《吶喊》是挪威畫(hua)家(jia)愛德華·蒙(meng)克1893年(nian)創作(zuo)的(de)繪畫(hua)作(zuo)品，共有四個(ge)版本(ben)，分別是：創作(zuo)于(yu)1893年(nian)的(de)第(di)一個(ge)版本(ben)，其作(zuo)品作(zuo)為蛋清(qing)木(mu)(mu)(mu)板(ban)(ban)畫(hua)；繪于(yu)1893年(nian)的(de)第(di)二個(ge)版本(ben)，該畫(hua)作(zuo)為彩蠟木(mu)(mu)(mu)板(ban)(ban)畫(hua)；第(di)三(san)個(ge)版本(ben)，創作(zuo)于(yu)1895年(nian)，為彩粉木(mu)(mu)(mu)板(ban)(ban)畫(hua)；第(di)四個(ge)版本(ben)為蛋清(qing)木(mu)(mu)(mu)板(ban)(ban)油(you)畫(hua)。
該(gai)畫作(zuo)的(de)(de)(de)主(zhu)體是(shi)在血紅色(se)映(ying)襯(chen)下(xia)一(yi)個極其痛苦的(de)(de)(de)表(biao)情。在當時蒙(meng)克的(de)(de)(de)眼(yan)中(zhong)，奧斯陸(lu)峽灣充(chong)滿著(zhu)發抖的(de)(de)(de)、血紅的(de)(de)(de)幻(huan)覺(jue)，讓人感(gan)到(dao)恐懼，甚至有些惡心。在《吶(na)(na)喊(han)》畫作(zuo)中(zhong)，蒙(meng)克所用的(de)(de)(de)顏色(se)雖(sui)然與自然顏色(se)的(de)(de)(de)真實性是(shi)一(yi)致的(de)(de)(de)，表(biao)現方式上卻極度夸張，展現出了他(ta)自己(ji)的(de)(de)(de)感(gan)受，畫作(zuo)里(li)的(de)(de)(de)線(xian)條扭曲，與橋(qiao)的(de)(de)(de)粗壯挺直形成鮮明對比，蒙(meng)克將畫面中(zhong)沉悶、焦慮并且(qie)孤(gu)獨的(de)(de)(de)情感(gan)，表(biao)現到(dao)了一(yi)種極致。《吶(na)(na)喊(han)》是(shi)表(biao)現主(zhu)義繪畫的(de)(de)(de)代表(biao)作(zuo)品。
2012年(nian)5月3日，在紐約蘇富比印象派及現(xian)代藝術專場拍賣(mai)上，1895年(nian)創(chuang)作的(de)版本(ben)（第三(san)版）《吶(na)喊》，以1.199億(yi)美(mei)元拍出。
《吶喊》作(zuo)(zuo)品(pin)共有(you)四個(ge)版(ban)本(ben)：第一個(ge)版(ban)本(ben)創(chuang)作(zuo)(zuo)于(yu)1893年(nian)，為蛋(dan)清木板(ban)(ban)(ban)畫(hua)（Temperaon Board）；繪(hui)(hui)于(yu)1893年(nian)的第二個(ge)版(ban)本(ben)為彩(cai)蠟木板(ban)(ban)(ban)畫(hua)（Crayon）；以(yi)蛋(dan)彩(cai)和油彩(cai)繪(hui)(hui)于(yu)木板(ban)(ban)(ban)上(shang)的第三(san)個(ge)版(ban)本(ben)，為彩(cai)粉木板(ban)(ban)(ban)畫(hua)，創(chuang)作(zuo)(zuo)于(yu)1895年(nian)；第四個(ge)版(ban)本(ben)為蛋(dan)清木板(ban)(ban)(ban)油畫(hua)。
《吶喊(han)(han)》蛋(dan)(dan)彩畫紙本作品，藏(zang)于奧斯陸(lu)蒙(meng)克博(bo)物館（83.5x66cm）；《吶喊(han)(han)》蛋(dan)(dan)彩畫、油畫、粉彩、紙本作品，藏(zang)于挪威國家畫廊（91x73.5cm）；創(chuang)作于1910年第四個版本，以(yi)及創(chuang)作于1895年的第三(san)版，被彼得·奧爾森(sen)收(shou)藏(zang)。
《吶喊》畫(hua)(hua)面主體，是(shi)在(zai)血紅色映(ying)襯(chen)下一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)極(ji)其痛苦的表情。第一(yi)(yi)(yi)(yi)版收(shou)藏(zang)于奧斯陸的蒙(meng)克(ke)博(bo)物館；第二(er)版，是(shi)作(zuo)者為(wei)第一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)版本(ben)做(zuo)的底稿(gao)，由蒙(meng)克(ke)博(bo)物館收(shou)藏(zang)；第三版，是(shi)留有(you)(you)原配畫(hua)(hua)框的一(yi)(yi)(yi)(yi)件作(zuo)品，畫(hua)(hua)框由蒙(meng)克(ke)手繪(hui)油漆，背面題有(you)(you)蒙(meng)克(ke)在(zai)1892年寫(xie)的一(yi)(yi)(yi)(yi)首(shou)詩。背景中(zhong)的兩個(ge)人像，其中(zhong)有(you)(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)人俯(fu)身在(zai)欄桿上面向遠處的城市風景，這和其它(ta)三個(ge)版本(ben)的形態(tai)不一(yi)(yi)(yi)(yi)樣。第四個(ge)版本(ben)收(shou)藏(zang)在(zai)蒙(meng)克(ke)博(bo)物館。
19世紀90年代是歐洲新思(si)(si)潮(chao)盛行的(de)(de)時代，也是蒙克創作最輝煌的(de)(de)時期(qi)(qi)，他全(quan)身心地投(tou)入在“生命”組(zu)畫的(de)(de)構思(si)(si)、創作中，這時的(de)(de)作品富有哲(zhe)理(li)性和時代感(gan)，他的(de)(de)藝術思(si)(si)想(xiang)走向了成熟(shu)。生命的(de)(de)脆弱，家庭的(de)(de)衰亡，孤獨、驚恐、絕(jue)望，長(chang)期(qi)(qi)困擾在蒙克的(de)(de)心里，他承受了很多別人難以(yi)感(gan)受到的(de)(de)困苦，他要吶(na)喊。
《吶喊(han)》畫(hua)作中的(de)(de)地點(dian)，是(shi)從厄克(ke)貝里山(shan)上俯視的(de)(de)奧斯陸峽灣(wan)。一(yi)天晚上，蒙克(ke)一(yi)次和兩個朋友一(yi)起沿著(zhu)海邊(bian)(bian)(bian)便道散步(bu)(bu)。路的(de)(de)一(yi)邊(bian)(bian)(bian)是(shi)城市，另一(yi)邊(bian)(bian)(bian)是(shi)峽灣(wan)。作者又累又病，停(ting)步(bu)(bu)朝峽灣(wan)那(nei)一(yi)邊(bian)(bian)(bian)眺望(wang)。日落時分，云被染(ran)得紅紅的(de)(de)，像(xiang)血一(yi)樣。蒙克(ke)停(ting)靠在欄桿上，疲累難(nan)以(yi)言說。朋友們繼續往前走，他落在了后面，他感(gan)到一(yi)聲刺耳的(de)(de)尖叫穿(chuan)過(guo)天地間(jian)；作者仿佛可以(yi)聽到這一(yi)尖叫的(de)(de)聲音。蒙克(ke)停(ting)在那(nei)里因不安而顫抖(dou)著(zhu)。這樣的(de)(de)恐(kong)怖(bu)與絕望(wang)，最終爆發為一(yi)種孤獨可怕的(de)(de)生命(ming)的(de)(de)吶喊(han)。
《吶喊》畫(hua)作(zuo)，以謳歌“生命、愛情和(he)死亡”為主題，采用(yong)象(xiang)征和(he)隱喻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)法，揭示了(le)人(ren)(ren)類“世紀末”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)憂慮與(yu)恐(kong)(kong)懼。在該(gai)幅畫(hua)作(zuo)上，沒有(you)任何具體(ti)物(wu)象(xiang)暗示出引發這(zhe)一(yi)尖(jian)叫(jiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)恐(kong)(kong)怖。畫(hua)面(mian)中央的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形象(xiang)使(shi)人(ren)(ren)毛骨悚(song)然。他(ta)似乎正(zheng)從人(ren)(ren)們身邊走(zou)過，將要轉向(xiang)那(nei)(nei)伸向(xiang)遠處的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)欄桿(gan)。他(ta)捂著(zhu)耳朵(duo)，幾乎聽不見(jian)那(nei)(nei)兩個遠去的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)行人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)腳步聲，也看不見(jian)遠方的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩只小(xiao)船和(he)教堂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)尖(jian)塔；否則，那(nei)(nei)緊(jin)緊(jin)纏繞他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)整個孤獨(du)，或許能稍稍地(di)得以削減(jian)。這(zhe)一(yi)完全(quan)與(yu)現(xian)實(shi)隔離了(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)孤獨(du)者，似已被他(ta)自己內心深處極度(du)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)恐(kong)(kong)懼徹底征服(fu)。這(zhe)一(yi)形象(xiang)被高度(du)地(di)夸張了(le)，那(nei)(nei)變形和(he)扭曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)尖(jian)叫(jiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)面(mian)孔，完全(quan)是漫畫(hua)式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。那(nei)(nei)圓睜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雙眼和(he)凹(ao)陷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)臉頰，使(shi)人(ren)(ren)想到了(le)與(yu)死亡相聯(lian)系的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)骷(ku)髏。這(zhe)簡直就(jiu)是一(yi)個尖(jian)叫(jiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鬼魂。
蒙(meng)克(ke)(ke)把極(ji)端的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)孤獨和(he)(he)絕望(wang)之情(qing)(qing)(qing)，藝術(shu)地(di)呈現(xian)(xian)于人(ren)(ren)們面前，有(you)聲有(you)色，天(tian)(tian)人(ren)(ren)合一。“天(tian)(tian)空猶如滾動著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)血與(yu)(yu)火，令(ling)人(ren)(ren)震(zhen)驚(jing)和(he)(he)恐怖”，似(si)乎整(zheng)個天(tian)(tian)空都(dou)在(zai)(zai)流血、燃燒，目(mu)守蒼穹，潸然(ran)淚下。該幅畫作(zuo)(zuo)，成功地(di)表(biao)達(da)了(le)蒙(meng)克(ke)(ke)自(zi)身的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)體(ti)驗和(he)(he)他(ta)所承受生活中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)痛(tong)苦(ku)與(yu)(yu)磨難，以(yi)致對時代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一些敵意，對自(zi)我內(nei)在(zai)(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)軟(ruan)弱與(yu)(yu)現(xian)(xian)代社會理性、科學取(qu)向不相匹(pi)配的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)抗(kang)爭，表(biao)達(da)了(le)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)絕望(wang)與(yu)(yu)舒緩之道。該作(zuo)(zuo)品(pin)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物，有(you)一個特(te)殊(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寄托(tuo)，表(biao)現(xian)(xian)一種特(te)定心理和(he)(he)思維狀(zhuang)態(tai)，所以(yi)作(zuo)(zuo)者創(chuang)造的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物，不是(shi)現(xian)(xian)實(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)原貌。“蒙(meng)克(ke)(ke)描寫現(xian)(xian)實(shi)(shi)中(zhong)(zhong)(zhong)那種充滿了(le)情(qing)(qing)(qing)感內(nei)涵的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、富有(you)鮮活生命力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)狀(zhuang)態(tai)。”為了(le)達(da)到這個目(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，蒙(meng)克(ke)(ke)盡心竭力地(di)構思、分析(xi)推敲(qiao)，追求(qiu)作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)(xian)特(te)色。蒙(meng)克(ke)(ke)也正是(shi)“通過創(chuang)作(zuo)(zuo)，才打開了(le)他(ta)自(zi)己幽閉(bi)著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)冰封般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)(qing)感通道，在(zai)(zai)不自(zi)覺中(zhong)(zhong)(zhong)，泄露了(le)他(ta)自(zi)己內(nei)心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)(qing)感，并使內(nei)心沉積(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)巨大精神(shen)能(neng)量(liang)得以(yi)宣泄。從繪畫作(zuo)(zuo)品(pin)整(zheng)體(ti)分析(xi)，蒙(meng)克(ke)(ke)由(you)具體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、真(zhen)實(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)描繪轉向整(zheng)體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、主觀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、情(qing)(qing)(qing)感的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)把握，描述(shu)了(le)他(ta)自(zi)己觀點中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生、死、愛、苦(ku)。該作(zuo)(zuo)品(pin)表(biao)現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)心，是(shi)內(nei)在(zai)(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)(qing)感，是(shi)心靈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)呼喚，是(shi)生命的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)吶喊(han)，是(shi)靈魂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)印象，謳歌生命與(yu)(yu)現(xian)(xian)實(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)頑強抗(kang)爭。
《吶喊》常常被認為是蒙(meng)(meng)克的(de)(de)(de)(de)第一(yi)幅具有表(biao)(biao)現主義(yi)特色的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)作(zuo)，也(ye)是蒙(meng)(meng)克書寫“靈魂”這(zhe)一(yi)概(gai)念最原本的(de)(de)(de)(de)體現。繪畫(hua)(hua)表(biao)(biao)現更多依賴于(yu)創作(zuo)時(shi)的(de)(de)(de)(de)感受，濃烈的(de)(de)(de)(de)色彩紅、黃、藍、綠的(de)(de)(de)(de)構成(cheng)與大膽扭曲的(de)(de)(de)(de)輕重(zhong)有致、緩急(ji)(ji)有序、長短粗細有別的(de)(de)(de)(de)線(xian)條(tiao)運用令人震撼(han)，畫(hua)(hua)面呈(cheng)現出(chu)高度的(de)(de)(de)(de)透視技法。吶喊的(de)(de)(de)(de)人物全身(shen)震顫(zhan)著，面色慘黃，驚恐的(de)(de)(de)(de)眼神(shen)透出(chu)萬(wan)般的(de)(de)(de)(de)失落與迷茫(mang)。血(xue)紅色的(de)(de)(de)(de)背(bei)景，動(dong)蕩、急(ji)(ji)劇變化的(de)(de)(de)(de)線(xian)條(tiao)是不可能取自于(yu)現實的(de)(de)(de)(de)，它來自于(yu)蒙(meng)(meng)克孤獨和恐懼的(de)(de)(de)(de)生活經(jing)歷(li)。該(gai)作(zuo)品超越感官，表(biao)(biao)達(da)了最深層次(ci)的(de)(de)(de)(de)東西(xi)。猶如畫(hua)(hua)家所(suo)堅定的(de)(de)(de)(de)理想(xiang)一(yi)樣。
在(zai)(zai)該幅(fu)畫上(shang)，蒙克所用的(de)(de)(de)(de)色(se)彩(cai)與自(zi)然(ran)保持著一(yi)定程度的(de)(de)(de)(de)關聯。雖然(ran)藍色(se)的(de)(de)(de)(de)水、棕色(se)的(de)(de)(de)(de)地、綠色(se)的(de)(de)(de)(de)樹以(yi)及(ji)紅色(se)的(de)(de)(de)(de)天，都被(bei)夸(kua)張(zhang)得(de)富(fu)于表現性，但并沒有失去其(qi)色(se)彩(cai)大致的(de)(de)(de)(de)真實性。全(quan)畫的(de)(de)(de)(de)色(se)彩(cai)是郁悶的(de)(de)(de)(de)：濃(nong)重的(de)(de)(de)(de)血紅色(se)懸浮在(zai)(zai)地平線上(shang)方，給(gei)人以(yi)不祥(xiang)的(de)(de)(de)(de)預感。它與海面陰暗處(chu)的(de)(de)(de)(de)紫色(se)相沖(chong)突；這一(yi)紫色(se)因伸(shen)向遠處(chu)而愈益(yi)顯得(de)陰沉。同(tong)樣的(de)(de)(de)(de)紫色(se)，重復出現于孤獨者的(de)(de)(de)(de)衣(yi)服(fu)上(shang)。而他的(de)(de)(de)(de)手(shou)和頭部(bu)，則留在(zai)(zai)了(le)蒼白、慘淡的(de)(de)(de)(de)棕灰色(se)中。
畫中(zhong)沒有一處(chu)不充滿(man)動蕩(dang)感(gan)。天(tian)空與(yu)水流的(de)(de)扭動曲(qu)線(xian)，與(yu)橋的(de)(de)粗壯挺直的(de)(de)斜線(xian)形式鮮明對比。整個(ge)構圖在(zai)(zai)(zai)旋(xuan)轉的(de)(de)動感(gan)中(zhong)，充滿(man)粗獷、強(qiang)烈的(de)(de)節奏。所有形式要素似乎(hu)都傳(chuan)達(da)著那(nei)一聲刺耳(er)尖叫的(de)(de)聲音。作者在(zai)(zai)(zai)這里以(yi)視覺的(de)(de)符號(hao)來傳(chuan)達(da)聽覺的(de)(de)感(gan)受，把凄慘的(de)(de)尖叫變成了(le)可見的(de)(de)振動。這種將(jiang)聲波圖像化的(de)(de)表現手法。蒙克在(zai)(zai)(zai)這里，將(jiang)那(nei)由(you)尖叫所產生的(de)(de)極度的(de)(de)內在(zai)(zai)(zai)焦慮，轉化為(wei)一種令人信服(fu)的(de)(de)抽象意象。如此，他(ta)將(jiang)其畫面上的(de)(de)情感(gan)表現幾乎(hu)推向了(le)極致。
作家瑪莎·特(te)德斯基（Martha Tedeschi）：“《吶(na)喊》作品，在于能夠在彈指一(yi)揮間傳遞(di)給觀者其表現意義，使(shi)上至社會(hui)名流(liu)，下至平民(min)百姓都能感同身受(shou)。”
《吶喊》畫(hua)作(zuo)中，那(nei)張驚懼變形(xing)的(de)(de)面孔和強烈沖撞的(de)(de)色彩，一直(zhi)被看(kan)作(zuo)是現代人苦悶精神的(de)(de)象征，該作(zuo)品成(cheng)為了20世紀的(de)(de)經典“表(biao)情”。蒙克(ke)的(de)(de)繪畫(hua)，開(kai)啟了歐(ou)洲表(biao)現主義藝(yi)術的(de)(de)序幕。影響了包括馬蒂斯(si)、畢加索等在(zai)內的(de)(de)藝(yi)術巨匠(jiang)。
北(bei)京(jing)時間(jian)2012年5月3日上(shang)午(wu)，紐約蘇富比印象派及現(xian)代藝術專場(chang)拍賣上(shang)，蒙克的(de)一幅(fu)作(zuo)品(pin)(pin)，作(zuo)為第20件拍品(pin)(pin)登場(chang)，最終(zhong)以1.07億美(mei)元落槌，加上(shang)傭金(jin)為1.199億美(mei)元，創(chuang)造(zao)了拍賣繪畫作(zuo)品(pin)(pin)新紀(ji)錄。蒙克總共創(chuang)作(zuo)了4個版本《吶(na)喊(han)》，拍賣的(de)作(zuo)品(pin)(pin)，是蒙克于1895年創(chuang)作(zuo)的(de)版本。
1994年(nian)，兩(liang)名(ming)竊賊(zei)潛(qian)入挪威國家畫廊偷走了(le)1893年(nian)版(ban)的《吶喊(han)(han)》，1995年(nian)被完(wan)好地追(zhui)回(hui)。2004年(nian)，蒙面持槍歹徒從奧斯(si)陸(lu)的蒙克博物館(guan)搶走了(le)1910年(nian)版(ban)的《吶喊(han)(han)》，兩(liang)年(nian)后(hou)被追(zhui)回(hui)。
2012年(nian)(nian)10月(yue)24日，《吶(na)喊》作品在紐(niu)約(yue)現(xian)代藝(yi)術博物(wu)館(guan)(guan)展出(chu)。《吶(na)喊》共(gong)有四個版本，其中三(san)幅存于挪威的(de)(de)博物(wu)館(guan)(guan)，剩下的(de)(de)一(yi)幅、也即此(ci)次展出(chu)為1895年(nian)(nian)創作的(de)(de)版本，由私(si)人收(shou)藏，2012年(nian)(nian)5月(yue)曾(ceng)在紐(niu)約(yue)蘇富比拍賣行拍出(chu)近(jin)1.2億(yi)(yi)美元(yuan)（約(yue)合7.55億(yi)(yi)元(yuan)人民幣）。紐(niu)約(yue)現(xian)代藝(yi)術博物(wu)館(guan)(guan)從私(si)人收(shou)藏者手中租借并向公眾(zhong)進行為期六(liu)個月(yue)的(de)(de)展出(chu)。
愛德華(hua)·蒙克 （Edvard Munch，1863年(nian)(nian)(nian)(nian)—1944年(nian)(nian)(nian)(nian)），20世紀表現主義藝術的(de)(de)先驅(qu)。出(chu)生(sheng)于挪威(wei)，童年(nian)(nian)(nian)(nian)時，父母雙亡。1879年(nian)(nian)(nian)(nian)，蒙克在一所工學(xue)院學(xue)習，但因患病而退學(xue)。1881年(nian)(nian)(nian)(nian)，考入奧(ao)斯陸皇家(jia)藝術與設(she)計學(xue)院。1885年(nian)(nian)(nian)(nian)，前往巴黎。1892年(nian)(nian)(nian)(nian)，蒙克接(jie)受邀請，參加柏林藝術家(jia)聯盟(meng)的(de)(de)畫(hua)展，他的(de)(de)繪畫(hua)作品成(cheng)了苦澀的(de)(de)爭論對象，形成(cheng)了具有他自己風(feng)格的(de)(de)綜合派原(yuan)始(shi)畫(hua)風(feng)。
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