芒果视频

創作背景

1888年(nian)夏(xia)天，孤獨(du)的梵高(gao)試圖在阿爾組織一個名叫“南方畫(hua)室”的畫(hua)家沙(sha)龍，向一些畫(hua)家發了(le)邀請，結果只有保羅·高(gao)更(geng)(geng)答應前往。高(gao)更(geng)(geng)是梵高(gao)在巴黎蒙馬特認識的朋(peng)友，他們彼此欣賞(shang)。

收(shou)到(dao)高(gao)(gao)更(geng)(geng)準備前(qian)往阿(a)爾的(de)(de)(de)(de)消(xiao)息，梵高(gao)(gao)很高(gao)(gao)興。同年8月，他(ta)畫(hua)(hua)了(le)第一幅《向(xiang)日(ri)葵(kui)》。他(ta)原本想(xiang)畫(hua)(hua)12幅向(xiang)日(ri)葵(kui)來(lai)裝點他(ta)在(zai)阿(a)爾租住的(de)(de)(de)(de)小(xiao)屋(wu)，以迎接高(gao)(gao)更(geng)(geng)的(de)(de)(de)(de)到(dao)來(lai)，但剛畫(hua)(hua)完4幅高(gao)(gao)更(geng)(geng)就來(lai)了(le)，并(bing)給梵高(gao)(gao)帶來(lai)了(le)新顏料和一種黃(huang)麻(ma)質材的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)布。高(gao)(gao)更(geng)(geng)對梵高(gao)(gao)的(de)(de)(de)(de)這(zhe)種金黃(huang)色的(de)(de)(de)(de)組合十分(fen)喜愛，對已掛在(zai)小(xiao)屋(wu)的(de)(de)(de)(de)《向(xiang)日(ri)葵(kui)》給予了(le)高(gao)(gao)度評價(jia)。在(zai)高(gao)(gao)更(geng)(geng)的(de)(de)(de)(de)鼓動下(xia)，1888年10月，梵高(gao)(gao)用(yong)高(gao)(gao)更(geng)(geng)帶來(lai)的(de)(de)(de)(de)黃(huang)麻(ma)又畫(hua)(hua)了(le)第5幅向(xiang)日(ri)葵(kui)。但是不久(jiu)，兩位藝術(shu)家(jia)因藝術(shu)理念上的(de)(de)(de)(de)差異(yi)發生了(le)劇烈的(de)(de)(de)(de)沖(chong)突(tu)，情緒過激的(de)(de)(de)(de)梵高(gao)(gao)，揮舞著菜刀(dao)割下(xia)了(le)自己的(de)(de)(de)(de)耳朵。高(gao)(gao)更(geng)(geng)在(zai)驚(jing)恐中離開(kai)了(le)阿(a)爾，離開(kai)了(le)梵高(gao)(gao)。他(ta)在(zai)這(zhe)里只住了(le)兩個月，這(zhe)個時間，對一心盼著他(ta)到(dao)來(lai)的(de)(de)(de)(de)梵高(gao)(gao)來(lai)說，是短暫的(de)(de)(de)(de)。

1889年1月，梵(fan)(fan)高在(zai)對高更的(de)(de)思念中，畫了(le)第6幅向(xiang)(xiang)日(ri)葵(kui)，這一(yi)(yi)(yi)次，他在(zai)花瓶(ping)里插了(le)15朵向(xiang)(xiang)日(ri)葵(kui)，調整了(le)自己的(de)(de)風(feng)(feng)格，消除了(le)一(yi)(yi)(yi)切(qie)可能帶來現實主義聯(lian)想(xiang)的(de)(de)細節，以(yi)迎(ying)合高更的(de)(de)藝術趣向(xiang)(xiang)。因為(wei)他要(yao)把這一(yi)(yi)(yi)幅送給高更。一(yi)(yi)(yi)向(xiang)(xiang)固執的(de)(de)梵(fan)(fan)高為(wei)了(le)挽回(hui)高更的(de)(de)友情，他愿意在(zai)畫風(feng)(feng)上做出妥協。然(ran)而(er)，一(yi)(yi)(yi)切(qie)都(dou)是徒(tu)勞(lao)得(de)，高更走后再也(ye)(ye)沒(mei)與梵(fan)(fan)高見過(guo)面。這第6幅《向(xiang)(xiang)日(ri)葵(kui)》也(ye)(ye)就(jiu)成了(le)他與高更的(de)(de)友誼祭禮。

因為(wei)對(dui)友情(qing)的(de)期望過(guo)于強烈，對(dui)既得的(de)友情(qing)過(guo)分(fen)看重(zhong)，所(suo)以當對(dui)方讓他失望之后，由此(ci)而來的(de)痛苦(ku)對(dui)梵高(gao)來說是致命(ming)的(de)。失去高(gao)更的(de)梵高(gao)從(cong)此(ci)一蹶(jue)不(bu)振，兩年后的(de)1890年，他放(fang)下畫筆，拿起(qi)手槍(qiang)，結束了自(zi)己37歲的(de)生命(ming)。

梵(fan)高的(de)某(mou)張信件上，記載(zai)了他(ta)本(ben)打算(suan)將他(ta)的(de)作(zuo)(zuo)品《羅蘭夫人的(de)肖像》安置在中央，然后兩側各(ge)展示一副《向日葵》作(zuo)(zuo)品的(de)想法。因此，這(zhe)些(xie)相(xiang)似的(de)向日葵作(zuo)(zuo)品，與(yu)其(qi)說是他(ta)重復練習所產生的(de)東西，不如認為他(ta)本(ben)來就(jiu)打算(suan)創作(zuo)(zuo)多(duo)張作(zuo)(zuo)品。

藝術鑒賞

《花瓶里(li)的(de)十四(si)朵向日葵》F457

該作品僅由絢麗的(de)黃(huang)色(se)色(se)系組(zu)合，花瓣富(fu)有(you)張力，線條不羈，大膽(dan)肆(si)意、堅實有(you)力的(de)筆觸(chu)，在明亮而(er)燦爛的(de)底色(se)上(shang)構成不同的(de)色(se)調與氣勢(shi)，把朵朵向日葵表現的(de)動(dong)人心(xin)弦。

在這(zhe)幅(fu)作(zuo)品中(zhong)，再也看(kan)不到自畫像里那種短(duan)促(cu)而筆觸，梵高的筆觸堅實有力，把向日葵絢麗的光澤、飽滿的輪(lun)廓描繪得淋(lin)漓盡致。他(ta)(ta)大膽地使用最強烈的色彩，因為他(ta)(ta)清楚(chu)地知道：“歲月將(jiang)使它們變(bian)得暗(an)淡(dan)，甚至(zhi)過于暗(an)淡(dan)。”

《花瓶里(li)的十(shi)五朵向日葵》F458

梵高(gao)筆下的向(xiang)日葵像(xiang)是(shi)跳動(dong)的火焰，顏(yan)色鮮(xian)艷奪目(mu)，明亮的黃(huang)色飽和度極高(gao)，可(ke)以(yi)被稱為“黃(huang)色的交響曲”。如果仔細數(shu)的話(hua)，這(zhe)幅畫里有(you)38種黃(huang)色。

梵高喜歡用純色(se)(se)點畫的繪畫技術。它(ta)去(qu)掉(diao)了(le)(le)輪廓線，把每個(ge)形狀(zhuang)都分解成(cheng)彩(cai)(cai)色(se)(se)小點構成(cheng)的區域，不僅使色(se)(se)彩(cai)(cai)化整(zheng)為零(ling)，而且傳(chuan)達了(le)(le)他追(zhui)求光線和色(se)(se)彩(cai)(cai)的情緒。

梵高一(yi)(yi)生(sheng)畫過很多向日葵，以(yi)收藏(zang)在阿姆斯特丹(dan)博物(wu)館的這(zhe)幅(fu)最(zui)(zui)為有名。法國南部的燦爛(lan)陽光，如燃燒的火焰一(yi)(yi)般的花朵，整個畫布都(dou)被這(zhe)火焰燃遍，表(biao)達著狂熱(re)的生(sheng)命激情。這(zhe)就像梵高一(yi)(yi)生(sheng)都(dou)在渴望(wang)生(sheng)命的熱(re)忱以(yi)及真(zhen)摯的愛情，可是他(ta)最(zui)(zui)終仍舊一(yi)(yi)無所有，他(ta)只有在心底吶喊，用(yong)色彩來(lai)表(biao)達和傾訴對生(sheng)命的渴望(wang)。

《花(hua)瓶里的十二朵(duo)向日(ri)葵》F455

美(mei)國費城博物(wu)館(guan)收藏(zang)的(de)《花瓶里的(de)十二朵向日葵(kui)(kui)》是七幅《向日葵(kui)(kui)》作品之(zhi)一。

絢(xuan)麗明亮的(de)(de)鉻黃(huang)色把整個(ge)(ge)畫(hua)面烘(hong)托(tuo)得滿懷激情(qing)，花蕊在相疊的(de)(de)點(dian)彩下(xia)，呈現不同的(de)(de)色澤，花瓣在交叉條紋的(de)(de)烘(hong)托(tuo)下(xia)，顯得突出而渾厚，背景與花瓶在富有節奏(zou)和韻(yun)律的(de)(de)筆法(fa)下(xia)，制造(zao)出肌理(li)的(de)(de)粗糙美。十二朵向日(ri)(ri)葵(kui)(kui)在凡·高豪放又多變(bian)的(de)(de)藝術筆法(fa)下(xia)，像(xiang)在一團團熊熊燃燒(shao)、旋轉不停的(de)(de)火球，充滿了(le)無窮的(de)(de)生(sheng)(sheng)命(ming)力，在一個(ge)(ge)多世(shi)紀之后依舊栩栩如生(sheng)(sheng)地呈現在游(you)客眼前。可以說梵高用他的(de)(de)畫(hua)筆賦予了(le)這些向日(ri)(ri)葵(kui)(kui)新(xin)的(de)(de)生(sheng)(sheng)命(ming)。

總體鑒賞

梵高(gao)創(chuang)作(zuo)和再(zai)創(chuang)作(zuo)《向日葵》時顯示出的自我批(pi)評精神，很讓人受啟(qi)發，沒有已完成的藝術，只有被拋棄的藝術。

梵高(gao)的(de)(de)(de)一生(sheng)(sheng)幾乎都被擠迫(po)在命(ming)運的(de)(de)(de)邊緣(yuan)，飽嘗世(shi)態炎涼和(he)接踵而至(zhi)的(de)(de)(de)創傷，但他反而鞭策著自己在逆境中尋找陽光，更強悍地成長。帶著對凡高(gao)苦難人(ren)生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)理(li)解，再度審視這(zhe)幅作品(pin)，眼前的(de)(de)(de)向日葵(kui)不再是簡(jian)單的(de)(de)(de)植物(wu)，而是誠摯而熱(re)烈綻放著的(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)命(ming)，猶如凡高(gao)本人(ren)。凡高(gao)通(tong)過描繪(hui)向日葵(kui)，向世(shi)人(ren)表達了(le)他對生(sheng)(sheng)命(ming)的(de)(de)(de)理(li)解，并且展(zhan)示出了(le)他個人(ren)獨特的(de)(de)(de)精神世(shi)界。

梵高通過向(xiang)日葵(kui)向(xiang)后人(ren)傳遞著(zhu)(zhu)這么一個(ge)信(xin)息：懷(huai)(huai)著(zhu)(zhu)感激之心(xin)(xin)(xin)對待(dai)家(jia)人(ren)，懷(huai)(huai)著(zhu)(zhu)善良(liang)之心(xin)(xin)(xin)對待(dai)他(ta)人(ren)，懷(huai)(huai)著(zhu)(zhu)坦(tan)誠(cheng)之心(xin)(xin)(xin)對待(dai)朋友，懷(huai)(huai)著(zhu)(zhu)赤誠(cheng)之心(xin)(xin)(xin)對待(dai)工(gong)作，懷(huai)(huai)著(zhu)(zhu)感恩之心(xin)(xin)(xin)對待(dai)生(sheng)活，懷(huai)(huai)著(zhu)(zhu)一顆欣賞之心(xin)(xin)(xin)享受藝術(shu)，宛若眼前那燦(can)若花開的向(xiang)日葵(kui)。

從某種(zhong)程度上講，《向日葵》是對時代(dai)變(bian)幻莫測的(de)禮贊，它充滿活力的(de)色彩孑然一(yi)改17世紀以來荷蘭花(hua)卉繪(hui)畫的(de)悠久傳統。

歷史傳承

《花瓶里(li)的三朵向(xiang)日葵(kui)》F453

該作(zuo)品(pin)在美國，被(bei)私(si)人收藏。此(ci)后再也(ye)沒有(you)出(chu)現在公眾的視線中。 ?

《花瓶里(li)的五朵向日葵》F459

該作品(pin)被認為是(shi)第(di)二(er)部作品(pin)。1920年，正在考慮創立白樺(hua)派美術館的武者小路実篤，他委(wei)托企業家(jia)山(shan)本顧彌太(tai)用7萬法郎（當時匯率為2萬日元，現代大概為2億日元（1400萬人(ren)民幣））在瑞士將該作品(pin)購得。

1921年，在(zai)日本東京的(de)(de)(de)星(xing)制(zhi)藥大廈舉行了(le)展(zhan)(zhan)示會。該大廈在(zai)1920年左右舉行了(le)多(duo)次(ci)藝術(shu)展(zhan)(zhan)覽會，當時的(de)(de)(de)展(zhan)(zhan)會也(ye)是(shi)將梵高的(de)(de)(de)向(xiang)日葵作為很有口碑的(de)(de)(de)作品來展(zhan)(zhan)覽。

1924年(nian)，雖(sui)然在(zai)大阪(ban)舉辦了第(di)三次展覽會，但是創立美術館(guan)的想法受到挫折，那(nei)之后就(jiu)一直放在(zai)位于兵庫縣蘆屋市(shi)的山本(ben)自(zi)家中裝飾，但是在(zai)1945年(nian)8月6日，在(zai)第(di)二次世界大戰的美軍空(kong)襲(xi)中（阪(ban)神大空(kong)襲(xi)），該作品被(bei)燒毀。

2003年，在日本兵庫縣立(li)美術館(guan)舉辦的(de)“梵高展”中，有一個叫做主(zhu)題為“蘆屋(wu)的(de)向日葵(kui)”的(de)特集(ji)。

2014年(nian)10月(yue)1日(ri)開始，在日(ri)本大(da)冢國(guo)際美術館開始展出該(gai)作品原(yuan)尺寸的(de)陶版畫。

《花(hua)瓶里的十二朵向日(ri)葵》F456

該(gai)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)收藏(zang)(zang)于德(de)(de)國(guo)(guo)慕尼黑新美(mei)術(shu)館(guan)（Neue Pinakothek） 。該(gai)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)能夠被收藏(zang)(zang)在(zai)德(de)(de)國(guo)(guo)，多(duo)虧了一位美(mei)術(shu)館(guan)工作(zuo)(zuo)者的(de)(de)勇氣(qi)和自信。Hugo von Tschudi在(zai)1900年為(wei)柏(bo)林(lin)國(guo)(guo)家美(mei)術(shu)館(guan)收購(gou)了印象(xiang)派作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)，當時德(de)(de)國(guo)(guo)的(de)(de)美(mei)術(shu)館(guan)對于法國(guo)(guo)的(de)(de)現(xian)代主義藝術(shu)還頗為(wei)不以為(wei)然，因此館(guan)長(chang)Kaiser Wilhelm將其辭退。Hugo von Tschudi深(shen)信自己的(de)(de)眼光(guang)，他(ta)繼續收購(gou)了很多(duo)法國(guo)(guo)新興藝術(shu)家的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)，但由(you)于他(ta)無法動用公共資金收藏(zang)(zang)法國(guo)(guo)現(xian)代藝術(shu)，因此，他(ta)和他(ta)的(de)(de)同(tong)事找來(lai)大量私人贊(zan)助。后來(lai)，他(ta)將所收藏(zang)(zang)的(de)(de)馬奈(nai)(nai)、莫奈(nai)(nai)、梵高等大師的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)，作(zuo)(zuo)為(wei)Tschudi的(de)(de)饋贈，成為(wei)慕尼黑新美(mei)術(shu)館(guan)的(de)(de)重要(yao)部(bu)分。

《花瓶里的十(shi)五朵(duo)向日葵》F454

該作品收藏(zang)于英國(guo)(guo)倫敦國(guo)(guo)家畫廊（The National Gallery）。

《花(hua)瓶里(li)的十四朵向日(ri)葵》F457

1987年3月，安田火災(zai)海上保(bao)險（損害保(bao)險日(ri)本興(xing)(xing)亞）的(de)會長后藤(teng)康男在倫敦(dun)佳士得拍賣公司主持的(de)拍賣會上，以相(xiang)當于(yu)39,921,750美(mei)(mei)元（當時匯率為58億日(ri)元）的(de)價(jia)格(ge)標得《花瓶里的(de)十四(si)朵向日(ri)葵》，開創了(le)梵高作品價(jia)格(ge)的(de)紀錄，使得連那些對(dui)美(mei)(mei)術沒有興(xing)(xing)趣的(de)人(ren)都認(ren)識了(le)《向日(ri)葵》系列。該作品被收藏于(yu)日(ri)本東京西新宿的(de)損保(bao)日(ri)本興(xing)(xing)亞東鄉青兒美(mei)(mei)術館（位于(yu)損害保(bao)險日(ri)本興(xing)(xing)亞總部大樓的(de)頂樓）。

1997年10月(yue)，英國(guo)報刊《The Sunday Times》報道，該(gai)(gai)作(zuo)有可能是(shi)埃米爾·舒芬尼克爾（émile Schuffenecker）的(de)仿作(zuo)，但在(zai)1999年的(de)調查研究中表(biao)示，該(gai)(gai)作(zuo)確實為梵(fan)高的(de)真跡。以后也有說(shuo)該(gai)(gai)作(zuo)是(shi)贗品的(de)傳聞，但是(shi)經梵(fan)高美術(shu)館的(de)修復員再(zai)次調查，認為該(gai)(gai)作(zuo)確實為真品。

《花瓶(ping)里的十五朵(duo)向日葵》F458

該作品收藏于(yu)荷蘭(lan)阿姆(mu)(mu)斯特丹梵高博(bo)物館(guan)（Van Gogh Museum）。英(ying)國《衛(wei)報》報道，荷蘭(lan)阿姆(mu)(mu)斯特丹博(bo)物館(guan)正(zheng)在考慮如何更恰當地(di)展示梵高繪制的(de)向(xiang)(xiang)日葵名作，因為運用高科技X光檢測(ce)發(fa)現，該館(guan)收藏的(de)梵高作品由于(yu)畫家使用了光感顏料正(zheng)逐漸褪色，黃(huang)色向(xiang)(xiang)棕色方向(xiang)(xiang)漸變。

X光(guang)掃描結果(guo)顯示，梵高(gao)使用了兩種(zhong)不(bu)同的(de)黃色(se)顏料，其(qi)(qi)中一(yi)種(zhong)是光(guang)感(gan)性的(de)，在(zai)強(qiang)光(guang)照射下容易(yi)褪色(se)。梵高(gao)生前創(chuang)作了許多幅向日葵畫(hua)作，其(qi)(qi)中1889年的(de)一(yi)幅尤其(qi)(qi)值得重視，盡管肉眼還不(bu)易(yi)分辨(bian)，但隨著時間的(de)流(liu)逝，它的(de)黃色(se)鮮活度正在(zai)漸(jian)漸(jian)減弱(ruo)。

收藏梵高(gao)作品最多的阿姆(mu)斯特丹博物館(guan)在五(wu)年前就決定降(jiang)低館(guan)內(nei)的照明(ming)強度。該(gai)館(guan)的收藏與研究部負責人瑪麗(li)杰(jie)·魏(wei)勒(le)庫普（Marije Vellekoop）表示，他們檢(jian)測(ce)到了(le)不同(tong)顏料(liao)的褪色現象。顏料(liao)褪色是梵高(gao)畫作給研究者提(ti)出(chu)的一大研究課(ke)題，新(xin)技術鎖定了(le)光感顏料(liao)的位置，這將(jiang)有助于博物館(guan)方面(mian)的檢(jian)測(ce)與保護(hu)。

《花瓶里的十(shi)二朵向日葵》F455

該(gai)作品被(bei)收藏于美國費城的費城美術館(guan)（Philadelphia Museum of Art）。

重要展覽

2014年1月(yue)25日至4月(yue)27日，在英國倫(lun)(lun)敦國家(jia)美術(shu)館舉行合璧(bi)展。這次合璧(bi)展展出的是荷蘭(lan)阿姆斯特(te)丹梵(fan)高博物館和英國倫(lun)(lun)敦國家(jia)美術(shu)館的館藏。

作者簡介

文(wen)森特(te)·梵(fan)高（1853年(nian)3月30日(ri)—1890年(nian)7月29日(ri)），荷蘭的后印(yin)象派畫家。

早年(nian)的(de)(de)他(ta)做過職員和商行經(jing)紀人(ren)，還當過礦(kuang)區的(de)(de)傳(chuan)教士最(zui)后他(ta)投身于(yu)繪(hui)(hui)畫。他(ta)早期(qi)畫風寫(xie)實(shi)，受到荷蘭傳(chuan)統繪(hui)(hui)畫及(ji)法國寫(xie)實(shi)主義畫派(pai)(pai)的(de)(de)影(ying)響。1886年(nian)，他(ta)來到巴黎，結識(shi)印(yin)(yin)象派(pai)(pai)和新印(yin)(yin)象派(pai)(pai)畫家，并接觸(chu)到日本(ben)浮世(shi)繪(hui)(hui)的(de)(de)作品，視(shi)野的(de)(de)擴展使其畫風巨變，他(ta)的(de)(de)畫，開始(shi)由早期(qi)的(de)(de)沉悶、昏暗，而變得簡潔(jie)、明亮和色彩強烈。1888年(nian)，他(ta)來到法國南部(bu)小鎮(zhen)阿爾，已經(jing)擺脫印(yin)(yin)象派(pai)(pai)及(ji)新印(yin)(yin)象派(pai)(pai)的(de)(de)影(ying)響。同年(nian)與高更交往，但(dan)由于(yu)二人(ren)性格的(de)(de)沖突和觀念的(de)(de)分歧，合作很(hen)快便告失敗。此后，梵高的(de)(de)瘋(feng)病時常(chang)發(fa)作，但(dan)神志(zhi)清醒時他(ta)仍然堅(jian)持作畫，1890年(nian)7月(yue)，他(ta)在精神錯亂(luan)中開槍自(zi)殺，時年(nian)37歲。