《吶喊(han)》是挪威畫(hua)家愛(ai)德華·蒙克1893年(nian)(nian)創作(zuo)(zuo)(zuo)的繪畫(hua)作(zuo)(zuo)(zuo)品，共有四個版本，分(fen)別是：創作(zuo)(zuo)(zuo)于1893年(nian)(nian)的第一個版本，其作(zuo)(zuo)(zuo)品作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)蛋清(qing)木(mu)板畫(hua)；繪于1893年(nian)(nian)的第二個版本，該畫(hua)作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)彩蠟木(mu)板畫(hua)；第三(san)個版本，創作(zuo)(zuo)(zuo)于1895年(nian)(nian)，為(wei)彩粉木(mu)板畫(hua)；第四個版本為(wei)蛋清(qing)木(mu)板油畫(hua)。
該畫(hua)(hua)作的(de)(de)主(zhu)體是在血(xue)紅色映(ying)襯下一個(ge)極其痛苦的(de)(de)表(biao)情。在當(dang)時蒙(meng)(meng)克的(de)(de)眼中(zhong)，奧斯陸峽灣充滿著發抖的(de)(de)、血(xue)紅的(de)(de)幻覺，讓人感(gan)到(dao)恐(kong)懼，甚(shen)至(zhi)有些惡心(xin)。在《吶喊》畫(hua)(hua)作中(zhong)，蒙(meng)(meng)克所用的(de)(de)顏色雖然與自(zi)然顏色的(de)(de)真實性是一致的(de)(de)，表(biao)現(xian)方式上(shang)卻極度夸張，展現(xian)出了(le)他自(zi)己的(de)(de)感(gan)受，畫(hua)(hua)作里(li)的(de)(de)線條扭曲，與橋(qiao)的(de)(de)粗壯(zhuang)挺直形成(cheng)鮮明對比，蒙(meng)(meng)克將畫(hua)(hua)面中(zhong)沉(chen)悶、焦(jiao)慮并且孤獨的(de)(de)情感(gan)，表(biao)現(xian)到(dao)了(le)一種(zhong)極致。《吶喊》是表(biao)現(xian)主(zhu)義繪畫(hua)(hua)的(de)(de)代表(biao)作品。
2012年(nian)5月3日，在紐約蘇富比印象派及(ji)現代藝術專(zhuan)場拍(pai)(pai)賣上，1895年(nian)創作的版本(ben)（第三版）《吶喊》，以1.199億美元(yuan)拍(pai)(pai)出。
《吶喊(han)》作品共有四(si)個(ge)(ge)版(ban)本：第一個(ge)(ge)版(ban)本創作于(yu)1893年(nian)，為(wei)蛋(dan)清木(mu)板(ban)(ban)畫(hua)（Temperaon Board）；繪于(yu)1893年(nian)的第二個(ge)(ge)版(ban)本為(wei)彩蠟木(mu)板(ban)(ban)畫(hua)（Crayon）；以蛋(dan)彩和(he)油(you)(you)彩繪于(yu)木(mu)板(ban)(ban)上的第三個(ge)(ge)版(ban)本，為(wei)彩粉木(mu)板(ban)(ban)畫(hua)，創作于(yu)1895年(nian)；第四(si)個(ge)(ge)版(ban)本為(wei)蛋(dan)清木(mu)板(ban)(ban)油(you)(you)畫(hua)。
《吶(na)喊》蛋彩畫(hua)(hua)紙(zhi)本作品，藏于(yu)奧(ao)斯陸蒙克博物館（83.5x66cm）；《吶(na)喊》蛋彩畫(hua)(hua)、油(you)畫(hua)(hua)、粉彩、紙(zhi)本作品，藏于(yu)挪威國家畫(hua)(hua)廊（91x73.5cm）；創作于(yu)1910年第(di)四個版(ban)本，以及創作于(yu)1895年的(de)第(di)三版(ban)，被彼得·奧(ao)爾森收藏。
《吶喊》畫面主體(ti)，是在(zai)血(xue)紅色映(ying)襯下一(yi)個極其(qi)痛苦(ku)的(de)(de)(de)表(biao)情。第(di)(di)一(yi)版(ban)收藏于奧斯陸的(de)(de)(de)蒙克(ke)(ke)博物(wu)館(guan)；第(di)(di)二(er)版(ban)，是作(zuo)者為(wei)第(di)(di)一(yi)個版(ban)本(ben)做的(de)(de)(de)底稿，由蒙克(ke)(ke)博物(wu)館(guan)收藏；第(di)(di)三版(ban)，是留有(you)(you)原配畫框(kuang)(kuang)的(de)(de)(de)一(yi)件作(zuo)品，畫框(kuang)(kuang)由蒙克(ke)(ke)手繪油漆(qi)，背面題有(you)(you)蒙克(ke)(ke)在(zai)1892年寫的(de)(de)(de)一(yi)首詩。背景中(zhong)的(de)(de)(de)兩個人(ren)像，其(qi)中(zhong)有(you)(you)一(yi)人(ren)俯身在(zai)欄桿上(shang)面向遠處的(de)(de)(de)城市風景，這和其(qi)它三個版(ban)本(ben)的(de)(de)(de)形態不一(yi)樣。第(di)(di)四個版(ban)本(ben)收藏在(zai)蒙克(ke)(ke)博物(wu)館(guan)。
19世紀90年代是歐洲(zhou)新思潮盛(sheng)行(xing)的(de)(de)時(shi)代，也是蒙(meng)克創(chuang)作(zuo)(zuo)最輝煌的(de)(de)時(shi)期，他全(quan)身心地(di)投入在“生(sheng)命(ming)”組畫的(de)(de)構思、創(chuang)作(zuo)(zuo)中，這(zhe)時(shi)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品富有(you)哲(zhe)理性和時(shi)代感，他的(de)(de)藝術思想(xiang)走向了成熟。生(sheng)命(ming)的(de)(de)脆弱，家庭的(de)(de)衰亡，孤(gu)獨、驚恐、絕望，長期困擾在蒙(meng)克的(de)(de)心里，他承受了很多別(bie)人難以(yi)感受到(dao)的(de)(de)困苦(ku)，他要吶喊。
《吶喊》畫作中(zhong)的(de)(de)地點，是從厄克貝(bei)里山上(shang)(shang)俯視的(de)(de)奧斯陸峽灣。一(yi)(yi)(yi)(yi)天晚上(shang)(shang)，蒙克一(yi)(yi)(yi)(yi)次和兩個朋友一(yi)(yi)(yi)(yi)起沿(yan)著(zhu)海邊(bian)(bian)便道散(san)步(bu)。路的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)邊(bian)(bian)是城市，另一(yi)(yi)(yi)(yi)邊(bian)(bian)是峽灣。作者(zhe)又累(lei)(lei)又病，停步(bu)朝峽灣那(nei)一(yi)(yi)(yi)(yi)邊(bian)(bian)眺(tiao)望(wang)(wang)。日落(luo)時分，云被染得紅紅的(de)(de)，像血一(yi)(yi)(yi)(yi)樣。蒙克停靠在(zai)(zai)欄(lan)桿上(shang)(shang)，疲(pi)累(lei)(lei)難(nan)以言(yan)說(shuo)。朋友們繼續(xu)往前(qian)走，他(ta)落(luo)在(zai)(zai)了(le)后面，他(ta)感(gan)到(dao)一(yi)(yi)(yi)(yi)聲刺耳的(de)(de)尖(jian)叫穿(chuan)過(guo)天地間；作者(zhe)仿佛可以聽到(dao)這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)(yi)尖(jian)叫的(de)(de)聲音(yin)。蒙克停在(zai)(zai)那(nei)里因不安而(er)顫抖(dou)著(zhu)。這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)恐怖與絕(jue)望(wang)(wang)，最(zui)終爆發為(wei)一(yi)(yi)(yi)(yi)種孤獨可怕的(de)(de)生命的(de)(de)吶喊。
《吶喊》畫作，以謳歌“生命、愛(ai)情和死亡”為主題(ti)，采用象征(zheng)和隱喻的(de)(de)手(shou)法，揭示了(le)人(ren)類“世紀末”的(de)(de)憂慮與恐懼(ju)。在(zai)該幅(fu)畫作上，沒有任何(he)具(ju)體物象暗示出引發這(zhe)一尖(jian)叫(jiao)(jiao)的(de)(de)恐怖。畫面中央的(de)(de)形象使人(ren)毛骨悚然。他(ta)(ta)似(si)乎正從人(ren)們身邊走過(guo)，將要轉向那伸(shen)向遠處(chu)的(de)(de)欄桿。他(ta)(ta)捂著耳朵(duo)，幾乎聽(ting)不(bu)見那兩(liang)個(ge)遠去的(de)(de)行人(ren)的(de)(de)腳步聲，也看不(bu)見遠方的(de)(de)兩(liang)只小船和教堂的(de)(de)尖(jian)塔；否則，那緊緊纏繞他(ta)(ta)的(de)(de)整個(ge)孤獨(du)，或(huo)許能稍(shao)稍(shao)地(di)得以削減。這(zhe)一完全(quan)與現實隔離(li)了(le)的(de)(de)孤獨(du)者(zhe)，似(si)已被他(ta)(ta)自己(ji)內心深處(chu)極度的(de)(de)恐懼(ju)徹(che)底征(zheng)服。這(zhe)一形象被高度地(di)夸張(zhang)了(le)，那變形和扭曲的(de)(de)尖(jian)叫(jiao)(jiao)的(de)(de)面孔，完全(quan)是漫畫式(shi)的(de)(de)。那圓睜(zheng)的(de)(de)雙(shuang)眼和凹(ao)陷的(de)(de)臉頰，使人(ren)想到了(le)與死亡相聯系的(de)(de)骷髏。這(zhe)簡直就是一個(ge)尖(jian)叫(jiao)(jiao)的(de)(de)鬼魂(hun)。
蒙(meng)(meng)克(ke)(ke)把(ba)極端的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)孤獨和(he)(he)絕望之情，藝(yi)術地(di)(di)呈現(xian)(xian)于人(ren)們面前，有(you)(you)聲有(you)(you)色(se)，天人(ren)合一(yi)(yi)。“天空猶如滾動著(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)血與(yu)火，令人(ren)震驚和(he)(he)恐怖(bu)”，似(si)乎整個(ge)天空都在流血、燃燒(shao)，目(mu)守蒼穹(qiong)，潸然淚下。該幅畫(hua)作(zuo)，成功地(di)(di)表(biao)(biao)達了(le)(le)蒙(meng)(meng)克(ke)(ke)自身的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)體(ti)驗和(he)(he)他(ta)所承受生活中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)痛苦(ku)與(yu)磨難(nan)，以致對時代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)些(xie)敵意，對自我內(nei)(nei)在的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)軟弱與(yu)現(xian)(xian)代(dai)社會理性(xing)、科學取向不相匹(pi)配(pei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)抗(kang)爭(zheng)(zheng)，表(biao)(biao)達了(le)(le)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)絕望與(yu)舒緩之道。該作(zuo)品(pin)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)，有(you)(you)一(yi)(yi)個(ge)特殊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寄托，表(biao)(biao)現(xian)(xian)一(yi)(yi)種特定心(xin)(xin)理和(he)(he)思維狀態，所以作(zuo)者(zhe)創(chuang)造(zao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)，不是現(xian)(xian)實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)原貌(mao)。“蒙(meng)(meng)克(ke)(ke)描寫現(xian)(xian)實(shi)中(zhong)(zhong)那種充滿了(le)(le)情感(gan)(gan)內(nei)(nei)涵的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、富有(you)(you)鮮活生命力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)狀態。”為了(le)(le)達到這個(ge)目(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，蒙(meng)(meng)克(ke)(ke)盡心(xin)(xin)竭力地(di)(di)構思、分析(xi)推(tui)敲，追求作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)現(xian)(xian)特色(se)。蒙(meng)(meng)克(ke)(ke)也正是“通(tong)過創(chuang)作(zuo)，才打開(kai)了(le)(le)他(ta)自己幽閉(bi)著(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)冰(bing)封般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情感(gan)(gan)通(tong)道，在不自覺中(zhong)(zhong)，泄(xie)露了(le)(le)他(ta)自己內(nei)(nei)心(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情感(gan)(gan)，并使(shi)內(nei)(nei)心(xin)(xin)沉積的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)巨大精神能量得以宣泄(xie)。從繪(hui)畫(hua)作(zuo)品(pin)整體(ti)分析(xi)，蒙(meng)(meng)克(ke)(ke)由具體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、真實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)描繪(hui)轉向整體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、主觀(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、情感(gan)(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)把(ba)握，描述了(le)(le)他(ta)自己觀(guan)點中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生、死、愛、苦(ku)。該作(zuo)品(pin)表(biao)(biao)現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)心(xin)(xin)，是內(nei)(nei)在的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情感(gan)(gan)，是心(xin)(xin)靈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)呼(hu)喚，是生命的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)吶喊(han)，是靈魂(hun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)印象，謳歌生命與(yu)現(xian)(xian)實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)頑強抗(kang)爭(zheng)(zheng)。
《吶喊》常常被認為是(shi)蒙克(ke)的(de)(de)(de)第(di)一幅具有表現(xian)(xian)(xian)主義特色(se)(se)的(de)(de)(de)畫(hua)作(zuo)(zuo)，也是(shi)蒙克(ke)書寫“靈(ling)魂”這一概念最原本的(de)(de)(de)體現(xian)(xian)(xian)。繪(hui)畫(hua)表現(xian)(xian)(xian)更多依賴于創(chuang)作(zuo)(zuo)時的(de)(de)(de)感受(shou)，濃(nong)烈的(de)(de)(de)色(se)(se)彩(cai)紅、黃、藍、綠的(de)(de)(de)構成(cheng)與大膽扭曲(qu)的(de)(de)(de)輕(qing)重有致、緩(huan)急(ji)有序、長短粗(cu)細(xi)有別的(de)(de)(de)線條運用令人震(zhen)撼，畫(hua)面呈現(xian)(xian)(xian)出(chu)高度的(de)(de)(de)透視技(ji)法。吶喊的(de)(de)(de)人物全身震(zhen)顫(zhan)著，面色(se)(se)慘黃，驚恐的(de)(de)(de)眼神透出(chu)萬般的(de)(de)(de)失落(luo)與迷茫(mang)。血紅色(se)(se)的(de)(de)(de)背景，動(dong)蕩(dang)、急(ji)劇變化(hua)的(de)(de)(de)線條是(shi)不可能取(qu)自(zi)于現(xian)(xian)(xian)實的(de)(de)(de)，它來自(zi)于蒙克(ke)孤獨和(he)恐懼(ju)的(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)經歷。該作(zuo)(zuo)品超越感官(guan)，表達了最深(shen)層次的(de)(de)(de)東西。猶如畫(hua)家(jia)所堅定的(de)(de)(de)理想一樣。
在該幅畫(hua)上，蒙克所用的(de)(de)色彩與自(zi)然(ran)(ran)保持著(zhu)一定(ding)程度(du)的(de)(de)關聯。雖然(ran)(ran)藍色的(de)(de)水、棕(zong)色的(de)(de)地(di)、綠(lv)色的(de)(de)樹以(yi)及紅色的(de)(de)天(tian)，都(dou)被夸張得(de)富于(yu)(yu)表(biao)現性(xing)，但(dan)并(bing)沒有失去其色彩大致的(de)(de)真實(shi)性(xing)。全畫(hua)的(de)(de)色彩是郁悶的(de)(de)：濃重的(de)(de)血(xue)紅色懸浮在地(di)平(ping)線上方，給人以(yi)不祥的(de)(de)預感。它與海面陰暗處的(de)(de)紫(zi)色相沖突；這一紫(zi)色因伸向(xiang)遠(yuan)處而(er)愈益顯(xian)得(de)陰沉。同樣的(de)(de)紫(zi)色，重復出現于(yu)(yu)孤獨者的(de)(de)衣服上。而(er)他的(de)(de)手和頭(tou)部，則留在了蒼白、慘淡的(de)(de)棕(zong)灰色中。
畫中沒有(you)一(yi)處(chu)不充(chong)滿(man)動(dong)蕩感。天空與水流的(de)(de)(de)扭(niu)動(dong)曲線，與橋的(de)(de)(de)粗壯挺直的(de)(de)(de)斜線形(xing)式鮮(xian)明對(dui)比。整個(ge)構圖在(zai)(zai)旋轉(zhuan)的(de)(de)(de)動(dong)感中，充(chong)滿(man)粗獷、強烈的(de)(de)(de)節奏。所(suo)(suo)有(you)形(xing)式要素似乎都傳(chuan)達(da)著那一(yi)聲(sheng)刺耳(er)尖(jian)(jian)叫的(de)(de)(de)聲(sheng)音。作者在(zai)(zai)這里以視覺的(de)(de)(de)符號來(lai)傳(chuan)達(da)聽(ting)覺的(de)(de)(de)感受，把凄慘(can)的(de)(de)(de)尖(jian)(jian)叫變成了(le)可見的(de)(de)(de)振(zhen)動(dong)。這種將聲(sheng)波圖像(xiang)化(hua)的(de)(de)(de)表現手法。蒙克在(zai)(zai)這里，將那由尖(jian)(jian)叫所(suo)(suo)產生的(de)(de)(de)極度(du)的(de)(de)(de)內(nei)在(zai)(zai)焦慮，轉(zhuan)化(hua)為一(yi)種令人信服(fu)的(de)(de)(de)抽象意象。如此，他將其(qi)畫面(mian)上的(de)(de)(de)情(qing)感表現幾乎推向了(le)極致。
作家(jia)瑪(ma)莎·特德斯基（Martha Tedeschi）：“《吶(na)喊(han)》作品，在(zai)于能夠(gou)在(zai)彈指(zhi)一揮間傳(chuan)遞給觀者(zhe)其(qi)表(biao)現意義，使(shi)上至(zhi)社會名流，下至(zhi)平民百姓都能感同身受。”
《吶(na)喊》畫(hua)作中，那張驚懼變形的(de)面孔和(he)強烈沖撞的(de)色彩，一直被(bei)看作是(shi)現代人苦(ku)悶精神的(de)象(xiang)征，該作品成(cheng)為了20世紀的(de)經典“表情(qing)”。蒙(meng)克的(de)繪畫(hua)，開啟(qi)了歐洲表現主義藝(yi)(yi)術(shu)的(de)序幕。影響了包括馬蒂(di)斯、畢(bi)加(jia)索等在內的(de)藝(yi)(yi)術(shu)巨匠。
北京(jing)時間2012年5月3日(ri)上午，紐約蘇富(fu)比(bi)印(yin)象派及現(xian)代藝術專場(chang)拍(pai)賣上，蒙(meng)克的一幅(fu)作(zuo)(zuo)品(pin)，作(zuo)(zuo)為第20件拍(pai)品(pin)登場(chang)，最終(zhong)以1.07億(yi)美(mei)元落槌，加上傭金為1.199億(yi)美(mei)元，創(chuang)造(zao)了(le)拍(pai)賣繪畫作(zuo)(zuo)品(pin)新紀錄。蒙(meng)克總共創(chuang)作(zuo)(zuo)了(le)4個版(ban)本《吶喊》，拍(pai)賣的作(zuo)(zuo)品(pin)，是蒙(meng)克于1895年創(chuang)作(zuo)(zuo)的版(ban)本。
1994年(nian)(nian)，兩(liang)名竊賊潛入挪威國家畫廊偷走(zou)了1893年(nian)(nian)版的《吶喊》，1995年(nian)(nian)被完好地追回。2004年(nian)(nian)，蒙面持槍歹徒從奧(ao)斯(si)陸的蒙克博物館搶走(zou)了1910年(nian)(nian)版的《吶喊》，兩(liang)年(nian)(nian)后被追回。
2012年(nian)10月(yue)24日，《吶(na)喊(han)》作品在紐(niu)約現代(dai)藝(yi)術博(bo)物館展(zhan)(zhan)(zhan)出(chu)。《吶(na)喊(han)》共有四(si)個版(ban)本(ben)，其中三幅(fu)存于挪威的(de)博(bo)物館，剩下(xia)的(de)一幅(fu)、也即此次展(zhan)(zhan)(zhan)出(chu)為(wei)1895年(nian)創(chuang)作的(de)版(ban)本(ben)，由(you)私(si)人(ren)(ren)收藏(zang)，2012年(nian)5月(yue)曾在紐(niu)約蘇富比拍賣行(xing)拍出(chu)近(jin)1.2億美元(yuan)（約合7.55億元(yuan)人(ren)(ren)民幣）。紐(niu)約現代(dai)藝(yi)術博(bo)物館從私(si)人(ren)(ren)收藏(zang)者手中租借并向(xiang)公眾進行(xing)為(wei)期六個月(yue)的(de)展(zhan)(zhan)(zhan)出(chu)。
愛德華·蒙克(ke) （Edvard Munch，1863年(nian)—1944年(nian)），20世紀(ji)表(biao)現主(zhu)義藝術的(de)先(xian)驅(qu)。出(chu)生于挪威，童年(nian)時，父母雙亡。1879年(nian)，蒙克(ke)在一所工學(xue)院學(xue)習，但因患病(bing)而退學(xue)。1881年(nian)，考(kao)入奧(ao)斯陸皇(huang)家(jia)藝術與(yu)設計學(xue)院。1885年(nian)，前往巴(ba)黎(li)。1892年(nian)，蒙克(ke)接受(shou)邀請，參加柏林藝術家(jia)聯盟的(de)畫展，他的(de)繪畫作品成了苦澀的(de)爭論對象(xiang)，形成了具有(you)他自己風格(ge)的(de)綜合派原(yuan)始(shi)畫風。
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