芒果视频

《致愛麗絲》原名《a小調巴(ba)加(jia)泰(tai)勒》，是貝多芬在1810年創(chuang)作的一首獨立鋼琴小品(pin)，是貝多芬獻給“愛麗絲”作為紀(ji)念的作品(pin)。 該作品(pin)在1867年被后(hou)人(ren)所發現(xian)，后(hou)收錄(lu)在《貝多芬作品(pin)全集》第25卷的補遺部分59號。

該(gai)作品采用回旋曲(qu)式寫(xie)成，結構是ABACA。其中A部(bu)為回旋曲(qu)的主部(bu)（疊部(bu)），共出現了3次；B部(bu)和C部(bu)為與A部(bu)起強烈對(dui)比的兩個(ge)插(cha)部(bu)。

創作過程

主流版本

在1808一(yi)(yi)1810年(nian)間(jian)，年(nian)近40歲(sui)的(de)(de)(de)貝(bei)(bei)多(duo)芬(fen)教了(le)(le)一(yi)(yi)個(ge)名(ming)(ming)叫特蕾(lei)澤·瑪爾(er)法(fa)蒂（Therese Marfati）(有的(de)(de)(de)翻譯為(wei)特蕾(lei)莎·瑪爾(er)法(fa)蒂 )的(de)(de)(de)女學生(sheng)，并(bing)(bing)對她產生(sheng)了(le)(le)好感，有一(yi)(yi)次(ci)在心情非常愉(yu)快舒(shu)暢的(de)(de)(de)情況下寫(xie)了(le)(le)一(yi)(yi)首(shou)《a小(xiao)調巴(ba)加泰勒》的(de)(de)(de)小(xiao)曲(qu)贈給她，并(bing)(bing)在樂(le)譜(pu)(pu)上題寫(xie)了(le)(le)“獻(xian)給特雷莎，1810年(nian)4月(yue)27日，為(wei)了(le)(le)紀念”的(de)(de)(de)字樣。之后(hou)，這份樂(le)譜(pu)(pu)就一(yi)(yi)直(zhi)留(liu)在特雷莎那(nei)里(li)，貝(bei)(bei)多(duo)芬(fen)沒(mei)有自留(liu)底(di)稿(gao)，因此(ci)，他(ta)去世后(hou)在其作品目錄里(li)都沒(mei)有這首(shou)曲(qu)子。直(zhi)到19世紀60年(nian)代，德國音樂(le)家(jia)諾(nuo)爾(er)為(wei)貝(bei)(bei)多(duo)芬(fen)寫(xie)傳記(ji)，在特雷莎·瑪爾(er)法(fa)蒂的(de)(de)(de)遺物中才發現了(le)(le)這首(shou)樂(le)曲(qu)的(de)(de)(de)手稿(gao)。1867年(nian)，諾(nuo)爾(er)在德國西南部的(de)(de)(de)城市斯圖加特出版這首(shou)曲(qu)子的(de)(de)(de)樂(le)譜(pu)(pu)時，把原名(ming)(ming)《致特蕾(lei)莎》錯寫(xie)成(cheng)《致愛(ai)麗絲(si)》。從此(ci)，這首(shou)鋼琴小(xiao)品開(kai)始以《致愛(ai)麗絲(si)》的(de)(de)(de)名(ming)(ming)稱在世界上廣泛流傳，而原名(ming)(ming)《致特蕾(lei)莎》卻被人們忘記(ji)了(le)(le)。

其他版本

貝(bei)多(duo)芬創作(zuo)這個(ge)作(zuo)品的(de)(de)靈(ling)感(gan)(gan)，是(shi)來自于一(yi)位名叫愛(ai)麗(li)絲(si)的(de)(de)女(nv)孩。她為了(le)幫(bang)助一(yi)位雙目失明(ming)的(de)(de)老(lao)人實現(xian)看見(jian)森(sen)林和(he)大海的(de)(de)愿(yuan)望(wang)，而四處求助別(bie)人。貝(bei)多(duo)芬為此非常(chang)感(gan)(gan)動，特地在圣誕(dan)夜(ye)為老(lao)人演奏了(le)一(yi)段美妙的(de)(de)音(yin)樂，聽著(zhu)聽著(zhu)，音(yin)樂讓老(lao)人看見(jian)了(le):“阿(a)爾卑斯山的(de)(de)雪峰(feng)，塔希提島(dao)四周的(de)(de)海水，還(huan)有海鷗、森(sen)林、耀眼(yan)的(de)(de)陽光。”于是(shi)老(lao)人滿(man)意地合上了(le)雙眼(yan)，不(bu)再有孤獨和(he)悲憐。之后，貝(bei)多(duo)芬便將這個(ge)曲(qu)子獻給善良(liang)的(de)(de)姑娘愛(ai)麗(li)絲(si)。

曲式分析

此曲(qu)采用回旋曲(qu)式(shi)寫成，結構是ABACA的形(xing)式(shi)。A為整(zheng)首小(xiao)(xiao)品的疊部，B、C兩部分(fen)(fen)(fen)(fen)則為兩個插部。A部分(fen)(fen)(fen)(fen)有三小(xiao)(xiao)樂(le)(le)句(ju)，共22小(xiao)(xiao)節(jie)(jie)（不(bu)(bu)計原樣再現(xian)的兩次），B部分(fen)(fen)(fen)(fen)分(fen)(fen)(fen)(fen)為兩個小(xiao)(xiao)樂(le)(le)句(ju)，共15小(xiao)(xiao)節(jie)(jie)，而C也可分(fen)(fen)(fen)(fen)為兩個小(xiao)(xiao)樂(le)(le)句(ju)，共22小(xiao)(xiao)節(jie)(jie)。全曲(qu)不(bu)(bu)計反復部分(fen)(fen)(fen)(fen)共103小(xiao)(xiao)節(jie)(jie)。

疊部(bu)前后出現(xian)了(le)三次(ci)，是全曲(qu)的基本(ben)(ben)主題，總(zong)共有(you)二十二小(xiao)節(jie)(jie)(不計反復)，內部(bu)結(jie)(jie)構呈(cheng)現(xian)出再(zai)(zai)現(xian)單(dan)三部(bu)曲(qu)式的特征，呈(cheng)示部(bu)分有(you)八小(xiao)節(jie)(jie)，由兩個四小(xiao)節(jie)(jie)的平(ping)行(xing)樂句構成(cheng)。a句運用了(le)a小(xiao)調，為(wei)先(xian)上(shang)行(xing)，后下(xia)行(xing)的旋律(lv)進行(xing)，力(li)度也開始由弱(ruo)轉(zhuan)為(wei)中強(qiang)，體現(xian)出明顯的對比色彩。并(bing)結(jie)(jie)束在(zai)完全終止上(shang)。接下(xia)來的b由a小(xiao)調轉(zhuan)向(xiang)了(le)關系大調C大調，結(jie)(jie)構短小(xiao)，共6小(xiao)節(jie)(jie)，為(wei)先(xian)下(xia)行(xing)，再(zai)(zai)上(shang)行(xing)的旋律(lv)進行(xing)。并(bing)以a小(xiao)調的屬音E為(wei)再(zai)(zai)現(xian)部(bu)分作準備(bei)。再(zai)(zai)現(xian)部(bu)分又回到a小(xiao)調，而且基本(ben)(ben)上(shang)是原樣再(zai)(zai)現(xian)。

插部(bu)(bu)一(yi)回到了在下屬方向的(de)F大調中陳(chen)述(shu)，由一(yi)個類似樂段(duan)的(de)八小節(jie)結構加上(shang)八小節(jie)(一(yi)小節(jie)疊入)的(de)連接過渡段(duan)落(luo)構成。這(zhe)部(bu)(bu)分(fen)感情更加明朗，左手改成阿爾貝(bei)蒂低音似的(de)伴奏形態(tai)，右(you)手旋律的(de)節(jie)奏打破了A部(bu)(bu)分(fen)中的(de)均分(fen)樣式，變得豐富起來(lai)，附點節(jie)奏及倚音、回音的(de)運用使(shi)音樂更加華麗(li)流暢。

經(jing)過(guo)省略反復的A部(bu)再現(xian)，樂曲(qu)以貫串手法進入(ru)到插部(bu)二。

在(zai)(zai)(zai)插部二中(zhong)，左手(shou)一(yi)(yi)(yi)直在(zai)(zai)(zai)以(yi)同音(yin)(yin)(yin)反(fan)復的(de)(de)(de)(de)(de)伴(ban)奏型在(zai)(zai)(zai)主(zhu)音(yin)(yin)(yin)A上作單一(yi)(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)持(chi)續(xu)。5個(ge)小(xiao)(xiao)(xiao)節(jie)之(zhi)后(hou)，左手(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)伴(ban)奏由單音(yin)(yin)(yin)變為(wei)雙(shuang)音(yin)(yin)(yin)，加厚了(le)(le)音(yin)(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)織(zhi)體，并(bing)在(zai)(zai)(zai)持(chi)續(xu)的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)音(yin)(yin)(yin)下方以(yi)1小(xiao)(xiao)(xiao)節(jie)為(wei)單位附加上一(yi)(yi)(yi)個(ge)上行(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)半音(yin)(yin)(yin)級(ji)進(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)條(tiao)，在(zai)(zai)(zai)第3小(xiao)(xiao)(xiao)節(jie)剛好到達(da)了(le)(le)a小(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)終止(zhi)46和(he)弦(xian)，并(bing)在(zai)(zai)(zai)最(zui)后(hou)一(yi)(yi)(yi)拍上將(jiang)主(zhu)音(yin)(yin)(yin)下行(xing)小(xiao)(xiao)(xiao)2度，縱向形(xing)成a小(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)屬7和(he)弦(xian)，與隨(sui)后(hou)出現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)a小(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)主(zhu)3和(he)弦(xian)形(xing)成了(le)(le)“K46-V7-I”的(de)(de)(de)(de)(de)完滿的(de)(de)(de)(de)(de)、典型的(de)(de)(de)(de)(de)古典終止(zhi)模式。而右手(shou)聲部則以(yi)合唱般的(de)(de)(de)(de)(de)織(zhi)體手(shou)法(fa)寫作，調(diao)性轉(zhuan)至(zhi)d和(he)聲小(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)，并(bing)形(xing)成8小(xiao)(xiao)(xiao)節(jie)一(yi)(yi)(yi)句的(de)(de)(de)(de)(de)平行(xing)樂(le)段(duan)關系。之(zhi)后(hou)第2個(ge)樂(le)段(duan)并(bing)行(xing)進(jin)入(ru)，但(dan)是(shi)在(zai)(zai)(zai)調(diao)性和(he)音(yin)(yin)(yin)樂(le)織(zhi)體上有所(suo)改變，是(shi)為(wei)動力再現(xian)。持(chi)續(xu)音(yin)(yin)(yin)恢復了(le)(le)單音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)態，只不過這次又以(yi)它自己為(wei)出發點構成了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)貫上行(xing)半音(yin)(yin)(yin)級(ji)進(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)條(tiao)，經過a小(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)導7和(he)弦(xian)，然后(hou)停(ting)在(zai)(zai)(zai)了(le)(le)a小(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)主(zhu)3和(he)弦(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)第一(yi)(yi)(yi)轉(zhuan)位上。

在最后(hou)，貝(bei)多芬又安(an)排了從導7和(he)(he)弦(xian)到主6和(he)(he)弦(xian)再(zai)接(jie)上屬7和(he)(he)弦(xian)的(de)(de)連接(jie)，接(jie)后(hou)是一個(ge)由主3和(he)(he)弦(xian)所構成的(de)(de)帶(dai)有華彩性(xing)質的(de)(de)“曼海姆火箭(jian)”音型，作為第二插部(bu)回歸疊(die)部(bu)時的(de)(de)一個(ge)連接(jie)部(bu)分。

貝多(duo)芬在這個(ge)由尾聲轉變(bian)過來(lai)的(de)(de)插部中，利用和(he)弦式(shi)的(de)(de)陳述方式(shi)表(biao)達了(le)(le)一(yi)種(zhong)堅定(ding)的(de)(de)決心(xin)，并(bing)用密集的(de)(de)和(he)弦與快速的(de)(de)分(fen)解音型彌補了(le)(le)前面(mian)部分(fen)中缺少激情(qing)和(he)高(gao)潮的(de)(de)不足，收(shou)到了(le)(le)良好的(de)(de)藝術(shu)效果(guo)。

當旋律沖至最高點(dian)時，再由(you)頂端以下(xia)行的(de)半音(yin)階(jie)方式折轉下(xia)來，同時力(li)度(du)也漸(jian)弱，并在結尾處出現了一個漸(jian)慢的(de)速度(du)標記，緩緩融回樂曲(qu)的(de)疊部。最后樂曲(qu)在再一次省略復奏的(de)疊部中結束。

作品鑒賞

疊部(bu)前后(hou)出(chu)現了三次，成(cheng)為這首樂(le)曲(qu)的(de)基(ji)本主題，它純(chun)樸而親切，概括地描繪(hui)出(chu)女主人公溫柔(rou)、美麗(li)的(de)形象，又仿(fang)佛(fo)貝多芬有不盡的(de)親切話語要對其(qi)訴(su)說。兩手(shou)交替的(de)分解和弦演(yan)奏，猶(you)如兩人在親密地交談(tan)。

插部一(yi)由脈脈的絮語(yu)變為愉(yu)悅(yue)的交談，音樂(le)流暢(chang)、歡快而華麗(li)。第一(yi)個句子(zi)中右手輕巧地(di)彈奏(zou)出裝飾音和(he)附點十六分音符，使旋律(lv)活躍(yue)起來，仿佛是(shi)少女明朗(lang)而歡快的語(yu)調；左手平穩(wen)而流暢(chang)地(di)演(yan)奏(zou)分解和(he)弦(xian)，溫柔(rou)而親切(qie)，仿佛是(shi)男(nan)主人翁(weng)不(bu)斷地(di)回應著戀(lian)人的絮語(yu)。?

第(di)二個(ge)句子變得更加歡樂，右手是(shi)密集分解和弦的(de)三十二分音(yin)符，仿佛是(shi)少女發(fa)出陣陣銀(yin)鈴般的(de)笑聲(sheng)。

插部二音(yin)(yin)(yin)樂情(qing)(qing)緒(xu)發生巨大的(de)(de)變化，層層推進，不(bu)可抑制的(de)(de)熱情(qing)(qing)像火(huo)焰般地燃燒起來(lai)。第一個(ge)句子，在同一個(ge)低音(yin)(yin)(yin)上不(bu)斷持續著(zhu)，仿佛是男主人(ren)翁的(de)(de)心(xin)跳(tiao)，又像他(ta)熾熱的(de)(de)愛情(qing)(qing)，誠(cheng)摯而堅定，明晰(xi)的(de)(de)高音(yin)(yin)(yin)聲部與(yu)有(you)力(li)的(de)(de)左手持續音(yin)(yin)(yin)相結合，使人(ren)仿佛聽到男主人(ren)翁熱烈的(de)(de)表(biao)白(bai)，看到他(ta)深沉有(you)力(li)的(de)(de)眼神(shen)，感受到他(ta)的(de)(de)堅定不(bu)移。

隨后(hou)是(shi)一個連接句，右手采(cai)用琶音連續上行，由慢漸快，低聲部采(cai)用和弦推(tui)動音樂的(de)(de)發展，仿佛是(shi)少女欣然接受了(le)他(ta)的(de)(de)表(biao)(biao)白。在(zai)最高音處，一連串的(de)(de)半音階下行，充滿華麗的(de)(de)色彩，表(biao)(biao)現出兩(liang)人心(xin)心(xin)相(xiang)印的(de)(de)幸福感受。

最后樂(le)曲回到疊(die)部(bu)，是第一(yi)部(bu)分最后一(yi)次再現。當(dang)音樂(le)逐漸變(bian)得輕柔時，仿佛一(yi)對執手相望的戀人，在漸漸彌散的音樂(le)中定(ding)格(ge)。

后世評價

人們喜歡(huan)把《獻給愛(ai)麗(li)絲》稱為“微不足道的(de)音樂(le)”。但(dan)這(zhe)種微不足道凝聚了(le)貝(bei)多(duo)芬(fen)強烈的(de)體現(xian)個(ge)人風格(ge)的(de)創作(zuo)(zuo)理念，體現(xian)了(le)他(ta)獨具(ju)一(yi)格(ge)的(de)創作(zuo)(zuo)思維。樂(le)曲還有(you)其(qi)它種種的(de)獨具(ju)匠(jiang)心(xin)之處，無一(yi)不顯示了(le)貝(bei)多(duo)芬(fen)創作(zuo)(zuo)中一(yi)貫(guan)的(de)嚴謹精神(shen)(shen)。所以(yi)盡管《獻給愛(ai)麗(li)絲》只是(shi)一(yi)首演奏時間只有(you)3分多(duo)鐘(zhong)的(de)小(xiao)品之作(zuo)(zuo)，但(dan)也可以(yi)說是(shi)貝(bei)多(duo)芬(fen)音樂(le)創作(zuo)(zuo)的(de)一(yi)個(ge)濃縮體，同樣滲透了(le)他(ta)的(de)精神(shen)(shen)表達。

《獻給愛麗(li)絲》僅(jin)(jin)僅(jin)(jin)是(shi)(shi)貝多芬的(de)(de)(de)一(yi)首(shou)鋼琴小(xiao)品，但(dan)是(shi)(shi)其中運用的(de)(de)(de)和聲(sheng)手法仍然體(ti)現(xian)了(le)貝多芬作(zuo)(zuo)為一(yi)位“承前(qian)啟后(hou)”的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)曲家的(de)(de)(de)風格，不折(zhe)不扣的(de)(de)(de)體(ti)現(xian)了(le)貝多芬一(yi)貫的(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)方式，對后(hou)世仍然產生了(le)不可(ke)磨滅的(de)(de)(de)影響。

歷史地位

這部(bu)作品(pin)柔美動(dong)人(ren)、短(duan)小精(jing)致，且(qie)技巧簡單(dan)，易于(yu)演奏，幾乎成為(wei)鋼(gang)琴初學者必學的(de)一首作品(pin)，其高(gao)度的(de)藝(yi)術性(xing)和表(biao)現(xian)性(xing)也(ye)使之成為(wei)不(bu)少音樂家喜愛演奏的(de)曲目(mu)。