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創作背景

1888年夏天，孤(gu)獨的梵高試(shi)圖(tu)在阿(a)爾(er)組織(zhi)一(yi)個名叫(jiao)“南方畫(hua)室”的畫(hua)家沙龍，向(xiang)一(yi)些畫(hua)家發了邀請(qing)，結果只(zhi)有保羅(luo)·高更(geng)答應前往。高更(geng)是梵高在巴黎蒙馬特認識的朋(peng)友(you)，他們彼此欣賞。

收(shou)到(dao)高(gao)(gao)(gao)更(geng)(geng)(geng)(geng)準備(bei)前往(wang)阿(a)爾(er)(er)的(de)(de)(de)(de)消息，梵(fan)高(gao)(gao)(gao)很高(gao)(gao)(gao)興。同年8月，他(ta)畫(hua)了(le)第(di)一(yi)幅(fu)《向日(ri)(ri)葵》。他(ta)原本想(xiang)畫(hua)12幅(fu)向日(ri)(ri)葵來(lai)裝(zhuang)點他(ta)在(zai)阿(a)爾(er)(er)租住的(de)(de)(de)(de)小屋，以(yi)迎(ying)接(jie)高(gao)(gao)(gao)更(geng)(geng)(geng)(geng)的(de)(de)(de)(de)到(dao)來(lai)，但剛(gang)畫(hua)完4幅(fu)高(gao)(gao)(gao)更(geng)(geng)(geng)(geng)就來(lai)了(le)，并給梵(fan)高(gao)(gao)(gao)帶來(lai)了(le)新顏料(liao)和一(yi)種(zhong)黃麻(ma)質材的(de)(de)(de)(de)畫(hua)布。高(gao)(gao)(gao)更(geng)(geng)(geng)(geng)對梵(fan)高(gao)(gao)(gao)的(de)(de)(de)(de)這種(zhong)金黃色的(de)(de)(de)(de)組合十分(fen)喜愛，對已掛(gua)在(zai)小屋的(de)(de)(de)(de)《向日(ri)(ri)葵》給予了(le)高(gao)(gao)(gao)度評價。在(zai)高(gao)(gao)(gao)更(geng)(geng)(geng)(geng)的(de)(de)(de)(de)鼓動下，1888年10月，梵(fan)高(gao)(gao)(gao)用高(gao)(gao)(gao)更(geng)(geng)(geng)(geng)帶來(lai)的(de)(de)(de)(de)黃麻(ma)又畫(hua)了(le)第(di)5幅(fu)向日(ri)(ri)葵。但是(shi)不久(jiu)，兩位藝(yi)術家因藝(yi)術理念上的(de)(de)(de)(de)差異(yi)發生了(le)劇烈的(de)(de)(de)(de)沖突(tu)，情緒過激的(de)(de)(de)(de)梵(fan)高(gao)(gao)(gao)，揮舞著菜刀割下了(le)自己(ji)的(de)(de)(de)(de)耳朵。高(gao)(gao)(gao)更(geng)(geng)(geng)(geng)在(zai)驚恐中離開了(le)阿(a)爾(er)(er)，離開了(le)梵(fan)高(gao)(gao)(gao)。他(ta)在(zai)這里只住了(le)兩個(ge)月，這個(ge)時間，對一(yi)心盼(pan)著他(ta)到(dao)來(lai)的(de)(de)(de)(de)梵(fan)高(gao)(gao)(gao)來(lai)說，是(shi)短暫的(de)(de)(de)(de)。

1889年1月(yue)，梵(fan)(fan)高在(zai)對高更(geng)的(de)思念中，畫(hua)了第(di)6幅(fu)向(xiang)日葵(kui)，這一(yi)次(ci)，他(ta)在(zai)花瓶里插了15朵(duo)向(xiang)日葵(kui)，調整了自己的(de)風格，消(xiao)除了一(yi)切(qie)可能帶來現實主義聯(lian)想的(de)細節，以迎合高更(geng)的(de)藝(yi)術趣向(xiang)。因為他(ta)要把這一(yi)幅(fu)送給高更(geng)。一(yi)向(xiang)固執的(de)梵(fan)(fan)高為了挽回高更(geng)的(de)友(you)(you)情，他(ta)愿(yuan)意在(zai)畫(hua)風上做(zuo)出妥協。然而，一(yi)切(qie)都是徒勞得，高更(geng)走后(hou)再也沒與梵(fan)(fan)高見(jian)過(guo)面。這第(di)6幅(fu)《向(xiang)日葵(kui)》也就(jiu)成了他(ta)與高更(geng)的(de)友(you)(you)誼祭禮。

因為對(dui)友情的(de)(de)(de)期望過于強(qiang)烈，對(dui)既得的(de)(de)(de)友情過分(fen)看重(zhong)，所以當對(dui)方讓他(ta)(ta)失望之(zhi)后，由此(ci)而來的(de)(de)(de)痛苦對(dui)梵(fan)高來說(shuo)是致命(ming)的(de)(de)(de)。失去高更的(de)(de)(de)梵(fan)高從此(ci)一蹶不振(zhen)，兩年(nian)后的(de)(de)(de)1890年(nian)，他(ta)(ta)放下(xia)畫(hua)筆，拿起手槍，結(jie)束了自(zi)己(ji)37歲的(de)(de)(de)生命(ming)。

梵高的(de)(de)某張(zhang)(zhang)信件上，記(ji)載(zai)了他本(ben)打(da)算(suan)將他的(de)(de)作(zuo)品(pin)《羅蘭夫人的(de)(de)肖像》安置在中央(yang)，然后(hou)兩側各展示一(yi)副《向(xiang)日葵》作(zuo)品(pin)的(de)(de)想法。因(yin)此(ci)，這些(xie)相似的(de)(de)向(xiang)日葵作(zuo)品(pin)，與其(qi)說是(shi)他重復練習所產生的(de)(de)東西，不如(ru)認(ren)為他本(ben)來就打(da)算(suan)創(chuang)作(zuo)多張(zhang)(zhang)作(zuo)品(pin)。

藝術鑒賞

《花(hua)瓶(ping)里(li)的十四朵向(xiang)日葵》F457

該(gai)作品僅由絢(xuan)麗的黃色(se)色(se)系組合，花瓣富有(you)張力，線條不羈，大膽肆意、堅實(shi)有(you)力的筆(bi)觸(chu)，在明亮(liang)而燦爛的底色(se)上(shang)構成不同的色(se)調與氣勢，把朵朵向(xiang)日葵表現(xian)的動人心弦。

在這幅作品中，再也看不到自(zi)畫(hua)像里(li)那種短促而筆觸，梵高(gao)的(de)(de)筆觸堅實有力，把向日葵絢麗的(de)(de)光澤、飽滿的(de)(de)輪(lun)廓描(miao)繪得淋漓盡致。他(ta)(ta)大(da)膽(dan)地(di)使(shi)用最強烈的(de)(de)色(se)彩，因為他(ta)(ta)清楚(chu)地(di)知道：“歲月(yue)將(jiang)使(shi)它們變得暗(an)淡，甚至過于(yu)暗(an)淡。”

《花瓶里的十五朵向日葵》F458

梵(fan)高筆(bi)下的(de)向日(ri)葵像是(shi)跳(tiao)動的(de)火焰(yan)，顏色(se)鮮艷奪目，明亮的(de)黃色(se)飽和度極高，可以被稱為“黃色(se)的(de)交響曲”。如果仔細數(shu)的(de)話(hua)，這(zhe)幅(fu)畫里有(you)38種黃色(se)。

梵高(gao)喜歡(huan)用純色點畫的繪畫技術。它(ta)去掉了(le)輪廓線(xian)，把每個形狀都分解成(cheng)彩色小(xiao)點構成(cheng)的區域，不僅使色彩化(hua)整為零，而(er)且(qie)傳(chuan)達(da)了(le)他追求光線(xian)和色彩的情緒。

梵高一(yi)生畫過很多向日葵，以收藏在阿(a)姆斯特丹博(bo)物館的這(zhe)幅(fu)最為有名。法(fa)國(guo)南部的燦爛陽光，如燃燒的火焰一(yi)般的花(hua)朵，整個畫布都(dou)(dou)被(bei)這(zhe)火焰燃遍，表(biao)達著(zhu)狂熱(re)的生命(ming)激情。這(zhe)就(jiu)像梵高一(yi)生都(dou)(dou)在渴(ke)望生命(ming)的熱(re)忱以及(ji)真(zhen)摯的愛(ai)情，可是他(ta)最終仍舊一(yi)無(wu)所有，他(ta)只有在心底吶喊，用色彩(cai)來表(biao)達和傾訴對(dui)生命(ming)的渴(ke)望。

《花瓶里的(de)十(shi)二朵向日(ri)葵》F455

美國費城博物館收藏的《花瓶里的十(shi)二朵向日(ri)葵(kui)(kui)》是七(qi)幅《向日(ri)葵(kui)(kui)》作品之一。

絢麗明(ming)亮的(de)(de)(de)(de)鉻(ge)黃(huang)色把整個(ge)(ge)畫面(mian)烘(hong)托(tuo)得滿懷激情(qing)，花蕊在(zai)相疊的(de)(de)(de)(de)點(dian)彩下，呈現不同(tong)的(de)(de)(de)(de)色澤，花瓣在(zai)交叉條(tiao)紋的(de)(de)(de)(de)烘(hong)托(tuo)下，顯得突(tu)出而渾厚，背景與花瓶在(zai)富(fu)有(you)節(jie)奏和(he)韻律的(de)(de)(de)(de)筆(bi)法(fa)下，制造出肌理的(de)(de)(de)(de)粗糙美。十二朵(duo)向(xiang)日葵(kui)在(zai)凡·高豪放又多(duo)變的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)筆(bi)法(fa)下，像在(zai)一團團熊熊燃燒(shao)、旋(xuan)轉(zhuan)不停的(de)(de)(de)(de)火球，充(chong)滿了(le)(le)無窮的(de)(de)(de)(de)生命(ming)力，在(zai)一個(ge)(ge)多(duo)世紀之(zhi)后依舊(jiu)栩(xu)栩(xu)如生地呈現在(zai)游客眼前(qian)。可以說梵高用他的(de)(de)(de)(de)畫筆(bi)賦予(yu)了(le)(le)這些向(xiang)日葵(kui)新的(de)(de)(de)(de)生命(ming)。

總體鑒賞

梵高(gao)創作(zuo)和再創作(zuo)《向(xiang)日(ri)葵》時顯示出的自我批評精神，很讓人受(shou)啟發，沒(mei)有(you)已完成的藝術，只有(you)被拋棄的藝術。

梵(fan)高的一生(sheng)幾乎都被(bei)擠迫在命運的邊緣(yuan)，飽嘗(chang)世(shi)態炎涼和接踵而(er)(er)至的創傷，但(dan)他反而(er)(er)鞭策著自己在逆境中尋(xun)找陽光，更強悍(han)地成長。帶(dai)著對(dui)(dui)凡高苦(ku)難人(ren)生(sheng)的理(li)(li)解，再度審視這幅作品，眼前的向(xiang)日葵不再是簡單的植物，而(er)(er)是誠(cheng)摯而(er)(er)熱烈綻放著的生(sheng)命，猶如凡高本人(ren)。凡高通過(guo)描繪(hui)向(xiang)日葵，向(xiang)世(shi)人(ren)表達了他對(dui)(dui)生(sheng)命的理(li)(li)解，并且(qie)展示出(chu)了他個人(ren)獨特的精神世(shi)界(jie)。

梵高通過向日葵向后人傳遞著(zhu)這(zhe)么一個信息：懷(huai)(huai)(huai)著(zhu)感(gan)激(ji)之(zhi)(zhi)(zhi)心(xin)(xin)對(dui)待(dai)(dai)家(jia)人，懷(huai)(huai)(huai)著(zhu)善良(liang)之(zhi)(zhi)(zhi)心(xin)(xin)對(dui)待(dai)(dai)他人，懷(huai)(huai)(huai)著(zhu)坦誠之(zhi)(zhi)(zhi)心(xin)(xin)對(dui)待(dai)(dai)朋友，懷(huai)(huai)(huai)著(zhu)赤誠之(zhi)(zhi)(zhi)心(xin)(xin)對(dui)待(dai)(dai)工作，懷(huai)(huai)(huai)著(zhu)感(gan)恩之(zhi)(zhi)(zhi)心(xin)(xin)對(dui)待(dai)(dai)生活(huo)，懷(huai)(huai)(huai)著(zhu)一顆欣賞(shang)之(zhi)(zhi)(zhi)心(xin)(xin)享受藝術(shu)，宛若眼前那(nei)燦若花開的向日葵。

從某(mou)種程度上講(jiang)，《向日葵》是對(dui)時代變幻(huan)莫測的(de)禮(li)贊，它充滿活力的(de)色彩孑然一改17世紀以(yi)來荷蘭(lan)花卉繪畫的(de)悠久傳(chuan)統。

歷史傳承

《花瓶里(li)的三(san)朵向日葵》F453

該作品在美國，被私人收藏。此后再也沒有出現在公眾的視線中。 ?

《花瓶里的五(wu)朵向日葵》F459

該作(zuo)(zuo)品(pin)被認(ren)為(wei)(wei)(wei)是第二(er)部作(zuo)(zuo)品(pin)。1920年，正在(zai)考慮創立白樺派美(mei)術館的武者小(xiao)路実篤，他委托企業家山本顧彌(mi)太(tai)用7萬(wan)法郎（當時匯率為(wei)(wei)(wei)2萬(wan)日元(yuan)，現代(dai)大(da)概為(wei)(wei)(wei)2億日元(yuan)（1400萬(wan)人民幣））在(zai)瑞士將該作(zuo)(zuo)品(pin)購(gou)得。

1921年，在日本東京的星(xing)制藥(yao)大廈(sha)舉(ju)行(xing)(xing)了展示會。該大廈(sha)在1920年左右舉(ju)行(xing)(xing)了多(duo)次藝(yi)術展覽會，當時的展會也是將梵高(gao)的向日葵作為很有口碑的作品來展覽。

1924年，雖(sui)然(ran)在(zai)大阪(ban)舉(ju)辦了第(di)三次(ci)展覽會，但(dan)是(shi)創立美術館的(de)想法受到挫折，那(nei)之后就一直(zhi)放在(zai)位于兵庫縣(xian)蘆屋市的(de)山(shan)本自家中裝飾，但(dan)是(shi)在(zai)1945年8月6日，在(zai)第(di)二(er)次(ci)世界大戰的(de)美軍空襲中（阪(ban)神大空襲），該(gai)作品被燒毀。

2003年，在日(ri)本兵(bing)庫縣(xian)立(li)美(mei)術館舉辦(ban)的(de)“梵高(gao)展”中(zhong)，有一個叫做主題為“蘆屋的(de)向日(ri)葵”的(de)特集。

2014年(nian)10月1日開始(shi)，在日本大(da)冢國際美術館開始(shi)展出該作(zuo)品原尺寸的陶版畫。

《花(hua)瓶(ping)里的十二朵向日葵》F456

該作(zuo)(zuo)品(pin)收(shou)(shou)藏(zang)于(yu)德國(guo)(guo)慕尼(ni)黑新美(mei)術(shu)(shu)館(guan)（Neue Pinakothek） 。該作(zuo)(zuo)品(pin)能(neng)夠(gou)被收(shou)(shou)藏(zang)在德國(guo)(guo)，多虧了一位美(mei)術(shu)(shu)館(guan)工作(zuo)(zuo)者的(de)勇氣(qi)和自(zi)信(xin)。Hugo von Tschudi在1900年(nian)為柏(bo)林國(guo)(guo)家美(mei)術(shu)(shu)館(guan)收(shou)(shou)購(gou)了印象派作(zuo)(zuo)品(pin)，當(dang)時德國(guo)(guo)的(de)美(mei)術(shu)(shu)館(guan)對于(yu)法(fa)國(guo)(guo)的(de)現代主義藝(yi)術(shu)(shu)還頗為不以為然，因此(ci)館(guan)長Kaiser Wilhelm將其(qi)辭退。Hugo von Tschudi深信(xin)自(zi)己(ji)的(de)眼光，他繼續(xu)收(shou)(shou)購(gou)了很多法(fa)國(guo)(guo)新興(xing)藝(yi)術(shu)(shu)家的(de)作(zuo)(zuo)品(pin)，但由于(yu)他無法(fa)動用公共資金(jin)收(shou)(shou)藏(zang)法(fa)國(guo)(guo)現代藝(yi)術(shu)(shu)，因此(ci)，他和他的(de)同(tong)事找來(lai)大(da)量(liang)私人贊助。后來(lai)，他將所(suo)收(shou)(shou)藏(zang)的(de)馬奈、莫奈、梵高等大(da)師的(de)作(zuo)(zuo)品(pin)，作(zuo)(zuo)為Tschudi的(de)饋贈，成為慕尼(ni)黑新美(mei)術(shu)(shu)館(guan)的(de)重要部(bu)分。

《花瓶里的十五(wu)朵向(xiang)日(ri)葵(kui)》F454

該(gai)作品(pin)收藏于英(ying)國倫敦國家畫(hua)廊（The National Gallery）。

《花瓶里的十四朵向日葵》F457

1987年3月(yue)，安田火災海(hai)上保險(xian)（損害(hai)保險(xian)日(ri)本興(xing)亞）的會長后(hou)藤康男在倫(lun)敦佳士得(de)拍賣公(gong)司(si)主持的拍賣會上，以相當(dang)于(yu)(yu)39,921,750美(mei)元（當(dang)時匯率為58億日(ri)元）的價格標(biao)得(de)《花瓶(ping)里的十四朵向(xiang)日(ri)葵》，開(kai)創了(le)梵高作品價格的紀錄，使(shi)得(de)連那些(xie)對美(mei)術沒有興(xing)趣(qu)的人都認識了(le)《向(xiang)日(ri)葵》系列(lie)。該作品被收藏于(yu)(yu)日(ri)本東京西新宿的損保日(ri)本興(xing)亞東鄉(xiang)青兒(er)美(mei)術館（位于(yu)(yu)損害(hai)保險(xian)日(ri)本興(xing)亞總部大樓的頂樓）。

1997年10月，英國(guo)報(bao)刊(kan)《The Sunday Times》報(bao)道(dao)，該(gai)作有可能是(shi)埃米爾·舒芬尼克爾（émile Schuffenecker）的仿作，但在1999年的調查研究中表示(shi)，該(gai)作確實為梵(fan)高(gao)的真跡。以后也有說該(gai)作是(shi)贗品(pin)的傳聞，但是(shi)經梵(fan)高(gao)美術館的修(xiu)復(fu)員再次調查，認為該(gai)作確實為真品(pin)。

《花瓶里(li)的十五朵向(xiang)日(ri)葵》F458

該作(zuo)品收藏于(yu)荷蘭阿(a)姆斯(si)特丹梵高博物館（Van Gogh Museum）。英國《衛報(bao)》報(bao)道，荷蘭阿(a)姆斯(si)特丹博物館正(zheng)在考慮如(ru)何更恰當地展(zhan)示梵高繪制的(de)向日葵名作(zuo)，因(yin)為運(yun)用高科(ke)技(ji)X光(guang)檢測發現，該館收藏的(de)梵高作(zuo)品由于(yu)畫(hua)家使用了(le)光(guang)感(gan)顏料(liao)正(zheng)逐漸褪色(se)，黃色(se)向棕色(se)方(fang)向漸變。

X光(guang)掃描結果(guo)顯示(shi)，梵(fan)(fan)高(gao)使用了(le)(le)兩種不同(tong)的(de)黃色顏料(liao)，其中(zhong)一種是光(guang)感(gan)性的(de)，在強光(guang)照(zhao)射下(xia)容易褪色。梵(fan)(fan)高(gao)生前創作了(le)(le)許多幅向日葵畫作，其中(zhong)1889年的(de)一幅尤其值得重視，盡管(guan)肉眼還(huan)不易分辨(bian)，但隨著(zhu)時間(jian)的(de)流逝，它(ta)的(de)黃色鮮活(huo)度(du)正在漸(jian)漸(jian)減(jian)弱。

收藏(zang)(zang)梵高作(zuo)品最多(duo)的阿姆斯(si)特丹博物館在五年前就決定降低(di)館內的照明強度。該館的收藏(zang)(zang)與研(yan)究部負責人瑪麗杰·魏勒(le)庫(ku)普（Marije Vellekoop）表示，他(ta)們(men)檢測到了不同顏(yan)(yan)料(liao)(liao)的褪色(se)現象(xiang)。顏(yan)(yan)料(liao)(liao)褪色(se)是梵高畫作(zuo)給研(yan)究者提出的一(yi)大(da)研(yan)究課題(ti)，新技術鎖定了光感顏(yan)(yan)料(liao)(liao)的位置，這將有助(zhu)于博物館方面的檢測與保(bao)護。

《花瓶(ping)里的十二朵向日葵》F455

該作(zuo)品被收藏于美國費(fei)城的費(fei)城美術館（Philadelphia Museum of Art）。

重要展覽

2014年1月25日至4月27日，在(zai)英國(guo)倫敦國(guo)家美(mei)術(shu)館(guan)舉行(xing)合璧(bi)展。這(zhe)次(ci)合璧(bi)展展出的(de)是荷(he)蘭(lan)阿姆斯(si)特(te)丹梵高(gao)博物(wu)館(guan)和英國(guo)倫敦國(guo)家美(mei)術(shu)館(guan)的(de)館(guan)藏。

作者簡介

文森特·梵高(gao)（1853年3月30日—1890年7月29日），荷蘭的后印(yin)象派畫家。

早年(nian)的(de)他(ta)(ta)做過職員和商行經(jing)紀(ji)人(ren)，還當過礦區(qu)的(de)傳教士最后他(ta)(ta)投身于繪畫(hua)(hua)。他(ta)(ta)早期畫(hua)(hua)風(feng)寫實(shi)，受到(dao)荷蘭傳統繪畫(hua)(hua)及法國寫實(shi)主義畫(hua)(hua)派(pai)的(de)影響。1886年(nian)，他(ta)(ta)來(lai)(lai)到(dao)巴黎，結識印(yin)象(xiang)(xiang)派(pai)和新(xin)印(yin)象(xiang)(xiang)派(pai)畫(hua)(hua)家，并接(jie)觸到(dao)日本浮世(shi)繪的(de)作(zuo)品，視野的(de)擴展(zhan)使(shi)其(qi)畫(hua)(hua)風(feng)巨變，他(ta)(ta)的(de)畫(hua)(hua)，開(kai)始由早期的(de)沉悶、昏暗，而(er)變得(de)簡潔、明亮和色彩強烈(lie)。1888年(nian)，他(ta)(ta)來(lai)(lai)到(dao)法國南(nan)部小鎮阿(a)爾，已經(jing)擺脫印(yin)象(xiang)(xiang)派(pai)及新(xin)印(yin)象(xiang)(xiang)派(pai)的(de)影響。同年(nian)與(yu)高更交(jiao)往，但(dan)由于二人(ren)性(xing)格的(de)沖突和觀念的(de)分歧(qi)，合作(zuo)很快便告失敗。此(ci)后，梵高的(de)瘋病(bing)時(shi)常發作(zuo)，但(dan)神(shen)志清醒時(shi)他(ta)(ta)仍然堅持作(zuo)畫(hua)(hua)，1890年(nian)7月，他(ta)(ta)在精神(shen)錯亂中(zhong)開(kai)槍自殺，時(shi)年(nian)37歲。