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背景介紹

布(bu)蘭詩歌是一首歌詞(ci)用拉丁文(wen)來描(miao)寫愛(ai)情的(de)歌曲(qu)， 分為3大部(bu)分：1.春，2.小酒店(dian)，3.愛(ai)情，演出(chu)時(shi)有(you)啞劇動作(zuo)，伴有(you)丑角和舞蹈(dao)場面。此(ci)曲(qu)寫作(zuo)手法簡單，摒棄(qi)了常用的(de)對(dui)位、主(zhu)題發展、變奏等，而是用同度，八度，三度的(de)聲(sheng)部(bu)進行，句(ju)段(duan)多重復， 是一部(bu)音效極佳的(de)作(zuo)品(pin)， 經(jing)常被影視作(zuo)品(pin)所引用。

Burana——在(zai)德國慕(mu)尼黑南部(bu)阿爾卑(bei)斯山谷中(zhong)上巴(ba)伐利亞州(zhou)的(de)小(xiao)鎮貝內迪(di)克(ke)特，有(you)一(yi)所(suo)始建于公(gong)元740年的(de)古老修道(dao)(dao)院－－布蘭修道(dao)(dao)院。由于偏僻和隱秘，很少受到戰亂和其它天災人(ren)禍(huo)的(de)破壞(huai)，因而保存著許(xu)多具(ju)有(you)重(zhong)要價值的(de)歷(li)史文獻。1803年，考(kao)古學家在(zai)這(zhe)所(suo)修道(dao)(dao)院中(zhong)發(fa)現(xian)了大量中(zhong)世(shi)紀詩歌(ge)和戲劇古卷，其創作時間大約在(zai)11至13世(shi)紀，在(zai)內容上可以分為宗(zong)教和世(shi)俗(su)兩類，其中(zhong)的(de)兩百多首作者不詳的(de)世(shi)俗(su)詩歌(ge)經巴(ba)伐利亞的(de)學者整理出版，這(zhe)就是《Carmina Burana 布蘭詩歌(ge)》。

這(zhe)些(xie)(xie)大部分用拉丁文(wen)寫成的(de)(de)詩歌顯然出自神職人(ren)員和落魄(po)文(wen)人(ren)以(yi)及流浪學生(sheng)(sheng)的(de)(de)手筆，其中(zhong)蘊含的(de)(de)放蕩不(bu)羈的(de)(de)精神和對放浪形骸的(de)(de)生(sheng)(sheng)活方式的(de)(de)贊美以(yi)及對封建社(she)會的(de)(de)無(wu)(wu)情嘲諷(feng)都令人(ren)驚(jing)訝。毫無(wu)(wu)疑(yi)問，這(zhe)些(xie)(xie)被稱作(zuo)"中(zhong)世(shi)紀的(de)(de)拉丁抒情詩"的(de)(de)作(zuo)品出現在以(yi)基督教文(wen)化為中(zhong)心的(de)(de)時代，不(bu)能不(bu)說是一個奇(qi)跡。

1935年(nian)，奧(ao)爾夫讀到了(le)這(zhe)部詩集，這(zhe)使一生從(cong)事音(yin)樂教育(yu)工作(zuo)的(de)(de)(de)奧(ao)爾夫，在(zai)時(shi)(shi)空的(de)(de)(de)某一個(ge)點上找到了(le)時(shi)(shi)間的(de)(de)(de)聯系。他(ta)的(de)(de)(de)沖動，在(zai)閱讀完這(zhe)本詩集后，形成(cheng)了(le)一種對人(ren)類與(yu)自(zi)身命運的(de)(de)(de)思考。因此沖動而(er)成(cheng)就(jiu)的(de)(de)(de)這(zhe)一部"為獨唱(chang)者、合唱(chang)隊、器樂伴奏和魔幻布景(jing)(jing)而(er)作(zuo)的(de)(de)(de)世俗歌曲"，他(ta)將(jiang)它稱(cheng)為"情景(jing)(jing)康塔塔"，并且要求以舞臺(tai)作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)方式演(yan)出。

1937年6月8日(ri)，《Carmina Burana布(bu)蘭(lan)詩歌》在(zai)法蘭(lan)克福首演。當(dang)(dang)時的德國，由勛伯格、韋(wei)伯恩(en)、貝爾格等人限(xian)定了(le)一種(zhong)現代(dai)音(yin)樂(le)(le)語言——十二音(yin)列。不僅是音(yin)樂(le)(le)界的焦點(dian)，更間接或直接地(di)影響(xiang)了(le)當(dang)(dang)時所有的現代(dai)音(yin)樂(le)(le)。而奧(ao)爾夫作為一個兒(er)(er)童音(yin)樂(le)(le)教(jiao)育家，在(zai)他與友人D·京(jing)特合辦"京(jing)特體(ti)操(cao)—音(yin)樂(le)(le)—舞蹈(dao)學(xue)校"，探求(qiu)音(yin)樂(le)(le)與語言動作的結合及各種(zhong)打擊(ji)樂(le)(le)的配合，寫(xie)成《教(jiao)學(xue)作品》，創建獨特的兒(er)(er)童音(yin)樂(le)(le)教(jiao)學(xue)體(ti)系后(hou)，已經掌(zhang)握了(le)自(zi)己的音(yin)樂(le)(le)語言。

奧爾夫說過(guo)："音(yin)樂表現越是本質、單純，效果也就越直接、強(qiang)烈。"

奧爾夫的(de)美學思想(xiang)就是簡樸、單純。

他(ta)(ta)偏愛強烈、明快(kuai)的(de)(de)節(jie)奏(zou)(zou)，認為節(jie)奏(zou)(zou)是一切音(yin)樂的(de)(de)開始。他(ta)(ta)使用最原始，最簡(jian)單(dan)的(de)(de)節(jie)奏(zou)(zou)，不(bu)斷(duan)反(fan)復，用盡(jin)之后才換另一節(jie)奏(zou)(zou)。他(ta)(ta)的(de)(de)節(jie)奏(zou)(zou)干脆，利落(luo)，不(bu)重視和聲行進，不(bu)屬于動力(li)型，屬靜態(tai)型。在(zai)整部康塔(ta)塔(ta)中，激蕩人(ren)心強健有力(li)的(de)(de)節(jie)奏(zou)(zou)扮演(yan)了重要的(de)(de)角色(se)。

他的旋律(lv)由短小動機連(lian)續不斷(duan)地反(fan)復而成，不用模進，不用變奏(zou)，沒有(you)表情的因素，沒有(you)明(ming)確(que)的特性，只有(you)通過歌(ge)(ge)詞、節奏(zou)、伴(ban)奏(zou)才能理解。在《Carmina Burana 布蘭詩歌(ge)(ge)》中的旋律(lv)語言(yan)包羅(luo)較廣，從(cong)單旋律(lv)歌(ge)(ge)曲、民間歌(ge)(ge)曲到弗(fu)拉曼戈(ge)歌(ge)(ge)曲和浪漫歌(ge)(ge)劇，面貌多姿多彩。

他的和聲多用一級(ji)和五級(ji)和弦，大多為同度(du)、八(ba)度(du)、三度(du)、五度(du)，幾乎(hu)不用半音(yin)。只有(you)在驚(jing)嘆句的時候才會用一下不協和和弦。

他的曲式有兩種主要風格：

1，Antiphon 對唱(chang)性的贊歌，對答合唱(chang)，交(jiao)錯進行。

2，方(fang)塊型 沒有發展、變(bian)奏，不(bu)斷反復(fu)。

他的配器以打擊樂(le)為主要風格，三管編制(zhi)的大型樂(le)隊，加(jia)打擊樂(le)加(jia)鋼琴，有時候，整個樂(le)隊都會被他當作打擊樂(le)來使(shi)用。

在多半(ban)是艱澀(se)難懂(dong)的20世紀嚴肅(su)音樂中，《Carmina Burana 布蘭詩(shi)歌》的純樸、生動(dong)顯(xian)得很不合群。但我想(xiang)它也許是本世紀最好聽的合唱曲之一了。

鑒賞評價

二(er)十世紀德(de)國作曲家(jia)卡爾(er).奧爾(er)夫從(cong)這部詩稿中選取25首詩歌(ge)，譜成這部《布蘭(lan)詩歌(ge)》，分“春天”、“酒”、“愛”三個主題。

序詩(shi)部分(fen)壯美凝重，作曲家仿佛(fo)企圖(tu)借助吟唱(chang)(chang)與諦聽(ting)來建立起一(yi)座神(shen)廟；正歌(ge)的(de)(de)(de)第一(yi)部分(fen)“春天”，輕快、明亮中蘊涵著(zhu)悠遠，合唱(chang)(chang)男(nan)女聲(sheng)部交替呈現宛(wan)如時序中的(de)(de)(de)晝夜變(bian)化(hua)；第二部分(fen)“酒館”則(ze)是一(yi)片世俗景(jing)(jing)象，唱(chang)(chang)腔中運用(yong)優(you)伶式的(de)(de)(de)假聲(sheng)與轉調，有(you)(you)如在(zai)描繪一(yi)個假面(mian)聚會的(de)(de)(de)場(chang)景(jing)(jing)中人們醉生夢死的(de)(de)(de)世態(tai)；但奇怪地是，歡(huan)騰的(de)(de)(de)場(chang)面(mian)似有(you)(you)幽(you)靈掠過的(de)(de)(de)陰冷；第三部分(fen)“愛(ai)”中，有(you)(you)著(zhu)對愛(ai)的(de)(de)(de)渴望(wang)的(de)(de)(de)宣(xuan)泄(xie)和對愛(ai)的(de)(de)(de)憂傷的(de)(de)(de)贊美，以及對情欲的(de)(de)(de)質樸(pu)的(de)(de)(de)歌(ge)唱(chang)(chang)，其中，女聲(sheng)吟唱(chang)(chang)“In truitina”（In the balance）華美而凄艷，已經(jing)成為演唱(chang)(chang)會中的(de)(de)(de)經(jing)典保留曲目。

作曲(qu)(qu)家卡爾.奧(ao)爾夫在繼承古典(dian)(dian)作曲(qu)(qu)法基礎上加入新式旋(xuan)律，他在“新古典(dian)(dian)主義”的(de)影響下(xia)運用了新原始主義元(yuan)素，節奏上加重(zhong)打擊樂成分，使《布蘭詩歌》將(jiang)中世紀的(de)游(you)吟(yin)與現代歌詠結(jie)合得(de)非常完美。

《布蘭詩(shi)歌》充滿(man)了令人(ren)驚奇的(de)(de)(de)成分(fen)和戲劇性，它(ta)大(da)開大(da)闔，既有(you)雄(xiong)壯的(de)(de)(de)吶喊，又有(you)委婉的(de)(de)(de)詠嘆，猶如洶涌的(de)(de)(de)急流撞向巖石發出(chu)澎湃的(de)(de)(de)聲響，又如潺潺小溪蜿(wan)蜒(yan)地流向柔軟的(de)(de)(de)草灘。樂(le)隊與(yu)唱詠交相(xiang)輝映；令人(ren)震撼的(de)(de)(de)打(da)擊(ji)樂(le)像是命運(yun)的(de)(de)(de)召喚，有(you)著(zhu)強(qiang)烈的(de)(de)(de)扣擊(ji)靈魂的(de)(de)(de)效果。《布蘭詩(shi)歌》是一曲對(dui)生(sheng)(sheng)命的(de)(de)(de)贊歌，似(si)乎(hu)有(you)神(shen)(shen)的(de)(de)(de)目(mu)光(guang)(guang)在(zai)暗中(zhong)注視。它(ta)在(zai)三個主(zhu)題引導下微妙地涉及了“信(xin)仰”、“死(si)亡”等動(dong)機，調性既有(you)著(zhu)世俗的(de)(de)(de)歡(huan)樂(le)成分(fen)，又有(you)著(zhu)史詩(shi)般的(de)(de)(de)恢弘(hong)氣(qi)勢。其中(zhong)所隱含的(de)(de)(de)真(zhen)正的(de)(de)(de)動(dong)機，則(ze)是對(dui)短暫人(ren)生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)垂憐、惋(wan)惜和哀嘆。借用(yong)里爾(er)克的(de)(de)(de)詩(shi)句來描繪(hui)這部作(zuo)品就是：“真(zhen)正的(de)(de)(de)憐憫之神(shen)(shen)，他來時威風(feng)(feng)凜(lin)凜(lin)，光(guang)(guang)芒/耀(yao)眼地向周圍傳(chuan)播，跟諸(zhu)神(shen)(shen)一樣。比吹著(zhu)安穩的(de)(de)(de)大(da)船的(de)(de)(de)風(feng)(feng)更強(qiang)。”

其他信息

專輯曲目

Fortuna Imperatrix Mundi 序歌《命運，世界的女神》

01. "O Fortuna" [2:37]

02. "Fortune plango vulnera" [2:37]

Ⅰ Primo vere 《春天(tian)》

03. "Veris leta facies" [3:28]

04. "Omnia Sol temperat" [2:04]

05. "Ecce gratum" [2:40]

Uf dem Anger 《在田(tian)園(yuan)上》

06. Dance [1:43]

07. "Floret silva nobilis" [3:02]

08. "Chramer,gip die varwe mir" [2:59]

09. "Swaz hie gat umbe" - "Chume,chum geselle min" [3:59]

10． "Were diu werlt alle min" [0:53]

Ⅱ　In Taberna 《在小酒館中》

11． "Estuans interius" [2:13]

12． "Olim lacus colueram" [3:25]

13． "Ego sum abbas" [1:31]

14． "In taberna quando sumus" [3:06]

Ⅲ　Cour d'amours 《愛的庭園》

15． "Amor volat undique" [3:02]

16． "Dies,nox et omnia" [1:59]

17． "Stetit puella" [1:50]

18． "Circa mea pectora" [2:11]

19． "Si puer cum puellula" [0:58]

20． "Veni,veni,venias" [1:00]

21． "In trutina" [1:54]

22． "Tempus est iocundum" [2:09]

23． "Dulcissime" [0:34]

Blanziflor et Helena 《女英雄與(yu)海倫(lun)》

24． "Ave formosissima" [1:39]

Fortuna Imperatrix Mundi 《命運，世(shi)界的女神》

25． "O Fortuna" [2:33]

演奏

編制：

女高音(yin)，男高音(yin)和(he)男中音(yin)獨唱，含有一個大型合(he)唱隊和(he)小型童聲合(he)唱隊。

兩架(jia)鋼琴，一組五花(hua)八(ba)門種類繁多(duo)的打擊樂(le)器，大(da)型管弦樂(le)隊。

布(bu)景，丑角表演的舞蹈隊(dui)。

I 初春（贊美大自然）

1，

合(he)唱 《噢，命(ming)運女神》（取材(cai)自詩集卷(juan)首的《命(ming)運之(zhi)輪》，在整部歌劇中首尾(wei)貫(guan)穿(chuan)）

2，

男低音(yin)合唱(chang)《命運打(da)擊的創(chuang)傷》

3，

小(xiao)合唱《春天(tian)的笑容》

4，

男中音獨唱(chang)《明媚溫和的(de)太陽》

5，

合唱《春，圣潔的》

6，

舞曲（純器樂）

7，

合唱(chang)與(yu)小合唱(chang)《樹林發綠了》

8，

童聲合唱及合唱《雜(za)貨商，給我(wo)胭脂》

9，

輪(lun)舞(wu)合唱《來這兒輪(lun)舞(wu)》

10，

合唱《即使(shi)整個世界是我的》

II 在酒館里(li)（歌(ge)唱(chang)放蕩不(bu)羈的生活）

11，

男中(zhong)音獨唱《我心中(zhong)似火燃(ran)燒》

12，

男高(gao)音與(yu)男聲合(he)唱《我曾在(zai)河上四處漫游》

13，

男中音與男聲合唱《我(wo)是修道院院長》

14，

男聲合唱《當我們坐在酒(jiu)店里》

III 愛之(zhi)宮殿（頌揚(yang)愛情）

15，

童(tong)聲合(he)唱與女高音獨(du)唱《愛情到處飛揚》

16，

男中音獨唱《白天，黑暗與一切》

17，

女高音獨唱(chang)《那兒有一位(wei)姑(gu)娘(niang)》

18，

男中(zhong)音獨唱與合唱《在我的心中(zhong)》

19，

男(nan)聲(sheng)合(he)唱與男(nan)中音(yin)獨唱《當少年(nian)與姑(gu)娘》

20，

雙重合唱《來(lai)，來(lai)，來(lai)》

21，

女(nv)高(gao)音獨唱《我(wo)心中猶(you)豫不(bu)決》

22，

女高音(yin)(yin)，男中音(yin)(yin)與(yu)童(tong)聲合唱(chang)《這時辰多可愛》

23，

女高(gao)音獨唱(chang)《最甜蜜的人》

24，

合唱《祝福你，最(zui)美好的人》

25，

合唱《噢，命運女神》歌(ge)詞(ci)如(ru)下

拉丁文原詩

O Fortuna

velut luna

statu variabilis

semper crescis

aut decrescis

vita detestabilis

nunc obdurat

et tunc curat

ludo mentis aciem

egestatem

potestatem

dissolvit ut glaciem

Sors immanis

et inanis

rota tu volubilis

status malus

vana salus

semper dissolubilis

obumbrata

et velata

michi quoque niteris

nunc per ludum

dorsum nudum

fero tui sceleris

Sors salutis

et virtutis

michi nunc contraria

est affectus

et defectus

semper in angaria

Hac in hora

sine mora

corde pulsum tangite

quod per sortem

sternit fortem

mecum omnes plangite

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Era樂團的(de)作(zuo)品The Mass的(de)歌(ge)詞來自《布蘭(lan)(lan)詩(shi)歌(ge)》——命運，世(shi)界(jie)的(de)女王(wang)，Era將膾炙(zhi)人口的(de)“Carmina Burana布蘭(lan)(lan)詩(shi)歌(ge)”與來自《EraⅡ》的(de)經典曲(qu)目(mu)“Divano”巧妙(miao)的(de)熔于一爐，彼此(ci)銜(xian)接(jie)之妙(miao)，雖然終究不及(ji)Enigma的(de)天衣無縫，但珠玉在前，能達(da)至如此(ci)程度已(yi)經難能可貴(gui)。最后兩曲(qu)都是(shi)氣勢渾(hun)厚磅礴的(de)大合唱。

Enigma的(de)(de)(de)第四張專輯(ji)——《The Screen Behind the Mirror》（習慣將(jiang)之稱為“浮世鏡”），在這(zhe)張唱片(pian)中，制作人Michael Cretu將(jiang)前人Carl Orff（卡爾(er).奧爾(er)夫）著(zhu)名的(de)(de)(de)世俗歌(ge)曲(qu)集《Carmina Buraria（布(bu)蘭(lan)詩(shi)歌(ge)）》融入到(dao)了(le)自己的(de)(de)(de)專輯(ji)中。這(zhe)樣(yang)一部(bu)經典題材的(de)(de)(de)合唱曲(qu)目配以Enigma強烈的(de)(de)(de)電(dian)子合成器音色(se)形(xing)成了(le)古典與現代的(de)(de)(de)碰撞(zhuang)、嚴肅與流行(xing)的(de)(de)(de)交匯，而且也并不顯得(de)牽強附會(hui)。可以說(shuo)，《布(bu)蘭(lan)詩(shi)歌(ge)》的(de)(de)(de)主旋(xuan)律成為了(le)《Enigma 4》中最為重要(yao)的(de)(de)(de)音樂支柱而貫穿于整張唱片(pian)中。