巴爾蒂斯（Balthus，1908——2001）是20世紀(ji)卓越的(de)具象繪(hui)畫大師。
他(ta)成(cheng)名甚早，紐約(yue)現代美(mei)術(shu)館早在(zai)1956年(nian)(nian)(nian)即舉辦他(ta)的(de)(de)(de)個人展(zhan)(zhan)(zhan)。1980年(nian)(nian)(nian)威尼斯(si)雙年(nian)(nian)(nian)展(zhan)(zhan)(zhan)特辟專室(shi)展(zhan)(zhan)(zhan)出(chu)他(ta)的(de)(de)(de)繪(hui)畫，1983年(nian)(nian)(nian)巴(ba)黎蓬皮杜中(zhong)心舉行(xing)“向巴(ba)爾(er)蒂(di)斯(si)致敬”的(de)(de)(de)盛大回顧(gu)展(zhan)(zhan)(zhan)。而在(zai)2001年(nian)(nian)(nian)2月18日，巴(ba)爾(er)蒂(di)斯(si)以92歲高(gao)齡在(zai)瑞(rui)士去世時，世界各大報都以“20世紀最(zui)后(hou)的(de)(de)(de)巨(ju)匠”贊(zan)譽他(ta)的(de)(de)(de)藝術(shu)成(cheng)就。2001年(nian)(nian)(nian)9月至2002年(nian)(nian)(nian)1月，威尼斯(si)格拉西(xi)宮舉行(xing)最(zui)大規模的(de)(de)(de)巴(ba)爾(er)蒂(di)斯(si)回顧(gu)展(zhan)(zhan)(zhan)，展(zhan)(zhan)(zhan)出(chu)250幅作(zuo)品，完(wan)全(quan)肯定了他(ta)在(zai)美(mei)術(shu)史上(shang)的(de)(de)(de)地位。
被畢加索(suo)稱為"20世紀最(zui)偉(wei)大的(de)(de)畫家(jia)"的(de)(de)巴(ba)(ba)爾蒂斯(si)（Balthus），原名(ming)(ming)巴(ba)(ba)爾塔扎(zha)·克洛索(suo)夫斯(si)基（Balthasar Klossowski），"巴(ba)(ba)爾蒂斯(si)"是他從藝后使用的(de)(de)筆名(ming)(ming)。1908年，巴(ba)(ba)爾蒂斯(si)出生在巴(ba)(ba)黎的(de)(de)一個波(bo)蘭(lan)貴族家(jia)庭，父親(qin)是一個美(mei)術史(shi)學(xue)家(jia)和畫家(jia)，母親(qin)也(ye)在繪畫上很(hen)有建樹(shu)。
巴爾蒂斯（Balthus，1908——2001）是20世紀卓(zhuo)越的具象(xiang)繪畫大師。
他(ta)(ta)成名甚(shen)早，紐約現代美術館(guan)早在1956年即舉辦他(ta)(ta)的個人展。
1980年威尼斯(si)雙(shuang)年展特辟專室展出他(ta)的繪畫(hua).
1983年巴黎(li)蓬皮杜中心(xin)舉行“向巴爾蒂斯(si)致敬”的盛大回顧展。
而在(zai)2001年2月18日(ri)，巴爾蒂(di)斯(si)以(yi)92歲高(gao)齡在(zai)瑞士去世(shi)時，世(shi)界各大報都以(yi)“20世(shi)紀最(zui)后(hou)的(de)巨匠”贊(zan)譽他的(de)藝術成就(jiu)。
2001年9月(yue)至2002年1月(yue)，威尼斯(si)格拉西宮舉行(xing)最大規模的巴(ba)爾蒂斯(si)回(hui)顧展，展出250幅(fu)作品，完全肯定了他(ta)在美術史(shi)上的地位。
巴爾蒂(di)(di)斯(si)1908年(nian)2月29日出生于巴黎，這是(shi)閏年(nian)，每隔4年(nian)才出現(xian)一次(ci)的(de)(de)(de)(de)特(te)別日子(zi)。他是(shi)歸入法籍的(de)(de)(de)(de)波蘭貴族后(hou)裔，父親(qin)埃(ai)里克(ke)是(shi)專門研究杜米埃(ai)的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)(shu)史家，母親(qin)巴拉蒂(di)(di)娜是(shi)位(wei)畫家。年(nian)輕時的(de)(de)(de)(de)巴爾蒂(di)(di)斯(si)即認識博(bo)納爾和德蘭，詩(shi)人(ren)里爾克(ke)是(shi)他母親(qin)的(de)(de)(de)(de)密友(you)，他們發現(xian)巴爾蒂(di)(di)斯(si)具有藝術(shu)(shu)天賦(fu)，鼓(gu)勵他繪畫。13歲時，巴爾蒂(di)(di)斯(si)即為里爾克(ke)的(de)(de)(de)(de)詩(shi)集創(chuang)作(zuo)40幅插圖，才華橫溢。
巴爾蒂斯是自學成功(gong)的(de)(de)畫(hua)家(jia)，沒有(you)進過藝術學院(yuan)，而(er)是通過臨摹名(ming)畫(hua)直接體驗繪畫(hua)的(de)(de)本質。他在(zai)羅浮宮臨摹過普桑的(de)(de)古典繪畫(hua)，特別尊(zun)崇(chong)普桑和(he)庫(ku)爾貝。在(zai)意大利托斯干地區旅行時，見到弗朗切斯卡的(de)(de)壁畫(hua)，也(ye)下功(gong)夫模仿，尤其是空間(jian)處理(li)、人(ren)物(wu)與景物(wu)的(de)(de)清淡色(se)彩與帶有(you)拙味的(de)(de)造(zao)型(xing)，對(dui)巴爾蒂斯的(de)(de)啟示頗大。他從(cong)美術史(shi)上，對(dui)古典大師作品的(de)(de)研究入手，再綜合個人(ren)現實生活經驗，創作寓感性于理(li)性的(de)(de)風景畫(hua)，聯系人(ren)與自然的(de)(de)對(dui)立，建立了兩(liang)者之(zhi)間(jian)的(de)(de)和(he)諧……
巴爾蒂斯(si)(si)的家庭和當(dang)時法國著名(ming)的藝術(shu)家都有(you)交往，這使幼年的巴爾蒂斯(si)(si)耳濡目染。雖然從(cong)小巴爾蒂斯(si)(si)沒有(you)受到正式的美(mei)術(shu)教育，繪畫卻成了他終(zhong)生不棄的事業。
1908年2月29日，剛好是閏年的(de)閏日。父親(qin)艾(ai)里(li)奇（Erich）是美(mei)術(shu)史家(jia)(jia)(jia)，猶太人母(mu)親(qin)芭拉提妮（Baladine）是畫家(jia)(jia)(jia)，年長3歲的(de)兄長彼埃(ai)爾·克(ke)洛(luo)索夫斯基（Pierre Klossowski）后來成為著名的(de)超現實(shi)主義(yi)小說家(jia)(jia)(jia)、批評家(jia)(jia)(jia)兼畫家(jia)(jia)(jia)。童(tong)年時代的(de)巴爾蒂(di)斯在家(jia)(jia)(jia)中的(de)客廳里(li)經常看到象征主義(yi)納比(bi)派(pai)畫家(jia)(jia)(jia)波納爾（Pierre Bonnard）、野獸(shou)派(pai)大師馬蒂(di)斯（Henri Matisse）和音樂家(jia)(jia)(jia)斯特拉文斯基（Igor Stravinsky）等巴黎(li)藝(yi)術(shu)界的(de)名流(liu)。
曾有人說畢加(jia)索(suo)(suo)稱(cheng)巴(ba)(ba)(ba)爾(er)(er)蒂(di)(di)(di)斯為“二十世紀最偉大的畫(hua)家”，此話(hua)真(zhen)確性(xing)不得而知(zhi)，但畢加(jia)索(suo)(suo)確實是(shi)極早購買巴(ba)(ba)(ba)爾(er)(er)蒂(di)(di)(di)斯畫(hua)作的人，那是(shi)巴(ba)(ba)(ba)爾(er)(er)蒂(di)(di)(di)斯1937年(nian)畫(hua)的《孩子們》。畢加(jia)索(suo)(suo)在1946年(nian)巴(ba)(ba)(ba)爾(er)(er)蒂(di)(di)(di)斯于巴(ba)(ba)(ba)黎的一個畫(hua)展中(zhong)購得。畢加(jia)索(suo)(suo)本人并沒(mei)有說，是(shi)賈(jia)科梅(mei)蒂(di)(di)(di)告訴(su)巴(ba)(ba)(ba)爾(er)(er)蒂(di)(di)(di)斯的。其(qi)實巴(ba)(ba)(ba)爾(er)(er)蒂(di)(di)(di)斯一生最知(zhi)心的藝術摯友是(shi)賈(jia)科梅(mei)蒂(di)(di)(di)。
巴爾(er)蒂斯(si)從小(xiao)就對(dui)藝(yi)術有著廣泛(fan)的興(xing)趣，尤其(qi)是對(dui)繪(hui)畫(hua)一(yi)道有著強(qiang)烈的迷戀，在他(ta)13歲時就出(chu)版了(le)一(yi)套為中國故事(shi)創作(zuo)的連環畫(hua)，雖然稱不(bu)上是什(shen)么絕頂的作(zuo)品，但畫(hua)家的奇異(yi)氣質卻已經充分(fen)地顯露(lu)出(chu)來了(le)。
巴爾蒂斯也是個(ge)孤(gu)獨的(de)畫家，在現(xian)實中離群索居的(de)同(tong)時(shi)，帶著(zhu)一(yi)層撲朔迷離的(de)神秘色彩。他善于從普通平凡的(de)生活場景中揭示人的(de)心理(li)活動，幼(you)年時(shi)的(de)偏執心理(li)經(jing)常(chang)在畫中體現(xian)，在或冷漠或平淡和詭(gui)黠(xia)的(de)畫面（《街道》、《山》）中似乎(hu)包含著(zhu)一(yi)種莫名的(de)思(si)考(kao)。這種思(si)考(kao)出奇(qi)地深刻(ke)，深刻(ke)中又溶(rong)入了一(yi)層詩意(yi)般的(de)抒情氣(qi)氛，更為客觀的(de)作(zuo)用便是誰(shui)也無法說清畫家的(de)創(chuang)作(zuo)意(yi)圖(tu)。
1934年，巴(ba)(ba)(ba)爾蒂斯首次在(zai)巴(ba)(ba)(ba)黎皮(pi)埃爾舉辦畫展，立(li)刻得到(dao)了(le)藝術界的(de)(de)(de)(de)廣泛關注，這一時(shi)期他(ta)似乎迷戀這樣的(de)(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)--臨(lin)近青春期的(de)(de)(de)(de)小姑(gu)娘，內心喚起了(le)對異性的(de)(de)(de)(de)渴望，性的(de)(de)(de)(de)意(yi)味的(de)(de)(de)(de)半夢半醒的(de)(de)(de)(de)狀(zhuang)態（《鏡前的(de)(de)(de)(de)少女》）。從這開始(shi)，巴(ba)(ba)(ba)爾蒂斯建立(li)了(le)一種(zhong)超(chao)自然(ran)的(de)(de)(de)(de)非個性情(qing)緒的(de)(de)(de)(de)心理繪畫，刻意(yi)在(zai)人的(de)(de)(de)(de)心靈(ling)深處探詢索(suo)隱，彌漫在(zai)畫中的(de)(de)(de)(de)是一層(ceng)迷離的(de)(de)(de)(de)惆(chou)悵。
巴(ba)爾蒂斯雖然從(cong)未受(shou)過正式的(de)(de)科(ke)班教(jiao)育，但傳統(tong)的(de)(de)古典主義(yi)繪畫對他產生了深刻的(de)(de)影響。作(zuo)品中無論是(shi)(shi)外(wai)表的(de)(de)姿態(tai)還是(shi)(shi)作(zuo)品的(de)(de)布(bu)局(ju)，都體現了很深的(de)(de)古典主義(yi)烙印。
在(zai)他(ta)的(de)(de)畫中(zhong)經常(chang)可見的(de)(de)圣安(an)德(de)列十(shi)字(zi)，（即(ji)佛(fo)陀胸口上的(de)(de)萬字(zi)）以(yi)變形的(de)(de)人體(ti)出現(xian)（《閱(yue)讀(du)的(de)(de)卡嘉》），模特的(de)(de)頭與腳、膝蓋與肘部組成了這(zhe)種(zhong)(zhong)特有的(de)(de)視(shi)覺模式(shi)，大概(gai)是一(yi)種(zhong)(zhong)形象向空間無(wu)限延展的(de)(de)概(gai)念。這(zhe)種(zhong)(zhong)似乎是空間無(wu)限、時(shi)(shi)間無(wu)限的(de)(de)創意并(bing)非巴(ba)爾(er)蒂(di)斯所獨創，其起(qi)源可以(yi)追溯到巴(ba)洛(luo)克時(shi)(shi)代變體(ti)藝術，當(dang)然巴(ba)爾(er)蒂(di)斯是否從其中(zhong)得到借(jie)鑒，我們不得而知。
1960年(nian)至1977年(nian)，巴(ba)爾(er)蒂(di)斯被任命(ming)為羅馬法蘭西(xi)(xi)藝(yi)術學院院長(chang)，這(zhe)(zhe)期間他(ta)(ta)訪(fang)問日本，徹底(di)地迷醉(zui)于(yu)浮世繪藝(yi)術中。他(ta)(ta)繪畫的(de)色(se)彩(cai)變化更加微(wei)妙，整體(ti)強(qiang)調一(yi)種(zhong)藝(yi)術裝飾感，利(li)用(yong)統一(yi)的(de)視覺效(xiao)果，凝(ning)造了(le)一(yi)種(zhong)介于(yu)東洋西(xi)(xi)洋間的(de)特殊觀(guan)感。這(zhe)(zhe)次日本之(zhi)行，巴(ba)爾(er)蒂(di)斯還有一(yi)個對他(ta)(ta)人生來講更大(da)的(de)收獲(huo)——他(ta)(ta)結識了(le)做(zuo)他(ta)(ta)模特的(de)日本女子(zi)出田節子(zi)，不久這(zhe)(zhe)個異國美人兒成了(le)他(ta)(ta)的(de)第二任夫(fu)人。巴(ba)爾(er)蒂(di)斯對這(zhe)(zhe)位嬌(jiao)柔的(de)太(tai)太(tai)十分寵愛(ai)，他(ta)(ta)的(de)許(xu)多作品都是以出田節子(zi)為原形(xing)繪制的(de)（《紅桌日本女子(zi)》、《黑鏡日本女子(zi)》）。
浪(lang)漫主義、印象派運動把(ba)繪畫從(cong)古典(dian)主義割裂(lie)的(de)(de)靜止發展到(dao)(dao)了運動乃(nai)至分散的(de)(de)藝(yi)術模式，而巴爾蒂(di)斯卻重新把(ba)"靜止"請回了繪畫，他的(de)(de)一(yi)些作品中，畫面(mian)所(suo)呈現的(de)(de)景(jing)象似乎永遠地停留在那里，超(chao)越了語言的(de)(de)描(miao)述看不到(dao)(dao)"何所(suo)來，何所(suo)去(qu)"，這(zhe)一(yi)點作得比古典(dian)派還要(yao)絕對。
在《飛(fei)蛾》一畫中(zhong)，女體似乎是要捕(bu)捉燈前(qian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)飛(fei)蛾，但她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)作(zuo)卻令人匪夷所思，使(shi)輕柔的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，亦或(huo)強(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，還是不經意(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)？這(zhe)沒有(you)來由的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)作(zuo)貫穿了(le)畫面，靜止的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一剎那有(you)著一種(zhong)悵惘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)神秘感。這(zhe)幅畫在巴爾蒂斯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)生(sheng)涯中(zhong)還有(you)另外一個(ge)重(zhong)要意(yi)義，以前(qian)他使(shi)用(yong)(yong)傳(chuan)統(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)油畫顏(yan)料(liao)作(zuo)畫，從(cong)這(zhe)幅畫開始他采用(yong)(yong)酪蛋白調和的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)顏(yan)料(liao)作(zuo)畫。由此而制(zhi)造出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)優美雅致的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)肌(ji)理效果，并使(shi)厚涂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)顏(yan)料(liao)表(biao)現(xian)出各種(zhong)色調的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)微妙變化。
巴爾蒂斯天(tian)性敏銳孤僻，愛(ai)好文學，特別是他(ta)對(dui)貓兒的(de)(de)喜愛(ai)到(dao)了(le)(le)無(wu)以(yi)復加的(de)(de)程度，他(ta)還為自(zi)己起(qi)(qi)了(le)(le)"貓王"的(de)(de)綽號(hao)。在他(ta)的(de)(de)許多(duo)作品中，貓以(yi)旁觀者的(de)(de)形(xing)象出現（《起(qi)(qi)床(chuang)》），帶有一種濃厚的(de)(de)情緒色(se)彩的(de)(de)心理描繪，實際上是他(ta)對(dui)人(ren)類隱私(si)揭(jie)示后(hou)的(de)(de)自(zi)我暗示滿(man)足感的(de)(de)體現。謎一樣(yang)的(de)(de)氣(qi)氛中彌漫的(de)(de)是不安的(de)(de)暗示，貓的(de)(de)形(xing)象正是這種暗示的(de)(de)最(zui)好詮釋。
《房間》是巴爾(er)蒂(di)斯最為著名的(de)作品，這似乎更象是來自夢魘中(zhong)的(de)一(yi)(yi)幕，肉感(gan)的(de)女裸(luo)，猥(wei)瑣(suo)的(de)侏儒，不期而至(zhi)的(de)陽光(guang)，仿佛感(gan)受到了(le)(le)痛苦和(he)快樂的(de)重疊。而黑(hei)暗中(zhong)窺視的(de)貓又顯得(de)那(nei)么的(de)神秘(mi)詭譎，它是無所(suo)不在的(de)隱秘(mi)的(de)化(hua)身。作品超脫了(le)(le)寓意、色(se)彩、光(guang)感(gan)、動(dong)靜(jing)等一(yi)(yi)切繪(hui)畫評議因素，勾起了(le)(le)觀者內心那(nei)種略(lve)帶殘忍的(de)無言感(gan)覺。
70年代末，巴爾蒂斯(si)隱居瑞(rui)士，并(bing)把自己的(de)(de)(de)(de)(de)工作室也搬到了那里，云杉清風，夕陽晴雪使他的(de)(de)(de)(de)(de)藝術更(geng)(geng)(geng)加(jia)(jia)(jia)純(chun)粹、更(geng)(geng)(geng)加(jia)(jia)(jia)個性(xing)化、也更(geng)(geng)(geng)加(jia)(jia)(jia)充(chong)滿歌吟(yin)式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)情（《休息的(de)(de)(de)(de)(de)裸女(nv)》、《側(ce)立的(de)(de)(de)(de)(de)裸女(nv)》）。這個時(shi)(shi)(shi)期的(de)(de)(de)(de)(de)作品中，人物總(zong)是處在(zai)似(si)睡非睡的(de)(de)(de)(de)(de)朦朧(long)狀態(tai)，女(nv)體(ti)有著椅中象(xiang)花般的(de)(de)(de)(de)(de)不勝涼風的(de)(de)(de)(de)(de)嬌媚(mei)之態(tai)，倦(juan)怠的(de)(de)(de)(de)(de)夢境與(yu)冷酷的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)面(mian)形成(cheng)巨(ju)大的(de)(de)(de)(de)(de)反(fan)差(cha)，使整體(ti)基調(diao)充(chong)斥著閑逸和(he)輕松，同時(shi)(shi)(shi)畫(hua)家又大量使用柔(rou)適的(de)(de)(de)(de)(de)顏色為(wei)作品增添云石般的(de)(de)(de)(de)(de)光華感(gan)覺，有效地烘托了人物的(de)(de)(de)(de)(de)內心活動。巴爾蒂斯(si)的(de)(de)(de)(de)(de)世(shi)界是純(chun)平面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)、純(chun)靜止的(de)(de)(de)(de)(de)，延展開的(de)(de)(de)(de)(de)平面(mian)象(xiang)一張幼稚而(er)無形的(de)(de)(de)(de)(de)網(wang)，似(si)乎在(zai)以一種(zhong)不可思議(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)永(yong)恒存(cun)在(zai)超脫那無時(shi)(shi)(shi)不在(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)(shi)間--從(cong)古而(er)今，再(zai)也沒有第(di)二個人能如(ru)此(ci)將時(shi)(shi)(shi)間玩弄于掌(zhang)上，完(wan)成(cheng)一種(zhong)純(chun)粹的(de)(de)(de)(de)(de)理性(xing)膜拜。
巴爾蒂斯(si)對于中國(guo)和中國(guo)藝(yi)術抱有(you)極(ji)大的興趣，在其(qi)作品(pin)中可以發(fa)現東方藝(yi)術對他的巨大影(ying)響(xiang)。
1995年6月，“巴爾蒂斯(si)畫展(zhan)”來(lai)華展(zhan)出，其女兒代表年邁的(de)(de)畫家出席了畫展(zhan)開幕式，并宣(xuan)讀了父(fu)親致中國觀眾熱情(qing)洋溢的(de)(de)信件，對于不愿宣(xuan)揚自己的(de)(de)巴爾蒂斯(si)來(lai)說，這是極為罕見、非同尋常(chang)的(de)(de)舉動(dong)。
巴爾蒂斯對中(zhong)國觀眾說(shuo)：“有一天我(wo)(wo)(wo)突然(ran)發(fa)現(xian)時光已逝，我(wo)(wo)(wo)不(bu)復孩(hai)童(tong)，而成了88歲的(de)(de)(de)(de)老翁(weng)，是(shi)如今所(suo)謂著名畫(hua)家的(de)(de)(de)(de)那(nei)種(zhong)人(ren)，幾乎到處都辦我(wo)(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)展，甚至在中(zhong)國！然(ran)而，切勿以(yi)為(wei)我(wo)(wo)(wo)是(shi)大師！我(wo)(wo)(wo)不(bu)喜(xi)歡當代繪(hui)畫(hua)。我(wo)(wo)(wo)不(bu)得(de)不(bu)創(chuang)造一種(zhong)可以(yi)傳(chuan)遞(di)事物之神并表現(xian)我(wo)(wo)(wo)所(suo)見到的(de)(de)(de)(de)現(xian)實之美的(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)；而時下的(de)(de)(de)(de)畫(hua)家作(zuo)畫(hua)，是(shi)要表現(xian)他們那(nei)個(ge)(ge)'個(ge)(ge)性'，卻忘記了共性才(cai)重要…我(wo)(wo)(wo)懇求我(wo)(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)中(zhong)國朋友，不(bu)要受現(xian)在西方的(de)(de)(de)(de)影響(xiang)，而今此地只是(shi)一片極度可怕(pa)的(de)(de)(de)(de)混亂！請你們惠顧(gu)我(wo)(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)衷曲，因(yin)為(wei)這是(shi)力圖走出20世紀(ji)末(mo)大混亂的(de)(de)(de)(de)人(ren)所(suo)創(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品”。
巴爾蒂斯(si)一(yi)段簡短(duan)而(er)質樸(pu)的(de)話，不(bu)僅闡明了(le)藝術真諦(di)，而(er)且表現出一(yi)種人(ren)生境界，對于從事(shi)藝術創造(zao)者和普(pu)通(tong)人(ren)都有非同(tong)一(yi)般的(de)啟示(shi)意義。
