亨利·馬蒂斯（Henri Matisse，1869—1954），法國著名(ming)畫(hua)家(jia)(jia)、雕塑家(jia)(jia)、版畫(hua)家(jia)(jia)，野獸派(pai)創始人和主要(yao)代表(biao)人物(wu)，代表(biao)作(zuo)有《豪華、寧(ning)靜(jing)、歡(huan)樂(le)》《生活(huo)的歡(huan)樂(le)》《開著的窗戶》《戴帽(mao)的婦人》等(deng)。
他(ta)以使用鮮明、大膽的(de)色彩而(er)(er)著(zhu)名(ming)。21歲時的(de)一場(chang)意外(wai)，令馬蒂斯的(de)繪畫熱情(qing)一發不可收拾，偶然的(de)機緣成(cheng)為他(ta)一生(sheng)的(de)轉折點。用他(ta)自己(ji)的(de)話說：“我好像被召(zhao)喚著(zhu)，從此以后我不再(zai)主宰(zai)(zai)我的(de)生(sheng)活(huo)，而(er)(er)它主宰(zai)(zai)我。”
馬蒂斯（Henri Matisse, 1869-1954） 他(ta)與(yu)畢加索是20世(shi)紀最重要的兩位畫家(jia)，出生在(zai)法國北部(bu)皮卡第地區勒卡托一個藥商兼糧商家(jia)庭。
1882－1887年(nian)間(jian)學(xue)習(xi)法律，后來放棄(qi)了法律界(jie)的(de)工作，轉而學(xue)習(xi)繪畫(hua)，在(zai)朱利安學(xue)院(yuan)預科班就學(xue)于威(wei)廉－阿道夫·布格羅(luo)門下，1892年(nian)考(kao)入美術學(xue)院(yuan)，在(zai)象征主義畫(hua)家莫羅(luo)的(de)畫(hua)室學(xue)習(xi)。
莫(mo)羅對繪畫(hua)(hua)色(se)(se)彩(cai)(cai)的主觀性論述，給(gei)馬(ma)蒂斯很大的影響。莫(mo)羅認為：“美(mei)的色(se)(se)調不(bu)可(ke)能從(cong)照抄自然中(zhong)得到，繪畫(hua)(hua)中(zhong)的色(se)(se)彩(cai)(cai)必須依(yi)靠思(si)索、想象和(he)夢幻才能獲(huo)得”。
離開美(mei)(mei)術(shu)學院后(hou)，受西(xi)尼(ni)亞克(ke)新印象主義的(de)(de)(de)點彩畫(hua)法影響(xiang)，作《豪華、寧靜、歡樂(le)(le)》（1904），該畫(hua)取材于波德萊爾的(de)(de)(de)詩篇《西(xi)苔島(dao)之(zhi)游》：“在那(nei)里，一切如此美(mei)(mei)麗而(er)秩序井然，豪華、寧靜，充滿(man)歡樂(le)(le)。”此畫(hua)表現出作為色(se)(se)彩畫(hua)家的(de)(de)(de)馬蒂斯那(nei)巨大的(de)(de)(de)構思能力。粉紅色(se)(se)、黃色(se)(se)和藍色(se)(se)的(de)(de)(de)色(se)(se)點的(de)(de)(de)組合，充滿(man)幸福和歡樂(le)(le)的(de)(de)(de)情調(diao)。這幅畫(hua)使他贏得了許(xu)多青年畫(hua)家的(de)(de)(de)崇敬。
最初，馬(ma)蒂斯(si)本人對《豪華、寧靜、歡(huan)(huan)樂》一(yi)(yi)畫中線與色的(de)(de)關系(xi)處理不(bu)滿意(yi)，而(er)高更的(de)(de)作品(pin)提示他(ta)采(cai)取一(yi)(yi)種裝(zhuang)飾風格，用(yong)彎彎曲曲的(de)(de)阿拉伯式線條所分隔的(de)(de)平面色彩(cai)區(qu)域的(de)(de)組合，來解(jie)決(jue)線條與色彩(cai)的(de)(de)沖突。這一(yi)(yi)成(cheng)(cheng)果在(zai)(zai)他(ta)于1905年后完成(cheng)(cheng)的(de)(de)《生活的(de)(de)歡(huan)(huan)樂》中體(ti)現得更明顯。一(yi)(yi)群(qun)東方閨秀式的(de)(de)女(nv)子(zi)在(zai)(zai)景色迷人的(de)(de)海(hai)邊盡情享(xiang)受(shou)著生命的(de)(de)歡(huan)(huan)樂。遠景有(you)一(yi)(yi)群(qun)女(nv)子(zi)圍成(cheng)(cheng)圈跳舞(wu)，而(er)近景裸女(nv)的(de)(de)靜止姿態與之形成(cheng)(cheng)對比(bi)。
以(yi)(yi)視覺藝(yi)術的(de)方(fang)式表現人間天堂或黃(huang)金時(shi)(shi)代的(de)概(gai)念，可追溯到(dao)文藝(yi)復興時(shi)(shi)期(qi)。馬(ma)蒂(di)(di)斯畫中(zhong)一圈舞蹈者(zhe)可以(yi)(yi)在(zai)卡(ka)拉奇(qi)的(de)《黃(huang)金時(shi)(shi)代的(de)愛》（1589－1595）以(yi)(yi)及安(an)格爾《黃(huang)金時(shi)(shi)代》（1862）等作品(pin)中(zhong)見到(dao)。盡管(guan)馬(ma)蒂(di)(di)斯總(zong)是(shi)以(yi)(yi)西方(fang)古老的(de)主題為素材，但他的(de)靈(ling)感(gan)卻來源于東方(fang)藝(yi)術。這幅畫的(de)巨幅尺寸和大膽的(de)色彩，在(zai)當(dang)時(shi)(shi)引起(qi)了轟動。
西尼亞克在(zai)(zai)展出前見到這(zhe)幅(fu)畫(hua)，寫信(xin)給他(ta)(ta)一個(ge)畫(hua)友說(shuo)：“馬蒂斯的(de)(de)探索我(wo)至(zhi)今是喜歡的(de)(de)，但現在(zai)(zai)他(ta)(ta)對我(wo)來說(shuo)已經墮落了。在(zai)(zai)兩米半的(de)(de)畫(hua)布上，他(ta)(ta)用像大拇指般粗的(de)(de)線條勾勒出一些奇怪(guai)的(de)(de)人物，然(ran)后在(zai)(zai)整個(ge)畫(hua)面上覆蓋以平涂(tu)的(de)(de)、相當確定的(de)(de)色(se)彩(cai)。這(zhe)是一種純色(se)——看上去真(zhen)令(ling)人惡心。”豈知馬蒂斯的(de)(de)這(zhe)一作品被(bei)現代藝術史證明是20世紀先于畢加索《阿維尼翁少女》的(de)(de)第一幅(fu)力(li)作。它體現了野獸(shou)主義的(de)(de)美學觀念，那就(jiu)是大膽的(de)(de)色(se)彩(cai)、簡練的(de)(de)造型，和諧一致的(de)(de)構圖以及(ji)強烈的(de)(de)裝飾性趣味。
1905年秋季沙龍上，馬蒂斯展出的(de)(de)作品除(chu)這幅畫外(wai)(wai)，還有(you)兩件：《開著的(de)(de)窗戶》和(he)(he)《戴帽(mao)的(de)(de)婦(fu)人》。熱情洋溢的(de)(de)強(qiang)烈(lie)色彩似乎已(yi)經(jing)掙脫冷酷的(de)(de)外(wai)(wai)形的(de)(de)束縛 ，比高更、莫羅和(he)(he)貝爾(er)納更加前進(jin)了一步。
1908年(nian)，馬(ma)蒂斯發表了他的《畫(hua)家札記(ji)》，生(sheng)動地論述了自(zi)己的藝術觀，對現代繪畫(hua)影響(xiang)極大。
他(ta)說：“奴隸式地(di)(di)再(zai)現自然，對于(yu)我是(shi)不(bu)可(ke)能的(de)(de)(de)事。我被迫來解釋(shi)自然，并(bing)使它服從(cong)(cong)我的(de)(de)(de)畫(hua)面的(de)(de)(de)精(jing)神。如果一(yi)(yi)切我需要的(de)(de)(de)色調關系被找到了，就(jiu)必(bi)須從(cong)(cong)其中產生出生動活潑(po)的(de)(de)(de)色彩的(de)(de)(de)合奏，一(yi)(yi)支和(he)(he)諧的(de)(de)(de)樂曲(qu)。顏色的(de)(de)(de)選擇不(bu)是(shi)基于(yu)科學（像(xiang)在新印(yin)象派(pai)那里(li)）。我沒(mei)有(you)先(xian)入(ru)之見(jian)地(di)(di)運(yun)用顏色，色彩完全本能地(di)(di)向我涌來。”“我所夢想的(de)(de)(de)藝術(shu)，充滿著平(ping)衡、純潔、靜穆(mu)，沒(mei)有(you)令人(ren)不(bu)安、引人(ren)注目的(de)(de)(de)題材(cai)。一(yi)(yi)種(zhong)藝術(shu)，對每個精(jing)神勞動者，像(xiang)對藝術(shu)家一(yi)(yi)樣(yang)，是(shi)一(yi)(yi)種(zhong)平(ping)息的(de)(de)(de)手段(duan)，一(yi)(yi)種(zhong)精(jing)神慰藉的(de)(de)(de)手段(duan)，熨平(ping)他(ta)的(de)(de)(de)心靈(ling)。對于(yu)他(ta)，意味著從(cong)(cong)日常辛勞和(he)(he)工作中求得寧(ning)靜。”
他畢生(sheng)的(de)作品(pin)，包括(kuo)后來在兩次世界大戰期間的(de)作品(pin)，無(wu)不(bu)貫徹了這種精神(shen)。例(li)如《紅色的(de)調和(he)，食桌上》、《彈(dan)吉他的(de)少女》等。
1927年，馬蒂斯(si)獲美(mei)國卡內基(ji)基(ji)金(jin)會的獎金(jin)，赴美(mei)國旅行，并創作了著名壁畫(hua)《舞蹈》。晚年因風濕(shi)病不(bu)能執筆，便以彩紙剪貼(tie)作裝飾性畫(hua)面，別(bie)具特色。
為(wei)了研究人(ren)體，馬蒂斯借助于(yu)雕刻。他一(yi)生創作了大約70件雕塑(su)作品，以粘土來塑(su)造人(ren)物，有助于(yu)他更好地將堅實的(de)(de)形體壓(ya)縮在二維的(de)(de)平(ping)面上，從而取得(de)整(zheng)體效應。他說：“這(zhe)樣(yang)做是(shi)為(wei)了構(gou)成，為(wei)使我的(de)(de)感覺條理化，發(fa)現適(shi)合于(yu)我的(de)(de)風格。當(dang)我在雕塑(su)中發(fa)現它(ta)(ta)時，它(ta)(ta)在繪畫上便幫(bang)助了我。”這(zhe)個(ge)時期的(de)(de)代表性(xing)作品是(shi)《奴隸(li)》。這(zhe)個(ge)“奴隸(li)”的(de)(de)姿態令(ling)人(ren)想起(qi)羅丹的(de)(de)《行走的(de)(de)人(ren)》。這(zhe)里似乎給(gei)人(ren)一(yi)種預兆，馬蒂斯的(de)(de)雕塑(su)正在從傳統性(xing)向現代性(xing)轉變著。
馬(ma)蒂斯對(dui)雕(diao)塑藝術(shu)所貫注的極(ji)大熱情(qing)，如同他在繪畫中使用著飽滿、單純的色(se)彩一(yi)樣，他希圖做到體(ti)量和形(xing)態(tai)“本能地(di)向我涌來”。1907年所作的《斜(xie)倚著的裸體(ti)I》，是將他同時所作的油畫《藍色(se)的人體(ti)》“翻(fan)譯”為(wei)雕(diao)塑。后來的《裝飾人物(wu)》（1908）、《蛇形(xing)人》（1909）、《胸前的十字(zi)架》（1910）都反映(ying)了他在雕(diao)塑語言上(shang)的探索，對(dui)現代(dai)雕(diao)塑影響(xiang)極(ji)大。
野(ye)(ye)獸主(zhu)義(yi)(yi)作(zuo)為一場有聲勢的(de)(de)現(xian)(xian)代主(zhu)義(yi)(yi)思潮，到1908年以(yi)后就銷聲匿跡了。但對于馬蒂斯(si)來說，野(ye)(ye)獸主(zhu)義(yi)(yi)并不意(yi)味著他(ta)風格的(de)(de)形成(cheng)，而只是一個(ge)開端。勃拉克(ke)后來成(cheng)為立體派大師，魯奧(ao)被德國表現(xian)(xian)主(zhu)義(yi)(yi)者邀請參加他(ta)們(men)的(de)(de)畫展，他(ta)成(cheng)為現(xian)(xian)代藝術(shu)中少有的(de)(de)偉大宗教畫家。而野(ye)(ye)獸主(zhu)義(yi)(yi)中大多數畫家在(zai)后來的(de)(de)藝術(shu)生涯中則變得平庸而默(mo)默(mo)無(wu)聞了。他(ta)們(men)在(zai)野(ye)(ye)獸主(zhu)義(yi)(yi)時期爆發出的(de)(de)創造力的(de)(de)閃光在(zai)逐漸熄滅(mie)。
在野獸主(zhu)義(yi)(yi)之后，馬蒂(di)(di)斯(si)繼續(xu)他的(de)(de)(de)(de)探索。直(zhi)至1920年(nian)之前，他采用各種(zhong)自由的(de)(de)(de)(de)手法創(chuang)(chuang)造一(yi)種(zhong)新的(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫空(kong)間(jian)(jian)，而且(qie)還經歷了(le)短暫的(de)(de)(de)(de)立體主(zhu)義(yi)(yi)時(shi)期。著(zhu)名(ming)的(de)(de)(de)(de)《紅色(se)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)和諧》（1911）與他早年(nian)的(de)(de)(de)(de)印象(xiang)主(zhu)義(yi)(yi)作品《餐桌》相比(bi)，似乎又(you)一(yi)次(ci)顯示了(le)馬蒂(di)(di)斯(si)的(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫發生的(de)(de)(de)(de)革命性變化。他拋棄了(le)傳統(tong)的(de)(de)(de)(de)透(tou)視，用色(se)彩(cai)關(guan)系(xi)以及蔓藤(teng)花(hua)紋的(de)(de)(de)(de)暗示來建立新的(de)(de)(de)(de)空(kong)間(jian)(jian)幻覺，創(chuang)(chuang)造了(le)一(yi)種(zhong)充滿異國情調的(de)(de)(de)(de)、神秘奇特的(de)(de)(de)(de)新境界。1907－1910年(nian)間(jian)(jian)，馬蒂(di)(di)斯(si)繼續(xu)在他偏愛(ai)的(de)(de)(de)(de)人間(jian)(jian)天堂、黃金(jin)時(shi)代(dai)之類的(de)(de)(de)(de)享樂(le)主(zhu)義(yi)(yi)主(zhu)題中(zhong)探索線條、色(se)彩(cai)與空(kong)間(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)關(guan)系(xi)。其中(zhong)最著(zhu)名(ming)的(de)(de)(de)(de)是繪(hui)于1909年(nian)的(de)(de)(de)(de)《舞蹈》，這(zhe)個題材(cai)曾(ceng)在《生活的(de)(de)(de)(de)歡樂(le)》一(yi)畫的(de)(de)(de)(de)遠(yuan)景中(zhong)出現過(guo)。
馬蒂斯于1910－1913年間訪問了西班牙和(he)摩洛哥，創作了他(ta)(ta)一生中最為豐富多(duo)彩的風景畫(hua)，表現(xian)出對(dui)陽光和(he)異國風情的熱(re)愛。他(ta)(ta)的立(li)體(ti)主義(yi)探索，就開始在這(zhe)一時期(qi)。著名的作品有《德(de)希姆的靜物的變(bian)體(ti)畫(hua)》（1915－1917）、《摩洛哥人》（1916）等(deng)。馬蒂斯的立(li)體(ti)主義(yi)繪畫(hua)從未出現(xian)支(zhi)離破碎(sui)的物像。他(ta)(ta)通過這(zhe)些(xie)作品訓練自己如(ru)何將物體(ti)幾何化、簡化，如(ru)何避(bi)免(mian)過分裝飾化。
《鋼琴課》（1916－1917）是他最具(ju)特(te)色(se)、最成功的(de)立體主義(yi)作品。馬(ma)(ma)蒂斯(si)在不改變視點的(de)前提(ti)下，將(jiang)大(da)塊(kuai)的(de)鮮明色(se)彩作抽象的(de)安排。達到既富于裝(zhuang)飾性，又具(ju)有(you)空間(jian)深(shen)度的(de)效(xiao)果。第(di)一次世界大(da)戰結(jie)束后，馬(ma)(ma)蒂斯(si)畫(hua)了(le)大(da)量人物畫(hua)。這些繪畫(hua)要(yao)么(me)有(you)強(qiang)烈的(de)造型(xing)感，要(yao)么(me)以(yi)線(xian)條表現(xian)為主，十分(fen)優美動人，表現(xian)了(le)馬(ma)(ma)蒂斯(si)藝術的(de)洗(xi)煉與純粹。晚(wan)年，馬(ma)(ma)蒂斯(si)通過(guo)彩色(se)剪紙來試驗色(se)彩關系(xi)。他為書(shu)籍作插圖，或進行室內裝(zhuang)飾，運用這一獨特(te)形(xing)式，取(qu)得(de)了(le)優美的(de)裝(zhuang)飾效(xiao)果。
馬蒂(di)斯(si)晚年的(de)藝術(shu)(shu)是(shi)極(ji)其簡練的(de)，帶有平(ping)面裝(zhuang)(zhuang)飾性的(de)藝術(shu)(shu)，然而(er)他的(de)偉(wei)大之處正在(zai)于能夠超(chao)越令人乏味的(de)、狹(xia)小的(de)裝(zhuang)(zhuang)飾天(tian)地，從而(er)創造了“大裝(zhuang)(zhuang)飾藝術(shu)(shu)”的(de)概念。馬蒂(di)斯(si)在(zai)晚年仍和在(zai)野獸(shou)派(pai)時代一樣激進。
1941年以(yi)來疾(ji)病的(de)(de)考驗(yan)加諸戰爭本身，都提高了(le)其領(ling)悟能力。40年代后期(qi)他畫過一系列充滿了(le)光和(he)色彩的(de)(de)室內(nei)景(jing)物。
1950年，他畫(hua)中的色(se)(se)塊已(yi)開始具(ju)獨立趣味。這一(yi)時期(qi)，馬蒂斯日(ri)益虛弱，開始采用色(se)(se)彩剪貼，這種技法成為其暮年的主要創作手段。紙(zhi)片(pian)根據其要求(qiu)(qiu)先涂(tu)好色(se)(se)，然后(hou)剪下來(lai)，用以拼組(zu)畫(hua)面。這種要求(qiu)(qiu)極(ji)度單純(chun)的方法，磨練了馬蒂斯的裝飾才能（見作品《爬行》）。其在晚年作品中所取得的活潑的色(se)(se)彩效果(guo)，對那些年輕藝術家則具(ju)有(you)重要的意義(yi)。
（1869-1898）馬蒂(di)斯出生在法國北部-加來海峽諾爾省勒卡托康布(bu)雷(lei)西(xi)，是一(yi)位(wei)富裕糧食商(shang)人的(de)長(chang)子(zi)，他(ta)(ta)的(de)爸(ba)爸(ba)經營藥店和種子(zi)貿易的(de)生意，并期(qi)望亨(heng)利(li)·馬蒂(di)斯將來能接管家族生意。馬蒂(di)斯在法國皮卡第博安(an)昂韋爾芒多瓦長(chang)大后(hou)(hou)，卻決定于1887年去巴黎學習法律，畢業(ye)后(hou)(hou)回家鄉作(zuo)為一(yi)名地方法院(yuan)行政(zheng)官。他(ta)(ta)在得闌(lan)尾炎生病(bing)期(qi)間，第一(yi)次開(kai)始(shi)作(zuo)畫，并發現了(le)其中的(de)樂趣“如同在天堂里(li)”，于是立志成為一(yi)個藝術家，但卻令他(ta)(ta)的(de)父(fu)親十分失望。
馬蒂斯(si)早(zao)年(nian)從(cong)事法律事務，23歲改(gai)學(xue)繪畫(hua)(hua)，曾(ceng)入朱利(li)安(an)美術(shu)學(xue)院(yuan)師從(cong)布格羅，爾后進象征主(zhu)義畫(hua)(hua)家(jia)莫羅的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)室。莫羅對(dui)色彩的(de)(de)(de)(de)主(zhu)觀見解對(dui)馬蒂斯(si)影(ying)響很大(da)，莫羅認為“美的(de)(de)(de)(de)色調(diao)不可能從(cong)抄襲自然中(zhong)獲得，繪畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)色彩必(bi)須依(yi)靠思索、想(xiang)像和(he)夢幻才能獲得”。在他離開學(xue)校后又受西涅克的(de)(de)(de)(de)點(dian)彩派(pai)影(ying)響，同時吸收凡·高(gao)和(he)高(gao)更(geng)所長(chang)，借鑒黑人(ren)雕塑和(he)東(dong)方裝飾(shi)藝(yi)術(shu)，表現出對(dui)傳統藝(yi)術(shu)的(de)(de)(de)(de)徹底決裂。作品中(zhong)體現了(le)野獸派(pai)的(de)(de)(de)(de)美學(xue)觀念：即大(da)膽的(de)(de)(de)(de)色彩、簡(jian)練(lian)的(de)(de)(de)(de)造型(xing)、和(he)諧一(yi)致的(de)(de)(de)(de)構圖以(yi)及強烈的(de)(de)(de)(de)裝飾(shi)性，形成(cheng)了(le)他獨(du)特(te)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)風——那就是(shi)世人(ren)熟悉的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)面(mian)簡(jian)潔、清晰，省略了(le)多余的(de)(de)(de)(de)細節，以(yi)單純的(de)(de)(de)(de)線條和(he)色彩構成(cheng)畫(hua)(hua)面(mian)藝(yi)術(shu)形象。
1891年，他回到(dao)巴黎，在朱里安(an)學院(yuan)學習繪畫(hua)，成為(wei)布格(ge)羅和莫羅的(de)學生。他一開始先繪畫(hua)靜態生物及(ji)(ji)風景，并已(yi)基本精通(tong)。讓(rang)·巴蒂斯·西(xi)美(mei)翁·夏爾(er)丹、尼(ni)古拉·普桑及(ji)(ji)讓(rang)-安(an)東尼(ni)·華(hua)托(tuo)等(deng)更早期的(de)畫(hua)家都對馬蒂斯的(de)風格(ge)造(zao)成影響，但近代(dai)的(de)藝術(shu)(shu)風格(ge)如愛德華(hua)·馬奈和日本藝術(shu)(shu)也為(wei)他所(suo)吸(xi)收。其中(zhong)夏爾(er)丹更是讓(rang)
馬蒂斯仰慕的藝術家，馬蒂斯在盧浮宮臨(lin)摹了夏(xia)爾丹(dan)的四幅(fu)畫像。
于(yu)1896及(ji)1897年，馬(ma)蒂(di)斯去拜(bai)訪一位澳(ao)大利亞藝術家(jia)約翰·彼得·羅素(su)，當時(shi)這藝術家(jia)住(zhu)在布列塔尼半島離岸的(de)(de)貝勒島，更向他介紹印象派和當時(shi)寂寂無名(ming)的(de)(de)梵高(gao)的(de)(de)畫作，因梵高(gao)曾經是(shi)羅素(su)的(de)(de)朋友。馬(ma)蒂(di)斯的(de)(de)風格頃(qing)刻改變，他在未來(lai)更說︰“羅素(su)是(shi)我(wo)的(de)(de)老師(shi)，他向我(wo)解釋什么是(shi)色彩理論。
1908年馬蒂斯公開表明了自己的藝術觀念，他說：奴隸式的再現自然……色彩的選擇不是基于科學，我沒有先入之見的運用顏色，色彩完全本能地向我涌來。他還說過：我所夢想的藝術，充滿著平衡、純潔、靜穆，沒有令人不安、引人注目的題材。一種藝術對每個精神勞動者是一種平息的手段，一種精神慰藉手段熨平他的心靈；對于他們意味著從日常辛勞和工作里獲得(de)寧靜。他稱(cheng)這種藝術為安樂椅式的藝術。
在(zai)(zai)野獸派銷聲(sheng)匿跡以后，馬蒂斯仍繼續他(ta)的(de)(de)(de)藝術探索。他(ta)為(wei)了(le)研(yan)究人體借助于雕塑，他(ta)一生創作了(le)大約70件雕塑作品。在(zai)(zai)20年(nian)代之前曾采用各種自由手法創造一種新的(de)(de)(de)繪畫空間(jian)，還經歷(li)了(le)短暫的(de)(de)(de)立體主(zhu)義時(shi)期，但他(ta)從未出(chu)現(xian)支離破碎的(de)(de)(de)物象(xiang)，他(ta)通過(guo)研(yan)究如何(he)將物體幾何(he)化、簡化。他(ta)在(zai)(zai)不改(gai)變觀點的(de)(de)(de)前提(ti)下(xia)，將大塊的(de)(de)(de)鮮明色彩作抽象(xiang)的(de)(de)(de)安排，達到既富(fu)有裝飾性又具有空間(jian)深度的(de)(de)(de)效(xiao)果。
晚(wan)年的(de)馬蒂(di)斯通過(guo)彩色(se)(se)剪(jian)紙來(lai)試驗(yan)色(se)(se)彩關系(xi)。他(ta)的(de)藝術達(da)到(dao)極其(qi)簡(jian)練，帶有(you)平面(mian)裝(zhuang)飾(shi)性(xing)。然而(er)他(ta)的(de)偉大之處正在于(yu)超越(yue)狹小(xiao)的(de)裝(zhuang)飾(shi)天地,從而(er)創造了“大裝(zhuang)飾(shi)藝術”的(de)概念(nian)。
模(mo)特(te)(te)(te)(te)卡羅琳約勞早前在1894年為(wei)馬蒂斯(si)誕下了一(yi)名女(nv)兒(er)，并(bing)起名為(wei)瑪(ma)格(ge)麗(li)特(te)(te)(te)(te)。馬蒂斯(si)于(yu)1898年1月10日與(yu)艾(ai)米莉結婚(hun)，他們共同撫養(yang)瑪(ma)格(ge)麗(li)特(te)(te)(te)(te)成(cheng)人(ren)，又再誕下兩名兒(er)子，分別是在1899年出(chu)生(sheng)的讓(rang)，及1900年出(chu)生(sheng)的皮爾。瑪(ma)格(ge)麗(li)特(te)(te)(te)(te)和(he)艾(ai)米莉常(chang)(chang)常(chang)(chang)兼任馬蒂斯(si)作畫的模(mo)特(te)(te)(te)(te)。馬蒂斯(si)很愛(ai)他的女(nv)兒(er)瑪(ma)格(ge)麗(li)特(te)(te)(te)(te)，并(bing)且經常(chang)(chang)成(cheng)為(wei)馬蒂斯(si)畫中的主角。瑪(ma)格(ge)麗(li)特(te)(te)(te)(te)后來與(yu)歷史學家及哲學家Georges Duthuit結婚(hun)。
后(hou)(hou)來(lai)，馬蒂斯聽從(cong)卡(ka)米(mi)耶(ye)·畢沙羅的建(jian)議，到(dao)倫敦研(yan)習(xi)約瑟夫·瑪羅德·威廉(lian)·透納的畫作，與艾爾(er)伯(bo)·馬爾(er)凱，另一個法國畫家，一起(qi)工作，其(qi)后(hou)(hou)更遇到(dao)安(an)德列·德蘭等人。
1869年 生(sheng)于法國南部。
1879年 10歲 進入公(gong)學，主要學習拉丁(ding)文(wen)和希(xi)臘文(wen)。
1887年 18歲 中(zhong)學(xue)畢業。父親把(ba)他(ta)送到巴黎學(xue)習法律，他(ta)順利地通(tong)過了考(kao)試。
1889年 19歲 正式完(wan)成學業后(hou)，他回到家鄉附近(jin)的圣——康丹，在一家律師事務所當上了辦事員，他的主(zhu)要(yao)工作是抄寫存入(ru)檔案的資(zi)料。
1890年 21歲 患盲腸(chang)炎(yan)住進醫(yi)院，為打發(fa)無聊(liao)時間，母(mu)親(qin)送來一箱(xiang)畫(hua)具讓他臨(lin)摹箱(xiang)蓋上的圖畫(hua)。未(wei)料(liao)想，馬蒂(di)斯的繪畫(hua)熱情(qing)一發(fa)不可(ke)收拾，偶然的機緣(yuan)成為其一生的轉(zhuan)折點。
1891年 22歲 說服父親，懷抱(bao)當一(yi)名畫(hua)家(jia)的志向，再次來到(dao)巴黎(li)。馬蒂斯先就學于學院(yuan)派畫(hua)家(jia)布格羅門下(xia)。
1892年(nian) 23歲 轉入(ru)象征(zheng)主(zhu)義畫(hua)家莫羅的(de)畫(hua)室學習。在莫羅鼓勵下(xia)，他(ta)認真研習盧浮宮的(de)藏畫(hua)，不(bu)間(jian)斷地臨摹各藝術大師的(de)作品，在巴黎街頭寫生，探索著(zhu)自己(ji)的(de)藝術道路。
1896年 27歲 他的4幅油(you)畫第(di)一次(ci)在(zai)“國家美術聯(lian)盟沙龍”公(gong)開(kai)展(zhan)出，獲得成功。
1898年 29歲 初(chu)露頭角的(de)馬蒂漸成(cheng)家立業，妻子是個溫順而(er)賢惠(hui)的(de)女性(xing)，畫家夙愿得償，且在繪畫間隙嘗試雕塑的(de)創作。
1899年(nian) 30歲 馬蒂斯的(de)風景畫(hua)、人物畫(hua)、靜物畫(hua)已(yi)與昔日大相徑庭，形體之(zhi)簡潔、色(se)彩(cai)之(zhi)鮮(xian)亮，讓老師莫羅(luo)甚感驚訝。
1896-1904年(nian) 是藝(yi)術家尋(xun)找新(xin)方向時(shi)期。馬蒂斯內心(xin)萌動(dong)了(le)革新(xin)意念，開始注視印象(xiang)主義、新(xin)印象(xiang)主義、后印象(xiang)主義的作(zuo)品，欲從各種風(feng)格(ge)汲(ji)取營養。一(yi)段(duan)時(shi)間，他跑(pao)到街頭、咖啡館等地畫了(le)無數的畫，使(shi)他進一(yi)步熟悉(xi)了(le)色彩的特(te)性，塞(sai)尚(shang)的技(ji)巧又促進他研究新(xin)的技(ji)法(fa)。
1903年 34歲 帶有(you)明顯“野獸派”特征的(de)作(zuo)品(pin)，便(bian)提前出現(xian)在他的(de)筆下。
1905年 36歲 巴黎秋季沙龍美術(shu)作(zuo)(zuo)品展揭幕(mu)時，一位名叫路易·沃塞爾的(de)批(pi)評(ping)家(jia)被(bei)一幅幅用(yong)純色(se)隨(sui)意涂抹(mo)成的(de)油畫驚得目瞪口呆。室中間有一尊(zun)多那太羅的(de)雕(diao)像(xiang)，批(pi)評(ping)家(jia)指著雕(diao)像(xiang)驚呼“多那太羅被(bei)野獸包(bao)圍了！”這(zhe)一句戲(xi)言，使西方美術(shu)史上出現(xian)了一個嶄新的(de)流(liu)派——野獸派，作(zuo)(zuo)為這(zhe)個潮(chao)流(liu)的(de)靈魂人物，馬蒂斯的(de)大名也(ye)不(bu)脛而走，蜚聲世界。
1903-1906年 野獸派盛行的三年。這期間反對者(zhe)的咒罵聲此起彼伏，馬(ma)蒂斯也(ye)遭(zao)到強烈(lie)攻(gong)擊，幸好(hao)有幾個收藏家獨具(ju)慧(hui)眼，大量購買他的作品，馬(ma)蒂斯一(yi)時身價(jia)百(bai)倍(bei)。
1906年(nian)之后 馬蒂斯的(de)(de)藝術創作進入多產時(shi)(shi)期。他(ta)的(de)(de)個展在巴黎、紐約、莫斯科(ke)、倫敦、斯德哥爾摩、柏林等城(cheng)市輾轉(zhuan)展出。他(ta)也借(jie)機旅行歐洲、北非，巡禮各地藝術尋求新(xin)的(de)(de)靈感源泉。他(ta)成為(wei)當時(shi)(shi)國際畫壇最活躍(yue)的(de)(de)畫家之一(yi)。
1914年 45歲(sui) 馬(ma)蒂斯年年到(dao)南方的(de)尼斯港過冬，在一間閑靜(jing)的(de)畫室里完成了許多(duo)作品，室內(nei)的(de)女人及靜(jing)物是他最喜歡畫的(de)題(ti)材。
1920年(nian)之后(hou) 馬(ma)蒂斯擴大了(le)創作(zuo)領域，他在雕塑、版畫、壁(bi)畫、插圖方面的(de)造詣同樣展(zhan)示出過人(ren)的(de)才賦。
1930年之后 他(ta)的(de)藝(yi)術(shu)(shu)達到高峰，他(ta)被同行推(tui)為本世(shi)紀最負盛名(ming)的(de)美術(shu)(shu)巨匠。
1941年 72歲 馬蒂(di)斯患了腸道(dao)疾病，經歷了兩次痛苦的手術(shu)，從此病魔就再(zai)沒離開(kai)(kai)過他(ta)(ta)。身體的虛弱(ruo)使他(ta)(ta)再(zai)也不能站(zhan)在畫布前作畫，于是他(ta)(ta)又(you)開(kai)(kai)始了一種(zhong)新的藝術(shu)創(chuang)(chuang)作——剪紙。為了剪出色彩(cai)鮮麗的作品，他(ta)(ta)親自動手，染出自己需要的彩(cai)紙，靠在床(chuang)(chuang)上(shang)(shang)不停地剪。這位老人仿佛在以孩子的娛樂消磨最(zui)后(hou)的時光(guang)。雖然他(ta)(ta)生命的最(zui)后(hou)兩年幾(ji)乎都(dou)是在病床(chuang)(chuang)上(shang)(shang)度過的，但他(ta)(ta)的創(chuang)(chuang)造力卻從來沒有停息(xi)過。
1954年11月(yue)3日，馬蒂(di)斯逝世在(zai)長期(qi)居住的尼(ni)斯，享年85歲。
《舞蹈(dao)(dao)》創(chuang)作于1909-1910年，馬蒂斯在創(chuang)作時，把(ba)模特兒帶到地(di)(di)中(zhong)海(hai)岸邊(bian)，他(ta)認(ren)為這件作品(pin)跟地(di)(di)中(zhong)海(hai)給他(ta)的喜悅情緒緊(jin)密相連，畫中(zhong)背景的藍(lan)(lan)色(se)(se)，寓意著(zhu)(zhu)仲夏八月南方蔚(yu)藍(lan)(lan)的天空，一大(da)片綠(lv)色(se)(se)讓人(ren)想起翠(cui)的綠(lv)地(di)(di)，人(ren)物(wu)的朱砂色(se)(se)則象征著(zhu)(zhu)地(di)(di)中(zhong)海(hai)人(ren)健康的棕色(se)(se)身(shen)體。在這幅狂野奔放(fang)的畫面上，舞蹈(dao)(dao)者似乎(hu)被某種粗獷(guang)而原始的強大(da)節奏所控制，他(ta)們手拉著(zhu)(zhu)手圍成一個圓圈，扭動(dong)著(zhu)(zhu)身(shen)軀,四肢瘋狂的舞動(dong)著(zhu)(zhu)。
Notre-Dame, une fin d'après-midi(1902)
Green Stripe(1905)
The Open Window(1905)
Woman with a Hat(1905)
Les toits de collioure(1905)
Le bonheur de vivre(1906)
The Young Sailor II(1906)
Madras Rouge(1907)
Blue Nude (Souvenir de Biskra)(1907)
紅(hong)色(se)的和諧(1908)
The Conversation(1909)
Dance(1909)
L'Atelier Rouge(1911)
Zorah on the Terrace(1912)
Le Rifain assis(1912)
Le rideau jaune(the yellow curtain)(1915)
La lecon de musique(1917)
The Painter and His Model(1917)
Interior At Nice(1920)
Odalisque with Raised Arms(1923)
Yellow Odalisque(1926)
Robe violette et Anemones(1937)
Woman in a Purple Coat(1937)
Le Reve de 1940(1940)
Deux fillettes, fond jaune et rouge(1947)
Jazz(1947)
The Plum Blossoms(1948)
Chapelle du Saint-Marie du Rosaire(1948,在1951完成)
Beasts of the Sea(1950)
Black Leaf on Green Background(1952)
