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歌(ge)劇(ju)的(de)序(xu)曲(qu)為A大調，回(hui)旋曲(qu)式。整部(bu)序(xu)曲(qu)建立在具有尖(jian)銳對比的(de)形象(xiang)之上(shang)，以(yi)華(hua)麗(li)、緊湊(cou)、引人入勝的(de)音(yin)樂(le)來(lai)表現(xian)這部(bu)歌(ge)劇(ju)的(de)主要(yao)內(nei)容。序(xu)曲(qu)中集中了(le)歌(ge)劇(ju)內(nei)最主要(yao)的(de)一些旋律，而且(qie)使用明(ming)暗(an)對比的(de)效果將歌(ge)劇(ju)的(de)內(nei)容充分地表現(xian)了(le)出(chu)來(lai)，主題選自(zi)歌(ge)劇(ju)最后(hou)一幕中斗牛士上(shang)場時的(de)音(yin)樂(le)。 本劇(ju)的(de)序(xu)曲(qu)是音(yin)樂(le)會(hui)上(shang)經常單(dan)獨(du)演奏的(de)曲(qu)目。
第一幕(mu)中(zhong)換班的士兵到來時，一群孩子在(zai)(zai)(zai)前面模仿著士兵的步伐開路。孩子們在(zai)(zai)(zai)輕(qing)快的2/4拍子，d小調(diao)上，唱著笛鼓進行曲《我們和士兵在(zai)(zai)(zai)一起(qi)》。在(zai)(zai)(zai)這一幕(mu)塑(su)造了吉卜賽姑娘卡門(men)熱情、奔放、富于魅力的形象。
主(zhu)人公卡(ka)門(men)(men)的(de)(de)(de)著名(ming)詠嘆調《愛(ai)情(qing)像一(yi)只(zhi)自由的(de)(de)(de)小鳥(niao)》是(shi)(shi)十分(fen)深入人心(xin)的(de)(de)(de)旋(xuan)律，充分(fen)表現(xian)出卡(ka)門(men)(men)豪(hao)爽、奔放而富有(you)神秘魅力的(de)(de)(de)形象。 卡(ka)門(men)(men)被逮(dai)捕后，龍騎兵中(zhong)尉蘇尼(ni)哈親自審問她(ta)，可她(ta)卻漫(man)不經(jing)心(xin)地(di)(di)哼起了一(yi)支小調，此(ci)曲(qu)形象地(di)(di)表現(xian)出卡(ka)門(men)(men)放蕩不羈(ji)的(de)(de)(de)性格。還(huan)是(shi)(shi)這(zhe)一(yi)幕中(zhong)，卡(ka)門(men)(men)在引(yin)誘唐·豪(hao)塞時，又唱出另一(yi)個著名(ming)的(de)(de)(de)詠嘆調，是(shi)(shi)一(yi)首西班牙舞(wu)蹈節奏的(de)(de)(de)迷人曲(qu)子，旋(xuan)律熱(re)情(qing)而又有(you)幾分(fen)野氣， 進一(yi)步刻(ke)畫了卡(ka)門(men)(men)性格中(zhong)的(de)(de)(de)直(zhi)率和(he)潑辣。
第一幕(mu)(mu)與第二幕(mu)(mu)之間(jian)的(de)間(jian)奏曲(qu)也十(shi)分有名，選自第二幕(mu)(mu)中(zhong) 唐·豪(hao)塞的(de)詠嘆(tan)調《阿(a)爾卡(ka)拉龍騎(qi)兵》，大管以中(zhong)庸的(de)快(kuai)板奏出灑脫而富(fu)活力的(de)主旋律。
第二幕中(zhong)還(huan)有一(yi)段吉普(pu)賽風格的(de)音樂，表現(xian)的(de)是兩(liang)個(ge)吉普(pu)賽女郎在酒店跳(tiao)舞時縱情歡樂的(de)場面，跳(tiao)躍(yue)性(xing)的(de)節(jie)奏和(he)隱約(yue)的(de)人(ren)聲烘托出(chu)酒店里喧鬧的(de)氣氛。
第二幕中著名(ming)的(de)(de)《斗(dou)牛士之歌(ge)》，是埃斯卡米里奧為感(gan)謝歡迎和(he)崇拜他的(de)(de)民眾(zhong)而唱的(de)(de)一首(shou)歌(ge)曲。這首(shou)節奏(zou)有力、聲音雄壯的(de)(de)凱旋進行(xing)曲，成功地塑造了(le)這位百(bai)戰百(bai)勝的(de)(de)勇敢斗(dou)牛士的(de)(de)高大形(xing)象(xiang)。
第(di)二幕與第(di)三幕之間的間奏曲是一段輕柔、優(you)美(mei)的旋律，長笛(di)與豎琴交相輝映(ying)，飽含脈(mo)脈(mo)的溫情(qing)。
第四幕(mu)的(de)(de)(de)(de)結尾，正像柴科夫斯基所說的(de)(de)(de)(de)那樣：“當我看(kan)這(zhe)最后(hou)一(yi)場(chang)時，總(zong)是(shi)(shi)不(bu)(bu)能止住淚水，一(yi)方面是(shi)(shi)觀(guan)眾(zhong)看(kan)見(jian)斗牛(niu)士時的(de)(de)(de)(de)狂呼，另(ling)一(yi)方面卻是(shi)(shi)兩個(ge)主人公最終死亡的(de)(de)(de)(de)可怕(pa)悲劇結尾，這(zhe)兩個(ge)人不(bu)(bu)幸的(de)(de)(de)(de)命運使他們歷盡辛酸(suan)之(zhi)后(hou)還是(shi)(shi)走向了(le)不(bu)(bu)可避免的(de)(de)(de)(de)結局。” 劇中(zhong)還有一(yi)段膾炙(zhi)人口的(de)(de)(de)(de)西班牙風格舞曲“阿(a)拉貢”，也(ye)是(shi)(shi)音樂會(hui)上經常單獨演出的(de)(de)(de)(de)曲目。
2011年
國家(jia)大(da)(da)劇(ju)(ju)院(yuan)在(zai)2010年(nian)重磅推出了法國比才歌劇(ju)(ju)《卡門》，于(yu)第三屆歌劇(ju)(ju)節期間(jian)再度與(yu)觀眾見面(mian)。此(ci)次大(da)(da)劇(ju)(ju)院(yuan)特別邀請國家(jia)大(da)(da)劇(ju)(ju)院(yuan)音樂藝術總監陳佐湟執棒，西方歌劇(ju)(ju)院(yuan)的眾明(ming)星們(men)聯(lian)袂(mei)出演。
這次(ci)演(yan)(yan)出(chu)的最大看點——國(guo)家(jia)(jia)大劇(ju)院(yuan)為中國(guo)觀(guan)眾邀(yao)請到了世界一流歌(ge)劇(ju)院(yuan)中扮演(yan)(yan)《卡門》主要角色的佼佼者們。女(nv)中音(yin)歌(ge)唱家(jia)(jia)維多利亞(ya)·維金，男高音(yin)歌(ge)唱家(jia)(jia)布蘭登·喬(qiao)瓦諾維奇(qi)，這對(dui)歌(ge)劇(ju)界的金童玉(yu)女(nv)，在剛剛結(jie)束的美國(guo)大都會演(yan)(yan)季(ji)中分別(bie)飾演(yan)(yan)“卡門”、“唐·何塞”。他(ta)們將把(ba)世界一流的歌(ge)劇(ju)表演(yan)(yan)帶到國(guo)家(jia)(jia)大劇(ju)院(yuan)來。
還有，美國(guo)女中音歌(ge)唱(chang)(chang)家(jia)喬(qiao)希·佩(pei)雷茲、美國(guo)著名男(nan)中音麥克托(tuo)德(de)·辛普(pu)森以及比利時女高(gao)音歌(ge)唱(chang)(chang)家(jia)安·安·卡瑟琳·吉爾(er)特等歌(ge)唱(chang)(chang)家(jia)的(de)加盟，使這次的(de)《卡門》星光熠(yi)熠(yi)。
2013年12月
歌(ge)劇《卡(ka)門》取材于梅里美的(de)同名小說，法國作(zuo)曲(qu)家喬治(zhi)·比才1874年秋將歌(ge)劇《卡(ka)門》創作(zuo)完成。
國家(jia)(jia)大(da)劇(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)特邀著名戲劇(ju)導(dao)演(yan)弗(fu)蘭切斯(si)卡(ka)·贊貝羅指導(dao)編(bian)排，她(ta)從22歲開始，就導(dao)演(yan)歌劇(ju)《卡(ka)門(men)》，經(jing)(jing)她(ta)陸續執(zhi)導(dao)的(de)(de)《卡(ka)門(men)》已(yi)經(jing)(jing)多達(da)四個(ge)版本。曾在莫斯(si)科大(da)劇(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)、英國皇家(jia)(jia)歌劇(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)執(zhi)導(dao)過演(yan)出(chu)的(de)(de)她(ta)，特別(bie)是2006年由她(ta)為英皇執(zhi)導(dao)的(de)(de)《卡(ka)門(men)》，一經(jing)(jing)推出(chu)就以其深具“真實主義(yi)”風(feng)格的(de)(de)舞臺表(biao)現獲得了(le)極大(da)成功，掀(xian)起了(le)頂(ding)級(ji)歌劇(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)《卡(ka)門(men)》的(de)(de)改版風(feng)潮。
2013年12月，她(ta)再度(du)與國家(jia)大劇(ju)院合作，將《卡門》帶給北京(jing)觀眾，正(zheng)如此前弗蘭(lan)切斯卡·贊貝羅(luo)(luo)難掩心(xin)中(zhong)(zhong)(zhong)激動(dong)的說，“我(wo)從未想過有生(sheng)之年能在(zai)中(zhong)(zhong)(zhong)國執(zhi)導一(yi)部歌(ge)劇(ju)，曾經一(yi)直向往來到中(zhong)(zhong)(zhong)國，現(xian)在(zai)終于夢想成真了。”贊貝羅(luo)(luo)表(biao)示，劇(ju)中(zhong)(zhong)(zhong)女主(zhu)角卡門是(shi)一(yi)個率性(xing)、有思想的女人。她(ta)表(biao)示，“雖然這(zhe)已經是(shi)我(wo)第五次(ci)導演這(zhe)部作品了，相信(xin)我(wo)，我(wo)會為中(zhong)(zhong)(zhong)國觀眾帶來一(yi)版全(quan)新的《卡門》。”
2014年6月
2014年度歌(ge)劇(ju)《卡門》，由廣(guang)州(zhou)大劇(ju)院歌(ge)劇(ju)總監、指揮(hui)大師丹尼(ni)爾·歐倫(lun)執棒，意大利歌(ge)劇(ju)女神(shen)安(an)冬娜琪領銜主(zhu)演(yan)，由國際(ji)名導演(yan)弗朗西(xi)斯卡·贊貝羅領導的(de)英國皇家歌(ge)劇(ju)院傳(chuan)奇班底打(da)造，廣(guang)州(zhou)大劇(ju)院與英國皇家歌(ge)劇(ju)院攜手呈現。這一音樂之花于2014年6月27-29日在廣(guang)州(zhou)大劇(ju)院歌(ge)劇(ju)廳再次激情綻放。
女中音 Mezzo-soprano
安娜·卡(ka)特琳(lin)娜·安冬(dong)娜琪 飾 卡(ka)門
Anna Caterina Antonacci as Carmen (6/27, 29)
女中音 Mezzo-soprano
艾莉森(sen)·麥(mai)克哈迪 飾 卡門
Allyson McHardy as Carmen (6/28)
男(nan)高音 Tenor
羅伯托·阿羅尼卡 飾 唐·何塞
Roberto Aronica as Don José (6/27, 29)
男高音(yin) Tenor
古(gu)斯塔沃·波爾塔 飾 唐·何(he)塞
Gustavo Porta as Don José (6/28)
女高音 Soprano
埃萊娜·莫蘇克 飾 米(mi)凱拉
Elena Mosuc as Mica?la (6/27, 29)
女高音(yin) Soprano
羅(luo)薩·費奧拉(la)(la) 飾 米凱拉(la)(la)
Rosa Feola as Mica?la (6/28)
《卡門(men)》的(de)(de)(de)前奏(zou)曲(qu)(qu)堪稱所(suo)有音(yin)樂(le)作品中最家喻戶曉(xiao)的(de)(de)(de)，也是最精彩的(de)(de)(de)歌劇前奏(zou)曲(qu)(qu)之一。它(ta)由對比強烈(lie)的(de)(de)(de)兩大(da)部分組成。第一部分氣氛(fen)熱(re)烈(lie)歡快，是由兩個(ge)主題構成的(de)(de)(de)減(jian)縮再現復三部結構。第二(er)部分是通常所(suo)說的(de)(de)(de)“命運”主題。在弦(xian)樂(le)令(ling)人顫栗不安(an)的(de)(de)(de)震音(yin)背(bei)景下，由大(da)提(ti)琴、單簧管、大(da)管和一支短號奏(zou)出，其中獨(du)特的(de)(de)(de)增二(er)度(du)音(yin)程(cheng)人留(liu)下深刻(ke)印象。
第(di)一幕中卡(ka)門出場時(shi)所唱的(de)這首(shou)著名的(de)《哈巴涅(nie)拉》向眾人表(biao)達她(ta)獨特的(de)愛情觀：“你(ni)不(bu)愛我，我也要愛你(ni)；我愛上你(ni)，你(ni)可(ke)要當心！” 主題旋律(lv)那灑脫的(de)節(jie)奏和帶有三連音的(de)半音下(xia)行音調(diao)具有強烈的(de)誘惑力(li)，華(hua)麗飄逸，活潑而(er)輕佻(tiao)，生動地表(biao)現了卡(ka)門的(de)魅力(li)和奔(ben)放(fang)不(bu)羈的(de)性格。
“哈巴(ba)涅(nie)拉(la)(la)”，最早起源(yuan)于(yu)西班牙，十(shi)九(jiu)世紀傳入(ru)古巴(ba)，深受當地人民喜愛(ai)。這(zhe)首《哈巴(ba)涅(nie)拉(la)(la)》是比才(cai)應卡門的(de)扮(ban)演者(zhe)、女中音歌(ge)唱家加莉瑪麗的(de)要求而寫(xie)的(de)，她認為卡門第一(yi)(yi)次出場時應有一(yi)(yi)首出色的(de)歌(ge)，于(yu)是作(zuo)曲(qu)家根(gen)據西班牙作(zuo)曲(qu)家依拉(la)(la)蒂爾（1809－1865）的(de)一(yi)(yi)首《哈巴(ba)涅(nie)拉(la)(la)》創作(zuo)了此曲(qu)，并(bing)與(yu)女主角一(yi)(yi)起，先(xian)后修改了十(shi)三次才(cai)成為今(jin)天我(wo)們熟悉的(de)這(zhe)首《哈巴(ba)涅(nie)拉(la)(la)》，即我(wo)們熟悉的(de)《愛(ai)情是一(yi)(yi)只難以(yi)馴(xun)服(fu)的(de)小鳥》。
在(zai)塞維利亞城(cheng)墻(qiang)邊(bian)
《在塞(sai)維(wei)利亞城(cheng)墻邊(bian)》是(shi)卡門(men)引誘(you)唐霍塞(sai)將她放走所唱起的一(yi)首(shou)塞(sai)吉迪亞舞曲，音樂(le)極具挑逗性。旋律熱情而又有幾分野(ye)氣，進一(yi)步刻畫(hua)了卡門(men)性格中(zhong)的直率(lv)和潑辣。
第二幕中斗(dou)(dou)牛士(shi)埃斯卡米洛上場(chang)所唱起的(de)這(zhe)首著(zhu)名(ming)的(de)《斗(dou)(dou)牛士(shi)之歌》，繪(hui)聲繪(hui)色(se)地描述斗(dou)(dou)牛的(de)場(chang)景。這(zhe)或許(xu)是(shi)“卡門(men)”中最著(zhu)名(ming)的(de)唱段(duan)，著(zhu)名(ming)歌劇評論家(jia)紐曼（E.-Newman）說這(zhe)是(shi)一首絕妙(miao)的(de)裝腔(qiang)作勢的(de)歌。它充分(fen)展示了艾斯卡密尤(you)自高(gao)自大的(de)性格。歌詞描述了斗(dou)(dou)牛場(chang)上的(de)緊(jin)張場(chang)面(mian)。而副歌中對愛(ai)情的(de)吟(yin)唱暗示著(zhu)劇情的(de)下一步發展。
男(nan)主人(ren)公唐霍塞的(de)詠(yong)(yong)嘆(tan)調《花(hua)(hua)之(zhi)歌》可謂是一次發自(zi)肺腑的(de)對愛情(qing)的(de)表白。唐霍塞從(cong)懷中(zhong)取出卡門(men)當(dang)初扔(reng)給(gei)他(ta)、而今已(yi)經枯萎的(de)花(hua)(hua)，向卡門(men)深(shen)情(qing)地表白自(zi)己在獄中(zhong)對她的(de)思念之(zhi)情(qing)。這首《花(hua)(hua)之(zhi)歌》沒有(you)詠(yong)(yong)嘆(tan)調常見的(de)對稱(cheng)結構，而是源源不斷(duan)，層層推進，將(jiang)歌者內心豐富細(xi)膩的(de)情(qing)感(gan)娓娓道來，優美(mei)真誠的(de)旋律深(shen)深(shen)地打動人(ren)心。
音樂與戲(xi)劇的完美結合
《卡門(men)》的(de)(de)(de)主題是由愛(ai)情(qing)到毀滅，劇(ju)情(qing)發(fa)展(zhan)迅速而深入，歌詞(ci)簡潔而緊湊。比才在(zai)音樂創作中，力求(qiu)體現現實主義(yi)的(de)(de)(de)原(yuan)則，以豐(feng)富的(de)(de)(de)不同性格的(de)(de)(de)旋(xuan)律，展(zhan)現了(le)多彩的(de)(de)(de)社會生(sheng)活，特別是成功(gong)地(di)刻畫了(le)卡門(men)溫柔、直率(lv)、熱(re)情(qing)、殘忍、誘惑、傲慢(man)、放(fang)蕩(dang)、狡(jiao)黠等(deng)(deng)多面的(de)(de)(de)性格；塑造(zao)出卡門(men)、何塞、斗牛士等(deng)(deng)多個個性鮮明、栩栩如生(sheng)、光彩奪目的(de)(de)(de)藝術形(xing)象，營造(zao)出對比和沖突十分強烈的(de)(de)(de)戲(xi)(xi)劇(ju)氛圍，達(da)到了(le)震(zhen)撼(han)人心(xin)的(de)(de)(de)戲(xi)(xi)劇(ju)效果。
第三幕中的(de)(de)《紙牌三重唱(chang)》，是全劇中最(zui)精彩的(de)(de)場面，也是最(zui)精彩的(de)(de)歌曲。重唱(chang)的(de)(de)音樂和劇情融合得天衣無縫，給人以(yi)不祥(xiang)之兆。
比才在《卡(ka)門(men)》中，還采取(qu)了(le)分曲編(bian)排的(de)結構方式，靈活運用主導動機，在調性上(shang)做到連貫統一，使音樂(le)推(tui)動了(le)劇情的(de)深化和發(fa)展。
《卡門》的音樂熱情、狂(kuang)野，令人(ren)(ren)著魔，其中《哈巴奈舞曲》、《塞(sai)吉(ji)迪亞(ya)舞曲》、《阿拉貢舞曲》、《吉(ji)普賽之歌》等眾多(duo)膾炙人(ren)(ren)口的旋律(lv)，高潮迭起，撼人(ren)(ren)心(xin)魄。
當時比才受(shou)到了(le)法國相異習俗的(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)，他筆(bi)下的(de)(de)(de)卡(ka)門與(yu)梅里美小(xiao)說原(yuan)著已經(jing)有了(le)不少區(qu)別，他所刻畫(hua)的(de)(de)(de)歌(ge)劇人(ren)物(wu)總是與(yu)地方(fang)(fang)民族風格(ge)的(de)(de)(de)模仿緊密相連的(de)(de)(de)。在刻畫(hua)人(ren)物(wu)方(fang)(fang)面(mian)，他運用了(le)純粹(cui)的(de)(de)(de)西班牙風格(ge)的(de)(de)(de)音調、節奏(zou)來刻畫(hua)主人(ren)公(gong)這個熱情(qing)坦(tan)率、酷(ku)愛(ai)自(zi)由、敢做敢當的(de)(de)(de)吉(ji)普(pu)賽(sai)(sai)女郎(lang)，并(bing)專為卡(ka)門設計(ji)的(de)(de)(de)“哈巴涅拉”、突出響(xiang)板節奏(zou)的(de)(de)(de)“賽(sai)(sai)吉(ji)迪(di)亞舞曲(qu)(qu)”或歡快撒(sa)脫的(de)(de)(de)“吉(ji)普(pu)賽(sai)(sai)歌(ge)曲(qu)(qu)”，以(yi)及卡(ka)門每(mei)次(ci)出場時，無(wu)論是與(yu)霍塞女伴(ban)的(de)(de)(de)對話還是重(zhong)唱(chang)都是一系列(lie)集聚民族特(te)色(se)的(de)(de)(de)片(pian)斷。
歌劇的(de)重要環節還貫穿了西(xi)班牙典型的(de)“斗(dou)牛士”和與之相配(pei)的(de)風格性歌曲。這使得(de)歌劇情境更加(jia)真實，色調更加(jia)濃艷和豐(feng)富多(duo)彩(cai)。在這里(li)我們(men)看(kan)到的(de)是(shi)一(yi)部(bu)具有(you)(you)獨特的(de)力(li)、強(qiang)(qiang)烈的(de)戲(xi)劇真實性的(de)音(yin)樂(le)戲(xi)劇作品，其抒情的(de)部(bu)分散(san)發著(zhu)一(yi)種輕柔(rou)溫和的(de)感(gan)傷情緒(xu)。這里(li)沒有(you)(you)任(ren)何人(ren)為(wei)的(de)造作的(de)東西(xi)，一(yi)切都是(shi)帶(dai)著(zhu)粗獷的(de)力(li)量和天然性表(biao)現出來的(de)。音(yin)樂(le)緊湊而爽朗(lang)，帶(dai)著(zhu)熾熱的(de)南國(guo)氣質，吸引力(li)極強(qiang)(qiang)。
總之，因比才的(de)(de)(de)改革，使得(de)法國的(de)(de)(de)歌劇更加(jia)有(you)(you)力(li)(li)、熱烈而且(qie)戲劇化(hua)，在世(shi)界的(de)(de)(de)舞臺(tai)藝(yi)術中也占據一(yi)重(zhong)要席位。尤其他能夠(gou)將(jiang)人性的(de)(de)(de)善(shan)惡與沖(chong)突(tu)描繪得(de)真實(shi)(shi)貼切，對后輩寫實(shi)(shi)派(pai)頗具(ju)影(ying)響(xiang)力(li)(li)。而《卡門》粗獷(guang)的(de)(de)(de)自然(ran)美，充滿了(le)強烈的(de)(de)(de)民間(jian)特點，熱情、奔放、獨具(ju)特色的(de)(de)(de)音樂，都具(ju)有(you)(you)極強的(de)(de)(de)吸引力(li)(li)。《卡門》不但(dan)對法國歌劇產生了(le)深遠影(ying)響(xiang)，而且(qie)直接促進了(le)19世(shi)紀末真實(shi)(shi)主義歌劇的(de)(de)(de)興起。
《卡門(men)》雖然描寫的(de)(de)是(shi)(shi)(shi)愛情、欲望、嫉(ji)妒、仇恨的(de)(de)悲(bei)劇，但因(yin)(yin)為劇中(zhong)有大(da)量的(de)(de)對話(hua)，所(suo)以它的(de)(de)體(ti)(ti)裁是(shi)(shi)(shi)喜(xi)歌(ge)劇，可見當時的(de)(de)歌(ge)劇和喜(xi)歌(ge)劇之間(jian)的(de)(de)區別并不是(shi)(shi)(shi)從內(nei)容來考慮，而完(wan)全是(shi)(shi)(shi)單純的(de)(de)技術問題。比(bi)才(cai)的(de)(de)最(zui)(zui)大(da)優點，也是(shi)(shi)(shi)他最(zui)(zui)深(shen)刻的(de)(de)獨特(te)性，就是(shi)(shi)(shi)運用(yong)了三(san)種不同(tong)的(de)(de)因(yin)(yin)素(su)(su)：民間(jian)因(yin)(yin)素(su)(su)、喜(xi)劇因(yin)(yin)素(su)(su)和悲(bei)劇因(yin)(yin)素(su)(su)，并成(cheng)功地(di)將三(san)者融為一體(ti)(ti)，所(suo)以作品的(de)(de)一致性是(shi)(shi)(shi)最(zui)(zui)先引人(ren)注目的(de)(de)特(te)點。然后，悲(bei)劇因(yin)(yin)素(su)(su)再(zai)漸漸主宰整部(bu)歌(ge)劇，最(zui)(zui)后并吞了其他兩個因(yin)(yin)素(su)(su)。從序曲開始，這(zhe)個極富特(te)色的(de)(de)主旋律就預告了卡門(men)的(de)(de)命運。
《卡門(men)(men)》的(de)旋(xuan)律(lv)緊湊，節奏充滿(man)活力(li)，人(ren)物的(de)性格描寫(xie)逼真細膩(ni)，因而(er)造成許(xu)多(duo)戲劇高潮(chao)，從而(er)深(shen)刻(ke)地(di)揭示了(le)作品的(de)悲劇性。比才(cai)的(de)和(he)(he)聲也很富想象力(li)，音域也很寬廣(guang)，很能表現卡門(men)(men)緊張、激動的(de)悲劇情緒(xu)。這部作品的(de)音響結(jie)構也很完整，它(ta)的(de)豐富感(gan)來(lai)自于配器法與(yu)伴(ban)奏中(zhong)精(jing)致(zhi)的(de)對位材料。歌劇的(de)序曲為A大調(diao)，四二(er)拍子，回旋(xuan)曲式。然(ran)后(hou)(hou)突(tu)然(ran)把A大調(diao)轉到F大調(diao)，突(tu)出了(le)第二(er)場(chang)中(zhong)《斗(dou)牛士之歌》的(de)副(fu)歌，在短小的(de)序曲的(de)最(zui)后(hou)(hou)27小節中(zhong)，作者引(yin)進了(le)卡門(men)(men)，用她的(de)一(yi)個(ge)具有增(zeng)二(er)度音程特點(dian)的(de)主題來(lai)加強觀(guan)眾對她的(de)印象。隨著增(zeng)二(er)度音程越(yue)來(lai)越(yue)清(qing)楚(chu)地(di)成為減(jian)七和(he)(he)弦(xian)(xian)的(de)一(yi)部分，這個(ge)減(jian)七和(he)(he)弦(xian)(xian)往(wang)往(wang)使人(ren)聯想到劇中(zhong)邪惡的(de)事物。最(zui)后(hou)(hou)序曲在一(yi)個(ge)加倍的(de)ff減(jian)七和(he)(he)弦(xian)(xian)結(jie)束。
整部序曲(qu)(qu)(qu)建(jian)立在具有(you)尖銳(rui)對(dui)比的形(xing)象之上(shang)，以華麗、緊湊(cou)、引(yin)人(ren)入勝的音(yin)樂(le)來表現這(zhe)部歌(ge)劇的主要內容，而(er)且(qie)使用明暗對(dui)比的效果將歌(ge)劇的內容充分地表現了(le)(le)出來。本劇的序曲(qu)(qu)(qu)是(shi)音(yin)樂(le)會上(shang)經(jing)常單獨演奏的曲(qu)(qu)(qu)目。第一(yi)(yi)(yi)幕(mu)中換班的士兵(bing)(bing)到來時，一(yi)(yi)(yi)群孩子在前(qian)面模(mo)仿著士兵(bing)(bing)的步伐開(kai)路。孩子們(men)在輕快的2/4拍子，d小(xiao)(xiao)調上(shang)，唱(chang)著笛(di)鼓(gu)進(jin)行(xing)曲(qu)(qu)(qu)《我們(men)和(he)士兵(bing)(bing)在一(yi)(yi)(yi)起》。在這(zhe)一(yi)(yi)(yi)幕(mu)中塑造了(le)(le)吉卜賽姑娘卡門(men)熱(re)情(qing)、奔放、富(fu)于(yu)魅(mei)(mei)力(li)的形(xing)象。然后(hou)主人(ren)公卡門(men)的著名詠嘆調《愛情(qing)像一(yi)(yi)(yi)只自由的小(xiao)(xiao)鳥》出現，這(zhe)是(shi)一(yi)(yi)(yi)段深入人(ren)心(xin)的旋律，充分表現出卡門(men)豪爽、奔放而(er)富(fu)有(you)神秘魅(mei)(mei)力(li)的形(xing)象。
卡門(men)被(bei)逮捕后，龍騎兵中尉蘇尼(ni)哈親自審問(wen)她，可她卻漫不(bu)經心地哼起了(le)一支小調(diao)，此曲形象(xiang)地表現出卡門(men)放(fang)蕩不(bu)羈(ji)的性格(ge)(ge)，生動地刻(ke)(ke)畫出了(le)一個(ge)多情的卡門(men)、性感的卡門(men)。還(huan)是這一幕中，卡門(men)在引(yin)誘唐·豪塞時，又唱出另一個(ge)著名的詠嘆調(diao)《在塞維利亞老(lao)城墻(qiang)邊上(shang)》，是一首西(xi)班(ban)牙舞蹈節(jie)奏的迷(mi)人(ren)曲子，旋律熱情而(er)又有幾分野氣，進一步(bu)刻(ke)(ke)畫了(le)卡門(men)性格(ge)(ge)中的直率(lv)和潑辣。
第(di)(di)一(yi)幕與第(di)(di)二幕之間(jian)的(de)間(jian)奏曲(qu)也十分有名，選自(zi)第(di)(di)二幕中(zhong)唐·豪(hao)塞的(de)詠(yong)嘆調《阿爾卡拉龍騎兵》，大管(guan)以(yi)中(zhong)庸的(de)快板奏出灑脫而富(fu)活力的(de)主旋律。第(di)(di)二幕中(zhong)，我們看(kan)到了比才(cai)作為一(yi)位音(yin)樂(le)戲劇作曲(qu)家(jia)確實(shi)向前邁(mai)出了一(yi)大步。對(dui)動(dong)作中(zhong)的(de)任何(he)一(yi)個細(xi)微變化，他都能(neng)運用恰如其分的(de)音(yin)樂(le)加(jia)以(yi)表(biao)達。
喬治·比(bi)才（Georges Bizet，1838－1875），法國作曲家，生于(yu)巴黎，世界上演率最高的歌劇(ju)《卡門》的作者。
九歲(sui)起即入巴黎音(yin)樂學(xue)院學(xue)習作曲(qu)。后到羅(luo)馬進修三年。1863年寫成第一(yi)部歌劇《采(cai)珍珠者》。
1870年新(xin)婚不久參加國民自衛(wei)軍，后終生在塞納河畔的(de)(de)(de)布基伐(fa)爾從事寫作(zuo)(zuo)。在他的(de)(de)(de)戲劇配(pei)樂《阿萊城姑娘》（都(dou)德編(bian)劇；后配(pei)樂被改編(bian)為(wei)兩(liang)套管(guan)弦樂組曲）和《卡門》等(deng)九部歌(ge)劇作(zuo)(zuo)品中，體(ti)現了濃厚的(de)(de)(de)現實主義色彩(cai)，社會底層的(de)(de)(de)平民小人(ren)物成為(wei)作(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)主角(jiao)。
在音樂(le)中他(ta)把鮮明的(de)(de)民(min)族色(se)彩，富有表現(xian)力(li)的(de)(de)描(miao)繪生活沖突的(de)(de)交響發展，以及法國的(de)(de)喜歌劇傳統的(de)(de)表現(xian)手法熔于一爐，創造(zao)了十九世紀法國歌劇的(de)(de)最高成就。
