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悲(bei)愴奏鳴曲(qu)是(shi)德國作曲(qu)家(jia)貝(bei)多(duo)(duo)芬(fen)(fen)(fen)于(yu)1798-1799年初創作的(de)(de)(de)，該作品闡(chan)述(shu)了貝(bei)多(duo)(duo)芬(fen)(fen)(fen)二十(shi)八、九歲時對于(yu)生活(huo)的(de)(de)(de)記錄。貝(bei)多(duo)(duo)芬(fen)(fen)(fen)的(de)(de)(de)“悲(bei)愴”奏鳴曲(qu)可以說是(shi)完美的(de)(de)(de)音樂典范————它是(shi)日記式的(de)(de)(de)生活(huo)狀態的(de)(de)(de)反(fan)映，而貝(bei)多(duo)(duo)芬(fen)(fen)(fen)在(zai)他的(de)(de)(de)音樂聲中告訴我們，他已超越了現實，擺脫了塵世的(de)(de)(de)困苦(ku)，在(zai)精神上他是(shi)勝(sheng)利者。

c小調第八號鋼琴(qin)奏鳴曲《悲愴》Op.13

樂曲鑒賞

第一(yi)(yi)樂章是宏偉的(de)(de)奏鳴曲(qu)式(shi)。極緩板(ban)(ban)，轉(zhuan)輝煌的(de)(de)快板(ban)(ban)，c小調。開頭是一(yi)(yi)段相當長(chang)的(de)(de)充滿悲愴情緒(xu)的(de)(de)極緩板(ban)(ban)，后(hou)轉(zhuan)為快板(ban)(ban)，依(yi)舊悲愴的(de)(de)旋律中透(tou)露出一(yi)(yi)絲堅定。重(zhong)板(ban)(ban)的(de)(de)引子充滿古希臘式(shi)的(de)(de)悲劇氣氛，雄辯的(de)(de)語調具有巨人的(de)(de)氣概，絕無兒(er)女情長(chang)似的(de)(de)纏(chan)綿悱惻，對(dui)命運的(de)(de)激憤之情和身處絕境(jing)卻剛(gang)毅不屈(qu)的(de)(de)氣度(du)使聽者熱(re)血沸騰。

第二樂(le)章(zhang)如歌似的(de)慢(man)板，降A大調，2/4拍子。溫馨而虔敬，如同抒情(qing)的(de)無詞歌。本樂(le)章(zhang)的(de)主(zhu)題(ti)是人們(men)非(fei)常熟悉的(de)一(yi)段旋律(lv)， 它曾被現代輕音(yin)樂(le)隊改編為(wei)輕音(yin)樂(le)曲，成(cheng)為(wei)通俗音(yin)樂(le)中的(de)精品。貝多芬對(dui)生命(ming)、對(dui)人類的(de)愛(ai)就像阿波羅(luo)的(de)陽光(guang)一(yi)樣，明澈地閃(shan)耀在(zai)每一(yi)個音(yin)符上。那部韓劇“愛(ai)有(you)天意(yi)”中女孩子在(zai)學校作鋼琴獨奏時演奏的(de)就是“悲愴(chuang)”的(de)第二樂(le)章(zhang)

第三樂(le)(le)(le)章是回旋(xuan)奏鳴曲式，快(kuai)板,c小調(diao)，2/2拍子(zi)。樂(le)(le)(le)章主題(ti)與(yu)第一樂(le)(le)(le)章主題(ti)動機有(you)(you)相通(tong)之(zhi)處(chu)，優美的(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律中(zhong)帶有(you)(you)欠穩定(ding)的(de)(de)(de)(de)游(you)移(yi)情緒，似乎處(chu)于一種(zhong)徘徊(huai)不(bu)定(ding)的(de)(de)(de)(de)心態之(zhi)中(zhong)。一開(kai)頭便(bian)是如雨珠傾(qing)瀉而下的(de)(de)(de)(de)連奏，主部(bu)主題(ti)洋溢著(zhu)青(qing)春的(de)(de)(de)(de)明快(kuai)和不(bu)可(ke)抑制(zhi)的(de)(de)(de)(de)生命(ming)活力，而在歡笑(xiao)的(de)(de)(de)(de)背后，是微(wei)(wei)微(wei)(wei)的(de)(de)(de)(de)不(bu)安和騷動。大調(diao)的(de)(de)(de)(de)副部(bu)主題(ti)雖然(ran)明朗，卻也以急速的(de)(de)(de)(de)運動暗示著(zhu)心態的(de)(de)(de)(de)不(bu)穩定(ding)。插部(bu)以一種(zhong)宣言式的(de)(de)(de)(de)堅定(ding)語調(diao)表達(da)了(le)真(zhen)正堅強穩定(ding)的(de)(de)(de)(de)意志。這個樂(le)(le)(le)章的(de)(de)(de)(de)好幾個段(duan)落(luo)都(dou)有(you)(you)貝多(duo)芬慣(guan)用的(de)(de)(de)(de)“簽名式”結尾，讓人領(ling)略(lve)到作(zuo)曲家的(de)(de)(de)(de)自(zi)信和瀟灑

背景介紹

c小調第八(ba)號鋼琴奏(zou)鳴(ming)曲《悲愴》Op.13， 這(zhe)是(shi)(shi)達到了(le)貝(bei)多(duo)芬(fen)早(zao)期(qi)鋼琴奏(zou)鳴(ming)曲之頂峰(feng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)杰作(zuo)，也是(shi)(shi)因(yin)其戲劇性(xing)(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)優美旋律(lv)而(er)為(wei)世人(ren)所熟悉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)。本(ben)曲無論在(zai)內容、旋律(lv)和結構(gou)等(deng)諸多(duo)方面，都滲透(tou)著一(yi)種日耳曼民(min)族(zu)特有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)理(li)性(xing)(xing)(xing)，這(zhe)也是(shi)(shi)貝(bei)多(duo)芬(fen)等(deng)德國音樂家共有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特質。本(ben)曲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演奏(zou)技巧并(bing)不太難，因(yin)此(ci)被(bei)演奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)機會也非(fei)常(chang)之多(duo)，更是(shi)(shi)許多(duo)鋼琴初學者愛不釋手的(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲目。在(zai)貝(bei)多(duo)芬(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼琴奏(zou)鳴(ming)曲中，《悲愴》是(shi)(shi)第一(yi)首由(you)他(ta)本(ben)人(ren)親自寫上標(biao)題的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)。關于"悲愴"這(zhe)個詞匯，與貝(bei)多(duo)芬(fen)后半生那感人(ren)肺(fei)腑而(er)又凄愴深刻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲劇性(xing)(xing)(xing)生活還有(you)相(xiang)當的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)段距(ju)離，因(yin)為(wei)這(zhe)畢(bi)竟是(shi)(shi)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)早(zao)期(qi)作(zuo)品(pin)。

看“悲愴”的(de)(de)譜子時(shi)，發現譜子的(de)(de)開始處只記著Grave——重板，音(yin)樂中(zhong)更多(duo)的(de)(de)是英雄氣(qi)概而非“悲愴”。而在聽到肯普夫、施(shi)納貝爾(er)、巴克豪斯、巴倫波伊(yi)姆(mu)等人演(yan)奏(zou)的(de)(de)這(zhe)(zhe)(zhe)首(shou)樂曲(qu)(qu)錄音(yin)時(shi)，我就(jiu)更想(xiang)探(tan)究這(zhe)(zhe)(zhe)首(shou)氣(qi)勢磅礴的(de)(de)奏(zou)鳴(ming)(ming)曲(qu)(qu)何(he)以會(hui)有一個與其音(yin)樂精神并不很符合的(de)(de)名字了(le)。 原來，這(zhe)(zhe)(zhe)個形容詞是貝多(duo)芬自(zi)己寫上去(qu)的(de)(de)。在這(zhe)(zhe)(zhe)首(shou)作(zuo)于1798—1799年間的(de)(de)標(biao)號為op.13的(de)(de)鋼(gang)琴奏(zou)鳴(ming)(ming)曲(qu)(qu)初版扉頁上，貝多(duo)芬寫著“Grande Sonata Pathetique”（悲愴大奏(zou)鳴(ming)(ming)曲(qu)(qu)）。在他的(de)(de)32部(bu)鋼(gang)琴奏(zou)鳴(ming)(ming)曲(qu)(qu)中(zhong)，只有這(zhe)(zhe)(zhe)一部(bu)和op.81a“告(gao)別”是由作(zuo)曲(qu)(qu)家自(zi)己加上標(biao)題(ti)的(de)(de)。二十八、九歲(sui)的(de)(de)貝多(duo)芬，正值青春年華(hua)，事業蒸蒸曰上，為什(shen)么(me)要寫上這(zhe)(zhe)(zhe)么(me)一個標(biao)題(ti)呢(ni)？羅曼·羅蘭在他著名的(de)(de)《貝多(duo)芬傳》中(zhong)回(hui)答了(le)我的(de)(de)疑問(wen)：

“……然而痛(tong)苦已在叩門(men)；它(ta)一朝住(zhu)在他的身上之(zhi)后(hou)就(jiu)永遠不再退隱。1796年(nian)至1800年(nian)間，耳(er)聾(long)已開(kai)始(shi)它(ta)的酷刑。”1801年(nian)，貝(bei)多芬(fen)在給韋該(gai)勒(le)的信上寫道：

“我(wo)(wo)過著(zhu)一(yi)種悲(bei)(bei)慘的(de)(de)(de)(de)生活。兩年以來我(wo)(wo)躲避著(zhu)一(yi)切交際，因(yin)為我(wo)(wo)不可(ke)能(neng)與人(ren)說話(hua)：我(wo)(wo)聾了。要是我(wo)(wo)干著(zhu)別的(de)(de)(de)(de)職業，也許還(huan)可(ke)以，但在(zai)我(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)行當里(li)，這(zhe)是可(ke)怕的(de)(de)(de)(de)遭遇(yu)啊(a)。我(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)敵人(ren)們(men)(men)又將怎么說，他(ta)們(men)(men)的(de)(de)(de)(de)數目(mu)又是相當可(ke)觀！……在(zai)戲(xi)院里(li)，我(wo)(wo)得坐在(zai)貼近樂隊的(de)(de)(de)(de)地(di)方，才(cai)能(neng)懂得演(yan)員的(de)(de)(de)(de)說話(hua)。……人(ren)家(jia)(jia)柔和(he)(he)地(di)說話(hua)時，我(wo)(wo)勉強聽到(dao)一(yi)些(xie)，人(ren)家(jia)(jia)高聲叫喊時，我(wo)(wo)簡(jian)直痛苦難忍(ren)(ren)……我(wo)(wo)時常詛咒我(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)生命(ming)……普(pu)盧塔克 教(jiao)我(wo)(wo)學(xue)習隱(yin)忍(ren)(ren)。我(wo)(wo)卻愿(yuan)和(he)(he)我(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)命(ming)運(yun)挑(tiao)戰，只要可(ke)能(neng)；但有(you)些(xie)時候(hou)，我(wo)(wo)竟是上帝(di)最可(ke)憐(lian)的(de)(de)(de)(de)造(zao)物……隱(yin)忍(ren)(ren)！多傷心的(de)(de)(de)(de)避難所(suo)！然而這(zhe)是我(wo)(wo)唯一(yi)的(de)(de)(de)(de)出(chu)路。” “悲(bei)(bei)愴”奏鳴曲本身和(he)(he)這(zhe)封信(xin)，揭示出(chu)了貝多芬的(de)(de)(de)(de)英雄性人(ren)格和(he)(he)崇高的(de)(de)(de)(de)精神境(jing)界。 題(ti)目(mu)“悲(bei)(bei)愴”，隱(yin)藏著(zhu)生命(ming)的(de)(de)(de)(de)磨(mo)難，流(liu)露(lu)出(chu)內心的(de)(de)(de)(de)痛苦。但音樂的(de)(de)(de)(de)本體，更多的(de)(de)(de)(de)是對(dui)不幸遭遇(yu)的(de)(de)(de)(de)“隱(yin)忍(ren)(ren)”，對(dui)命(ming)運(yun)的(de)(de)(de)(de)“挑(tiao)戰”和(he)(he)抗爭(zheng)，對(dui)現實的(de)(de)(de)(de)超越和(he)(he)升華，對(dui)理想的(de)(de)(de)(de)執(zhi)著(zhu)和(he)(he)堅定(ding)。

貝多(duo)芬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“悲愴”奏鳴(ming)曲可以說是完美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂典范————它是日記式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生活(huo)狀態的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)反映，而貝多(duo)芬在(zai)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂聲中(zhong)告訴我們，他已(yi)超越(yue)了現(xian)實(shi)(shi)，擺脫了塵(chen)世的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)困苦，在(zai)精神上(shang)(shang)他是勝利者。 有(you)人曾將這(zhe)首奏鳴(ming)曲與莎士比亞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《羅密(mi)歐與朱麗葉(xie)》相比較，指出(chu)在(zai)這(zhe)兩(liang)部作品(pin)中(zhong)，存(cun)在(zai)著共同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“青春的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)哀傷感(gan)(gan)”。 可能人們是從這(zhe)個標題出(chu)發，將它和當時德國社會中(zhong)普遍存(cun)在(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一種情緒相對(dui)應而作出(chu)這(zhe)種結(jie)論的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。確實(shi)(shi)，在(zai)歌德的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de) 《少(shao)年維特之(zhi)(zhi)煩惱》中(zhong)，在(zai)莫扎特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)g小(xiao)調第40交響曲中(zhong)，都彌漫(man)著類似的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情緒。但貝多(duo)芬畢竟有(you)其(qi)獨特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)個性，實(shi)(shi)際上(shang)(shang)，他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)中(zhong)彌漫(man)著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是一股蓬勃的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生命(ming)力，同時也彌漫(man)著一種對(dui)無(wu)限、對(dui)理想的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)渴(ke)望。他已(yi)經超越(yue)了自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)肉體(ti)上(shang)(shang)和生活(huo)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)種種痛(tong)苦、恐(kong)懼(ju)、忍讓、敬畏，他感(gan)(gan)悟到了生命(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)升華。正(zheng)如E·T·A·霍夫曼所說：“人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心在(zai)塵(chen)世之(zhi)(zhi)物中(zhong)感(gan)(gan)悟超塵(chen)世之(zhi)(zhi)物。”

貝多芬在(zai)他的生(sheng)活中感(gan)覺到(dao)了悲愴，感(gan)悟到(dao)了生(sheng)命(ming)中自(zi)我的力量(liang)，他將這些寫進(jin)了這部奏鳴曲，用音樂把我們帶出(chu)生(sheng)命(ming)的軀殼，導(dao)向(xiang)(xiang)那(nei)無垠的精神疆域，向(xiang)(xiang)我們的靈魂中灌注了英雄的理想和人格。

“我的(de)王國是在天空(kong)。”

“我(wo)是(shi)替人(ren)類(lei)釀(niang)制醇醪的(de)(de)酒(jiu)神。是(shi)我(wo)給人(ren)以酒(jiu)神上至高的(de)(de)熱(re)狂(kuang) “我(wo)們這(zhe)些精神上無限而(er)生命(ming)有(you)限的(de)(de)人(ren)，就是(shi)為了痛(tong)苦和歡樂而(er)生的(de)(de)。幾乎可以這(zhe)樣(yang)說：最優秀的(de)(de)人(ren)物通過痛(tong)苦才能(neng)得到歡樂。”

貝多芬在(zai)自己的(de)痛(tong)苦中培(pei)育(yu)出精純美(mei)麗(li)的(de)花朵，獻(xian)給世人(ren)(ren)(ren)(ren)，解救世人(ren)(ren)(ren)(ren)，造福世人(ren)(ren)(ren)(ren)，他(ta)是(shi)人(ren)(ren)(ren)(ren)類(lei)的(de)英雄(xiong)，人(ren)(ren)(ren)(ren)類(lei)的(de)普羅米修斯。