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畫作內容

該(gai)畫(hua)(hua)背(bei)景鋪滿黑色(se)(se)，襯托出(chu)少(shao)(shao)女的形(xing)象。畫(hua)(hua)面中的少(shao)(shao)女穿一件棕色(se)(se)的外(wai)衣(yi)，白(bai)色(se)(se)的衣(yi)領、藍色(se)(se)的頭巾與(yu)垂下的檸(ning)檬色(se)(se)頭巾相互映襯，她側(ce)身轉頭面向畫(hua)(hua)外(wai)，嘴唇微(wei)微(wei)張(zhang)開，左耳佩戴的珍(zhen)珠耳環若(ruo)隱若(ruo)現，少(shao)(shao)女的形(xing)象與(yu)黑色(se)(se)的背(bei)景形(xing)成對(dui)比(bi)，凸顯立體(ti)。

創作背景

17世(shi)紀中期正是荷(he)蘭的文化藝術逐(zhu)漸失去其(qi)本(ben)來的文化特(te)色的特(te)殊時期，在荷(he)蘭新興(xing)的資本(ben)主義制度下，社(she)會賦予(yu)人民(min)更多的民(min)主和自由(you)，好像春(chun)雨(yu)復蘇大(da)(da)(da)地(di)，萬(wan)物覺醒(xing)。這也使得美術擺脫了宗教和宮(gong)廷的束縛(fu)，更加廣(guang)泛地(di)面向世(shi)俗生(sheng)活。新興(xing)資產(chan)者和市(shi)民(min)階層為(wei)了給(gei)自己樹碑立傳(chuan)，美化生(sheng)活環境和附庸風雅(ya)，大(da)(da)(da)量訂(ding)購油畫(hua)。基于這樣的創作土壤(rang)，畫(hua)家們也不再關注社(she)會重大(da)(da)(da)題材的表(biao)現，而(er)(er)是更多地(di)注重對生(sheng)活細節的描繪以迎合資產(chan)階級和市(shi)民(min)階層的審美趣味。“荷(he)蘭小(xiao)畫(hua)派”在這樣的氛(fen)圍中便(bian)應運(yun)而(er)(er)生(sheng)了。維米(mi)爾就是其(qi)中的代表(biao)人物之(zhi)一。

《戴珍(zhen)珠耳(er)環的(de)少(shao)女(nv)(nv)》即正是(shi)畫(hua)家在這(zhe)個時(shi)間(jian)段內(nei)所(suo)作，并于(yu)1665年創(chuang)作完(wan)成的(de)，據說(shuo)，畫(hua)面(mian)里的(de)女(nv)(nv)主人公是(shi)以(yi)他當時(shi)年僅14歲的(de)長女(nv)(nv)瑪利亞(ya)為模(mo)特兒(er)的(de)。

作品鑒賞

主題

在(zai)該畫(hua)中，維(wei)米(mi)爾(er)描繪了一名身穿黃色“日(ri)本和服”式外衣，佩戴黃、

藍色頭(tou)巾的(de)少女(nv)。畫中少女(nv)的(de)氣(qi)質超(chao)凡出眾，寧靜中淡恬從容、欲言又止(zhi)的(de)神態栩栩如生，這(zhe)種既(ji)含蓄又惆悵的(de)、似(si)有(you)似(si)無的(de)傷感(gan)表(biao)情在維米爾的(de)筆下熠(yi)熠(yi)生輝，驚(jing)鴻一瞥的(de)回眸使她猶如黑暗中的(de)一盞(zhan)明燈，光彩奪目，平實的(de)情感(gan)也由此具有(you)了凈化人類心靈的(de)魅力。

畫(hua)面另一個令人矚目之處，在于少女(nv)(nv)左耳佩戴(dai)的一只淚(lei)滴形珍珠(zhu)耳環，在少女(nv)(nv)頸部的陰影里(li)似隱似現。既是點睛之筆，也有(you)特殊寓意。珍珠(zhu)在維(wei)米爾畫(hua)中常象征(zheng)貞潔，因此(ci)有(you)專家認(ren)為(wei)該(gai)畫(hua)很可能畫(hua)于少女(nv)(nv)成婚前(qian)夕。

光影

在畫作(zuo)中(zhong)，作(zuo)者(zhe)以閃爍著光芒的珍珠(zhu)耳環將少女明亮的雙眸、嬌(jiao)嫩的

唇瓣白色的(de)襯衣領口耳后(hou)的(de)黑(hei)暗空間等分散區(qu)域結合(he)在一起，使之(zhi)構成一個(ge)鮮活的(de)整(zheng)體。

同時運用了(le)大量的(de)(de)(de)漫(man)射光(guang)線的(de)(de)(de)微妙變化來(lai)表(biao)現(xian)畫作(zuo)各處(chu)的(de)(de)(de)質地和形(xing)狀，在(zai)這一(yi)點上(shang)其甚至(zhi)已經達到了(le)煞費苦心的(de)(de)(de)絕對精(jing)確，不論是(shi)少女耳(er)朵上(shang)的(de)(de)(de)珍珠耳(er)環，還(huan)是(shi)頭巾服飾抑或(huo)是(shi)面(mian)部，都用大膽的(de)(de)(de)明(ming)(ming)暗區分和較純的(de)(de)(de)顏料給予鮮明(ming)(ming)的(de)(de)(de)詮釋，這既實現(xian)了(le)繪畫的(de)(de)(de)精(jing)確和細膩的(de)(de)(de)完美表(biao)現(xian)，卻又不使畫面(mian)看起來(lai)有任何費力(li)或(huo)刺(ci)目之(zhi)處(chu)。

在深(shen)度(du)背景的(de)映襯下，少女(nv)仿佛從(cong)暗處以光(guang)(guang)彩十足的(de)凜然姿態出現，用最亮麗的(de)光(guang)(guang)影突(tu)出了自己鮮活的(de)生命力。

色彩

維米爾特別喜歡用藍色(se)(se)和檸檬黃(huang)(huang)，在《戴珍(zhen)珠耳環的(de)(de)(de)少(shao)女》中(zhong)，檸檬黃(huang)(huang)是(shi)作(zuo)為少(shao)女頭(tou)巾(jin)中(zhong)的(de)(de)(de)一小部分而出現的(de)(de)(de)，并且與藍色(se)(se)是(shi)貼合(he)在一起的(de)(de)(de)。黃(huang)(huang)、藍頭(tou)巾(jin)，棕色(se)(se)衣(yi)服(fu)，仍是(shi)慣用的(de)(de)(de)三原色(se)(se)搭(da)配，只是(shi)稍微減少(shao)了(le)紅色(se)(se)的(de)(de)(de)分量(liang)，頭(tou)巾(jin)中(zhong)的(de)(de)(de)黃(huang)(huang)、藍兩色(se)(se)面積占畫(hua)面比重(zhong)不能都不大，尤其是(shi)檸檬黃(huang)(huang)這種極高(gao)調的(de)(de)(de)顏色(se)(se)與占大比重(zhong)的(de)(de)(de)衣(yi)服(fu)統一了(le)色(se)(se)系(xi)，這樣使畫(hua)面沒(mei)有變(bian)得脆弱、易(yi)碎，也沒(mei)有把作(zuo)品拉到大紅大綠(lv)的(de)(de)(de)過于(yu)俗氣中(zhong)，看(kan)上(shang)去(qu)很和諧，很安靜。

名家點評

荷蘭藝術評(ping)論(lun)家戈施耶德：“北方的(de)蒙娜(na)麗莎”。

后世影響

衍生作品

中國當代藝(yi)術(shu)家靳尚(shang)誼的新作展：“靳尚(shang)誼《向維(wei)米爾(er)(er)致(zhi)意》”2011年6月11日在中央(yang)美術(shu)學院(yuan)美術(shu)館開幕，其《向維(wei)米爾(er)(er)致(zhi)意》組畫分(fen)別是《驚恐(kong)的帶珍(zhen)珠耳(er)環的少女》、《新戴爾(er)(er)夫(fu)特風景》和《戴爾(er)(er)夫(fu)特老街》。

美國女作(zuo)家特蕾西·雪佛蘭于1999年(nian)創作(zuo)了同名小說(shuo)《戴珍珠(zhu)耳環的少(shao)女》，試圖破解這位女孩的身世之(zhi)謎。

重要展覽

2012—2014兩年時間中，維米爾(er)的(de)(de)杰作在日本的(de)(de)東京、神戶、美國(guo)的(de)(de)舊金(jin)山、紐(niu)約、亞特蘭(lan)大(da)、意大(da)利的(de)(de)博洛尼亞等地進行了巡回展出，《戴珍(zhen)珠耳環的(de)(de)少女(nv)》是(shi)其中之一。

作者簡介

約翰內(nei)斯(si)·維米(mi)爾（Johannes Vermeer；Jan Vermeer），出生于荷(he)蘭(lan)(lan)代爾夫特（1632年10月31日—1675年12月15日），荷(he)蘭(lan)(lan)優秀的(de)(de)(de)風俗畫(hua)(hua)家，被看(kan)作“荷(he)蘭(lan)(lan)小畫(hua)(hua)派”的(de)(de)(de)代表畫(hua)(hua)家。是17世紀荷(he)蘭(lan)(lan)繪畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)第(di)三個重要代表。荷(he)蘭(lan)(lan)在17世紀是歐洲經濟繁榮的(de)(de)(de)強國，文(wen)化藝術相當發達(da)，產生了哈爾斯(si)、倫勃朗，在歐洲藝術史(shi)上占有特殊的(de)(de)(de)地(di)位。

維(wei)米爾是繼哈爾斯、倫(lun)勃朗之后獨樹一幟于17世紀中期(qi)的(de)大家，只活(huo)了(le)43歲(sui)，死后又(you)被人(ren)遺忘，直到19世紀中期(qi)才被藝術(shu)評論家們重新發現，從此(ci)名聲日隆(long)，給了(le)他(ta)以應(ying)有的(de)地(di)位。他(ta)被稱為“沉睡了(le)兩個世紀的(de)司芬克斯”，是“謎一樣的(de)畫(hua)家”。