《五女拜壽》是長春(chun)電影制片(pian)廠拍(pai)攝(she)的越劇戲曲藝術片(pian),由陸建華、于(yu)中效執(zhi)導,董柯(ke)娣(di)、何賽飛、徐(xu)愛武等出演,于(yu)1984年(nian)上映。
該(gai)片根據(ju)同(tong)名越劇(ju)改編,通過明朝戶部(bu)侍(shi)郎楊繼康被奸相嚴嵩(song)所害,前后兩次壽誕(dan)上五(wu)個女兒的不同(tong)表(biao)現(xian),鞭笞了勢利小人,歌頌了人間真情(qing)。
董柯(ke)娣(di) 飾 楊繼(ji)康
徐愛武 飾(shi) 楊夫人
何賽飛 飾 翠云
周美姣 飾 楊(yang)元芳
備注 大小姐
邵雁 飾 俞志云(yun)
備注 大姑爺
吳海麗 飾 楊雙桃(tao)
備注 二小姐
陳筱珍 飾 丁大富
備注 二姑爺
何英 飾 楊(yang)三春
備注 三小姐
方(fang)雪雯 飾 鄒應龍(long)
備注 三姑爺
應惠珠 飾 楊四香(xiang)
備注 四小姐
演員董柯娣
戶部侍(shi)郎(lang),傲骨冰霜,對(dui)于奸(jian)臣嚴嵩專權不滿,本欲告老還(huan)鄉,結果族弟繼盛誅奸(jian)未成,他(ta)也受連累削職抄家,被逐出京都,飽嘗流離(li)之(zhi)苦(ku),看(kan)盡(jin)世態炎(yan)涼。
演員徐愛武
楊(yang)繼(ji)康的(de)夫人(ren),嫌貧(pin)愛富,看不起(qi)貧(pin)寒(han)的(de)養女(nv)(nv)(nv)三春和(he)女(nv)(nv)(nv)婿鄒應(ying)龍,在二女(nv)(nv)(nv)兒雙(shuang)桃挑唆下將前(qian)來(lai)祝壽(shou)的(de)三春夫妻逐出家(jia)門(men)。直到楊(yang)家(jia)被抄,通(tong)過劫后的(de)種種遭遇,她(ta)才(cai)認清(qing)了周圍人(ren)的(de)真實面目。
演員何賽飛
楊夫人(ren)身邊的(de)丫環,心地善良,富有正義感。本是無(wu)父無(wu)母的(de)孤女,因為與三春同命相(xiang)憐(lian),所以(yi)名為主仆,實際相(xiang)處如親人(ren)。在楊家落魄后,仗義相(xiang)助(zhu),陪伴二老千(qian)里投親。
演員何英
楊家三小姐,楊繼(ji)康的(de)養(yang)女。生父為(wei)嚴(yan)嵩所害,只(zhi)剩(sheng)她孤苦伶仃,由(you)楊家收養(yang),后(hou)嫁給南京的(de)窮書生鄒應龍。她賢(xian)惠善良,知恩(en)圖報(bao),雖然曾受(shou)楊夫人的(de)不公正對待,卻毫不計(ji)較(jiao),把流落(luo)街頭的(de)二老接回(hui)家中悉心奉(feng)養(yang)。
演員方雪雯
楊(yang)繼盛的三女婿,楊(yang)三春的丈(zhang)夫。出身貧寒,但胸懷大(da)志(zhi),寵辱(ru)不(bu)驚,有報負、有骨氣、有作為。后(hou)來出仕朝(chao)堂(tang),任七省巡按,施(shi)巧計斗倒奸(jian)臣(chen)嚴嵩(song),為楊(yang)家(jia)冤案昭雪(xue)。
演員邵雁
楊繼康的大姑爺,楊元芳的丈夫,出身官(guan)宦(huan)世家,機靈,詭詐,狠毒,寡廉鮮恥。不但拒(ju)絕收(shou)留岳父母,而且為圖飛黃騰達,竟認迫(po)害岳父的奸臣(chen)嚴嵩為義(yi)父。
明(ming)朝(chao)嘉靖(jing)年間,戶部侍郎楊(yang)繼康因對(dui)奸臣嚴嵩(song)的專權不滿,欲告老還(huan)鄉。他六十(shi)壽誕(dan)之(zhi)際,眾女兒、女婿(xu)奉厚(hou)禮進京拜(bai)壽,并(bing)爭迎二(er)老去歡度晚年。貧寒的三女楊(yang)三春偕胸懷大志的三女婿(xu)鄒應龍前來(lai)拜(bai)壽,卻受(shou)到冷遇,二(er)姐雙桃恃寵(chong)欺凌,并(bing)挑唆楊(yang)夫(fu)人將(jiang)三春夫(fu)婦趕(gan)出楊(yang)府。
楊(yang)(yang)繼康的族弟楊(yang)(yang)繼盛誅奸未成,株連楊(yang)(yang)繼康削職抄家(jia),逐出京都。頃刻之(zhi)間,合家(jia)逃散,骨肉分離。只(zhi)有(you)婢(bi)女(nv)翠云仗(zhang)義(yi)(yi)相伴(ban)二(er)老千里投(tou)親。不料二(er)女(nv)雙桃見二(er)老落魄(po),拒絕(jue)奉養。同窗兼親家(jia)陳松年(nian)懼怕嚴嵩(song)淫(yin)威,也(ye)不敢(gan)接(jie)納(na)。大(da)女(nv)婿為(wei)(wei)圖飛黃騰達,竟認嚴嵩(song)為(wei)(wei)義(yi)(yi)父(fu)。楊(yang)(yang)繼康夫婦和(he)翠云流落街頭,瀕于絕(jue)境(jing),巧逢三女(nv)楊(yang)(yang)三春,將二(er)老接(jie)回家(jia)中悉(xi)心侍(shi)奉。
三女(nv)(nv)婿鄒應(ying)龍出仕朝堂(tang),施計斗倒(dao)奸臣嚴嵩(song),楊(yang)家冤案昭雪(xue)。適逢楊(yang)老夫人(ren)六十(shi)壽期(qi),眾女(nv)(nv)兒、女(nv)(nv)婿又前(qian)來(lai)拜(bai)壽。楊(yang)老夫婦(fu)逐走寡廉鮮(xian)恥的(de)大女(nv)(nv)婿,惟利是(shi)圖的(de)二(er)女(nv)(nv)雙(shuang)桃見二(er)老已將患難相從的(de)翠云收(shou)為義女(nv)(nv),無地自容(rong),羞愧(kui)離去(qu),親家陳(chen)松年也前(qian)來(lai)賠(pei)禮(li)道(dao)歉。楊(yang)家經(jing)受了一場興衰(shuai)榮辱的(de)變(bian)遷,壽堂(tang)上呈(cheng)現出一派樂享天倫(lun)的(de)動(dong)人(ren)景象。
制作人 毛英海
導(dao)演 陸建華、于中(zhong)效
編劇 顧錫東
攝影 王啟(qi)民(總攝影)、李俊巖
配樂 樊潤河、何直偉(wei)
剪輯 張文琳
道(dao)具 靳(jin)國亭、盛益民
美(mei)術設(she)計(ji) 徐振鹍
造型設(she)計 陳立棠(tang)(化妝)、馮春杰(發式)、蘭玲(發式)
服裝(zhuang)設計 孫玉(yu)萍、余(yu)芳(fang)
燈光 孫書文
錄音 董寶勝
布(bu)景師 冷洪吉(置景)、郝(hao)樹林(置景)、朱(zhu)嘉欣(繪景)
舞臺(tai)導(dao)演(yan) 張(zhang)駿聲(sheng)、王愛如、王世菊
煙火 樸光赫
擬音 張钖山
演(yan)奏 浙江省越劇小百花演(yan)出團(tuan)樂隊、長影樂團(tuan)
指揮 汪文耀
獨唱 洪瑛
司鼓 沈根榮
主胡 楊海泉
獲(huo)獎(jiang)時(shi)間(jian) 獲(huo)獎(jiang)獎(jiang)項(xiang) 獲(huo)獎(jiang)方(fang) 備(bei)注
1985年 第(di)五(wu)屆中國(guo)電影金雞(ji)獎 最佳戲曲片獎 《五(wu)女拜壽》 獲獎
1984中(zhong)國(guo)廣播電(dian)(dian)影電(dian)(dian)視部優(you)(you)秀影片獎 優(you)(you)秀戲曲片 《五(wu)女拜壽》 獲獎
第七屆長(chang)春電影制片廠“小百花”獎 優秀戲曲(qu)片 《五女拜壽》 獲(huo)獎
優秀戲曲片女主角 何(he)賽飛(fei) 獲(huo)獎(jiang)
1992年 第一屆中國電影優秀攝影獎(jiang) 故(gu)事片攝影獎(jiang) 王啟民、李俊巖(yan) 獲獎(jiang)
該(gai)片(pian)一(yi)改過(guo)(guo)去戲曲片(pian)不(bu)敢跨過(guo)(guo)舞臺橫向軸線(xian)的(de)(de)(de)陳規(gui),機位越軸進入面對觀眾的(de)(de)(de)角(jiao)(jiao)度拍攝,明(ming)顯地發揮了電(dian)影的(de)(de)(de)長處。片(pian)中的(de)(de)(de)時(shi)間變化比舞臺更加靈活(huo),同時(shi),以不(bu)同的(de)(de)(de)光影把(ba)動(dong)人心弦的(de)(de)(de)情節一(yi)層(ceng)層(ceng)展示出(chu)來。這些時(shi)間的(de)(de)(de)分(fen)割與轉(zhuan)(zhuan)化全靠著電(dian)影鏡頭及(ji)段(duan)落(luo)的(de)(de)(de)銜接(jie)規(gui)則,再通過(guo)(guo)動(dong)作(zuo)、語言、燈光、天色(se)十分(fen)流暢地剪(jian)接(jie)在(zai)(zai)一(yi)起,從而使舞臺劇一(yi)步步轉(zhuan)(zhuan)化為銀幕形(xing)象。在(zai)(zai)表演方面,該(gai)片(pian)證明(ming)只(zhi)要經過(guo)(guo)努力,舞臺表演可以迅速轉(zhuan)(zhuan)化為電(dian)影表演。演員們(men)扮(ban)相俊美,聲(sheng)腔婉轉(zhuan)(zhuan),在(zai)(zai)角(jiao)(jiao)色(se)性(xing)格創(chuang)造(zao)上也付出(chu)努力。這出(chu)戲好似(si)一(yi)只(zhi)翠色(se)欲滴的(de)(de)(de)玉盤(pan),演員們(men)所扮(ban)演的(de)(de)(de)角(jiao)(jiao)色(se)正如落(luo)入玉盤(pan)中的(de)(de)(de)顆(ke)顆(ke)明(ming)珠,發出(chu)美麗光輝。(中國(guo)電(dian)視家協會(hui)理事汪歲寒評(ping))
該(gai)片(pian)故事曲折,人(ren)物鮮明(ming),聲情(qing)(qing)并(bing)茂(mao),情(qing)(qing)景交融,給觀眾(zhong)以美的(de)享(xiang)受。在結構上,它(ta)緊(jin)緊(jin)抓(zhua)住戲劇沖突的(de)關鍵之處,充分調動藝術表現手(shou)(shou)段,潑墨重筆,著力(li)渲染,既(ji)有(you)強(qiang)化也(ye)有(you)省略,也(ye)給影(ying)片(pian)造成了明(ming)快的(de)節奏感。從手(shou)(shou)法上看,該(gai)片(pian)主要(yao)運用了對比。兩次拜壽的(de)對比有(you)力(li)地揭示了人(ren)情(qing)(qing)冷暖、世(shi)態炎涼。(《電影(ying)世(shi)界(jie)》評)
該(gai)片(pian)(pian)是長(chang)(chang)影(ying)(ying)廠的國慶35周年(nian)獻禮片(pian)(pian),預定1984年(nian)8月中旬(xun)送片(pian)(pian)到電影(ying)(ying)局,但由于種(zhong)種(zhong)原因(yin),4月中旬(xun)浙江小百(bai)花演(yan)出團才到長(chang)(chang)影(ying)(ying)廠,影(ying)(ying)片(pian)(pian)正式進入籌拍,為(wei)此(ci)全劇組加班加點拍攝。何賽飛和(he)趙(zhao)小珍因(yin)為(wei)疲勞過度,先后在現場暈(yun)倒、虛脫。
該片是長(chang)春電影制(zhi)片廠拍(pai)攝的(de)(de)第一部采用外景的(de)(de)戲曲片。
三春“思郎君”一(yi)場戲,演員(yuan)的嘴唇還沒(mei)碰到線(xian)(xian),線(xian)(xian)就斷了。
導演陸建華、于(yu)中效在(zai)將越(yue)劇(ju)《五女(nv)拜壽》改編(bian)成(cheng)電(dian)影(ying)時定下三條原則:保(bao)持(chi)原劇(ju)人(ren)物重多(duo)、行當齊全、流派紛呈(cheng)的特點;影(ying)片的大結構與原劇(ju)一致;深入(ru)挖掘(jue)劇(ju)目(mu)與現實社會一脈(mo)相通的一面,以(yi)便使觀眾產生共鳴。根據(ju)三條原則,他們對(dui)舞(wu)臺(tai)劇(ju)進行情節取舍、結構調整(zheng)、人(ren)物刻畫。
他們與原劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)編(bian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)顧錫東(dong)一起改劇(ju)(ju)(ju)(ju)本(ben)(ben)(ben),突破舞(wu)臺(tai)的(de)(de)限制,從(cong)舞(wu)臺(tai)時(shi)空過渡到電影時(shi)空。例如,舞(wu)臺(tai)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)情(qing)發(fa)生地點大(da)(da)都局限在室(shi)內或花(hua)園(yuan)(yuan),如果電影照搬過來,會使觀(guan)眾覺得單(dan)調氣悶。所以(yi),他們在電影劇(ju)(ju)(ju)(ju)本(ben)(ben)(ben)中把原劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)七個(ge)場景(jing)拓展到二(er)十(shi)五個(ge),添加了(le)(le)楊(yang)氏夫婦從(cong)北京(jing)到蘇州、杭州、南京(jing)一路跋(ba)山涉水的(de)(de)場景(jing),前半部分(fen)劇(ju)(ju)(ju)(ju)情(qing)發(fa)生的(de)(de)主(zhu)要地點楊(yang)府也分(fen)成了(le)(le)壽堂、內室(shi)、廂房、高樓,連花(hua)園(yuan)(yuan)也分(fen)成前后。另外,舞(wu)臺(tai)劇(ju)(ju)(ju)(ju)全部劇(ju)(ju)(ju)(ju)情(qing)都發(fa)生在白天(tian),而電影劇(ju)(ju)(ju)(ju)本(ben)(ben)(ben)對幾出(chu)重頭(tou)戲的(de)(de)時(shi)間進行了(le)(le)改變,如楊(yang)繼康大(da)(da)宴賓朋一場,通過“晚宴已經準備好了(le)(le)”的(de)(de)臺(tai)詞,使劇(ju)(ju)(ju)(ju)情(qing)由白天(tian)轉(zhuan)換到深(shen)夜。
在(zai)臺(tai)詞(ci)、場(chang)面(mian)取舍(she)方面(mian),他們利用電(dian)影鏡頭分切和組接的便利,把舞臺(tai)上(shang)人(ren)物上(shang)下場(chang)和單純向劇中人(ren)向交(jiao)待劇情而不得不重復的對白和唱詞(ci)全部省略(lve)掉(diao),把省出來(lai)的膠片用來(lai)強化人(ren)物塑造的細節(jie)。
為(wei)了(le)符合電影(ying)(ying)觀(guan)眾的(de)欣賞習慣,攝(she)影(ying)(ying)師根劇(ju)該片(pian)(pian)人(ren)物多(duo)(duo)、場(chang)面大、氣氛熱鬧的(de)特(te)(te)點,讓攝(she)影(ying)(ying)機角(jiao)(jiao)度盡可(ke)能(neng)靈(ling)活(huo)多(duo)(duo)變(bian),各種景別(bie)交替使(shi)用(yong)(yong)。為(wei)了(le)不(bu)(bu)讓多(duo)(duo)余的(de)東西分(fen)散觀(guan)眾的(de)注意力,全片(pian)(pian)擯棄了(le)“側拍(pai)”角(jiao)(jiao)度(同一(yi)畫面客觀(guan)展示交流雙方的(de)側影(ying)(ying)),盡可(ke)能(neng)多(duo)(duo)用(yong)(yong)“反(fan)拍(pai)”角(jiao)(jiao)度(透過一(yi)方的(de)后背表現(xian)對方的(de)正面)。為(wei)了(le)讓越劇(ju)各流派唱腔在影(ying)(ying)片(pian)(pian)中充分(fen)發揮,讓觀(guan)眾得到視覺和(he)聽(ting)覺統一(yi)的(de)美的(de)享受,他們根據唱腔的(de)不(bu)(bu)同流派、表現(xian)特(te)(te)點和(he)情緒色彩,決定鏡頭(tou)的(de)長短尺寸(cun)和(he)運(yun)動速(su)度,鏡頭(tou)內的(de)起承(cheng)轉合也要與唱腔的(de)運(yun)動狀態、感情色彩相吻合。
原劇(ju)(ju)中很(hen)多(duo)比較(jiao)長而(er)緩慢的(de)(de)唱(chang)段(duan),為了(le)保(bao)留唱(chang)段(duan)的(de)(de)精華又不使觀(guan)眾感到單調,劇(ju)(ju)組的(de)(de)主(zhu)創人員采(cai)取(qu)了(le)聲畫互補的(de)(de)辦法,如楊元芳“跪求”一場,伴隨著悲愴的(de)(de)唱(chang)腔,畫面上出現了(le)楊繼康夫婦艱難跋涉(she)的(de)(de)鏡頭。
在籌備之(zhi)初,主創人員(yuan)(yuan)一致(zhi)決定要拍攝(she)(she)(she)外(wai)(wai)景(jing)(jing),不但劇本(ben)中的(de)室外(wai)(wai)戲要在實(shi)景(jing)(jing)中拍,有些室內戲也要移(yi)到實(shi)景(jing)(jing)中拍攝(she)(she)(she)。為了使(shi)演員(yuan)(yuan)帶有虛擬成分的(de)動作(zuo)與真實(shi)景(jing)(jing)物相協調,外(wai)(wai)景(jing)(jing)與棚內搭景(jing)(jing)相協調,他們盡可能(neng)選擇有人工(gong)修飾(shi)感的(de)景(jing)(jing)物,如蘇(su)杭的(de)古(gu)典園林(lin),這樣不致(zhi)于使(shi)演員(yuan)(yuan)像置(zhi)身荒野那樣格格不入。為了渲染畫面古(gu)色古(gu)香的(de)韻味(wei),攝(she)(she)(she)制組把(ba)外(wai)(wai)景(jing)(jing)全部(bu)處理成陰雨(yu)天(tian)或霧天(tian)。在內景(jing)(jing)布置(zhi)方(fang)面,美工(gong)師盡可能(neng)使(shi)景(jing)(jing)片具有立體效果,大部(bu)分棚內景(jing)(jing)都加上了屋頂,從而(er)使(shi)內外(wai)(wai)景(jing)(jing)能(neng)順利(li)銜接上。
美術(shu)師設(she)計(ji)內(nei)景(jing)和(he)道具(ju)擺設(she)時還(huan)注意(yi)結(jie)合人物(wu)身(shen)(shen)份(fen)性格(ge)(ge)。例如在設(she)計(ji)楊府壽堂(tang)(tang)時,美術(shu)師沒有完全照搬北京四合院(yuan)的(de)(de)(de)結(jie)構(gou),而是設(she)計(ji)了近似圓形的(de)(de)(de)八(ba)角大(da)(da)廳(ting)(ting),以便為拍(pai)攝提供充分的(de)(de)(de)空間,同時大(da)(da)廳(ting)(ting)外部又不失北京四合院(yuan)的(de)(de)(de)基本格(ge)(ge)調,與外景(jing)拍(pai)攝的(de)(de)(de)府門的(de)(de)(de)格(ge)(ge)調相銜接。廳(ting)(ting)內(nei)則用冰裂紋的(de)(de)(de)花窗表現(xian)(xian)主人的(de)(de)(de)性格(ge)(ge)。而對于丁大(da)(da)富(fu)家的(de)(de)(de)廳(ting)(ting)堂(tang)(tang),美術(shu)師結(jie)合人物(wu)身(shen)(shen)份(fen)性格(ge)(ge),注意(yi)雅中有俗(su),放置了吊柱、大(da)(da)盆景(jing)等俗(su)氣的(de)(de)(de)裝飾,把(ba)寓示主人商人身(shen)(shen)份(fen)的(de)(de)(de)財神畫像以中堂(tang)(tang)畫的(de)(de)(de)形式呈(cheng)現(xian)(xian),力(li)求刻畫丁大(da)(da)富(fu)粗俗(su)而附(fu)庸風雅的(de)(de)(de)特點。
為(wei)(wei)了(le)追求生活感,劇(ju)組對越劇(ju)行(xing)頭(tou)進(jin)行(xing)了(le)減化,減去(qu)了(le)過于舞臺(tai)(tai)化的(de)(de)(de)繡花(hua)和繁瑣的(de)(de)(de)裝飾(shi)。在(zai)發式上(shang),為(wei)(wei)增加真(zhen)實感,采用(yong)發套與演(yan)員的(de)(de)(de)真(zhen)頭(tou)發相(xiang)結合的(de)(de)(de)方(fang)法。化妝上(shang)擯棄舞臺(tai)(tai)上(shang)的(de)(de)(de)濃妝艷抹(mo),力求表現(xian)演(yan)員健康滋潤的(de)(de)(de)本色。全片陳(chen)設道(dao)具沒有使用(yong)舞臺(tai)(tai)演(yan)出用(yong)的(de)(de)(de)高度(du)概括化的(de)(de)(de)道(dao)具,而是使用(yong)真(zhen)正的(de)(de)(de)傳統樣式的(de)(de)(de)楠木家具和竹編桌椅。小(xiao)道(dao)具制作上(shang)也盡力做(zuo)到逼(bi)真(zhen)、禁(jin)得住特寫鏡頭(tou),比如壽禮中(zhong)的(de)(de)(de)白玉如意、赤金(jin)壽星等,都是在(zai)上(shang)海專門(men)仿制的(de)(de)(de)。
片中(zhong)的(de)(de)(de)演(yan)(yan)員(yuan)都是浙江小(xiao)百花的(de)(de)(de)戲(xi)曲演(yan)(yan)員(yuan)。為了幫助她們(men)盡快完成從戲(xi)曲表演(yan)(yan)到(dao)電影表演(yan)(yan)的(de)(de)(de)過渡,導(dao)演(yan)(yan)在(zai)開拍前細致地向她們(men)闡述(shu)了分(fen)鏡頭劇本的(de)(de)(de)立(li)意(yi)、每場戲(xi)的(de)(de)(de)構(gou)思、角色(se)(se)的(de)(de)(de)心理變化。在(zai)具體表演(yan)(yan)上(shang),導(dao)演(yan)(yan)賦予(yu)角色(se)(se)一定的(de)(de)(de)形體動作,如三(san)春與(yu)翠云在(zai)燈下互訴姐妹情(qing)一場,他(ta)們(men)讓角色(se)(se)一邊(bian)“纏線(xian)”一邊(bian)傾訴,以增中(zhong)生活氣息,避免兩人(ren)干巴(ba)巴(ba)對唱半天(tian)令觀眾感到(dao)厭煩。另外,導(dao)演(yan)(yan)用特(te)寫和近景來刻畫人(ren)物心理活動,啟發演(yan)(yan)員(yuan)學會用眼睛做(zuo)戲(xi)。