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《致愛(ai)(ai)麗絲》原名《a小調(diao)巴加泰(tai)勒(le)》，是貝多芬(fen)在1810年(nian)創作(zuo)的一首(shou)獨(du)立鋼(gang)琴(qin)小品(pin)，是貝多芬(fen)獻給“愛(ai)(ai)麗絲”作(zuo)為(wei)紀念的作(zuo)品(pin)。 該(gai)作(zuo)品(pin)在1867年(nian)被后(hou)(hou)人所發現，后(hou)(hou)收錄在《貝多芬(fen)作(zuo)品(pin)全集(ji)》第25卷的補遺部分59號(hao)。

該作品采用(yong)回旋曲式寫成(cheng)，結(jie)構是(shi)ABACA。其中A部(bu)(bu)為回旋曲的(de)(de)主部(bu)(bu)（疊部(bu)(bu)），共出現(xian)了3次；B部(bu)(bu)和(he)C部(bu)(bu)為與A部(bu)(bu)起強烈對比的(de)(de)兩個插部(bu)(bu)。

創作過程

主流版本

在(zai)(zai)(zai)(zai)1808一(yi)(yi)(yi)1810年(nian)間，年(nian)近(jin)40歲的貝(bei)多芬(fen)教了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)個名叫特蕾(lei)(lei)澤(ze)·瑪爾法蒂(di)（Therese Marfati）(有(you)的翻譯為特蕾(lei)(lei)莎(sha)(sha)·瑪爾法蒂(di) )的女學生，并(bing)對她產生了(le)(le)好感，有(you)一(yi)(yi)(yi)次(ci)在(zai)(zai)(zai)(zai)心情非常愉快舒(shu)暢的情況下寫(xie)了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)首《a小(xiao)調(diao)巴加泰勒》的小(xiao)曲(qu)贈給她，并(bing)在(zai)(zai)(zai)(zai)樂(le)譜上題寫(xie)了(le)(le)“獻給特雷(lei)莎(sha)(sha)，1810年(nian)4月(yue)27日，為了(le)(le)紀(ji)念”的字樣。之(zhi)后，這(zhe)份樂(le)譜就一(yi)(yi)(yi)直留在(zai)(zai)(zai)(zai)特雷(lei)莎(sha)(sha)那里，貝(bei)多芬(fen)沒有(you)自留底稿，因(yin)此，他去世(shi)后在(zai)(zai)(zai)(zai)其作品目錄里都沒有(you)這(zhe)首曲(qu)子。直到(dao)19世(shi)紀(ji)60年(nian)代，德(de)國(guo)音(yin)樂(le)家(jia)諾爾為貝(bei)多芬(fen)寫(xie)傳(chuan)記(ji)，在(zai)(zai)(zai)(zai)特雷(lei)莎(sha)(sha)·瑪爾法蒂(di)的遺物中(zhong)才發現了(le)(le)這(zhe)首樂(le)曲(qu)的手(shou)稿。1867年(nian)，諾爾在(zai)(zai)(zai)(zai)德(de)國(guo)西南部(bu)的城市斯(si)圖加特出版這(zhe)首曲(qu)子的樂(le)譜時，把原(yuan)(yuan)名《致(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)特蕾(lei)(lei)莎(sha)(sha)》錯寫(xie)成《致(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)愛麗絲》。從此，這(zhe)首鋼(gang)琴小(xiao)品開始以《致(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)愛麗絲》的名稱在(zai)(zai)(zai)(zai)世(shi)界上廣泛(fan)流傳(chuan)，而原(yuan)(yuan)名《致(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)特蕾(lei)(lei)莎(sha)(sha)》卻被人們忘記(ji)了(le)(le)。

其他版本

貝(bei)多(duo)(duo)芬創(chuang)作這個作品(pin)的(de)靈(ling)感，是來自于(yu)一位(wei)名叫愛(ai)麗絲的(de)女孩。她為了(le)(le)幫助(zhu)一位(wei)雙目(mu)失明(ming)的(de)老人(ren)實現看(kan)見(jian)森林(lin)和(he)大海的(de)愿望(wang)，而四(si)處求助(zhu)別人(ren)。貝(bei)多(duo)(duo)芬為此(ci)非(fei)常感動(dong)，特地(di)在(zai)圣誕夜為老人(ren)演(yan)奏了(le)(le)一段(duan)美妙的(de)音樂，聽著(zhu)聽著(zhu)，音樂讓老人(ren)看(kan)見(jian)了(le)(le):“阿爾卑斯山(shan)的(de)雪峰，塔(ta)希(xi)提(ti)島四(si)周的(de)海水，還有海鷗、森林(lin)、耀(yao)眼(yan)(yan)的(de)陽光。”于(yu)是老人(ren)滿意地(di)合上了(le)(le)雙眼(yan)(yan)，不再有孤獨(du)和(he)悲憐。之后(hou)，貝(bei)多(duo)(duo)芬便將這個曲子獻(xian)給(gei)善良的(de)姑(gu)娘(niang)愛(ai)麗絲。

曲式分析

此曲采用回旋(xuan)曲式寫成(cheng)，結構是ABACA的(de)形式。A為整首小(xiao)(xiao)(xiao)品的(de)疊部，B、C兩部分(fen)(fen)則為兩個插部。A部分(fen)(fen)有三小(xiao)(xiao)(xiao)樂句(ju)，共(gong)(gong)22小(xiao)(xiao)(xiao)節（不計原樣再現的(de)兩次），B部分(fen)(fen)分(fen)(fen)為兩個小(xiao)(xiao)(xiao)樂句(ju)，共(gong)(gong)15小(xiao)(xiao)(xiao)節，而(er)C也可分(fen)(fen)為兩個小(xiao)(xiao)(xiao)樂句(ju)，共(gong)(gong)22小(xiao)(xiao)(xiao)節。全曲不計反復部分(fen)(fen)共(gong)(gong)103小(xiao)(xiao)(xiao)節。

疊部(bu)前后(hou)出(chu)現(xian)(xian)了(le)三(san)次，是全曲的(de)基本主(zhu)題，總共(gong)有二(er)十二(er)小節(jie)(jie)(不計反復)，內部(bu)結(jie)構呈(cheng)現(xian)(xian)出(chu)再(zai)現(xian)(xian)單三(san)部(bu)曲式的(de)特(te)征，呈(cheng)示(shi)部(bu)分(fen)有八小節(jie)(jie)，由(you)(you)兩個四(si)小節(jie)(jie)的(de)平行(xing)樂句(ju)構成。a句(ju)運(yun)用了(le)a小調(diao)，為(wei)先(xian)上(shang)行(xing)，后(hou)下行(xing)的(de)旋律進行(xing)，力(li)度(du)也(ye)開始由(you)(you)弱轉為(wei)中強(qiang)，體(ti)現(xian)(xian)出(chu)明顯的(de)對比(bi)色彩。并(bing)結(jie)束在完全終止上(shang)。接下來(lai)的(de)b由(you)(you)a小調(diao)轉向了(le)關系(xi)大調(diao)C大調(diao)，結(jie)構短小，共(gong)6小節(jie)(jie)，為(wei)先(xian)下行(xing)，再(zai)上(shang)行(xing)的(de)旋律進行(xing)。并(bing)以a小調(diao)的(de)屬(shu)音E為(wei)再(zai)現(xian)(xian)部(bu)分(fen)作準(zhun)備(bei)。再(zai)現(xian)(xian)部(bu)分(fen)又回(hui)到a小調(diao)，而且基本上(shang)是原樣再(zai)現(xian)(xian)。

插部一回到了(le)在下屬方向的(de)F大調(diao)中(zhong)陳(chen)述，由一個(ge)類似樂(le)段的(de)八(ba)小節(jie)結(jie)構加(jia)(jia)上八(ba)小節(jie)(一小節(jie)疊入)的(de)連接過渡段落構成。這部分(fen)感情更加(jia)(jia)明朗(lang)，左手(shou)改成阿爾貝蒂(di)低音(yin)(yin)似的(de)伴(ban)奏形態，右手(shou)旋律(lv)的(de)節(jie)奏打破了(le)A部分(fen)中(zhong)的(de)均分(fen)樣式，變得(de)豐富起來，附(fu)點節(jie)奏及倚音(yin)(yin)、回音(yin)(yin)的(de)運(yun)用使音(yin)(yin)樂(le)更加(jia)(jia)華麗(li)流暢。

經過省略反復的A部再現(xian)，樂曲(qu)以貫串手法進入到插(cha)部二。

在(zai)(zai)插部二(er)中，左手(shou)一(yi)(yi)(yi)直在(zai)(zai)以(yi)同音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)反復的(de)伴奏型在(zai)(zai)主(zhu)(zhu)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)A上(shang)(shang)(shang)作單一(yi)(yi)(yi)的(de)持(chi)續(xu)。5個小(xiao)節(jie)之(zhi)后(hou)，左手(shou)的(de)伴奏由單音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)變(bian)為(wei)雙(shuang)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，加厚了(le)(le)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)的(de)織(zhi)(zhi)體，并在(zai)(zai)持(chi)續(xu)的(de)主(zhu)(zhu)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)下(xia)方(fang)以(yi)1小(xiao)節(jie)為(wei)單位附加上(shang)(shang)(shang)一(yi)(yi)(yi)個上(shang)(shang)(shang)行的(de)半(ban)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)級(ji)進的(de)線條，在(zai)(zai)第(di)3小(xiao)節(jie)剛好到達了(le)(le)a小(xiao)調(diao)(diao)(diao)的(de)終止46和(he)(he)弦(xian)(xian)，并在(zai)(zai)最后(hou)一(yi)(yi)(yi)拍(pai)上(shang)(shang)(shang)將主(zhu)(zhu)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)下(xia)行小(xiao)2度，縱向形(xing)成(cheng)a小(xiao)調(diao)(diao)(diao)的(de)屬(shu)7和(he)(he)弦(xian)(xian)，與隨后(hou)出(chu)現的(de)a小(xiao)調(diao)(diao)(diao)主(zhu)(zhu)3和(he)(he)弦(xian)(xian)形(xing)成(cheng)了(le)(le)“K46-V7-I”的(de)完(wan)滿的(de)、典型的(de)古(gu)典終止模式。而右手(shou)聲(sheng)部則以(yi)合唱般的(de)織(zhi)(zhi)體手(shou)法寫作，調(diao)(diao)(diao)性轉至d和(he)(he)聲(sheng)小(xiao)調(diao)(diao)(diao)，并形(xing)成(cheng)8小(xiao)節(jie)一(yi)(yi)(yi)句的(de)平行樂(le)段關系。之(zhi)后(hou)第(di)2個樂(le)段并行進入(ru)，但(dan)是(shi)在(zai)(zai)調(diao)(diao)(diao)性和(he)(he)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)織(zhi)(zhi)體上(shang)(shang)(shang)有所改(gai)變(bian)，是(shi)為(wei)動(dong)力再現。持(chi)續(xu)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)恢復了(le)(le)單音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)形(xing)態，只不(bu)過(guo)這次(ci)又以(yi)它自(zi)己為(wei)出(chu)發點(dian)構成(cheng)了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)貫上(shang)(shang)(shang)行半(ban)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)級(ji)進的(de)線條，經過(guo)a小(xiao)調(diao)(diao)(diao)的(de)導7和(he)(he)弦(xian)(xian)，然后(hou)停在(zai)(zai)了(le)(le)a小(xiao)調(diao)(diao)(diao)主(zhu)(zhu)3和(he)(he)弦(xian)(xian)的(de)第(di)一(yi)(yi)(yi)轉位上(shang)(shang)(shang)。

在最后，貝多芬又(you)安排(pai)了從導7和(he)弦(xian)(xian)到(dao)主6和(he)弦(xian)(xian)再接(jie)上屬7和(he)弦(xian)(xian)的(de)(de)連(lian)接(jie)，接(jie)后是一個(ge)由主3和(he)弦(xian)(xian)所構成的(de)(de)帶有(you)華(hua)彩(cai)性(xing)質的(de)(de)“曼海姆(mu)火箭”音型，作(zuo)為第二插(cha)部回歸疊部時(shi)的(de)(de)一個(ge)連(lian)接(jie)部分。

貝多芬(fen)在(zai)這個(ge)由尾聲轉變過來的插部中，利用和(he)弦式的陳(chen)述方式表達了一種堅定的決心，并(bing)用密集的和(he)弦與快(kuai)速的分解音型彌補了前面部分中缺(que)少激情(qing)和(he)高(gao)潮的不足，收到了良(liang)好的藝術效果(guo)。

當旋律沖至最高點時，再由頂端以下行的(de)(de)半音階方式折轉下來(lai)，同時力度(du)也(ye)漸弱，并在結尾處出(chu)現(xian)了一(yi)個漸慢的(de)(de)速(su)度(du)標記，緩緩融回樂曲的(de)(de)疊(die)部(bu)。最后樂曲在再一(yi)次省略復奏的(de)(de)疊(die)部(bu)中結束(shu)。

作品鑒賞

疊部前后出(chu)現了三(san)次，成為這首樂曲的基本主(zhu)題(ti)，它(ta)純樸而親(qin)切，概括地(di)描(miao)繪出(chu)女(nv)主(zhu)人(ren)公溫柔(rou)、美麗(li)的形象(xiang)，又仿佛(fo)貝(bei)多(duo)芬有不盡的親(qin)切話語要(yao)對其(qi)訴說。兩手交(jiao)替的分解和弦(xian)演奏，猶如兩人(ren)在親(qin)密地(di)交(jiao)談。

插部(bu)一(yi)由脈脈的絮語(yu)變為愉悅的交談，音樂流暢(chang)、歡快而(er)(er)華麗。第一(yi)個句(ju)子中右(you)手輕(qing)巧(qiao)地彈奏(zou)出裝飾音和附點十(shi)六分音符，使旋(xuan)律活躍起來，仿(fang)佛是(shi)(shi)少女(nv)明朗而(er)(er)歡快的語(yu)調；左手平(ping)穩而(er)(er)流暢(chang)地演奏(zou)分解和弦，溫柔而(er)(er)親切，仿(fang)佛是(shi)(shi)男主人(ren)翁不斷(duan)地回應著戀(lian)人(ren)的絮語(yu)。?

第二(er)個句子變得更加歡樂(le)，右手是密集(ji)分解(jie)和弦的(de)三十二(er)分音符，仿佛是少女(nv)發出陣陣銀鈴般的(de)笑聲(sheng)。

插部(bu)二音(yin)樂情(qing)緒發生巨大(da)的(de)變化(hua)，層層推進，不可抑(yi)制的(de)熱(re)(re)情(qing)像火焰(yan)般地(di)燃燒(shao)起來。第一(yi)個(ge)句子，在(zai)同(tong)一(yi)個(ge)低(di)音(yin)上不斷持續(xu)著，仿佛是男(nan)主(zhu)人(ren)翁的(de)心跳，又像他熾熱(re)(re)的(de)愛情(qing)，誠摯(zhi)而堅(jian)定(ding)，明晰(xi)的(de)高音(yin)聲(sheng)部(bu)與有力的(de)左(zuo)手持續(xu)音(yin)相結合，使人(ren)仿佛聽到(dao)男(nan)主(zhu)人(ren)翁熱(re)(re)烈的(de)表(biao)白，看到(dao)他深沉有力的(de)眼(yan)神，感受到(dao)他的(de)堅(jian)定(ding)不移(yi)。

隨后是一個連(lian)接(jie)句，右手采用琶音(yin)(yin)連(lian)續(xu)上(shang)行(xing)，由慢漸(jian)快，低聲部(bu)采用和弦推動(dong)音(yin)(yin)樂(le)的(de)發展，仿佛是少女欣然(ran)接(jie)受了他的(de)表(biao)白。在最高音(yin)(yin)處(chu)，一連(lian)串的(de)半音(yin)(yin)階下行(xing)，充滿華麗(li)的(de)色彩，表(biao)現出兩(liang)人(ren)心心相(xiang)印的(de)幸福感(gan)受。

最后(hou)(hou)樂(le)(le)曲回到疊部(bu)，是第一(yi)部(bu)分最后(hou)(hou)一(yi)次再(zai)現。當音樂(le)(le)逐漸(jian)變(bian)得輕柔(rou)時，仿佛(fo)一(yi)對執手(shou)相望的(de)戀人，在漸(jian)漸(jian)彌(mi)散的(de)音樂(le)(le)中定格(ge)。

后世評價

人們(men)喜(xi)歡把《獻(xian)(xian)給愛(ai)麗(li)(li)絲(si)(si)》稱為“微(wei)不足道的(de)音樂”。但(dan)這種微(wei)不足道凝聚了貝(bei)多(duo)(duo)芬強烈的(de)體(ti)現個人風(feng)格的(de)創(chuang)作理念，體(ti)現了他獨具一(yi)格的(de)創(chuang)作思維。樂曲還有(you)其它種種的(de)獨具匠心之(zhi)(zhi)處，無一(yi)不顯(xian)示了貝(bei)多(duo)(duo)芬創(chuang)作中一(yi)貫的(de)嚴謹精神(shen)。所以盡管《獻(xian)(xian)給愛(ai)麗(li)(li)絲(si)(si)》只(zhi)是(shi)(shi)一(yi)首(shou)演奏(zou)時間只(zhi)有(you)3分多(duo)(duo)鐘的(de)小(xiao)品之(zhi)(zhi)作，但(dan)也可以說是(shi)(shi)貝(bei)多(duo)(duo)芬音樂創(chuang)作的(de)一(yi)個濃(nong)縮體(ti)，同樣滲(shen)透了他的(de)精神(shen)表達。

《獻給愛(ai)麗絲(si)》僅(jin)僅(jin)是(shi)貝多(duo)芬的(de)一(yi)首鋼琴小品(pin)，但是(shi)其(qi)中運用的(de)和聲手(shou)法仍然體現(xian)了貝多(duo)芬作為一(yi)位“承前啟(qi)后(hou)”的(de)作曲家的(de)風格，不折(zhe)不扣的(de)體現(xian)了貝多(duo)芬一(yi)貫的(de)創(chuang)作方式，對后(hou)世(shi)仍然產(chan)生(sheng)了不可磨滅的(de)影響。

歷史地位

這部作品柔美動人、短小精致，且技巧簡單，易(yi)于演奏，幾乎成為鋼琴初學者必學的(de)(de)一首作品，其高(gao)度的(de)(de)藝術性和表(biao)現性也使之成為不少音樂家(jia)喜(xi)愛演奏的(de)(de)曲目。