美國藝術家斯(si)特林·魯(lu)比1972年出生于德國比特博(bo)格。他(ta)在芝加(jia)(jia)哥藝術學院取(qu)(qu)得美術學士(shi)學位后，又(you)在加(jia)(jia)利福尼亞州的帕薩迪納(na)市藝術中心設(she)計(ji)學院取(qu)(qu)得了美術碩士(shi)學位。斯(si)特林·魯(lu)比的藝術創作形(xing)式非常多樣(yang)，包括雕塑、陶瓷、繪(hui)畫、拼貼(tie)、影像以(yi)及大(da)型裝置等。
魯比(bi)在(zai)作(zuo)(zuo)品中(zhong)試圖將(jiang)矛(mao)盾對立的(de)(de)系統和(he)觀(guan)念融(rong)為一(yi)體。比(bi)如(ru)他創作(zuo)(zuo)的(de)(de)獨塊巨石雕(diao)塑，布滿了摩擦(ca)和(he)涂鴉的(de)(de)痕跡，仿佛磨損的(de)(de)紀念碑；又如(ru)他的(de)(de)抽象(xiang)拼(pin)貼，由頭骨、星云、刀片和(he)陶瓷(ci)組成(cheng)，散落在(zai)橘(ju)色熒光的(de)(de)背(bei)景上；還有(you)其(qi)布面(mian)噴漆(qi)作(zuo)(zuo)品，將(jiang)幫派領地(di)紛(fen)爭的(de)(de)印(yin)記中(zhong)融(rong)入了馬克·羅(luo)斯科(ke)藝術中(zhong)朝生(sheng)暮死的(de)(de)特質。魯比(bi)也經常用(yong)陶瓷(ci)進行(xing)創作(zuo)(zuo)，并將(jiang)其(qi)視作(zuo)(zuo)一(yi)種通用(yong)媒介。那(nei)些覆蓋(gai)著(zhu)厚重釉彩的(de)(de)不(bu)規則器(qi)皿，似乎是在(zai)燒制的(de)(de)過程中(zhong)遭到(dao)了鈣化；而(er)由聚氨(an)酯澆鑄的(de)(de)石筍雕(diao)塑，則呈現出血(xue)紅、漆(qi)黑及其(qi)他鮮(xian)艷的(de)(de)色彩。
斯(si)特林·魯(lu)比在學(xue)習藝術(shu)之前，曾(ceng)在農藝學(xue)校學(xue)習，后在建筑施工隊工作過。后來，他進入蘭開(kai)斯(si)特的(de)賓(bin)夕法(fa)尼亞藝術(shu)與設計學(xue)校學(xue)習。2001年(nian)，魯(lu)比拿到了芝(zhi)加哥藝術(shu)學(xue)院的(de)學(xue)士學(xue)位。2003年(nian)，他搬往(wang)洛杉磯(ji)，在加州的(de)帕薩迪(di)納市藝術(shu)設計學(xue)院攻(gong)讀MFA課程。讀書之余(yu)，魯(lu)比還在那里做了兩(liang)年(nian)的(de)助(zhu)教(jiao)，但是(shi)一直沒有正式完成(cheng)畢業創作和論文。
斯特(te)林(lin)·魯(lu)(lu)比(bi)是(shi)一位擅長(chang)于運用(yong)不(bu)同材質創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)家，陶瓷、噴漆(qi)、雕塑、裝置、影像、拼(pin)貼都是(shi)他的(de)(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)媒介(jie)。他的(de)(de)(de)(de)工(gong)(gong)作(zuo)(zuo)室總部分(fen)為5個(ge)不(bu)同的(de)(de)(de)(de)工(gong)(gong)作(zuo)(zuo)室：繪畫和(he)(he)(he)拼(pin)貼、陶瓷、涂漆(qi)、尿(niao)烷和(he)(he)(he)木工(gong)(gong)，有十位助(zhu)手與他一起對不(bu)同的(de)(de)(de)(de)媒介(jie)進行試驗和(he)(he)(he)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)。對于他來(lai)說(shuo)，運用(yong)不(bu)同材質創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)是(shi)他的(de)(de)(de)(de)本能，是(shi)非常(chang)愉悅的(de)(de)(de)(de)事(shi)情。另(ling)外，魯(lu)(lu)比(bi)從遠古藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)、涂鴉、運動、科幻小說(shuo)、原始(shi)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)等(deng)不(bu)同領域吸取養分(fen)。他作(zuo)(zuo)品(pin)主題涉(she)獵廣(guang)泛，其中包括(kuo)邊緣(yuan)化的(de)(de)(de)(de)社(she)會，現(xian)代主義建筑，工(gong)(gong)藝(yi)品(pin)和(he)(he)(he)古董(dong)，城市幫(bang)派，戰(zhan)爭機制等(deng)等(deng)，因(yin)此(ci)他的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)常(chang)常(chang)被譽為是(shi)對潛在的(de)(de)(de)(de)體系(xi)和(he)(he)(he)社(she)會權利機構(gou)的(de)(de)(de)(de)曝(pu)光(guang)。魯(lu)(lu)比(bi)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)在紐約(yue)、洛杉(shan)磯、雅(ya)(ya)典(dian)、柏林(lin)、米蘭、芝加(jia)哥等(deng)地展出(chu)時，收獲了極大的(de)(de)(de)(de)國際影響(xiang)。他的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)被古根漢(han)姆美(mei)術(shu)(shu)(shu)(shu)館(guan)，洛杉(shan)磯翰(han)墨美(mei)術(shu)(shu)(shu)(shu)館(guan)，西雅(ya)(ya)圖(tu)美(mei)術(shu)(shu)(shu)(shu)館(guan)等(deng)收藏。2008年，斯特(te)林(lin)·魯(lu)(lu)比(bi)被紐約(yue)時報評論家羅伯塔?史密斯譽為“這個(ge)世紀出(chu)現(xian)的(de)(de)(de)(de)最有意(yi)思和(he)(he)(he)杰(jie)出(chu)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)家之一”。
在魯比(bi)的(de)(de)創作生(sheng)涯中，Supermax(監獄(yu))這(zhe)(zhe)個主題是(shi)他作品中不(bu)可不(bu)談的(de)(de)一(yi)個話題。魯比(bi)很早就開始研究和(he)思考關(guan)于(yu)Supermax Prison這(zhe)(zhe)個監禁最重要囚(qiu)犯的(de)(de)監獄(yu)系統。Supermax是(shi)長期關(guan)押被認為(wei)最具危險(xian)性(xing)的(de)(de)囚(qiu)犯，或者是(shi)對國家(jia)和(he)國際范圍(wei)內(nei)具有威脅性(xing)犯人的(de)(de)地方。這(zhe)(zhe)類(lei)監獄(yu)是(shi)為(wei)了對那些(xie)被剝奪所有權利的(de)(de)囚(qiu)犯進行永遠地一(yi)級防范監禁而(er)建造。監獄(yu)內(nei)每(mei)個囚(qiu)犯都是(shi)單獨監控(kong)的(de)(de)，每(mei)人一(yi)個小牢籠，相互隔離。最大限(xian)度(du)(du)的(de)(de)安全，最大限(xian)度(du)(du)的(de)(de)保(bao)密。Supermax代表了一(yi)些(xie)國家(jia)最具安全性(xing)的(de)(de)監獄(yu)監控(kong)系統。
魯比曾在(zai)美國(guo)洛杉磯麥克福克斯(si)畫廊（Marc Foxx Gallery），德國(guo)科隆的(de)(de)(de)(de)(de)克里(li)斯(si)丁內格爾畫廊（Galerie Christian Nagel）和(he)美國(guo)洛杉磯的(de)(de)(de)(de)(de)當代美術館（Museum of Contemporry Art）展出了他的(de)(de)(de)(de)(de)監獄(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)三部曲，Supermax 2005、2006、2008。對(dui)魯比來講，Supermax是(shi)(shi)個無法接(jie)近的(de)(de)(de)(de)(de)世界，猶如地獄(yu)一(yi)(yi)(yi)般，但它(ta)確確實(shi)實(shi)地存(cun)在(zai)于美國(guo)，而且就是(shi)(shi)現(xian)在(zai)。在(zai)那里(li)，內心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)惡魔受(shou)到極度的(de)(de)(de)(de)(de)壓(ya)抑，但卻無法被拯(zheng)救(jiu)。這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)狀(zhuang)況不僅在(zai)犯(fan)罪的(de)(de)(de)(de)(de)世界里(li)存(cun)在(zai)，同樣這(zhe)也是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)社會現(xian)象，也是(shi)(shi)對(dui)美國(guo)社會的(de)(de)(de)(de)(de)隱喻：一(yi)(yi)(yi)種(zhong)絕對(dui)的(de)(de)(de)(de)(de)壓(ya)抑狀(zhuang)態(tai)(tai)和(he)自由狀(zhuang)態(tai)(tai)之間的(de)(de)(de)(de)(de)緊(jin)張(zhang)感。
2010年，魯比在美國切爾西（Chelsea）的佩斯畫廊（Pace Gallery）做了他的新(xin)個(ge)展(zhan)，題為“2個(ge)陷阱”（2 Traps）。展(zhan)覽展(zhan)出了他的2件新(xin)創作(zuo)的大型裝置作(zuo)品，分別是“公共汽(qi)車”（Bus）和“豬(zhu)圈”(Pig Pen)。
“公共(gong)(gong)汽車(che)”所采(cai)用的(de)(de)車(che)原本屬(shu)于洛杉磯(ji)警察局，主要是用來運押罪犯到加州監(jian)(jian)獄。魯比將(jiang)這輛(liang)監(jian)(jian)獄車(che)完全漆成(cheng)黑(hei)色(se)，并在(zai)(zai)車(che)廂外(wai)用涂鴉(ya)的(de)(de)方(fang)式做了(le)裝(zhuang)飾，車(che)內還安(an)裝(zhuang)了(le)多重低音揚聲器，看(kan)似夜總會的(de)(de)豪華大巴。公共(gong)(gong)汽車(che)上沒有(you)任何窗戶(hu)，黑(hei)長的(de)(de)車(che)廂里面是個(ge)潮(chao)濕黑(hei)暗(an)的(de)(de)牢籠。魯比在(zai)(zai)里面安(an)裝(zhuang)了(le)銀(yin)色(se)的(de)(de)轉(zhuan)動球，給這個(ge)空(kong)間(jian)帶(dai)來了(le)一些明亮和娛樂感(gan)。
雖(sui)然從外(wai)在(zai)(zai)看，這(zhe)輛監獄車似乎是(shi)(shi)個(ge)瘋狂(kuang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)Party大(da)巴(ba)，配合(he)著低音喇叭(ba)里放(fang)出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)disco音樂，隱(yin)喻(yu)著在(zai)(zai)黑夜(ye)對于壓抑(yi)靈(ling)魂(hun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)解放(fang)。但是(shi)(shi)車身之內(nei)卻(que)是(shi)(shi)個(ge)極(ji)度(du)陰暗(an)、淫穢、丑陋的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)間。在(zai)(zai)這(zhe)個(ge)幽閉恐怖的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氛(fen)圍內(nei)，壓抑(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情緒被放(fang)大(da)到了(le)(le)極(ji)限。在(zai)(zai)這(zhe)里，魯比(bi)利用(yong)牢(lao)獄這(zhe)個(ge)概念進行了(le)(le)隱(yin)喻(yu)。這(zhe)輛監獄車內(nei)空(kong)無一人(ren)，那么誰(shui)是(shi)(shi)牢(lao)籠里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)犧牲者？那些可惡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)靈(ling)魂(hun)又(you)在(zai)(zai)哪里？他們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)缺席暗(an)示(shi)著魯比(bi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)用(yong)意：因(yin)為(wei)好奇而進入其(qi)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)，都(dou)將經(jing)歷煉(lian)獄般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)壓抑(yi)，內(nei)心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)惡魔和(he)黑夜(ye)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)靈(ling)魂(hun)會因(yin)此(ci)而被釋放(fang)，被周遭(zao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)靜謐所吞噬。
另一件作品“豬(zhu)圈(quan)”也(ye)表達了(le)類(lei)似的(de)(de)(de)(de)用意(yi)。“豬(zhu)圈(quan)”是(shi)一個(ge)由68個(ge)緊鎖的(de)(de)(de)(de)鐵籠(long)組成(cheng)的(de)(de)(de)(de)作品，材質(zhi)是(shi)到處都可以找(zhao)到的(de)(de)(de)(de)家(jia)庭防盜門。每個(ge)緊鎖的(de)(de)(de)(de)鐵籠(long)都由四(si)扇鐵門組成(cheng)，猶(you)如監(jian)獄里(li)關押重刑(xing)犯(fan)的(de)(de)(de)(de)囚房。鐵籠(long)里(li)也(ye)是(shi)空無一人。
這(zhe)兩件作品(pin)呈(cheng)現的(de)(de)(de)是工業化的(de)(de)(de)籠子，囚禁了(le)(le)(le)人(ren)(ren)(ren)性(xing)中最原始(shi)最本能的(de)(de)(de)東(dong)西。“陷(xian)(xian)阱(jing)”這(zhe)個詞可以這(zhe)樣(yang)解釋：為了(le)(le)(le)隱(yin)蔽起來(lai)，人(ren)(ren)(ren)們將(jiang)自(zi)己(ji)放進陷(xian)(xian)阱(jing)里(li)。而當(dang)其他(ta)(ta)人(ren)(ren)(ren)進入你(ni)的(de)(de)(de)圈套時，你(ni)可以利用他(ta)(ta)們。“陷(xian)(xian)阱(jing)”從(cong)某種程度上(shang)來(lai)說(shuo)也(ye)是一(yi)種自(zi)我保(bao)護。另外，在(zai)我們的(de)(de)(de)城(cheng)市生(sheng)活中，人(ren)(ren)(ren)們為了(le)(le)(le)隔離自(zi)己(ji)，無形地(di)為自(zi)己(ji)建造了(le)(le)(le)不可逾越的(de)(de)(de)牢(lao)獄。隔離的(de)(de)(de)時間久了(le)(le)(le)，變成了(le)(le)(le)常態(tai)，不想出來(lai)，并且(qie)逐漸依賴于這(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)牢(lao)籠，覺得安全，以至于變成了(le)(le)(le)生(sheng)活方式。這(zhe)似(si)(si)乎也(ye)是對(dui)(dui)(dui)當(dang)代美(mei)國社會的(de)(de)(de)一(yi)個比喻，外在(zai)看似(si)(si)瘋(feng)狂、自(zi)由、釋放，其內在(zai)也(ye)充(chong)滿對(dui)(dui)(dui)意識形態(tai)、對(dui)(dui)(dui)人(ren)(ren)(ren)性(xing)最本能的(de)(de)(de)東(dong)西的(de)(de)(de)約(yue)束和(he)限制。
在(zai)魯比的作品(pin)中(zhong)，紅色(se)成為(wei)了他(ta)創作中(zhong)常(chang)用(yong)的顏色(se)，被視作是對暴力美學的一種映射。2008年，他(ta)創作了“親吻命運的陷(xian)阱(jing)“（Kiss Trap Kismet），作品(pin)運用(yong)了他(ta)喜歡的紅色(se)，并且做了如鮮血(xue)流淌后凝固的效果。
作品是(shi)一個高聳的拱(gong)(gong)形(xing)，鏈接拱(gong)(gong)形(xing)的兩側是(shi)層(ceng)層(ceng)疊(die)(die)疊(die)(die)的鋼筋(jin)，看似(si)建筑腳手架。拱(gong)(gong)形(xing)物從上(shang)(shang)到下(xia)被灌(guan)澆了(le)(le)紅(hong)(hong)色的漆(qi)，油(you)漆(qi)順著(zhu)層(ceng)層(ceng)的鋼筋(jin)往下(xia)流，在(zai)底座上(shang)(shang)囤積凝固。拱(gong)(gong)形(xing)物被安置在(zai)裸露的木頭(tou)底座上(shang)(shang)，底座上(shang)(shang)被涂(tu)鴉了(le)(le)，并且底座的正面用紅(hong)(hong)色寫著(zhu)作品的名稱“Kiss Trap Kismet”。
在(zai)洛杉磯當代(dai)美(mei)(mei)術館舉(ju)辦的魯(lu)比個展Supermax 2008中的裝置“筍(sun)狀紀念碑/怪人”（Monument Stalagmite/ Headbanger）也(ye)運用了同樣的手法和顏色。這是一(yi)個筍(sun)狀的雕(diao)塑(su)，高聳(song)，看似(si)如(ru)美(mei)(mei)國高聳(song)入云的高樓大廈。紅色的油漆依舊(jiu)從(cong)上(shang)往(wang)下(xia)流淌，在(zai)底座囤積(ji)凝固。作品從(cong)某種程度上(shang)來看，傳遞著一(yi)種哥特式的美(mei)(mei)。
魯(lu)比的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)每(mei)件作(zuo)品(pin)似(si)乎都是(shi)對這(zhe)個與他息(xi)息(xi)相關的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)社(she)會的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫照。他雖身處(chu)美(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)，但是(shi)他一(yi)(yi)直(zhi)保(bao)持著清(qing)醒(xing)和距離去觀察它。對于(yu)美(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)來(lai)說(shuo)，希望自己能在(zai)全(quan)世界(jie)樹(shu)立一(yi)(yi)種(zhong)美(mei)(mei)(mei)好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)象這(zhe)個愿望，比任何一(yi)(yi)個國(guo)(guo)家都要強烈。為此，美(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)必須把它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)黑(hei)暗面一(yi)(yi)一(yi)(yi)隱藏起來(lai)，控(kong)制起來(lai)。猶如之前提到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)魯(lu)比關于(yu)監獄的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)一(yi)(yi)樣，真(zhen)真(zhen)實(shi)實(shi)地(di)揭(jie)露了(le)美(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)社(she)會的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)安全(quan)和監控(kong)系統，以及它不可告人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)黑(hei)暗面。另一(yi)(yi)方面，暴(bao)力(li)(li)也(ye)(ye)是(shi)美(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)社(she)會文(wen)化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個重要部分。就如上面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雕塑(su)一(yi)(yi)樣，隱隱地(di)流露出暴(bao)力(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)沖動。紅(hong)色(se)雖艷(yan)麗卻(que)(que)血腥，一(yi)(yi)滴(di)滴(di)碩大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)血滴(di)似(si)在(zai)流淌。高(gao)聳的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，層(ceng)(ceng)層(ceng)(ceng)疊疊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼筋被紅(hong)色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)油漆覆蓋，看(kan)似(si)也(ye)(ye)隱喻著潛在(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)血腥和暴(bao)力(li)(li)。魯(lu)比創造了(le)一(yi)(yi)種(zhong)美(mei)(mei)(mei)學，冷(leng)卻(que)(que)劇(ju)烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)(mei)(mei)學，它有(you)一(yi)(yi)種(zhong)令人不安的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)吸引(yin)力(li)(li)，吸引(yin)你進入其(qi)中，讓你在(zai)本(ben)能的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)強烈感受(shou)和劇(ju)烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)(mei)(mei)學之間游離。
魯比運用不同(tong)的(de)材質創造著不同(tong)的(de)美，并在(zai)其間(jian)自由(you)穿梭。他的(de)有關(guan)監(jian)獄的(de)作品，流露出(chu)一種墮(duo)落的(de)、晦(hui)澀的(de)、被遺棄的(de)美。紅色系列作品傳遞了一種不安的(de)，冷艷(yan)卻又劇烈(lie)的(de)美。從心(xin)(xin)理層面上、感(gan)官上、情感(gan)上層層滲(shen)入觀者(zhe)的(de)內心(xin)(xin)。
《紐約時報》的(de)(de)(de)藝術評(ping)論家(jia)羅(luo)伯特·史密斯(si)將(jiang)魯比譽為21世紀(ji)最引(yin)(yin)人注目(mu)的(de)(de)(de)藝術家(jia)之(zhi)一。他的(de)(de)(de)作(zuo)品探討了個體表達與社(she)會制約發生沖突時產生的(de)(de)(de)心理(li)空間(jian)，是對(dui)當代社(she)會中(zhong)如(ru)瘟疫般蔓延的(de)(de)(de)重(zhong)壓的(de)(de)(de)記錄(lu)和隱喻。一直以來，藝術家(jia)都試圖通過不斷的(de)(de)(de)實踐呈(cheng)現控制和釋放這組對(dui)立的(de)(de)(de)觀念。通過對(dui)材質和內容的(de)(de)(de)不斷顛覆，魯比鍛(duan)造出的(de)(de)(de)新作(zuo)總是因其意想不到的(de)(de)(de)美而(er)更加引(yin)(yin)人入勝。
魯比(bi)的(de)作品(pin)曾多次在國(guo)際重要機構的(de)展覽(lan)中展出，其(qi)中包(bao)括北京尤倫斯當(dang)代藝(yi)術中心、紐約現(xian)代藝(yi)術博物(wu)(wu)館(guan)(guan)、莫(mo)斯科當(dang)代文化中心、倫敦(dun)薩奇(qi)畫(hua)廊、邁阿密露貝爾家族收藏(zang)(zang)、羅馬當(dang)代藝(yi)術博物(wu)(wu)館(guan)(guan)、墨(mo)西哥Jumex收藏(zang)(zang)收藏(zang)(zang)以及莫(mo)斯科Baibokov藝(yi)術工程(cheng)。魯比(bi)還在洛(luo)杉磯當(dang)代藝(yi)術博物(wu)(wu)館(guan)(guan)，紐約繪(hui)畫(hua)中心和意大利現(xian)當(dang)代藝(yi)術畫(hua)廊舉辦過個展。佩(pei)斯北京推出的(de)《斯特林·魯比(bi)：吸血鬼(gui)》，將(jiang)呈現(xian)他的(de)最(zui)新創作，這也是(shi)他在中國(guo)的(de)首次個展。
魯(lu)比的作品(pin)已被(bei)國際(ji)上的眾多重(zhong)要(yao)機構收藏，包括紐(niu)約(yue)古根海姆(mu)博(bo)物館(guan)(guan)(guan)、洛杉磯漢莫(mo)博(bo)物館(guan)(guan)(guan)、伊(yi)朗德黑蘭霍巴(ba)特(te)博(bo)物館(guan)(guan)(guan)、芝加(jia)哥當代(dai)美術(shu)(shu)館(guan)(guan)(guan)、洛杉磯當代(dai)美術(shu)(shu)館(guan)(guan)(guan)、紐(niu)約(yue)現代(dai)美術(shu)(shu)館(guan)(guan)(guan)、華(hua)盛頓西雅圖美術(shu)(shu)館(guan)(guan)(guan)和倫敦泰(tai)特(te)美術(shu)(shu)館(guan)(guan)(guan)。
佩斯(si)畫(hua)廊從2009年開始代理(li)斯(si)特(te)林·魯比的作品(pin)。藝術家生活和工作于(yu)洛(luo)杉(shan)磯。
