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基本介紹

《欲(yu)望(wang)號街車》是(shi)(shi)美國劇作(zuo)家田納西(xi)·威廉斯創作(zuo)的(de)(de)(de)劇本，講述女主人(ren)公布(bu)蘭奇是(shi)(shi)典型的(de)(de)(de)南方淑(shu)女，家庭敗落以后(hou)，不(bu)肯放棄舊(jiu)日的(de)(de)(de)生活方式，逐漸墮落腐化，后(hou)來不(bu)得不(bu)投靠妹妹斯黛拉(la)。但又(you)與(yu)妹夫斯坦利粗暴的(de)(de)(de)生活方式格格不(bu)入，繼(ji)而遭(zao)妹夫強奸，最后(hou)被送進(jin)瘋人(ren)院。

該劇獲得美(mei)國三項(xiang)戲劇大獎：普利策獎、紐約戲劇獎和唐納德森獎。該戲劇后被改編(bian)成電影，贏得了美(mei)國奧斯卡包(bao)括(kuo)最佳女主角(jiao)在內(nei)的(de)多項(xiang)大獎。

角色介紹

布蘭奇

女(nv)主(zhu)角布(bu)(bu)(bu)(bu)蘭(lan)(lan)(lan)(lan)奇(qi)(qi)(qi)是(shi)《欲(yu)(yu)(yu)望號街車》里的(de)(de)(de)(de)(de)中心人物，整個(ge)故事(shi)從“她(ta)(ta)來(lai)到(dao)北方投(tou)靠(kao)妹妹斯(si)(si)黛拉”開始，引(yin)出布(bu)(bu)(bu)(bu)蘭(lan)(lan)(lan)(lan)奇(qi)(qi)(qi)內心對(dui)情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)癡求(qiu)，對(dui)原始肉欲(yu)(yu)(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)無(wu)法抗拒，以及(ji)她(ta)(ta)與現實(shi)環境(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)格格不入，最(zui)后被送進瘋(feng)人院。布(bu)(bu)(bu)(bu)蘭(lan)(lan)(lan)(lan)奇(qi)(qi)(qi)原來(lai)是(shi)個(ge)天真、善(shan)良的(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)孩。但(dan)是(shi)，布(bu)(bu)(bu)(bu)蘭(lan)(lan)(lan)(lan)奇(qi)(qi)(qi)又不是(shi)“善(shan)”良的(de)(de)(de)(de)(de)。她(ta)(ta)背著(zhu)一(yi)段(duan)荒唐的(de)(de)(de)(de)(de)過去(qu)(qu)，挑(tiao)逗斯(si)(si)坦(tan)利，勾引(yin)年(nian)輕少(shao)年(nian)，用欺騙手段(duan)去(qu)(qu)贏得米茨的(de)(de)(de)(de)(de)愛(ai)(ai)情(qing)。布(bu)(bu)(bu)(bu)蘭(lan)(lan)(lan)(lan)奇(qi)(qi)(qi)無(wu)法抑制(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)“欲(yu)(yu)(yu)望”以及(ji)愛(ai)(ai)的(de)(de)(de)(de)(de)失(shi)落導致她(ta)(ta)最(zui)終(zhong)走向悲劇的(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)局。這種(zhong)欲(yu)(yu)(yu)望最(zui)初(chu)表現為(wei)她(ta)(ta)對(dui)她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)年(nian)輕英俊的(de)(de)(de)(de)(de)丈夫(fu)病態的(de)(de)(de)(de)(de)愛(ai)(ai)。斯(si)(si)黛拉回憶說(shuo)：“她(ta)(ta)不僅是(shi)喜歡(huan)他，而且崇拜(bai)他走過的(de)(de)(de)(de)(de)每(mei)一(yi)寸(cun)土地，她(ta)(ta)崇拜(bai)他像崇拜(bai)神一(yi)樣。”但(dan)同時布(bu)(bu)(bu)(bu)蘭(lan)(lan)(lan)(lan)奇(qi)(qi)(qi)也一(yi)直被丈夫(fu)艾(ai)倫的(de)(de)(de)(de)(de)同性(xing)戀行(xing)為(wei)所(suo)困擾(rao)，按照(zhao)當(dang)時傳(chuan)統的(de)(de)(de)(de)(de)倫理道德觀，同性(xing)戀是(shi)有悖于倫理和(he)道德的(de)(de)(de)(de)(de)。艾(ai)倫的(de)(de)(de)(de)(de)同性(xing)戀行(xing)為(wei)與布(bu)(bu)(bu)(bu)蘭(lan)(lan)(lan)(lan)奇(qi)(qi)(qi)所(suo)期待的(de)(de)(de)(de)(de)理想婚姻產生(sheng)(sheng)了(le)(le)沖突，布(bu)(bu)(bu)(bu)蘭(lan)(lan)(lan)(lan)奇(qi)(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)殘(can)忍和(he)厭惡(e)直接導致了(le)(le)自(zi)(zi)責的(de)(de)(de)(de)(de)丈夫(fu)自(zi)(zi)殺(sha)，這對(dui)布(bu)(bu)(bu)(bu)蘭(lan)(lan)(lan)(lan)奇(qi)(qi)(qi)是(shi)致命(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)打擊。失(shi)去(qu)(qu)了(le)(le)艾(ai)倫，布(bu)(bu)(bu)(bu)蘭(lan)(lan)(lan)(lan)奇(qi)(qi)(qi)仿佛失(shi)去(qu)(qu)了(le)(le)生(sheng)(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)重心，她(ta)(ta)感到(dao)異常空(kong)虛(xu)，不斷(duan)尋(xun)求(qiu)精(jing)神和(he)肉體的(de)(de)(de)(de)(de)慰藉(jie)。

斯坦利

威廉斯(si)(si)這(zhe)樣(yang)描(miao)述斯(si)(si)坦(tan)(tan)(tan)利(li)：穿(chuan)(chuan)著(zhu)藍色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)工作(zuo)裝，肩上搭著(zhu)保齡球的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)球衣，手(shou)里(li)拿(na)著(zhu)裹著(zhu)生肉(rou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)繡跡斑(ban)斑(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)紙袋，他(ta)(ta)把紙袋扔給斯(si)(si)黛(dai)拉(la)并且(qie)(qie)挑釁(xin)似地(di)咆(pao)哮著(zhu)，他(ta)(ta)是(shi)這(zhe)個地(di)區的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生活(huo)者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)代(dai)表，是(shi)一(yi)(yi)(yi)個與(yu)文明生活(huo)無緣(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)野(ye)(ye)蠻人(ren)，滿嘴(zui)是(shi)沒(mei)有文化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)常(chang)講的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)錯誤(wu)語句及但語，衣服(fu)華麗俗氣。與(yu)穿(chuan)(chuan)著(zhu)一(yi)(yi)(yi)身潔凈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)白衣裙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)布(bu)蘭奇(qi)相比明顯地(di)格(ge)格(ge)不入。布(bu)蘭奇(qi)曾(ceng)說他(ta)(ta)有點像類(lei)人(ren)猿……千(qian)百年(nian)己經(jing)(jing)過(guo)去了，可(ke)他(ta)(ta)就站(zhan)在那里(li)，舊(jiu)石器時代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幸存(cun)者。另外(wai)，在劇本的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)臺指示(shi)里(li)斯(si)(si)坦(tan)(tan)(tan)利(li)還(huan)被描(miao)寫成一(yi)(yi)(yi)個危(wei)險(xian)人(ren)物，最大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)趣就是(shi)女人(ren)。斯(si)(si)坦(tan)(tan)(tan)利(li)是(shi)波(bo)蘭后(hou)裔，曾(ceng)當(dang)過(guo)兵，是(shi)一(yi)(yi)(yi)個粗(cu)(cu)野(ye)(ye)而且(qie)(qie)充(chong)滿原始性(xing)欲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)男人(ren)。他(ta)(ta)性(xing)情暴決，談吐、舉止行為粗(cu)(cu)野(ye)(ye)，就像一(yi)(yi)(yi)頭野(ye)(ye)獸。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)身上具有一(yi)(yi)(yi)種(zhong)野(ye)(ye)獸般(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)力量。作(zuo)為丈夫，斯(si)(si)坦(tan)(tan)(tan)利(li)沒(mei)能給妻(qi)(qi)子(zi)應(ying)有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)保護和溫存(cun)，而是(shi)在酗酒(jiu)后(hou)對(dui)妻(qi)(qi)子(zi)拳腳相加，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)粗(cu)(cu)野(ye)(ye)欲望(wang)一(yi)(yi)(yi)開始主要(yao)體現(xian)在對(dui)妻(qi)(qi)子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)需求和占有欲上，他(ta)(ta)己經(jing)(jing)習慣(guan)在粗(cu)(cu)俗生活(huo)中得到足夠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生理與(yu)心(xin)理的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)欲求。當(dang)布(bu)蘭奇(qi)來到家里(li)之后(hou)，斯(si)(si)坦(tan)(tan)(tan)利(li)陷(xian)入欲望(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)掙扎之中。

內容介紹

劇作的(de)(de)(de)(de)主人公是一位(wei)出身(shen)于莊園主家(jia)庭、有較好(hao)文(wen)化(hua)修養的(de)(de)(de)(de)南方女(nv)性(xing)布(bu)(bu)蘭奇(qi)·杜博依斯(si)，她(ta)因為(wei)行為(wei)的(de)(de)(de)(de)不檢(jian)點(dian)而被(bei)解除了(le)教師職務。失去(qu)丈夫的(de)(de)(de)(de)她(ta)只好(hao)投靠新(xin)奧爾良(liang)的(de)(de)(de)(de)妹妹斯(si)特拉(la)。但她(ta)與妹夫斯(si)坦(tan)利(li)相互(hu)之(zhi)間產生(sheng)厭(yan)惡(e)感。布(bu)(bu)蘭奇(qi)遇到(dao)斯(si)坦(tan)利(li)的(de)(de)(de)(de)朋友米奇(qi)，雙方產生(sheng)了(le)好(hao)感。但斯(si)坦(tan)利(li)將她(ta)過去(qu)的(de)(de)(de)(de)丑聞告(gao)訴了(le)米奇(qi)，使(shi)(shi)她(ta)的(de)(de)(de)(de)希(xi)望破滅。在(zai)斯(si)特拉(la)分娩的(de)(de)(de)(de)晚上，喝醉酒從醫院回(hui)到(dao)家(jia)里斯(si)坦(tan)利(li)強奸了(le)布(bu)(bu)蘭奇(qi)，這使(shi)(shi)布(bu)(bu)蘭奇(qi)的(de)(de)(de)(de)精(jing)神徹底崩潰(kui)，最終被(bei)瘋人院的(de)(de)(de)(de)汽車拖走(zou)。

背景介紹

20世紀40年代美國反對同性戀浪潮高漲(zhang)，與此同時北(bei)方現代工業(ye)文(wen)明(ming)(ming)(ming)與南方傳統的(de)(de)(de)種(zhong)(zhong)植(zhi)文(wen)明(ming)(ming)(ming)形成了尖銳的(de)(de)(de)沖突，在現代工業(ye)文(wen)明(ming)(ming)(ming)的(de)(de)(de)沖擊下，很(hen)多青年感到人(ren)生迷(mi)惘。新女權運(yun)動也漸(jian)漸(jian)在美國興起(qi)。田納西·威(wei)廉斯本人(ren)就是一名同性戀，種(zhong)(zhong)種(zhong)(zhong)原因使他產生了創作該劇的(de)(de)(de)動機(ji)。

作者介紹

田納西·威(wei)廉(lian)斯（Tennessee Williams，1911—1983），是(shi)美(mei)國20世紀三大戲(xi)(xi)劇(ju)家之一（另外兩(liang)位是(shi)尤金·奧尼爾(er)和阿瑟(se)·米勒），同(tong)時也是(shi)全世界范圍內(nei)最重(zhong)要的(de)劇(ju)作家之一。1948年和1955年分別以其《欲望號街車》及《熱鐵皮屋頂上的(de)貓》兩(liang)度贏得普利策獎和戲(xi)(xi)劇(ju)評論(lun)獎；《玻璃動(dong)物園(yuan)》和《鬣蜥之夜》也分別于1945年和1961年拿下(xia)紐(niu)約(yue)戲(xi)(xi)劇(ju)評論(lun)獎。

鑒賞評價

作品鑒賞

作品主題

文化沖突

布蘭奇(qi)充滿幻(huan)想，完全(quan)對立的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)斯坦(tan)利實(shi)際現(xian)實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)世(shi)界(jie)。二者代表了(le)不(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)地(di)域、文(wen)化并相(xiang)互沖突。斯坦(tan)利是(shi)(shi)北方工業文(wen)明的(de)(de)(de)(de)(de)化身(shen)，他身(shen)上(shang)具有的(de)(de)(de)(de)(de)粗(cu)野、放肆、追求肉欲(yu)和物質(zhi)主義，代表替現(xian)實(shi)世(shi)界(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)存在；而布蘭奇(qi)則(ze)是(shi)(shi)南方種植園經濟(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)象征，她的(de)(de)(de)(de)(de)高雅、敏(min)感、保守、固執使(shi)她成為現(xian)實(shi)社會的(de)(de)(de)(de)(de)“另類(lei)”。布蘭理(li)的(de)(de)(de)(de)(de)逃避是(shi)(shi)因為她無(wu)法解(jie)決這一對立與(yu)沖突，她從滅(mie)亡了(le)的(de)(de)(de)(de)(de)美夢莊園里逃出來(lai)，帶(dai)著她那(nei)個(ge)階層人的(de)(de)(de)(de)(de)烙印與(yu)現(xian)實(shi)發(fa)生了(le)激烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)碰撞(zhuang)，最終被現(xian)實(shi)逼瘋。這樣一個(ge)女性的(de)(de)(de)(de)(de)結局(ju)必然是(shi)(shi)毀(hui)滅(mie)。

布(bu)(bu)蘭奇代表(biao)在南方(fang)的(de)(de)文(wen)化價值(zhi)觀念中(zhong)成長起(qi)來的(de)(de)一代女(nv)性，一旦自(zi)己(ji)的(de)(de)思想在某種(zhong)(zhong)文(wen)化中(zhong)鑄就(jiu)，就(jiu)無(wu)法在另一種(zhong)(zhong)文(wen)化中(zhong)委曲求全(quan)。她們又都是(shi)(shi)依賴性很強(qiang)(qiang)的(de)(de)女(nv)子，在自(zi)己(ji)所愛(ai)的(de)(de)人身上不(bu)顧一切(qie)地(di)投入全(quan)部(bu)的(de)(de)希望，這種(zhong)(zhong)孤注一擲(zhi)的(de)(de)投入，帶來的(de)(de)失(shi)望是(shi)(shi)徹頭徹尾的(de)(de)，而她們接受(shou)的(de)(de)清教(jiao)傳統(tong)沒有教(jiao)會(hui)她們面對現(xian)實(shi)(shi)，正視失(shi)落，面對弱(ruo)肉強(qiang)(qiang)食的(de)(de)現(xian)實(shi)(shi)，她總(zong)是(shi)(shi)膽(dan)戰心驚，無(wu)力應付，只是(shi)(shi)縮進自(zi)己(ji)的(de)(de)幻想世界(jie)，以極端病(bing)態的(de)(de)方(fang)式(shi)謀取(qu)生存，而結果(guo)又只能是(shi)(shi)自(zi)取(qu)滅亡。布(bu)(bu)蘭奇的(de)(de)悲劇(ju)正是(shi)(shi)反映了現(xian)代物質社會(hui)西方(fang)女(nv)性的(de)(de)這種(zhong)(zhong)尷(gan)尬(ga)處境。

由(you)于布(bu)蘭奇的(de)(de)悲劇貫穿始終，很多(duo)人為(wei)《欲望號街車》這首女性悲歌愴然淚下。但是(shi)威(wei)廉斯在(zai)(zai)此(ci)劇中所關注(zhu)的(de)(de)不僅是(shi)南方女性、南方文明(ming)的(de)(de)生存狀況。在(zai)(zai)此(ci)劇中，北方以工業(ye)發達為(wei)特征的(de)(de)現(xian)代社會在(zai)(zai)實現(xian)放(fang)逐文化“他者”的(de)(de)同(tong)(tong)時把(ba)自身也(ye)曝露在(zai)(zai)眾人的(de)(de)目光(guang)下，把(ba)人們的(de)(de)注(zhu)意力集中到“對元敘事的(de)(de)懷(huai)疑，對那(nei)些(xie)曾經控制、界定(ding)和解(jie)釋世界上所有(you)不同(tong)(tong)形(xing)式的(de)(de)話語活動的(de)(de)普通指(zhi)導性原(yuan)則(ze)和神(shen)話的(de)(de)懷(huai)疑”上。”《欲望號街車》是(shi)一個資(zi)本主義工業(ye)化文明(ming)在(zai)(zai)消解(jie)“他者”的(de)(de)同(tong)(tong)時實現(xian)自我消解(jie)的(de)(de)現(xian)代隱喻(yu)。

同性戀

《街車》正如費利西亞(ya)·隆(long)德爾所言(yan)，《街車》“給大家留下最深刻印(yin)象(xiang)的(de)，首(shou)先是關于(yu)創作這部(bu)偉(wei)大作品(pin)的(de)作家的(de)神秘感(gan)，其次是作品(pin)本身(shen)的(de)神秘感(gan)。作品(pin)中的(de)秘密和(he)豐富(fu)內涵無論多少(shao)(shao)(shao)描述、多少(shao)(shao)(shao)分析、多少(shao)(shao)(shao)理解都難以(yi)窮盡”。

《街(jie)車》中的(de)(de)音樂(le)(le)頗(po)具神秘色彩。除了不(bu)遠處酒吧傳來的(de)(de)鋼琴聲以(yi)外(wai)，劇中七(qi)次(ci)出現相同(tong)的(de)(de)波(bo)爾卡(ka)舞(wu)曲(qu)。這段音樂(le)(le)絕非隨(sui)意(yi)播放，而是威廉(lian)斯(si)頗(po)費心機的(de)(de)安(an)(an)排，因(yin)為(wei)它總(zong)是在布蘭(lan)奇回憶過去或者情緒非常低落時(shi)出現。音樂(le)(le)并(bing)不(bu)為(wei)其他人(ren)物所聞(wen)，而僅(jin)僅(jin)出現在布蘭(lan)奇的(de)(de)幻覺中。不(bu)僅(jin)如(ru)此，當(dang)耳邊回響起這首舞(wu)曲(qu)時(shi)，布蘭(lan)奇總(zong)是異常躁動(dong)不(bu)安(an)(an)，直(zhi)到最(zui)后(hou)一(yi)聲槍響，音樂(le)(le)隨(sui)之(zhi)夏然而止，她才能平靜(jing)下(xia)來。

進(jin)一(yi)(yi)(yi)步(bu)考察，這首舞(wu)(wu)曲原來(lai)是艾(ai)倫(lun)自(zi)殺(sha)前舞(wu)(wu)會演(yan)奏(zou)的(de)(de)音(yin)樂。當(dang)時(shi)(shi)，氣憤的(de)(de)布(bu)蘭奇(qi)沖(chong)(chong)進(jin)舞(wu)(wu)池，大聲揭露丈夫。就(jiu)在波爾卡舞(wu)(wu)曲演(yan)奏(zou)時(shi)(shi)，艾(ai)倫(lun)沖(chong)(chong)出去(qu)飲彈(dan)自(zi)盡(jin)。威廉斯如此安(an)排的(de)(de)目(mu)的(de)(de)雖然很(hen)少被人注意，但其用意卻(que)非常明了(le)。通過音(yin)樂，他(ta)一(yi)(yi)(yi)次次向觀眾讀者(zhe)渲染艾(ai)倫(lun)之死(si)對(dui)于(yu)布(bu)蘭奇(qi)的(de)(de)影響：艾(ai)倫(lun)的(de)(de)自(zi)殺(sha)在布(bu)蘭奇(qi)的(de)(de)印象中(zhong)(zhong)校定(ding)格，像電影鏡頭一(yi)(yi)(yi)樣不(bu)時(shi)(shi)地在她(ta)(ta)的(de)(de)腦海中(zhong)(zhong)回放，一(yi)(yi)(yi)次次拷(kao)問她(ta)(ta)的(de)(de)良知，讓她(ta)(ta)在自(zi)責和(he)悔(hui)恨中(zhong)(zhong)痛苦萬(wan)分。

正(zheng)是這種痛苦的(de)(de)自(zi)責(ze)使布蘭奇從一個純潔、體面的(de)(de)富家(jia)小姐突(tu)變(bian)為一個走投無路的(de)(de)蕩(dang)婦。在良(liang)心(xin)的(de)(de)譴責(ze)下(xia)，她(ta)開始了看似貪圖肉體享(xiang)受、其實(shi)卻是自(zi)我毀滅(mie)的(de)(de)贖罪——曾經純潔體面的(de)(de)布蘭奇自(zi)然非(fei)常清楚(chu)放(fang)蕩(dang)形骸的(de)(de)下(xia)場(chang)。在自(zi)責(ze)心(xin)理(li)的(de)(de)驅(qu)使下(xia)，她(ta)糟蹋自(zi)己的(de)(de)身體和(he)名(ming)譽，希望借此獲得曾經被自(zi)己認為“墮落”的(de)(de)丈夫的(de)(de)寬恕，并取得良(liang)心(xin)上的(de)(de)暫時安寧。

布(bu)蘭媒墮(duo)落的(de)根本原因是她因造成同(tong)性戀前夫(fu)自殺而(er)產生了強(qiang)烈的(de)自責心理(li)，這種自責讓她不(bu)惜以(yi)世人(ren)所鄙夷的(de)縱(zong)欲來(lai)懲罰自己(ji)；而(er)導致艾倫之死的(de)原因則是美國社會中長期以(yi)來(lai)對同(tong)性戀的(de)排斥與打壓。

正如魯迅先生在(zai)《狂人日記(ji)》中控(kong)訴(su)社(she)會吃人、傳統吃人一樣，威廉斯在(zai)《街(jie)車》里(li)揭示了社(she)會偏(pian)見對同性戀的不(bu)理(li)解、不(bu)寬容產(chan)生的社(she)會悲劇。

威廉斯用非常隱蔽曲(qu)折的(de)手法(fa)表(biao)現了(le)(le)當時被(bei)嚴格禁止的(de)同性(xing)戀題材。他用拼圖游(you)戲一樣的(de)手法(fa)，把布蘭奇(qi)的(de)過(guo)(guo)去分割成片段，并(bing)通過(guo)(guo)舞(wu)臺人(ren)物(wu)的(de)追溯(su)，完整地(di)講述了(le)(le)布蘭奇(qi)的(de)墮落過(guo)(guo)程(cheng)并(bing)揭示了(le)(le)其深刻原因。不僅(jin)如此，威廉斯還(huan)賦予(yu)一個墮落女性(xing)形象男性(xing)同性(xing)戀的(de)實(shi)質。

兩性矛盾

田(tian)納西·威廉斯把(ba)斯坦(tan)利(li)塑造成男(nan)(nan)權社會(hui)的(de)代(dai)言者(zhe)和(he)衛道士。布蘭(lan)奇對這(zhe)個(ge)男(nan)(nan)權社會(hui)的(de)態(tai)度(du)，與她(ta)(ta)(ta)對斯坦(tan)利(li)的(de)態(tai)度(du)互相(xiang)投(tou)射(she)，最終反映在(zai)她(ta)(ta)(ta)與斯坦(tan)利(li)不可調(diao)和(he)的(de)矛盾當中(zhong)。布蘭(lan)奇與斯坦(tan)利(li)的(de)沖突是(shi)“一(yi)開始就(jiu)定好了(le)”，他(ta)們既互相(xiang)厭惡，又互相(xiang)需要(yao)，既互相(xiang)仇(chou)恨，又互相(xiang)吸(xi)引(yin)，這(zhe)正是(shi)現實(shi)中(zhong)男(nan)(nan)女兩性關系的(de)一(yi)種寫照。布蘭(lan)奇諷刺斯坦(tan)利(li)是(shi)猿人(ren)，斥(chi)責妹妹是(shi)出于肉(rou)(rou)體的(de)欲望跟一(yi)頭(tou)野(ye)獸(shou)生活在(zai)一(yi)起(qi)，而她(ta)(ta)(ta)自己卻在(zai)第一(yi)次見到斯坦(tan)利(li)時，就(jiu)迷上(shang)了(le)這(zhe)健壯的(de)肌肉(rou)(rou)。盡管她(ta)(ta)(ta)努力壓(ya)抑著自己，強裝(zhuang)出優雅(ya)的(de)姿態(tai)，但實(shi)際(ji)上(shang)，斯坦(tan)利(li)早已洞(dong)穿了(le)她(ta)(ta)(ta)虛弱的(de)內心。斯坦(tan)利(li)一(yi)眼就(jiu)能把(ba)女人(ren)不同性愛要(yao)求的(de)類型辨(bian)認出來，赤裸裸的(de)形象立即閃(shan)現在(zai)他(ta)腦際(ji)，然后(hou)決定他(ta)該對她(ta)(ta)(ta)們擺出哪副笑臉。

布蘭奇·杜波依斯的(de)悲(bei)劇(ju)，是男(nan)性(xing)對女(nv)性(xing)的(de)欺凌(ling)和壓迫造就(jiu)的(de)悲(bei)劇(ju)，是男(nan)女(nv)兩性(xing)的(de)，或(huo)者說是人(ren)(ren)類的(de)悲(bei)劇(ju)。“女(nv)性(xing)的(de)解(jie)放與男(nan)性(xing)的(de)解(jie)放是相(xiang)(xiang)輔(fu)相(xiang)(xiang)成的(de)關系，絕(jue)對沒有(you)一(yi)個(ge)社(she)會在為(wei)女(nv)性(xing)設置人(ren)(ren)為(wei)符(fu)碼的(de)同時，不要男(nan)性(xing)付(fu)出(chu)代價的(de)。兩性(xing)之間(jian)(jian)的(de)戰爭從來就(jiu)沒有(you)贏家，只有(you)彼(bi)此傷害。《欲(yu)望號街(jie)車》反映(ying)的(de)是男(nan)女(nv)兩性(xing)之間(jian)(jian)鴻溝(gou)般的(de)隔閡與悲(bei)劇(ju)性(xing)的(de)沖(chong)突，具有(you)普遍意義。田納西·威廉斯通過《欲(yu)望號街(jie)車》向世(shi)人(ren)(ren)呼(hu)喚人(ren)(ren)與人(ren)(ren)之間(jian)(jian)的(de)相(xiang)(xiang)愛(ai)、理解(jie)和寬容(rong)，再次說明平等的(de)兩性(xing)關系對于建立(li)和諧(xie)社(she)會的(de)必要性(xing)。

藝術特色

象征

在(zai)《欲望號街車(che)》中，劇作家大量地(di)運用象(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)征手法，使劇中的(de)(de)人名、地(di)名和(he)動作等的(de)(de)意(yi)義顯而易見(jian)，就避(bi)免了過多地(di)描(miao)述(shu)和(he)說明，使其(qi)詩劇語言精煉而豐滿，如(ru)意(yi)象(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)派詩作一樣(yang)，表(biao)現出明顯的(de)(de)韻(yun)律化和(he)聯想特(te)征。舞臺上的(de)(de)象(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)征更能直接表(biao)達劇作家的(de)(de)意(yi)圖，讓讀者(zhe)和(he)觀(guan)眾(zhong)可(ke)以(yi)最便捷的(de)(de)方式心領神(shen)會，勝過千言萬語。同時在(zai)表(biao)現主題(ti)方面，象(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)征手法也(ye)功(gong)不可(ke)沒，入侵者(zhe)、逃亡者(zhe)和(he)被強暴(bao)者(zhe)在(zai)各(ge)個象(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)征形象(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)的(de)(de)映襯下(xia)，表(biao)現得栩(xu)(xu)栩(xu)(xu)如(ru)生，故事情節的(de)(de)發展也(ye)更加(jia)順(shun)理成章。

《欲望號街車》其中(zhong)一(yi)條重要的(de)主線是布蘭(lan)(lan)奇幻想(xiang)與(yu)現實的(de)對抗，她不(bu)愿(yuan)(yuan)(yuan)承認(ren)自己(ji)已是半(ban)老(lao)徐(xu)娘，不(bu)愿(yuan)(yuan)(yuan)想(xiang)起(qi)(qi)逝去(qu)的(de)家人(ren)和(he)被(bei)抵押的(de)貝爾里夫莊園，不(bu)愿(yuan)(yuan)(yuan)憶起(qi)(qi)自殺的(de)同(tong)性(xing)戀(lian)丈夫，不(bu)愿(yuan)(yuan)(yuan)面對被(bei)學(xue)校開除被(bei)逐出(chu)羅拉的(de)事(shi)實，總之，她不(bu)愿(yuan)(yuan)(yuan)去(qu)想(xiang)起(qi)(qi)以前任何一(yi)件(jian)令她傷心難(nan)過的(de)事(shi)情。為(wei)了表達這一(yi)主題(ti)，威廉斯在劇本中(zhong)沒有(you)讓布蘭(lan)(lan)奇說出(chu)一(yi)個“不(bu)愿(yuan)(yuan)(yuan)”，也沒有(you)做累(lei)贅的(de)舞臺描述，他用酒、光、水和(he)火(huo)這四個具有(you)象(xiang)征性(xing)的(de)事(shi)物把布蘭(lan)(lan)奇的(de)心理展露地淋漓盡致，為(wei)營造舞臺效果奠(dian)定(ding)了基礎。

音樂

在(zai)全劇中(zhong)，威廉斯特(te)意使用(yong)(yong)憂郁的(de)(de)(de)布(bu)(bu)魯(lu)(lu)斯鋼琴曲作為基調。布(bu)(bu)蘭(lan)(lan)奇就(jiu)是(shi)(shi)伴著這代表著痛苦現實(shi)的(de)(de)(de)音樂(le)來到了“天堂福地”，當(dang)她敘述貝(bei)爾里夫一個(ge)個(ge)過世的(de)(de)(de)親人(ren)時（第(di)一場(chang)），以及在(zai)她試圖勾引賣報紙的(de)(de)(de)男孩(hai)而親吻(wen)他(ta)時（第(di)五場(chang)），“布(bu)(bu)魯(lu)(lu)斯鋼琴曲響(xiang)起”。在(zai)這種音樂(le)的(de)(de)(de)渲染下，布(bu)(bu)蘭(lan)(lan)奇被(bei)人(ren)拋(pao)棄的(de)(de)(de)內心(xin)憂傷(shang)和無家可歸的(de)(de)(de)孤獨感更是(shi)(shi)溢(yi)于言表。斯坦(tan)利也(ye)曾經一度被(bei)這種音樂(le)感染。當(dang)史黛拉要離開他(ta)時，他(ta)哭著叫喊“我要我的(de)(de)(de)寶貝(bei)”，此(ci)刻傳(chuan)來一陣布(bu)(bu)魯(lu)(lu)斯鋼琴曲。但通常，威廉斯都是(shi)(shi)用(yong)(yong)簡單粗俗(su)的(de)(de)(de)下等酒館(guan)里的(de)(de)(de)節奏來診釋斯坦(tan)利的(de)(de)(de)人(ren)格(ge)，這種音樂(le)也(ye)運(yun)用(yong)(yong)在(zai)第(di)十場(chang)強暴那場(chang)戲中(zhong)。

在《欲望號街車》中，威廉斯多次使用音(yin)樂(le)。布蘭奇(qi)妹妹家附近酒吧時(shi)時(shi)傳來(lai)的(de)(de)(de)(de)表現新奧爾(er)(er)良生(sheng)活情調的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)：感(gan)傷的(de)(de)(de)(de)黑(hei)人(ren)民歌(ge)(ge)，緩慢低沉的(de)(de)(de)(de)爵士(shi)音(yin)樂(le)，頹廢整腳的(de)(de)(de)(de)下(xia)等(deng)歌(ge)(ge)手的(de)(de)(de)(de)低吟，有(you)力地(di)表現出了(le)劇中人(ren)物醉(zui)生(sheng)夢死的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活和(he)布蘭奇(qi)孤單(dan)寂寞的(de)(de)(de)(de)情懷(huai)。當布蘭奇(qi)回憶起貝爾(er)(er)里(li)夫(fu)和(he)講述她(ta)和(he)艾倫共度(du)美(mei)好時(shi)光時(shi)，威廉斯用不(bu)斷響(xiang)起的(de)(de)(de)(de)波(bo)爾(er)(er)卡舞曲，表現出她(ta)少女的(de)(de)(de)(de)浪漫情懷(huai)以及(ji)與愛人(ren)共度(du)的(de)(de)(de)(de)美(mei)好時(shi)光，表現了(le)她(ta)緬懷(huai)過(guo)去，自我(wo)懺悔及(ji)對未來(lai)的(de)(de)(de)(de)展望。而且波(bo)爾(er)(er)卡舞曲一次又(you)一次地(di)被(bei)布魯斯鋼琴曲所(suo)淹沒，表明痛苦的(de)(de)(de)(de)現實力量過(guo)于(yu)強(qiang)大，布蘭奇(qi)勢單(dan)力薄，不(bu)堪(kan)一擊；暗示著布蘭奇(qi)必然(ran)會被(bei)斯坦利所(suo)戰勝(sheng)（強(qiang)奸）。

悲劇審美

作(zuo)者(zhe)(zhe)使用了非(fei)常自然巧(qiao)妙的(de)(de)(de)(de)技巧(qiao)將兩重悲(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)進(jin)行(xing)了聯系(xi)：從(cong)表(biao)現(xian)手法(fa)上來看，隨著情節發展(zhan)進(jin)行(xing)的(de)(de)(de)(de)實際(ji)上是(shi)逐步向讀者(zhe)(zhe)展(zhan)現(xian)另一悲(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)過程(cheng)。從(cong)故(gu)事情節上看艾倫的(de)(de)(de)(de)死是(shi)改變布(bu)蘭(lan)琪(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)根源所(suo)在，當(dang)斯坦(tan)利抨(peng)擊(ji)布(bu)蘭(lan)琪(qi)(qi)時(shi)史黛拉(la)多次說到“你不(bu)了解年(nian)輕時(shi)候的(de)(de)(de)(de)布(bu)蘭(lan)琪(qi)(qi)，在她還是(shi)個小(xiao)姑娘的(de)(de)(de)(de)時(shi)候，沒有(you)人比她更(geng)(geng)溫柔(rou)，更(geng)(geng)易相信別人了”。因此《街(jie)車(che)》雖然只是(shi)單部(bu)的(de)(de)(de)(de)悲(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)作(zuo)品(pin)，但它向觀眾(zhong)提供了大(da)于普通悲(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)審(shen)(shen)關客體(ti)，從(cong)而使審(shen)(shen)關意識更(geng)(geng)豐富、更(geng)(geng)深(shen)刻(ke)。悲(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)客體(ti)的(de)(de)(de)(de)豐富和深(shen)刻(ke)直接影響著審(shen)(shen)關主體(ti)產生的(de)(de)(de)(de)審(shen)(shen)美(mei)(mei)意識的(de)(de)(de)(de)多少和程(cheng)度深(shen)淺，而《街(jie)車(che)》這(zhe)部(bu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)作(zuo)在悲(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)審(shen)(shen)美(mei)(mei)特(te)征(zheng)上的(de)(de)(de)(de)獨特(te)之處即在于它首先使觀眾(zhong)同情悲(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)承受(shou)者(zhe)(zhe)艾倫，繼(ji)而又(you)使得(de)讀者(zhe)(zhe)同情上一場悲(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)制造者(zhe)(zhe)，這(zhe)次悲(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)承受(shou)者(zhe)(zhe)布(bu)蘭(lan)奇(qi)，也就(jiu)揭示了“陰(yin)暗(an)的(de)(de)(de)(de)結局沒有(you)絲毫(hao)緩解”的(de)(de)(de)(de)道(dao)理(li)——悲(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)導(dao)致(zhi)悲(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)。事實上人物均不(bu)能從(cong)這(zhe)種悲(bei)(bei)慘惋惜的(de)(de)(de)(de)命運中解脫出去(qu)。所(suo)謂的(de)(de)(de)(de)教訓和悔恨(hen)、救(jiu)贖均是(shi)不(bu)成立的(de)(de)(de)(de)、是(shi)失敗的(de)(de)(de)(de)。悲(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)審(shen)(shen)美(mei)(mei)客體(ti)如此徹底的(de)(de)(de)(de)展(zhan)現(xian)了悲(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)性，自然引起的(de)(de)(de)(de)悲(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)美(mei)(mei)感也就(jiu)越強烈，越持久。

作品影響

《欲望(wang)(wang)號街(jie)車(che)(che)》曾(ceng)獲得(de)普利策獎。1947年(nian)《欲望(wang)(wang)號街(jie)車(che)(che)》在百老匯(hui)首演(yan)，紐約觀眾掌聲如(ru)雷(lei)。田納(na)西(xi)·威廉斯親自登臺謝幕，觀眾用長時間(jian)的(de)掌聲向他致意，評論界(jie)也好評如(ru)潮。這次演(yan)出(chu)的(de)成(cheng)功(gong)，還(huan)要(yao)歸功(gong)于導演(yan)艾利亞·卡贊，他后來還(huan)把這部舞臺劇搬(ban)上了銀(yin)幕，進一(yi)步擴大了《欲望(wang)(wang)號街(jie)車(che)(che)》和田納(na)西(xi)·威廉斯的(de)知(zhi)名度(du)，費雯·麗為此(ci)贏(ying)得(de)第(di)二座(zuo)奧斯卡金像獎。充滿(man)雄性魅力(li)、粗獷健碩卻名不見經傳(chuan)的(de)馬龍·白(bai)蘭度(du)因飾演(yan)斯坦利一(yi)角，也一(yi)舉成(cheng)名。該影片成(cheng)為世界(jie)電(dian)影史上的(de)經典之作，在全(quan)球(qiu)廣為流傳(chuan)。

國(guo)(guo)外很多(duo)國(guo)(guo)家也看好這部戲(xi)(xi)，《欲(yu)望號街(jie)(jie)車》在美(mei)國(guo)(guo)大獲成功后便越洋過海，登(deng)上了英(ying)國(guo)(guo)倫敦、意大利羅馬等(deng)舞臺。在倫敦，由(you)(you)英(ying)國(guo)(guo)勞倫斯·奧(ao)立佛(fo)執導，費雯·麗(li)飾演(yan)(yan)布蘭(lan)琪，演(yan)(yan)出盛(sheng)況(kuang)空(kong)前。羅馬演(yan)(yan)出則由(you)(you)電(dian)影導演(yan)(yan)維斯康堤(di)親自出馬，女主(zhu)角是(shi)意大利戲(xi)(xi)劇(ju)、電(dian)影演(yan)(yan)員安娜·麥蘭(lan)妮(ni)主(zhu)演(yan)(yan)。在法國(guo)(guo)、瑞典、俄國(guo)(guo)等(deng)也先后競相上演(yan)(yan)《欲(yu)望號街(jie)(jie)車》，田納西·威廉斯征服了歐洲觀眾。在中國(guo)(guo)，由(you)(you)于受各種因素制(zhi)約(yue)，這部戲(xi)(xi)劇(ju)被搬演(yan)(yan)是(shi)在改革(ge)開放以后的事(shi)情，一(yi)些高等(deng)藝(yi)術學(xue)院(yuan)，如上海戲(xi)(xi)劇(ju)學(xue)院(yuan)、云南藝(yi)術學(xue)院(yuan)等(deng)，將它作為學(xue)生(sheng)的畢業公演(yan)(yan)劇(ju)目。

作品評價

第一次聽到《街車》的(de)(de)(de)臺(tai)詞，給你(ni)的(de)(de)(de)印象是(shi)那既非俏皮話，也(ye)不是(shi)詩，而是(shi)從靈魂中流(liu)淌出(chu)來的(de)(de)(de)語言。一位作家的(de)(de)(de)靈魂，一個獨一無二的(de)(de)(de)聲音(yin)幾乎是(shi)奇跡(ji)般籠罩(zhao)住了整個舞臺(tai)。《街車》的(de)(de)(de)首(shou)演就等于是(shi)在(zai)商業戲劇(ju)的(de)(de)(de)土(tu)地上插(cha)上了一面美(mei)的(de)(de)(de)旗幟。威廉斯的(de)(de)(de)這出(chu)戲比他不論(lun)是(shi)此前(qian)還是(shi)以后的(de)(de)(de)其他作品都更接近悲劇(ju)，它陰暗的(de)(de)(de)結局沒有(you)得到絲毫的(de)(de)(de)緩解。——阿瑟·米勒(le)

其他信息

演出信息

2022年4月28日至5月15日，歐美經(jing)典(dian)戲劇《欲望號街車(che)》在上海話劇藝術中心·戲劇沙龍上演(yan)。