芒果视频

《亞威(wei)農少女(nv)》是由西班牙畫家巴勃羅(luo)·魯伊斯·畢(bi)加索(suo)創作于1907年的一幅油(you)畫。現(xian)藏于紐約現(xian)代藝術博(bo)物館。

這幅畫(hua)畫(hua)面(mian)上一(yi)(yi)共(gong)有(you)5個少女(nv)，或坐或站(zhan)，搔首弄姿，在(zai)她們(men)的(de)(de)前面(mian)是一(yi)(yi)個小(xiao)方凳，上面(mian)有(you)幾串葡(pu)萄。人(ren)物(wu)完(wan)(wan)全扭曲(qu)變形(xing)，難以辨認。畫(hua)面(mian)呈現(xian)出單(dan)一(yi)(yi)的(de)(de)平面(mian)性，沒有(you)一(yi)(yi)點立體透視(shi)的(de)(de)感覺。所有(you)的(de)(de)背景和(he)和(he)人(ren)物(wu)形(xing)象都通(tong)過色彩完(wan)(wan)成(cheng)，色彩運用(yong)得夸張(zhang)而怪誕(dan)，對比(bi)突出而又有(you)節制(zhi)，給人(ren)很強的(de)(de)視(shi)覺沖擊力(li)。

《亞威農少女》在以后的十(shi)幾年中使法(fa)國(guo)的立體(ti)主義繪(hui)畫得到發展，甚而(er)波及到其他領(ling)域。不僅在美術上，連芭蕾(lei)舞(wu)、舞(wu)臺設計、文學、音樂(le)上，都引起了共鳴。《亞威農少女》開(kai)創(chuang)了法(fa)國(guo)立體(ti)主義的新(xin)局面，這(zhe)是(shi)一幅與以往的藝術方法(fa)徹(che)底(di)決(jue)裂(lie)的立體(ti)主義作品，畢加(jia)索也成了這(zhe)一畫派的風云人(ren)物。

畫作內容

《亞威農(nong)少(shao)女》描繪了(le)五個裸女，她(ta)們(men)的(de)(de)(de)身影由平坦，分(fen)裂的(de)(de)(de)飛機(ji)和面(mian)孔組(zu)成，數字居住(zhu)的(de)(de)(de)壓縮空間似(si)乎以鋸齒(chi)狀碎片(pian)向前突出，在(zai)(zai)組(zu)合物底(di)部的(de)(de)(de)水(shui)果靜物中，一片(pian)尖(jian)銳的(de)(de)(de)瓜(gua)片(pian)在(zai)(zai)不可(ke)思(si)議(yi)的(de)(de)(de)上翹桌(zhuo)面(mian)上搖(yao)搖(yao)欲墜。

畫面上的五個(ge)裸體(ti)少女的身軀是粉紅(hong)色(se)的，沒有(you)什么(me)裝飾。左面三人(ren)身體(ti)呈(cheng)菱(ling)形，眼(yan)睛是橄(gan)欖形的，似(si)乎(hu)戴著面具，其中一(yi)人(ren)的一(yi)只手不可思議地反轉到身體(ti)的側右方向，拉(la)著赭紅(hong)色(se)的幕布，另有(you)一(yi)個(ge)人(ren)的一(yi)只眼(yan)睛幾乎(hu)占據全臉(lian)。右邊的兩個(ge)面目猙獰恐怖。

畫面中間(jian)的(de)那(nei)兩個(ge)女(nv)子還是比較(jiao)普(pu)通(tong)的(de)少女(nv)形象，而左邊那(nei)個(ge)女(nv)人的(de)臉則帶點(dian)悲劇(ju)性的(de)美感，但是她的(de)軀體堅硬(ying)冰冷，如同畫面邊緣(yuan)用來(lai)切(qie)開瓜果的(de)刀(dao)子一般邪惡(e)、可(ke)怕。

創作背景

《亞(ya)(ya)威(wei)(wei)農(nong)少(shao)女(nv)(nv)》創作(zuo)于1907年。《亞(ya)(ya)威(wei)(wei)農(nong)少(shao)女(nv)(nv)》構(gou)思靈感來(lai)源于伊比利亞(ya)(ya)雕塑(su)和(he)(he)(he)(he)非(fei)洲面具(ju)。作(zuo)者參觀巴黎人(ren)類博(bo)物館時(shi)(shi)，被非(fei)洲土著人(ren)藝(yi)術，特別是黑(hei)人(ren)雕刻的(de)(de)(de)那種(zhong)簡練樸素、怪異和(he)(he)(he)(he)粗獷的(de)(de)(de)造型所吸引。畫(hua)中少(shao)女(nv)(nv)們變了(le)形的(de)(de)(de)臉(lian)，是畫(hua)家(jia)探索伊比利亞(ya)(ya)人(ren)和(he)(he)(he)(he)非(fei)洲黑(hei)人(ren)雕塑(su)的(de)(de)(de)結果。青年時(shi)(shi)代的(de)(de)(de)畢加索曾長期(qi)在(zai)(zai)巴塞羅那生活(huo)，他對巴塞羅那的(de)(de)(de)亞(ya)(ya)威(wei)(wei)農(nong)大(da)街非(fei)常熟悉。亞(ya)(ya)威(wei)(wei)農(nong)大(da)街是當(dang)時(shi)(shi)歐洲紅燈(deng)區(qu)，是妓女(nv)(nv)和(he)(he)(he)(he)三教九流的(de)(de)(de)各等(deng)人(ren)物常出沒的(de)(de)(de)地方。畫(hua)家(jia)從青年時(shi)(shi)代的(de)(de)(de)記憶中找到了(le)靈感，以其(qi)在(zai)(zai)亞(ya)(ya)威(wei)(wei)農(nong)大(da)街上見到的(de)(de)(de)景象創作(zuo)了(le)這幅《亞(ya)(ya)威(wei)(wei)農(nong)少(shao)女(nv)(nv)》。

藝術鑒賞

主題

因為當時有很多人在(zai)性病中死去，畫家本意是(shi)要(yao)通過這(zhe)幅把(ba)放縱性欲和死亡聯(lian)系(xi)在(zai)一起的畫作，警(jing)告人們性病的危險，以(yi)警(jing)示(shi)那(nei)些放縱性欲的人們。

形象

畫(hua)面描繪的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)家妓(ji)院的(de)(de)(de)(de)妓(ji)女形(xing)(xing)象(xiang)。畫(hua)面上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)五(wu)個(ge)妓(ji)女都裸露著(zhu)病(bing)(bing)(bing)態的(de)(de)(de)(de)身體，搔首弄(nong)姿，擺(bai)出(chu)招搖和引誘的(de)(de)(de)(de)姿態。然(ran)而她(ta)們的(de)(de)(de)(de)身軀(qu)卻(que)明顯(xian)被(bei)病(bing)(bing)(bing)魔纏繞(rao)著(zhu)，呈現(xian)出(chu)恐懼的(de)(de)(de)(de)憔(qiao)悴臉(lian)(lian)色(se)，女人(ren)正面的(de)(de)(de)(de)胸脯變成了側(ce)面的(de)(de)(de)(de)扭曲，正面的(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)上(shang)(shang)會出(chu)現(xian)側(ce)面的(de)(de)(de)(de)鼻子(zi)。甚至一張臉(lian)(lian)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)五(wu)官全都錯了位置(zhi)，呈現(xian)出(chu)拉長或(huo)延(yan)展的(de)(de)(de)(de)狀態。其中一個(ge)的(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)上(shang)(shang)籠(long)罩(zhao)的(de)(de)(de)(de)黑(hei)影正是(shi)(shi)病(bing)(bing)(bing)魔的(de)(de)(de)(de)影子(zi)，另一個(ge)女人(ren)的(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)簡直被(bei)描繪成了病(bing)(bing)(bing)毒的(de)(de)(de)(de)樣(yang)子(zi)。因而，這(zhe)些丑(chou)陋、病(bing)(bing)(bing)態、變形(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)女人(ren)形(xing)(xing)象(xiang)，確(que)實給人(ren)一種(zhong)看(kan)后(hou)可怕的(de)(de)(de)(de)藝術表現(xian)力，給人(ren)以深(shen)刻的(de)(de)(de)(de)印象(xiang)。左邊的(de)(de)(de)(de)人(ren)物先(xian)畫(hua)成，像(xiang)是(shi)(shi)一些西班牙(ya)史前雕刻，右邊兩(liang)個(ge)似乎與其他(ta)人(ren)無(wu)關(guan)的(de)(de)(de)(de)人(ren)物，則像(xiang)是(shi)(shi)西非黑(hei)人(ren)面具。

色彩

這幅(fu)畫色(se)彩運用得夸張而怪誕，對(dui)比突出而又有節(jie)制，給人很強的(de)視角沖(chong)擊力。畢加索也借鑒和吸收了一些非(fei)洲神秘主義(yi)的(de)藝術元素。比如畫面上兩個極端扭曲的(de)臉(lian)，扭曲變(bian)形的(de)部位。紅、黑、白色(se)彩的(de)對(dui)比，看上去(qu)猙獰可怕(pa)，充斥著神秘的(de)恐(kong)怖主義(yi)色(se)彩。

構圖

畫家把(ba)這五個(ge)(ge)人物不(bu)同側面的(de)部位(wei)，都凝聚在單一的(de)一個(ge)(ge)平面中，把(ba)不(bu)同角度(du)的(de)人物進行了(le)結構上(shang)的(de)組合。看上(shang)去，就(jiu)好像(xiang)他把(ba)五個(ge)(ge)人的(de)身體(ti)先分解成單純的(de)幾何形(xing)體(ti)和靈活多變、層(ceng)次分明的(de)色塊，然(ran)后(hou)在畫布上(shang)重新進行組合，形(xing)成了(le)人體(ti)、空間(jian)、背(bei)景(jing)一切(qie)要表達的(de)東西(xi)。就(jiu)像(xiang)把(ba)零碎的(de)磚(zhuan)塊構筑成一個(ge)(ge)建(jian)筑物一樣。

畢加索夸張了(le)塞尚畫中(zhong)隱含著的(de)多角圓形，以至(zhi)于整幅(fu)畫人物及背景都變成了(le)鋸齒(chi)形線條(tiao)和銳角平面(mian)的(de)構(gou)圖，強勁而(er)有力(li)。

名家點評

英國藝術家羅蘭·潘羅斯 ：“《亞(ya)威(wei)農的(de)少(shao)女》是個戰(zhan)場。這幅畫本身就包(bao)含著畢加索內心(xin)斗爭(zheng)的(de)跡象。”?

后世影響

《亞威農(nong)少女》改變了畢(bi)加索(suo)的(de)藝術(shu)軌(gui)跡，這幅被(bei)認(ren)為具有劃時代(dai)變革(ge)意義的(de)作品也被(bei)認(ren)為是畢(bi)加索(suo)走向(xiang)立體主義的(de)第一(yi)步，不僅(jin)是他個人(ren)的(de)藝術(shu)突破，更是西方現代(dai)藝術(shu)史上(shang)的(de)一(yi)次突破，它標(biao)志著立體主義的(de)誕生。?

重要展覽

1937年，《亞(ya)威農(nong)少女(nv)》在(zai)巴黎(li)世界博覽會(hui)上(shang)展出(chu)。

1936年3月2日(ri)(ri)至4月19日(ri)(ri)，《亞威農少女》在紐約現代藝術博物(wu)館舉辦的(de)“立體主義(yi)與(yu)抽象藝術”的(de)展覽中展出。

1939年5月10日(ri)至9月30日(ri)，《亞威農少(shao)女(nv)》在紐約在現代(dai)藝術博物館舉辦“我們時(shi)代(dai)的(de)藝術：十周(zhou)年展覽”的(de)展覽中(zhong)展出。

1947年4月1日(ri)至5月4日(ri)，《亞威農少女》在(zai)紐約現代(dai)藝術(shu)博物館(guan)舉辦“大型現代(dai)繪(hui)畫”的展覽中展出。

1980年10月25日至(zhi)1981年1月27日，《亞威農少(shao)女(nv)》在紐(niu)約現(xian)代藝(yi)術博物館舉辦(ban)“收(shou)藏中的(de)(de)杰(jie)作：十九世紀(ji)末(mo)和二(er)十世紀(ji)初的(de)(de)選擇”的(de)(de)展覽(lan)中展出。

1989年9月24日(ri)至1990年1月16日(ri)，《亞(ya)威農(nong)少女》在紐約(yue)現代藝術(shu)博物(wu)館舉辦“畢加索和布拉克：開拓性的(de)立體主義”的(de)展(zhan)覽中展(zhan)出。

歷史傳承

這(zhe)幅畫(hua)后來由(you)利列·P·比利斯遺(yi)贈(zeng)給紐(niu)約現代藝(yi)術(shu)博物館(guan)(guan)，成為紐(niu)約現代藝(yi)術(shu)博物館(guan)(guan)鎮(zhen)館(guan)(guan)之寶。

作者簡介

巴勃羅(luo)·魯伊斯·畢(bi)加(jia)索（1881—1973年(nian)），立(li)體主(zhu)(zhu)義流(liu)派(pai)的(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)要將領， 20世(shi)紀西方(fang)美術(shu)諸(zhu)派(pai)中較具(ju)影響(xiang)力(li)的(de)(de)(de)(de)畫家(jia)之一。出生于西班牙南部小(xiao)鎮(zhen)馬(ma)拉加(jia)，自幼就(jiu)酷(ku)愛藝術(shu)。曾考入馬(ma)德(de)里(li)圣(sheng)費爾南美術(shu)學院(yuan)學習，因(yin)不滿學院(yuan)派(pai)的(de)(de)(de)(de)保守教學，又(you)回到了(le)(le)巴塞羅(luo)那。在(zai)一個(ge)沙龍(long)里(li)接觸(chu)了(le)(le)各種(zhong)藝術(shu)思湖(hu)。1900年(nian)底到達巴黎(li)，受到了(le)(le)塞尚、凡(fan)高等(deng)藝術(shu)家(jia)的(de)(de)(de)(de)影響(xiang)。后(hou)長期(qi)定居巴黎(li)。他(ta)在(zai)藝術(shu)上(shang)兼收并者，打破了(le)(le)歷(li)來的(de)(de)(de)(de)造(zao)型(xing)法則，開創了(le)(le)立(li)體主(zhu)(zhu)義流(liu)派(pai)。他(ta)在(zai)世(shi)紀之交的(de)(de)(de)(de)變革時期(qi)，在(zai)多個(ge)藝術(shu)領域都取得了(le)(le)令人(ren)瞞目的(de)(de)(de)(de)成就(jiu)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫代表作有(you)《賣藝人(ren)一家(jia)》、《理頭發(fa)的(de)(de)(de)(de)少女》、《哭泣的(de)(de)(de)(de)女人(ren)》、《亞威農(nong)少女》、《三個(ge)樂師(shi)》、《格爾尼卡》等(deng)等(deng)。