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基本介紹

《d小(xiao)(xiao)調(diao)托(tuo)卡(ka)塔(ta)與(yu)賦(fu)格》(Toccata and Fugue in D minor,BWV 565)，原為管風琴(qin)(qin)曲(qu)(qu)，是巴(ba)赫青年時代的(de)(de)(de)(de)代表作之一，后(hou)(hou)由波蘭作曲(qu)(qu)家(jia)斯(si)托(tuo)考夫斯(si)基改(gai)編(bian)為管弦樂(le)曲(qu)(qu)，并由波蘭鋼(gang)琴(qin)(qin)家(jia)、作曲(qu)(qu)家(jia)陶西格改(gai)編(bian)為鋼(gang)琴(qin)(qin)曲(qu)(qu)。樂(le)曲(qu)(qu)采用(yong)(yong)(yong)了d小(xiao)(xiao)調(diao)，4/4拍。由下行旋律組成的(de)(de)(de)(de)慢板的(de)(de)(de)(de)引(yin)子(zi)飽滿(man)而(er)有力，為全(quan)曲(qu)(qu)宏(hong)偉的(de)(de)(de)(de)氣(qi)勢(shi)作了渲(xuan)染和鋪墊(dian)（片(pian)段1）；然后(hou)(hou)，樂(le)曲(qu)(qu)奏出音響(xiang)宏(hong)大的(de)(de)(de)(de)和弦，接著呈(cheng)現(xian)(xian)出托(tuo)卡(ka)塔(ta)主(zhu)題，帶有戲劇性的(de)(de)(de)(de)成分(fen)；在(zai)托(tuo)卡(ka)塔(ta)主(zhu)題結(jie)束后(hou)(hou)，樂(le)曲(qu)(qu)在(zai)上(shang)聲部(bu)(bu)(bu)出現(xian)(xian)賦(fu)格主(zhu)題（片(pian)段2），采用(yong)(yong)(yong)與(yu)引(yin)子(zi)部(bu)(bu)(bu)分(fen)相同(tong)的(de)(de)(de)(de)音樂(le)素材；隨后(hou)(hou)，賦(fu)格主(zhu)題移至低聲部(bu)(bu)(bu)呈(cheng)示，前后(hou)(hou)反復出現(xian)(xian)八次，音樂(le)情緒逐步高漲；最后(hou)(hou)，樂(le)曲(qu)(qu)再現(xian)(xian)托(tuo)卡(ka)塔(ta)部(bu)(bu)(bu)分(fen)，以氣(qi)勢(shi)雄偉的(de)(de)(de)(de)尾聲結(jie)束。這里選用(yong)(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)是作品的(de)(de)(de)(de)管風琴(qin)(qin)演奏版。本作品曾被現(xian)(xian)代“情調(diao)鋼(gang)琴(qin)(qin)王(wang)子(zi)”理查德(de)·克萊德(de)曼引(yin)用(yong)(yong)(yong)，使之廣為流傳。

其他信息

什么是托卡塔

托卡(ka)塔 toccata 大(da)多(duo)速度(du)較快、節奏緊促，并(bing)對樂器演奏技術有(you)所發揮。十(shi)六至十(shi)八世紀(ji)流行(xing)于(yu)意大(da)利，通常由(you)幾個對比性的(de)(de)樂段(duan)構成(cheng)(cheng)。十(shi)八世紀(ji)在德國有(you)進(jin)一步發展(zhan)，自由(you)奔(ben)放的(de)(de)特(te)點更為突(tu)出。有(you)時也用于(yu)賦(fu)(fu)格之(zhi)前，相互(hu)形成(cheng)(cheng)對比，正如這首巴赫的(de)(de)管風(feng)琴曲(qu)《d小調托卡(ka)塔與(yu)賦(fu)(fu)格》。十(shi)九世紀(ji)后大(da)多(duo)以快速節奏貫(guan)穿全曲(qu)。

托卡塔的特點

托卡塔是(shi)一(yi)種比較(jiao)自由(you)接近即(ji)興(xing)創(chuang)作(zuo)的(de)體(ti)裁(cai)， 它(ta)的(de)技巧性比較(jiao)高(gao)，特別是(shi)腳(jiao)鍵的(de)運(yun)用。經常(chang)(chang)出現的(de)手法有各種模進和模仿對(dui)位，偶爾也(ye)有短小的(de)主調和聲段(duan)落。它(ta)一(yi)般(ban)包括若干(gan)段(duan)落，在慢(man)速(su)(su)與快速(su)(su)之間交替(ti)，常(chang)(chang)以(yi)慢(man)速(su)(su)的(de)狂想曲式(shi)的(de)段(duan)落開始(shi)，與隨后的(de)比較(jiao)嚴格的(de)賦格式(shi)段(duan)落形成(cheng)對(dui)比。

托卡塔曲是一(yi)種(zhong)由鍵盤(pan)樂器所演奏的(de)樂曲。它是一(yi)種(zhong)快速(su)而節奏清(qing)晰的(de)樂曲。

這種音(yin)(yin)樂形式(shi)起(qi)源于文藝復興時期的(de)意大利北(bei)部。1590年代，已經有一(yi)批托(tuo)卡(ka)塔(ta)曲問(wen)世。之(zhi)后，作曲家將這種音(yin)(yin)樂形式(shi)帶到了(le)德國。在(zai)那里，托(tuo)卡(ka)塔(ta)曲的(de)發展(zhan)達到了(le)頂(ding)峰，其標(biao)志為(wei)約翰(han)·塞巴斯蒂安·巴赫的(de)作品(pin)。

巴赫(he)的托(tuo)卡(ka)塔曲(qu)是(shi)這(zhe)種音樂(le)形式中的經典(dian)之作。這(zhe)些風琴（Organ）作品都是(shi)即興(xing)作品，通常伴隨著一段獨(du)立(li)的賦(fu)格。在(zai)這(zhe)種情(qing)況(kuang)下(xia)，托(tuo)卡(ka)塔曲(qu)代(dai)替了一般的固定的序曲(qu)。他的羽管鍵琴作品通常有多個樂(le)章，由賦(fu)格形式寫(xie)成。

什么是賦格

賦格開始時，一(yi)個聲部先(xian)單獨演奏出一(yi)個音調富(fu)于特征的短小旋律，叫做(zuo)主(zhu)(zhu)題(ti)。接著，另一(yi)聲部把主(zhu)(zhu)題(ti)移高五度或(huo)移低四度來模(mo)仿。好象(xiang)是主(zhu)(zhu)題(ti)的答句，叫做(zuo)答題(ti)。原來演奏主(zhu)(zhu)題(ti)的聲部，這時演奏和答題(ti)相結合(he)的對比旋律，叫做(zuo)對題(ti)。

賦(fu)格曲(qu)一般包(bao)括三個(ge)部(bu)(bu)分：呈示部(bu)(bu)、中間部(bu)(bu)和再(zai)現部(bu)(bu)。賦(fu)格的(de)聲部(bu)(bu)也(ye)象(xiang)卡農一樣可(ke)多(duo)可(ke)少，少則(ze)二部(bu)(bu)，多(duo)則(ze)七、八(ba)部(bu)(bu)，甚至(zhi)包(bao)含更(geng)多(duo)的(de)聲部(bu)(bu)，一般是(shi)三、四部(bu)(bu)。

賦格的特點

賦(fu)格是音樂學院作曲系必(bi)修課，它的(de)(de)(de)基本特(te)點是：在(zai)(zai)呈示(shi)部中，所有聲部都輪流把主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)用主(zhu)(zhu)(zhu)調(diao)和(he)屬調(diao)陳述一(yi)次，然后進入以(yi)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)和(he)答題(ti)(ti)(ti)的(de)(de)(de)個(ge)別音調(diao)發展而成的(de)(de)(de)插部。其后主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)和(he)插部又(you)在(zai)(zai)各個(ge)不同的(de)(de)(de)新調(diao)上一(yi)再出現，形(xing)成展開性的(de)(de)(de)中間部。接著主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)再度(du)回到原(yuan)調(diao)，為再現部。