗娜也降臨人(ren)世。這高更(geng)和妻子、兒女在巴黎一(yi)同(tong)度過了(le)11年(nian)安穩(wen)美(mei)(mei)滿的(de)(de)家(jia)庭生活。兩個人(ren)一(yi)共(gong)生育(yu)了(le)5個子女。
高更對(dui)(dui)現(xian)代藝(yi)(yi)(yi)術的(de)(de)(de)貢獻體現(xian)在理論(lun)和(he)形式上、對(dui)(dui)繪畫(hua)本質(zhi)的(de)(de)(de)信念上，他認為繪畫(hua)的(de)(de)(de)本質(zhi)是(shi)(shi)某種(zhong)獨立于自然之(zhi)外的(de)(de)(de)東西，而(er)藝(yi)(yi)(yi)術就是(shi)(shi)他所向往(wang)的(de)(de)(de)某種(zhong)生(sheng)(sheng)活方式。他的(de)(de)(de)繪畫(hua)風格(ge)、繪畫(hua)形式，都(dou)擺脫了精神上的(de)(de)(de)束縛，貫穿著(zhu)神秘、原始、象(xiang)征、主(zhu)觀(guan)(guan)的(de)(de)(de)繪畫(hua)理念。他從(cong)原始藝(yi)(yi)(yi)術和(he)傳(chuan)統(tong)藝(yi)(yi)(yi)術中(zhong)獲取靈感，無論(lun)是(shi)(shi)構(gou)圖還(huan)是(shi)(shi)色彩(cai)，都(dou)具有(you)很強的(de)(de)(de)裝飾性效果和(he)神秘感。他那(nei)粗(cu)獷、有(you)力的(de)(de)(de)繪畫(hua)風格(ge)，以構(gou)思的(de)(de)(de)大膽、線條的(de)(de)(de)單純、純真凈美而(er)又鮮明的(de)(de)(de)色彩(cai)、具有(you)很強裝飾性的(de)(de)(de)構(gou)圖而(er)觸動人們的(de)(de)(de)心(xin)靈，追求對(dui)(dui)形態和(he)色彩(cai)的(de)(de)(de)極富主(zhu)觀(guan)(guan)性的(de)(de)(de)夸(kua)張，對(dui)(dui)后世藝(yi)(yi)(yi)術家產生(sheng)(sheng)了一(yi)定的(de)(de)(de)影響，為各種(zhong)原始藝(yi)(yi)(yi)術和(he)象(xiang)征藝(yi)(yi)(yi)術開拓了道(dao)路，指引(yin)了方向。
美國(guo)藝(yi)術史家約翰·基(ji)西克：高更在(zai)(zai)他的作品中(zhong)希(xi)望更多(duo)地(di)擺脫自然觀察的束(shu)縛(fu)，讓(rang)觀眾在(zai)(zai)一定(ding)程度上獨立領悟更多(duo)的個人意義(yi)，這些在(zai)(zai)以前的藝(yi)術中(zhong)是(shi)不可能得到的。
