亨利·馬蒂斯(si)（Henri Matisse，1869—1954），法國著(zhu)名畫家(jia)、雕塑家(jia)、版畫家(jia)，野獸派創始(shi)人(ren)和主要代表人(ren)物(wu)，代表作有《豪(hao)華、寧(ning)靜、歡樂(le)》《生活的(de)歡樂(le)》《開著(zhu)的(de)窗戶》《戴帽的(de)婦人(ren)》等。
他以使用鮮明、大膽的色彩而(er)著(zhu)名。21歲(sui)時的一場意外(wai)，令馬蒂斯的繪畫熱情一發(fa)不(bu)可收拾，偶然(ran)的機緣成為他一生的轉(zhuan)折點。用他自己的話(hua)說：“我(wo)好(hao)像被召喚著(zhu)，從(cong)此以后我(wo)不(bu)再主宰我(wo)的生活，而(er)它主宰我(wo)。”
馬蒂斯（Henri Matisse, 1869-1954） 他與畢加索是(shi)20世(shi)紀(ji)最重要的兩位畫家，出生(sheng)在(zai)法(fa)國北(bei)部皮卡第地(di)區勒卡托一個藥商兼糧(liang)商家庭(ting)。
1882－1887年間學(xue)習(xi)法律，后(hou)來放棄了法律界的(de)工作，轉而學(xue)習(xi)繪畫，在(zai)朱利(li)安學(xue)院預科班(ban)就學(xue)于威(wei)廉－阿道夫·布格羅門下，1892年考入(ru)美術(shu)學(xue)院，在(zai)象(xiang)征主義畫家莫羅的(de)畫室學(xue)習(xi)。
莫羅對繪畫(hua)(hua)色彩的(de)(de)主(zhu)觀性論(lun)述，給馬蒂斯(si)很大的(de)(de)影(ying)響(xiang)。莫羅認(ren)為：“美的(de)(de)色調不(bu)可能(neng)從(cong)照抄自(zi)然中(zhong)得到(dao)，繪畫(hua)(hua)中(zhong)的(de)(de)色彩必須依(yi)靠(kao)思索、想象(xiang)和夢(meng)幻才能(neng)獲得”。
離開美(mei)術學院后(hou)，受西尼亞克新(xin)印象(xiang)主(zhu)義的(de)(de)(de)(de)點彩(cai)畫(hua)(hua)法影響，作(zuo)《豪(hao)華(hua)、寧(ning)靜、歡樂(le)(le)》（1904），該畫(hua)(hua)取材(cai)于波德萊爾的(de)(de)(de)(de)詩篇《西苔島之(zhi)游》：“在那里，一切如此美(mei)麗而秩序井然(ran)，豪(hao)華(hua)、寧(ning)靜，充滿歡樂(le)(le)。”此畫(hua)(hua)表現出作(zuo)為色(se)(se)彩(cai)畫(hua)(hua)家的(de)(de)(de)(de)馬蒂(di)斯(si)那巨大的(de)(de)(de)(de)構思能(neng)力。粉(fen)紅(hong)色(se)(se)、黃色(se)(se)和藍色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)點的(de)(de)(de)(de)組合(he)，充滿幸(xing)福和歡樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)情調。這(zhe)幅(fu)畫(hua)(hua)使他贏(ying)得了許多(duo)青年畫(hua)(hua)家的(de)(de)(de)(de)崇(chong)敬。
最初，馬蒂斯本人對(dui)《豪華(hua)、寧(ning)靜、歡樂(le)》一(yi)畫中線與(yu)(yu)色的(de)(de)關系處理不滿意，而高更的(de)(de)作品提示(shi)他采取(qu)一(yi)種裝飾(shi)風格，用彎彎曲曲的(de)(de)阿拉伯式線條所(suo)分隔(ge)的(de)(de)平面(mian)色彩區域的(de)(de)組(zu)合，來解(jie)決線條與(yu)(yu)色彩的(de)(de)沖突。這一(yi)成果(guo)在他于1905年后完成的(de)(de)《生(sheng)活的(de)(de)歡樂(le)》中體現得更明顯。一(yi)群(qun)東方閨秀式的(de)(de)女(nv)(nv)子在景(jing)(jing)色迷(mi)人的(de)(de)海邊盡(jin)情(qing)享(xiang)受著生(sheng)命的(de)(de)歡樂(le)。遠景(jing)(jing)有一(yi)群(qun)女(nv)(nv)子圍成圈跳舞，而近(jin)景(jing)(jing)裸女(nv)(nv)的(de)(de)靜止姿態與(yu)(yu)之形成對(dui)比。
以視覺藝術的(de)(de)(de)(de)方(fang)(fang)式(shi)表現人(ren)間天堂或黃金時(shi)代(dai)的(de)(de)(de)(de)概念，可追(zhui)溯到文(wen)藝復興時(shi)期。馬蒂(di)斯(si)畫中一圈舞蹈(dao)者可以在卡拉(la)奇的(de)(de)(de)(de)《黃金時(shi)代(dai)的(de)(de)(de)(de)愛》（1589－1595）以及安格爾《黃金時(shi)代(dai)》（1862）等作品中見到。盡管馬蒂(di)斯(si)總是以西方(fang)(fang)古老的(de)(de)(de)(de)主題(ti)為素(su)材，但他(ta)的(de)(de)(de)(de)靈感卻(que)來源于東方(fang)(fang)藝術。這幅(fu)畫的(de)(de)(de)(de)巨幅(fu)尺寸(cun)和大(da)膽的(de)(de)(de)(de)色彩(cai)，在當(dang)時(shi)引(yin)起了(le)轟(hong)動。
西尼亞克在(zai)(zai)(zai)展出(chu)(chu)前見(jian)到這(zhe)(zhe)幅畫，寫信(xin)給他(ta)(ta)一(yi)個畫友說(shuo)：“馬蒂(di)斯(si)的(de)(de)(de)(de)探索我至今是(shi)(shi)喜歡(huan)的(de)(de)(de)(de)，但(dan)現在(zai)(zai)(zai)他(ta)(ta)對我來(lai)說(shuo)已經墮落了。在(zai)(zai)(zai)兩米半的(de)(de)(de)(de)畫布上，他(ta)(ta)用像大(da)拇(mu)指般(ban)粗的(de)(de)(de)(de)線條勾勒(le)出(chu)(chu)一(yi)些(xie)奇怪的(de)(de)(de)(de)人(ren)物，然后(hou)在(zai)(zai)(zai)整個畫面上覆蓋以(yi)平涂的(de)(de)(de)(de)、相(xiang)當確定的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)彩。這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)一(yi)種純色(se)(se)——看上去(qu)真令人(ren)惡(e)心。”豈(qi)知馬蒂(di)斯(si)的(de)(de)(de)(de)這(zhe)(zhe)一(yi)作品被(bei)現代藝(yi)術史證明是(shi)(shi)20世紀先(xian)于畢加索《阿(a)維尼翁少女》的(de)(de)(de)(de)第一(yi)幅力作。它體現了野獸主義的(de)(de)(de)(de)美學觀念，那就是(shi)(shi)大(da)膽(dan)的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)彩、簡練(lian)的(de)(de)(de)(de)造型，和諧一(yi)致(zhi)的(de)(de)(de)(de)構(gou)圖以(yi)及強烈的(de)(de)(de)(de)裝飾性(xing)趣(qu)味。
1905年秋季(ji)沙龍(long)上，馬(ma)蒂(di)斯展出的(de)(de)作(zuo)品除這(zhe)幅畫外，還(huan)有(you)兩件(jian)：《開(kai)著的(de)(de)窗戶》和《戴帽(mao)的(de)(de)婦人》。熱情洋溢的(de)(de)強烈色彩似乎已經掙脫冷酷的(de)(de)外形(xing)的(de)(de)束縛 ，比高更、莫羅和貝爾納(na)更加(jia)前進了一步。
1908年，馬蒂(di)斯發表了他的(de)《畫家札(zha)記(ji)》，生動地論述了自己的(de)藝(yi)術觀，對現代繪畫影響極大。
他說：“奴(nu)隸式地再現自然，對(dui)(dui)于我(wo)是不(bu)(bu)(bu)可能(neng)的(de)(de)(de)事(shi)。我(wo)被迫來(lai)解釋(shi)自然，并使它服從我(wo)的(de)(de)(de)畫(hua)面(mian)的(de)(de)(de)精(jing)(jing)神。如果一(yi)切我(wo)需要的(de)(de)(de)色(se)(se)(se)調關系(xi)被找到了，就必須從其中產生(sheng)出生(sheng)動(dong)活潑的(de)(de)(de)色(se)(se)(se)彩的(de)(de)(de)合奏(zou)，一(yi)支和(he)諧的(de)(de)(de)樂曲。顏色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)選擇不(bu)(bu)(bu)是基于科學（像在(zai)新(xin)印象派那里）。我(wo)沒有先入之見(jian)地運用顏色(se)(se)(se)，色(se)(se)(se)彩完(wan)全本能(neng)地向我(wo)涌(yong)來(lai)。”“我(wo)所夢(meng)想的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)，充(chong)滿著(zhu)平(ping)衡、純潔、靜穆，沒有令人(ren)不(bu)(bu)(bu)安、引人(ren)注目(mu)的(de)(de)(de)題(ti)材(cai)。一(yi)種(zhong)(zhong)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)，對(dui)(dui)每個精(jing)(jing)神勞動(dong)者，像對(dui)(dui)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)家一(yi)樣，是一(yi)種(zhong)(zhong)平(ping)息的(de)(de)(de)手(shou)段(duan)，一(yi)種(zhong)(zhong)精(jing)(jing)神慰藉(jie)的(de)(de)(de)手(shou)段(duan)，熨平(ping)他的(de)(de)(de)心(xin)靈(ling)。對(dui)(dui)于他，意味著(zhu)從日常辛勞和(he)工作中求得寧靜。”
他畢生的作品，包括后來在兩次世界大戰期間的作品，無(wu)不貫徹了這種精神。例如《紅色(se)的調和，食(shi)桌上(shang)》、《彈吉(ji)他的少女》等(deng)。
1927年，馬蒂斯獲美(mei)國卡內基基金會的獎金，赴美(mei)國旅行，并創作(zuo)了著(zhu)名壁畫《舞蹈》。晚年因風濕病(bing)不能執(zhi)筆，便以彩紙剪(jian)貼(tie)作(zuo)裝飾性畫面，別具特(te)色。
為了研究(jiu)人(ren)(ren)體(ti)，馬蒂斯(si)(si)借助(zhu)于(yu)雕刻。他一(yi)生創作了大約70件雕塑(su)(su)(su)作品，以粘(zhan)土來塑(su)(su)(su)造人(ren)(ren)物，有助(zhu)于(yu)他更好地(di)將堅實的(de)(de)形體(ti)壓縮(suo)在(zai)(zai)二維的(de)(de)平面上(shang)，從(cong)而(er)取得(de)整體(ti)效應。他說：“這(zhe)樣做是(shi)為了構成，為使我(wo)的(de)(de)感覺(jue)條理化，發(fa)現(xian)適合于(yu)我(wo)的(de)(de)風(feng)格(ge)。當我(wo)在(zai)(zai)雕塑(su)(su)(su)中發(fa)現(xian)它(ta)時，它(ta)在(zai)(zai)繪畫(hua)上(shang)便幫助(zhu)了我(wo)。”這(zhe)個時期的(de)(de)代表性作品是(shi)《奴隸》。這(zhe)個“奴隸”的(de)(de)姿(zi)態令人(ren)(ren)想起羅丹的(de)(de)《行走的(de)(de)人(ren)(ren)》。這(zhe)里似乎給人(ren)(ren)一(yi)種(zhong)預兆，馬蒂斯(si)(si)的(de)(de)雕塑(su)(su)(su)正(zheng)在(zai)(zai)從(cong)傳統性向(xiang)現(xian)代性轉變(bian)著。
馬蒂(di)斯(si)對雕(diao)塑(su)藝術所(suo)貫注的極大熱情，如同他在(zai)繪畫中使用著(zhu)飽滿、單純的色彩一樣，他希圖(tu)做到體量和形態“本能地向我涌來”。1907年所(suo)作(zuo)的《斜倚著(zhu)的裸體I》，是將他同時所(suo)作(zuo)的油(you)畫《藍色的人體》“翻譯”為(wei)雕(diao)塑(su)。后來的《裝飾(shi)人物(wu)》（1908）、《蛇形人》（1909）、《胸前(qian)的十(shi)字架》（1910）都反映了(le)他在(zai)雕(diao)塑(su)語言(yan)上的探索，對現代(dai)雕(diao)塑(su)影響極大。
野獸主(zhu)義(yi)作為一場有聲(sheng)勢的(de)(de)現代主(zhu)義(yi)思潮，到1908年以后就銷聲(sheng)匿跡了。但對于(yu)馬蒂斯來(lai)說，野獸主(zhu)義(yi)并不意味著他風格的(de)(de)形成，而(er)只(zhi)是一個開端(duan)。勃(bo)拉克后來(lai)成為立體派大(da)師，魯奧被德國表現主(zhu)義(yi)者邀請參加他們的(de)(de)畫(hua)展，他成為現代藝(yi)術中少有的(de)(de)偉大(da)宗教畫(hua)家。而(er)野獸主(zhu)義(yi)中大(da)多數(shu)畫(hua)家在(zai)后來(lai)的(de)(de)藝(yi)術生(sheng)涯中則(ze)變得平(ping)庸而(er)默默無聞了。他們在(zai)野獸主(zhu)義(yi)時期爆發出的(de)(de)創造力的(de)(de)閃光(guang)在(zai)逐漸熄(xi)滅。
在(zai)野(ye)獸主義(yi)之(zhi)后，馬(ma)蒂斯繼續(xu)(xu)他(ta)的(de)(de)(de)探(tan)索(suo)。直至1920年(nian)(nian)之(zhi)前(qian)，他(ta)采用各種(zhong)(zhong)(zhong)自由的(de)(de)(de)手法創(chuang)造(zao)一種(zhong)(zhong)(zhong)新的(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)空間，而且還經歷了短暫的(de)(de)(de)立(li)體主義(yi)時期。著名(ming)的(de)(de)(de)《紅色(se)中的(de)(de)(de)和諧(xie)》（1911）與(yu)他(ta)早(zao)年(nian)(nian)的(de)(de)(de)印象主義(yi)作(zuo)品《餐桌》相比，似乎又(you)一次顯示了馬(ma)蒂斯的(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)發(fa)生的(de)(de)(de)革命性變化。他(ta)拋棄了傳統(tong)的(de)(de)(de)透(tou)視(shi)，用色(se)彩關(guan)系以及蔓(man)藤花紋的(de)(de)(de)暗示來建立(li)新的(de)(de)(de)空間幻覺，創(chuang)造(zao)了一種(zhong)(zhong)(zhong)充滿異國情調(diao)的(de)(de)(de)、神秘(mi)奇特的(de)(de)(de)新境界。1907－1910年(nian)(nian)間，馬(ma)蒂斯繼續(xu)(xu)在(zai)他(ta)偏愛的(de)(de)(de)人間天堂、黃(huang)金(jin)時代之(zhi)類的(de)(de)(de)享(xiang)樂主義(yi)主題中探(tan)索(suo)線條、色(se)彩與(yu)空間的(de)(de)(de)關(guan)系。其中最著名(ming)的(de)(de)(de)是繪(hui)于1909年(nian)(nian)的(de)(de)(de)《舞蹈》，這個題材曾在(zai)《生活的(de)(de)(de)歡(huan)樂》一畫(hua)的(de)(de)(de)遠(yuan)景中出現過。
馬蒂斯于1910－1913年間訪問了(le)西班牙和摩洛哥，創作了(le)他(ta)一生中最為豐富(fu)多彩的(de)風景畫(hua)(hua)，表現(xian)出(chu)對陽光和異國風情的(de)熱愛。他(ta)的(de)立體主義探(tan)索(suo)，就(jiu)開始在這(zhe)一時期。著名的(de)作品(pin)有《德(de)希姆的(de)靜物的(de)變體畫(hua)(hua)》（1915－1917）、《摩洛哥人(ren)》（1916）等。馬蒂斯的(de)立體主義繪畫(hua)(hua)從未出(chu)現(xian)支(zhi)離破碎的(de)物像(xiang)。他(ta)通過這(zhe)些(xie)作品(pin)訓(xun)練自己如何將物體幾何化、簡(jian)化，如何避免過分裝飾化。
《鋼琴課》（1916－1917）是他最(zui)具特色(se)、最(zui)成功(gong)的(de)(de)立體(ti)主義作(zuo)(zuo)品。馬(ma)(ma)蒂斯(si)在不改變視點的(de)(de)前提下，將大(da)塊的(de)(de)鮮(xian)明(ming)色(se)彩作(zuo)(zuo)抽(chou)象的(de)(de)安排。達(da)到既富于裝(zhuang)飾性，又具有空間深度的(de)(de)效果(guo)。第(di)一次世(shi)界大(da)戰結束后(hou)，馬(ma)(ma)蒂斯(si)畫(hua)了(le)大(da)量人物畫(hua)。這(zhe)(zhe)些繪畫(hua)要么有強烈的(de)(de)造型(xing)感，要么以線條(tiao)表現為主，十分優美動人，表現了(le)馬(ma)(ma)蒂斯(si)藝(yi)術的(de)(de)洗煉與純粹。晚年，馬(ma)(ma)蒂斯(si)通(tong)過彩色(se)剪紙來試驗色(se)彩關系。他為書籍作(zuo)(zuo)插(cha)圖，或進行(xing)室(shi)內裝(zhuang)飾，運用這(zhe)(zhe)一獨(du)特形式，取得了(le)優美的(de)(de)裝(zhuang)飾效果(guo)。
馬蒂斯晚年的(de)藝(yi)術(shu)是(shi)極(ji)其簡練的(de)，帶有平(ping)面裝(zhuang)飾(shi)性的(de)藝(yi)術(shu)，然而他的(de)偉大(da)之處正在(zai)于能(neng)夠超越令人乏味的(de)、狹小的(de)裝(zhuang)飾(shi)天(tian)地，從而創造了“大(da)裝(zhuang)飾(shi)藝(yi)術(shu)”的(de)概念。馬蒂斯在(zai)晚年仍(reng)和在(zai)野(ye)獸派時代一(yi)樣激進。
1941年以來疾病的考(kao)驗加(jia)諸戰爭本身，都提高了(le)其領悟能力(li)。40年代后期他(ta)畫過一(yi)系列充滿了(le)光和色(se)彩的室內景(jing)物。
1950年(nian)，他畫中的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)塊已開始具獨立趣(qu)味。這一(yi)時期，馬蒂(di)斯日益虛(xu)弱，開始采用色(se)(se)彩剪貼，這種技法成為其暮(mu)年(nian)的(de)(de)(de)(de)主(zhu)要(yao)創作(zuo)手(shou)段。紙片(pian)根據(ju)其要(yao)求先涂好(hao)色(se)(se)，然后剪下來，用以拼組畫面。這種要(yao)求極度單純的(de)(de)(de)(de)方法，磨練了馬蒂(di)斯的(de)(de)(de)(de)裝飾才(cai)能（見作(zuo)品《爬(pa)行》）。其在晚年(nian)作(zuo)品中所取得(de)的(de)(de)(de)(de)活潑的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)彩效果，對那些年(nian)輕藝術家則具有(you)重要(yao)的(de)(de)(de)(de)意義。
（1869-1898）馬(ma)蒂斯出(chu)生在法(fa)國(guo)北部-加來(lai)海峽諾爾(er)省(sheng)勒卡(ka)(ka)托康布雷西，是一(yi)位富裕糧食(shi)商人(ren)的(de)長子，他(ta)(ta)的(de)爸爸經營(ying)藥店和(he)種子貿(mao)易的(de)生意(yi)，并期望亨利·馬(ma)蒂斯將來(lai)能接(jie)管家族(zu)生意(yi)。馬(ma)蒂斯在法(fa)國(guo)皮卡(ka)(ka)第博安昂(ang)韋爾(er)芒(mang)多瓦長大(da)后，卻決定于1887年(nian)去(qu)巴黎學習(xi)法(fa)律，畢業后回家鄉(xiang)作為一(yi)名(ming)地(di)方法(fa)院行(xing)政官。他(ta)(ta)在得闌(lan)尾炎(yan)生病期間，第一(yi)次開始作畫(hua)，并發現了其中的(de)樂趣“如同在天堂里(li)”，于是立志成為一(yi)個藝術家，但卻令他(ta)(ta)的(de)父親十分失望。
馬(ma)蒂(di)斯早(zao)年從事法律事務(wu)，23歲改學(xue)(xue)繪畫(hua)(hua)(hua)，曾(ceng)入朱利安(an)美術(shu)學(xue)(xue)院師從布格(ge)羅，爾(er)后進象征(zheng)主(zhu)義(yi)畫(hua)(hua)(hua)家莫(mo)羅的(de)畫(hua)(hua)(hua)室。莫(mo)羅對色彩(cai)的(de)主(zhu)觀(guan)見解對馬(ma)蒂(di)斯影(ying)響很(hen)大，莫(mo)羅認為“美的(de)色調不可能(neng)從抄(chao)襲自(zi)然中獲(huo)得(de)，繪畫(hua)(hua)(hua)的(de)色彩(cai)必須依靠(kao)思(si)索(suo)、想像和夢幻才能(neng)獲(huo)得(de)”。在他離開學(xue)(xue)校(xiao)后又受西涅克的(de)點彩(cai)派(pai)影(ying)響，同時吸收凡·高和高更(geng)所長，借鑒黑人雕塑(su)和東方裝飾(shi)藝(yi)術(shu)，表現(xian)出對傳統(tong)藝(yi)術(shu)的(de)徹底決裂。作品中體現(xian)了(le)野獸(shou)派(pai)的(de)美學(xue)(xue)觀(guan)念：即大膽的(de)色彩(cai)、簡練的(de)造型、和諧一致(zhi)的(de)構圖(tu)以(yi)及強烈(lie)的(de)裝飾(shi)性，形成了(le)他獨(du)特(te)的(de)畫(hua)(hua)(hua)風——那就是世(shi)人熟(shu)悉的(de)畫(hua)(hua)(hua)面簡潔(jie)、清晰(xi)，省略(lve)了(le)多(duo)余的(de)細節，以(yi)單(dan)純的(de)線條(tiao)和色彩(cai)構成畫(hua)(hua)(hua)面藝(yi)術(shu)形象。
1891年，他回到(dao)巴黎，在朱(zhu)里安(an)學院學習繪畫(hua)，成為布格羅(luo)和(he)(he)莫羅(luo)的(de)學生(sheng)。他一開始先(xian)繪畫(hua)靜態(tai)生(sheng)物及(ji)風景，并已基(ji)本(ben)精通。讓(rang)·巴蒂(di)(di)斯·西美翁·夏(xia)(xia)爾丹(dan)、尼古拉·普桑(sang)及(ji)讓(rang)-安(an)東尼·華托等更早(zao)期的(de)畫(hua)家(jia)都(dou)對馬蒂(di)(di)斯的(de)風格造成影響，但近代(dai)的(de)藝術風格如愛德華·馬奈和(he)(he)日本(ben)藝術也為他所(suo)吸收。其中夏(xia)(xia)爾丹(dan)更是(shi)讓(rang)
馬蒂(di)斯仰慕(mu)的藝(yi)術家，馬蒂(di)斯在(zai)盧(lu)浮宮(gong)臨摹了(le)夏爾丹的四(si)幅畫像。
于1896及(ji)1897年，馬蒂(di)斯(si)(si)去(qu)拜訪一位澳大利亞藝術家約翰·彼得·羅(luo)素(su)，當時這(zhe)藝術家住在布(bu)列塔尼半島離岸的(de)貝勒島，更(geng)向他介紹印(yin)象(xiang)派和當時寂(ji)寂(ji)無名的(de)梵(fan)高的(de)畫作，因梵(fan)高曾經是羅(luo)素(su)的(de)朋友。馬蒂(di)斯(si)(si)的(de)風格頃刻改變(bian)，他在未來更(geng)說︰“羅(luo)素(su)是我的(de)老(lao)師(shi)，他向我解釋(shi)什么是色彩(cai)理論(lun)。
1908年馬蒂斯公開表明了自己的藝術觀念，他說：奴隸式的再現自然……色彩的選擇不是基于科學，我沒有先入之見的運用顏色，色彩完全本能地向我涌來。他還說過：我所夢想的藝術，充滿著平衡、純潔、靜穆，沒有令人不安、引人注目的題材。一種藝術對每個精神勞動者是一種平息的手段，一種精神慰藉手段熨平他的心靈；對于他們意味著從日常辛(xin)勞和工作里獲得(de)寧靜。他稱這種藝術為安樂椅式的藝術。
在野獸派(pai)銷聲(sheng)匿跡以后，馬蒂斯(si)仍繼續他的(de)藝術(shu)探(tan)索(suo)。他為(wei)了研(yan)(yan)究人體借助于雕塑，他一(yi)生創(chuang)作(zuo)了大約70件雕塑作(zuo)品。在20年代之前(qian)曾采用(yong)各種(zhong)自(zi)由手法創(chuang)造一(yi)種(zhong)新的(de)繪畫(hua)空間，還經歷了短暫的(de)立體主義時期，但他從未出現(xian)支離破碎的(de)物象，他通(tong)過研(yan)(yan)究如(ru)何將(jiang)(jiang)物體幾何化(hua)、簡化(hua)。他在不改變觀點的(de)前(qian)提(ti)下，將(jiang)(jiang)大塊(kuai)的(de)鮮明色彩(cai)作(zuo)抽象的(de)安排，達(da)到既富有裝飾(shi)性(xing)又具有空間深度的(de)效果。
晚年的(de)馬蒂(di)斯(si)通(tong)過彩(cai)色(se)剪紙來試驗色(se)彩(cai)關(guan)系。他的(de)藝術達到極(ji)其簡練(lian)，帶(dai)有(you)平面裝飾(shi)性。然(ran)而他的(de)偉大(da)之處(chu)正在于超(chao)越狹小的(de)裝飾(shi)天地(di),從(cong)而創(chuang)造了“大(da)裝飾(shi)藝術”的(de)概念。
模特(te)(te)(te)卡羅琳約勞早前(qian)在(zai)1894年(nian)(nian)為(wei)馬蒂(di)斯誕下了一名(ming)女(nv)兒，并起名(ming)為(wei)瑪(ma)格麗特(te)(te)(te)。馬蒂(di)斯于1898年(nian)(nian)1月(yue)10日與艾米(mi)莉結(jie)婚(hun)，他們共(gong)同撫養瑪(ma)格麗特(te)(te)(te)成人(ren)，又(you)再誕下兩名(ming)兒子，分(fen)別是在(zai)1899年(nian)(nian)出(chu)生的(de)(de)讓，及1900年(nian)(nian)出(chu)生的(de)(de)皮爾。瑪(ma)格麗特(te)(te)(te)和艾米(mi)莉常常兼任馬蒂(di)斯作畫(hua)的(de)(de)模特(te)(te)(te)。馬蒂(di)斯很(hen)愛他的(de)(de)女(nv)兒瑪(ma)格麗特(te)(te)(te)，并且經常成為(wei)馬蒂(di)斯畫(hua)中的(de)(de)主(zhu)角。瑪(ma)格麗特(te)(te)(te)后來與歷史學(xue)家及哲學(xue)家Georges Duthuit結(jie)婚(hun)。
后(hou)(hou)來，馬蒂斯聽從卡米耶·畢沙羅(luo)(luo)的(de)建(jian)議，到倫敦研習約瑟(se)夫(fu)·瑪羅(luo)(luo)德(de)·威(wei)廉(lian)·透納的(de)畫作，與艾爾伯·馬爾凱，另一個法國(guo)畫家，一起工作，其后(hou)(hou)更遇到安(an)德(de)列·德(de)蘭(lan)等人(ren)。
1869年 生于法(fa)國南部(bu)。
1879年 10歲(sui) 進入公學，主要學習拉丁文和希臘(la)文。
1887年 18歲 中學畢業。父親把他(ta)送到巴黎學習法律(lv)，他(ta)順利地通過了考試。
1889年(nian) 19歲 正式完成學業后(hou)，他回到家(jia)鄉附(fu)近的(de)(de)(de)圣——康丹，在一家(jia)律師事(shi)務所(suo)當上了辦事(shi)員，他的(de)(de)(de)主要工作是抄寫存(cun)入檔案的(de)(de)(de)資料。
1890年 21歲 患盲腸炎(yan)住進醫院，為打發無聊(liao)時間(jian)，母親送來一(yi)箱(xiang)畫(hua)具讓(rang)他臨摹箱(xiang)蓋(gai)上的(de)圖(tu)畫(hua)。未料(liao)想，馬蒂斯的(de)繪畫(hua)熱情(qing)一(yi)發不(bu)可收(shou)拾，偶然的(de)機緣成為其一(yi)生的(de)轉折點(dian)。
1891年 22歲 說服父親，懷抱當一名畫家的志(zhi)向，再次來到巴(ba)黎。馬蒂斯(si)先就(jiu)學(xue)于學(xue)院派(pai)畫家布格(ge)羅門下。
1892年 23歲 轉入象征主(zhu)義畫家(jia)莫羅的(de)(de)(de)畫室學習。在莫羅鼓勵下，他認(ren)真(zhen)研習盧浮宮(gong)的(de)(de)(de)藏畫，不間(jian)斷(duan)地(di)臨摹(mo)各(ge)藝(yi)術大(da)師的(de)(de)(de)作品(pin)，在巴黎街(jie)頭寫生(sheng)，探索著自己的(de)(de)(de)藝(yi)術道路。
1896年 27歲 他的(de)4幅油畫第一次在(zai)“國(guo)家美術聯盟沙龍”公開展出，獲得(de)成功。
1898年 29歲 初露頭角的(de)(de)馬蒂漸(jian)成(cheng)家立(li)業，妻子是(shi)個(ge)溫順而賢惠的(de)(de)女性，畫家夙愿得償(chang)，且在(zai)繪(hui)畫間隙嘗試雕塑(su)的(de)(de)創作。
1899年 30歲 馬蒂斯(si)的風景畫、人物畫、靜物畫已與(yu)昔日大相徑(jing)庭，形體之簡潔、色彩(cai)之鮮亮，讓老師莫羅甚(shen)感驚訝。
1896-1904年(nian) 是藝術(shu)家尋(xun)找新方向時期。馬蒂斯內心萌(meng)動了(le)(le)(le)革(ge)新意(yi)念，開(kai)始注視印(yin)象(xiang)主義(yi)、新印(yin)象(xiang)主義(yi)、后印(yin)象(xiang)主義(yi)的(de)作品，欲從各種(zhong)風格汲(ji)取營養。一段時間，他跑到街頭、咖(ka)啡館(guan)等地畫(hua)了(le)(le)(le)無(wu)數的(de)畫(hua)，使他進一步熟悉了(le)(le)(le)色彩的(de)特(te)性，塞尚的(de)技(ji)巧又(you)促(cu)進他研究新的(de)技(ji)法。
1903年 34歲(sui) 帶有明顯“野(ye)獸(shou)派”特征的作品，便提(ti)前出現(xian)在(zai)他的筆下。
1905年 36歲 巴黎(li)秋季沙龍美術作品展(zhan)揭幕時，一位(wei)名叫(jiao)路易·沃塞爾的批評家被(bei)一幅(fu)幅(fu)用(yong)純色隨意涂抹成(cheng)的油畫驚得目瞪口呆。室(shi)中間(jian)有一尊多那太羅(luo)(luo)的雕像(xiang)，批評家指著(zhu)雕像(xiang)驚呼“多那太羅(luo)(luo)被(bei)野獸包圍了！”這(zhe)一句戲言，使西方美術史上(shang)出現了一個(ge)嶄新的流(liu)派(pai)——野獸派(pai)，作為這(zhe)個(ge)潮流(liu)的靈魂人物，馬(ma)蒂(di)斯的大名也(ye)不脛而走，蜚聲(sheng)世界。
1903-1906年 野(ye)獸派盛(sheng)行(xing)的三年。這期間反對者的咒罵(ma)聲此起彼(bi)伏，馬(ma)蒂(di)斯(si)也遭到(dao)強烈(lie)攻擊，幸好(hao)有幾個收藏(zang)家獨(du)具慧眼，大(da)量購買他(ta)的作(zuo)品，馬(ma)蒂(di)斯(si)一時身價(jia)百倍。
1906年之(zhi)后 馬蒂斯(si)的(de)藝術(shu)創作進入多產時期。他(ta)的(de)個展在(zai)巴黎、紐約、莫斯(si)科、倫敦、斯(si)德哥爾摩、柏林(lin)等城市(shi)輾(zhan)轉展出。他(ta)也(ye)借機旅行(xing)歐洲、北(bei)非(fei)，巡禮各地藝術(shu)尋求(qiu)新(xin)的(de)靈感源泉。他(ta)成為當時國際畫(hua)壇最活躍(yue)的(de)畫(hua)家(jia)之(zhi)一(yi)。
1914年(nian) 45歲 馬蒂斯年(nian)年(nian)到南方的(de)(de)尼斯港(gang)過(guo)冬，在一(yi)間閑靜的(de)(de)畫室里完成了許(xu)多作品，室內的(de)(de)女(nv)人及(ji)靜物是他(ta)最喜歡畫的(de)(de)題材。
1920年之(zhi)后 馬蒂斯擴大了創作(zuo)領域，他在雕(diao)塑、版畫、壁畫、插圖方面的造詣同樣展示出過人的才賦(fu)。
1930年之(zhi)后 他的藝(yi)術達(da)到高峰，他被同行推為本世(shi)紀最負盛名的美術巨匠。
1941年(nian) 72歲 馬(ma)蒂斯患了腸道疾(ji)病，經(jing)歷了兩(liang)(liang)次痛(tong)苦的(de)(de)手術，從(cong)(cong)此病魔就再沒離開(kai)過他。身(shen)體(ti)的(de)(de)虛弱使他再也不能站在畫布前(qian)作(zuo)畫，于(yu)是他又開(kai)始(shi)了一種新的(de)(de)藝術創(chuang)作(zuo)——剪(jian)紙(zhi)。為了剪(jian)出色彩鮮麗的(de)(de)作(zuo)品，他親自(zi)動手，染出自(zi)己(ji)需(xu)要的(de)(de)彩紙(zhi)，靠在床上(shang)不停地剪(jian)。這位老(lao)人仿佛在以孩子的(de)(de)娛樂(le)消磨最后的(de)(de)時光。雖然他生命的(de)(de)最后兩(liang)(liang)年(nian)幾乎都是在病床上(shang)度(du)過的(de)(de)，但(dan)他的(de)(de)創(chuang)造力卻(que)從(cong)(cong)來沒有停息過。
1954年(nian)11月3日，馬(ma)蒂斯逝(shi)世在長(chang)期居住(zhu)的尼斯，享年(nian)85歲。
《舞蹈》創(chuang)作于1909-1910年(nian)，馬蒂斯在創(chuang)作時，把模特(te)兒帶到地(di)中(zhong)海(hai)岸(an)邊，他認為這(zhe)件作品跟地(di)中(zhong)海(hai)給他的(de)(de)喜悅情緒(xu)緊密相連，畫中(zhong)背景的(de)(de)藍(lan)色(se)，寓意(yi)著(zhu)(zhu)仲夏八(ba)月南方蔚藍(lan)的(de)(de)天空(kong)，一(yi)大(da)片綠色(se)讓人想起翠(cui)的(de)(de)綠地(di)，人物的(de)(de)朱砂色(se)則象征著(zhu)(zhu)地(di)中(zhong)海(hai)人健康的(de)(de)棕色(se)身體。在這(zhe)幅狂(kuang)野奔(ben)放的(de)(de)畫面上，舞蹈者似乎被某種粗(cu)獷而原始的(de)(de)強大(da)節奏所(suo)控制，他們手(shou)拉著(zhu)(zhu)手(shou)圍成(cheng)一(yi)個圓(yuan)圈，扭(niu)動(dong)(dong)著(zhu)(zhu)身軀,四肢瘋狂(kuang)的(de)(de)舞動(dong)(dong)著(zhu)(zhu)。
Notre-Dame, une fin d'après-midi(1902)
Green Stripe(1905)
The Open Window(1905)
Woman with a Hat(1905)
Les toits de collioure(1905)
Le bonheur de vivre(1906)
The Young Sailor II(1906)
Madras Rouge(1907)
Blue Nude (Souvenir de Biskra)(1907)
紅(hong)色的和諧(1908)
The Conversation(1909)
Dance(1909)
L'Atelier Rouge(1911)
Zorah on the Terrace(1912)
Le Rifain assis(1912)
Le rideau jaune(the yellow curtain)(1915)
La lecon de musique(1917)
The Painter and His Model(1917)
Interior At Nice(1920)
Odalisque with Raised Arms(1923)
Yellow Odalisque(1926)
Robe violette et Anemones(1937)
Woman in a Purple Coat(1937)
Le Reve de 1940(1940)
Deux fillettes, fond jaune et rouge(1947)
Jazz(1947)
The Plum Blossoms(1948)
Chapelle du Saint-Marie du Rosaire(1948,在1951完(wan)成(cheng))
Beasts of the Sea(1950)
Black Leaf on Green Background(1952)
