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畫作內容

該畫背(bei)景(jing)鋪滿(man)黑(hei)色(se)(se)，襯托出少(shao)女(nv)的(de)(de)(de)形象。畫面中(zhong)的(de)(de)(de)少(shao)女(nv)穿一件棕色(se)(se)的(de)(de)(de)外(wai)衣，白(bai)色(se)(se)的(de)(de)(de)衣領、藍(lan)色(se)(se)的(de)(de)(de)頭巾與垂下的(de)(de)(de)檸檬色(se)(se)頭巾相互映襯，她側身轉頭面向(xiang)畫外(wai)，嘴(zui)唇微微張開，左(zuo)耳(er)佩戴的(de)(de)(de)珍珠耳(er)環若(ruo)隱若(ruo)現，少(shao)女(nv)的(de)(de)(de)形象與黑(hei)色(se)(se)的(de)(de)(de)背(bei)景(jing)形成(cheng)對比，凸顯立體。

創作背景

17世(shi)紀中期正是(shi)(shi)荷(he)蘭的(de)(de)文(wen)化(hua)藝術逐漸失去其本來的(de)(de)文(wen)化(hua)特(te)色的(de)(de)特(te)殊時(shi)期，在荷(he)蘭新興的(de)(de)資(zi)本主義制度(du)下，社(she)會(hui)賦(fu)予(yu)人民(min)更(geng)(geng)多的(de)(de)民(min)主和自由，好(hao)像春雨復蘇大地(di)，萬物覺醒。這(zhe)(zhe)也使得美(mei)(mei)術擺脫了宗(zong)教(jiao)和宮廷的(de)(de)束(shu)縛，更(geng)(geng)加(jia)廣(guang)泛地(di)面向世(shi)俗生活。新興資(zi)產者和市(shi)民(min)階(jie)層為(wei)了給自己樹(shu)碑(bei)立傳，美(mei)(mei)化(hua)生活環(huan)境和附(fu)庸風雅，大量訂(ding)購油畫(hua)。基于這(zhe)(zhe)樣(yang)的(de)(de)創作土壤，畫(hua)家們也不再關(guan)注社(she)會(hui)重(zhong)(zhong)大題(ti)材的(de)(de)表現，而是(shi)(shi)更(geng)(geng)多地(di)注重(zhong)(zhong)對(dui)生活細節的(de)(de)描(miao)繪以迎合資(zi)產階(jie)級和市(shi)民(min)階(jie)層的(de)(de)審美(mei)(mei)趣味。“荷(he)蘭小畫(hua)派”在這(zhe)(zhe)樣(yang)的(de)(de)氛圍中便(bian)應運而生了。維米爾就是(shi)(shi)其中的(de)(de)代表人物之一。

《戴珍珠(zhu)耳環的(de)(de)少女》即正(zheng)是畫(hua)家在這個時(shi)(shi)間段內(nei)所作，并于1665年創作完成的(de)(de)，據說，畫(hua)面里的(de)(de)女主人公是以他當時(shi)(shi)年僅14歲的(de)(de)長(chang)女瑪利亞為模特兒的(de)(de)。

作品鑒賞

主題

在(zai)該畫(hua)中(zhong)，維米爾(er)描繪(hui)了一(yi)名身穿黃色“日(ri)本和服”式外衣，佩戴黃、

藍色頭巾的(de)(de)少(shao)女。畫中(zhong)少(shao)女的(de)(de)氣質超凡出眾(zhong)，寧靜中(zhong)淡恬從容、欲言(yan)又止的(de)(de)神態栩(xu)栩(xu)如生，這種既含蓄又惆悵的(de)(de)、似有似無的(de)(de)傷感(gan)表情在維(wei)米爾的(de)(de)筆(bi)下熠熠生輝(hui)，驚鴻一(yi)(yi)瞥(pie)的(de)(de)回眸使她(ta)猶(you)如黑暗中(zhong)的(de)(de)一(yi)(yi)盞明燈(deng)，光彩奪目，平實的(de)(de)情感(gan)也由此具有了凈(jing)化(hua)人類(lei)心靈的(de)(de)魅力。

畫(hua)(hua)(hua)(hua)面另一個(ge)令(ling)人矚目之處，在(zai)于少(shao)女左耳佩戴(dai)的(de)一只淚滴形珍珠耳環，在(zai)少(shao)女頸部的(de)陰影(ying)里似隱似現。既(ji)是點睛之筆，也有(you)特殊寓意。珍珠在(zai)維米(mi)爾畫(hua)(hua)(hua)(hua)中常象征(zheng)貞潔，因此(ci)有(you)專家(jia)認為該(gai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)很可能(neng)畫(hua)(hua)(hua)(hua)于少(shao)女成(cheng)婚(hun)前(qian)夕(xi)。

光影

在畫作(zuo)中，作(zuo)者以閃爍著(zhu)光芒的(de)珍珠(zhu)耳環將少女(nv)明亮的(de)雙眸、嬌嫩的(de)

唇(chun)瓣白色(se)的(de)(de)襯衣領口耳后的(de)(de)黑(hei)暗(an)空間(jian)等分散(san)區域結合(he)在一起，使之(zhi)構(gou)成一個鮮(xian)活的(de)(de)整體。

同時運用了(le)大(da)(da)量的(de)漫射(she)光線的(de)微妙變化來(lai)表現畫(hua)作各(ge)處的(de)質地和形狀(zhuang)，在(zai)這一點上其甚至已經達到(dao)了(le)煞費苦心的(de)絕(jue)對(dui)精(jing)確，不(bu)論是(shi)少(shao)女耳朵上的(de)珍(zhen)珠耳環(huan)，還是(shi)頭巾服(fu)飾抑或(huo)是(shi)面部(bu)，都用大(da)(da)膽的(de)明暗(an)區分和較純的(de)顏料(liao)給予鮮(xian)明的(de)詮釋，這既實現了(le)繪(hui)畫(hua)的(de)精(jing)確和細(xi)膩(ni)的(de)完美表現，卻又(you)不(bu)使畫(hua)面看(kan)起來(lai)有(you)任(ren)何費力或(huo)刺目之處。

在(zai)深度(du)背景(jing)的映襯下，少女(nv)仿佛從暗處以光彩十足(zu)的凜然姿態(tai)出現，用(yong)最亮麗(li)的光影突出了自己鮮活的生命(ming)力。

色彩

維米爾特別喜歡用(yong)(yong)藍(lan)色(se)(se)和檸(ning)檬(meng)黃，在《戴珍珠耳環的(de)少女(nv)》中(zhong)，檸(ning)檬(meng)黃是作為(wei)少女(nv)頭巾中(zhong)的(de)一(yi)小(xiao)部分(fen)而出現的(de)，并且與藍(lan)色(se)(se)是貼合在一(yi)起的(de)。黃、藍(lan)頭巾，棕色(se)(se)衣服，仍是慣用(yong)(yong)的(de)三原色(se)(se)搭配，只是稍微減少了(le)紅色(se)(se)的(de)分(fen)量，頭巾中(zhong)的(de)黃、藍(lan)兩色(se)(se)面積占畫面比重(zhong)不能都不大(da)(da)，尤其是檸(ning)檬(meng)黃這(zhe)種(zhong)極高調的(de)顏(yan)色(se)(se)與占大(da)(da)比重(zhong)的(de)衣服統一(yi)了(le)色(se)(se)系(xi)，這(zhe)樣使畫面沒(mei)有(you)變(bian)得脆弱、易碎(sui)，也沒(mei)有(you)把作品(pin)拉到大(da)(da)紅大(da)(da)綠(lv)的(de)過(guo)于俗氣中(zhong)，看上去很和諧，很安(an)靜。

名家點評

荷蘭藝術評論家戈施(shi)耶德：“北方的蒙娜麗莎(sha)”。

后世影響

衍生作品

中(zhong)國當(dang)代藝術(shu)家(jia)靳尚(shang)誼的(de)新作(zuo)展(zhan)：“靳尚(shang)誼《向維米爾致意》”2011年6月11日在(zai)中(zhong)央美術(shu)學院美術(shu)館開幕，其(qi)《向維米爾致意》組畫分別是(shi)《驚恐的(de)帶珍珠耳環的(de)少女(nv)》、《新戴爾夫特(te)風景》和《戴爾夫特(te)老街》。

美國女(nv)作(zuo)家特蕾西·雪佛蘭于1999年創作(zuo)了同名小(xiao)說《戴珍珠(zhu)耳環(huan)的少女(nv)》，試圖破解(jie)這(zhe)位女(nv)孩的身世之謎。

重要展覽

2012—2014兩(liang)年(nian)時間(jian)中(zhong)，維米爾的杰作(zuo)在日本(ben)的東京、神戶、美國的舊金(jin)山、紐約、亞(ya)特蘭(lan)大、意大利的博洛尼(ni)亞(ya)等(deng)地(di)進行(xing)了(le)巡回展出，《戴珍(zhen)珠耳環的少女》是其中(zhong)之(zhi)一。

作者簡介

約翰內斯·維(wei)米爾(er)（Johannes Vermeer；Jan Vermeer），出生于(yu)荷蘭(lan)代爾(er)夫特(te)（1632年(nian)10月(yue)31日—1675年(nian)12月(yue)15日），荷蘭(lan)優(you)秀的(de)(de)風(feng)俗畫家(jia)，被看作“荷蘭(lan)小畫派”的(de)(de)代表(biao)畫家(jia)。是(shi)17世(shi)紀(ji)荷蘭(lan)繪畫的(de)(de)第(di)三個重要代表(biao)。荷蘭(lan)在17世(shi)紀(ji)是(shi)歐洲經(jing)濟(ji)繁榮的(de)(de)強國，文化(hua)藝(yi)術相當發(fa)達，產生了哈爾(er)斯、倫勃(bo)朗，在歐洲藝(yi)術史上占有特(te)殊(shu)的(de)(de)地位(wei)。

維米爾是(shi)(shi)繼哈(ha)爾斯、倫勃朗(lang)之后(hou)獨樹(shu)一(yi)幟于17世紀中期的(de)大家(jia)，只活了43歲，死后(hou)又被(bei)人遺忘，直到19世紀中期才被(bei)藝術評(ping)論家(jia)們重新(xin)發現，從此(ci)名聲日隆，給了他以(yi)應有的(de)地(di)位。他被(bei)稱為(wei)“沉睡了兩(liang)個世紀的(de)司芬克斯”，是(shi)(shi)“謎一(yi)樣的(de)畫家(jia)”。