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基本介紹

《法國(guo)(guo)中尉的女人》是(shi)由卡洛爾·賴茲執(zhi)導，梅麗爾·斯特里普、杰瑞(rui)米(mi)·艾(ai)恩斯主演的劇情片(pian)。影(ying)片(pian)于(yu)1981年9月18日(ri)在(zai)美國(guo)(guo)上映。

該片改編自英國作(zuo)家約翰·福爾斯的同名小(xiao)說，講述安娜和邁克都是演員，兩(liang)人在(zai)同一(yi)部電影中飾演男女主(zhu)角，二(er)人戲里戲外(wai)發展出的愛情故事。

參演人員

角(jiao)色 演(yan)員 備注(zhu)

薩拉/安娜 梅(mei)麗爾·斯特里普(pu) 古代(dai)的(de)家(jia)庭(ting)教師(shi)/現代(dai)的(de)女演員

查爾(er)斯/邁(mai)克 杰里米·艾恩斯 古代(dai)的貴族紳士/現(xian)代(dai)的男演員

薩姆 Hilton McRae 查爾斯(si)的(de)男仆

瑪(ma)麗(li) Emily Morgan 蒂娜的(de)女仆

特(te)蘭特(te)太太 Charlotte Mitchell ----

歐內斯(si)蒂娜 Lynsey Baxter 查(cha)爾斯(si)的未婚(hun)妻

庫(ku)克 Jean Faulds ----

弗里(li)曼先生 Peter Vaughan 蒂娜的(de)父親

牧(mu)師 Colin Jeavons ----

菲爾利(li)太太 Liz Smith ----

波(bo)爾蒂尼太太 Patience Collier ----

奶廠工(gong)人 John Barrett ----

格(ge)羅根醫(yi)生 Leo McKern ----

格羅根家管家 Catherine Willmer ----

湯姆(mu)先生 理查德·格雷弗(fu)斯(si) ----

角色介紹

薩(sa)拉(la)·伍德拉(la)夫(fu)/安娜

演員(yuan) 梅(mei)麗爾·斯(si)特里普(pu)

古代是出(chu)身(shen)卑(bei)微(wei)的家庭教師，現代是大膽的女(nv)演員。薩拉(la)為(wei)了(le)愛可以(yi)忍受種(zhong)(zhong)種(zhong)(zhong)非難，而(er)(er)安娜卻不愿正視(shi)她和邁克之間的感情(qing)，最后不辭而(er)(er)別。

查爾斯/邁克

演(yan)員(yuan) 杰(jie)里米(mi)·艾恩(en)斯

古代是單身(shen)貴族，現(xian)代是已有家室的男演員。同(tong)樣因為(wei)愛(ai)上(shang)了薩拉/安(an)娜而在痛(tong)苦當中難以自(zi)拔。

歐內斯蒂娜

演員 Lynsey Baxter

查爾斯的未(wei)婚妻，富商之女。是一位典型的維多(duo)利(li)亞時代的女子，在得(de)知查爾斯違背婚約之后發誓要(yao)報復。

薩姆

演員 Hilton McRae

查(cha)爾(er)斯的(de)(de)男(nan)仆，與蒂(di)娜的(de)(de)女仆瑪麗有私情(qing)。在發(fa)現了(le)(le)查(cha)爾(er)斯和薩拉之間的(de)(de)地下情(qing)之后出(chu)賣了(le)(le)主人。

內容介紹

1979年(nian)，一個(ge)電影攝制(zhi)組(zu)來(lai)到英國(guo)南部濱海小鎮萊(lai)姆，拍(pai)攝影片《法國(guo)中尉的女人(ren)》。

這(zhe)部影(ying)片的(de)故事發生在一百多年前的(de)維多利亞時代(dai)，當時，一位愛好地(di)質考察(cha)的(de)年輕紳士查爾(er)(er)斯(si)(si)(si)（杰瑞米·艾恩斯(si)(si)(si)飾(shi)）從倫敦來到萊姆鎮(zhen)，探(tan)訪(fang)已與他訂婚的(de)富商之(zhi)女弗里曼（Lynsey Baxter飾(shi)）。一天，查爾(er)(er)斯(si)(si)(si)在和未(wei)婚妻外(wai)出(chu)散步之(zhi)際，突然發現防波堤盡頭站著一個(ge)黑衣女人，癡癡地(di)望著大(da)海。查爾(er)(er)斯(si)(si)(si)從未(wei)婚妻那里得知這(zhe)位女子名(ming)叫薩拉（梅麗爾(er)(er)·斯(si)(si)(si)特里普飾(shi)）。

在片中扮(ban)演查爾斯和薩拉的演員分別是(shi)邁(mai)克（杰瑞米(mi)·艾恩斯飾）和安(an)娜（梅(mei)麗爾·斯特里普飾），不知是(shi)否處于拍戲的需要，在拍攝之余(yu)，他們過著情侶(lv)一般的生活。

薩(sa)(sa)拉(la)(la)出身(shen)貧(pin)寒，她(ta)(ta)受過教(jiao)育，愛(ai)好繪畫，但她(ta)(ta)的(de)(de)社會地(di)(di)位不允(yun)許她(ta)(ta)施展她(ta)(ta)的(de)(de)藝(yi)術才(cai)華(hua)，也(ye)不允(yun)許她(ta)(ta)有愛(ai)和思(si)考(kao)的(de)(de)自由。像她(ta)(ta)這種地(di)(di)位的(de)(de)女(nv)人，要(yao)么嫁給農夫生兒育女(nv)，要(yao)么流(liu)落(luo)大(da)(da)城市當(dang)妓(ji)女(nv)。薩(sa)(sa)拉(la)(la)抗(kang)拒命運的(de)(de)安(an)排，愛(ai)過一個(ge)遭遇海難的(de)(de)法(fa)(fa)國中尉(wei)(wei)，但當(dang)她(ta)(ta)發現(xian)那(nei)個(ge)中尉(wei)(wei)不值(zhi)得她(ta)(ta)愛(ai)時又(you)毅然(ran)斷絕了(le)與他的(de)(de)來往。她(ta)(ta)只身(shen)來到(dao)萊姆鎮，孤傲沉默(mo)的(de)(de)她(ta)(ta)經常一個(ge)人呆呆地(di)(di)凝視著大(da)(da)海。然(ran)而，在(zai)這個(ge)封建(jian)保守的(de)(de)村鎮里(li)，人們(men)都以為(wei)她(ta)(ta)還在(zai)想念(nian)那(nei)個(ge)拋棄了(le)她(ta)(ta)的(de)(de)風流(liu)法(fa)(fa)國佬，并因此(ci)輕蔑地(di)(di)稱她(ta)(ta)為(wei)“法(fa)(fa)國中尉(wei)(wei)的(de)(de)女(nv)人”。

教(jiao)區(qu)牧師介紹(shao)薩拉(la)到(dao)波坦尼夫(fu)(fu)(fu)人(ren)家(jia)擔任伴隨，夫(fu)(fu)(fu)人(ren)要求薩拉(la)徹底(di)忘掉那個(ge)法國中尉，并且不準再(zai)眺望(wang)大(da)海。薩拉(la)在夫(fu)(fu)(fu)人(ren)家(jia)感(gan)到(dao)更加壓(ya)抑(yi)和孤獨(du)，她(ta)瞞(man)著夫(fu)(fu)(fu)人(ren)，還(huan)是經常(chang)在海濱漫步，她(ta)一次又一次地與在海濱采集(ji)標本的查(cha)爾(er)斯相遇(yu)。查(cha)爾(er)斯對她(ta)的命運充滿同情。

查爾斯很快就(jiu)要和弗里(li)曼舉行婚(hun)禮了，但他已(yi)經(jing)癡迷(mi)于薩(sa)(sa)拉(la)身(shen)上的(de)(de)那種非(fei)同一般的(de)(de)氣質，他決心要幫助薩(sa)(sa)拉(la)擺脫(tuo)目前(qian)的(de)(de)處境。他建議薩(sa)(sa)拉(la)離開這個令人(ren)窒(zhi)息(xi)的(de)(de)小鎮，到倫敦去，但卻遭到薩(sa)(sa)拉(la)的(de)(de)拒絕(jue)。對于薩(sa)(sa)拉(la)的(de)(de)言(yan)行，查爾斯感(gan)到迷(mi)惑不解，但他已(yi)經(jing)陷入對薩(sa)(sa)拉(la)的(de)(de)感(gan)情之(zhi)中，不能自(zi)拔。他向格羅(luo)根(gen)(gen)醫(yi)生尋求幫助，格羅(luo)根(gen)(gen)認為薩(sa)(sa)拉(la)患有“隱性(xing)憂郁癥”。

性格奇特的(de)(de)薩拉(la)曾經對人世(shi)絕(jue)望，立(li)意在孤獨中接受厄(e)運(yun)的(de)(de)擺弄，在心靈自(zi)由中獲(huo)得安(an)慰，但(dan)查爾斯(si)(si)的(de)(de)出(chu)現卻(que)使她無法掩飾內心的(de)(de)激動。當薩拉(la)因故意藐視波(bo)坦尼夫(fu)人的(de)(de)教誨而(er)遭辭退(tui)時，人們(men)傳聞薩拉(la)失蹤了，只(zhi)有查爾斯(si)(si)收(shou)到薩拉(la)的(de)(de)一張紙條，上面透露了薩拉(la)的(de)(de)隱身(shen)之(zhi)處。

查爾斯沒有(you)聽(ting)從格羅根醫(yi)生(sheng)把薩拉(la)(la)送往精神(shen)病(bing)院治療的建議，反而勸說薩拉(la)(la)前往埃克(ke)塞(sai)特(te)，并讓他(ta)的律師(shi)送給她所(suo)需(xu)的生(sheng)活費(fei)用。查爾斯乘車來(lai)到埃克(ke)塞(sai)特(te)找薩拉(la)(la)，兩人情不自禁地(di)(di)墜入愛河。查爾斯吃驚地(di)(di)發(fa)現薩拉(la)(la)原來(lai)還是處女，她一直在(zai)默默地(di)(di)忍受著人們(men)對她的污蔑(mie)和誤解。薩拉(la)(la)真(zhen)摯而奇特(te)的感情使查爾斯很(hen)激動，他(ta)決(jue)心要好(hao)好(hao)珍惜這(zhe)份(fen)情感。

查(cha)爾(er)斯(si)回(hui)到萊(lai)姆鎮，提出和弗(fu)里曼解除婚約。弗(fu)里曼的父親讓律師(shi)起(qi)草了一份侮(wu)辱人格的認罪書(shu)，要查(cha)爾(er)斯(si)在認罪書(shu)上簽名(ming)，作為解除婚約的條件，而這份東西隨時都會登報。查(cha)爾(er)斯(si)毅然在認罪書(shu)上簽了名(ming)，然后揚長而去(qu)。然而當(dang)查(cha)爾(er)斯(si)回(hui)來(lai)找薩拉時，她已經離開旅館不知去(qu)向了。

查爾(er)斯(si)花了(le)三(san)年(nian)時間尋找(zhao)薩(sa)拉，終于收(shou)到(dao)他的(de)律師發自溫德米爾(er)的(de)電報，得知(zhi)薩(sa)拉已經在(zai)(zai)一個(ge)建筑師家里找(zhao)到(dao)了(le)家庭教師的(de)工作(zuo)，主人對她很友善，還鼓勵她自由地繪(hui)畫(hua)。查爾(er)斯(si)和(he)薩(sa)拉終于重逢了(le)，查爾(er)斯(si)責(ze)備(bei)她不該(gai)甩下(xia)他三(san)年(nian)杳無音信，薩(sa)拉則請(qing)求(qiu)查爾(er)斯(si)寬恕她的(de)追求(qiu)給他造(zao)成的(de)痛苦。查爾(er)斯(si)終于原諒了(le)薩(sa)拉，他們在(zai)(zai)燦爛的(de)陽光下(xia)擁抱在(zai)(zai)一起。

電影(ying)快拍完了(le)，邁克因要和安娜(na)分(fen)手而感到痛苦，故設法讓妻子出面邀請攝制組(zu)人員吃(chi)飯(fan)。他乘此機會(hui)懇求安娜(na)和他作一(yi)次嚴(yan)肅的談話，而安娜(na)卻(que)只說了(le)一(yi)個(ge)字“溫德米爾”，這是影(ying)片(pian)最后一(yi)場外(wai)景的地(di)名。

最后一個鏡頭拍(pai)完了(le)，攝制組全體(ti)人(ren)員在花園里(li)舉行聯歡會(hui)。邁克(ke)匆匆趕往(wang)安(an)娜的化妝(zhuang)間(jian)，卻發(fa)現人(ren)去樓空，他只(zhi)能獨(du)自品嘗激(ji)情(qing)之后的孤獨(du)。

歌曲歌詞

專輯信息

藝人：Carl Davis

語種：英語

唱片公司(si)：DRG

發行時間：1990年10月25日

專輯類別(bie)：原(yuan)聲(sheng)帶、影視音樂

曲目

Sarah's Walk

Proposal

Period Research

Her Story

Decision Taken

Towards Love

Location Lunch

Together

Domestic Scene

Resurrection

House in Windmere

End of Shoot Party

Happy Ending

創作團隊

制作人(ren) Leon Clore、Geoffrey Helman、Tom Maschler

原(yuan)著(zhu) 約翰·福(fu)爾斯(si)

導演 卡(ka)雷爾(er)·賴茲

編劇 哈羅德·品(pin)特

攝影 弗雷(lei)迪·弗朗西斯

配樂 Carl Davis

剪輯(ji) John Bloom

選(xuan)角導演(yan) Patsy Pollock

藝術指導(dao) 阿(a)什(shen)頓·戈(ge)頓

美術設(she)計 Norman Dorme、Allan Cameron、Terry Pritchard

造(zao)型設計 Sue Barradell、Simon Thompson

服裝(zhuang)設計 Tom Rand

布景師 Ann Mollo

背景介紹

該片改編自英國(guo)作(zuo)家約翰·福爾斯1969年(nian)的同名(ming)暢銷小(xiao)說(shuo)《法國(guo)中尉(wei)的女人》。從這部小(xiao)說(shuo)問(wen)世(shi)以來，就吸引

著眾多(duo)的電影(ying)導演試圖把(ba)它搬上銀幕(mu)。然而(er)，面(mian)對如何把(ba)握多(duo)重敘述(shu)框架與開放式的結(jie)局（三(san)種完(wan)全(quan)不同(tong)的故(gu)(gu)事(shi)結(jie)局）的難(nan)(nan)題(ti)，導演如辛納曼（Fred Zinnemann）、賴斯特（Richard Lester）及尼可斯（Mike Nichols）等都(dou)先后望而(er)卻步。十年(nian)后，英國導演卡洛爾(er)·賴茲與編劇哈羅德·品特一起巧妙地(di)利用“片中片”的套(tao)層結(jie)構方式，成(cheng)功地(di)解決(jue)了這個難(nan)(nan)題(ti)。品特首先刪(shan)除了原著中大量支離散漫(man)的“現(xian)代人(ren)”的旁白，把(ba)那個發生(sheng)在英國維(wei)多(duo)利亞(ya)時代的愛情故(gu)(gu)事(shi)加(jia)以(yi)戲(xi)劇化(hua)地(di)強化(hua)和(he)提煉；同(tong)時增加(jia)了一段(duan)和(he)19世紀愛情故(gu)(gu)事(shi)同(tong)樣真實具體的現(xian)代愛情故(gu)(gu)事(shi)，以(yi)兩個現(xian)代人(ren)的形象，與古代的形象相互(hu)映襯(chen)對照。

獲獎記錄

英國學院獎

獲獎(jiang)時間 獎(jiang)項名稱 獲獎(jiang)結(jie)果

1982 第(di)35屆最(zui)佳男主角 提名

1982 第35屆最(zui)佳(jia)音樂(le) 獲獎

1982 第35屆最佳女主(zhu)角(jiao) 獲獎

美國奧斯卡

獲(huo)獎(jiang)時(shi)間 獎(jiang)項(xiang)名稱 獲(huo)獎(jiang)結果

1982 第(di)54屆最佳改編(bian)劇(ju)本 提名

1982 第54屆最佳(jia)美(mei)術指導 提名(ming)

1982 第54屆(jie)最(zui)佳服(fu)裝設計 提名

1982 第(di)54屆最(zui)佳剪接(jie) 提(ti)名

1982 第54屆最(zui)佳女主角 提名

美國金球獎

獲(huo)獎(jiang)時間 獎(jiang)項名稱 獲(huo)獎(jiang)結果(guo)

1982 第(di)39屆最佳編劇 提(ti)名

1982 第39屆最佳劇情類電影 提名(ming)

1982 第39屆最佳女主(zhu)角(jiao) 獲獎(jiang)

法國愷撒獎

獲獎(jiang)(jiang)時間 獎(jiang)(jiang)項名稱 獲獎(jiang)(jiang)結果

1983 第(di)8屆最佳外國電(dian)影 提名

鑒賞評價

該片中，梅麗爾·斯特(te)里普出色(se)地把握住人(ren)物內心的(de)感(gan)受，其(qi)精彩(cai)的(de)演技(ji)博得(de)了評論界的(de)贊譽。她(ta)獨具魅力的(de)氣質(zhi)使得(de)莎(sha)拉(la)這個人(ren)物得(de)到了淋漓(li)盡致的(de)體現，尤其(qi)是她(ta)在海邊的(de)防洪(hong)堤上對查爾斯回頭的(de)那(nei)遠(yuan)遠(yuan)的(de)一瞥，成為了一個經典的(de)瞬間。（《中外影視作品(pin)賞(shang)析(xi)》評）

梅麗爾·斯特麗普(pu)在這部充滿抒(shu)情色(se)彩的(de)(de)建立屬于自(zi)己的(de)(de)風格。她的(de)(de)身體里注(zhu)入了兩(liang)個性情完全不同的(de)(de)角色(se)形象，她是薩拉與安娜的(de)(de)完美(mei)的(de)(de)矛盾體。（美(mei)國《電影(ying)周刊(kan)》評）

《法國中尉的女人》看起來很(hen)好，但卻(que)毫無思想內容。（英國作(zuo)家、小說原著作(zuo)者約翰·福爾斯(si)評）

杰(jie)瑞米·艾恩斯在片中(zhong)兩條線索(suo)中(zhong)扮演(yan)的(de)都是苦苦追求愛情(qing)的(de)角(jiao)色，他用復雜的(de)心理活動和準確(que)的(de)形體動作豐(feng)富了這兩個人物的(de)性格，使之成為影片的(de)一大亮點。

《法國中尉的(de)(de)女人》采用(yong)了套(tao)層結構，即戲(xi)中戲(xi)的(de)(de)形式(shi)，反復(fu)運用(yong)蒙太奇形成古代(dai)與現代(dai)相互交錯(cuo)的(de)(de)效果，將故事合(he)理的(de)(de)連接到一起。薩(sa)拉和(he)查爾斯(si)的(de)(de)故事由分(fen)(fen)到合(he)，最后(hou)是(shi)大團圓的(de)(de)結局。邁克和(he)安娜由合(he)到分(fen)(fen)，最后(hou)是(shi)悲劇的(de)(de)結局。

影(ying)片的(de)(de)(de)(de)畫面造列非(fei)常(chang)(chang)考究(jiu)：把(ba)計會(hui)環境(jing)形象化，把(ba)自然景包情緒化。用視覺(jue)上的(de)(de)(de)(de)沖(chong)擊強化電影(ying)的(de)(de)(de)(de)主(zhu)題。比如在一(yi)開(kai)始，抑郁的(de)(de)(de)(de)薩(sa)(sa)拉總是(shi)穿著深包的(de)(de)(de)(de)衣服，還(huan)常(chang)(chang)常(chang)(chang)孤(gu)獨地(di)站在灰蒙(meng)蒙(meng)的(de)(de)(de)(de)海(hai)邊或(huo)者陰暗的(de)(de)(de)(de)樹林里(li)，她(ta)的(de)(de)(de)(de)用陶(tao)總足(zu)波濤洶涌、狡風怒號，這很符合(he)她(ta)社會(hui)員底(di)層階級(ji)的(de)(de)(de)(de)身份和心(xin)境(jing)。以(yi)女(nv)主(zhu)人公薩(sa)(sa)拉為(wei)本的(de)(de)(de)(de)蒼薩(sa)(sa)大(da)海(hai)，不(bu)但(dan)象征著薩(sa)(sa)拉的(de)(de)(de)(de)深邃(sui)之心(xin)，心(xin)且(qie)還(huan)預示著男主(zhu)人公一(yi)步(bu)一(yi)步(bu)往(wang)里(li)面陷的(de)(de)(de)(de)情念。而作(zuo)為(wei)對(dui)立(li)(li)面的(de)(de)(de)(de)大(da)家閨秀歐內斯特，總是(shi)以(yi)陽光(guang)利包澤鮮(xian)艷的(de)(de)(de)(de)衣服作(zuo)為(wei)陪襯。到了故事最后，薩(sa)(sa)拉終(zhong)于在社會(hui)上自立(li)(li)，她(ta)所處的(de)(de)(de)(de)環境(jing)和她(ta)的(de)(de)(de)(de)衣服也鮮(xian)亮起(qi)來，她(ta)也開(kai)始和查爾斯泛舟(zhou)于平靜的(de)(de)(de)(de)水面。

影片(pian)中表現薩(sa)拉(la)時(shi)始(shi)終采用昏暗的(de)色調，由此來表現薩(sa)拉(la)情感壓(ya)抑(yi)、矛盾(dun)，性格的(de)孤傲、冷漠。在薩(sa)拉(la)與(yu)查爾斯在樹(shu)林中約會這一(yi)(yi)場(chang)景(jing)中，那些盤根(gen)交話、粗大陰森的(de)樹(shu)木．無形中給(gei)觀眾一(yi)(yi)種(zhong)強大的(de)壓(ya)力(li)，導演巧妙地運用這一(yi)(yi)場(chang)景(jing)、既表現出了古代封建保守的(de)社會環境下受到壓(ya)抑(yi)、束縛的(de)感情，同時(shi)又達到了種(zhong)強烈的(de)視覺沖擊效果。

故(gu)事結尾。薩拉(la)(la)再次出(chu)現在鏡頭中時，其色(se)彩基調則是明(ming)亮的(de)(de)：這(zhe)種色(se)調的(de)(de)轉(zhuan)變(bian)暗示觀眾，薩拉(la)(la)的(de)(de)生(sheng)(sheng)活(huo)得(de)到(dao)一個全新的(de)(de)轉(zhuan)變(bian)。與查爾(er)斯(si)結合(he)而又分開的(de)(de)3年后(hou)，薩拉(la)(la)仿佛獲得(de)了(le)重(zhong)生(sheng)(sheng)，她得(de)到(dao)了(le)真(zhen)正的(de)(de)自(zi)(zi)由，沒(mei)有任何負扣、束(shu)縛地追求藝術，尋回自(zi)(zi)己曾外遺(yi)久的(de)(de)那份(fen)支愛。影片中薩拉(la)(la)與杏爾(er)斯(si)重(zhong)逢(feng)，船(chuan)從一個灰暗的(de)(de)橋供下劃過．然后(hou)導(dao)演將鏡頭處(chu)于(yu)一種靜(jing)止(zhi)柏攝狀態，讓兩人(ren)坐的(de)(de)小船(chuan)漸漸遠離鏡頭，并讓畫(hua)面色(se)調變(bian)得(de)愈加明(ming)亮。這(zhe)組鏡頭，折(zhe)射出(chu)薩拉(la)(la)真(zhen)正擺脫了(le)痛苦(ku)、束(shu)縛．飽經(jing)磨難的(de)(de)戀人(ren)獲得(de)了(le)重(zhong)生(sheng)(sheng)之后(hou)來之不(bu)易的(de)(de)愛情。

在現代(dai)故事中，影(ying)(ying)片的(de)(de)色彩(cai)基調(diao)大都是明亮的(de)(de)，這(zhe)就突出(chu)了現代(dai)女(nv)性所具有的(de)(de)自(zi)主性，形(xing)成了與套(tao)層故事中人物件格的(de)(de)鮮明對(dui)(dui)比。影(ying)(ying)片最后，安娜(na)飾演完薩拉這(zhe)一角(jiao)色后，重(zhong)新(xin)審(shen)視與邁(mai)(mai)克(ke)(ke)的(de)(de)感(gan)情(qing)，并選揮離開邁(mai)(mai)克(ke)(ke)。而(er)(er)最富戲劇化的(de)(de)一幕(mu)是最后一個(ge)鏡頭：邁(mai)(mai)克(ke)(ke)推開窗子想(xiang)對(dui)(dui)安娜(na)作(zuo)最后的(de)(de)挽(wan)留時，脫口(kou)而(er)(er)出(chu)的(de)(de)那一聲(sheng)“薩拉”頓時讓(rang)觀眾對(dui)(dui)邁(mai)(mai)克(ke)(ke)背叛妻子感(gan)情(qing)的(de)(de)厭惡得(de)到釋(shi)放。鏡頭給(gei)邁(mai)(mai)克(ke)(ke)特寫、定格時，從他(ta)的(de)(de)表情(qing)小觀眾多少也能體會到，他(ta)與安娜(na)那段感(gan)情(qing)究竟是源白內心深處的(de)(de)真愛還(huan)是所謂“入(ru)戲太(tai)深”的(de)(de)意亂。或許此時彼此的(de)(de)心靈都得(de)到了洗禮，獲得(de)了重(zhong)生。

演員過去(qu)的(de)服裝(zhuang)也是(shi)由暗(an)變明(ming)(ming)，而現(xian)代時空的(de)服裝(zhuang)是(shi)由明(ming)(ming)變暗(an)，這表(biao)明(ming)(ming)人物(wu)的(de)心態變化。過去(qu)時空內暗(an)到(dao)明(ming)(ming)。薩拉多處在陰(yin)暗(an)的(de)室內，當她出現(xian)在室外時，或者(zhe)是(shi)在若明(ming)(ming)若暗(an)的(de)樹林中，或者(zhe)干脆在陰(yin)天或夜晚(wan)。與(yu)薩拉相反，查爾斯的(de)未(wei)婚妻始終(zhong)處在明(ming)(ming)亮的(de)室內，或者(zhe)是(shi)在陽光(guang)明(ming)(ming)媚的(de)花園(yuan)。影片最后，當查爾斯最終(zhong)找到(dao)薩拉時，薩抓終(zhong)于(yu)處在撒滿(man)陽光(guang)的(de)屋內。

現(xian)在時空由明到暗。安娜和邁(mai)克(ke)開始(shi)多處在明亮的室內(nei)或者室外。影片(pian)最后(hou)，安娜先(xian)是坐在若明若暗的鏡子前，然(ran)后(hou)她離開了鏡子．消失(shi)在茫(mang)茫(mang)夜色里。影片(pian)的結(jie)尾(wei)是邁(mai)克(ke)獨白一人呆呆坐在屋(wu)內(nei)的黑(hei)影里。（《影視基礎理論(lun)與佳片(pian)讀解》評(ping)）

其他信息

幕后花絮

導演對(dui)片尾部分(fen)薩(sa)拉和查爾(er)斯重逢的那(nei)座白房(fang)(fang)子非(fei)常得意，那(nei)幢房(fang)(fang)子采(cai)光極佳(jia)，簡單明快，從(cong)而建筑本身就可(ke)以使觀眾(zhong)在情感上(shang)有所感悟。

原(yuan)片(pian)里面(mian)還有一場在直升機拍攝的(de)(de)(de)全景(jing)展示萊姆(mu)附近的(de)(de)(de)森林的(de)(de)(de)場景(jing)，這片(pian)森林拍攝的(de)(de)(de)非(fei)常壯麗(li)。后(hou)來導演覺(jue)得(de)它和(he)故事本身關聯性不大(da)，就刪除了。

拍攝場地萊姆里(li)希(xi)斯(si)就(jiu)是小說原著作(zuo)者約翰·福爾斯(si)居(ju)住(zhu)的(de)地方，他就(jiu)住(zhu)在那段經(jing)典的(de)回眸鏡頭(tou)的(de)海堤不(bu)遠處(chu)。

盡管原(yuan)著小說非常暢銷，但是電(dian)影(ying)在拍攝階段還(huan)是遭遇了資金的困(kun)難。直到確定(ding)由梅(mei)麗爾出演之后，這位(wei)獲得了奧(ao)斯卡最佳女配(pei)角(jiao)的女星對于影(ying)片(pian)的籌(chou)資幫助很大。

影(ying)片當中(zhong)薩(sa)拉向(xiang)查爾斯(si)傾訴的(de)(de)那場戲拍了(le)兩天，用(yong)了(le)環繞鏡頭。因為(wei)是(shi)在樹木(mu)叢生的(de)(de)樹林里拍攝，要讓(rang)光線協調非(fei)常困難。片中(zhong)薩(sa)拉的(de)(de)獨白在劇本長(chang)達(da)5頁。僅(jin)僅(jin)排練就用(yong)了(le)十多天。

這是(shi)杰瑞米·艾恩斯拍攝的(de)第(di)一(yi)部(bu)電(dian)影。導演希望(wang)能找一(yi)位擁有維多利亞時期(qi)紳士氣質的(de)男演員。

為(wei)了把片中維多利亞時期的(de)(de)(de)女教師演(yan)好，梅麗爾(er)認為(wei)自己一定要把口音(yin)練好，于(yu)是花(hua)費了大量時間每(mei)天朗讀艾(ai)略特的(de)(de)(de)詩歌、奧斯汀的(de)(de)(de)小說。直到和(he)密(mi)友對話對方已(yi)經聽不出他是梅麗爾(er)·斯特里普為(wei)止。

在1982年的奧斯卡頒獎典(dian)禮上，在美國(guo)電影(ying)《金(jin)色池(chi)塘》和英國(guo)電影(ying)《火戰車》的夾殺下，同樣卓越的《法國(guo)中尉的女人》被犧牲了。（未(wei)獲(huo)獎）

制作發行

發(fa)行公司(si) 上映日期

Argentina Video Home （AVH）[阿根廷]（Argentina）（video）美(mei)國：1981年(nian)9月18日（limited）

聯美電影公司United Artists [美國]（Argentina）（video）挪威：1981年12月(yue)1日(ri)

Warner Home Vídeo [巴西]（Brazil）（VHS）芬蘭：1982年1月1日

瑞典(dian)：1982年3月12日