安娜·巴甫(fu)洛娃（Anna Pavlova，1881年2月12日(ri)—1931年1月23日(ri)），出生于(yu)圣彼得堡，20世紀初芭蕾舞(wu)壇的一顆巨星，為芭蕾作出了無(wu)法估價的貢獻，素有“芭蕾女(nv)皇(huang)”之稱。
俄國芭蕾一方面(mian)繼承了19世紀(ji)帕彼(bi)季、伊萬諾夫所奠定的(de)(de)偉大傳統，另一方面(mian)以福(fu)金創作活動為標(biao)志(zhi)，進入了在佳吉列夫“俄羅斯演(yan)出季”達(da)到光輝巔峰的(de)(de)新的(de)(de)變(bian)革時期。這(zhe)些(xie)因素(su)使安娜·巴(ba)甫洛娃(wa)既牢牢扎根于古典(dian)芭蕾舞的(de)(de)沃(wo)土(tu)，又積極支持和(he)參(can)與了新芭蕾改革運動。正是這(zhe)些(xie)因素(su)造就了她的(de)(de)藝(yi)術特色和(he)表演(yan)風(feng)格。
安(an)娜·巴甫洛娃，1881年1月31日出生(sheng)于圣彼得堡(bao)一個貧民家(jia)庭(ting)。父(fu)親是農(nong)民出身的士兵(bing)，母親給別(bie)人洗(xi)衣服，生(sheng)活十分貧苦。
10歲時，考進(jin)圣彼得(de)堡舞(wu)蹈學校，經(jing)過九年的艱(jian)苦訓練進(jin)入馬林斯基劇院(yuan)芭蕾舞(wu)團(tuan)(tuan)并(bing)迅速(su)升為該團(tuan)(tuan)首(shou)席女演員。
《天鵝(e)湖》、《睡美(mei)人(ren)》、《胡桃(tao)夾子》、《天鵝(e)之(zhi)(zhi)死》、《舞姬(ji)》、《吉(ji)賽爾》、《仙(xian)女》、《埃(ai)及(ji)之(zhi)(zhi)夜》等。她(ta)(ta)的表演惟妙惟肖、栩栩如(ru)生；她(ta)(ta)的藝術作風嚴(yan)謹認真，一(yi)絲(si)不(bu)茍(gou)。一(yi)位評論家曾這樣分析她(ta)(ta)的成功秘訣：“她(ta)(ta)無時(shi)不(bu)在(zai)訓練，無時(shi)不(bu)在(zai)彩排。她(ta)(ta)從不(bu)因獲得榮譽而(er)停步不(bu)前。”
1909年，巴甫洛娃首次在巴黎的(de)“俄羅斯演出季”中亮相(xiang)便(bian)轟(hong)動了巴黎，轟(hong)動了世界(jie)。
1910年，她(ta)組織了自己的小型芭蕾舞團開始在(zai)世界(jie)各地(di)巡回演出。在(zai)長達二十年之(zhi)久的旅行(xing)(xing)演出中(zhong)，她(ta)到過中(zhong)國、埃及(ji)、南非、烏拉圭、智利、加(jia)拿(na)大、澳大利亞、瑞典等44個國家，行(xing)(xing)程50萬英里，演出數(shu)(shu)千場，觀眾不(bu)計其數(shu)(shu)，她(ta)一年要(yao)穿壞2000雙(shuang)足尖鞋(xie)。即使在(zai)交通工具(ju)發達的今天這也(ye)是難以想象的。
安娜·巴(ba)甫(fu)(fu)洛娃為(wei)在(zai)全球傳播、普及芭(ba)蕾藝(yi)術(shu)做出了(le)不可估量的(de)貢獻(xian)。她不僅推(tui)動了(le)芭(ba)蕾在(zai)許多國家(jia)的(de)誕生和(he)發展，使(shi)一些國家(jia)瀕于死亡的(de)芭(ba)蕾煥發出生機，同時以其非凡的(de)藝(yi)術(shu)魅(mei)力影響了(le)許多人的(de)命運。如英國著名(ming)舞蹈編導(dao)阿什頓就是14歲時在(zai)厄瓜(gua)多爾看到巴(ba)甫(fu)(fu)洛娃的(de)演出，從此她便立志要獻(xian)身于這門(men)崇高的(de)藝(yi)術(shu)并成為(wei)聞名(ming)于世(shi)的(de)芭(ba)蕾大師的(de)。
用(yong)(yong)福金的(de)話來說(shuo)(shuo)就是(shi)；"巴甫洛(luo)娃藝術的(de)重(zhong)要(yao)作用(yong)(yong)，并(bing)不在于(yu)(yu)它(ta)(ta)給(gei)人帶來的(de)一(yi)時歡(huan)樂(le)。而(er)在于(yu)(yu)它(ta)(ta)在本世紀二十五年(nian)內(nei)，使人們改變了(le)對芭(ba)蕾(lei)的(de)看法……證明了(le)芭(ba)蕾(lei)不僅能夠，而(er)且應該成(cheng)為語(yu)言(yan)的(de)最高(gao)意(yi)義的(de)形式(shi)。"巴甫洛(luo)娃給(gei)后人的(de)影響是(shi)極(ji)其深遠的(de)，她的(de)舞蹈既具有(you)十九世紀大舞星(xing)們的(de)各(ge)種長(chang)處(chu)，又有(you)勝于(yu)(yu)他們的(de)獨特風格。不少事例說(shuo)(shuo)明，現(xian)代許多(duo)著名舞蹈家(jia)當初也正是(shi)在看了(le)她的(de)演出(chu)之后，才愛上(shang)了(le)芭(ba)蕾(lei)并(bing)選擇了(le)這(zhe)一(yi)艱(jian)苦而(er)又崇高(gao)的(de)事業。
1931年1月，安娜(na)·巴(ba)甫洛娃(wa)在(zai)荷(he)蘭海牙準備(bei)演出(chu)時(shi)溘然逝去。只留下了一(yi)句催人淚下的(de)(de)(de)遺(yi)言：“把(ba)我(wo)的(de)(de)(de)天鵝(e)裙準備(bei)好！”天鵝(e)在(zai)包括巴(ba)甫洛娃(wa)在(zai)內的(de)(de)(de)許多人的(de)(de)(de)心目(mu)中，都是最好的(de)(de)(de)芭蕾(lei)象征，而巴(ba)甫洛娃(wa)離(li)開人世前(qian)的(de)(de)(de)唯一(yi)遺(yi)愿不(bu)是別的(de)(de)(de)，而是將(jiang)芭蕾(lei)這(zhe)不(bu)朽的(de)(de)(de)伴侶帶(dai)到冥冥的(de)(de)(de)彼界(jie)去。芭蕾(lei)成為與她生生死死永不(bu)分離(li)的(de)(de)(de)寶物(wu)。
當時(shi)英國皇家芭(ba)蕾舞(wu)正(zheng)在(zai)進行演出(chu)，得知這一不(bu)幸的(de)消息后，樂隊指揮宣布由(you)安娜·巴甫洛(luo)(luo)娃表演《天(tian)鵝之死(si)》—帷幕徐徐拉開，樂隊奏起圣·桑的(de)樂曲，臺上(shang)空無一人(ren)，只有(you)一束追光在(zai)緩緩移(yi)動。巴甫洛(luo)(luo)娃雖然去(qu)了，但(dan)她像一只不(bu)朽(xiu)的(de)天(tian)鵝永遠(yuan)為人(ren)們(men)所懷念。
二十世(shi)紀初，俄國著名芭蕾舞(wu)(wu)演(yan)員安(an)娜·巴甫洛(luo)娃應圣(sheng)彼(bi)得堡(bao)皇家(jia)歌劇院(yuan)的(de)(de)邀請，在貴(gui)族會館舉(ju)行(xing)的(de)(de)一(yi)次音樂(le)會上表(biao)演(yan)獨舞(wu)(wu)。音樂(le)選(xuan)用了法國作(zuo)曲家(jia)圣(sheng)桑（1835-1921年）《動物(wu)狂歡節(jie)》組曲中的(de)(de)第十三曲，即(ji)由(you)大提(ti)琴(qin)與(yu)(yu)鋼琴(qin)演(yan)奏的(de)(de)《天(tian)(tian)(tian)鵝(e)(e)》。由(you)于當時(shi)的(de)(de)芭蕾作(zuo)品(pin)常(chang)用"天(tian)(tian)(tian)鵝(e)(e)"作(zuo)為(wei)標(biao)題，故改為(wei)《天(tian)(tian)(tian)鵝(e)(e)之死》以(yi)示區別。舞(wu)(wu)蹈忠實(shi)地保持(chi)了古(gu)典芭蕾的(de)(de)傳(chuan)統(tong)，以(yi)詩一(yi)般的(de)(de)靈(ling)感使表(biao)演(yan)與(yu)(yu)技巧(qiao)有機地結合。通過(guo)描繪瀕死的(de)(de)天(tian)(tian)(tian)鵝(e)(e)渴求重新振翅，孤(gu)身只影在平靜的(de)(de)湖面上艱難(nan)掙(zheng)扎，最終默默死去(qu)時(shi)的(de)(de)神(shen)情，以(yi)象(xiang)征(zheng)人類在現實(shi)生活中與(yu)(yu)死亡，命運進行(xing)不懈反抗的(de)(de)搏斗(dou)精神(shen)。
《天鵝之死》一直作為巴甫洛娃最(zui)成功的(de)代(dai)表作在世界(jie)各地(di)流(liu)傳，閃爍著不息的(de)光輝。編(bian)導者福(fu)金(jin)本人也(ye)曾評價說："沒想到(dao)，這(zhe)部作品后來(lai)竟成了(le)(le)新俄(e)國(guo)舞(wu)蹈的(de)象征……它實(shi)際證明了(le)(le)舞(wu)蹈不單純是(shi)悅目(mu)的(de)藝(yi)術，而應該是(shi)通(tong)過眼(yan)睛進(jin)入(ru)到(dao)靈魂深處的(de)藝(yi)術。"在與巴甫洛娃討論"編(bian)什么舞(wu)蹈合適？"時，福(fu)金(jin)順手用曼(man)陀林彈起了(le)(le)圣·桑(sang)的(de)曲子——《天鵝》，當(dang)即(ji)提議(yi)用這(zhe)段音樂編(bian)舞(wu)。在福(fu)金(jin)看來(lai)，巴甫洛娃那(nei)種纖細，嬌(jiao)柔，略(lve)顯憂傷的(de)神(shen)態來(lai)表演"天鵝"是(shi)再理想沒有了(le)(le)。于是(shi)他邊編(bian)邊教，只化了(le)(le)五、六分(fen)鐘(zhong)時間幾乎(hu)是(shi)即(ji)興式的(de)完成了(le)(le)這(zhe)一舞(wu)蹈的(de)創作。
《天(tian)鵝(e)之(zhi)(zhi)死(si)(si)》在它代(dai)代(dai)相傳的過(guo)程中(zhong)也不(bu)可能永遠保持一(yi)(yi)成不(bu)變。福金夫人曾拍攝了(le)一(yi)(yi)套《天(tian)鵝(e)之(zhi)(zhi)死(si)(si)》的舞臺照，記錄了(le)作品每(mei)(mei)一(yi)(yi)舞姿(zi)的變換。相比之(zhi)(zhi)下，今天(tian)舞臺上的演出除了(le)天(tian)鵝(e)背朝觀眾，兩臂(bei)呈波浪形展翅出場及結(jie)尾外(wai)，其(qi)他部分(fen)都已(yi)不(bu)是(shi)福金的原貌(mao)了(le)。后世的舞蹈家們，按照自己(ji)的理解和(he)(he)特(te)長，不(bu)斷地給作品賦予了(le)新的含義(yi)和(he)(he)表演方法。就以演出《天(tian)鵝(e)之(zhi)(zhi)死(si)(si)》達五，六千次的蘇聯著(zhu)名演員瑪亞普(pu)列謝茨卡婭(ya)為例，她(ta)的每(mei)(mei)次表演，似乎每(mei)(mei)次都能給人以新鮮的感受和(he)(he)啟示(shi)。她(ta)并不(bu)過(guo)多(duo)地渲染"天(tian)鵝(e)"對死(si)(si)的不(bu)安和(he)(he)絕望(wang)，而是(shi)著(zhu)眼于"天(tian)鵝(e)"對生的渴望(wang)和(he)(he)熱愛，以其(qi)富有非凡(fan)表現力(li)的雙(shuang)臂(bei)，譜寫了(le)一(yi)(yi)曲生的戀(lian)歌。
在(zai)(zai)十(shi)九世紀，由于(yu)瑪(ma)麗(li)·塔里奧妮(ni)(ni)，芳妮(ni)(ni)艾爾斯萊等優秀人(ren)才的(de)涌(yong)現，曾形成(cheng)了(le)(le)一(yi)個浪漫主(zhu)義芭蕾(lei)的(de)全盛時期，不(bu)(bu)幸的(de)是，這一(yi)局面因后繼無(wu)人(ren)便很快地(di)由盛轉(zhuan)衰了(le)(le)。在(zai)(zai)西方(fang)，單純追求技巧的(de)思(si)潮，使人(ren)們幾乎忘(wang)卻了(le)(le)舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)的(de)真正價值而陷入(ru)了(le)(le)缺乏(fa)內容的(de)形式主(zhu)義傾向。直至二(er)十(shi)世紀初，出現了(le)(le)二(er)位偉大的(de)明星后，才得以根本的(de)改觀。致力于(yu)自然(ran)(ran)主(zhu)義運動被稱為(wei)新(xin)舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)之(zhi)母的(de)伊莎杜(du)拉鄧肯與(yu)古(gu)典(dian)舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)最誠(cheng)摯(zhi)的(de)維護者安娜(na)巴甫洛娃這二(er)位杰出的(de)女(nv)舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)家，以截(jie)然(ran)(ran)相反的(de)主(zhu)張和風格，同為(wei)舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)藝術(shu)建立了(le)(le)不(bu)(bu)朽的(de)功績(ji)。
巴(ba)甫(fu)洛娃于1882年(nian)(nian)在(zai)(zai)(zai)彼得堡出生，八歲(sui)時(shi)在(zai)(zai)(zai)看了(le)(le)(le)《睡美(mei)人》演(yan)(yan)出后(hou)，便立志于芭蕾。十歲(sui)進皇家芭蕾舞(wu)學校，十四(si)歲(sui)與福(fu)金合演(yan)(yan)了(le)(le)(le)《關不(bu)(bu)住的(de)女兒》。她(ta)那古典(dian)式的(de)舞(wu)步及表演(yan)(yan)天(tian)資從學生時(shi)代起(qi)就十分引人注目，畢業后(hou)一(yi)直擔任主(zhu)角，先后(hou)演(yan)(yan)出了(le)(le)(le)《吉(ji)噻爾》，《睡美(mei)人》，《唐·吉(ji)訶德》等劇。1909年(nian)(nian)，她(ta)應(ying)邀參(can)加了(le)(le)(le)佳吉(ji)列夫組織(zhi)的(de)俄(e)國芭蕾舞(wu)團(tuan)，主(zhu)演(yan)(yan)了(le)(le)(le)《阿(a)爾米(mi)達宮》（The Pavilion of Armide），《仙女們》（Les Sylphides）等劇目。不(bu)(bu)久，她(ta)又(you)自建劇團(tuan)，相繼(ji)訪問了(le)(le)(le)歐(ou)洲，南北(bei)美(mei)洲，澳大利亞(ya)，新(xin)西蘭(lan)，印度，中國和日(ri)本，她(ta)的(de)杰作有《巴(ba)卡納爾》（Bacchanale），《夜(ye)》（Nuit）等等，尤(you)以《天(tian)鵝之死》最(zui)為感人。1931年(nian)(nian)，這(zhe)位曾為世(shi)人傾倒(dao)的(de)"天(tian)鵝"，在(zai)(zai)(zai)一(yi)次旅歐(ou)演(yan)(yan)出途徑荷蘭(lan)海牙時(shi)，突然(ran)一(yi)病不(bu)(bu)起(qi)，但她(ta)仍念(nian)念(nian)不(bu)(bu)忘要重返舞(wu)臺，讓"天(tian)鵝"振翅(chi)高飛(fei)。"請把我的(de)天(tian)鵝服(fu)裝準(zhun)備好！"便是她(ta)臨終前的(de)最(zui)后(hou)一(yi)句話。
