安娜·巴甫洛娃（Anna Pavlova，1881年2月(yue)12日(ri)—1931年1月(yue)23日(ri)），出(chu)生于圣彼得堡，20世紀初(chu)芭(ba)蕾(lei)舞壇的一顆巨星，為芭(ba)蕾(lei)作出(chu)了(le)無法估價的貢獻(xian)，素有“芭(ba)蕾(lei)女皇”之(zhi)稱。
俄(e)國芭(ba)蕾(lei)一方面繼承(cheng)了19世(shi)紀帕(pa)彼季、伊萬諾夫(fu)所奠定的偉大傳(chuan)統，另一方面以福金創作活動(dong)為標志，進入了在佳吉列夫(fu)“俄(e)羅斯演出季”達到(dao)光輝巔峰的新的變革(ge)時(shi)期。這些(xie)因素使安娜·巴(ba)甫洛(luo)娃既牢(lao)(lao)牢(lao)(lao)扎(zha)根于古(gu)典芭(ba)蕾(lei)舞(wu)的沃土，又(you)積極支持(chi)和(he)參(can)與了新芭(ba)蕾(lei)改(gai)革(ge)運動(dong)。正是這些(xie)因素造就了她的藝(yi)術特色和(he)表演風格(ge)。
安娜·巴甫(fu)洛娃，1881年1月(yue)31日出生于(yu)圣彼得(de)堡一個貧(pin)(pin)民家庭。父(fu)親是農民出身的士(shi)兵，母親給別(bie)人洗衣服，生活十分貧(pin)(pin)苦。
10歲時，考進圣(sheng)彼得堡舞蹈學校，經過九年的艱苦訓練進入(ru)馬林斯基劇院(yuan)芭蕾(lei)舞團(tuan)并迅速升為(wei)該團(tuan)首席(xi)女演員。
《天鵝湖》、《睡美人》、《胡(hu)桃(tao)夾子》、《天鵝之死》、《舞姬(ji)》、《吉賽(sai)爾(er)》、《仙女》、《埃(ai)及之夜(ye)》等。她(ta)的(de)(de)表演惟妙惟肖、栩栩如生；她(ta)的(de)(de)藝術作(zuo)風嚴謹認(ren)真，一(yi)絲(si)不(bu)(bu)茍。一(yi)位評(ping)論家曾這(zhe)樣分析(xi)她(ta)的(de)(de)成功秘訣：“她(ta)無時不(bu)(bu)在(zai)訓(xun)練，無時不(bu)(bu)在(zai)彩排。她(ta)從(cong)不(bu)(bu)因獲得榮譽而停(ting)步不(bu)(bu)前(qian)。”
1909年，巴(ba)甫洛娃首(shou)次在(zai)巴(ba)黎的“俄羅斯演出季”中亮相便轟動(dong)了(le)(le)巴(ba)黎，轟動(dong)了(le)(le)世界。
1910年，她組(zu)織了(le)自己的(de)(de)小型芭蕾(lei)舞團開始在(zai)世(shi)界各地巡回(hui)演出。在(zai)長達二十年之久的(de)(de)旅行演出中，她到過中國(guo)、埃(ai)及、南非(fei)、烏拉圭、智利、加拿(na)大、澳大利亞(ya)、瑞典等44個國(guo)家，行程(cheng)50萬英里，演出數千(qian)場，觀眾不計其數，她一(yi)年要穿壞2000雙足(zu)尖鞋。即使在(zai)交通工具發達的(de)(de)今天這也(ye)是難以想象的(de)(de)。
安娜(na)·巴甫洛娃為在(zai)全球傳播、普及芭蕾藝(yi)術(shu)做出了不(bu)可估量的(de)(de)(de)貢獻。她不(bu)僅推動了芭蕾在(zai)許多(duo)國(guo)家(jia)的(de)(de)(de)誕(dan)生和發展，使(shi)一些國(guo)家(jia)瀕(bin)于死(si)亡的(de)(de)(de)芭蕾煥發出生機，同(tong)時以其非凡的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)魅力影響了許多(duo)人的(de)(de)(de)命運(yun)。如英(ying)國(guo)著(zhu)名舞蹈編(bian)導阿什頓就是14歲時在(zai)厄瓜多(duo)爾(er)看到巴甫洛娃的(de)(de)(de)演(yan)出，從此她便立志(zhi)要(yao)獻身(shen)于這門崇高的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)并成(cheng)為聞名于世的(de)(de)(de)芭蕾大師的(de)(de)(de)。
用福金(jin)的話來(lai)說就是；"巴甫洛(luo)娃藝術的重要作(zuo)用，并(bing)不(bu)在于它(ta)給(gei)人(ren)帶(dai)來(lai)的一時歡樂(le)。而在于它(ta)在本世紀(ji)二十五(wu)年內，使人(ren)們(men)改(gai)變了對芭(ba)(ba)蕾的看法……證(zheng)明了芭(ba)(ba)蕾不(bu)僅(jin)能夠，而且應該成(cheng)為語言的最高意(yi)義的形式。"巴甫洛(luo)娃給(gei)后(hou)人(ren)的影響是極其(qi)深遠的，她(ta)的舞(wu)蹈(dao)既具有十九(jiu)世紀(ji)大舞(wu)星們(men)的各種長(chang)處，又有勝于他們(men)的獨特風格。不(bu)少事例說明，現代許多著(zhu)名(ming)舞(wu)蹈(dao)家(jia)當初也正(zheng)是在看了她(ta)的演出之后(hou)，才(cai)愛上了芭(ba)(ba)蕾并(bing)選(xuan)擇了這一艱苦而又崇高的事業。
1931年1月，安娜·巴(ba)甫(fu)洛娃在(zai)荷蘭海牙準備(bei)演出時溘(ke)然逝去。只留下了一句催人(ren)(ren)淚下的(de)(de)(de)遺言：“把我的(de)(de)(de)天(tian)鵝裙準備(bei)好！”天(tian)鵝在(zai)包括巴(ba)甫(fu)洛娃在(zai)內(nei)的(de)(de)(de)許多(duo)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)心目中，都是最好的(de)(de)(de)芭(ba)(ba)蕾(lei)(lei)象征，而巴(ba)甫(fu)洛娃離開(kai)人(ren)(ren)世前的(de)(de)(de)唯一遺愿不是別(bie)的(de)(de)(de)，而是將(jiang)芭(ba)(ba)蕾(lei)(lei)這(zhe)不朽(xiu)的(de)(de)(de)伴(ban)侶帶到(dao)冥冥的(de)(de)(de)彼界去。芭(ba)(ba)蕾(lei)(lei)成為與(yu)她(ta)生生死死永(yong)不分離的(de)(de)(de)寶物。
當時英(ying)國皇家芭蕾舞(wu)正在(zai)進行演出，得知這(zhe)一(yi)(yi)不幸(xing)的消息后，樂隊(dui)指揮宣(xuan)布由安娜·巴甫(fu)洛(luo)娃表演《天鵝之(zhi)死》—帷幕徐徐拉開，樂隊(dui)奏起(qi)圣·桑的樂曲，臺上空無一(yi)(yi)人(ren)，只有一(yi)(yi)束追(zhui)光(guang)在(zai)緩緩移動(dong)。巴甫(fu)洛(luo)娃雖然去了，但她像一(yi)(yi)只不朽(xiu)的天鵝永(yong)遠為人(ren)們(men)所懷(huai)念。
二十世紀初，俄國著名芭蕾舞演(yan)員安娜·巴甫洛娃應(ying)圣(sheng)(sheng)彼得堡皇(huang)家歌劇院的(de)邀請(qing)，在貴(gui)族(zu)會(hui)館舉行的(de)一次(ci)音樂會(hui)上(shang)表演(yan)獨舞。音樂選(xuan)用了法國作(zuo)(zuo)曲(qu)家圣(sheng)(sheng)桑（1835-1921年）《動物狂歡節》組曲(qu)中的(de)第(di)十三曲(qu)，即(ji)由大提琴(qin)與鋼琴(qin)演(yan)奏的(de)《天鵝(e)》。由于(yu)當時(shi)的(de)芭蕾作(zuo)(zuo)品常用"天鵝(e)"作(zuo)(zuo)為標題，故改為《天鵝(e)之死(si)》以(yi)(yi)示(shi)區別。舞蹈忠實地保(bao)持了古典芭蕾的(de)傳(chuan)統，以(yi)(yi)詩一般的(de)靈感使表演(yan)與技巧有機地結合。通過描(miao)繪瀕死(si)的(de)天鵝(e)渴求(qiu)重新振(zhen)翅，孤身只影在平靜的(de)湖面(mian)上(shang)艱難掙扎，最終默默死(si)去時(shi)的(de)神情(qing)，以(yi)(yi)象征人類在現實生(sheng)活(huo)中與死(si)亡(wang)，命運進(jin)行不懈反抗的(de)搏斗(dou)精神。
《天(tian)鵝(e)之死》一(yi)直作(zuo)為巴甫(fu)洛娃最成(cheng)功(gong)的(de)(de)代表作(zuo)在世界各地流(liu)傳，閃爍著不(bu)息的(de)(de)光輝。編(bian)導(dao)者福金本人也曾(ceng)評價說："沒(mei)(mei)想到，這(zhe)(zhe)部(bu)作(zuo)品后來竟成(cheng)了新俄國舞(wu)蹈的(de)(de)象征……它(ta)實際證明(ming)了舞(wu)蹈不(bu)單純(chun)是悅目的(de)(de)藝(yi)術，而應該是通過(guo)眼睛(jing)進入到靈魂深處的(de)(de)藝(yi)術。"在與(yu)巴甫(fu)洛娃討(tao)論"編(bian)什么舞(wu)蹈合適？"時，福金順手用(yong)曼陀林彈起了圣·桑的(de)(de)曲子——《天(tian)鵝(e)》，當即(ji)(ji)提議用(yong)這(zhe)(zhe)段音樂編(bian)舞(wu)。在福金看來，巴甫(fu)洛娃那種纖細，嬌柔(rou)，略顯憂傷的(de)(de)神(shen)態(tai)來表演"天(tian)鵝(e)"是再理想沒(mei)(mei)有了。于是他(ta)邊編(bian)邊教，只化了五、六分鐘時間幾乎是即(ji)(ji)興(xing)式的(de)(de)完(wan)成(cheng)了這(zhe)(zhe)一(yi)舞(wu)蹈的(de)(de)創作(zuo)。
《天(tian)(tian)鵝(e)之死》在它代(dai)代(dai)相(xiang)傳的(de)(de)(de)過程中也不(bu)可能永遠保持一(yi)成不(bu)變(bian)。福(fu)金(jin)夫人(ren)曾拍攝(she)了(le)一(yi)套(tao)《天(tian)(tian)鵝(e)之死》的(de)(de)(de)舞(wu)臺(tai)照(zhao)，記錄了(le)作(zuo)品每一(yi)舞(wu)姿(zi)的(de)(de)(de)變(bian)換。相(xiang)比之下，今(jin)天(tian)(tian)舞(wu)臺(tai)上的(de)(de)(de)演出(chu)除了(le)天(tian)(tian)鵝(e)背朝觀(guan)眾，兩臂呈波浪形展翅出(chu)場及結(jie)尾(wei)外，其他部分都已不(bu)是福(fu)金(jin)的(de)(de)(de)原貌了(le)。后世(shi)的(de)(de)(de)舞(wu)蹈家們，按照(zhao)自(zi)己的(de)(de)(de)理解和(he)特長(chang)，不(bu)斷地給作(zuo)品賦予了(le)新的(de)(de)(de)含(han)義和(he)表演方法。就以(yi)演出(chu)《天(tian)(tian)鵝(e)之死》達五，六(liu)千次(ci)的(de)(de)(de)蘇聯著(zhu)名演員(yuan)瑪亞普(pu)列謝茨卡(ka)婭為例，她的(de)(de)(de)每次(ci)表演，似(si)乎每次(ci)都能給人(ren)以(yi)新鮮的(de)(de)(de)感(gan)受和(he)啟示。她并不(bu)過多地渲染"天(tian)(tian)鵝(e)"對死的(de)(de)(de)不(bu)安和(he)絕望(wang)，而是著(zhu)眼(yan)于"天(tian)(tian)鵝(e)"對生的(de)(de)(de)渴望(wang)和(he)熱愛，以(yi)其富(fu)有非凡(fan)表現力(li)的(de)(de)(de)雙臂，譜寫了(le)一(yi)曲生的(de)(de)(de)戀(lian)歌。
在(zai)(zai)十(shi)九世紀，由于瑪麗·塔(ta)里奧妮(ni)(ni)，芳(fang)妮(ni)(ni)艾爾斯萊(lai)等優秀人(ren)才的(de)涌現，曾形(xing)成(cheng)了一個浪漫主義(yi)芭蕾的(de)全(quan)盛(sheng)時期，不幸的(de)是，這一局面因(yin)后繼無人(ren)便很(hen)快地由盛(sheng)轉衰了。在(zai)(zai)西方，單純追求(qiu)技巧的(de)思(si)潮(chao)，使(shi)人(ren)們(men)幾乎忘卻了舞(wu)蹈(dao)(dao)的(de)真(zhen)正價值而陷(xian)入了缺乏內容的(de)形(xing)式主義(yi)傾向。直至二(er)十(shi)世紀初，出現了二(er)位(wei)偉大的(de)明星后，才得以根本的(de)改觀(guan)。致力于自(zi)然主義(yi)運(yun)動被稱為新(xin)舞(wu)蹈(dao)(dao)之母的(de)伊莎杜拉鄧肯與(yu)古典舞(wu)蹈(dao)(dao)最誠摯(zhi)的(de)維(wei)護者安娜(na)巴(ba)甫洛娃這二(er)位(wei)杰出的(de)女舞(wu)蹈(dao)(dao)家，以截然相(xiang)反的(de)主張(zhang)和風格(ge)，同為舞(wu)蹈(dao)(dao)藝術建立(li)了不朽的(de)功績(ji)。
巴(ba)甫洛娃于(yu)1882年在(zai)(zai)彼得堡出生(sheng)，八歲(sui)時在(zai)(zai)看了(le)《睡美(mei)人》演出后，便立志于(yu)芭(ba)(ba)蕾(lei)。十(shi)歲(sui)進(jin)皇家(jia)芭(ba)(ba)蕾(lei)舞(wu)(wu)學校(xiao)，十(shi)四歲(sui)與福(fu)金合(he)演了(le)《關(guan)不住的(de)(de)女兒》。她(ta)那古典式(shi)的(de)(de)舞(wu)(wu)步及表演天資從(cong)學生(sheng)時代起(qi)就十(shi)分引人注目，畢業后一直擔任主角，先后演出了(le)《吉(ji)噻爾(er)》，《睡美(mei)人》，《唐·吉(ji)訶德(de)》等(deng)(deng)劇。1909年，她(ta)應邀參加了(le)佳吉(ji)列夫組(zu)織的(de)(de)俄國芭(ba)(ba)蕾(lei)舞(wu)(wu)團，主演了(le)《阿爾(er)米達宮》（The Pavilion of Armide），《仙女們》（Les Sylphides）等(deng)(deng)劇目。不久，她(ta)又自建劇團，相繼訪問了(le)歐洲(zhou)，南北美(mei)洲(zhou)，澳大利(li)亞，新西蘭，印度，中國和日本，她(ta)的(de)(de)杰作有《巴(ba)卡納(na)爾(er)》（Bacchanale），《夜》（Nuit）等(deng)(deng)等(deng)(deng)，尤以《天鵝(e)之死(si)》最為感人。1931年，這(zhe)位曾為世人傾倒的(de)(de)"天鵝(e)"，在(zai)(zai)一次(ci)旅歐演出途徑荷蘭海牙時，突然一病不起(qi)，但她(ta)仍(reng)念念不忘要重返舞(wu)(wu)臺(tai)，讓"天鵝(e)"振翅高飛。"請把我的(de)(de)天鵝(e)服裝(zhuang)準備好！"便是她(ta)臨終前的(de)(de)最后一句話。
