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《無名女郎》是(shi)俄(e)國畫家伊萬·尼古拉(la)耶維(wei)奇·克拉(la)姆斯柯依于1883年創作的(de)一幅現實主(zhu)義肖像畫，是(shi)畫布油畫，現收藏于莫斯科(ke)(ke)的(de)特(te)列恰(qia)科(ke)(ke)夫美術(shu)博物館。

在這幅畫中，克拉姆(mu)斯(si)柯依以(yi)現(xian)實主(zhu)(zhu)義思想，古典的(de)(de)(de)造型手法，借助人物的(de)(de)(de)姿態、動作、裝(zhuang)束和(he)神(shen)情(qing)，展示出一個剛毅、果斷、滿(man)懷思緒、散發著青春活力的(de)(de)(de)俄(e)國知識(shi)女性形象。整個畫面運用(yong)強烈的(de)(de)(de)明暗對比與和(he)諧高雅的(de)(de)(de)色(se)調(diao)，柔(rou)和(he)的(de)(de)(de)色(se)調(diao)和(he)氛(fen)圍，形象的(de)(de)(de)真實和(he)個性化，使該作品帶有了(le)現(xian)實主(zhu)(zhu)義的(de)(de)(de)成分。

畫作內容

這幅《無名女(nv)郎》是一幅性格(ge)肖像畫(hua)(hua)。畫(hua)(hua)上是一個19世紀后期俄國青年(nian)女(nv)知識(shi)分子(zi)的形(xing)象：她穿(chuan)戴著北國冬(dong)季上流社會婦(fu)女(nv)的服飾，坐在(zai)華貴(gui)的敞(chang)篷馬車(che)上，以高做(zuo)而又(you)自尊的樣子(zi)在(zai)望(wang)著觀眾(zhong)。

畫面(mian)以冬天(tian)(tian)的(de)(de)城市景色為背景，建(jian)筑(zhu)物的(de)(de)屋頂上覆(fu)蓋著(zhu)白(bai)雪。明亮的(de)(de)天(tian)(tian)空襯托出無名女(nv)郎莊重的(de)(de)倩影，她身(shen)體輕(qing)輕(qing)地靠著(zhu)椅背，頭微微側轉兩只(zhi)手(shou)袖在(zai)毛(mao)皮(pi)的(de)(de)手(shou)籠里，左手(shou)露出手(shou)鐲，目光看著(zhu)畫外，她身(shen)著(zhu)毛(mao)皮(pi)鑲(xiang)邊的(de)(de)天(tian)(tian)鵝絨(rong)外套，頭戴白(bai)色鴕(tuo)鳥羽毛(mao)的(de)(de)帽子(zi)，脖子(zi)系(xi)有藍(lan)紫色的(de)(de)領結。

創作背景

19世紀中葉(xie)，隨著(zhu)農奴制度(du)的(de)(de)解體(ti)，俄(e)國迎(ying)來了文(wen)化藝(yi)術的(de)(de)繁榮，在布留洛夫、伊凡(fan)諾夫相繼(ji)逝世之后(hou)，經過整整一代人的(de)(de)努(nu)力，隨著(zhu)俄(e)國批判現(xian)實(shi)主義文(wen)學運動的(de)(de)高漲，出現(xian)了一個現(xian)實(shi)主義畫派——巡回展(zhan)覽畫派，它的(de)(de)創始(shi)者便是依凡(fan)·尼拉(la)耶維奇·克拉(la)姆(mu)斯科依。

該畫反映了巡回(hui)展(zhan)覽(lan)畫派的(de)(de)創(chuang)(chuang)(chuang)作主(zhu)張(zhang)，1863年，13位油畫系(xi)和(he)1位雕(diao)塑(su)系(xi)的(de)(de)畢(bi)業生，要求以(yi)自(zi)由命題來替代學(xue)院規(gui)定(ding)的(de)(de)以(yi)《圣經》或古代神話為(wei)題材的(de)(de)畢(bi)業創(chuang)(chuang)(chuang)作，他們(men)創(chuang)(chuang)(chuang)作了一批(pi)批(pi)判現(xian)(xian)實主(zhu)義的(de)(de)作品，他們(men)希(xi)望作品能為(wei)那(nei)些真(zhen)心關切他們(men)的(de)(de)創(chuang)(chuang)(chuang)作、并且與之共呼吸的(de)(de)人民(min)服務，《無名女郎》中的(de)(de)人物形象就(jiu)是來自(zi)于現(xian)(xian)實生活中的(de)(de)動人女性。 ?

藝術鑒賞

主題

畫家在該畫中展(zhan)示的(de)(de)是一位剛(gang)毅、果斷、滿懷思緒、散發(fa)著(zhu)青春活力的(de)(de)俄國(guo)女(nv)性典型，畫中對人物的(de)(de)描(miao)繪(hui)形神俱佳，畫面(mian)柔和(he)的(de)(de)色調和(he)氛圍(wei)，形象的(de)(de)真實(shi)和(he)個性化(hua)使該作品帶(dai)有了現(xian)實(shi)主義的(de)(de)成分。

而(er)且，這幅作品的(de)(de)(de)(de)動人之(zhi)處(chu)還(huan)在于畫家(jia)對(dui)于人物(wu)(wu)內(nei)(nei)(nei)心(xin)世界(jie)的(de)(de)(de)(de)成功挖掘，這位女(nv)(nv)子(zi)身(shen)著(zhu)北國冬季的(de)(de)(de)(de)時尚服裝，端坐(zuo)在馬車(che)上(shang)，斜睨的(de)(de)(de)(de)眼睛(jing)里(li)帶有著(zhu)豐富(fu)的(de)(de)(de)(de)內(nei)(nei)(nei)涵，表現出與這個(ge)世道格(ge)(ge)格(ge)(ge)不入，冷眼審視(shi)，不屑一顧，又(you)不愿與之(zhi)合流的(de)(de)(de)(de)神情，這是(shi)(shi)一位人格(ge)(ge)獨(du)立的(de)(de)(de)(de)女(nv)(nv)性(xing)，她不再是(shi)(shi)生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)點綴(zhui)品，而(er)是(shi)(shi)一位可以(yi)獨(du)立思考，對(dui)生(sheng)活有著(zhu)自己獨(du)立見解的(de)(de)(de)(de)新女(nv)(nv)性(xing)，其內(nei)(nei)(nei)在的(de)(de)(de)(de)精(jing)神氣質(zhi)使她從眾多的(de)(de)(de)(de)臉(lian)譜化的(de)(de)(de)(de)人物(wu)(wu)中脫穎(ying)而(er)出成為(wei)了(le)人文精(jing)神的(de)(de)(de)(de)一個(ge)寫(xie)照。這隱(yin)含(han)著(zhu)當時一部分(fen)(fen)民主主義知識(shi)分(fen)(fen)子(zi)對(dui)社(she)會的(de)(de)(de)(de)態度(du)，也體現畫家(jia)的(de)(de)(de)(de)美(mei)學觀。

該畫(hua)真實(shi)地(di)表(biao)現(xian)(xian)了(le)一個19世紀俄羅斯(si)(si)的(de)(de)(de)(de)青年女性。有人(ren)(ren)說，她是(shi)畫(hua)家為托爾(er)斯(si)(si)泰(tai)的(de)(de)(de)(de)《安(an)娜(na)·卡列尼(ni)娜(na)》塑造(zao)的(de)(de)(de)(de)小(xiao)說主(zhu)人(ren)(ren)公(gong)的(de)(de)(de)(de)形象；也有人(ren)(ren)說，她是(shi)一位演員，因為背(bei)景上隱約(yue)可以見到的(de)(de)(de)(de)建筑物(wu)正是(shi)彼(bi)得堡(bao)的(de)(de)(de)(de)亞歷山大劇院。畫(hua)家在肖(xiao)(xiao)像(xiang)畫(hua)上創造(zao)了(le)一種(zhong)新的(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)(xian)風格，即用(yong)主(zhu)題性的(de)(de)(de)(de)情節來描繪肖(xiao)(xiao)像(xiang)。這里所(suo)展示(shi)的(de)(de)(de)(de)就是(shi)一個剛毅、果(guo)斷、滿(man)懷(huai)思(si)緒、散發著青春活力的(de)(de)(de)(de)俄國知識婦女的(de)(de)(de)(de)形象，給(gei)人(ren)(ren)以強烈的(de)(de)(de)(de)藝術感(gan)染(ran)力。

構圖

該畫(hua)以冬天的(de)(de)(de)(de)城市為背景，建(jian)筑物(wu)屋頂上的(de)(de)(de)(de)白雪與明亮的(de)(de)(de)(de)天空襯托出畫(hua)中人物(wu)莊重(zhong)的(de)(de)(de)(de)倩影，而作為畫(hua)作核心的(de)(de)(de)(de)人物(wu)，則傾斜(xie)的(de)(de)(de)(de)身體和頭(tou)部(bu)的(de)(de)(de)(de)動勢形成(cheng)一(yi)種傲(ao)然(ran)的(de)(de)(de)(de)神態，此處，畫(hua)家有意將(jiang)視平線壓低(di)，突出女(nv)郎居高臨下的(de)(de)(de)(de)目光和俯視觀眾的(de)(de)(de)(de)姿態，來增加她那高傲(ao)不可侵犯的(de)(de)(de)(de)威嚴。同時，畫(hua)作中獨特的(de)(de)(de)(de)對角線的(de)(de)(de)(de)構圖，亦使(shi)人產生馬車仿佛將(jiang)要向前移動的(de)(de)(de)(de)感覺。

技法

該畫中，畫家以現(xian)實(shi)主義思想，古典的(de)(de)(de)造型手法，借助人物的(de)(de)(de)姿態、動作(zuo)、裝(zhuang)束和神情，運(yun)用(yong)強烈的(de)(de)(de)明暗對比與和諧高雅的(de)(de)(de)色(se)調(diao)，充(chong)分(fen)表現(xian)了人物的(de)(de)(de)精神風(feng)采(cai)，將(jiang)這(zhe)位知(zhi)識女性(xing)清高、自尊(zun)、剛毅、果斷的(de)(de)(de)個(ge)性(xing)展現(xian)得(de)淋漓盡致，使作(zuo)品的(de)(de)(de)內涵與技(ji)巧達到高度的(de)(de)(de)統一。

對(dui)于人物形象(xiang)描(miao)寫正(zheng)如畫(hua)(hua)家自己(ji)在(zai)一封信中談到的(de)(de)(de)：“需要像喇叭一樣響(xiang)亮的(de)(de)(de)聲(sheng)音，沒(mei)有(you)思想就沒(mei)有(you)藝(yi)術。同(tong)時，更重要的(de)(de)(de)是(shi)，沒(mei)有(you)生氣蓬勃的(de)(de)(de)、表(biao)情(qing)深刻的(de)(de)(de)描(miao)繪，就沒(mei)有(you)圖畫(hua)(hua)，即使有(you)良好的(de)(de)(de)愿望也是(shi)徒勞的(de)(de)(de)。”該(gai)畫(hua)(hua)正(zheng)是(shi)他的(de)(de)(de)藝(yi)術觀點、藝(yi)術風格(ge)的(de)(de)(de)體現。畫(hua)(hua)面整個(ge)形象(xiang)體現出(chu)堅實的(de)(de)(de)素描(miao)基礎(chu)，給人以強烈(lie)的(de)(de)(de)藝(yi)術感染力。

色彩

在色(se)彩(cai)的(de)(de)(de)處理上(shang)，以濃重而單純的(de)(de)(de)色(se)彩(cai)描繪衣服和帽子，能(neng)使人物的(de)(de)(de)形態更(geng)加嬌(jiao)美和矜持，使線條變得超乎尋(xun)常的(de)(de)(de)流暢，也能(neng)襯出(chu)肌膚的(de)(de)(de)完美無瑕，出(chu)水芙(fu)蓉(rong)般的(de)(de)(de)清(qing)麗。其間外露的(de)(de)(de)皮毛(mao)(mao)和飾(shi)邊(bian)既顯(xian)示(shi)出(chu)富貴又突出(chu)色(se)彩(cai)層次的(de)(de)(de)變化，微露的(de)(de)(de)手背(bei)和面(mian)部(bu)形成呼應，帽子上(shang)的(de)(de)(de)白(bai)色(se)羽毛(mao)(mao)裝飾(shi)和白(bai)色(se)褶邊(bian)裝點(dian)著醒目(mu)的(de)(de)(de)變化節奏(zou)。整個(ge)畫(hua)面(mian)應用冷灰(hui)色(se)調，人物的(de)(de)(de)頭部(bu)在冷灰(hui)色(se)天空之(zhi)中，顯(xian)得格外醒目(mu)，與(yu)超脫、清(qing)高(gao)、自(zi)尊(zun)的(de)(de)(de)人物神情(qing)，深沉的(de)(de)(de)主題思想是和諧一致的(de)(de)(de)。

名家點評

俄國(guo)批判現實(shi)主義畫家伊里亞·葉(xie)菲(fei)莫維奇(qi)·列賓：《無名女(nv)郎(lang)》并不是一幅肖像畫，而是純粹(cui)的創作畫。畫面中的人物并不是哪個模特(te)的再現，而是畫家心目(mu)中所有(you)理(li)想的、美麗(li)的女(nv)性。

后世影響

畫家在肖(xiao)(xiao)像(xiang)(xiang)畫上創(chuang)造了(le)一種全新的(de)表現風(feng)格(ge)，即用主題性(xing)(xing)的(de)情節(jie)來(lai)描繪肖(xiao)(xiao)像(xiang)(xiang)，把(ba)主題性(xing)(xing)的(de)情節(jie)帶入(ru)單(dan)純的(de)肖(xiao)(xiao)像(xiang)(xiang)畫創(chuang)作(zuo)(zuo)中，揭示(shi)出人物的(de)性(xing)(xing)格(ge)和(he)心理特征，使作(zuo)(zuo)品的(de)內涵與技巧(qiao)達到高度的(de)統一，對俄國(guo)畫壇產生(sheng)了(le)非(fei)常重要的(de)影響。

重要展覽

2017年(nian)12月15日(ri)，上海博物館重磅推出特(te)(te)展(zhan)(zhan)(zhan)“巡(xun)回展(zhan)(zhan)(zhan)覽畫派：俄羅斯國立特(te)(te)列恰科夫美術館珍品(pin)展(zhan)(zhan)(zhan)”正式對(dui)外開(kai)放，其中(zhong)(zhong)克拉姆斯柯依創作的《無名女郎》也在(zai)這次特(te)(te)展(zhan)(zhan)(zhan)中(zhong)(zhong)展(zhan)(zhan)(zhan)出。

作者簡介

伊萬·尼(ni)古拉耶(ye)維奇·克拉姆(mu)斯柯依（1837-1887年(nian)），是俄羅斯“巡回展(zhan)覽畫派(pai)”的創始人和思想領(ling)袖之一(yi)。他(ta)不僅是當時(shi)杰出的藝術理論家和社會活(huo)動家，而且是卓(zhuo)有成就的大畫家。

克拉姆(mu)斯科依(yi)是(shi)“巡回畫派”的(de)組織者、領袖(xiu)，同時(shi)也(ye)是(shi)以其(qi)創作的(de)身體(ti)力行者。克拉姆(mu)斯科依(yi)出生在伏(fu)龍涅(nie)什(shen)省奧斯特洛(luo)戈(ge)日斯克城一個貧苦(ku)的(de)市民家庭。少年(nian)(nian)時(shi)代當過仆役、鄉村(cun)的(de)文(wen)書(shu)和(he)照相底片修理(li)工。后(hou)來(lai)因(yin)偶(ou)然(ran)的(de)機會到彼(bi)得堡(bao)，1857年(nian)(nian)考入皇(huang)家美術學(xue)(xue)院。但他(ta)并沒有喪失對生活和(he)藝術的(de)獨(du)立(li)思考，六十年(nian)(nian)代以后(hou)，他(ta)受(shou)革命(ming)民主主義(yi)思想的(de)影響，成為學(xue)(xue)院中進步學(xue)(xue)生的(de)公認的(de)領袖(xiu)。

作(zuo)為畫(hua)家的(de)克拉姆斯(si)科依，在藝(yi)術上(shang)對荷蘭的(de)倫勃(bo)朗、西班牙(ya)的(de)委拉士貴(gui)茲做過認真的(de)研究，在肖像(xiang)畫(hua)上(shang)有很高的(de)成就。他善于從人物的(de)眼神揭示其(qi)社會心理特征，所作(zuo)大多是當代著名的(de)作(zuo)家和(he)藝(yi)術家，也畫(hua)有不少農民肖像(xiang)。代表作(zuo)有《托爾斯(si)泰像(xiang)》、《涅克拉索(suo)夫象》、《月(yue)夜少女》（又譯《月(yue)夜》）和(he)這(zhe)幅《無名女郎(lang)》。