皮娜·鮑什（德語：Pina Bausch，1940年(nian)7月27日(ri)(ri)－2009年(nian)6月30日(ri)(ri)），1940年(nian)生(sheng)于德國(guo)的佐林根，少年(nian)起開(kai)始在福克旺(wang)舞(wu)(wu)蹈學校Folkwang School學習古典芭蕾和(he)現代舞(wu)(wu)，19歲時到了紐約(yue)跟隨(sui)約(yue)斯·林蒙林、保(bao)羅·泰勒等現代舞(wu)(wu)大師學習，以后(hou)在1963年(nian)回到德國(guo)。
經過10年的(de)(de)演員(yuan)和編舞創(chuang)作(zuo)實踐(jian)，從1973年開始，33歲的(de)(de)皮(pi)娜(na)·鮑什開始出任德國的(de)(de)烏(wu)帕塔爾舞劇院Tanztheater Wuppertal藝術(shu)總監和首席編導，從這(zhe)時開始，皮(pi)娜(na)·鮑什馬(ma)上(shang)著手她的(de)(de)“舞蹈劇場”想法(fa)的(de)(de)實現。兩年之(zhi)后，她的(de)(de)根據斯(si)特拉文斯(si)基的(de)(de)音樂作(zuo)品《春之(zhi)祭(ji)》創(chuang)作(zuo)的(de)(de)同(tong)名作(zuo)品立即引起轟(hong)動，評(ping)論稱之(zhi)為(wei)“在約八十個(ge)《春之(zhi)祭(ji)》版本中最為(wei)突出的(de)(de)”。
這(zhe)以后，皮娜(na)·鮑什繼續沿著她的“舞(wu)蹈劇場”方式創(chuang)作下去，《穆勒咖啡館(guan)》、《貞潔的傳(chuan)說》、《藍胡(hu)子(zi)》、《華爾茲(zi)》、《瑪祖卡(ka)FOGO》、《康乃(nai)馨》、《1980》、《窗戶清(qing)洗(xi)工》等都是她的強有力的作品，巡回(hui)演出(chu)歐洲、美國(guo)、以及(ji)亞洲的日本和香港。
她還“跨界(jie)”在著名電影導演費(fei)德里克·費(fei)里尼和(he)佩德羅·阿莫(mo)多瓦的(de)作品(pin)中(zhong)有(you)上乘(cheng)表演。
2009年6月(yue)30日皮娜·鮑什在(zai)德國烏(wu)帕塔爾的一家醫院(yuan)病逝，終年68歲。五天前，她剛剛被診(zhen)斷出患有癌癥，當地時間(jian)周二便與世長辭，烏(wu)珀塔爾舞(wu)蹈劇(ju)院(yuan)在(zai)其官(guan)方網站(zhan)上(shang)寫道(dao)：“就在(zai)上(shang)周日，她還(huan)與自(zi)己(ji)的舞(wu)伴站(zhan)在(zai)劇(ju)院(yuan)的舞(wu)臺上(shang)。”
鮑什從小就開(kai)始跳(tiao)舞(wu)(wu)。1955年，她開(kai)始在(zai)埃森的福克望學(xue)校(xiao)（Folkwang Hochschule im Ruhrgebiet）求學(xue)，這個學(xue)校(xiao)是由德(de)國(guo)(guo)很有影響(xiang)力的編舞(wu)(wu)者(zhe)庫特·尤(you)斯(si)（Kurt Jooss）擔任校(xiao)長，他也是德(de)國(guo)(guo)表現主義舞(wu)(wu)蹈(dao)（Expressionist dance）的創造者(zhe)之一。1960年，在(zai)畢業(ye)之后，她獲得獎學(xue)金而前往紐(niu)約(yue)市的茱莉亞學(xue)院繼續就讀，在(zai)這里的老師包括(kuo)了(le)安東尼·圖德(de)（Anthony Tudor）、荷西·李蒙(meng)（José Limón）與(yu)保(bao)(bao)羅(luo)·泰勒（Paul Taylor）等(deng)等(deng)名舞(wu)(wu)蹈(dao)家(jia)。在(zai)紐(niu)約(yue)她曾成(cheng)(cheng)為(wei)保(bao)(bao)羅(luo)·山(shan)納薩與(yu)冬(dong)雅·弗(fu)亦爾舞(wu)(wu)團（Paul Sanasardo and Donya Feuer Dance Company）與(yu)新美國(guo)(guo)芭(ba)蕾(lei)舞(wu)(wu)團（New American Ballet）的舞(wu)(wu)者(zhe)，并且成(cheng)(cheng)為(wei)紐(niu)約(yue)大都會歌劇(ju)院芭(ba)蕾(lei)舞(wu)(wu)團的成(cheng)(cheng)員之一。
1962年(nian)，鮑什加入(ru)庫(ku)特(te)·尤斯(si)(si)（Kurt Jooss）新成立的(de)福克望(wang)芭(ba)蕾舞(wu)團(tuan)（Folkwang Ballett）成為獨舞(wu)者，并在庫(ku)特(te)·尤斯(si)(si)（Kurt Jooss）作品的(de)許(xu)多(duo)地方提(ti)供協助。她在1968年(nian)編成第一部舞(wu)作《片段(duan)》，并在1969年(nian)接替(ti)庫(ku)特(te)·尤斯(si)(si)（Kurt Jooss）接下舞(wu)團(tuan)藝術總監一職。1972年(nian)，鮑什成為烏(wu)帕(pa)塔芭(ba)蕾舞(wu)團(tuan)（Wuppertal Opera Ballet）的(de)藝術總監，后來鮑什將該舞(wu)團(tuan)改名為“烏(wu)帕(pa)塔舞(wu)蹈劇場”（Tanztheater Wuppertal Pina Bausch）。
2009年6月，鮑什(shen)被驗出患癌(ai)，5日后離(li)世(shi)，辭世(shi)前仍(reng)工作不輟，數天前才與舞(wu)者一起登臺謝幕。
《陶利斯的伊菲格尼》(IPHIGENIEAUFTAURIS)，歌舞劇，作曲：克(ke)利斯托夫W克(ke)魯格（ChristophW.Gluck）
《春之祭》作曲：伊戈(ge)爾·斯特拉文斯基（IgorStrawinsky）
《七宗(zong)罪》作曲：庫爾特(te)·威爾（KurtWeill），劇本：貝爾托·布萊希特(te)（BertoltBrecht）
《藍(lan)胡子(zi)》（BLAUBART），舞(wu)劇
《穆勒(le)咖(ka)啡館(guan)》，舞(wu)劇
《交際院》（KONTACKHOF），舞劇
《詠嘆調(diao)》（ARIEN），舞劇
《1980——一部(bu)皮娜·鮑什(shen)的作品》（1980-APIECEBYPINABAUSCH）
《康(kang)乃馨(xin)》（NELKEN），舞劇
《勝利(li)者》（VIKTOR），舞劇(ju)，同羅馬阿根廷(ting)劇(ju)團（TheatroArgentina）合作
《帕勒(le)莫，帕勒(le)莫》（PALERMOPALERMO），舞劇(ju)，由(you)帕勒(le)莫比昂(ang)多劇(ju)團(tuan)（TeatroBiondo）、安德烈·諾伊(yi)曼國際公(gong)司（AndresNeumannInternational）協助(zhu)制作
《拭窗(chuang)者(zhe)》（DERFENSTERPUTZER），舞劇
《水》（繥UA），舞(wu)劇，由歌德學(xue)院巴(ba)西(xi)圣(sheng)保羅分(fen)院、埃米利(li)(li)奧·卡(ka)利(li)(li)爾(er)（EmilioKalil）協(xie)助制作(zuo)
《獻給(gei)昨天(tian)、今天(tian)和明天(tian)的(de)孩(hai)子》，舞劇
《NEF蒘》，舞劇(ju)，由(you)伊斯坦(tan)(tan)布爾(er)國際戲(xi)劇(ju)節、伊斯坦(tan)(tan)布爾(er)文化藝(yi)術基金會協助制作。
《天地》（TENCHI），舞劇，由日本琦(qi)玉藝術(shu)基金會(hui)、日本文化中心協(xie)助制作
《粗剪》（ROUGHCUT），舞劇，由韓國LG藝術中心、歌德學(xue)院首爾分院合作(zuo)協助(zhu)制作(zuo)
《滿月》（VOLLMOND），舞劇(ju)
皮娜·鮑什(shen)去世后，德國副總理施泰(tai)因邁(mai)爾在(zai)一(yi)項聲明中(zhong)指出：“有別于(yu)大(da)多數人(ren)，她打破(po)了傳統舞蹈(dao)、古典芭蕾結構，創造出自己的(de)獨(du)特風格(ge)。”德國漢(han)堡芭蕾舞團團長、著名編導約(yue)翰?諾伊邁(mai)爾說(shuo)：“她不(bu)斷(duan)地改變我們所稱(cheng)之舞蹈(dao)的(de)界限，我簡直無(wu)法(fa)想象誰能成為她的(de)繼承者(zhe)。”皮娜?鮑什(shen)的(de)離世，被認為是(shi)世界舞蹈(dao)藝術一(yi)個(ge)時代的(de)結束。
皮娜·鮑(bao)什(shen)是德國(guo)排(pai)名第(di)一的(de)出口(kou)文化，因為(wei)世(shi)上無人像(xiang)她這般寫下輝煌的(de)舞(wu)蹈(dao)史。
這(zhe)位當初在埃森市福克(ke)旺學校的(de)神童、以及當今身(shen)為烏珀塔爾(er)的(de)芭(ba)蕾總監的(de)編(bian)舞(wu)家(jia)，在不(bu)到十年之(zhi)間排(pai)除(chu)萬難，確(que)立(li)(li)了(le)這(zhe)項舞(wu)蹈(dao)(dao)類型。如今，舞(wu)蹈(dao)(dao)劇(ju)場(chang)(chang)這(zhe)個名(ming)詞已和皮(pi)娜·鮑(bao)什的(de)名(ming)字(zi)劃上(shang)等號，無法(fa)分(fen)舍。皮(pi)娜·鮑(bao)什的(de)“舞(wu)蹈(dao)(dao)劇(ju)場(chang)(chang)”跨越美學的(de)界限(xian)與藝術的(de)藩籬，建立(li)(li)了(le)獨樹一幟的(de)舞(wu)蹈(dao)(dao)新(xin)語言(yan)，影響了(le)整個世界。她(ta)所帶(dai)領(ling)的(de)烏珀塔爾(er)舞(wu)蹈(dao)(dao)劇(ju)場(chang)(chang)以前衛的(de)理念和表(biao)現(xian)手法(fa)，綜合(he)舞(wu)蹈(dao)(dao)和戲劇(ju)的(de)元素，成為現(xian)今重(zhong)要的(de)藝術形式之(zhi)一。
皮娜(na)·鮑什最好(hao)(hao)的作(zuo)品都(dou)超(chao)過三(san)個(ge)(ge)小時，真的可以說緩慢，緩緩地，重復(fu)的表現著殘酷；一(yi)(yi)個(ge)(ge)男(nan)(nan)人把(ba)(ba)(ba)一(yi)(yi)個(ge)(ge)女人扔到了(le)地上，她(ta)(ta)爬了(le)起(qi)(qi)來；一(yi)(yi)個(ge)(ge)男(nan)(nan)人把(ba)(ba)(ba)一(yi)(yi)個(ge)(ge)女人又扔到了(le)地上，她(ta)(ta)爬起(qi)(qi)來了(le)；一(yi)(yi)個(ge)(ge)男(nan)(nan)人把(ba)(ba)(ba)一(yi)(yi)個(ge)(ge)女人再(zai)一(yi)(yi)次(ci)扔到地上，她(ta)(ta)爬起(qi)(qi)來了(le)；一(yi)(yi)遍一(yi)(yi)遍，一(yi)(yi)次(ci)一(yi)(yi)次(ci)。從好(hao)(hao)笑到由衷的悲哀；男(nan)(nan)性(xing)和(he)女性(xing)，永遠重復(fu)的傷(shang)害和(he)被傷(shang)害。在劇(ju)場上，舞者們吃東西、吸煙、相(xiang)愛、玩(wan)耍、受傷(shang)。任何一(yi)(yi)種動作(zuo)都(dou)可能成為舞蹈。
皮(pi)娜的(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)蹈總是龐大(da)的(de)(de)(de)(de)、龐大(da)的(de)(de)(de)(de)主題，愛與關系中的(de)(de)(de)(de)沖突：龐大(da)的(de)(de)(de)(de)團隊，超過20個舞(wu)(wu)者(zhe)；龐大(da)的(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)臺設置，撒滿葉子或者(zhe)鮮(xian)花或者(zhe)泥土。但是她在(zai)這(zhe)些看似混亂的(de)(de)(de)(de)因素中有(you)著自己的(de)(de)(de)(de)邏輯，這(zhe)后來被稱作“皮(pi)娜·鮑什(shen)(shen)的(de)(de)(de)(de)節奏(zou)”，讓人無(wu)從(cong)拷(kao)貝。在(zai)劇場中，她將什(shen)(shen)么都變得和日常生活不同，觀眾在(zai)觀察奇異中感動于皮(pi)娜·鮑什(shen)(shen)對自己生活的(de)(de)(de)(de)精粹提煉。
她的(de)舞蹈作品常(chang)常(chang)沒(mei)有一個固定的(de)情節，沒(mei)有老套的(de)進程，沒(mei)有什么(me)(me)相關的(de)人物性格，什么(me)(me)都(dou)是(shi)(shi)出乎意料(liao)的(de)，男子們(men)一個個蓬頭(tou)垢面，為所欲為，肆無忌憚地(di)以不同的(de)方式(shi)在舞臺(tai)上隨意毆打，藐(miao)視甚至當(dang)眾(zhong)(zhong)強暴女(nv)性，將女(nv)性硬塞進箱子里，而女(nv)性，總是(shi)(shi)無可奈何(he)地(di)接受了(le)這豬狗(gou)不如(ru)的(de)境(jing)地(di)，舞臺(tai)上的(de)演(yan)員(yuan)不是(shi)(shi)垂(chui)頭(tou)喪氣(qi)(qi)就是(shi)(shi)怒氣(qi)(qi)沖沖，臺(tai)下(xia)的(de)女(nv)性觀眾(zhong)(zhong)卻開(kai)始熱淚盈(ying)眶：“這是(shi)(shi)我們(men)身處的(de)現實，女(nv)性受到(dao)的(de)種種虐待，毫無尊嚴可言，“只有皮娜·鮑什的(de)舞蹈不去粉飾(shi)太平不去美(mei)化虛偽而且真實地(di)無情地(di)把生(sheng)(sheng)活濃縮到(dao)了(le)舞臺(tai)上。劇場，本來就是(shi)(shi)生(sheng)(sheng)活的(de)一部分，它不是(shi)(shi)夢境(jing)，它是(shi)(shi)所有現實的(de)綜合。這是(shi)(shi)20世紀舞者皮娜·鮑什的(de)聲音。
她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)作品以悲(bei)傷(shang)融合幽默而(er)知名。她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)作品中(zhong)(zhong)可(ke)以發現男人女人間相互作用的(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)題(ti)，這樣(yang)的(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)題(ti)并且(qie)借由派(pai)卓(zhuo)·阿(a)莫(mo)多瓦(wa)導演的(de)(de)(de)(de)《悄悄告訴她(ta)(ta)》（Hable con ella），啟發到更廣大的(de)(de)(de)(de)觀眾群中(zhong)(zhong)。她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)作品是(shi)由許多的(de)(de)(de)(de)對話與動作等(deng)等(deng)各小段所組(zu)成，通(tong)常本(ben)(ben)質是(shi)十分(fen)超現實主(zhu)(zhu)義(yi)的(de)(de)(de)(de)。“重(zhong)復”是(shi)其中(zhong)(zhong)非常重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)結構成分(fen)。她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)大型多媒(mei)體制作通(tong)常網羅了精巧的(de)(de)(de)(de)舞臺與仔(zi)細選擇的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)。例如在舞作《熱情馬祖卡》（Masurca Fogo）中(zhong)(zhong)，一半的(de)(de)(de)(de)舞臺由巨(ju)大的(de)(de)(de)(de)巖丘占(zhan)據，而(er)音(yin)樂(le)則幾(ji)乎譜進所有類(lei)型的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)，從葡萄牙(ya)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)到凱蒂蓮(lian)（k. d. lang，本(ben)(ben)名Kathryn Dawn Lang）的(de)(de)(de)(de)歌(ge)曲等(deng)等(deng)。
同名電(dian)影她與(yu)荷蘭(lan)出生的(de)羅(luo)夫(fu)·玻(bo)濟(ji)克(ke)（Rolf Borzik）曾經(jing)生活和工作(zuo)在一(yi)起。他(ta)是舞(wu)(wu)團的(de)舞(wu)(wu)臺與(yu)服裝設計，于1980年過世。羅(luo)夫(fu)·玻(bo)濟(ji)克(ke)（Rolf Borzik）對(dui)舞(wu)(wu)蹈劇場（Tanztheater）的(de)視(shi)覺(jue)風(feng)格有重(zhong)要的(de)影響力，他(ta)從(cong)早(zao)期(qi)就(jiu)非(fei)常決定性地(di)支持鮑(bao)什直(zhi)到他(ta)死前舞(wu)(wu)團獲得國際上的(de)贊賞為止。他(ta)們有一(yi)個小孩，叫做羅(luo)夫(fu)·沙洛蒙（Rolf Salomon）。
片名：皮娜
地區：德國
類型：紀錄片
語(yu)(yu)言：法語(yu)(yu) 德語(yu)(yu)
上映日期： 2012-02-24
導演： 維姆·文德斯 Wim Wenders
主演： 皮娜·鮑什和烏珀塔(ta)爾舞(wu)蹈(dao)劇場所有成員
Ensemble Tanztheater Wuppertal Pina Bausch
這(zhe)(zhe)是(shi)一(yi)部獻給(gei)2009年(nian)去(qu)世的(de)“德(de)國現(xian)(xian)代(dai)舞(wu)第一(yi)夫人”皮(pi)娜(na)·鮑(bao)什的(de)電(dian)影。影片跟(gen)(gen)隨皮(pi)娜(na)·鮑(bao)什和烏珀塔爾舞(wu)蹈劇場(chang)所有成員拍(pai)攝，采用先進(jin)的(de)3D技術(shu)，展示皮(pi)娜(na)創造(zao)的(de)讓(rang)人振(zhen)奮又無可比擬的(de)現(xian)(xian)代(dai)舞(wu)藝術(shu)。影片將帶領觀眾展開一(yi)次視(shi)覺感官(guan)上(shang)的(de)發現(xian)(xian)之(zhi)旅，將這(zhe)(zhe)個傳奇的(de)舞(wu)蹈劇場(chang)以新的(de)維度投射到銀幕之(zhi)上(shang)。除此之(zhi)外(wai)，文德(de)斯的(de)鏡頭還將跟(gen)(gen)隨舞(wu)者們離(li)開劇場(chang)，走進(jin)烏珀塔爾這(zhe)(zhe)座充(chong)滿工(gong)業景(jing)觀的(de)城市，這(zhe)(zhe)里是(shi)皮(pi)娜(na)的(de)扎根(gen)之(zhi)地，在超過35年(nian)的(de)時間(jian)里，這(zhe)(zhe)里一(yi)直是(shi)她創作生活的(de)中心(xin)。
早在(zai)(zai)1985年，當維(wei)(wei)姆·文(wen)德斯第一(yi)次看(kan)到(dao)(dao)皮(pi)娜(na)·鮑(bao)什演出(chu)的(de)(de)(de)《穆勒(le)咖啡館(guan)》，便深深為這位現代舞(wu)藝術家所(suo)折服。在(zai)(zai)與(yu)皮(pi)娜(na)會面后，兩人迅速成為了(le)要好(hao)的(de)(de)(de)朋友(you)，并(bing)產生了(le)以后要一(yi)起(qi)合(he)作(zuo)(zuo)一(yi)部電(dian)影的(de)(de)(de)想(xiang)法。其實文(wen)德斯并(bing)不是第一(yi)個(ge)與(yu)皮(pi)娜(na)合(he)作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)導演，她曾(ceng)出(chu)現在(zai)(zai)意大利導演費里尼的(de)(de)(de)電(dian)影《船續前行》中，西班牙導演佩德羅·阿(a)莫(mo)多(duo)瓦也是她的(de)(de)(de)熱情粉(fen)絲，阿(a)莫(mo)多(duo)瓦電(dian)影《對她說》的(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)靈感(gan)就來源(yuan)于(yu)《穆勒(le)咖啡館(guan)》，在(zai)(zai)影片的(de)(de)(de)開(kai)(kai)頭和結尾(wei)處，都可以看(kan)到(dao)(dao)她的(de)(de)(de)神奇舞(wu)姿。但文(wen)德斯卻堅持認為，惟有找到(dao)(dao)一(yi)個(ge)全新的(de)(de)(de)表現媒介，才能讓(rang)合(he)作(zuo)(zuo)開(kai)(kai)始。他認為，皮(pi)娜(na)·鮑(bao)什的(de)(de)(de)“舞(wu)蹈(dao)(dao)劇場”將形(xing)體、人聲、音樂、影像等舞(wu)臺元素都調動起(qi)來，以探索舞(wu)蹈(dao)(dao)與(yu)戲劇結合(he)的(de)(de)(de)可能性，并(bing)非傳統的(de)(de)(de)電(dian)影表現形(xing)式能夠再現，“無(wu)(wu)論(lun)是在(zai)(zai)情緒(xu)上(shang)(shang)還是從美(mei)學(xue)上(shang)(shang)，二維(wei)(wei)的(de)(de)(de)電(dian)影銀(yin)幕無(wu)(wu)法捕捉(zhuo)到(dao)(dao)皮(pi)娜(na)·鮑(bao)什的(de)(de)(de)舞(wu)蹈(dao)(dao)精(jing)髓。當我(wo)第一(yi)次看(kan)見她的(de)(de)(de)舞(wu)蹈(dao)(dao)時，深深地被(bei)感(gan)動了(le)。我(wo)從這全新的(de)(de)(de)藝術形(xing)式里感(gan)受到(dao)(dao)了(le)人類(lei)運動、姿勢的(de)(de)(de)美(mei)感(gan)，而當年那種美(mei)妙(miao)的(de)(de)(de)魅力正是我(wo)想(xiang)通過銀(yin)幕表達(da)給觀眾的(de)(de)(de)感(gan)覺。”
直到(dao)2007年，文德(de)(de)斯看(kan)到(dao)了《U2 3D演(yan)唱(chang)會》，影片用3D鏡頭跟(gen)隨U2樂隊，記錄下其從阿根(gen)廷(ting)、墨西(xi)哥、智(zhi)利(li)到(dao)巴西(xi)等地的(de)(de)環球(qiu)演(yan)唱(chang)會的(de)(de)臺前幕(mu)后(hou)，這讓他靈光乍現：3D正是他苦尋(xun)已久(jiu)的(de)(de)媒(mei)介！文德(de)(de)斯說，“只有在銀(yin)幕(mu)上打(da)造(zao)出一個三維的(de)(de)立體空間，才讓我感到(dao)有信心再現出皮娜(na)·鮑什的(de)(de)烏珀塔(ta)爾舞(wu)蹈(dao)劇(ju)場內的(de)(de)藝術。”
然而(er)天(tian)有不測風云，就(jiu)(jiu)在影片宣布開拍不久(jiu)，2009年6月下旬，皮娜(na)·鮑(bao)(bao)什被診斷出罹患肺(fei)癌，僅僅5天(tian)之后，她(ta)就(jiu)(jiu)離開了人(ren)世，享年68歲。維姆·文德斯的(de)(de)(de)計(ji)(ji)劃(hua)再(zai)度陷入了停(ting)滯，他通過英(ying)國《衛報》發(fa)表(biao)了一(yi)首(shou)短(duan)詩(shi)，表(biao)達對鮑(bao)(bao)什離世的(de)(de)(de)哀(ai)悼之情，詩(shi)中說：“很傷心，我們一(yi)起(qi)設想、策劃(hua)了那么久(jiu)的(de)(de)(de)整(zheng)套(tao)合作計(ji)(ji)劃(hua)和(he)電影，啟動得太遲。”
不(bu)過(guo)，在(zai)與鮑(bao)什生前執(zhi)掌的烏(wu)帕(pa)塔舞蹈劇場商談后，文德斯宣布，雙方將開始合作，3D電(dian)(dian)影計劃(hua)將重(zhong)新啟動。他(ta)指(zhi)出，是來(lai)自公(gong)眾(zhong)的聲音讓他(ta)們(men)覺得非常有必要將這個計劃(hua)繼續下去，“皮娜去世(shi)(shi)后，我們(men)收到了(le)許多來(lai)自大家的鼓勵信件(jian)，支持我們(men)完成(cheng)這部電(dian)(dian)影。我們(men)一定要完成(cheng)皮娜的心(xin)愿，記錄下她(ta)的舞蹈，通(tong)過(guo)銀(yin)幕(mu)讓全世(shi)(shi)界(jie)觀(guan)眾(zhong)看到。”
而(er)由于主角(jiao)的(de)(de)缺失(shi)，文(wen)德斯(si)不得(de)不轉變原(yuan)有的(de)(de)拍攝(she)想法(fa)，“我們得(de)想出一個全新的(de)(de)概念(nian)，不讓這(zhe)次合(he)作(zuo)(zuo)的(de)(de)機會就(jiu)這(zhe)樣(yang)遺憾地流(liu)失(shi)。能(neng)通過3D影(ying)像表現(xian)皮娜·鮑什設(she)計并監督的(de)(de)舞蹈(dao)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)是我們的(de)(de)榮幸，這(zhe)些舞蹈(dao)影(ying)像資料(liao)里能(neng)見到(dao)她(ta)認(ren)真嚴厲、充滿(man)愛的(de)(de)眼睛。”他率(lv)領劇(ju)組(zu)(zu)先拍攝(she)了皮娜三(san)部作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)《穆勒咖(ka)啡館》、《春之(zhi)祭》和《月圓》，而(er)后(hou)劇(ju)組(zu)(zu)隨劇(ju)團演出，拍攝(she)皮娜的(de)(de)另一名作(zuo)(zuo)——1978年創作(zuo)(zuo)的(de)(de)《交際(ji)場》。文(wen)德斯(si)說，這(zhe)部電影(ying)將是一曲唱(chang)給(gei)(gei)“鮑什貢獻給(gei)(gei)世界的(de)(de)美”的(de)(de)禮(li)贊。
