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《無名女郎》是俄國畫(hua)家(jia)伊萬·尼(ni)古(gu)拉耶維奇·克(ke)拉姆斯(si)柯(ke)依于1883年(nian)創作的(de)一幅現(xian)實主義肖像畫(hua)，是畫(hua)布油畫(hua)，現(xian)收(shou)藏于莫斯(si)科的(de)特列恰科夫美術(shu)博物館。

在這幅畫中，克拉姆斯柯依以現(xian)實主義思想，古典的(de)造型手法，借(jie)助人物的(de)姿態、動作、裝束和(he)(he)神情，展示(shi)出一個剛毅、果斷、滿懷思緒、散發(fa)著青(qing)春(chun)活力的(de)俄國知(zhi)識(shi)女性形(xing)象。整(zheng)個畫面運用強(qiang)烈的(de)明暗對比與和(he)(he)諧高雅的(de)色調(diao)(diao)，柔和(he)(he)的(de)色調(diao)(diao)和(he)(he)氛(fen)圍，形(xing)象的(de)真實和(he)(he)個性化，使該作品帶(dai)有了(le)現(xian)實主義的(de)成分。

畫作內容

這幅《無名女(nv)郎》是(shi)一(yi)幅性格(ge)肖像畫。畫上是(shi)一(yi)個19世(shi)紀后(hou)期俄國(guo)青年女(nv)知識分子(zi)的形(xing)象：她穿戴著北國(guo)冬季上流(liu)社(she)會(hui)婦女(nv)的服飾(shi)，坐在(zai)華貴的敞篷馬車上，以(yi)高做(zuo)而(er)又自(zi)尊的樣(yang)子(zi)在(zai)望著觀眾。

畫面以(yi)冬天(tian)(tian)的(de)城市景色為背景，建(jian)筑物的(de)屋頂上(shang)覆蓋著白雪。明亮的(de)天(tian)(tian)空襯(chen)托(tuo)出無名(ming)女郎莊(zhuang)重的(de)倩影，她(ta)身體輕輕地靠著椅背，頭(tou)微微側轉兩(liang)只手(shou)袖(xiu)在(zai)毛(mao)皮的(de)手(shou)籠里，左(zuo)手(shou)露出手(shou)鐲，目光看著畫外，她(ta)身著毛(mao)皮鑲邊的(de)天(tian)(tian)鵝絨外套，頭(tou)戴白色鴕鳥(niao)羽(yu)毛(mao)的(de)帽子，脖子系有(you)藍(lan)紫(zi)色的(de)領結。

創作背景

19世紀中葉，隨(sui)著農奴制度的(de)解體(ti)，俄國迎來了(le)(le)文化藝術的(de)繁(fan)榮，在布留洛夫(fu)、伊凡諾夫(fu)相繼逝世之(zhi)后，經過整(zheng)(zheng)整(zheng)(zheng)一代人的(de)努(nu)力，隨(sui)著俄國批判(pan)現實主(zhu)義文學運動的(de)高漲，出現了(le)(le)一個現實主(zhu)義畫派——巡(xun)回(hui)展覽畫派，它的(de)創(chuang)始者便是依(yi)凡·尼拉(la)耶維奇·克拉(la)姆斯科依(yi)。

該(gai)畫(hua)反映了巡(xun)回展覽(lan)畫(hua)派的(de)創(chuang)作(zuo)主張，1863年，13位油(you)畫(hua)系和1位雕塑系的(de)畢業生，要求(qiu)以自由命題來替代學院規(gui)定的(de)以《圣經》或古代神(shen)話為題材的(de)畢業創(chuang)作(zuo)，他們創(chuang)作(zuo)了一批批判現實主義的(de)作(zuo)品(pin)(pin)，他們希(xi)望作(zuo)品(pin)(pin)能為那(nei)些真心關切(qie)他們的(de)創(chuang)作(zuo)、并且與之共(gong)呼吸的(de)人(ren)民服務，《無名女郎》中(zhong)的(de)人(ren)物形象(xiang)就(jiu)是來自于(yu)現實生活中(zhong)的(de)動(dong)人(ren)女性。 ?

藝術鑒賞

主題

畫家在該(gai)畫中展示的(de)(de)是一位剛毅、果(guo)斷(duan)、滿懷思緒、散發(fa)著青春(chun)活(huo)力的(de)(de)俄(e)國(guo)女性典(dian)型，畫中對人物的(de)(de)描(miao)繪形神(shen)俱(ju)佳，畫面柔和(he)的(de)(de)色調(diao)和(he)氛(fen)圍，形象的(de)(de)真實(shi)和(he)個性化使(shi)該(gai)作品帶有了現實(shi)主義的(de)(de)成分(fen)。

而且，這幅作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)動人(ren)(ren)之處還在于(yu)(yu)畫家(jia)對于(yu)(yu)人(ren)(ren)物(wu)內(nei)(nei)心世界的(de)(de)(de)成功(gong)挖掘，這位女(nv)子(zi)身著北國冬季的(de)(de)(de)時尚服(fu)裝，端坐在馬車上(shang)，斜(xie)睨的(de)(de)(de)眼(yan)睛(jing)里(li)帶有(you)著豐富的(de)(de)(de)內(nei)(nei)涵，表現出與(yu)這個世道(dao)格格不(bu)(bu)入，冷眼(yan)審(shen)視，不(bu)(bu)屑一(yi)顧，又不(bu)(bu)愿與(yu)之合流(liu)的(de)(de)(de)神(shen)(shen)情(qing)，這是一(yi)位人(ren)(ren)格獨立(li)的(de)(de)(de)女(nv)性，她不(bu)(bu)再是生活的(de)(de)(de)點(dian)綴品(pin)，而是一(yi)位可以(yi)獨立(li)思考，對生活有(you)著自(zi)己獨立(li)見解的(de)(de)(de)新(xin)女(nv)性，其內(nei)(nei)在的(de)(de)(de)精神(shen)(shen)氣質使她從(cong)眾多的(de)(de)(de)臉譜化的(de)(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)中脫穎而出成為了人(ren)(ren)文(wen)精神(shen)(shen)的(de)(de)(de)一(yi)個寫(xie)照。這隱含(han)著當時一(yi)部分民(min)主主義知識(shi)分子(zi)對社會的(de)(de)(de)態度，也體現畫家(jia)的(de)(de)(de)美學觀(guan)。

該畫(hua)真實地(di)表(biao)現了一個19世紀俄羅斯(si)的(de)(de)青年女(nv)性。有人說(shuo)(shuo)，她是畫(hua)家為托爾斯(si)泰的(de)(de)《安娜·卡(ka)列尼娜》塑造的(de)(de)小說(shuo)(shuo)主(zhu)人公的(de)(de)形(xing)(xing)象；也有人說(shuo)(shuo)，她是一位演員，因(yin)為背景上(shang)隱約可以見到的(de)(de)建筑物正是彼得堡(bao)的(de)(de)亞歷山大劇院。畫(hua)家在肖(xiao)像畫(hua)上(shang)創(chuang)造了一種新的(de)(de)表(biao)現風格，即用(yong)主(zhu)題性的(de)(de)情節來(lai)描繪肖(xiao)像。這里所展示的(de)(de)就(jiu)是一個剛毅、果斷、滿懷思緒、散發著(zhu)青春活力的(de)(de)俄國知(zhi)識(shi)婦女(nv)的(de)(de)形(xing)(xing)象，給人以強烈的(de)(de)藝術感染力。

構圖

該畫以冬天的(de)(de)(de)(de)城(cheng)市為(wei)背(bei)景，建(jian)筑物(wu)屋頂上的(de)(de)(de)(de)白(bai)雪與明(ming)亮的(de)(de)(de)(de)天空襯托出畫中人物(wu)莊重(zhong)的(de)(de)(de)(de)倩影(ying)，而作為(wei)畫作核心的(de)(de)(de)(de)人物(wu)，則傾(qing)斜的(de)(de)(de)(de)身體(ti)和(he)頭部的(de)(de)(de)(de)動(dong)勢(shi)形成一種傲然(ran)的(de)(de)(de)(de)神(shen)態，此處，畫家有(you)意將視(shi)平線壓低，突出女郎(lang)居高臨下的(de)(de)(de)(de)目光和(he)俯視(shi)觀眾的(de)(de)(de)(de)姿態，來增加她那高傲不可侵(qin)犯(fan)的(de)(de)(de)(de)威嚴。同(tong)時，畫作中獨特的(de)(de)(de)(de)對角線的(de)(de)(de)(de)構圖，亦使(shi)人產生馬車(che)仿佛將要向前移(yi)動(dong)的(de)(de)(de)(de)感覺。

技法

該畫(hua)中，畫(hua)家以現實主義思想，古典(dian)的(de)(de)(de)(de)(de)造型手法(fa)，借助人物的(de)(de)(de)(de)(de)姿態、動(dong)作、裝束和神情，運(yun)用強烈的(de)(de)(de)(de)(de)明暗對(dui)比與和諧高(gao)雅的(de)(de)(de)(de)(de)色調，充分表現了人物的(de)(de)(de)(de)(de)精(jing)神風采，將這位知識女性清高(gao)、自尊、剛毅、果斷(duan)的(de)(de)(de)(de)(de)個性展現得淋(lin)漓盡致，使(shi)作品的(de)(de)(de)(de)(de)內涵(han)與技(ji)巧達到高(gao)度的(de)(de)(de)(de)(de)統一。

對于人物形象(xiang)描(miao)寫(xie)正如畫(hua)家(jia)自己在一封信中談到的(de)(de)(de)(de)：“需要像(xiang)喇叭(ba)一樣響亮的(de)(de)(de)(de)聲音(yin)，沒有思想(xiang)就沒有藝術(shu)。同時，更重要的(de)(de)(de)(de)是(shi)，沒有生(sheng)氣蓬(peng)勃的(de)(de)(de)(de)、表情深刻(ke)的(de)(de)(de)(de)描(miao)繪，就沒有圖畫(hua)，即使有良好的(de)(de)(de)(de)愿望也(ye)是(shi)徒勞的(de)(de)(de)(de)。”該畫(hua)正是(shi)他的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)觀點、藝術(shu)風格(ge)的(de)(de)(de)(de)體(ti)(ti)現。畫(hua)面整個形象(xiang)體(ti)(ti)現出堅實的(de)(de)(de)(de)素(su)描(miao)基(ji)礎(chu)，給人以強烈的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)感染(ran)力(li)。

色彩

在(zai)色(se)彩的(de)(de)(de)(de)處理上(shang)，以濃重而(er)單純的(de)(de)(de)(de)色(se)彩描繪衣服和(he)(he)帽(mao)子，能使(shi)人物的(de)(de)(de)(de)形態更加嬌美和(he)(he)矜(jin)持，使(shi)線條變得超乎尋常的(de)(de)(de)(de)流(liu)暢，也能襯(chen)出(chu)肌膚的(de)(de)(de)(de)完美無瑕，出(chu)水(shui)芙蓉般的(de)(de)(de)(de)清麗。其間外露(lu)的(de)(de)(de)(de)皮(pi)毛和(he)(he)飾(shi)邊既顯(xian)示出(chu)富貴又突出(chu)色(se)彩層次的(de)(de)(de)(de)變化，微露(lu)的(de)(de)(de)(de)手背和(he)(he)面(mian)部(bu)形成(cheng)呼應，帽(mao)子上(shang)的(de)(de)(de)(de)白(bai)色(se)羽毛裝(zhuang)飾(shi)和(he)(he)白(bai)色(se)褶邊裝(zhuang)點著醒(xing)(xing)目的(de)(de)(de)(de)變化節奏(zou)。整個畫面(mian)應用(yong)冷灰色(se)調，人物的(de)(de)(de)(de)頭部(bu)在(zai)冷灰色(se)天空之中，顯(xian)得格外醒(xing)(xing)目，與超脫、清高(gao)、自(zi)尊的(de)(de)(de)(de)人物神情，深沉的(de)(de)(de)(de)主題(ti)思(si)想(xiang)是(shi)和(he)(he)諧(xie)一(yi)致的(de)(de)(de)(de)。

名家點評

俄國(guo)批判現實主(zhu)義(yi)畫家(jia)(jia)伊里(li)亞·葉(xie)菲莫維奇·列賓：《無名女(nv)郎(lang)》并不(bu)是(shi)一幅(fu)肖像畫，而(er)是(shi)純粹的創作畫。畫面中(zhong)的人物并不(bu)是(shi)哪個模特(te)的再現，而(er)是(shi)畫家(jia)(jia)心目中(zhong)所有理(li)想的、美麗的女(nv)性。

后世影響

畫家(jia)在肖像畫上創造(zao)了(le)一種(zhong)全新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現風格(ge)(ge)，即用主題性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)節來描繪肖像，把主題性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)節帶入單純的(de)(de)(de)(de)(de)(de)肖像畫創作中，揭示出人物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)性格(ge)(ge)和心理特征，使作品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)內涵與技(ji)巧達到(dao)高度(du)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)統一，對俄國畫壇產生(sheng)了(le)非常重要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響。

重要展覽

2017年12月15日，上海博物(wu)館重磅推出特(te)(te)展“巡(xun)回展覽畫派：俄羅斯國立(li)特(te)(te)列恰科夫美(mei)術(shu)館珍品展”正式對外開放，其中克拉姆(mu)斯柯依創(chuang)作的《無名女(nv)郎(lang)》也在這次特(te)(te)展中展出。

作者簡介

伊萬(wan)·尼古拉耶維奇·克(ke)拉姆斯柯依（1837-1887年），是(shi)俄羅斯“巡(xun)回展覽畫(hua)派”的創始人和思(si)想領袖之一。他(ta)不僅是(shi)當時杰出的藝術理論家(jia)和社會活動家(jia)，而且(qie)是(shi)卓有(you)成就(jiu)的大畫(hua)家(jia)。

克(ke)拉(la)姆斯(si)科依是(shi)“巡回(hui)畫(hua)派”的(de)(de)組織者(zhe)(zhe)、領袖，同(tong)時也是(shi)以其(qi)創(chuang)作(zuo)的(de)(de)身(shen)體力(li)行者(zhe)(zhe)。克(ke)拉(la)姆斯(si)科依出(chu)生(sheng)在伏(fu)龍(long)涅什省(sheng)奧斯(si)特洛(luo)戈(ge)日(ri)斯(si)克(ke)城一(yi)個貧苦的(de)(de)市民(min)家庭。少年(nian)(nian)時代(dai)當過仆(pu)役、鄉村的(de)(de)文(wen)書和照相(xiang)底片(pian)修理工(gong)。后(hou)來因偶然的(de)(de)機會到彼(bi)得(de)堡，1857年(nian)(nian)考(kao)入皇家美術學院(yuan)。但他并沒有喪失(shi)對(dui)生(sheng)活和藝術的(de)(de)獨立思考(kao)，六十年(nian)(nian)代(dai)以后(hou)，他受革命民(min)主(zhu)主(zhu)義思想的(de)(de)影響，成為(wei)學院(yuan)中進(jin)步學生(sheng)的(de)(de)公認的(de)(de)領袖。

作(zuo)(zuo)為畫家(jia)的(de)(de)克拉姆(mu)斯(si)科依，在藝(yi)術上(shang)對荷蘭(lan)的(de)(de)倫勃朗、西班牙的(de)(de)委拉士(shi)貴茲做過認真的(de)(de)研究(jiu)，在肖像畫上(shang)有很(hen)高的(de)(de)成就。他善(shan)于從人物的(de)(de)眼(yan)神揭示其(qi)社會(hui)心理特(te)征，所作(zuo)(zuo)大多是當代(dai)著(zhu)名的(de)(de)作(zuo)(zuo)家(jia)和藝(yi)術家(jia)，也畫有不少農民(min)肖像。代(dai)表(biao)作(zuo)(zuo)有《托爾斯(si)泰(tai)像》、《涅克拉索夫象》、《月夜(ye)少女》（又譯《月夜(ye)》）和這幅《無(wu)名女郎》。