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基本介紹

《五女(nv)拜壽》是(shi)長(chang)春電影制片廠拍攝的越劇戲曲(qu)藝術片，由陸建華、于中效執導，董柯娣、何(he)賽(sai)飛、徐愛武等(deng)出演，于1984年上映。

該片根(gen)據同名越劇改編，通過明朝戶部侍郎楊繼康(kang)被奸(jian)相(xiang)嚴嵩所害，前后兩次(ci)壽誕上五(wu)個女兒的不同表現，鞭笞了勢利小人，歌頌了人間真(zhen)情(qing)。

參演人員

董柯娣 飾 楊繼康

徐愛武 飾 楊(yang)夫(fu)人

何賽飛 飾 翠云

周美姣(jiao) 飾(shi) 楊元芳(fang)

備注 大小姐

邵雁 飾 俞志云(yun)

備注 大姑爺

吳海(hai)麗 飾 楊雙桃(tao)

備注 二小姐

陳筱珍 飾 丁大富

備注 二姑爺

何英 飾 楊(yang)三春

備注 三小姐

方雪雯 飾 鄒應龍

備注 三姑爺

應惠珠 飾 楊四香

備注 四小姐

角色介紹

楊繼康

演員董柯娣

戶部侍郎，傲骨冰霜，對于奸臣嚴嵩(song)專權不滿，本欲(yu)告老還鄉，結(jie)果族弟繼(ji)盛誅奸未成，他也受連累削職抄家，被逐出(chu)京都，飽嘗流離之苦，看盡世態炎涼(liang)。

楊夫人

演員徐愛武

楊(yang)繼康的(de)(de)夫人，嫌(xian)貧愛富(fu)，看(kan)不起貧寒(han)的(de)(de)養女(nv)三春和女(nv)婿鄒應龍(long)，在二女(nv)兒雙桃挑唆下將前來祝壽的(de)(de)三春夫妻逐(zhu)出家門。直(zhi)到楊(yang)家被抄，通(tong)過(guo)劫后的(de)(de)種(zhong)種(zhong)遭遇，她才認清了(le)周圍人的(de)(de)真實面目。

翠云

演員何賽飛

楊夫人身邊的丫(ya)環，心地善(shan)良，富有正義感(gan)。本是無父無母(mu)的孤女，因為(wei)與三春同命相(xiang)憐(lian)，所以名為(wei)主仆，實際相(xiang)處如親人。在楊家落魄后，仗義相(xiang)助，陪伴二老千里投(tou)親。

楊三春

演員何英

楊(yang)家(jia)三小姐(jie)，楊(yang)繼康的(de)(de)養女。生(sheng)父為(wei)嚴嵩所(suo)害，只(zhi)剩她孤苦伶仃，由楊(yang)家(jia)收(shou)養，后(hou)嫁給南京的(de)(de)窮書生(sheng)鄒應龍。她賢惠善良，知恩圖(tu)報，雖然曾受楊(yang)夫人的(de)(de)不(bu)公正對待，卻毫(hao)不(bu)計較，把流落街頭的(de)(de)二老接回家(jia)中悉心奉(feng)養。

鄒應龍

演員方雪雯

楊繼盛的三女婿，楊三春的丈夫。出身貧寒，但胸懷大(da)志，寵辱不驚，有報負、有骨氣、有作為。后來出仕朝堂，任七(qi)省(sheng)巡(xun)按(an)，施巧計斗倒奸(jian)臣(chen)嚴嵩，為楊家冤(yuan)案(an)昭(zhao)雪。

俞志云

演員邵雁

楊繼康的大(da)姑爺，楊元芳的丈夫(fu)，出身官(guan)宦世家，機靈，詭詐，狠毒，寡廉(lian)鮮恥。不但拒(ju)絕(jue)收留岳父母，而(er)且為(wei)圖飛(fei)黃騰達，竟認(ren)迫(po)害岳父的奸(jian)臣嚴(yan)嵩為(wei)義父。

內容介紹

明朝嘉靖年間，戶(hu)部侍郎楊繼康因對奸臣(chen)嚴嵩的(de)專權不滿，欲(yu)告(gao)老還(huan)鄉(xiang)。他六十壽(shou)誕之際，眾女(nv)(nv)兒、女(nv)(nv)婿(xu)奉厚禮進京(jing)拜壽(shou)，并爭迎二老去(qu)歡度晚年。貧寒的(de)三(san)(san)(san)女(nv)(nv)楊三(san)(san)(san)春(chun)偕胸懷大志的(de)三(san)(san)(san)女(nv)(nv)婿(xu)鄒應龍(long)前來(lai)拜壽(shou)，卻受到冷遇(yu)，二姐雙桃恃寵欺凌，并挑唆楊夫人將三(san)(san)(san)春(chun)夫婦趕出楊府。

楊繼康的族弟(di)楊繼盛(sheng)誅(zhu)奸未成(cheng)，株連楊繼康削職抄(chao)家(jia)，逐出京都。頃刻之(zhi)間，合家(jia)逃散，骨肉分離。只有婢女(nv)翠云仗義(yi)相伴(ban)二(er)老千里投(tou)親。不料二(er)女(nv)雙(shuang)桃見二(er)老落(luo)魄，拒絕奉養。同窗兼親家(jia)陳松(song)年懼怕(pa)嚴嵩(song)淫威(wei)，也不敢接(jie)納。大女(nv)婿為圖飛黃(huang)騰(teng)達，竟認嚴嵩(song)為義(yi)父。楊繼康夫婦和(he)翠云流(liu)落(luo)街頭，瀕于絕境，巧逢三女(nv)楊三春，將二(er)老接(jie)回家(jia)中悉心(xin)侍奉。

三女(nv)婿鄒應(ying)龍(long)出仕朝堂，施(shi)計斗倒奸臣嚴嵩，楊家冤案(an)昭雪。適逢楊老夫人(ren)六十(shi)壽(shou)期，眾女(nv)兒、女(nv)婿又前來拜壽(shou)。楊老夫婦逐走(zou)寡(gua)廉鮮恥的(de)大(da)女(nv)婿，惟(wei)利是圖的(de)二女(nv)雙桃見(jian)二老已將患難(nan)相從(cong)的(de)翠云收為(wei)義女(nv)，無地自(zi)容，羞愧離去，親家陳松年也前來賠禮道歉。楊家經受了一場(chang)興衰榮(rong)辱的(de)變遷，壽(shou)堂上呈現出一派樂享天倫的(de)動(dong)人(ren)景象。

創作團隊

制作人 毛英海

導演 陸建(jian)華、于(yu)中效

編劇 顧錫東

攝影(ying) 王啟民（總攝影(ying)）、李俊巖

配樂 樊(fan)潤河、何直(zhi)偉(wei)

剪輯 張文琳

道具 靳國亭、盛益民

美術設計 徐振(zhen)鹍(kun)

造(zao)型設計 陳立棠（化妝）、馮春(chun)杰（發(fa)式）、蘭玲（發(fa)式）

服裝(zhuang)設計 孫玉(yu)萍、余芳(fang)

燈光 孫書文

錄音 董寶勝

布景(jing)師(shi) 冷洪吉（置景(jing)）、郝樹林（置景(jing)）、朱嘉欣（繪景(jing)）

舞臺導(dao)演(yan) 張駿(jun)聲、王愛(ai)如、王世菊

煙火 樸光赫

擬音 張钖山

演奏 浙江省(sheng)越(yue)劇小百花演出(chu)團樂隊(dui)、長影樂團

指揮 汪文耀

獨唱 洪瑛

司鼓 沈根榮

主胡 楊海泉

獲獎記錄

獲(huo)(huo)(huo)獎時間 獲(huo)(huo)(huo)獎獎項 獲(huo)(huo)(huo)獎方(fang) 備注

1985年 第五(wu)屆(jie)中國電影(ying)金雞獎(jiang)(jiang) 最佳戲(xi)曲片獎(jiang)(jiang) 《五(wu)女拜(bai)壽》 獲獎(jiang)(jiang)

1984中國廣播(bo)電影電視部(bu)優(you)秀影片獎(jiang) 優(you)秀戲(xi)曲(qu)片 《五女拜壽》 獲獎(jiang)

第七(qi)屆長春電影(ying)制片廠“小百花”獎 優秀戲曲(qu)片 《五女拜壽》 獲(huo)獎

優秀(xiu)戲(xi)曲片女主角(jiao) 何賽飛(fei) 獲獎

1992年 第一屆(jie)中國電影(ying)優秀攝(she)影(ying)獎 故事片攝(she)影(ying)獎 王啟民、李俊巖 獲(huo)獎

鑒賞評價

該片一改過(guo)(guo)去戲(xi)曲片不敢跨(kua)過(guo)(guo)舞臺(tai)橫向軸(zhou)線的(de)(de)(de)陳規，機位越軸(zhou)進入面對(dui)觀眾的(de)(de)(de)角度拍攝，明(ming)顯地發揮了電(dian)(dian)影(ying)的(de)(de)(de)長處。片中(zhong)的(de)(de)(de)時間變化(hua)比舞臺(tai)更加靈(ling)活，同時，以不同的(de)(de)(de)光影(ying)把動(dong)人心弦的(de)(de)(de)情(qing)節一層層展示出來。這(zhe)些時間的(de)(de)(de)分割與轉(zhuan)化(hua)全靠(kao)著電(dian)(dian)影(ying)鏡頭及(ji)段(duan)落的(de)(de)(de)銜(xian)接規則，再通過(guo)(guo)動(dong)作、語言、燈光、天色(se)十分流暢地剪接在(zai)(zai)一起，從(cong)而使(shi)舞臺(tai)劇一步(bu)(bu)步(bu)(bu)轉(zhuan)化(hua)為(wei)(wei)銀幕(mu)形象。在(zai)(zai)表演方(fang)面，該片證明(ming)只要經過(guo)(guo)努力(li)，舞臺(tai)表演可以迅(xun)速(su)轉(zhuan)化(hua)為(wei)(wei)電(dian)(dian)影(ying)表演。演員們扮相俊美，聲腔婉轉(zhuan)，在(zai)(zai)角色(se)性(xing)格(ge)創(chuang)造上也(ye)付(fu)出努力(li)。這(zhe)出戲(xi)好似(si)一只翠色(se)欲滴的(de)(de)(de)玉(yu)盤，演員們所扮演的(de)(de)(de)角色(se)正如(ru)落入玉(yu)盤中(zhong)的(de)(de)(de)顆(ke)顆(ke)明(ming)珠，發出美麗光輝。（中(zhong)國(guo)電(dian)(dian)視家協會理事汪歲寒評(ping)）

該(gai)片故事曲(qu)折(zhe)，人物鮮明，聲(sheng)情并茂，情景交融(rong)，給觀眾以美的(de)(de)享受(shou)。在結構上，它緊緊抓住戲劇沖突的(de)(de)關(guan)鍵之處，充分調(diao)動藝術表現手段(duan)，潑墨重(zhong)筆，著力(li)渲染，既有強化也有省略(lve)，也給影片造成了明快的(de)(de)節(jie)奏感。從(cong)手法上看，該(gai)片主要運用了對比。兩次拜壽的(de)(de)對比有力(li)地揭示了人情冷暖、世(shi)(shi)態(tai)炎涼。（《電(dian)影世(shi)(shi)界》評）

其他信息

幕后花絮

拍攝花絮

該片是(shi)長(chang)影(ying)(ying)廠的國慶(qing)35周(zhou)年(nian)獻禮(li)片，預定1984年(nian)8月中旬(xun)送片到電影(ying)(ying)局，但由于種(zhong)(zhong)種(zhong)(zhong)原(yuan)因，4月中旬(xun)浙江(jiang)小(xiao)百(bai)花演出(chu)團才(cai)到長(chang)影(ying)(ying)廠，影(ying)(ying)片正式進(jin)入籌拍，為此(ci)全(quan)劇組(zu)加(jia)班加(jia)點拍攝。何(he)賽飛和趙(zhao)小(xiao)珍因為疲勞(lao)過度(du)，先后在現場(chang)暈倒、虛脫。

該片是長春電影制(zhi)片廠拍攝的(de)第一部采用(yong)外景(jing)的(de)戲曲片。

穿幫鏡頭

三春“思郎君”一場戲(xi)，演員的嘴唇還(huan)沒碰到(dao)線，線就斷了。

幕后制作

劇本的改編原則

導演陸(lu)建華、于中效在將(jiang)越劇(ju)《五(wu)女拜(bai)壽(shou)》改編成電影(ying)時定下(xia)三(san)條(tiao)原(yuan)則：保(bao)持原(yuan)劇(ju)人(ren)(ren)物(wu)重多(duo)、行當齊全、流派紛呈的(de)特點(dian)；影(ying)片的(de)大(da)結構(gou)(gou)與原(yuan)劇(ju)一(yi)(yi)致(zhi)；深入挖掘劇(ju)目與現實(shi)社(she)會一(yi)(yi)脈相通的(de)一(yi)(yi)面，以便使觀眾產生(sheng)共(gong)鳴。根據三(san)條(tiao)原(yuan)則，他(ta)們對舞臺劇(ju)進行情節取(qu)舍、結構(gou)(gou)調整、人(ren)(ren)物(wu)刻畫。

他們(men)與原(yuan)劇(ju)(ju)的編劇(ju)(ju)顧錫(xi)東一起改劇(ju)(ju)本(ben)(ben)，突(tu)破舞(wu)臺(tai)(tai)的限(xian)制，從(cong)舞(wu)臺(tai)(tai)時空(kong)過渡到電(dian)影(ying)時空(kong)。例(li)如，舞(wu)臺(tai)(tai)劇(ju)(ju)的劇(ju)(ju)情(qing)發(fa)生(sheng)地(di)點(dian)大都(dou)局限(xian)在(zai)(zai)室內或花園，如果電(dian)影(ying)照搬過來，會使(shi)觀眾覺得單調(diao)氣悶(men)。所以，他們(men)在(zai)(zai)電(dian)影(ying)劇(ju)(ju)本(ben)(ben)中把原(yuan)劇(ju)(ju)的七個場(chang)景拓展到二十五個，添加了楊(yang)氏夫(fu)婦從(cong)北京到蘇州(zhou)(zhou)、杭州(zhou)(zhou)、南京一路跋山涉水的場(chang)景，前(qian)半部(bu)分劇(ju)(ju)情(qing)發(fa)生(sheng)的主要地(di)點(dian)楊(yang)府也(ye)分成(cheng)了壽堂、內室、廂房、高樓，連(lian)花園也(ye)分成(cheng)前(qian)后。另外，舞(wu)臺(tai)(tai)劇(ju)(ju)全(quan)部(bu)劇(ju)(ju)情(qing)都(dou)發(fa)生(sheng)在(zai)(zai)白天，而(er)電(dian)影(ying)劇(ju)(ju)本(ben)(ben)對幾出重頭戲的時間進行(xing)了改變，如楊(yang)繼康大宴賓朋(peng)一場(chang)，通(tong)過“晚宴已(yi)經準備好了”的臺(tai)(tai)詞，使(shi)劇(ju)(ju)情(qing)由白天轉換(huan)到深夜(ye)。

在(zai)臺(tai)(tai)詞、場(chang)面取舍方面，他(ta)們利(li)用電影鏡頭分切(qie)和(he)組接的便(bian)利(li)，把舞臺(tai)(tai)上人(ren)(ren)物上下(xia)場(chang)和(he)單(dan)純向劇(ju)中人(ren)(ren)向交待劇(ju)情(qing)而不得(de)不重復的對白和(he)唱詞全部(bu)省略掉(diao)，把省出來的膠片用來強化人(ren)(ren)物塑(su)造的細節。

鏡頭與畫面的調度

為了符合電影(ying)(ying)觀(guan)(guan)(guan)眾(zhong)的(de)(de)欣賞習慣，攝(she)影(ying)(ying)師根(gen)劇該片(pian)人物多(duo)、場面大、氣氛熱鬧的(de)(de)特點(dian)，讓攝(she)影(ying)(ying)機角(jiao)度盡可能(neng)靈活多(duo)變，各種(zhong)景別交(jiao)(jiao)替使用。為了不讓多(duo)余(yu)的(de)(de)東西(xi)分散觀(guan)(guan)(guan)眾(zhong)的(de)(de)注(zhu)意力(li)，全片(pian)擯棄了“側拍(pai)”角(jiao)度（同(tong)一畫面客觀(guan)(guan)(guan)展示交(jiao)(jiao)流雙方的(de)(de)側影(ying)(ying)），盡可能(neng)多(duo)用“反拍(pai)”角(jiao)度（透(tou)過一方的(de)(de)后背表現對方的(de)(de)正面）。為了讓越劇各流派唱腔在影(ying)(ying)片(pian)中充分發揮(hui)，讓觀(guan)(guan)(guan)眾(zhong)得到視(shi)覺(jue)和(he)聽覺(jue)統一的(de)(de)美(mei)的(de)(de)享(xiang)受，他們根(gen)據唱腔的(de)(de)不同(tong)流派、表現特點(dian)和(he)情緒色彩，決定鏡頭的(de)(de)長短尺寸和(he)運(yun)動速度，鏡頭內(nei)的(de)(de)起承轉合也要(yao)與唱腔的(de)(de)運(yun)動狀(zhuang)態、感(gan)情色彩相吻合。

原劇(ju)中(zhong)很多(duo)比較(jiao)長而緩(huan)慢的(de)唱(chang)段，為了(le)保留唱(chang)段的(de)精(jing)華又(you)不(bu)使觀眾(zhong)感到單調，劇(ju)組(zu)的(de)主(zhu)創人員采(cai)取了(le)聲畫互補(bu)的(de)辦法，如楊元芳“跪求”一場(chang)，伴(ban)隨著悲愴(chuang)的(de)唱(chang)腔，畫面上(shang)出現了(le)楊繼康夫婦艱難(nan)跋涉的(de)鏡頭。

內景和外景的協調

在(zai)籌備之初，主創人員(yuan)一致決定要(yao)拍(pai)攝(she)(she)外景(jing)(jing)(jing)，不但劇本中的室(shi)(shi)外戲要(yao)在(zai)實景(jing)(jing)(jing)中拍(pai)，有些室(shi)(shi)內(nei)戲也(ye)要(yao)移到實景(jing)(jing)(jing)中拍(pai)攝(she)(she)。為(wei)了使(shi)演員(yuan)帶有虛擬成(cheng)分(fen)的動作與真實景(jing)(jing)(jing)物(wu)相(xiang)協(xie)調，外景(jing)(jing)(jing)與棚內(nei)搭(da)景(jing)(jing)(jing)相(xiang)協(xie)調，他們盡可能(neng)選擇有人工修飾感(gan)的景(jing)(jing)(jing)物(wu)，如蘇杭的古典(dian)園林，這樣不致于使(shi)演員(yuan)像(xiang)置身荒野那樣格(ge)格(ge)不入。為(wei)了渲染畫面古色古香的韻味，攝(she)(she)制組把外景(jing)(jing)(jing)全部(bu)處理成(cheng)陰雨(yu)天或霧天。在(zai)內(nei)景(jing)(jing)(jing)布置方(fang)面，美工師盡可能(neng)使(shi)景(jing)(jing)(jing)片具有立體效果(guo)，大部(bu)分(fen)棚內(nei)景(jing)(jing)(jing)都加上(shang)了屋(wu)頂(ding)，從而使(shi)內(nei)外景(jing)(jing)(jing)能(neng)順利(li)銜接上(shang)。

美(mei)術師(shi)設(she)計內(nei)景(jing)和道(dao)具擺設(she)時還(huan)注(zhu)意結合人物身份性(xing)格(ge)。例如在設(she)計楊府壽堂時，美(mei)術師(shi)沒有完(wan)全照搬北(bei)京四(si)(si)合院的結構，而是(shi)設(she)計了近似圓形(xing)的八角大(da)(da)廳，以(yi)便為拍(pai)攝提供充分的空(kong)間，同(tong)時大(da)(da)廳外(wai)部(bu)又(you)不失北(bei)京四(si)(si)合院的基(ji)本格(ge)調(diao)，與外(wai)景(jing)拍(pai)攝的府門的格(ge)調(diao)相銜接。廳內(nei)則用(yong)冰(bing)裂(lie)紋的花窗表(biao)現主(zhu)人的性(xing)格(ge)。而對于丁大(da)(da)富家的廳堂，美(mei)術師(shi)結合人物身份性(xing)格(ge)，注(zhu)意雅中有俗(su)，放置了吊(diao)柱(zhu)、大(da)(da)盆(pen)景(jing)等俗(su)氣的裝飾，把寓示主(zhu)人商人身份的財神(shen)畫像以(yi)中堂畫的形(xing)式呈(cheng)現，力求刻(ke)畫丁大(da)(da)富粗俗(su)而附庸風(feng)雅的特點。

道具服裝的生活化

為了(le)追求(qiu)生活(huo)感(gan)，劇組對越劇行頭(tou)進行了(le)減化，減去了(le)過(guo)于舞臺(tai)化的(de)(de)(de)繡(xiu)花和(he)繁瑣的(de)(de)(de)裝飾。在發(fa)式(shi)上(shang)(shang)，為增加真(zhen)實感(gan)，采用發(fa)套(tao)與演員(yuan)的(de)(de)(de)真(zhen)頭(tou)發(fa)相結合的(de)(de)(de)方法(fa)。化妝(zhuang)上(shang)(shang)擯棄舞臺(tai)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)濃妝(zhuang)艷抹(mo)，力(li)求(qiu)表現(xian)演員(yuan)健康滋(zi)潤的(de)(de)(de)本色(se)。全片陳設道(dao)具沒(mei)有(you)使用舞臺(tai)演出用的(de)(de)(de)高度(du)概括(kuo)化的(de)(de)(de)道(dao)具，而是使用真(zhen)正的(de)(de)(de)傳統樣式(shi)的(de)(de)(de)楠木家具和(he)竹編(bian)桌椅(yi)。小道(dao)具制(zhi)作上(shang)(shang)也盡(jin)力(li)做到逼真(zhen)、禁得住特寫鏡頭(tou)，比如壽(shou)禮中(zhong)的(de)(de)(de)白玉如意、赤金(jin)壽(shou)星等，都是在上(shang)(shang)海(hai)專門仿制(zhi)的(de)(de)(de)。

表演形式的轉換

片中(zhong)的演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)都是(shi)浙江小百花(hua)的戲(xi)曲演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)。為了幫助她(ta)們盡(jin)快(kuai)完成從戲(xi)曲表演(yan)(yan)到(dao)電影(ying)表演(yan)(yan)的過渡，導(dao)演(yan)(yan)在(zai)開(kai)拍前細致地(di)向她(ta)們闡述了分鏡頭劇本的立意、每場戲(xi)的構思(si)、角(jiao)色(se)的心(xin)理(li)變化。在(zai)具(ju)體表演(yan)(yan)上，導(dao)演(yan)(yan)賦予角(jiao)色(se)一(yi)定的形體動作，如三春與翠(cui)云(yun)在(zai)燈下互訴姐妹情一(yi)場，他們讓角(jiao)色(se)一(yi)邊“纏線”一(yi)邊傾訴，以增(zeng)中(zhong)生活(huo)氣息，避免兩人干(gan)巴(ba)巴(ba)對唱(chang)半天(tian)令觀(guan)眾感到(dao)厭煩。另外，導(dao)演(yan)(yan)用特寫和近景(jing)來刻畫(hua)人物心(xin)理(li)活(huo)動，啟發(fa)演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)學會用眼睛做戲(xi)。