皮娜·鮑什(shen)（德語：Pina Bausch，1940年(nian)7月27日(ri)－2009年(nian)6月30日(ri)），1940年(nian)生于(yu)德國的佐林(lin)根，少年(nian)起(qi)開始在福克旺舞蹈學(xue)校Folkwang School學(xue)習(xi)古典芭蕾和現(xian)代舞，19歲(sui)時到了紐約跟隨約斯·林(lin)蒙(meng)林(lin)、保羅·泰勒(le)等現(xian)代舞大(da)師學(xue)習(xi)，以后(hou)在1963年(nian)回到德國。
經過(guo)10年(nian)的(de)(de)演(yan)員和編(bian)舞(wu)(wu)創作實(shi)踐，從(cong)1973年(nian)開(kai)(kai)始，33歲的(de)(de)皮娜(na)·鮑什(shen)開(kai)(kai)始出任德國的(de)(de)烏(wu)帕塔爾舞(wu)(wu)劇院Tanztheater Wuppertal藝術總監和首席(xi)編(bian)導(dao)，從(cong)這時開(kai)(kai)始，皮娜(na)·鮑什(shen)馬上著手她(ta)的(de)(de)“舞(wu)(wu)蹈劇場”想法的(de)(de)實(shi)現。兩年(nian)之后，她(ta)的(de)(de)根(gen)據斯特拉(la)文斯基的(de)(de)音樂作品《春之祭》創作的(de)(de)同名作品立即引起轟動(dong)，評論(lun)稱(cheng)之為“在約八十(shi)個(ge)《春之祭》版本中最(zui)為突出的(de)(de)”。
這以(yi)后，皮(pi)娜·鮑什繼續沿著她的(de)“舞蹈劇場”方式創作下去，《穆勒咖(ka)啡館》、《貞潔的(de)傳(chuan)說》、《藍胡子(zi)》、《華爾茲》、《瑪(ma)祖卡FOGO》、《康(kang)乃馨》、《1980》、《窗戶清洗(xi)工》等都(dou)是她的(de)強有力(li)的(de)作品，巡(xun)回演出(chu)歐洲、美國(guo)、以(yi)及亞洲的(de)日本和(he)香港。
她還(huan)“跨界”在(zai)著(zhu)名(ming)電影導演(yan)費德里(li)克·費里(li)尼和佩德羅·阿(a)莫多瓦(wa)的作品中有上(shang)乘表演(yan)。
2009年6月30日皮娜·鮑什在德國烏帕(pa)塔爾(er)的(de)一(yi)家醫院病逝(shi)，終年68歲。五(wu)天前，她剛(gang)剛(gang)被(bei)診(zhen)斷出患有癌癥(zheng)，當地時間周二便(bian)與(yu)世長辭(ci)，烏珀塔爾(er)舞(wu)蹈劇院在其官方(fang)網站(zhan)上(shang)寫道：“就在上(shang)周日，她還與(yu)自己的(de)舞(wu)伴站(zhan)在劇院的(de)舞(wu)臺上(shang)。”
鮑什從小就(jiu)開始跳舞(wu)(wu)(wu)。1955年(nian)，她開始在埃森的(de)福(fu)克望學(xue)校(xiao)（Folkwang Hochschule im Ruhrgebiet）求學(xue)，這個學(xue)校(xiao)是由德(de)國(guo)(guo)很有影響力的(de)編(bian)舞(wu)(wu)(wu)者庫(ku)特·尤(you)斯（Kurt Jooss）擔任校(xiao)長，他也是德(de)國(guo)(guo)表現(xian)主義舞(wu)(wu)(wu)蹈（Expressionist dance）的(de)創造者之一(yi)。1960年(nian)，在畢業之后，她獲得獎學(xue)金而(er)前往紐(niu)約(yue)市的(de)茱莉亞學(xue)院繼(ji)續就(jiu)讀，在這里的(de)老師包括了安(an)東尼·圖德(de)（Anthony Tudor）、荷西·李蒙(meng)（José Limón）與保羅(luo)·泰勒（Paul Taylor）等等名舞(wu)(wu)(wu)蹈家(jia)。在紐(niu)約(yue)她曾成為(wei)(wei)保羅(luo)·山(shan)納薩與冬雅(ya)·弗亦爾舞(wu)(wu)(wu)團（Paul Sanasardo and Donya Feuer Dance Company）與新美國(guo)(guo)芭蕾舞(wu)(wu)(wu)團（New American Ballet）的(de)舞(wu)(wu)(wu)者，并且成為(wei)(wei)紐(niu)約(yue)大都會歌劇(ju)院芭蕾舞(wu)(wu)(wu)團的(de)成員(yuan)之一(yi)。
1962年，鮑(bao)什(shen)加入(ru)庫特(te)·尤(you)(you)斯（Kurt Jooss）新(xin)成(cheng)立的福克望芭蕾舞(wu)團(tuan)（Folkwang Ballett）成(cheng)為(wei)(wei)獨舞(wu)者(zhe)，并(bing)在庫特(te)·尤(you)(you)斯（Kurt Jooss）作(zuo)品的許多地方提(ti)供協助。她在1968年編成(cheng)第一(yi)部舞(wu)作(zuo)《片段》，并(bing)在1969年接替庫特(te)·尤(you)(you)斯（Kurt Jooss）接下舞(wu)團(tuan)藝術(shu)總監(jian)一(yi)職。1972年，鮑(bao)什(shen)成(cheng)為(wei)(wei)烏帕塔(ta)芭蕾舞(wu)團(tuan)（Wuppertal Opera Ballet）的藝術(shu)總監(jian)，后來鮑(bao)什(shen)將該舞(wu)團(tuan)改名為(wei)(wei)“烏帕塔(ta)舞(wu)蹈劇場”（Tanztheater Wuppertal Pina Bausch）。
2009年6月(yue)，鮑什被驗出患癌，5日后離世，辭世前仍工作不輟(chuo)，數天前才與舞者一起登臺謝幕。
《陶利斯(si)的(de)伊菲格尼》(IPHIGENIEAUFTAURIS)，歌舞劇，作曲(qu)：克利斯(si)托夫W克魯格（ChristophW.Gluck）
《春(chun)之(zhi)祭(ji)》作曲：伊戈爾·斯(si)特拉(la)文斯(si)基(ji)（IgorStrawinsky）
《七宗罪(zui)》作曲：庫(ku)爾特·威(wei)爾（KurtWeill），劇本：貝爾托(tuo)·布萊(lai)希特（BertoltBrecht）
《藍胡子》（BLAUBART），舞(wu)劇
《穆(mu)勒咖(ka)啡館》，舞劇(ju)
《交(jiao)際(ji)院》（KONTACKHOF），舞劇
《詠嘆調》（ARIEN），舞劇
《1980——一部皮娜·鮑什的作(zuo)品》（1980-APIECEBYPINABAUSCH）
《康乃馨(xin)》（NELKEN），舞劇
《勝利(li)者》（VIKTOR），舞劇，同(tong)羅(luo)馬阿(a)根廷劇團(tuan)（TheatroArgentina）合(he)作
《帕(pa)勒莫(mo)(mo)，帕(pa)勒莫(mo)(mo)》（PALERMOPALERMO），舞劇，由帕(pa)勒莫(mo)(mo)比昂多(duo)劇團(tuan)（TeatroBiondo）、安德烈(lie)·諾伊曼國際公司(si)（AndresNeumannInternational）協助制作
《拭窗者》（DERFENSTERPUTZER），舞劇
《水》（繥(xi)UA），舞劇(ju)，由歌德學院巴西圣保(bao)羅分院、埃米利奧·卡利爾（EmilioKalil）協助(zhu)制作
《獻給昨天(tian)、今天(tian)和(he)明天(tian)的孩(hai)子》，舞(wu)劇
《NEF蒘》，舞劇(ju)，由伊斯坦(tan)布(bu)爾國際戲劇(ju)節、伊斯坦(tan)布(bu)爾文化藝術基金會協助制作。
《天地(di)》（TENCHI），舞劇，由日(ri)本(ben)琦玉藝術基金會(hui)、日(ri)本(ben)文(wen)化中心(xin)協(xie)助(zhu)制作
《粗剪》（ROUGHCUT），舞劇，由韓國LG藝術中心、歌德學(xue)院首爾分院合作協(xie)助制作
《滿月》（VOLLMOND），舞劇
皮娜(na)·鮑什去世(shi)后，德(de)國(guo)(guo)副(fu)總理施(shi)泰因邁(mai)爾在一(yi)(yi)項聲明中指出(chu)：“有別于大(da)多數人，她打破了傳統舞(wu)蹈(dao)、古典(dian)芭蕾結(jie)構，創造出(chu)自己的獨特風格。”德(de)國(guo)(guo)漢堡芭蕾舞(wu)團(tuan)團(tuan)長、著(zhu)名(ming)編(bian)導約翰?諾伊(yi)邁(mai)爾說：“她不斷(duan)地(di)改變我(wo)們(men)所稱之舞(wu)蹈(dao)的界限，我(wo)簡直(zhi)無法想象誰能成(cheng)為她的繼承(cheng)者。”皮娜(na)?鮑什的離世(shi)，被認為是世(shi)界舞(wu)蹈(dao)藝(yi)術一(yi)(yi)個時代的結(jie)束。
皮娜·鮑什是德(de)國排名第(di)一的出口文化(hua)，因(yin)為世上無(wu)人像(xiang)她這般寫(xie)下輝煌的舞蹈(dao)史(shi)。
這(zhe)位(wei)當(dang)初(chu)在埃森(sen)市福(fu)克(ke)旺(wang)學(xue)校的神童(tong)、以及當(dang)今身(shen)為烏珀塔爾的芭蕾(lei)總監的編(bian)舞(wu)(wu)(wu)家，在不到十(shi)年之(zhi)間排除萬難，確立了這(zhe)項舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)類型。如今，舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)劇(ju)(ju)場這(zhe)個名詞已和皮娜(na)·鮑什(shen)的名字劃上等(deng)號，無法分舍(she)。皮娜(na)·鮑什(shen)的“舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)劇(ju)(ju)場”跨越(yue)美(mei)學(xue)的界限與(yu)藝術的藩籬，建立了獨樹一(yi)幟的舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)新語(yu)言，影響了整個世界。她所帶領的烏珀塔爾舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)劇(ju)(ju)場以前衛的理念和表現(xian)手法，綜合舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)和戲劇(ju)(ju)的元(yuan)素，成為現(xian)今重要的藝術形式之(zhi)一(yi)。
皮娜(na)·鮑什最(zui)好的(de)作品都(dou)超過三個小時，真的(de)可以說(shuo)緩慢，緩緩地(di)，重復(fu)的(de)表現著殘酷(ku)；一(yi)(yi)個男人(ren)(ren)(ren)把一(yi)(yi)個女(nv)人(ren)(ren)(ren)扔(reng)到了地(di)上，她爬了起(qi)來(lai)；一(yi)(yi)個男人(ren)(ren)(ren)把一(yi)(yi)個女(nv)人(ren)(ren)(ren)又扔(reng)到了地(di)上，她爬起(qi)來(lai)了；一(yi)(yi)個男人(ren)(ren)(ren)把一(yi)(yi)個女(nv)人(ren)(ren)(ren)再一(yi)(yi)次(ci)扔(reng)到地(di)上，她爬起(qi)來(lai)了；一(yi)(yi)遍(bian)一(yi)(yi)遍(bian)，一(yi)(yi)次(ci)一(yi)(yi)次(ci)。從好笑到由衷的(de)悲(bei)哀；男性和女(nv)性，永遠重復(fu)的(de)傷(shang)害和被傷(shang)害。在劇場上，舞(wu)者們吃(chi)東(dong)西、吸煙、相(xiang)愛、玩耍、受傷(shang)。任何(he)一(yi)(yi)種動(dong)作都(dou)可能成為(wei)舞(wu)蹈(dao)。
皮(pi)娜(na)的(de)(de)舞(wu)蹈總是龐(pang)大(da)(da)的(de)(de)、龐(pang)大(da)(da)的(de)(de)主題，愛(ai)與關系中(zhong)的(de)(de)沖突：龐(pang)大(da)(da)的(de)(de)團(tuan)隊，超過20個(ge)舞(wu)者；龐(pang)大(da)(da)的(de)(de)舞(wu)臺設置，撒滿葉子或者鮮花或者泥(ni)土。但是她在(zai)這些(xie)看(kan)似(si)混亂的(de)(de)因素(su)中(zhong)有著自己(ji)的(de)(de)邏輯，這后來被稱作“皮(pi)娜(na)·鮑什(shen)(shen)的(de)(de)節奏”，讓人無從拷貝。在(zai)劇場中(zhong)，她將什(shen)(shen)么(me)都變(bian)得和日(ri)常生(sheng)活不同，觀眾在(zai)觀察奇異中(zhong)感動于皮(pi)娜(na)·鮑什(shen)(shen)對自己(ji)生(sheng)活的(de)(de)精粹(cui)提(ti)煉。
她的(de)(de)舞蹈作品常常沒有(you)一個(ge)固(gu)定的(de)(de)情節，沒有(you)老套的(de)(de)進(jin)程，沒有(you)什么相關的(de)(de)人物性格(ge)，什么都是(shi)(shi)(shi)出(chu)乎意(yi)料的(de)(de)，男子們一個(ge)個(ge)蓬頭垢(gou)面，為所欲為，肆無忌憚地以不(bu)同(tong)的(de)(de)方(fang)式在(zai)舞臺上(shang)隨意(yi)毆打，藐(miao)視甚至(zhi)當眾強暴女(nv)(nv)性，將女(nv)(nv)性硬塞進(jin)箱子里，而女(nv)(nv)性，總是(shi)(shi)(shi)無可奈何地接受(shou)了(le)這(zhe)豬狗不(bu)如(ru)的(de)(de)境地，舞臺上(shang)的(de)(de)演員不(bu)是(shi)(shi)(shi)垂頭喪氣就(jiu)是(shi)(shi)(shi)怒(nu)氣沖沖，臺下的(de)(de)女(nv)(nv)性觀眾卻(que)開(kai)始熱淚盈眶：“這(zhe)是(shi)(shi)(shi)我們身處(chu)的(de)(de)現實，女(nv)(nv)性受(shou)到的(de)(de)種(zhong)種(zhong)虐待，毫(hao)無尊嚴可言，“只有(you)皮娜·鮑(bao)什的(de)(de)舞蹈不(bu)去粉飾太平不(bu)去美化虛偽(wei)而且真(zhen)實地無情地把生活濃縮(suo)到了(le)舞臺上(shang)。劇(ju)場(chang)，本來就(jiu)是(shi)(shi)(shi)生活的(de)(de)一部分，它(ta)不(bu)是(shi)(shi)(shi)夢境，它(ta)是(shi)(shi)(shi)所有(you)現實的(de)(de)綜(zong)合。這(zhe)是(shi)(shi)(shi)20世紀(ji)舞者皮娜·鮑(bao)什的(de)(de)聲音。
她的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品以悲傷融合幽默而知(zhi)名。她的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品中(zhong)可以發現男人女人間相互(hu)作(zuo)(zuo)用(yong)的(de)(de)(de)(de)主題，這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)主題并且(qie)借(jie)由派卓·阿莫(mo)多瓦導演的(de)(de)(de)(de)《悄悄告(gao)訴她》（Hable con ella），啟(qi)發到(dao)更廣大(da)的(de)(de)(de)(de)觀眾群中(zhong)。她的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品是由許多的(de)(de)(de)(de)對話與動作(zuo)(zuo)等(deng)等(deng)各(ge)小段所(suo)組成(cheng)，通(tong)常本質是十分超(chao)現實主義(yi)的(de)(de)(de)(de)。“重復(fu)”是其中(zhong)非常重要的(de)(de)(de)(de)結構成(cheng)分。她的(de)(de)(de)(de)大(da)型(xing)多媒體制作(zuo)(zuo)通(tong)常網羅了精巧的(de)(de)(de)(de)舞臺與仔細選擇的(de)(de)(de)(de)音樂。例(li)如在舞作(zuo)(zuo)《熱情馬(ma)祖卡》（Masurca Fogo）中(zhong)，一半的(de)(de)(de)(de)舞臺由巨(ju)大(da)的(de)(de)(de)(de)巖丘占據(ju)，而音樂則(ze)幾乎譜進(jin)所(suo)有類型(xing)的(de)(de)(de)(de)音樂，從葡萄牙(ya)的(de)(de)(de)(de)音樂到(dao)凱蒂蓮(lian)（k. d. lang，本名Kathryn Dawn Lang）的(de)(de)(de)(de)歌曲(qu)等(deng)等(deng)。
同(tong)名(ming)電影她與荷(he)蘭出生的(de)羅夫(fu)·玻濟克(ke)（Rolf Borzik）曾(ceng)經生活和工作在一(yi)(yi)起。他(ta)是舞(wu)團的(de)舞(wu)臺與服裝(zhuang)設計，于1980年過(guo)世(shi)。羅夫(fu)·玻濟克(ke)（Rolf Borzik）對舞(wu)蹈劇(ju)場（Tanztheater）的(de)視覺風格有重(zhong)要的(de)影響力(li)，他(ta)從早期(qi)就非常決定(ding)性地支持鮑(bao)什直到他(ta)死前舞(wu)團獲(huo)得國際上(shang)的(de)贊賞為止。他(ta)們有一(yi)(yi)個小孩，叫做(zuo)羅夫(fu)·沙洛(luo)蒙(meng)（Rolf Salomon）。
片名：皮娜
地區：德國
類型：紀錄片
語言：法語 德語
上映日期： 2012-02-24
導演： 維姆·文(wen)德(de)斯(si) Wim Wenders
主演： 皮(pi)娜·鮑什和烏珀塔(ta)爾舞蹈劇場所有成(cheng)員
Ensemble Tanztheater Wuppertal Pina Bausch
這(zhe)是一(yi)部(bu)獻給2009年去(qu)世的(de)(de)(de)(de)(de)“德國(guo)現代(dai)舞(wu)第一(yi)夫人”皮(pi)娜(na)·鮑什(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)電影(ying)。影(ying)片跟隨皮(pi)娜(na)·鮑什(shen)和(he)烏珀塔(ta)爾(er)舞(wu)蹈(dao)劇場所(suo)有成(cheng)員拍攝(she)，采用(yong)先進(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)3D技術(shu)，展示皮(pi)娜(na)創造的(de)(de)(de)(de)(de)讓人振奮又無可比(bi)擬的(de)(de)(de)(de)(de)現代(dai)舞(wu)藝術(shu)。影(ying)片將(jiang)帶領觀眾展開一(yi)次視覺感官上的(de)(de)(de)(de)(de)發現之(zhi)旅，將(jiang)這(zhe)個傳奇的(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)蹈(dao)劇場以新的(de)(de)(de)(de)(de)維度投(tou)射到銀幕之(zhi)上。除此之(zhi)外，文德斯的(de)(de)(de)(de)(de)鏡頭還將(jiang)跟隨舞(wu)者們離開劇場，走進(jin)烏珀塔(ta)爾(er)這(zhe)座(zuo)充滿工業景觀的(de)(de)(de)(de)(de)城市，這(zhe)里是皮(pi)娜(na)的(de)(de)(de)(de)(de)扎根之(zhi)地(di)，在超(chao)過35年的(de)(de)(de)(de)(de)時間里，這(zhe)里一(yi)直是她(ta)創作生活的(de)(de)(de)(de)(de)中心(xin)。
早在1985年，當(dang)維(wei)姆(mu)·文德(de)斯第一(yi)(yi)次(ci)看(kan)到(dao)皮(pi)(pi)娜(na)·鮑(bao)什(shen)演出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《穆勒咖啡(fei)館(guan)(guan)》，便深(shen)(shen)(shen)深(shen)(shen)(shen)為這位現代舞(wu)(wu)藝術家(jia)所折服(fu)。在與皮(pi)(pi)娜(na)會面后，兩人迅速成為了要好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)朋友(you)，并(bing)(bing)產生了以(yi)后要一(yi)(yi)起(qi)合(he)作一(yi)(yi)部電(dian)影的(de)(de)(de)(de)(de)(de)想法。其實文德(de)斯并(bing)(bing)不(bu)是第一(yi)(yi)個與皮(pi)(pi)娜(na)合(he)作的(de)(de)(de)(de)(de)(de)導(dao)演，她(ta)曾(ceng)出現在意大(da)利導(dao)演費里尼的(de)(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)影《船續前行》中，西(xi)班牙(ya)導(dao)演佩(pei)德(de)羅·阿莫(mo)(mo)多(duo)(duo)瓦也是她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)熱情粉絲，阿莫(mo)(mo)多(duo)(duo)瓦電(dian)影《對(dui)她(ta)說》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作靈感(gan)就(jiu)來(lai)(lai)源于《穆勒咖啡(fei)館(guan)(guan)》，在影片的(de)(de)(de)(de)(de)(de)開頭和結(jie)尾處，都可以(yi)看(kan)到(dao)她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)神(shen)奇(qi)舞(wu)(wu)姿。但文德(de)斯卻(que)堅(jian)持認為，惟有(you)找到(dao)一(yi)(yi)個全新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現媒介，才(cai)能讓合(he)作開始。他認為，皮(pi)(pi)娜(na)·鮑(bao)什(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“舞(wu)(wu)蹈劇場”將(jiang)形(xing)體、人聲(sheng)、音樂、影像(xiang)等舞(wu)(wu)臺(tai)元素(su)都調動(dong)起(qi)來(lai)(lai)，以(yi)探索舞(wu)(wu)蹈與戲劇結(jie)合(he)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)可能性(xing)，并(bing)(bing)非傳(chuan)統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)影表現形(xing)式能夠再現，“無論是在情緒(xu)上(shang)還是從美學上(shang)，二維(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)影銀幕無法捕(bu)捉到(dao)皮(pi)(pi)娜(na)·鮑(bao)什(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)蹈精髓。當(dang)我(wo)第一(yi)(yi)次(ci)看(kan)見(jian)她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)蹈時，深(shen)(shen)(shen)深(shen)(shen)(shen)地(di)被(bei)感(gan)動(dong)了。我(wo)從這全新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術形(xing)式里感(gan)受(shou)到(dao)了人類運動(dong)、姿勢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)美感(gan)，而當(dang)年那種美妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)魅力正是我(wo)想通過銀幕表達(da)給觀眾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺。”
直到(dao)2007年，文德(de)斯看到(dao)了《U2 3D演(yan)唱會》，影片用3D鏡頭跟隨U2樂隊，記(ji)錄(lu)下(xia)其從阿根廷、墨西哥、智利到(dao)巴(ba)西等地的(de)(de)(de)環(huan)球演(yan)唱會的(de)(de)(de)臺前幕后，這讓(rang)他靈光乍(zha)現：3D正是他苦尋已久的(de)(de)(de)媒介！文德(de)斯說，“只有(you)在銀幕上(shang)打造出一個三(san)維的(de)(de)(de)立體(ti)空(kong)間(jian)，才讓(rang)我感(gan)到(dao)有(you)信心再現出皮娜·鮑什的(de)(de)(de)烏(wu)珀(po)塔爾舞(wu)蹈(dao)劇場內的(de)(de)(de)藝術(shu)。”
然(ran)而天有不測風云，就在影片宣布開(kai)拍不久(jiu)，2009年(nian)6月(yue)下旬，皮(pi)娜·鮑什被診斷(duan)出罹患(huan)肺癌，僅僅5天之(zhi)后，她就離(li)開(kai)了人(ren)世(shi)，享年(nian)68歲。維姆·文德(de)斯的(de)計劃再度陷入(ru)了停滯(zhi)，他通過英國《衛報》發表了一首短詩，表達對鮑什離(li)世(shi)的(de)哀(ai)悼之(zhi)情，詩中(zhong)說：“很傷心，我們(men)一起設想、策劃了那么久(jiu)的(de)整套合(he)作(zuo)計劃和電影，啟動得太遲(chi)。”
不過，在與鮑(bao)什(shen)生前(qian)執掌(zhang)的(de)烏帕塔舞(wu)蹈劇場商談后，文德斯(si)宣布(bu)，雙方(fang)將開始合作(zuo)，3D電影計劃將重新啟動。他指(zhi)出，是來自公眾的(de)聲音讓他們(men)(men)覺得非(fei)常(chang)有(you)必要將這個計劃繼續下去，“皮娜(na)去世后，我們(men)(men)收(shou)到了(le)許多(duo)來自大家(jia)的(de)鼓勵信件，支持我們(men)(men)完成(cheng)這部電影。我們(men)(men)一定要完成(cheng)皮娜(na)的(de)心(xin)愿，記(ji)錄下她的(de)舞(wu)蹈，通過銀幕讓全世界(jie)觀眾看到。”
而由(you)于主(zhu)角的(de)(de)缺失(shi)，文德(de)斯不得不轉(zhuan)變原有(you)的(de)(de)拍攝(she)想法，“我(wo)們(men)得想出一個全新的(de)(de)概(gai)念，不讓這(zhe)次合(he)作(zuo)的(de)(de)機會(hui)就這(zhe)樣遺憾地流失(shi)。能通過3D影像(xiang)表現(xian)皮(pi)娜(na)·鮑什設計并監督的(de)(de)舞(wu)蹈(dao)作(zuo)品是我(wo)們(men)的(de)(de)榮幸，這(zhe)些舞(wu)蹈(dao)影像(xiang)資料里能見到她認真嚴厲(li)、充(chong)滿愛的(de)(de)眼睛。”他率領劇(ju)(ju)組先拍攝(she)了皮(pi)娜(na)三部作(zuo)品《穆勒咖啡館》、《春之(zhi)祭》和《月圓》，而后(hou)劇(ju)(ju)組隨(sui)劇(ju)(ju)團(tuan)演出，拍攝(she)皮(pi)娜(na)的(de)(de)另一名作(zuo)——1978年創作(zuo)的(de)(de)《交際場》。文德(de)斯說，這(zhe)部電影將(jiang)是一曲唱給“鮑什貢獻給世界的(de)(de)美”的(de)(de)禮(li)贊。
