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胡安·米羅（Joan Miró，1893年4月(yue)20日—1983年12月(yue)25日），西班牙畫家(jia)、雕(diao)塑家(jia)、陶藝家(jia)、版畫家(jia)，超現實主(zhu)義的代表(biao)人物。是(shi)和(he)畢加索、達利齊名的20世紀超現實主(zhu)義繪畫大師之一。

在1920年代中(zhong)期，他在他的(de)(de)(de)新天地中(zhong)，探(tan)索了非(fei)(fei)常(chang)困難的(de)(de)(de)一些方面，從《哈里昆的(de)(de)(de)狂歡》的(de)(de)(de)復雜性，到《犬吠月》和《人(ren)投鳥一石子》這(zhe)類(lei)作(zuo)品非(fei)(fei)常(chang)有魅力的(de)(de)(de)單純性。

米羅認為，情(qing)欲是最(zui)自然、最(zui)合乎本(ben)性和(he)(he)情(qing)理的(de)現象，是生命的(de)原動力(li)。他(ta)(ta)對(dui)女性的(de)魅力(li)十(shi)分(fen)著迷，可以說他(ta)(ta)終生探討最(zui)多的(de)也(ye)是女性和(he)(he)關(guan)于男女性生活。但在生活中，米羅不沾女色，他(ta)(ta)一生只愛(ai)過兩(liang)個女人(ren)：他(ta)(ta)的(de)妻子(zi)和(he)(he)他(ta)(ta)的(de)女兒。

1983年(nian)12月25日，米羅因心(xin)臟病突發(fa)，永遠告別了(le)(le)他(ta)深愛的(de)妻子比拉(la)和(he)女(nv)兒多蘿娜，為了(le)(le)紀念這位(wei)杰出的(de)藝(yi)(yi)術大(da)師(shi)，歐洲文化藝(yi)(yi)術界把1993年(nian)定(ding)為“米羅”年(nian)，舉辦(ban)了(le)(le)盛況空(kong)前的(de)作(zuo)品展覽和(he)藝(yi)(yi)術活(huo)動。如果大(da)師(shi)地下有(you)知，一定(ding)會得到莫大(da)的(de)安慰(wei)。

人物生平

繪畫大師胡安·米(mi)(mi)羅(luo)(luo)又被翻譯(yi)為杰(jie)昂·米(mi)(mi)羅(luo)(luo)，若(ruo)安·米(mi)(mi)羅(luo)(luo)。1893年(nian)出(chu)生于西(xi)班牙的(de)(de)巴塞(sai)羅(luo)(luo)那，父(fu)親(qin)是一(yi)位金匠和珠寶商。母親(qin)出(chu)身于細木匠家(jia)庭(ting)。或(huo)許是由于父(fu)母兩個家(jia)庭(ting)傳(chuan)統技能、工(gong)藝(yi)設計的(de)(de)影響，米(mi)(mi)羅(luo)(luo)自(zi)小就想成為一(yi)個藝(yi)術(shu)(shu)家(jia)。但他(ta)(ta)性(xing)格內向，靦腆寡言，他(ta)(ta)的(de)(de)父(fu)母并不以為他(ta)(ta)會有很大出(chu)息。在他(ta)(ta)14歲時，他(ta)(ta)們把他(ta)(ta)送進巴塞(sai)羅(luo)(luo)那美(mei)術(shu)(shu)學(xue)(xue)校(xiao)學(xue)(xue)習。然而，少(shao)年(nian)米(mi)(mi)羅(luo)(luo)給學(xue)(xue)校(xiao)教員(yuan)的(de)(de)印象是“罕見的(de)(de)愚(yu)莽(mang)”。后來他(ta)(ta)從美(mei)術(shu)(shu)學(xue)(xue)校(xiao)退學(xue)(xue)。出(chu)于對家(jia)庭(ting)的(de)(de)責任，米(mi)(mi)羅(luo)(luo)17歲時當上(shang)一(yi)名商業職(zhi)員(yuan)。

職員(yuan)的(de)(de)職業(ye)讓他(ta)抑郁不樂，加上工作勞累，第二(er)年他(ta)患(huan)了重病。父親把他(ta)送到(dao)蒙特洛伊(yi)鎮(zhen)附近的(de)(de)農(nong)村(cun)療養，在這里，他(ta)可以俯瞰金色的(de)(de)海灘、粗(cu)獷(guang)的(de)(de)斷巖(yan)、堅石疊成的(de)(de)農(nong)舍、環繞村(cun)落的(de)(de)橄欖樹(shu)和葡萄園。這讓米羅領略(lve)到(dao)荒涼山地的(de)(de)無(wu)窮(qiong)魅力，感(gan)受到(dao)自然界花(hua)木迷(mi)人的(de)(de)韻(yun)味。這一(yi)段的(de)(de)療養生(sheng)活，對米羅藝術風(feng)格的(de)(de)形成，是一(yi)種先(xian)期(qi)的(de)(de)準備。

身體(ti)(ti)復(fu)元(yuan)后(hou)，米(mi)(mi)(mi)(mi)(mi)羅(luo)回到巴塞羅(luo)那，他的(de)(de)家(jia)人同意他進入一所美術學校(xiao)學習。同期，米(mi)(mi)(mi)(mi)(mi)羅(luo)又選(xuan)修(xiu)桑(sang)特·魯克藝(yi)術團(tuan)體(ti)(ti)開設(she)的(de)(de)課程。該團(tuan)體(ti)(ti)早(zao)先成員(yuan)“新藝(yi)術”建筑(zhu)師安(an)托尼·戈蒂在(zai)建筑(zhu)上的(de)(de)杰出創造性(xing)，激發了年輕的(de)(de)學生米(mi)(mi)(mi)(mi)(mi)羅(luo)的(de)(de)熱情(qing)，給予米(mi)(mi)(mi)(mi)(mi)羅(luo)很深遠(yuan)的(de)(de)影響。在(zai)這個(ge)藝(yi)術團(tuan)體(ti)(ti)，米(mi)(mi)(mi)(mi)(mi)羅(luo)結識了兩位(wei)年輕的(de)(de)藝(yi)術家(jia)喬恩·布(bu)拉(la)茲和(he)約(yue)瑟夫·勞倫(lun)斯·阿(a)替格斯，他和(he)他們(men)終生保(bao)持(chi)往(wang)來。這個(ge)時候(hou)，米(mi)(mi)(mi)(mi)(mi)羅(luo)開始了繪畫創作。

對于一個具有雄(xiong)心大志的(de)(de)畫家(jia)(jia)(jia)來(lai)說，巴(ba)塞羅(luo)(luo)那的(de)(de)天(tian)地太(tai)狹小了(le)(le)(le)。經過藝(yi)術(shu)(shu)變革的(de)(de)巴(ba)黎(li)，對米羅(luo)(luo)產生了(le)(le)(le)強大的(de)(de)誘惑力。1919年他(ta)(ta)終于離開(kai)家(jia)(jia)(jia)鄉，首(shou)次來(lai)到世界(jie)藝(yi)術(shu)(shu)之(zhi)都巴(ba)黎(li)。這(zhe)(zhe)個時期的(de)(de)巴(ba)黎(li)藝(yi)術(shu)(shu)家(jia)(jia)(jia)薈萃，美術(shu)(shu)館(guan)(guan)和博物館(guan)(guan)珍品如(ru)云。但米羅(luo)(luo)是(shi)一個貧(pin)窮而并(bing)無(wu)盛名(ming)的(de)(de)青(qing)年畫家(jia)(jia)(jia)，他(ta)(ta)的(de)(de)畫在異國無(wu)法賣出(chu)，在巴(ba)黎(li)他(ta)(ta)幾乎(hu)天(tian)天(tian)挨餓。但首(shou)次的(de)(de)巴(ba)黎(li)之(zhi)行給(gei)他(ta)(ta)的(de)(de)最大收(shou)獲是(shi)認識(shi)了(le)(le)(le)許多藝(yi)術(shu)(shu)界(jie)朋(peng)友，特(te)別(bie)是(shi)來(lai)自(zi)他(ta)(ta)祖國的(de)(de)畫家(jia)(jia)(jia)畢(bi)加(jia)索。畢(bi)加(jia)索買下了(le)(le)(le)他(ta)(ta)的(de)(de)一張自(zi)畫像，這(zhe)(zhe)幅自(zi)畫像一直被(bei)珍藏著(zhu)。經過畢(bi)加(jia)索的(de)(de)介紹，米羅(luo)(luo)結識(shi)了(le)(le)(le)云集在這(zhe)(zhe)里的(de)(de)許多藝(yi)術(shu)(shu)家(jia)(jia)(jia)。

1925年(nian)，米羅(luo)(luo)參(can)加了(le)在(zai)(zai)皮(pi)埃爾美術館舉行的(de)(de)第一(yi)次超現實主義(yi)展覽。從這之后(hou)，米羅(luo)(luo)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品就被人們(men)稱為夢幻繪畫(hua)。　1929年(nian)10月(yue)，米羅(luo)(luo)與比拉(la)·詹科莎結婚。妻子出身于(yu)一(yi)個古(gu)老家(jia)族，米羅(luo)(luo)一(yi)生(sheng)都忠實于(yu)她(ta)。婚后(hou)，他(ta)們(men)回到巴(ba)黎，住(zhu)進一(yi)個小公寓(yu)。當(dang)時正(zheng)值經濟(ji)蕭條，藝術家(jia)也都十分拮據(ju)，米羅(luo)(luo)只有(you)在(zai)(zai)沒有(you)畫(hua)室的(de)(de)情(qing)況下作(zuo)(zuo)畫(hua)。兩年(nian)后(hou)，在(zai)(zai)畫(hua)家(jia)38歲時，女兒(er)多蘿娜在(zai)(zai)巴(ba)塞(sai)羅(luo)(luo)那出世，這是(shi)他(ta)們(men)唯一(yi)的(de)(de)孩子。

從1930年起，米羅的(de)作品定期在(zai)(zai)紐約等城市(shi)展出(chu)，他作為超現實主義領袖人物(wu)，在(zai)(zai)美國有很大(da)影響。在(zai)(zai)世界(jie)畫壇(tan)上(shang)，他的(de)名(ming)望僅次于畢加索。米羅的(de)超常(chang)感(gan)受(shou)力使他能用象征(zheng)手(shou)法傳(chuan)達信息，用極自然的(de)藝術語言、超越(yue)時(shi)空的(de)方式與觀眾交流。他形象地表達了人類最強烈(lie)的(de)感(gan)情熱愛、仇恨、信任和恐懼(ju)。

第(di)二次(ci)世(shi)界大戰爆發(fa)后，米羅(luo)不能回(hui)到他的(de)故土(tu)西班(ban)牙(ya)。他動身去巴(ba)黎(li)，在挪威附近的(de)瓦蘭吉維利一(yi)個詩意迷(mi)人的(de)地方住了(le)下來(lai)。那里的(de)景色和自(zi)由(you)(you)飛翔的(de)鳥兒(er)感染了(le)他，畫(hua)家(jia)完(wan)成了(le)《星座(zuo)》組畫(hua)。由(you)(you)于德(de)軍(jun)殘酷轟炸，米羅(luo)又不得不帶妻女乘火車逃難巴(ba)黎(li)，而(er)巴(ba)黎(li)正面臨著德(de)軍(jun)占領，畫(hua)家(jia)只好逃回(hui)故鄉。

二戰終于結(jie)束，米(mi)羅(luo)結(jie)束了與世隔絕的(de)日子(zi)，在(zai)(zai)1947年(nian)來(lai)到(dao)紐約。他(ta)在(zai)(zai)美國(guo)(guo)共呆了8個月， 1948年(nian)從(cong)美國(guo)(guo)回到(dao)巴黎。回巴黎不久，人(ren)們為米(mi)羅(luo)舉辦(ban)了作品展覽(lan)會，但他(ta)的(de)作品賣出(chu)很(hen)少(shao)。一(yi)個畫(hua)商買(mai)(mai)了米(mi)羅(luo)一(yi)批(pi)作品，其(qi)妻卻懊悔痛哭，說“誰會來(lai)買(mai)(mai)這(zhe)玩(wan)意，我(wo)們要破產了。”她沒有(you)想(xiang)到(dao)，幾年(nian)之(zhi)后(hou)米(mi)羅(luo)的(de)作品價格扶(fu)搖直上，若干倍數地增長(chang)。在(zai)(zai)他(ta)一(yi)生的(de)創作題材中(zhong)，夜空中(zhong)的(de)星星成了變幻無窮(qiong)的(de)永恒的(de)符號，于是有(you)人(ren)把他(ta)稱為“星星王子(zi)”。

畫風

米(mi)(mi)羅(luo)從小對大自(zi)(zi)(zi)然的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風景非(fei)常(chang)熱愛。畫(hua)畫(hua)對于(yu)安靜(jing)及敏(min)感(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小米(mi)(mi)羅(luo)來說，似乎是(shi)(shi)(shi)一(yi)種習(xi)以(yi)為常(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)工作。早(zao)年接觸(chu)過(guo)許多前衛藝(yi)術家，如梵高、馬蒂斯、畢加索、盧(lu)梭等人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品，也嘗試過(guo)野(ye)獸派(pai)、立體派(pai)、達達派(pai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)手法。逐步形(xing)(xing)成了完全屬(shu)于(yu)自(zi)(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)超(chao)現(xian)實主(zhu)義藝(yi)術風格。當(dang)然，這成功還得益于(yu)他(ta)(ta)家鄉美麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)(zi)(zi)然環境(jing)和深厚(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)化藝(yi)術傳統，尤其是(shi)(shi)(shi)受到二(er)維(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)西班牙加泰羅(luo)尼亞民間藝(yi)術以(yi)及羅(luo)馬式(shi)教堂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)壁畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響(xiang)。米(mi)(mi)羅(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術是(shi)(shi)(shi)自(zi)(zi)(zi)由而抒情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)中(zhong)往(wang)往(wang)沒有(you)什(shen)么明確具體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)，而只有(you)一(yi)些(xie)線條、一(yi)些(xie)形(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)胚胎、一(yi)些(xie)類(lei)似于(yu)兒(er)(er)(er)童涂(tu)鴉期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)偶得形(xing)(xing)狀。顏色非(fei)常(chang)簡單，紅、黃、綠、藍、黑、白，在畫(hua)面(mian)(mian)上被(bei)平涂(tu)成一(yi)個個的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色塊。看起(qi)來，這些(xie)畫(hua)自(zi)(zi)(zi)由、輕(qing)快、無(wu)拘無(wu)束。但是(shi)(shi)(shi)，如果(guo)(guo)你認為它(ta)(ta)們是(shi)(shi)(shi)漫不經心一(yi)蹴而就(jiu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，那(nei)你就(jiu)錯了。它(ta)(ta)們其實是(shi)(shi)(shi)藝(yi)術家自(zi)(zi)(zi)由幻想和深思熟(shu)慮相結合的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結果(guo)(guo)。正如米(mi)(mi)羅(luo)自(zi)(zi)(zi)己(ji)所述，“當(dang)我(wo)畫(hua)時(shi)，畫(hua)在我(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)下會(hui)開始自(zi)(zi)(zi)述，或者暗示自(zi)(zi)(zi)己(ji)，在我(wo)工作時(shi)，形(xing)(xing)式(shi)變成了一(yi)個女人或一(yi)只鳥兒(er)(er)(er)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)符號(hao)……第(di)一(yi)個階段是(shi)(shi)(shi)自(zi)(zi)(zi)由的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，潛意識的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。”但是(shi)(shi)(shi)，“第(di)二(er)階段則是(shi)(shi)(shi)小心盤算(suan)。”因(yin)此，盡管米(mi)(mi)羅(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)天真(zhen)單純，仿(fang)佛(fo)出(chu)自(zi)(zi)(zi)兒(er)(er)(er)童之(zhi)手，但它(ta)(ta)們絕(jue)沒有(you)兒(er)(er)(er)童畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)稚拙感(gan)，它(ta)(ta)們是(shi)(shi)(shi)縝密思考后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)流暢活潑。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術代(dai)表了超(chao)現(xian)實主(zhu)義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)另一(yi)種風格，其超(chao)現(xian)實主(zhu)義作品主(zhu)題來源于(yu)記憶和夢境(jing)，即有(you)機的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)超(chao)現(xian)實主(zhu)義。帶有(you)怪異和幽默的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)征，包括扭曲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)體和古(gu)怪的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾何結構(gou)。他(ta)(ta)企圖要(yao)毀滅理性和邏輯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)宰，把(ba)無(wu)意識和非(fei)邏輯心靈(ling)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)沖力從中(zhong)解放出(chu)來，且探測不可見領域和視覺世界的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)奧秘。米(mi)(mi)羅(luo)后(hou)來把(ba)形(xing)(xing)體和結構(gou)抽象為點、線和爆發的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色彩。米(mi)(mi)羅(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品是(shi)(shi)(shi)令人愉快的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，其畫(hua)面(mian)(mian)洋溢著自(zi)(zi)(zi)由天真(zhen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣息(xi)，往(wang)往(wang)人見人愛。

米羅藝(yi)術的(de)(de)卓(zhuo)越(yue)之(zhi)處，并不在于他(ta)的(de)(de)肖像畫或繪(hui)畫結構，而是他(ta)的(de)(de)作品有(you)幻想(xiang)的(de)(de)幽默——這是其中一個(ge)要素(su)。另一個(ge)卓(zhuo)越(yue)之(zhi)處就(jiu)是，米羅的(de)(de)空想(xiang)世界(jie)非(fei)常生(sheng)動。他(ta)的(de)(de)有(you)機物和(he)野(ye)獸(shou)，甚(shen)至他(ta)那無生(sheng)命(ming)的(de)(de)物體，都有(you)一種(zhong)熱情的(de)(de)活力，使我們(men)覺得(de)比我們(men)日常所見(jian)更(geng)為真實。

米羅是非(fei)常多產(chan)的(de)，畫風始終如一而又多樣變化。以(yi)至想(xiang)要一般(ban)性地(di)追述一下都(dou)十(shi)分(fen)困難。早期(qi)作品受塞尚、梵(fan)高和畢加索及野獸派(pai)畫家的(de)影響，作品或帶(dai)有(you)(you)極(ji)為(wei)精雅(ya)的(de)色(se)彩和線(xian)條(tiao)的(de)運動，或具有(you)(you)立體主義的(de)作風。1928年他訪(fang)問了(le)荷(he)蘭(lan)，受到荷(he)蘭(lan)少(shao)有(you)(you)的(de)幾個大師的(de)影響。他制作了(le)一系列(lie)的(de)繪畫，題名為(wei)荷(he)蘭(lan)的(de)室內，那是從真實到幻想(xiang)變形(xing)的(de)實例。

隨著第二次世(shi)界大(da)(da)戰(zhan)的(de)(de)(de)(de)爆發，米羅就定(ding)居在帕爾馬·德·馬略卡。在與(yu)戰(zhan)爭隔(ge)絕的(de)(de)(de)(de)年(nian)月里，他(ta)(ta)需要沉思(si)和重新(xin)評(ping)價一切，這(zhe)促(cu)使他(ta)(ta)閱讀(du)了(le)一些(xie)神秘(mi)文(wen)學(xue)作(zuo)品(pin)，并且聆聽(ting)莫扎特(te)和巴赫的(de)(de)(de)(de)音樂(le)。到了(le)1942年(nian)，他(ta)(ta)制作(zuo)了(le)一些(xie)標(biao)題為(wei)星座的(de)(de)(de)(de)小幅水粉畫(hua)(hua)(hua)，這(zhe)些(xie)作(zuo)品(pin)是(shi)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)最錯綜(zong)最抒情(qing)的(de)(de)(de)(de)構圖，又恢復(fu)了(le)他(ta)(ta)1920年(nian)代(dai)作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)優美(mei)(mei)和華麗。但是(shi)，藝術(shu)家這(zhe)時所涉及的(de)(de)(de)(de)是(shi)飛翔和變形的(de)(de)(de)(de)構思(si)，是(shi)他(ta)(ta)所瞑想的(de)(de)(de)(de)鳥兒遷徙、蝴蝶群(qun)季(ji)節性的(de)(de)(de)(de)更(geng)替以及星座和銀河的(de)(de)(de)(de)流(liu)動等變體畫(hua)(hua)(hua)。這(zhe)些(xie)星座畫(hua)(hua)(hua)，于1945年(nian)在紐約的(de)(de)(de)(de)皮埃·馬蒂斯(si)美(mei)(mei)術(shu)館展出(chu)，并促(cu)成了(le)美(mei)(mei)國抽象(xiang)表(biao)現主(zhu)義畫(hua)(hua)(hua)家的(de)(de)(de)(de)出(chu)現。從1930年(nian)開始，米羅已(yi)在紐約定(ding)期展出(chu)作(zuo)品(pin)，除了(le)畢加索和馬蒂斯(si)之外，他(ta)(ta)比(bi)當代(dai)歐洲的(de)(de)(de)(de)任何大(da)(da)師都更(geng)為(wei)知名。作(zuo)為(wei)超現實(shi)主(zhu)義的(de)(de)(de)(de)有機(ji)抽象(xiang)這(zhe)一支(zhi)派的(de)(de)(de)(de)領(ling)導人(ren)物，對年(nian)輕一輩美(mei)(mei)國畫(hua)(hua)(hua)家，有著不(bu)可(ke)估量的(de)(de)(de)(de)影(ying)響。這(zhe)些(xie)人(ren)，當時正(zheng)在擺(bai)脫社會現實(shi)主(zhu)義和地方主(zhu)義，尋找(zhao)新(xin)的(de)(de)(de)(de)出(chu)路。

除繪畫外，米羅也(ye)涉足其(qi)他領(ling)域(yu)，如(ru)蝕(shi)刻、平版畫、水彩、蠟筆、拼(pin)貼(tie)畫等。他的(de)陶瓷(ci)雕刻作(zuo)品尤(you)其(qi)著名(ming)，例(li)如(ru)巴黎聯合(he)國教科(ke)文組織大樓的(de)兩件(jian)巨大的(de)陶瓷(ci)壁畫，即1957年(nian)到(dao)1959年(nian)間創作(zuo)的(de)兩項陶壁作(zuo)品——太陽和月亮(liang)之(zhi)壁。

1983年(nian)，米羅在12月25日(ri)逝(shi)世，享(xiang)年(nian)90歲(sui)。

部分作品

哈里昆的狂歡

《哈里昆的(de)(de)狂(kuang)歡》是(shi)第一(yi)幅(fu)超現實主義的(de)(de)圖畫：在一(yi)個(ge)奇特的(de)(de)空間逆轉感。室內舉行著(zhu)狂(kuang)熱(re)的(de)(de)集會，只有人(ren)類是(shi)悲(bei)哀的(de)(de)，那人(ren)帶有頗為風雅(ya)的(de)(de)胡子，叼(diao)著(zhu)長桿的(de)(de)煙斗，憂傷(shang)地凝視著(zhu)觀者。圍繞著(zhu)他的(de)(de)是(shi)各種各樣的(de)(de)野獸、小動(dong)物(wu)、有機物(wu)，全(quan)都十分快活。沒有什么特別的(de)(de)象征意(yi)義，畫家充(chong)分地描繪了一(yi)種輝(hui)煌的(de)(de)夢(meng)幻形象。

加泰隆風景

《加泰(tai)隆風景》中的幻想(xiang)，雖然(ran)神秘但很生動。在畫中，黃(huang)色和(he)橙(cheng)黃(huang)的兩塊平面，相交于一條曲線。獵(lie)人和(he)獵(lie)物(wu)(wu)都畫成幾何的線條和(he)形狀(zhuang)。一些不可思議的物(wu)(wu)體散置在大地上(shang)，有些可以辨認，有些好象暗示海(hai)上(shang)的生物(wu)(wu)或顯(xian)微鏡下的生物(wu)(wu)。

1920年代末至1930年

代初，米(mi)羅開(kai)始探討拼(pin)貼和裝配，并(bing)創(chuang)作(zuo)了一(yi)些(xie)怪人(ren)物。這(zhe)些(xie)探索一(yi)直又繼續(xu)搞了十年。這(zhe)個時期給人(ren)印(yin)象最深(shen)刻的(de)(de)作(zuo)品，就是(shi)(shi)1933年的(de)(de)大型組畫，到此時為止，這(zhe)也是(shi)(shi)最抽象的(de)(de)作(zuo)品。有一(yi)些(xie)是(shi)(shi)以(yi)拼(pin)貼的(de)(de)要素為基礎的(de)(de)，把從報紙(zhi)上撕下來的(de)(de)真實細部(bu)，貼到紙(zhi)板上。母(mu)題(ti)有工具、家(jia)具、碟子和玻璃器皿，暗示他的(de)(de)抽象有機形(xing)狀(zhuang)，有時是(shi)(shi)指面(mian)部(bu)或人(ren)體(ti)。這(zhe)些(xie)繪(hui)畫的(de)(de)意圖是(shi)(shi)以(yi)抽象為主體(ti)，并(bing)用中(zhong)性(xing)的(de)(de)標題(ti)表現出來。

繪畫

《繪畫(hua)》是最完整的(de)(de)(de)非人物畫(hua)，而且在運用暗色(se)(se)調方面(mian)，也是令人印(yin)象最深(shen)的(de)(de)(de)作品(pin)。如柔和(he)的(de)(de)(de)綠色(se)(se)藍色(se)(se)以(yi)及退暈的(de)(de)(de)褐色(se)(se)調子。在很(hen)有氣氛的(de)(de)(de)色(se)(se)彩背景(jing)上，漂浮著以(yi)黑色(se)(se)為主體的(de)(de)(de)抽象有機的(de)(de)(de)形狀。有一(yi)塊(kuai)勾白色(se)(se)的(de)(de)(de)色(se)(se)塊(kuai)，另(ling)一(yi)塊(kuai)是鮮亮的(de)(de)(de)紅色(se)(se)，其它一(yi)些只是勾了黑輪廓。與(yu)米羅(luo)1920年代的(de)(de)(de)繪畫(hua)相比(bi)，這件作品(pin)恬靜而神秘。

荷蘭室內之二

《荷(he)蘭室(shi)內之二》米(mi)(mi)羅從(cong)斯蒂(di)恩(en)(en)的(de)繪畫(hua)(hua)(hua)《貓(mao)的(de)舞蹈課》著手(shou)，把它(ta)改畫(hua)(hua)(hua)成《荷(he)蘭室(shi)內之二》，這是(shi)一(yi)(yi)些(xie)無定形的(de)形狀，漂浮在(zai)(zai)含糊的(de)空間里，是(shi)一(yi)(yi)幅生(sheng)動(dong)的(de)夢間幻影。斯蒂(di)恩(en)(en)原畫(hua)(hua)(hua)當中的(de)多(duo)數人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)和(he)物(wu)(wu)體，都(dou)有保留在(zai)(zai)畫(hua)(hua)(hua)里，如何解(jie)釋這些(xie)人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)和(he)物(wu)(wu)體，看(kan)來是(shi)令人(ren)(ren)(ren)迷惑(huo)的(de)。從(cong)窗洞里窺(kui)視的(de)人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)，已經變成了一(yi)(yi)團鬼氣。米(mi)(mi)羅畫(hua)(hua)(hua)的(de)一(yi)(yi)組人(ren)(ren)(ren)、物(wu)(wu)，都(dou)包羅在(zai)(zai)一(yi)(yi)個(ge)略呈橢圓狀的(de)色(se)塊之內，端(duan)部有一(yi)(yi)個(ge)箭頭和(he)一(yi)(yi)個(ge)小怪物(wu)(wu)，看(kan)上去是(shi)受到斯蒂(di)恩(en)(en)畫(hua)(hua)(hua)中緊湊(cou)的(de)人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)構圖(tu)的(de)啟發。

在這一(yi)段平靜和抽象間隔之后，米羅繼續(xu)搞他(ta)的(de)帶有野性(xing)的(de)繪畫(hua)，《托(tuo)兒所的(de)裝(zhuang)飾畫(hua)》是一(yi)幅最大(da)的(de)作品(pin)。雖然看上(shang)去很強烈，如在鮮(xian)藍的(de)背景上(shang)畫(hua)了黑色(se)和紅色(se)的(de)怪(guai)物，但這些(xie)獸(shou)類卻并不怎么嚇人。即使(shi)在藝術(shu)家(jia)心(xin)目(mu)中(zhong)最兇殘的(de)獸(shou)類身(shen)上(shang)，人們也感到(dao)藝術(shu)家(jia)那(nei)慈祥的(de)心(xin)懷(huai)。

靜物和舊鞋

更令人(ren)(ren)(ren)激(ji)動的(de)(de)(de)(de)作品(pin)是《靜物(wu)和(he)舊(jiu)鞋》(Still Life with Old shoe)它顯示(shi)了這位非政治的(de)(de)(de)(de)藝術家，為反對西班牙內(nei)戰的(de)(de)(de)(de)法(fa)西斯分子而(er)做(zuo)出(chu)的(de)(de)(de)(de)深切的(de)(de)(de)(de)反應。《靜物(wu)和(he)舊(jiu)鞋》的(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)象(xiang)是明確的(de)(de)(de)(de)，有(you)(you)舊(jiu)鞋、酒瓶、插進(jin)叉子的(de)(de)(de)(de)蘋果，還有(you)(you)一(yi)端變成一(yi)個頭蓋(gai)骨的(de)(de)(de)(de)一(yi)條切開的(de)(de)(de)(de)面(mian)包。所有(you)(you)這一(yi)切都(dou)有(you)(you)安排在(zai)一(yi)個捉摸(mo)不(bu)定的(de)(de)(de)(de)空間里，色(se)彩、黑(hei)色(se)和(he)兇(xiong)險(xian)的(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)狀令人(ren)(ren)(ren)厭(yan)惡。這件作品(pin)并不(bu)是特別的(de)(de)(de)(de)象(xiang)征，而(er)是反映(ying)了米(mi)羅對發(fa)生在(zai)他(ta)所熱愛(ai)的(de)(de)(de)(de)西班牙事變的(de)(de)(de)(de)痛感和(he)厭(yan)惡之情。他(ta)是以物(wu)體(ti)、色(se)彩和(he)形(xing)(xing)狀來聲討(tao)腐朽、災難和(he)死亡的(de)(de)(de)(de)。在(zai)這個時期，米(mi)羅畫了一(yi)幅(fu)線描自畫像。瞪大的(de)(de)(de)(de)眼睛和(he)緊縮的(de)(de)(de)(de)嘴唇，反映(ying)了他(ta)的(de)(de)(de)(de)恐(kong)怖觀(guan)念(nian)。嚴酷的(de)(de)(de)(de)繪圖和(he)催人(ren)(ren)(ren)入眠的(de)(de)(de)(de)正面(mian)化形(xing)(xing)象(xiang)，標(biao)志著他(ta)繼承了自己的(de)(de)(de)(de)早期風格(ge)。